Моим замечательным брату и сестрам,

Дугласу, Джейн и Эмме, и всем моим

любимым друзьям
 Спасибо моей семье
за помощь и поддержку в этот беспокойный для меня год.
Спасибо чудесному редактору Кэти Спаркс и великолепному
фотографу Дебби Паттерсон. Также благодарю своих друзей,
к которым в этому году, возможно, проявляла мало внимания.
Надеюсь, они простят меня за это.
Перевод с английского Екатерины Петровой

Москва
«Манн, Иванов и Фербер»
2017
УДК 75.021.32-035.676.332.066.3
ББК 85.145.7
Ш81
Billy Showell
A-Z of Flower Portraits
Издано с разрешения Search Press Limited
На русском языке публикуется впервые
Научный редактор Юлия Ованесян
Книга рекоменована к изданию Мариной Клёсовой

Шоуэлл, Билли
Ш81 Портреты цветов от А до Я. Практическое руководство по рисованию акварелью / Билли Шоуэлл ; пер. с англ. Екатерины
Петровой. — М. : Манн, Иванов и Фербер, 2017. — 128 c. : илл.
ISBN 978-5-00100-487-5
Новая книга современной британской художницы и преподавателя Билли Шоуэлл вдохновит всех любителей ботанической иллюстрации.
Яркие и необыкновенно реалистичные изображения, множество примеров, подробных объяснений и секретов различных техник и способов
рисования — это практическое руководство заинтересует, вдохновит и придаст уверенности как начинающим, так и более опытным художни-
кам. А подробные пошаговые инструкции помогут создать 40 уникальных акварельных портретов цветов.

УДК 75.021.32-035.676.332.066.3
ББК 85.145.7

Главный редактор Артем Степанов

Ответственный редактор Анна Кузьмина
Арт-директор Алексей Богомолов
Редактор Ольга Свитова
Дизайнер Наталия Майкова
Верстка Юлия Рахманина
Корректоры Елена Бреге, Надежда Болотина

ООО «Манн, Иванов и Фербер»

www.mann-ivanov-ferber.ru
www.facebook.com/mifbooks
www.vk.com/mifbooks

Обложка. Букет анемонов (40 × 50 см)
Стр. 1. Новая весна (50 × 65 см)
Стр. 2. Африканские лилии и каллы (60 × 80 см)
Стр. 3. Раскрывшийся тюльпан (20 × 20 см)
Все права защищены. Никакая часть данной
книги не может быть воспроизведена
в какой бы то ни было форме без письменного
разрешения владельцев авторских прав.

ISBN 978-5-00100-487-5 Text copyright © Billy Showell 2010

Photographs by Debbie Patterson, Search Press Studios
Photographs and design copyright © Search Press Ltd. 2010
© Перевод на русский язык, издание на русском языке, оформление.
ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2017
Содержание
От автора  6
Композиция 10
Материалы для работы  22
Техники 24
Алфавитный указатель  128

Цветы
Аквилегия 46 Короставник 86
Анемон 48 Латирус 88
Бадан 50 Лилия 90
Вейгела 52 Магнолия 92
Вербена 54 Нарцисс 94
Галантус 56 Нерина 96
Геллеборус 58 Подранея 98
Гербера 60 Птицемлечник 100
Глициния 62 Роза 102
Гортензия 64, 66 Рябчик 104, 106
Дицентра 68 Саррацения 108
Жасмин 70 Спатифиллум 110
Жимолость 72 Сухоцвет однолетний 112
Зантедеския 74 Трахелоспермум 114
Ирис 76 Тюльпан 116, 118
Камелия 78 Увулярия 120
Кандык 80 Фрезия 122
Квеснелия 82 Чубушник 124
Клематис 84 Юкка 126
 От автора
Д обро пожаловать в мир акварельных портретов цветов. Для меня
эта книга стала чудесной возможностью нарисовать много раз-
ных растений и поделиться с вами своей техникой работы акварелью.
Моя цель — заботливо провести вас по всем этапам изображения
каждого цветка, чтобы вы смогли упрочить свои навыки, одновремен-
но любуясь прекрасным. Я надеюсь, что это вдохновит вас на создание
собственных портретов цветов.
Когда я только начинала рисовать, то выбирала в своем саду самые
крупные и эффектные цветы, которые бросались в глаза в первую оче-
редь. Получается, я обходила вниманием более сдержанные растения,
чья ненавязчивая красота иногда может затмить вычурность и экзо-
тичность. Я все время нахожусь в поиске новых и необычных видов
для рисования. Мне нравится преодолевать сложности, изображая
непривычные формы и цвета: ведь тут успешный результат приносит
максимум удовольствия. Подборка цветов, которую я сделала для
этой книги, надеюсь, покажет мое желание запечатлеть многообразие
их видов: от броских ярко-розовых соцветий камелии до простоты
жасмина голоцветного и вербены, которые дарят саду свою нежную
красоту круглый год.
Рисование цветов всегда было популярно. И в нем есть дух эпохи
Возрождения. Возможно, причина в том, что интерес человечества
к окружающей среде увеличивается и все больше людей начинают
выращивать овощи, фрукты и травы в своих садах, огородах и на по-
доконниках. Если же рядом с нами растут цветы, мы обогащаем
не только обеденный стол, но и свою душу красотой природы. Не обя-
зательно выращивать самостоятельно цветы, которые вы хотите нари-
совать. Флористы всегда рады продать один цветок, можно попросить
у друзей и соседей что-нибудь из их сада. Как правило, люди счастли-
вы поделиться цветком, чтобы кто-то еще мог им полюбоваться.
Многие цветы, которые я включила в эту книгу, пробуждают
во мне яркие воспоминания детства, добавляя процессу рисования
нотку сентиментальности. Закончив книгу, я заметила, что в ней есть
романтическая линия, хоть я к этому сознательно и не стремилась.
Я не жалею об этом, и у меня нет другого объяснения, кроме того, что
некоторые цветы ассоциируются у меня с сильной любовью и привя-
занностью.
Для меня рисование — форма медитации. Когда я сажусь за работу,
цветы сами решают, каким будет результат. Часто я начинаю рисовать,
запланировав определенную композицию, но в итоге выстраиваю ее
совершенно иначе. Меня вдохновляют высокие цветы. Они притя-
гивают своей элегантностью, а их прелестные длинные стебли сами
выстраиваются в изящную картину. Да и маленькие цветы, которые
так любят бабочки и пчелы, также по-своему очаровательны. Важную
роль в моих рисунках играют листья, и мне кажется, что их изучению
стоит посвятить не меньше времени, чем цветам. Зеленые листья под-
черкивают красоту цветов и добавляют картине глубины и привлека-
тельности.

6
7
 С тех пор как вышли две мои
первые книги об акварельных
портретах, я осознала, как важно
рассказывать о своей технике и ра-
боте с цветом. Многие думают, что
у всех есть возможность и терпение
для бесконечных проб и ошибок.
Но сейчас я понимаю, насколько
полезной может быть информация
о том, как пользоваться красками:
это помогает сэкономить драгоцен-
ное время и ресурсы.
В этой книге описаны новые
приемы работы с цветом и способы
применения техник для изображе-
ния самых разных растений. Здесь
есть глава о материалах (кисти,
бумага, акварельные краски и т. д.)
и приемах, которые пригодятся для
изображения цветов. Разумеется,
опытные читатели могут сразу пе­
рейти к практике. Но, если вы но-
вичок, сначала стоит изучить главу
о подготовке к рисованию. Я посвя-
тила отдельную главу композиции
и немного рассказала о важности
ведения скетчбука. Мои ученики
убедили меня в том, что это будет
ценно.
Все портреты цветов из этой кни-
ги можно легко повторить, исполь-
зуя указанные цвета и следуя по-
шаговым инструкциям. Но я всегда
рекомендую по возможности найти
живой цветок, который вам хочется
нарисовать, и применить описанные
техники и цвета к своей композиции.
Работа с натуры позволяет хорошо
рассмотреть детали и блики, а также
оценить размер и форму цветка.
Однако в этом случае нужно
сохранить цветок свежим на время,
пока вы будете над ним работать
(а это может занять несколько дней).
Срезанные цветы стоит поставить

Два розовых пиона, еще не распустив-

шихся. Я старалась построить ком-
позицию так, чтобы листья визуаль-
но отделялись друг от друга и были
направлены под изящным углом.

8
в воду и постоянно хранить в прохладном месте. Но даже в этом слу-
чае они могут поникнуть и завянуть.
Прежде всего запомните главное: нужно находить время для рисо-
вания, хотя бы 10 минут в день, и получать удовольствие от процесса,
даже если рисунок не удался. Разочаровывающий результат важен
тем, что будет напоминать о том, чего в следующий раз делать не надо.
Прежде чем приступить к работе над картиной, заполните один лист
бумаги набросками цветка и пробами приемов.
Надеюсь, чтение этой книги подарит вам столько же удовольствия
и приятного времени, проведенного за рисованием цветов, сколько
Композиция из тюльпанов в фор-
и мне. Успехов! ме сердца помогла мне наилучшим
образом продемонстрировать
свойственную этим цветам гиб-
кость стеблей сразу после срезания.
Подробные рекомендации для этого
рисунка см. на с. 116.

9
 Композиция
К огда я работала над своими первыми акварелями, я выбирала цве-
ты, которые мне нравились и были доступны — росли в саду или
привлекли мое внимание в цветочном магазине. Я составляла из них
самый красивый букет, какой только могла, освещала его и начинала
рисовать. Только позже, участвуя в выставках, я поняла, что компози-
ция моих рисунков отличается от традиционной. Я не догадывалась,
что занимаюсь ботаническим рисунком, а просто придерживалась
стиля, который мне нравился. Получив признание в качестве
художника-ботаниста, я стала частью прекрасного сообщества, члены
которого стремятся совершенствоваться и делиться с другими своей
увлеченностью и знанием предмета. Они научили меня множеству
правил выполнения ботанического рисунка, и я безмерно это ценю.
Тем не менее что-то заставляет меня вырваться из этих ограничений
и, следуя своей врожденной жажде творчества, рисовать картины,
одновременно непохожие на другие и прекрасные. Это не всегда полу-
чается, но интерес остается. Именно он поддерживает во мне желание
продолжать.
Первый шаг к созданию красивого рисунка — выбор объекта. Нач-
ните с цветка, который вам нравится. Гораздо легче рисовать что-то
вдохновляющее, чем то, что в нужный момент оказалось под рукой.
Если объект вам по душе и приводит в восхищение, вы наверняка
получите удовольствие от его изучения и работы над ним.
Я всегда ставлю себе цель нарисовать что-то красивое, что будет
радовать глаз. Цветы прекрасны сами по себе. Но, вместо того чтобы
достоверно воспроизводить на бумаге их цвет и форму, я стараюсь
создать композицию, которая подчеркнет их индивидуальные каче-
ства: элегантность, витиеватость или простоту. Если вы планируете
выставлять свои работы, стоит выяснить требования организаторов
мероприятия: у некоторых есть четкие правила, касающиеся размера,
стиля и темы. Но это не должно сдерживать ваши творческие порывы.
Добавьте немного поэзии в свои картины и верьте в успех. Иногда
можно нарушить правила и получить композицию, которая говорит
сама за себя.

Очаровательные нарциссы напоминают о свежести ве-

сенних садовых цветов. Такого эффекта удалось добиться,
добавив траву у основания и расположив стебли и листья
нетрадиционным способом.

10
Композиция составлена из четырех пионов, чей неве-
роятный цвет меня пленил. Я сохранила отраженный
свет в их нижней части и положила мягкие тени на их
округлости. Чтобы уравновесить композицию, на заднем
плане я нарисовала стебли бамбука.

11
 Ведение скетчбука
Принято считать, что композиции с нечетным числом
цветов более приятны глазу. Однако мне удалось, совер-
шенно незапланированно, создать несколько удачных
работ с четным числом цветов благодаря тщательной
компоновке листьев и стеблей. Я и не думала нарушать
правила, просто принимала решение исходя из формы
и размера цветов. Вот когда скетчбук незаменим. Без
него я чувствую себя потерянной, потому что именно
в нем я прикидываю разные варианты композиции
и затем выбираю самый удачный. Наброски не нужно
прорисовывать детально. Например, пион или розу
в композиционном эскизе можно обозначить окруж-
ностью, а лилии — треугольниками. Это нужно для
схематичного изображения задумки — чем быстрее, тем
лучше. Иногда рука начинает двигаться непроизвольно,
следуя за воображением, и вдруг вы видите интересную
композицию, которая получилась как будто сама собой.
Скетчбук — предмет первой необходимости для
начинающего художника. У меня он маленький, с глад-
кой бумагой. Куда бы я ни направлялась, я всегда беру
с собой карандаш и скетчбук. В нем я зарисовываю все
свои идеи, включая самые странные и незначительные.
Там появляются наскоро записанные номера телефонов
и рецепты. Скетчбук становится частью вашей жизни,
копилкой для постоянно приходящих идей. И не стоит
относиться к нему как к драгоценности.

Мой скетчбук

12
 Вдохновение может прийти откуда угодно. Чем инте-
реснее становится скетчбук, тем лучше будут получаться
картины. Если вы хотите завести скетчбук для упражне-
ний в технике ботанической акварели, учтите что бумага
в большинстве из них обычно не подходит для влажной
размывки, которой работают художники-ботанисты. Со-
ветую купить несколько листов вашего любимого сорта
бумаги, разрезать их на части размера А4 и сложить
в папку. У вас получится подходящий блокнот, в кото-
ром можно отрабатывать живописные техники и рисо-
вать эскизы акварелью. Храните его дома или в мастер-
ской и переносите в него идеи из скетчбука, который
берете с собой. Заведите хорошую привычку: указывайте
использованные на рисунке цвета. Со временем нако-
пится отличный справочный материал, который приго-
дится в работе над картиной.
Я не ожидаю, что каждый мой эскиз превратится
в законченный рисунок. Мой скетчбук полон набросков,
выполненных наполовину. Жизнь часто вмешивается
в творческий процесс: цветок завянет или момент будет
упущен по каким-то причинам. Не выбрасывайте такие
наброски, а складывайте в папку, чтобы обращаться
к ним в будущем.

В этом наброске японских анемонов я эксперимен-

тировала с мягкой размывкой, тенями и прома-
киванием.

Если вы столкнулись со сложным растением, стоит

сделать как можно больше набросков, прежде чем при-
ступать к рисунку. Это также поможет привыкнуть
к бумаге и понять ее свойства.

На этом наброске с каллами видны разные стадии рабо-

ты над рисунком. Я храню его в папке и дополняю, когда
хочу попробовать новую технику или цвет. Возможно,
когда-нибудь я закончу рисунок и вставлю в раму.

13
Как создать хорошую композицию?
Как я уже говорила, принято считать, что из нечетного числа цветов по-
лучается более интересная композиция, чем из четного. Но пионы на с. 11
опровергают это правило. И хотя есть общепринятые подходы к построению
композиции, строгое следование канонам еще не гарантирует успеха, а на-
рушение правил не всегда означает провал. Ниже я расскажу об аспектах
композиции, которые считаю полезными и использую в работе над своими
картинами.
Лучше не размещать крупные белые цветы в середине рисунка, на фоне
других растений, иначе на расстоянии они будут выглядеть как дырка в бу-
кете. Но иногда это правило можно нарушить, если нарисовать на белом
цветке с одной стороны интенсивные тени, а с другой добавить бледные
оттенки. Тональный рисунок в скетчбуке поможет решить, сработает этот
прием или нет.
К пересекающимся на рисунке стеблям художники иногда относятся
неодобрительно. Но это правило относится скорее к традиционной бота-
нической иллюстрации, где во главу угла ставится четкость и информатив-
ность. Мне нравится изображать перекрещенные стебли, потому что это дает
возможность добавить падающие тени, усиливающие пространственную
глубину, а также объединить цветы в более поэтичный ансамбль и ввести
интересные формы негативного пространства (пустот между цветами и сте-
блями). Почти в каждом моем рисунке, на котором присутствуют несколько
цветов, стебли где-нибудь да пересекутся!
Продумайте, как оформить кончики стеблей. Это вечная дилемма для
художников-ботанистов: смягчить, чтобы те растворялись в пространстве,
В этом простом этюде пересе-
решительно срезать под углом либо по горизонтали или вывести за пределы
кающиеся стебли вербены (с. 54)
рисунка. На мой взгляд, если вы решили продлить стебель до края изобра- постепенно «тают» к концам,
жения, нужно так же поступить с каким-нибудь другим элементом растения. смягчая эту деликатную компози-
Пусть он тоже выходит за пределы картины сбоку или вверху. Иначе может цию, вдыхая в нее жизнь и добавляя
динамики. В традиционной ботани-
ческой иллюстрации стебли никогда
не должны пересекаться.

Плотная масса соцветий гортензии

лишь с намеком на зелень листьев
говорит о моем восхищении жизне-
радостной красотой этих потря-
сающих цветов. Чтобы смягчить
резкие края, я позволила некоторым
цветкам выступить за пределы
отведенного им пространства.

14
возникнуть ощущение, что цветок
вот-вот ускользнет за рамку.
На заре моей художественной
карьеры мне нравилось изображать
срез стебля прямой линией — сна-
чала горизонтальной, позже диа-
гональной или в форме буквы V.
Мне было интересно пробовать
разные варианты. В этой книге есть
несколько рисунков, где я ввела
в композицию прямую или изогну-
тую карандашную линию, закончив
ею одновременно несколько стеблей
(короставник на с. 86 и анемоны
на с. 48).
Учитывайте, как растет цветок.
Он свисает вниз? Если да, это долж-
но быть видно на рисунке: пусть он
входит в изображение, ниспадая
сверху. Пример — глициния на с. 62.
У цветка жесткий стебель? Если
да, то как смягчить впечатление
от него? Возможно, добавив зелень
или выбрав ракурс, при котором его
видимая длина уменьшается. Взгля-
ните, например, на зимний жасмин
(с. 70), жесткие и деревянистые
стебли которого я смягчила, скре-
стив их и добавив вокруг маленькие
цветы, нарисованные карандашом
и акварелью. Также подумайте, как
изобразить массу листьев, визуаль-
но накладывающихся друг на друга.
Настройте освещение так, чтобы
свет подчеркивал их края.

Простой букет фиолетовых ане-

монов, перевязанный лентой рафии,
одновременно демонстрирует точ-
ность ботанического рисунка и соз-
дает приятную композицию, вос-
крешающую в памяти деревенские
ярмарки и сады в английском стиле.
Воссоздание атмосферы и пробужде-
ние эмоций важны для меня так же,
как и точность воспроизведения.

15
 В этих двух изображениях анемонов
я вывела цветы за пределы листа.
В рисунке с фиолетовыми анемона-
ми (внизу) я использовала четыре
основных цветка, но переплетение
листьев, цветов и стеблей урав-
новешивает композицию и фор-
мирует сильное негативное про-
странство. В рисунке с красными
анемонами вокруг трех основных
цветков в разных стадиях рас-
крытия я оставила больше места.
Их огибают стебли остальных
цветков.

16
С чего начать
Композиция может быть элегантной, динамичной, милой или романтичной, мяг-
кой и плавной или жесткой и систематизированной. Выбор за вами. Я ориенти-
руюсь на цветы. В хорошей композиции взгляд последовательно проходит через
все элементы изображения. Если все цветы склоняются к одному краю, возмож-
но, взгляд проследует в том же направлении, а если рисунок висит на выставке,
то человек отправится дальше, к другой картине, минуя вашу. Все в рисунке
должно возбуждать любопытство, заставлять зрителя любоваться каждой
деталью. Изгиб листа может направить взгляд к цветку, повернутому к другому,
стебель которого приводит к еще одному интересному элементу и так далее. Если
композиция минималистичная, деталей, света и теней должно быть достаточно,
чтобы удерживать интерес.
Я начинаю рисунок с одного ракурса цветка, обычно того, который вдохновил
меня на то, чтобы изобразить растение. Затем я осторожно кладу цветок на бу-
магу и представляю себе, что получится на картине. Я делаю быстрые наброски
цветка в скетчбуке в разных положениях и подбираю подходящий к сюжету угол
наклона.

Иногда хочется нарисовать про-

стой этюд. В этом случае нужно
красиво расположить растение,
а для выразительности использо-
вать свет и тени.

17
 Когда композиция продумана, я выполняю схематичный рисунок цветка
на акварельной бумаге горячего прессования. Иногда оказывается, что ком-
позиция, которая прекрасно смотрелась в скетчбуке, после переноса и уве-
личения требует доработки. Поэтому стебли я рисую в последнюю очередь,
чтобы иметь возможность внести изменения на стадии завершения картины.
Если вы боитесь работать сразу на акварельной бумаге, выполните набросок
на кальке, а затем переведите его на бумагу, расположив согласно компо-
зиции. Но, даже если идеально все спланировать, что-нибудь может пойти
не так. Тогда, вместо того чтобы откладывать рисунок в сторону, набросайте
еще один цветок или лист на кальке и приложите к изображению, чтобы
проверить, не спасет ли композицию дополнительный элемент, если найти
ему подходящее место.

Расположение цветка на бумаге

В начале работы над рисунком есть соблазн изобразить цветок точно по цен-
тру. Это сразу ограничивает возможности сделать из одного цветка или
маленького букета интересную композицию, и пустое пространство вокруг
становится бесполезным. Гораздо лучший вариант расположения цветка —
примерно посередине по вертикали и на треть от левого края по горизон-
тали. Получится более изысканная композиция, если ввести дополнитель-
ные элементы, сделав ее выше или шире. Если вы откажетесь от этой идеи,
то сможете использовать свободное пространство для другого рисунка.

Свет
Одна из самых распространенных ошибок на начальном этапе — неверный
свет или его направление. Очень часто при скрупулезном внимании к дета-
лям этот момент упускают из вида. Свет может падать в любом направлении,
но гораздо проще и эффективнее иметь один постоянный его источник
на протяжении всего времени работы над рисунком, чтобы блики и глубина
теней оставались неизменными. Мне удобнее освещать растение слева, что-
бы тень от рабочей руки не падала на бумагу (если вы левша, то, разумеется,
нужно сделать наоборот). Но это не непреложное правило. Не стоит огра-
ничивать себя в экспериментах и поисках оригинального или необычного
способа освещения.
Свет и сопутствующие ему тени придают изображаемому предмету объ-
ем. Стоит помнить, что свет имеет свойство отражаться от поверхностей
на предмет, поэтому важно определить, освещена область направленным или
отраженным светом. Хороший способ оценить уравновешенность тональной
композиции — отсканировать рисунок и перевести его в черно-белый фор-
мат. Вы увидите свою картину в градациях серого и сможете оценить широту
диапазона серых оттенков. Подойдет и обычная черно-белая ксерокопия, Я сплела из гибких стеблей крас-
ных анемонов сердце с маленьким
а можно поступить еще проще — посмотреть на рисунок, прищурившись.
бутоном внутри — он напоминает
Детали расфокусируются, и картина предстанет в виде совокупности форм небольшую вазу. Форма сердца стала
темного и светлого тона. сквозной темой моего творчества,
С помощью тонального диапазона можно воздействовать на композицию, но это произошло без сознатель-
сделать рисунок тяжелее или легче, добавить хрупкости и простора. Исполь- ного участия с моей стороны. Она
зуйте свет для привлечения внимания к интересным деталям и тень, чтобы пробуждает мысли о любви и при-
увести на второй план перегруженные области. вязанности — именно их и симво-
Иногда природа предлагает идеальную композицию из растений, оста- лизируют некоторые цветы. Одни
ется только перенести ее на бумагу. Потребуются тщательные измерения. художники выбирают для себя тему
Я провожу их относительно длины карандаша, но есть и профессиональные и сосредоточиваются на ней, другие
инструменты для этой цели. Всегда в первую очередь проверяйте рисунок стремятся исследовать новые на-
правления и идеи. Я советую всегда
и оценивайте его взглядом художника: даже с точными результатами измере-
быть уверенными в себе и не бояться
ний может получиться неубедительное изображение. Для более реалистич- экспериментов. Но главное — будьте
ной композиции может понадобиться внести небольшие изменения. честны с собой и выбирайте тот
творческий путь, который сделает
вас счастливыми.

18
19
20
 Раскрытие лилии старгейзер
На рисунке показаны четыре стадии раскрытия
цветка, в одной из которых он изображен сзади. Если
объединять цветки подобным образом, то можно ис-
пользовать четное их количество, поскольку вся груп-
па выглядит как единая форма. Мне особенно нравятся
композиции с цветами на разных стадиях раскрытия,
потому что есть возможность изучить растение, ко-
торое рисуешь, и подробно в нем разобраться.

21
Материалы для работы
К исти, краски, бумага и подходящая для смешивания цветов па-
литра — конечно, главное, что вам понадобится для успешного
выполнения акварельного рисунка. Рекомендую приобрести самые
качественные материалы из тех, которые вы можете себе позволить.

Бумага
Лучше покупать по одному листу акварельной бумаги, чтобы оценить, на-
сколько она подходит для вашего стиля рисования, и записать информацию
о ее свойствах в скетчбуке. Пробуйте разные сорта и производителей и опре-
делите, в каком случае получается наилучший результат. Я предпочитаю
бумагу плотностью 600 г/м2, горячего прессования (гладкую) с легким кремо-
вым оттенком. Но, если вы начинающий художник, возможно, вы захотите
попробовать менее плотную, 300 г/м2. Не тратьте ее понапрасну: это дорогой
материал, и любое свободное пространство стоит использовать для упраж-

Уголок моей мастерской с мате-

риалами, которые я использую
для работы

22
нений. На большинстве видов бумаги горячего прессования можно рисовать
с обеих сторон. Если вы испортили рисунок, переверните лист и начните
заново.

Кисти
Для выполнения всех рисунков из этой книги понадобятся всего три кисти.
Самые необходимые — круглые соболиные № 6 и № 4. Выбирайте кисти
хорошего качества с отменно острым кончиком, которыми можно рисо-
вать очень мелкие детали (волоски и прожилки) и набирать много краски
для размывки (чтобы не обращаться лишний раз к палитре во время работы).
Я также использую маленькую плоскую синтетическую кисть для точечного
вымывания краски и имитации текстуры.

Краски
Я всегда работаю красками профессионального уровня: они, по моему
мнению, дают лучший результат. Обычные краски дешевле, но плохо сме-
шиваются и имеют низкую светостойкость. Если вы новичок в акварельном
рисунке, лучше вложиться в несколько тюбиков краски высокого качества,
чем купить большой набор дешевой. Большинство цветов, которые вам
понадобятся, можно получить смешиванием трех основных: синего, желтого
и красного. Остальные можно добавлять в свою коллекцию по мере надобно-
сти и возможности. Для работ в этой книге я использовала ограниченную па-
литру из 14 цветов, но не все они нужны для каждого рисунка. Чтобы узнать,
какие именно краски вам понадобятся для конкретной картины, ознакомь-
тесь со списком в инструкции.

Палитра Три мои кисти: круглая соболиная

Я всегда размещаю цвета в одном и том же порядке, вдоль края керамической № 6, круглая соболиная № 4 и малень-
палитры, а в середине оставляю побольше места для смешивания. Гладкая кая плоская синтетическая
поверхность палитры предохраняет кисти от износа и идеально подходит
для больших замесов краски и оценки уровня их прозрачности.

Другие принадлежности
Линейный рисунок я рекомендую выполнять качественным, хорошо зато-
ченным карандашом средней твердости (НВ), для удаления лишнего графита
использовать ластик-клячку, а для стирания рисунка на большой области —
пластиковый (виниловый) ластик. Скальпель пригодится как для затачива-
ния карандаша, так и для процарапывания маленьких бликов. Маскирующую
жидкость я наношу тонким кончиком маленькой кисти на те участки бумаги,
над которыми собираюсь работать позже, например на тычинки. Для этой
цели берите дешевую кисть и ополаскивайте ее от маскирующей жидкости
каждые несколько секунд, чтобы она не испортилась. Для удаления лишней
влаги с кистей понадобятся бумажные полотенца или хлопчатобумажная
тряпка.
В качестве емкости для воды идеально подойдет пищевой пластиковый
контейнер. Его можно наполнить доверху, чтобы дольше не менять воду.
Чтобы изображение получилось как можно точнее, иногда я пользуюсь уве-
личительным стеклом. Я делаю наброски, конспектирую результат наблюде-
ний и добавляю комментарии в скетчбуке. Очень важно приобрести хоро-
шую настольную лампу. Моя имеет максимальную высоту 70 см, а значит,
я могу получить много разных вариантов освещения. Галогеновая лампа
мощностью 50 Вт дает свет, комфортный для глаз и идеальный для освеще-
ния натуры. Малярным скотчем можно надежно закрепить бумагу, но лучше
приклеивать ее только за два верхних угла листа, чтобы при необходимости
ее было легко переместить.

23
Техники
Н иже я расскажу о разных техниках, примененных для изо-
бражения цветов в этой книге. Новичкам советую поупраж-
няться на страницах скетчбука: после этого вы почувствуете себя
увереннее. Обратите внимание на три первых приема — они са-
мые важные. Если краска красиво растеклась, дайте ей высохнуть.
Будете постоянно возить кистью по влажной размывке — краска
высохнет неравномерно. Раз в неделю старайтесь выбрать время
и исследовать возможности кисти и разных приемов без навязчи-
вой мысли о том, что нужно закончить ри­с унок.

Мокрым по мокрому
Чтобы на бумаге горячего прессования получилась мягкая
равномерная размывка, я всегда предварительно увлажняю
ее водой. Это обеспечивает естественное растекание краски,
прежде чем она начнет впитываться в бумагу, и дает дополнитель-
ное время для растяжки цвета (создания плавного перехода от одного
цвета к другому) и промакивания бликов. Начните увлажнение с середины
области, над которой собираетесь работать, и размывайте воду к краям.
Повторите пару раз, чтобы убедиться, что бумага хорошо увлажнена. В этом
случае края высохнут не так быстро. После того как вы равномерно рас-
пределили воду, проверьте, не осталось ли на поверхности бумаги «лужиц»,
и если они есть — промокните их влажной кистью.

1  Наберите воду на кисть и увлажни­ 2  Пока бумага влажная, нанесите 3  Распределите цвет к краям
те один лист или лепесток. Поверх­ краску. рисунка минимальным количеством
ность бумаги должна приобрести проходов кистью.
равномерный блеск.

4  Аккуратно растяните
краску к краям элемента,
одновременно выравнивая
контур.

5  До того как размывка высох­

нет, можно промокнуть краску,
чтобы выявить освещенные
участки и подчеркнуть форму
элемента.

24
Растяжка цвета
Часто нужно использовать на одной области два или более цветов. Плюсы этого метода в том, что не нужно класть
дополнительную размывку и легко сразу задать нужную форму. Можно работать одновременно с любым количеством
цветов. Но помните, что, если взять их слишком много, они превратятся в грязь. Также учитывайте, что дополнитель-
ные (расположенные друг против друга на цветовом круге) цвета при смешивании дают коричневый (с. 42).

1  Чистой водой увлажните отдель­ 2  Пока она еще не высохла, нанесите 3  Сплющите кончик кисти и сделайте
ный лепесток или лист, затем нанеси­ рядом краску второго цвета. переход между цветами.
те краску первого цвета.

5  До того как краска высохнет,

промокните блики и наметьте про­
жилки на каждом лепестке. Плавное
изменение цвета можно применить
для обозначения направления света.
Аналогично нарисуйте остальные
лепестки. Работайте над ними через
один, чтобы не задеть еще влажный
4  Продолжайте, пока переход не слой краски на соседнем лепестке,
станет плавным. Старайтесь рабо­ а когда они полностью высохнут,
тать быстро, пока краска не высохла. приступайте к пропущенным.
Избегайте лишних мазков, иначе
после высыхания останутся полосы.
В примере на фото такой мазок вид­
но на складке лепестка.

Размывка
Очень важно не подвергать поверхность акварельной бумаги излишнему воздействию.
При размывке старайтесь не проводить кистью дважды по одному и тому же месту и все
мазки кладите в одном направлении, выравнивая края по мере выполнения.

1  Наберите на кисть краску, прове­
дите по лепестку или листу от одной
стороны до другой, начиная с верхне­
го края и двигаясь вниз. Распредели­
те краску до контуров рисунка.
2  Продолжайте, отступая ниже. 3  Растянув цвет до контуров, рабо­
Не возвращайтесь на уже размытую тайте кончиком кисти. Это поможет
краску, чтобы сохранить равномер­ избежать формирования «лужицы»
ность окраски. на краях размывки.

25
Промакивание (вымывание) краски
Этим приемом я пользуюсь для выявления освещенных участков. Получаются мягкие блики
в темной размывке. Так можно изобразить светлые полоски, тонкие прожилки или крупные
блики и складки. Перед промакиванием краски убедитесь, что кисть менее влажная, чем
размывка. Если воды слишком много, она стечет на рисунок и разгонит пигмент на влажной
размывке, и после высыхания образуется нежелательная текстура «цветной капусты».

Использование влажной кисти

1  Увлажните лепесток чистой водой.
2  Нанесите краску.
3  Вымойте и намочите кисть, удалите
с нее лишнюю влагу, подкрутите го­
ловку, чтобы сформировался острый
кончик, и, пока размывка влажная,
промокните ее одним мазком.

4  Вымойте кисть и сделайте 5  Продолжайте до получения желае­ 6  Когда размывка полностью

второй мазок. мого результата. высохнет, дорисуйте остальные
лепестки.

Использование бумажного полотенца

Скомкав хорошо впитывающую бумагу, можно промокнуть сразу несколько бликов. Этот прием
лучше использовать умеренно, как основу для дальнейших размывок. На лепестках мака много
мелких складок, и с помощью такого приема можно наметить их, а позже проработать.

1  Увлажните лепесток или лист 2  Влажной кистью осторожно про­ 3  Продолжайте на остальных лепест­
водой и нанесите краску. Один раз мокните несколько прожилок. ках. Когда краска высохнет, мелкие
промокните скомканным бумажным складки можно уточнить и прорабо­
полотенцем. тать подробнее.

26
Сухая кисть
Техника подходит для добавления мягкой текстуры, углубления цвета и соз-
дания объема без необходимости лишний раз увлажнять бумагу. Придется
потренироваться, чтобы точно наносить краску, поэтому для начала порабо-
тайте на ненужном листе бумаги.

1  Сплющите головку кисти между
большим и указательным пальцами,
чтобы волоски разделились.
2  Наберите на кисть немного почти
неразведенной краски и промокните
излишки о бумажное полотенце.
3  Осторожно нанесите краску
на лепесток, чтобы добавить тексту­
ру и углубить цвет. Посмотрите, как
прогибается ворс. Старайтесь, чтобы
волоски оставались разделенными.

5  Продолжайте наносить краску,

следуя за изгибами лепестка, чтобы
подчеркнуть его форму. Не забывай­
те после каждого нанесения давать
краске высохнуть.
4  Чтобы получить бархатистую тек­
стуру, пройдитесь по этой области
еще раз более темным или ярким
цветом.

6  Проработайте оставшуюся
часть лепестка, добавив допол­
нительную текстуру и прожилки.
Мокрым по сухому
Прием используется для углубления цвета. Часто считается, что невоз-
можно нанести новый слой размывки поверх предыдущего, не смазав его.
Но вы сможете убедиться, что первые две или три размывки, если дать им
как следует высохнуть, оказываются достаточно стойкими, чтобы перенести
увлажнение водой и нанесение следующей размывки. Но важно помнить, что
мазки нужно делать осторожно и свести их число к минимуму. Края новых
размывок должны точно совпадать с краями предыдущих.

1  Нанесите краску на сухую поверх­ 2  Сразу выровняйте края влажной 3  Другой вариант: предварительно
ность. кистью. Распределите краску по нуж­ увлажните края области, на которую
ной области. собираетесь положить новый слой.

4  Нанесите краску под увлажненным

краем.

5  Повторяйте шаги 3 и 4, пока не по­

лучите желаемую глубину цвета.

28
Рисование прожилок мокрым по сухому
Кончиком хорошей кисти, если подкрутить его, можно нарисовать тонкие,
изящные прожилки. Делать это следует на высохшей размывке лепестков
и листьев: если она мокрая или влажная, линии растекутся. Держите кисть
настолько вертикально, насколько возможно, и рисуйте самыми длинны-
ми волосками. Как только прожилки подсохнут, их можно слегка смягчить
и сделать более естественными. Почаще сверяйтесь с объектом изображения,
чтобы убедиться, что верно воспроизвели узор прожилок.

1  Наберите краску на кисть, держите 2  Продолжайте, пока не на­

ее вертикально и аккуратно рисуйте рисуете все прожилки.
прожилки крайними волосками на ее
кончике.

Прорабатывая темные тонкие

3  Проведите по ним влажной кистью,
чтобы смягчить и размыть детали.
прожилки на листе, держите
кисть вертикально и рисуйте
самым кончиком. Подходя к концу
линии, постепенно отрывайте
кисть от бумаги, и тогда тонкая
прожилка будет сходить на нет.
Не обязательно рисовать абсо-
лютно все прожилки на листе:
часть из них теряется в тени
Вот как выглядит законченный и пропадает на бликах.
рисунок прожилок.

Прожилки на длинных листьях «мокрым по сухому»

Тонкие прожилки на длинных

листьях лучше всего изображать
одним длинным движением кончика
кисти. Разверните лист бумаги
так, чтобы совершать движение
под удобным углом, вращая руку
от локтя. Нарисовав все прожилки,
можно сразу смягчить их чистой
влажной кистью.

29
Обратное рисование прожилок
На первом этапе рисования прожилок в обратном порядке вымываются
тонкие яркие линии. На самом деле краска не вымывается, этот эффект
создает очень тонкая линия воды, которая прокладывает себе дорогу в еще
не высохшем слое краски.

1  Дождитесь, пока краска схватится
и станет матовой, но еще не высохнет
окончательно, и аккуратно нанесите
основные прожилки кончиком влаж­
ной кисти.
2  Повторите то же для тонких про­ 3  Как можно чаще смотрите на объ­
жилок. ект изображения и проверяйте,
насколько верно вы воспроизводите
узор прожилок.

4  Повторите процесс на основных

прожилках, чтобы дополнительно
высветлить их.

5  Дайте полностью высохнуть.

30
Использование непрозрачной краски
Для этой техники понадобится более плотная и менее прозрачная краска. Она применяется для подчеркивания выра-
зительных деталей. Я исключительно редко использую корпусную (непрозрачную) краску для бликов, и только в тех
случаях, если на поверхности растения есть восковой налет. В данном случае я смешала корпусную краску, добавив
к титановым белилам немного кадмия лимонного, чтобы избежать голубоватого оттенка после высыхания.

1  Сначала проработайте темную сторону прожилок 2  Когда они высохнут, нанесите поверх светлую размывку
способом, описанным на с. 29. Затем, не добавляя воду зеленой краской, чтобы усилить цвет.
в замес (кадмия лимонного и титановых белил), прорабо­
тайте выступающие части прожилок, которые рисовали
в предыдущем упражнении.

3  Добавьте в замес корпусной краски немного 4  Когда проработаете все светлые участки, нанесите
воды и нарисуйте нежный меловой налет. на остальной лист краску яркого зеленого цвета, чтобы
придать ему свежести, уточняя форму.

31

1  Жесткой влажной кистью «ототри­
те» краску, сформировав основу для
капли.
4  Зеленой краской средней интен­
сивности нарисуйте тень вокруг
капли и под ней. Дождитесь полного
высыхания.
32
Процарапывание
Для этого приема нужно аккуратно процарапать ма-
ленький участок краски, чтобы выявить ярко-белую
бумагу под ним. Это очень эффектный способ соз-
дания крошечных бликов, например на сверкаю-
щих частях растений или капле воды. Применять
его можно только на законченном и высохшем
рисунке.
Рисование капли воды
По желанию в изображение можно ввести каплю воды.
Она оживит рисунок и добавит искристый блеск, напо-
минающий об утренней росе и летних ливнях. В тради-
ционной ботанической иллюстрации этот прием почти
не используется, за исключением случаев, когда скопле-
ние воды на растении — его характерная черта.
2  Неразбавленной темно-зеленой 3  На середину капли нанесите
краской обведите нижнюю границу краску более яркого зеленого цвета
капли. и дайте высохнуть.
5  Кончиком скальпеля процарапайте 6  Углубите зеленый цвет на листе
краску, чтобы стала видна белая бу­ над каплей, имитируя след от ее
мага. Таким же образом сделайте три движения.
или четыре крошечных блика, глядя
на каплю на натуре, уточняя их рас­
положение.
Лессировка
Часто цвет высохшей краски отличается от того, который хотелось получить. Это можно
исправить, добавив прозрачные слои размывки. Такой прием также можно использовать для
визуального объединения элементов, смягчения деталей или усиления яркости уже нанесен-
ного цвета.
Смешайте краску нужного цвета и наносите ее мазками сверху вниз, как будто опускаете
цветные жалюзи. Старайтесь не проводить кистью дважды по одному месту, иначе получат-
ся «заплатки». Подбирайте цвет, ориентируясь на растение. Но, если нужно сделать его ярче,
возьмите цвет на несколько тонов светлее и чище, чем цвет высохшей размывки на рисунке.

1  Предварительно увлажнять бумагу
не нужно.
2  Сделайте бледный замес нужного
цвета краски и, начиная сверху, рас­
пределяйте ее вниз, заполняя форму.
Используйте всю головку кисти,
а не только кончик.
3  Продолжайте до основания ле­
пестка или листа. Не делайте больше
одного прохода кистью по влажной
размывке.

Прозрачная лессировка
Когда детали на рисунке высохли, поверх можно вы-
полнить прозрачную лессировку бледным цветом. Если
дождаться полного высыхания, нижний слой не сма-
жется. Кладите мазки очень нежно, чтобы не повредить
поверхность бумаги.

При выполнении лессировки на­

носите краску всей головкой кисти
и одним мазком, чтобы не нарушить
целостность бумаги.

33
Маскирующая жидкость
Маскирующая жидкость предназначена для предохранения бумаги от попадания
краски на те части рисунка, которые должны остаться белыми. Возможно, понадо-
бится закрасить их позже, и в этом случае маскирующая жидкость также защитит
бумагу от случайных мазков краски во время размывки на других участках. Прежде
чем рисовать вокруг элементов, на которые вы нанесли маскирующую жидкость,
нужно дать ей полностью высохнуть, иначе вы испортите акварельную кисть.

Рисование тычинок

1  Возьмите тонкую синтетическую кисть и нанесите маскирующую жидкость 2  Когда маскирующая жидкость
на тычинки. Вместо кисти можно воспользоваться аппликатором на упаковке. высохнет, нарисуйте остальные части
Ополосните кисть водой, прежде чем опускать ее в маскирующую жидкость, цветка. Часть цветка за тычинками
и не позволяйте ей высохнуть: промывайте водой примерно каждые 10 секунд. увлажните водой.

3  Нанесите на эту часть краску. Мож­ 4  Продолжайте, пока не проработае­ 5  Когда краска полностью высохнет,
но заходить кистью на маскирующую те полностью часть цветка за тычин­ сотрите маскирующую жидкость с бу­
жидкость: она прочно держится ками. маги пальцем. Убедитесь, что полно­
на бумаге. стью удалили ее.

34
6  Уточните форму тычинок и уменьшите их ширину кончиком кисти.

7  Дождитесь полного высыхания 8  В завершение нарисуйте пыльни­ Я полностью замаскировала под­

и продлите тычиночные нити. ки. Затем продолжайте работу над снежник (с. 56), чтобы было удобно
цветком. рисовать траву, расположенную
за ним.

35
Текстура и узоры
Добавление текстуры на цветок сразу его оживляет. Кажется, что можно протянуть руку
и, коснувшись его, ощутить, что он настоящий. Например, рельеф и интенсивные тени
на стебле делают его жестким и грубым, а любые детали, отбрасывающие тень, создают
впечатление неровной поверхности. Подчеркнуть глянцевую поверхность листьев можно
резкими, яркими бликами, а нежную матовую — мягкими и растушеванными.
Для точного воспроизведения узора нужна наблюдательность. Внимательно присмо-
тритесь к цветку и повторите его узор точно так, как видите. Можно использовать разные
приемы, их выбор зависит от характера и интенсивности узора на растении. Для четкого
узора, такого как на шахматном рябчике (с. 106), лучше выбрать технику сухой кисти или
«мокрым по сухому».

Тонкие волоски
Чтобы передать мягкую, пушистую
поверхность стебля и листьев,
нужны терпение и твердая рука.
Используйте кончик кисти и рисуй­
те каждый крошечный волосок
отдельно. Для получения среднего
серого тона смешайте француз-
ский ультрамарин, кадмий желтый
светлый и кадмий красный темный.
В примере справа я добавляю воло-
ски на верхнюю часть стебля.

1  Кончиком кисти с краской сред­ 2  Закончив, нарисуйте один за дру­

него серого тона нарисуйте тонкие гим пушистые волоски на поверхно­
волоски заднего плана, видимые сти стебля титановыми белилами.
с края стебля.

Крап
Чтобы изобразить хаотичную тек-
стуру, такую как на листе примулы
на иллюстрации рядом, просто
прикасайтесь к свежей размывке
влажной кистью, и вы получите
желаемый эффект.

1  Слегка влажной кистью нанесите 2  Повторите, используя краску чуть

капли воды на свежую размывку. Вода более темного зеленого цвета, затем
разгоняет пигмент, создавая впечат­ остановитесь и дайте ей растечься.
ление хаотичных светлых точек. Старайтесь не переусердствовать.

36
В технике «мокрым В технике сухой кисти
по сухому»

Используя прием «мокрым по сухо­ Здесь я добавила на лепесток ане­

му», нанесите краску кончиком кисти, мона нежный узор в технике сухой
чтобы получить выразительную кисти. Рисуйте текстуру сплющенной
фактуру стебля. головкой, на которой почти не оста­
лось краски.

В технике промакивания

1  Когда краска высохнет, сделайте 2  Промокните размоченную краску

на ней несколько точек маленькой бумажным полотенцем, обернув его
плоской синтетической кистью: вокруг пальца.
слегка увлажните ее и «протирайте»
пятнышки в нужных местах.

37
Стебли
Чтобы получить ровный, гладкий стебель, придется задействовать несколько
приемов. «Мокрым по мокрому» нужно нанести первую размывку. Затем
потребуется промокнуть центральный блик, чтобы придать стеблю округлую
форму. И в завершение в технике «мокрым по сухому» наносится тень вдоль
края. Детали и текстуру можно рисовать на первых размывках.

Ярко-зеленый стебель

1  Увлажните стебель водой и на­
несите цвет. Начинать можно как
от верхней части стебля, так и от его
основания. В процессе выравнивайте
края и следите, чтобы стебель был
гладким и ровным.
Темный ребристый стебель
2  До того как краска высохнет, про­
мокните кистью блик на освещенной
стороне стебля. Чтобы он хорошо
получился, возможно, придется про­
вести кистью не один раз.
3  Дождитесь высыхания стебля,
а затем смешайте чуть более темную
краску и кончиком кисти проведите
линию по стороне, которая нахо­
дится в тени. Смягчите переход тени
на внутренней части стебля, чтобы
она плавно перетекала в блик.

1  Увлажните стебель водой, как 2  Нанесите более темную тень 3  Смягчите переход тени чистой
в предыдущем примере, и нанесите на другую сторону стебля. влажной кистью и дайте краске
краску. Аккуратно выравнивайте высохнуть.
края: темная краска хуже поддается
исправлению. Быстро проведите
влажной кистью по осве­щенной сто­
роне стебля, чтобы промокнуть блик.

38
4  Разверните рисунок, чтобы удобно было проводить линию слева направо.
Кончиком кисти (линии должны быть очень тонкими) нарисуйте ребра стебля
более темной краской.

Смягчение теней
Для получения плавной реалистичной растяжки цвета от светлого к темному
во время нанесения тени нужно смягчить ее внутренний край, чтобы рису-
нок выглядел убедительно.

1  Одним мазком нарисуйте тень 2  Чистой влажной кистью пройдите

нужного цвета. по самому краю тени. Это позволит
краске плавно растекаться на гра­
нице, создавая мягкие очертания.
Не трогайте кистью середину тени,
иначе краска оттеснится к краям,
а в центре получится «дырка».

39
Смешивание красок
Когда я рассказываю о своей палитре, то всегда отмечаю, что стоит приобрести хоро-
ший комплект основных цветов, из которых можно получить почти любой нужный от-
тенок. Другие краски тоже могут оказаться полезными, поскольку существует огромное
количество видов растений. Но для большинства работ будут нужны преимущественно
основные цвета. Смешанные цвета, которыми я пользуюсь, получены из красок одной
марки, а их описание приводится здесь только для того, чтобы вам проще было начать.
Когда вы приобретете опыт, смело смешивайте краски по своему вкусу. И уже очень
скоро вы научитесь сами анализировать цвета на подсознательном уровне.

Палитра основных цветов

Каждый основной цвет у меня имеется в двух вариантах: один для создания теплых замесов, а дру-
гой — холодных. Если смешать их друг с другом, получится идеальный основной цвет.

Кадмий лимонный Кадмий желтый светлый Смесь кадмия лимонного

и кадмия желтого
светлого

Французский ультрамарин Винзорский голубой Смесь французского ультра-

(с зеленым оттенком) марина и винзорского голу­
бого (с зеленым оттенком)

Кадмий красный темный Розовый стойкий Смесь кадмия красного

темного и розового
стойкого

40
Получение составных цветов
Каждый из составных цветов — зеленый, фиолетовый и оранжевый — полу-
чен смешиванием двух основных.

Синий + желтый =
зеленый

Синий + красный =
фиолетовый

желтый + красный =
оранжевый

Нежные зеленые, оранжевые

и красные оттенки созда-
ют в этом рисунке фрезий
(с. 122) поразительное
сочетание цветов

41
Смешивание зеленых, серых и коричневых цветов
Я предпочитаю смешанные зеленые цвета, потому что они выглядят гораздо
реалистичнее, чем готовые. Я в основном пользуюсь смешанными варианта-
ми А и В (ниже), но, как вы убедитесь позже, можно добавлять другие цвета
и воду, чтобы получить широкий диапазон оттенков. Капелька кадмия крас-
ного, добавленная к любому зеленому, сделает цвет более естественным.

A B C
Кадмий лимонный и вин- Французский ультрама- Смесь цветов А и В
зорский голубой (с зеленым рин и кадмий желтый
оттенком) светлый

D E F
Цвет С, смешанный Цвет С, смешанный Цвет Е с добавлением
с кадмием красным с кадмием лимонным воды для более светлой
размывки

G H I J
Цвет F с добавлением Цвет G с добавлением Три основных цвета дают Три составных цвета
голубого дает мятный французского ультрамари- серый среднего тона (оранжевый, фиолетовый
зеленый на дает темный зеленый и зеленый) дают корич-
невый

42
Знакомство с кистью
Кисти очень разные, поэтому важно выбрать ту, которая лучше подходит для используе-
мых вами техник. Соболиная кисть с заостренным кончиком идеальна для промакивания
краски. Ее нужно бережно хранить и следить, чтобы кончик всегда был заостренным.
Плавно подкручивайте ее за ручку большим и указательным пальцами, чтобы покатать
головку по палитре. Никогда не ведите кисть кончиком вперед: так вы его испортите.

Как набирать краску

Старайтесь набирать краску на кисть одним плавным движением, используя всю ее го-
ловку. В процессе подкрутите кисть и потяните ручкой на себя (шаги 1–3). Это поможет
сформировать заостренный кончик и одновременно набрать достаточно краски. Затем
аккуратно вытяните кисть из замеса на себя (шаги 4–5). Перед тем как смешивать краски,
убедитесь, что они достаточно мягкие, чтобы не испортить хорошую кисть.

1 2 3 4 5

Рисование линий
Попробуйте делать кистью разные мазки. Чем больше вы узнаете о ее возможностях,
тем быстрее ощутите прогресс в своих рисунках. Попробуйте закрасить большую область
наименьшим возможным количеством мазков. Ворс качественной кисти будет хорошо
разделяться при широком мазке и собираться в острый кончик, которым можно изобра-
зить тончайшие линии. Многие уверены, что для хорошей проработки деталей необходи-
мы очень маленькие кисти. На самом деле большой кистью с хорошим кончиком можно
провести очень длинную и однородную тонкую линию, что очень удобно.

Держа кисть Для тонких линий возьмите кисть вер­ Когда на кисти почти не осталось краски, линии бу­
под острым углом тикально и рисуйте кончиком. дут получаться еще тоньше. Если нужно нарисовать
к бумаге и нажи­ изогнутые линии, разверните бумагу так, чтобы
мая на нее, можно рука двигалась естественным образом по кривой,
провести широкую вращаясь от локтя.
линию.

43
Цветы
К аждый портрет цветка на следующих страницах сопровождается
пошаговой инструкцией и списком смешанных цветов, которые
были использованы при рисовании. Я старалась избежать назидатель-
ности, чтобы не задушить ваши творческие порывы. Обо всех матери-
алах, инструментах и техниках, которые могут понадобиться, я под-
робно рассказала выше, поэтому, если вы пропустили это описание,
советую вернуться к нему, прежде чем браться за краски, особенно
если вы новичок в акварельной живописи. Я предлагаю смешать кра- Аквилегия Анемон
ски для получения нужных цветов до того, как приступить к работе, с. 46 с. 48
но в некоторых проектах можно делать это по мере необходимости.
Смешанные цвета — трамплин, от которого можно отталкиваться.
Советую найти настоящий цветок и смешать подходящие цвета. Все
растения заметно различаются цветом, узором и оттенком и могут
выглядеть по-разному в зависимости от освещения. Поэтому не стес-
няйтесь попробовать выполнить свой вариант рисунка.
Я использовала кисть № 6 для большинства проектов и кисть № 4
для некоторых (в их описании есть соответствующее примечание).
Большая кисть способна удерживать достаточно краски и при этом Глициния Гортензия
дает возможность нарисовать очень тонкие линии, но вы можете с. 62 с. 64, 66
работать любой привычной кистью.
Большинство портретов цветов состоят из нескольких элементов
(цветков, бутонов, листьев, стеблей и т. д.), и каждый из них играет
свою роль в построении композиции. Порядок, в котором вы будете
их рисовать, зависит от вашего выбора и отчасти от того, правша
вы или левша. Я обычно начинаю с размывки на лепестках. Большин-
ство цветов состоит из нескольких лепестков, и лучше всего рисовать
их через один, чтобы не задеть свежую размывку на соседнем и не ис-
портить ее. Когда они высохнут, можно приступать к остальным
Кандык Квеснелия
лепесткам. Я предпочитаю работать над очередным цветком, пока с. 80 с. 82
сохнет предыдущий. Так я могу видеть, как развивается картина в це-
лом, и оценить, требуют ли отдельные элементы дальнейшей прора-
ботки. Если бумага выглядит истертой и замученной, придется дать
ей отдохнуть и восстановиться. Это хороший повод оценить, что
получается, и решить, над чем работать дальше. Обычно я сначала
рисую листья и цветы, затем стебли, потом добавляю узоры и дета-
ли, а в завершение окидываю взглядом всю работу как единое целое
и при необходимости усиливаю или уточняю отдельные элементы.
Прежде чем приступить к проекту, изучите инструкцию и займи-
тесь отработкой нужных техник на отдельном листе акварельной Нерина Подранея
с. 96 с. 98
бумаги (особенно это касается предварительного увлажнения водой
в начале каждого проекта). Это основополагающая часть процесса.
Если вы выполните эту задачу правильно, рисунок выйдет гораздо
лучше. Попробуйте смешать предложенные цвета и потренируйтесь
в изображении отдельных лепестков, чтобы изучить их форму, тек-
стуру и узоры до того, как приступите к рисованию всего цветка.
Если вы рисуете живой экземпляр с натуры, обеспечьте ему в про-
цессе работы прохладу и достаточное количество воды. Маленький
рисунок можно закончить за четыре-пять часов, а большой может
занять до трех дней. В этом случае нужно позаботиться о сохранении Сухоцвет одно- Трахелоспермум
цветка в ночное время. летний с. 112 с. 114

44
 Бадан Вейгела Вербена Галантус Геллеборус Гербера
с. 50 с. 52 с. 54 с. 56 с. 58 с. 60

Дицентра Жасмин Жимолость Зантедеския Ирис Камелия

с. 68 с. 70 с. 72 с. 74 с. 76 с. 78

Клематис Короставник Латирус Лилия Магнолия Нарцисс

с. 84 с. 86 с. 88 с. 90 с. 92 с. 94

Птицемлечник Роза Рябчик Рябчик Саррацения Спатифиллум

с. 100 с. 102 с. 104 с. 106 с. 108 с. 110

Тюльпан Тюльпан Увулярия Фрезия Чубушник Юкка

с. 116 с. 118 с. 120 с. 122 с. 124 с. 126
Аквилегия
ГОЛУБК А (ОРЛ ИК, ВОДО СБО Р)
Известно около 70 видов аквилегии — изумительно красивого
многолетника, без которого трудно представить себе сад. Эти
изящные декоративные цветы были одними из первых моих
акварельных моделей. Небольшие шпорцевые лепестки напоми-
нают мне Танец маленьких лебедей, а народное название растения —
«танцовщицы». И я с этим согласна: лепестки и правда похожи на маленькие
платьица. Они бывают разных цветов, но мне больше всего нравятся бледно-розовый сорт и темный
черно-фиолетовый «Вильям Гиннесс». Последний очень эффектен благодаря темно-фиолетовому цвету
основания лепестков, который постепенно бледнеет и переходит в хрупкие белые кончики. Рисовать эти
растения сложно, потому что очень насыщенный цвет должен быстро переходить в мягкий оттенок.
После срезания эти цветы живут не более двух дней, поэтому лучше всего будет на время работы поса-
дить их в горшок.

A  розовый стойкий 1. Возьмите карандаш HB и нарисуйте цветы
светлым контуром. Если линии получатся
слишком жирными, удалите лишний графит
ластиком-клячкой. Нанесите маскирующую
жидкость на тычинки (с. 34).
B  винзорский фиолетовый,
капелька французского 2. Сделайте бледный замес цвета А, слег­
ультрамарина, розовый ка увлажните водой внутренние светлые
стойкий лепестки цветка, повернутого к вам лицом,
и нанесите бледную розовую краску на се­
C  винзорский фиолето­ редину их внешних краев. Дайте высохнуть.
вый, капелька французского Повторите на лепестках цветков, поверну­
ультрамарина тых в профиль.
3. Сделайте бледный замес цвета С. Вер­
D  винзорский фиолето­ нитесь к первому цветку, увлажните водой
вый, французский ультра­ его темные внешние лепестки и нанесите
марин
на них фиолетовую краску, затем чистой
влажной кистью промокните блики. Дайте
высохнуть.
E  винзорский фиолетовый, 4. Возьмите немного краски цвета С и на­
индиго рисуйте внутренние лепестки двух других
цветков, добавляя цвет В. Так же изобразите
бутон.
F  розовый стойкий, 5. Смешайте два темных цвета, D и Е, и на­
кадмий красный темный, несите на маленькие темные части всех
французский ультрамарин
лепестков и бутона. Этими же цветами
с помощью кончика кисти нарисуйте тонкие
G  кадмий желтый свет­
прожилки. При необходимости смягчите их
лый, винзорский голубой слегка влажной кистью.
(с зеленым оттенком) 6. Когда краска полностью высохнет, акку­
ратно нанесите немного цвета Е, смягчая
край каждого мазка чистой влажной кистью.
H  французский ультрама­ На внешних лепестках цветка, повернутого
рин, кадмий желтый свет­ лицом, выполните бледную лессировку
лый, винзорский голубой розовым стойким, чтобы сделать их ярче.
(с зеленым оттенком)
7. Удалите маскирующую жидкость. Про­
работайте мелкие детали кончиком кисти
№ 4. Для тонких прожилок на белой части
лепестков возьмите цвет А. Цвет тычинок —
G с небольшим добавлением желтого. Когда
краска высохнет, нанесите на тычинки тени
цвета Н.
8. Нарисуйте стебли краской цвета G.
На верхние части стеблей добавьте розо­
вый стойкий, осторожно обходя блики на их
изгибах.
9. Нарисуйте семенную коробочку цветами
G и Н.
10. Листья рисуйте по одному. Сначала
увлажните водой, затем на влажную бумагу
нанесите зеленые замесы: сначала G, потом
F. Дайте им слиться друг с другом, а когда
краска почти высохнет, чистой влажной
кистью промокните бледные прожилки.
Нужно работать быстро, чтобы «поймать
момент». Дождитесь высыхания.
11. Наберите цвет Н и кончиком кисти нари­
суйте темные прожилки.
12. Когда краска высохнет, для углубления
цвета нанесите дополнительные слои
размывки G и F. Стебли листьев нарисуйте
таким же способом, как и стебли цветков,
но увеличив количество розового стойкого
в замесе.

46
Аквилегия
Анемон
АН Е М ОН (АНЕМ ОНАС ТРУМ, В Е ТРЕ НИ Ц А )
Я всегда считала анемоны очень живо-
писными цветами. Их простая канониче-
ская форма, красота изгибающихся стеблей,
позволяющих цветку поворачиваться к свету,
и простая, но эффектная форма соцветий делают
их безупречными моделями и для живописи, и для
графики. Гибкость стеблей предлагает множество идей
для интересной композиции, а милый пыльно-розовый
румянец делает изображение интереснее и дает возможность
попрактиковаться в смешивании красок. Сложное устройство
тычинок и расположение их нитей в центре цветка требуют точности
рисования.
К своей композиции я добавила несколько травинок и слегка изогнула
их вправо, а чтобы подчеркнуть ощущение округлости, спрятала кончики
стеблей за нарисованной карандашом изогнутой линией.

A  розовый стойкий, квин­ 1. Сначала выполните рисунок карандашом,
акридоновый пурпурный а затем удалите лишний графит с поверхно­
сти бумаги ластиком-клячкой.
2. Для розового цветка: увлажните один
лепесток водой и аккуратно нанесите
B  кадмий желтый свет­ цвет А. Быстро промокните блики. Нари­
лый, винзорский голубой суйте остальные лепестки цветка через
(с зеленым оттенком) один, чтобы случайно не смазать краску
на предыдущем лепестке, пока изображаете
следующий.
C  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой 3. Затем на каждом лепестке по очереди
(с зеленым оттенком), нарисуйте тонкие прожилки цветом А,
французский ультрамарин дайте им полностью высохнуть и нанесите
на более темные части дополнительный
слой лессировки цвета А. Смягчите переход
D  квинакридоновый пур­ от тени к свету чистой влажной кистью.
пурный 4. Для проработки фиолетового цветка:
увлаж­ните один лепесток водой и аккурат­
но нанесите цвет D. Быстро промокните
блики и дайте высохнуть.
E  квинакридоновый пур­
пурный, кобальт синий 5. Нарисуйте остальные лепестки на этом
цветке и остальных, как на розовом цветке,
а затем, когда они полностью высохнут,
нанесите на них тонкие прожилки цвета D.
F квинакридоновый Дайте полностью высохнуть.
пурпурный, кобальт синий,
розовый стойкий
6. Нанесите на фиолетовые цветки размыв­
ки цветами Е и F в соответствующих обла­
стях и смягчите цветовой переход чистой
влажной кистью.
7. Нанесите на стебли цвет В и дождитесь
высыхания. На темные места положите
цвет С. Для придания розового оттенка
добавьте немного цвета А, а затем кончиком
кисти нанесите по центру каждого стебля
цвет С, чтобы обозначить грани. В заверше­
ние в технике сухой кисти добавьте белила
на верхние части стеблей для имитации
крошечных белых волосков.
8. Темными цветами нарисуйте тычинки,
а затем цветом G — пыльники.
9. На листья нанесите цвет В, а затем, пока
они еще влажные, на кончики добавьте
цвет С.
10. Когда листья высохнут, повторите шаг 9
для углубления цвета. После того как они
высохнут, нарисуйте тонкие прожилки
цветом С.
11. Увлажните травинки водой, быстро нане­
сите цвета В и С на соответствующие части.
Когда краска высохнет, аккуратно добавьте
длинные, тонкие прожилки.

G  индиго, кадмий красный

темный

48
Анемон
Бадан
С ЛО НОВЬИ УШИ
У меня это растение ассоциируется с графством Девон. Там жили мои де-
душка и бабушка, и я часто проводила у них школьные каникулы. Бадан там
растет почти везде. В детстве я не знала его названия, но «слоновьи уши»
вызывали в воображении множество интересных сюжетов, и они очень мне
нравились!
Это вечнозеленый многолетник с большими толстыми плоскими ли-
стьями, высокими стеблями и ярко-розовыми цветками — маленькими,
но очень милыми. Листья этого вида в холодную погоду краснеют по краям,
что только добавляет им обаяния.
Я решила разместить всего один стебель с цветками на фоне одного ли-
ста. У меня немного рисунков с классической для ботанической иллюстра-
ции композицией, но мне показалось, что это простой и удачный способ
продемонстрировать два элемента растения.

A  кадмий красный тем­ 1. Начните с выполнения рисунка остро 9. Цветки настолько малы, что не обяза­
ный, квинакридоновый заточенным карандашом НВ. тельно предварительно увлажнять их
красный
2. Нанесите маскирующую жидкость водой. Нанесите на них розовые цвета Н
на стебель цветка в месте пересечения и G и быстро промокните блики кончиком
с листом и дайте ей полностью высохнуть. чистой влажной кисти. Когда краска пол­
B  розовый стойкий, фран­ ностью высохнет, сотрите карандашные
цузский ультрамарин 3. Выполните первую размывку на по­
линии.
ловине листа: по краю нанесите цвет С,
оставив место для блика, а затем цвета В 10. Когда высохнет первая розовая
и А. Зеленую часть выполните цветами D размывка, проработайте мелкие детали
C  кадмий красный тем­ и местами углубите цвет.
ный, розовый стойкий, и Е и растяните их на стебель. Дайте им
французский ультрамарин смешаться и схватиться. Пока краска не 11. Удалите маскирующую жидкость и ак­
высохла окончательно, кончиком чи­ куратно нарисуйте тычинки и тычиночные
стой кисти промокните бледные линии нити цветами F и Н.
D  французский ультрама­
рин, кадмий желтый свет­
прожилок. Не проводите лишние линии
лый, винзорский голубой на непросохшей размывке, иначе после
(с зеленым оттенком) высыхания останутся полосы.
4. Сделайте первую размывку на другой
половине листа.
E  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой 5. Углубите цвет листа, нанеся краску меж­
(с зеленым оттенком) ду прожилками и новые слои размывки
цветов А, В, С и D. Когда рисунок полно­
стью высохнет, удалите маскирующую
жидкость.
F  розовый стойкий, кад­
мий желтый светлый 6. Увлажните стебель цветка водой.
На влажную бумагу по всей длине стебля
нанесите цвет F, а затем добавьте G и Н,
чтобы получить неоднородную окраску.
G  розовый стойкий, кад­
мий красный темный 7. Увлажните водой чашелистик и нане­
сите цвета А и Н. Сразу же промокните
блики.
H  винзорский ярко-­ 8. Нанесите на тычинки маскирующую жид­
розовый кость и дайте ей полностью высохнуть.

50
Бадан
 1

Вейгела 2

ВЕ Й ГЕ ЛА
3
Это вид очень крупного кустарника, поэтому для рисунка лучше
выбрать отдельные небольшие ветки. Я решила разложить цветки
в случайном порядке. Их красивые трубчатые венчики окрашены
в цвета, варьирующие от светлого и темного розового до красного.
Растение цветет почти до конца октября, и в гуще осенних оттен-
ков моего сада оно кажется приветливым ярким пятном.

A  квинакридоновый пур­ 1. Нарисуйте цветки карандашом НВ.

пурный Старайтесь проводить линии очень тонко,
чтобы избежать избытка графита на бумаге.
2. Нанесите маскирующую жидкость на ты­
чинки, где это необходимо (см. с. 34). Дайте
B  розовый стойкий ей полностью высохнуть.
3. Увлажните трубочку одного цветка водой
и, пока поверхность бумаги блестит, нанеси­
те цвет С на области теней. Так же нарисуй­
те тени на трубочках других цветков. Дайте
C  кобальт синий, розовый высохнуть.
стойкий 4. Небольшим количеством разбавленного
замеса А нарисуйте в технике «мокрым
по сухому» тонкие складки и прожилки,
видимые на трубочке каждого цветка. После
D  кобальт синий нанесения краски аккуратно пройдитесь
по ним чистой влажной кистью, чтобы
смягчить. 9. Когда краска высохнет, лессируйте одну
5. После высыхания лессируйте каждую половину листа разбавленным замесом
трубочку разбавленным замесом цвета В. цвета F. Будьте внимательны: края лесси­
E  краплак красный стой­ Если после этого этапа вам покажется, что ровочного слоя должны точно совпадать
кий, розовый стойкий трубочкам не хватает цветового контраста, с краями первой размывки.
повторите шаг 4. 10. На освещенной части листа промокните
6. По одному увлажняйте водой лепестки тонкие прожилки и смягчите цветовой пе­
и наносите на внешние края цвет В. Пока реход в середине листа кончиком влажной
F  кадмий желтый свет­ размывка влажная, на более темные обла­ кисти (лист 2). Дайте высохнуть. Так же на­
лый, французский ультра­ сти добавьте цвет А. Прежде чем краска рисуйте оставшуюся часть листа. Уточните
марин высохнет, промокните все блики. После центральную прожилку и зубчики цветом В
высыхания снова увлажните лепестки водой (лист 3).
и углубите розовый цвет там, где его не хва­ 11. Нижнюю часть листьев и чашелистики
тает. Повторите на остальных цветках. нарисуйте разбавленным замесом цвета G
G  винзорский голубой
(с зеленым оттенком), 7. Дайте цветкам полностью высохнуть и, прежде чем слой высохнет, промокните
кадмий лимонный и удалите маскирующую жидкость. Нарисуй­ светлые прожилки и блики. После высыха­
те тычинки цветом Н. ния уточните линии прожилок цветом F, до­
8. Полностью увлажните верхнюю часть рисуйте самые мелкие прожилки и цветом В
листа водой и нанесите цвет G. По краям уточните края.
H  кадмий желтый добавьте цвет F и до того, как размывка вы­ 12. По одному увлажняйте стебли водой
сохнет, промокните основную центральную и наносите цвета А и В. Промокните блики
прожилку и блики чистой влажной кистью в местах сочленений веток и размойте кон­
(лист 1). чики стеблей водой.

52
Вейгела
Вербена
цветы

ВЕ Р БЕ НА
стебель
Это очень высокое растение с интересной структурой.
Ее цветы украшают сад в конце сезона, и насекомые ее
обожают. Пары узких заостренных листьев равномерно лист
расположены на жестком стебле с квадратным сечением,
макушку венчает растрепанный пучок маленьких скром-
ных цветков, слегка различающихся тоном. Рисовать их
нужно самым кончиком кисти, поэтому лучшим другом
в работе над этим растением будет терпение.

A  квинакридоновый пур­ 1. Нарисуйте цветок тонкими линиями

пурный и освет­лите графит чистым ластиком-клячкой.
2. Кончиком кисти аккуратно нарисуйте кро­
шечные цветки. Используйте цвета А, В и С.
Будьте внимательны: на центр цветков краска
попасть не должна. Дайте цветкам высохнуть.
B  винзорский ярко-розовый 3. Там, где цветки сливаются в единую массу,
используйте цвета Е и F, чтобы обозначить их
расположение. Также цветами Е и F нарисуй­
те остатки опавших цветков.
4. Кончиком кисти нарисуйте крошечные
C  винзорский фиолетовый чашелистики, используя цвет G.
5. Стебли рисуйте секциями. Увлажните сте­
бель водой и нанесите цвет G. Когда первый
слой высохнет, нанесите цвет I на одну грань.
D  розовый стойкий, вин­ Дайте высохнуть, затем нарисуйте тонкими
зорский фиолетовый линиями темные ребра по всей длине стебля,
используя цвет Н. На верхнюю часть стебля
добавьте разбавленный замес D и смягчите
E  квинакридоновый пур­ переход чистой влажной кистью.
пурный, кадмий красный 6. Переходите к верхней части листьев.
темный
Увлажните половину листа водой и нане­
сите цвет G. Когда краска высохнет, вдоль
центральной прожилки нанесите немного
F  кадмий красный тем­ цвета Н и смягчите переход с одной стороны,
ный, французский ультра­ чтобы лист вышел выпуклым.
марин
7. Аккуратно нарисуйте маленькие зеленые
«кармашки» и прожилки.
G  винзорский голубой 8. Нарисуйте нижнюю часть листа цветом I.
(с зеленым оттенком), кад­
мий желтый светлый Промокните кончиком чистой влажной кисти
в схватывающейся размывке тонкие линии
H  винзорский голубой бликов прожилок, затем нарисуйте «кармаш­
(с зеленым оттенком), ки» цветом Н. Углубите «кармашки», усилив
французский ультра­ на них тени цветом I.
марин, кадмий желтый 9. На края листьев нанесите немного цвета F,
светлый
одновременно уточняя форму зубчиков.
I  винзорский голубой На маленьких листьях тоже должен присут­
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый, ствовать намек на этот цвет.
капелька французского 10. Лессируйте каждый стебель цветом D
ультрамарина и аккуратно нарисуйте все видимые тычинки.

54
Вербена
Галантус
П ОДС НЕЖНИК
После долгой холодной зимы появление этих крошечных белых
цветов, знаменующее скорое начало весны, кажется настоящим
волшебством. Эти многолетние растения, предпочитающие гор-
ную или лесистую местность, цветут с зимы до середины весны.
Трудно представить, как такой нежный цветок способен год
за годом прокладывать путь сквозь холодную, промерзшую поч-
ву и выживать в непредсказуемых погодных условиях. Я решила
нарисовать подснежник с травой — она создает фон, на котором
маленькие белые цветы хорошо заметны. Он напоминает мне
о единственном месте в моем саду, где цветут подснежники:
самом неухоженном уголке! Вот и доказательство жизнеспособ-
ности нежных красавцев.

A  винзорский голубой 1. Тонкими линиями нарисуйте цветки 3. Цветами А, В и С уточните траву. Дожди­
(с зеленым оттенком), кад­ и полностью покройте их маскирующей тесь полного высыхания и удалите маскиру­
мий желтый светлый
жидкостью. Дайте высохнуть. ющую жидкость.
2. Когда маскирующая жидкость высохнет, 4. Проработайте траву вокруг белых цвет­
длинными мазками, цветами А и В, нарисуй­ ков: наверняка ее там недостаточно.
те траву. Убедитесь, что за белыми цветками 5. Цветом D нарисуйте небольшие
B  винзорский голубой будет достаточно плотная масса травы. и не слишком темные тени и прожилки
(с зеленым оттенком), на лепестках и бутонах.
кадмий желтый светлый,
французский ультрамарин 6. Аккуратно увлажните водой внутренний
лепесток и нанесите немного цвета Е. Нари­
суйте маленькую зеленую «заплатку» на кон­
C  винзорский голубой чике лепестка и смягчите переход цвета.
(с зеленым оттенком), 7. Нарисуйте цветоложе над лепестками
кадмий желтый светлый,
французский ультра­
цветом Е и быстро промокните блики.
марин, капелька кадмия 8. Когда краска высохнет, аккуратно добавь­
красного темного те тонкие прожилки на бледно-зеленом
фоне.
D  светлый замес фран­ 9. Нарисуйте стебли подснежников (с. 38)
цузского ультрамарина, цветами А, В и С.
кадмия красного темного,
кадмия желтого светлого 10. Цветом F нарисуйте область у основания
подснежников и травы. Быстро смягчите
водой границу коричневой краски. Пока
она еще влажная, нарисуйте маленькие
E  винзорский голубой коричневые точки и нанесите капли воды
(с зеленым оттенком), кистью, чтобы получились пятнышки. После
кадмий желтый светлый, высыхания проработайте область мелки­
кадмий лимонный
ми мазками, взяв более темный вариант
замеса F.
11. Еще раз взгляните на траву и при необ­
F  французский ультра­
марин, кадмий красный ходимости доработайте ее.
темный, кадмий желтый
светлый

56
Галантус
Геллеборус
МО РОЗНИК
Это один из самых красивых простых цветов, и глаз всегда радуется ему после окончания зимы. Я не знала
о его существовании, пока не увлеклась рисованием, но теперь каждую весну покупаю очередное растение,
чтобы посадить его в саду — в одном из тех мест, которые я торжественно называю «наделами геллеборуса».
Есть пятнадцать видов и множество разновидностей геллеборуса, их окраска варьирует от темно-­
фиолетовой до розовой, сливовой, кремовой и белой. Цветы становятся зелеными по завершении периода
цветения. С этим растением можно придумать много вариантов композиции, и даже с одним цветком
вый­дет красивый рисунок. Благодаря морщинистой фактуре и изогнутой цветоножке нижняя сторона
цветка выглядит не менее привлекательно, чем верхняя. В этом рисунке, первом из романтической серии,
цветы накладываются на соседние, формируя венок в форме сердца.

A  светлый замес розового 1. Сначала тонкими линиями наметьте фор­ добавьте на края цвет С. Так же нарисуйте
стойкого му сердца, затем нарисуйте цветы острым остальные лепестки, усиливая концентра­
карандашом НВ. Удалите лишний графит цию замесов и изменяя в них пропорции
ластиком-клячкой. розового и зеленого в зависимости от того,
2. Нарисуйте самые светлые лепестки. какой цветок вы рисуете. Нарисуйте бутоны
Увлажните один лепесток водой и нанесите так же, как цветки.
B  розовый стойкий,
капелька кадмия красного цвет Н. Пока краска еще влажная, аккуратно 5. По одному увлажняйте водой чашелисти­
темного добавьте цвет А. Дайте полностью высох­ ки и листья и наносите цвета Е и D на соот­
нуть. Повторите для всех светлых лепестков. ветствующие области. Дайте краске немно­
3. Сотрите карандашные линии с этих го схватиться и промокните блики. После
лепестков и аккуратно нарисуйте тонкие высыхания нарисуйте прожилки цветом Е
C  розовый стойкий, или D.
капелька кадмия красного прожилки цветом Н.
темного, французский 4. Приступайте к зеленоватым лепесткам. 6. Увлажните часть основного стебля водой
ультрамарин Увлажните один лепесток и нанесите свет­ и нанесите цвет F. Сразу промокните блик
лый вариант цвета F. Пока краска влажная, чистой влажной кистью. Дождитесь высы­
хания. Повторите для остальных частей
стебля.
D  более концентрирован­
ный вариант С 7. Кончиком кисти № 4 аккуратно нарисуйте
узор на стебле цветами D и С. Затемните
и смягчите его там, где он расположен
близко к цветку.
E  винзорский голубой 8. Нарисуйте тонкие зеленые и розовые
(с зеленым оттенком), прожилки на цветах и листьях последним
кадмий желтый светлый, волоском кончика кисти. Для этого возьми­
французский ультрамарин те цвета В и Н.
9. Нанесите на тонкие стебли цвета В и С
F  винзорский голубой (при необходимости добавьте немного G).
(с зеленым оттенком), кад­ Дайте полностью высохнуть и повторите
мий лимонный, француз­ шаг 6.
ский ультрамарин
10. Нарисуйте тычинки цветом Н и пыль­
ники цветом G, затем уточните их цветом F.
G  кадмий желтый свет­ Для завязи возьмите цвет F или смесь С и F.
лый, кадмий лимонный
11. Закончите рисунок, уточняя края лепест­
ков и листьев цветами C и D.

H  светлый замес розового

стойкого, кадмия желтого
светлого, кобальта синего

58
Геллеборус
Гербера
БАР БЕ РТОНСК АЯ РОМА Ш К А
Это крупные яркие цветы, похожие на ромашки, 4
с пушистыми чашелистиками снизу. Они были изобра-
жены на моих первых рисунках, принимавших участие
в выставке. Тогда я осветила их ярко, чтобы получить 3 1
большую, выразительную тень, и с тех пор иногда
2
с удовольствием возвращаюсь к ним. Герберы часто
используются для украшения столов в ресторанах,
потому что долго остаются свежими. Долгая жизнь
после срезания — большой плюс, к тому же из этих 5
цветов можно составить выразительную композицию.
Я не стала размывать стебли к концу и смело отсекла
их внизу горизонтальной карандашной линией: это
усилило эффектность композиции.
Рисовать герберы непросто: у них много лепестков.
Они требуют пристального изучения, особенно в про-
филь, когда лепестки видны в перспективном сокра-
щении. Удобно пометить один лепесток точкой белой
краски и принять его на время рисования за № 1.

A квинакридоновый 1. Нарисуйте цветок карандашом НВ. Центр
красный, винзорский ярко-­ изображать не нужно: его вы будете прора­
розовый
батывать сразу краской.
2. Каждый лепесток требует изучения. Нач­
B  розовый стойкий ните с одного из цветков, которые повер­
нуты к вам лицом. Увлажните один лепесток
водой и нанесите цвета С и В. Промокните
яркие блики чистой влажной кистью (лепе­
C  квинакридоновый крас­ сток 1).
ный, розовый стойкий
3. Темные складки аккуратно нарисуйте
цветом D (лепесток 2) и быстро переходите
к следующему шагу. Смягчите переход цвета
D квинакридоновый от темных мазков влажной кистью (лепе­
пурпурный, французский сток 3).
ультрамарин
4. Уточните складки цветом А (лепесток 4).
5. Повторите на остальных лепестках, стара­
ясь не пропускать блики.
E  кобальт синий, винзор­
6. Лессируйте блики светлым оттенком цве­
ский ярко-розовый
та Е: это придаст им бархатистость.
7. Когда нарисуете все лепестки, верни­
F  кадмий лимонный, вин­
зорский голубой (с зеленым тесь к тем, что находятся в тени, и углуби­
оттенком) те на них тени лессировочными слоями
цвета D.
G  кадмий лимонный, фран­
цузский ультрамарин, вин­ 8. Цветок, повернутый к вам основанием,
зорский голубой (с зеленым нарисуйте светлыми вариантами замесов
оттенком) А и В (цветок 5). Уточните края лепестков
цветом D.
H  кадмий желтый свет­
лый
9. Центр основной герберы состоит из мно­
жества мелких деталей. Когда будете нано­
сить краску, аккуратно обходите блики в тех
местах, где это необходимо. Лессируйте
весь центр цветом Н. Когда краска высохнет,
в технике «мокрым по сухому» кончиком ки­
сти нарисуйте тонкие детали, взяв цвета А, С
и D. Так же нарисуйте центр правого цветка.
10. Нарисуйте отдельно каждый чашелистик
цветами F и G. Варьируйте интенсивность
цвета, добавляя в замесы винзорский
голубой и титановые белила. Когда они
высохнут, нанесите немного белил, чтобы
имитировать пушистую поверхность.
11. Стебли рисуйте по очереди. Увлажни­
те один из них водой и нанесите цвет G
по всей длине, одновременно выравнивая
края. Когда зеленая краска слегка схватится,
промокните блик в середине стебля и влаж­
ной кистью сделайте точки на нем, чтобы
имитировать текстуру. После высыхания
ее можно будет местами усилить кончиком
кисти.
12. Нарисуйте тени, при необходимости
добавив в замес больше французского
ультрамарина.
13. На верхнюю часть каждого стебля
в технике сухой кисти нанесите титановые
белила.

60
Гербера
Глициния
ГЛИЦИ НИЯ
Я нарисовала это растение во время короткой поездки во Францию.
Раскинувшись рядом с каменным домом, оно смотрелось так романтич-
но, что я сразу же решила сделать несколько набросков. Меня очаровала
замысловатая конструкция цветков, и я подумала, что мне стоит нари-
совать их. Длинные кружевные соцветия элегантно ниспадают с гибких
стеблей, а нежные лиловые оттенки пробуждают мысли об ушедшей
эпохе. Я не стала прорабатывать листья акварелью и оставила их нари-
сованными карандашом, чтобы подчеркнуть изящество лозы и проти-
вопоставить простоту ее контуров сложному соцветию.
После срезания глициния сохраняется два или три дня, хотя отдель-
ные цветки за это время могут опасть.
A  светлый замес винзор­ 1. Тонкими линиями нарисуйте цветы и стеб­
ского фиолетового ли, листья добавите позже. Удалите лишний
графит чистым ластиком-клячкой.
2. Начните с отдельного цветка. Увлажните
водой крупный верхний лепесток и нане­
сите цвета А и В. Чистой влажной кистью
промокните блики и обозначьте форму ле­
B  светлый замес вин­
зорского фиолетового, пестка. Дайте ему высохнуть, затем нарисуй­
кобальта синего те тонкие прожилки цветом В. Углубите тени
светлым лессировочным слоем цвета D.
3. По одному нарисуйте остальные ле­
пестки. Нанесите краску и промокните
C квинакридоновый ее на светлых участках. Кончиком кисти
пурпурный, винзорский по схватывающейся краске промокните
фиолетовый прожилки. Когда лепестки высохнут, акку­ 6. Титановыми белилами нанесите тончай­
ратно нанесите тонкие прожилки цветом D. шие волоски на чашечках.
4. Нарисуйте тонкие цветоножки и чашечки 7. Аккуратно нарисуйте листья и листонож­
цветом С. Промокните все видимые блики. ки и определите, на какие будете наносить
D  винзорский фиолетовый Когда краска высохнет, аккуратно добавьте краску, а какие останутся в карандашных
тонкие прожилки более насыщенным заме­ линиях. Увлажните один лист водой и по­
сом цвета С. ложите цвет F. Пока краска не высохла,
промокните блики чистой влажной кистью.
5. Нарисуйте остальные цветки, следуя
шагам 2–4. 8. Когда первый слой размывки высохнет,
E  винзорский фиолетовый, снова увлажните лист водой и добавьте
французский ультрамарин
на соответствующие области цвет G. Дайте
высохнуть и аккуратно нарисуйте едва
заметные прожилки этим же цветом.
9. Цветом F нарисуйте листоножки, по мере
необходимости углубляя цвет дополнитель­
F  винзорский голубой (с зе­
ными слоями размывки цвета G.
леным оттенком), кадмий
лимонный

G  винзорский голубой
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый

62
Глициния
Гортензия
ГО Р ТЕ НЗИЯ ГОЛ УБА Я
В юности мне казалось, что крупные помпоны из цветов выглядят слегка старо-
модно, но потом я неожиданно безо всякой причины влюбилась в гортензию.
Это растение украшает сады ярким цветом и утонченным видом, а мелкие цветки
при ближайшем рассмотрении оказываются очень привлекательными моделями
для рисования. Каждый цветок отличается от остальных. К концу лета на лепест-
ках появляются точки и брызги более темного цвета с зелеными и коричневыми 1
оттенками. Интересный факт: в кислой почве у гортензии обычно голубые цветы,
а по мере снижения кислотности они становятся все более розовыми. 2
Лучше рисовать каждый цветок отдельно, предварительно изучив его оттенки
и расположение теней. Закончив одно соцветие, отойдите от рисунка и оцените,
как оно выглядит на расстоянии, затем подчеркните его округлость, добавив тени
и блики в нужные места.
В этом рисунке композиция состоит из трех соцветий, расположенных по ди-
1
агонали, как будто подхваченных легким бризом вместе с закрученной рафией
2
и отдельными цветками и листьями.

A  кобальт синий 1. Начните с простого рисунка острым ка­

рандашом НВ, а затем осветлите его ласти­
ком-клячкой.
2. Сделайте большие замесы цветов А, С и В
(состоящего из первых двух).
B  кобальт синий, винзор­ 3. Сначала рисуйте голубые лепестки. По од­
ский голубой (с зеленым
ному увлажняйте их водой, чтобы бумага
оттенком)
блестела, но на ней не было лужиц. Аккурат­
но кистью № 4 нанесите голубые оттенки.
C  винзорский голубой Дайте краске немного схватиться и растя­
(с зеленым оттенком) ните цвет перед тем, как промокнуть блики
чистой влажной кистью (цветок 1).
4. Когда краска высохнет, сотрите карандаш­
D  светлый замес розового ные линии.
стойкого 5. На лепестки с розово-фиолетовым краем
одновременно с голубым нанесите цвет D.
Повторите предыдущие два шага, но снача­
ла рисуйте розовые края и потом, до того
E  французский ультра­ как они высохнут, наносите голубую краску.
марин, кадмий желтый
светлый 6. Когда все лепестки высохнут, кончиком
кисти нарисуйте голубые прожилки и детали
в центре цветка (цветок 2). Возьмите цвет А
F  кадмий желтый свет­ и добавляйте к нему немного французского
лый, винзорский голубой
(с зеленым оттенком)
ультрамарина, когда нужен более темный
цвет. Некоторые прожилки розовые: для них
G  краплак красный используйте более насыщенный замес D.
стойкий, кадмий желтый 7. Теперь аккуратно лессируйте лепестки
светлый, капелька фран­ цветом А, чтобы углубить цвет в тенях.
цузского ультрамарина
8. Для листьев подготовьте замесы Е и F.
Увлажните один лист водой, аккуратно
H  краплак красный стой­
кий обрабатывая зубчики, затем на всю его
поверхность нанесите цвет F от кончика
до листоножки. Чистой влажной кистью
промокните основные прожилки (лист 1).
Это получится лучше всего тогда, когда
краска начнет подсыхать. Так же нарисуйте
все остальные листья.
9. Когда первая размывка полностью высох­
нет, вернитесь к первому листу. Увлажните
небольшой участок между прожилками во­
дой и нанесите цвет Е. Чистой влажной ки­
стью промокните центральный блик, чтобы
сделать этот участок листа более выпуклым.
Повторите для оставшихся участков на этом
листе и на остальных. Прорабатывайте их
по одному, стараясь не задеть соседние,
которые только что закончили.
10. Дайте листьям высохнуть, затем кон­
чиком кисти нарисуйте тонкие прожилки
цветом Е и узор на краях листьев цветами G
и Н (лист 2). Продолжайте добавлять детали,
пока лист не будет выглядеть законченным.
11. Когда листья полностью высохнут, акку­
ратно лессируйте отдельные области для
углубления цвета в тенях.
12. Вернитесь к цветкам и нарисуйте стебли
цветами Н и F. Сухой кистью нанесите цвет С
на отдельные лепестки для углубления
цвета.
13. Теперь цветами С и А нарисуйте рафию.

64
Гортензия
 1

Гортензия
ГОРТЕНЗИ Я РОЗО В А Я

A  розовый стойкий 1. Сначала наметьте расположение соцве­
тий, затем нарисуйте отдельные цветки.
Важно осветлить карандашные линии
ластиком-клячкой перед работой краска­
ми: слой розовой краски не скроет линии
полностью.
B  винзорский ярко-розовый
2. Приготовьте пять замесов (А–Е) и рисуйте
цветки по одному. Увлажните один лепесток
водой, нанесите нужные оттенки розового
C  винзорский ярко-­ и дайте им смешаться на бумаге. Прежде
розовый, кобальт синий чем краска высохнет, промокните все блики
чистой влажной кистью (лепесток 1).
3. Продолжайте рисовать оставшиеся ле­
пестки через один: так, чтобы два влажных
D  очень светлый замес
розового стойкого лепестка никогда не оказывались по сосед­
ству.
4. После высыхания краски снова увлажните
лепесток водой и нанесите мазки более
E квинакридоновый темного цвета, чтобы показать складки
красный, винзорский ярко-­
(лепесток 2).
розовый
5. Чтобы нарисовать точки, снова увлажните
лепесток. Как только поверхность бумаги пе­
F  кадмий желтый свет­ рестанет блестеть, точечно нанесите цвет А.
лый, винзорский голубой
(с зеленым оттенком)
Цвет должен быть темным, а края точек —
мягкими и размытыми (лепесток 3). Для ко­
ричневых точек возьмите квинакридоновый
красный и немного кадмия желтого светлого.
6. Нарисуйте тонкие прожилки разными
оттенками розового, как видите на цветках,
тонким кончиком кисти № 4.
7. Продолжайте на остальных цветках, пока
не закончите три соцветия.
8. Листья нарисуйте таким же способом, как
и для голубой гортензии (с. 64). Используйте
цвета F и G, а для красной части возьмите
цвет Н. В местах, где красный цвет наиболее
насыщенный, прожилки лучше не рисовать,
а промакивать.
9. Дополнительно лессируйте лепестки,
находящиеся в тени, цветами С и А.
10. По одному увлажняйте стебли водой
и наносите по всей длине цвет F. Пока
краска еще не высохла, промокните блики
чистой влажной кистью. Когда краска
немного схватится, на затененную сторону
стебля нанесите цвет G. Так же нарисуйте
остальные стебли. Кое-где добавьте мазки
цветами Е и Н.

G  кадмий желтый свет­

лый, французский ультра­
марин

H  розовый стойкий, фран­

цузский ультрамарин,
капелька кадмия желтого
светлого

66
Гортензия
Дицентра
РА З БИ ТОЕ СЕРД ЦЕ 1

Мою любовь к форме сердца идеально передает это необычное и элегантное

растение. Ряды крошечных розовых или белых «сосулек» и цветки в форме
сердечка формируют изящную дугу. Соцветия кажутся мне фантастическими
и невероятно прекрасными. В конце каждой весны, когда они расцветают, я гля-
жу на них и ощущаю благоговейный трепет. 2
Здесь я решила сосредоточиться на стеблях и свела количество листьев к ми-
нимуму, но вы можете выбрать любой другой понравившийся ракурс. Эти цве-
ты хорошо выглядят в увеличенном размере или как часть композиции. Нежные
дуги скрещенных стеблей формируют арку, которая приглашает зрителя загля-
нуть в картину.

A  розовый стойкий, вин­ 1. Возьмите карандаш HB и тонкими линия­

зорский ярко-розовый ми нарисуйте цветок. При необходимости
3
осторожно удалите излишек графита чи­
стым ластиком-клячкой (цветок 1). Смешай­ 4
те цвета А и В. Нарисуйте все цветки, следуя
B  розовый стойкий шагам 2–5.
2. Увлажните половину цветка водой и акку­
ратно нанесите цвет А. Когда он схватится,
промокните блики чистой влажной кистью,
C  квинакридоновый пур­
чтобы подчеркнуть форму (цветок 2). После
пурный, розовый стойкий высыхания первой половины можно нари­ 5
совать вторую.
3. Снова увлажните водой половину цветка.
D  винзорский фиолето­ На этот раз положите длинные мазки темно-­
вый, капелька розового розового цвета. Они должны приобрести 5
стойкого мягкие контуры. Если этого не произошло,
осторожно смягчите их кончиком чистой
влажной кисти (цветок 3). Повторите на дру­
E  французский ультра­ 6
марин, кадмий красный гой половине.
темный, кадмий желтый 4. Небольшим количеством цвета С усильте
светлый темные тона в нужных местах. Смягчите их
чистой влажной кистью.
F  кадмий лимонный,
капелька винзорского голу­ 5. Нарисуйте пестики, свисающие из цвет­ 7. Нарисуйте листья цветами F, G и Н.
бого (с зеленым оттенком) ков, бледным замесом Е. После высыхания Увлажните первый лист водой и нанесите
добавьте немного кадмия желтого свет­ подходящий зеленый цвет. Если прожилки
лого (I), а для нежного прозрачного цвета светлые, промокните их чистой влажной
G  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой возьмите D. Он же подойдет для рисования кистью до того, как краска высохнет. Для
(с зеленым оттенком) пестиков в профиль (цветки 4 и 5). светлой нижней части некоторых листьев
6. Смешайте краску цвета G. Увлажните потребуется чуть больше винзорского го­
H  французский ультрама­ водой часть стебля и аккуратно нанесите лубого, чтобы получился свежий сине-зеле­
рин, кадмий желтый свет­ ный цвет. Если прожилки темные, нарисуйте
лый, винзорский голубой зеленый цвет. Для верхней сужающейся
части быстро переключитесь на цвет В. Пе­ их самым кончиком кисти, цветами С или Н.
(с зеленым оттенком)
ред тем как краска окончательно высохнет, 8. Затемните одну сторону стебля мазками
промокните мягкий блик. Так же нарисуйте цвета Н и добавьте им тени, где это необхо­
остальную часть стебля. Для самых малень­ димо. Углубляйте цвет постепенно, уточняя
I  кадмий желтый светлый
ких стеблей и листьев используйте цвет В. детали в процессе.

68
Дицентра
Жасмин
З И М НИЙ Ж АСМИН
Жасмин цветет крошечными изумительными цветами. В Великобри-
танию его завезли в середине XIX века из Китая. Я решила составить
из его хрупких ветвей простую композицию и окружить ее акварель-
ными и карандашными рисунками отдельных цветков. Утонченность
цветков восхитительна, особенно в середине зимы, когда они расцвета-
ют, но их хрупкость сложно передать на бумаге. Важно не переборщить
с тенями. Старая поговорка «лучше меньше, да лучше» идеально опи­
сывает само растение и подход к работе над его изображением.
Срезанные стебли хорошо сохраняются в вазе, а бутоны постепенно
раскрываются.

A  кадмий лимонный 1. Возьмите острый карандаш HB и нарисуйте

стебель и цветки тонкими линиями. Удалите
лишний графит чистым ластиком-клячкой.
2. Подготовьте все замесы. Нарисуйте ма­
ленькие тени на цветках и смягчите их чистой
влажной кистью, где необходимо. Используйте
B  кадмий желтый свет­
лый светлые варианты замесов С и F. Сотрите все
ненужные карандашные линии.
3. Когда тени высохнут, лессируйте каждый цве­
ток и бутон по очереди цветами А и В на соот­
C  кадмий желтый свет­
лый, розовый стойкий ветствующих областях.
4. Проработайте цветом С бутоны и лепестки,
где необходимо.
5. Увлажните один стебель водой и нанесите
D  кадмий желтый свет­ цвет G. Когда краска схватится, но еще будет
лый, розовый стойкий, влажной, кончиком кисти в центре стебля
французский ультрамарин промокните мягкий блик. Дайте первому слою
размывки высохнуть и повторите с цветом Н.
6. Кончиком кисти цветами В и D нарисуйте ча­
E  кадмий желтый шелистики. Когда они высохнут, уточните детали
светлый, кадмий красный цветами Е и F.
темный, французский
ультрамарин

F  кадмий желтый свет­

лый, винзорский фиолето­
вый, французский ультра­
марин

G  винзорский голубой
(с зеленым оттенком), кад­
мий желтый светлый

H  французский ультра­
марин, винзорский голубой
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый

70
Жасмин
Жимолость
Ж И М ОЛОС ТЬ АМ ЕР И К А НСК А Я
Это один из 180 видов прекрасной ползучей лианы. Жимолость аме-
риканская — самая высокая из всех. Она обвивает ограду моего сада,
и у нее потрясающий запах. Здесь я покажу мой любимый рисунок
с композицией на основе формы сердца. Над утонченными цветками,
сложной расцветкой и формой листьев пришлось потрудиться.

A  французский ультрама­ 1. Сначала острым карандашом НВ нари­ от цветка к цветку. Молодые цветки и буто­
рин, винзорский голубой суйте форму сердца, затем добавьте цветы ны имеют более насыщенный розовый цвет,
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый
и листья. Удалите лишний графит чистым чем зрелые, уже раскрывшиеся.
ластиком-клячкой. 4. Когда розовая краска высохнет, нарисуй­
B  винзорский голубой 2. Увлажните один цветок водой и нанесите те основания бутонов цветом В и смягчите
(с зеленым оттенком), кад­ цвета F и G на соответствующие области. края со стороны светлых частей бутонов.
мий желтый светлый Пока краска сохнет, так же нарисуйте 5. Цветом Н нарисуйте тени в трубках
остальные цветки. Помните: надо нарисо­ венчиков раскрывшихся цветков, оставляя
C  светлый замес винзор­ вать цветки через один, а потом работать
ского голубого (с зеленым место для тонких тычиночных нитей.
оттенком), кадмия жел­ над пропущенными, чтобы влажная краска
6. Нарисуйте чашечки, стебли и молодые
того светлого и кобальта не заплыла в соседний цветок. После высы­
зеленые бутоны цветом В. За раз прораба­
синего хания сотрите карандашные линии: они вам
тывайте небольшой участок стебля: сначала
больше не понадобятся.
увлажняйте его водой, а потом наносите
D  светлый замес квина­ 3. Тонкими линиями нанесите розовый цвет. Пока краска влажная, быстро промок­
кридонового пурпурного узор на лепестки цветами D, E и J, смягчая ните центральный блик. Дайте высохнуть
его при необходимости чистой влажной и добавьте цвета А и Е на более темные
кистью. Внимательно рассматривайте расте­ части стебля, а также уточните ими детали
ние и меняйте степень выраженности узора на чашечках и зеленых бутонах. Для самой
E  светлый замес розового
стойкого темной части стебля возьмите насыщенный
замес J.
7. Нарисуйте тонкие тычиночные нити
цветами Н и I.
F  светлый замес квина­
кридонового пурпурного, 8. Внимательно изучите каждый лист. Снача­
кадмия желтого светлого ла увлажните его водой, а потом нанесите
цвет В или С. Чтобы получить розовый
G  светлый замес кадмия оттенок, добавьте немного цвета J. Быстро
лимонного и кадмия жел­
того светлого промокните прожилки самым кончиком
кисти № 4 и аккуратно уточните края листа
цветом А или J.
H  светлый замес фран­
9. Дайте листу высохнуть и углубите цвет
цузского ультрамарина,
кадмия красного темного, между прожилками замесом А.
кадмия желтого светлого 10. После высыхания нарисуйте тени на ли­
стьях разведенным замесом А. Дайте высох­
нуть и этим же цветом нарисуйте прожилки.
I  светлый замес В и Н
11. Стебель увлажните водой и нанесите
цвета В и D. Быстро промокните блики
чистой влажной кистью.

J квинакридоновый
красный

72
Жимолость
Зантедеския
БЕ ЛАЯ ЛИ Л ИЯ ИЗ С Е МЕ Й С ТВ А А РО И ДНЫ Е
Зантедеския — мой любимый цветок. Я восхищаюсь
ее формой и цветом и никогда не устану ее рисовать.
Крупных представителей семейства Ароидные я вы-
ращиваю в горшках, а цветы более мелких разновид-
ностей покупаю срезанными. Они очень долго стоят
в вазе, но стебли имеют неприятную склонность через
некоторое время становиться мягкими и пористыми.
Цветок представляет собой воронкообразное покрыва-
ло, элегантно обернутое вокруг центрального початка.
Сначала нарисуйте на цветке легкие тени, которые
придают ему объем, а затем проработайте бледными
оттенками желтой и зеленой краски.

A  кадмий лимонный, 1. Начните рисунок с тонких контурных ли­

капелька винзорского голу­ ний цветов. Удалите лишний графит чистым
бого (с зеленым оттенком)
ластиком-клячкой.
2. Увлажните внутреннюю поверхность по­
крывала верхнего цветка водой и нарисуйте
складки и тени цветом С.
B  бледная смесь А и С
3. Пока краска сохнет, увлажните основание
этого же цветка водой и распределите ее
на небольшой участок стебля. Нанесите
бледно-зеленый цвет А, затем более темный
зеленый цвет D, а на часть стебля добавьте
C  французский ультра­
марин, кадмий желтый
цвет В. Прежде чем размывка высохнет,
светлый, кадмий красный промокните блики чистой влажной кистью.
темный Дайте высохнуть.
4. Увлажните внешнюю поверхность верх­
ней части цветка водой и нанесите цвет С.
D  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой Перед тем как краска высохнет, кончиком
(с зеленым оттенком) чистой влажной кисти промокните тонкие
линии прожилок. Дайте высохнуть.
5. Увлажните водой цветок сверху вниз, по­
E  более темный замес том пройдитесь по стеблю, затем нанесите
кадмия желтого светлого более темные зеленые цвета Е и F. Промок­
и винзорского голубого ните центральный блик чистой влажной
(с зеленым оттенком) кистью.
6. Когда все цветы высохнут, добавьте тон­
F  французский ультрама­ кие прожилки на стебле цветом G. Исполь­
рин, кадмий желтый свет­ зуйте бледно-зеленые цвета для рисования
лый, винзорский голубой тонких прожилок на цветках.
(с зеленым оттенком)
7. Нарисуйте легкие тени и мягкое, бледно-­
лимонное свечение внутри цветков.
G  французский ультра­
марин, кадмий желтый
светлый, кадмий красный
темный, винзорский голу­
бой (с зеленым оттенком)

74
Зантедеския
Ирис
ИР ИС СИБИРСКИЙ, К АС АТИ К СИ БИ РСК И Й
Ирис сибирский божественно хорош ранним летом, но очень быстро
отцветает. Я каждый год делаю много рисунков с разными композициями.
На их фиолетовых лепестках интересный пестрый узор. Они не такие боль-
шие, как другие разновидности ирисов, но очень красивые. Мне они нра-
вятся больше, чем представители этого семейства покрупнее. Но, может,
дело в том, что большие ирисы в саду, едва успев расцвести, теряют головы,
когда мое семейство устраивает игры в футбол или регби.
После срезания ирисы хранятся долго. Но бутоны могут раскрыться,
пока цветы стоят в воде, поэтому нужно рисовать их быстрее. Если вы
хотите придумать свою композицию, постарайтесь выбрать такой ракурс,
чтобы зрителю было понятно устройство растения.

A  винзорский фиолето­ 1. Нарисуйте цветок острым карандашом НВ.

вый, кобальт синий Осветлите линии ластиком-клячкой.
2. Увлажните один из больших нижних (ниспа­
дающих) лепестков водой и нанесите цвета А, В
B  винзорский фиолето­ и С на соответствующие области. Промокните
вый, розовый стойкий блики чистой влажной кистью (лепесток 1).
Не заходите фиолетовой краской на централь­
ную изогнутую часть лепестка: она должна оста­
C  винзорский фиолетовый
ваться чистой, пока темный цвет не высохнет.
Нарисуйте остальные ниспадающие лепестки.
3. Когда фиолетовая краска высохнет, увлажни­
те водой белую и фиолетовую части лепестка.
D  кадмий желтый свет­
У основания нанесите цвет D и позвольте ему
лый, розовый стойкий растекаться по направлению к фиолетовому
краю. На небольшом расстоянии от фиоле­
тового остановите растекание краски, чтобы
осталась белая граница (лепесток 2).
E  квинакридоновый пур­ 4. Увлажните один из верхних лепестков водой
пурный, кобальт синий
и нанесите цвета В и Е. Дайте краске немного
схватиться и промокните блики чистой влажной
кистью (лепесток 3). Так же нарисуйте осталь­
F  кадмий лимонный, вин­ ные верхние лепестки.
зорский голубой (с зеленым 3
оттенком)
5. Нижние лепестки пока влажные, поэтому,
не добавляя воды, нанесите на них цвет С.
G  светлый замес кадмия Дайте высохнуть.
желтого светлого, винзор­
ского голубого (с зеленым
оттенком) и капли фран­
цузского ультрамарина
H  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой
(с зеленым оттенком),
капелька французского 1
ультрамарина
I  кадмий красный темный,
кадмий желтый светлый, 2
французский ультрамарин

76
6. Нарисуйте тонкие прожилки
на всех лепестках цветом С.
7. Увлажните водой листья и семен­
ные коробочки и нанесите цвет G.
Сразу промокните блики чистой
влажной кистью. Когда первая раз­
мывка высохнет, аккуратно нанесите
тонкие прожилки цветом Н. Изобра­
зите тени и складки на коробочках.
8. Лессируйте весь лист дополни­
тельным слоем размывки цвета G.
9. Коричневатые чашелистики нари­
суйте бледной размывкой с одно­
временным нанесением цветов I и F.
После высыхания нарисуйте тонкие
прожилки цветом I, а края чашели­
стиков уточните смесью цветов I и Е.
10. По одному увлажняйте стебли
водой и наносите цвет G по всей
длине. Промокните блики чистой
влажной кистью на еще не высохшей
размывке. Пока краска схватывается,
на затененную сторону нанесите
цвет Н. Так же нарисуйте остальные
стебли. На левую сторону верхней
части основного стебля добавьте
немного цвета I.

Ирис
 1

Камелия
К АМ Е Л ИЯ
2
Каждый год на камелии в моем саду расцветает восхитительное
множество розовых цветов, но я лишь недавно собралась их нари-
совать. Этот вид под названием «Леонард Мессель» составляет часть
живой изгороди, и, кажется, именно он спасает сад от морозов.
3
Это мой первый законченный рисунок камелии, и цвет получился
не таким розовым, как на самом деле, но настолько близким, на-
сколько возможно. Листья этого растения такие блестящие, что пер-
вую размывку нужно делать очень темной, сохраняя яркие блики.
Я изобразила цветок в двух ракурсах, чтобы показать объем соцве-
тия и детали нижней части. Информацию о скрещивании стеблей
на рисунке вы найдете на с. 14.

A квинакридоновый 1. Возьмите карандаш HB и тонкими линия­ 8. Верхнюю сторону листьев увлажните

красный ми нарисуйте цветы, затем удалите лишний
B  квинакридоновый крас­ графит чистым ластиком-клячкой. Нанесите
ный, розовый стойкий маскирующую жидкость на ты­чинки.
2. Увлажните лепесток водой и быстро
нанесите цвета А, В и С в соответствующие
C  розовый стойкий места (лепесток 1). Дайте краске растечься
и схватиться, а затем быстро промокните
блики чистой влажной кистью (лепесток 2).
Дайте высохнуть и сотрите карандашные
D  винзорский ярко-­ линии. Повторите для углубления розового
розовый, кобальт синий цвета.
3. Когда краска высохнет, нарисуйте про­
жилки и узоры цветом С. Смягчите некото­
E  кадмий лимонный рые из них кончиком чистой влажной кисти.
4. Повторите шаги 2–3 для всех лепестков.
5. Когда прожилки полностью высохнут, вы­
F  кадмий желтый свет­
лый, кадмий лимонный полните на лепестках лессировку цветом С
(лепесток 3). После высыхания рисунка
аккуратно углубите тени цветом D. Добавьте
к замесу D капельку цвета Н, чтоб получить
G  кадмий красный темный
цвет для самых темных теней. Центр цветка
лессируйте бледным замесом G. Перед каж­
H  кадмий красный
темный, кадмий желтый дым нанесением краски на этом шаге нужно
светлый, французский увлажнить лепесток водой, а после — до­
ультрамарин ждаться ее полного высыхания.
I  винзорский голубой 6. Удалите маскирующую жидкость и нари­
(с зеленым оттенком), кад­ суйте тычиночные нити бледным замесом
мий желтый светлый цвета Е. Пыльники проработайте цветом F
J  винзорский голубой и уточните детали цветами А и Н.
(с зеленым оттенком), 7. Увлажните один чашелистик водой
кадмий желтый светлый,
французский ультра­ и нанесите цвет I, затем на темные участки
марин, кадмий красный добавьте цвет J. Промокните блики кончи­
темный ком чистой влажной кисти. Так же нарисуй­
K  индиго, кадмий желтый те остальные чашелистики.
светлый, кадмий красный
темный
водой и на еще блестящую бумагу нанесите
цвет J. До того как он полностью высохнет,
кончиком чистой влажной кисти промокни­
те тонкие прожилки.
9. Дождитесь полного высыхания и между
прожилками нанесите следующий слой раз­
мывки цветом J. Делайте прожилки настоль­
ко тонкими, насколько возможно. Этим же
цветом нарисуйте темные прожилки на
бликах. Проработайте прожилки цветом I
и дайте высохнуть.
10. В технике сухой кисти углубите цвет
в тенях замесом К. Восстановите случайно
закрашенные прожилки кончиком влажной
кисти и промокните бумажным полотенцем.
11. Когда лист полностью высох, можно
углубить зеленый цвет I в технике сухой
кисти и при желании использовать тита­
новые белила для очень тонких прожилок
на освещенных областях и маленьких ярких
бликов. Белила обычно не применяются
для изображения бликов, но я решила, что
в данном случае они уместны.
12. На нижнюю сторону листьев нанесите
цвет I. Дайте высохнуть и нарисуйте про­
жилки цветом J. Когда все полностью высох­
нет, сухой кистью нанесите немного цвета С
в места, где вы видите отраженный цвет.
13. Слегка увлажните водой деревянистый
стебель и нанесите на всю его длину цвет Н.
Когда краска схватится, местами промокни­
те ее, чтобы создать эффект неровной окра­
ски. После высыхания размывки в нужные
места стебля нанесите более темный цвет Н.

78
Камелия
Кандык
СО БАЧИЙ ЗУБ
Не представляю, почему такой прекрасный цветок наделили такими ужасны-
ми народными прозвищами: он известен как «зуб-трава» и «гадючий язык».
Возможно, дело в необычном рисунке на листьях. Я впервые заметила его
на тенистой альпийской горке и подумала, что цветки похожи на множество
маленьких старомодных голландских женских шляпок. Эти растения хорошо
чувствуют себя на краю леса, под лиственными деревьями.
Это очень неброский и очаровательный цветок, и тени на его заостренных
листьях лучше рисовать легкими прикосновениями. Я решила изобразить
группу из нескольких цветков и нарисовать листья в разных оттенках зелено-
го, чтобы упростить композицию и привлечь внимание зрителя к цветкам.

A  французский ультра­ 1. Выполните рисунок тонкими линиями. разбавленные зеленые цвета. На основной
марин, кадмий красный В этой картине я намеренно оставила пестик добавьте капельку цвета D.
темный, кадмий желтый
карандашные контуры некоторых листьев 6. Увлажните один из двух основных листьев
светлый
и цветков и нанесла на них почти прозрач­ водой и нанесите на блестящую поверх­
ную размывку, поэтому рисунок должен был ность цвет Е. Пока краска высыхает и блед­
B  винзорский голубой быть очень точным. неет, промокните линии рисунка на листьях
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый, 2. Смешайте краску серого цвета среднего и светлые блики по обеим сторонам от цен­
капелька французского тона (А) и ее более светлый голубоватый тральной прожилки.
ультрамарина вариант (Н). Она должна быть очень блед­ 7. Когда первый слой высохнет, снова
ной для точного изображения серебристых увлаж­ните лист и нанесите немного бледно­
теней на светлых лепестках. Увлажните го красного (D). Дайте высохнуть и перехо­
C  винзорский голубой лепесток чистой водой, нанесите цвет Н,
(с зеленым оттенком), дите к уточнению рисунка листьев цветами
кадмий желтый светлый а затем на более темные участки — цвет А. В и D. Следите, чтобы края каждой «заплат­
Смягчите края размывки и добавьте цвет, ки» были мягкими: для этого проводите по
где необходимо. Краска не должна попасть ним кончиком чистой влажной кисти.
на места бликов. Если область полностью
8. Когда краска полностью высохнет, поло­
D  розовый стойкий, белая, добавьте минимум теней только на те
жите на весь лист размывку цвета С, добав­
капелька кадмия красного места, которые подчеркивают ее объем.
темного ляя в нее воды для изображения бликов.
3. Повторите на других лепестках. Когда они
9. Дождитесь полного высыхания, затем
будут готовы, сотрите карандашные линии.
в технике сухой кисти нанесите цвет Е
E  французский ультра­ Продолжайте наносить цвета А и Н неболь­
вдоль центральной прожилки и в глубоких
марин, кадмий желтый шими мазками для уточнения складок.
светлый тенях. Также сухой кистью наносите больше
4. После высыхания краски увлажните красного (D) и яркого зеленого (С), пока
нижнюю поверхность лепестков и нанесите цвет не получится достаточно глубоким.
F  кадмий лимонный,
на их основания цвет F. Его можно исполь­
капелька винзорского голу­ 10. Завершите проработку центральной
бого (с зеленым оттенком) зовать также для внутренней части цветков
прожилки и краев листа цветом I.
и на тычинках. Когда этот слой высохнет, по­
G  кадмий оранжевый ложите на узор в центре основного цветка 11. Так же нарисуйте второй основной лист.
бледную размывку оранжевого кадмия (G). Для оставшихся листьев возьмите разбав­
H французский ленные варианты разных зеленых оттенков,
5. Цветом С нарисуйте основной стебель
ультрамарин, кадмий углубляя цвет в тенях дополнительными
и пестики. Предварительно слегка увлажни­
красный темный, слоями краски. Эти листья подчеркивают
кадмий желтый свет­ те стебель водой, а затем наносите краску,
композицию, детальная проработка на них
лый (более светлый одновременно выравнивая края. Когда
не нужна.
вариант цвета А дойдете до основания, проведите чистой
с голубоватым от­ влажной кистью по схватывающейся краске,
тенком)
чтобы выявить блик. Когда этот слой высох­
I  индиго, кадмий желтый нет, повторите с цветом В. На часть рисунка,
светлый где останутся карандашные линии, нанесите

80
Кандык
Квеснелия
КВЕ СНЕ ЛИЯ
Это экзотическое растение родом из Бразилии встре-
тить непросто, но мне повезло, и подруга одолжи-
ла мне свой экземпляр, как раз когда он расцвел.
Я не очень заботливый цветовод, поэтому комнатных
растений у меня нет. Было очень приятно вернуть
цветок после того, как я его нарисовала, живым и здо-
ровым!
Разновидности квеснелии различаются насыщенной
окраской разных цветов и формой. У этого экземпляра
были ослепительные бело-голубые цветы и яркие ро-
зово-красные чашелистики, а листья пыльно-зеленые
с острыми зубчатыми краями. Я выбрала для рисунка
два ракурса цветка и вид листа сбоку.

A  светлый замес винзор­ 1. Возьмите острый карандаш HB и тонкими

ского голубого (с зеленым линиями нарисуйте цветок. Гладкая и ла­
оттенком), кадмия жел­
коничная трубкообразная форма бутонов
того светлого, кадмия
красного темного предполагает минимальную проработку
деталей.
B  более темный замес
винзорского голубого 2. Увлажните один цветок водой и, пока по­
(с зеленым оттенком), верхность бумаги блестит, нанесите цвета Н
кадмия желтого светлого, и I. Дайте краске схватиться и чистой влаж­
кадмия красного темного ной кистью промокните блики. Не усерд­
C  винзорский голубой ствуйте, чтобы на размывке не получился
(с зеленым оттенком), слишком резкий переход.
кадмий желтый светлый,
кадмий красный темный, 3. Пока цветок сохнет, переходите к следу­
капелька французского ющему и продолжайте, пока не нарисуете
ультрамарина все цветки. Цвет самых длинных бутонов
D  розовый стойкий, кад­ постепенно переходит в очень светлый D,
мий красный темный поэтому добавьте его на первый слой раз­
мывки.
E  кадмий оранжевый 4. Когда все цветки высохнут, небольшим
количеством цвета Н уточните края лепест­
ков. Смягчите контуры между соседними
лепестками одного цветка, чтобы избежать высыхания нанесите тонкие прожилки цве­
F  кадмий красный темный слишком четких линий. тами F и G. Для имитации текстуры добавьте
5. После высыхания снова увлажните цветки несколько мазков в технике сухой кисти.
водой и углубите голубой цвет в области 8. Полностью увлажните нижнюю сторону
G  розовый стойкий
теней. листа водой и нанесите цвета А и В. Пока
6. Увлажните один чашелистик водой и на­ слой краски схватывается, проведите вдоль
несите цвета Е, F и G на соответствующие листа кончиком чистой влажной кисти,
области. Кончики оставляйте очень бледны­ чтобы получить бледные, едва заметные
H  винзорский голубой
(с зеленым оттенком) ми или белыми, промакивая на них краску. полосы. Дайте высохнуть, нанесите хоро­
Кончиком влажной кисти несколько раз шо разбавленный цвет С на затененные
прикоснитесь к схватывающейся краске для области. Смягчите переход от тени к свету
имитации текстуры (с. 36). чистой влажной кистью.
I  кобальт синий
7. Пока первый чашелистик сохнет, один 9. Аккуратно проработайте зубчики кончи­
за другим нарисуйте остальные. После ком кисти № 4 и цветом С.

82
Квеснелия
Клематис
К ЛЕ МАТИС
Это очень красивый и хрупкий цветок. При определенном освеще-
нии его глубокий цвет кажется бархатистым. Ползучее растение с де-
ревянистым стеблем идеально подходит для рисования, потому что
покрыто множеством цветков и увядший экземпляр легко заменить. 1
Изображенные здесь клематисы я увидела во Франции. Они остава-
лись свежими на удивление долго, поэтому, к счастью, мне не при-
шлось срезать новые. 2
Я решила сделать простую композицию из трех цветков на ко-
ротких стеблях в одинаковых ракурсах, как будто они повернуты
к солнцу. В верхней части рисунка видно старую деревянистую часть
стебля, а в нижней — молодые зеленоватые побеги. Ставьте их пра- 2
вильным концом в воду!
1 3
A  розовый стойкий, квин­ 1. Начните со схематичного рисунка: на­
акридоновый красный бросайте контуры центральных элементов.
Нанесите на них маскирующую жидкость,
чтобы было удобно рисовать лепестки.
B  розовый стойкий, квина­
кридоновый красный, фран­ Нанесите цвет А на центральную часть
цузский ультрамарин, лепестков, а цвета С и D — на их основную
винзорский фиолетовый часть. D — вариант цвета С, дополнительно
(смесь А и С) разбавленный водой.
2. Работая над одним цветком, увлажните ле­
песток водой и нанесите краску. Аккуратно
C  французский ультрама­
растяните цвет по нужной области чистой
рин, винзорский фиолето­
вый влажной кистью (лепесток 1). Повторите для
трех остальных лепестков.
3. Если вы довольны первым слоем размыв­
D  разведенный замес
ки, то после его полного высыхания можно
французского ультрамари­ нарисовать основные центральные про­
на и винзорского фиоле­ жилки цветом С. Дайте краске высохнуть,
тового затем повторите первый шаг с более ярким
цветом (В) (лепесток 2).
E  винзорский голубой 4. Когда лепестки будут достаточно тем­
(с зеленым оттенком), ными, дайте им высохнуть и проработайте
кадмий желтый светлый детали на них кончиком тонкой кисти № 4.
Делать это нужно очень легкими движения­
ми, чтобы не смазать темный цвет на лепест­ из них скрыто в тени или теряется на свету,
ках (лепесток 3). да и устроены они просто. Светлые про­
F  разведенный замес вин­
зорского голубого (с зеле­ 5. Удалите маскирующую жидкость и нари­ жилки делайте, промакивая краску и после
ным оттенком) и кадмия суйте тычинки кончиком кисти. Для серд­ высыхания нанося вокруг них более темный
желтого светлого цевины используйте цвета Е и Н разной цвет. Тщательно изучите рисунок прожилок
G  винзорский голубой степени насыщенности. (лист 2).
(с зеленым оттенком), 6. Увлажните лист большим количеством 8. Цвет деревянистого стебля (G) — ком­
кадмий желтый свет­ воды и нанесите на его освещенные части бинация цветов А и Е. Слегка увлажните
лый, розовый стойкий,
квинакридоновый красный зеленый цвет Е. Слегка промокните краску, стебель водой и нанесите цвет. Промокните
(смесь Е и А) чтобы получился цвет F (лист 1). Повторите до высыхания краски. Для более зеленых
с другими листьями. частей стебля возьмите цвет Е.
H  кадмий лимонный 7. Цветом Е нарисуйте прожилки. Не пере­ 9. Углубите тени дополнительными слоями
гружайте листья деталями: большинство размывки фиолетового цвета.

84
Клематис
Короставник
КО РО С ТАВНИК
2

Найти крупный цветок для рисования легко, поэтому

для контраста я выбрала этих крошек. Мне нравятся
их глубокий бордовый цвет, тонкие стебли и заметные
тычинки, которые придают им похожий на помпоны
вид. Рисовать их сложно и долго, потому что почти
для всех элементов нужно использовать кончик кисти.
Составить из них композицию тоже непросто. Я решила
3
нарисовать карандашом на заднем плане еще несколько
цветков, чтобы подчеркнуть их сходство с кружевом.
Это популярный садовый цветок, который очень при-
влекателен для птиц и пчел.

A  розовый стойкий 1. Нарисуйте только ту часть цветка, над

которой будете работать красками. На ты­
чинки нанесите маскирующую жидкость.
2. На ненужном листе бумаги потренируй­ 4
тесь в изображении лепестков, приклады­
вая кисть к бумаге кончиком, а затем прижи­
B  кадмий красный тем­ мая к ней, чтобы получить более широкий
ный, французский ультра­
марин
внешний край лепестка (1).
3. Нарисуйте лепестки, чередуя цвета А, В
и D. Нарисуйте центр мягкой размывкой
1
из этих цветов поверх маскирующей жидко­
сти (2). Не изображайте соседние лепестки
C  кадмий красный тем­ одновременно — переходите к любому
ный, французский ультра­
марин, квинакридоновый
другому, чтобы нарисованный высох полно­
пурпурный стью, прежде чем вы приступите к располо­
женному рядом.
4. Когда лепестки высохнут, нарисуйте про­
странство между ними и тычинки.
D  индиго, кадмий красный 5. Дождавшись высыхания краски, удалите
темный маскирующую жидкость и нанесите на ты­
чинки цвет D.
6. Нарисуйте бутоны цветом В и промокните
блики кончиком кисти. Когда первая раз­
мывка высохнет, обведите блики цветом С.
7. Нарисуйте стебли цветом Е и сразу
E  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой промокните центральный блик кончиком
(с зеленым оттенком) чистой влажной кисти. Где необходимо,
затемните стебли цветом D. Нарисуйте 9. По направлению к кончику увлажните
маленькие зеленые чашелистики и центры лист водой и нанесите цвета D и В. Смягчая,
цветков одинаковыми цветами. растяните на оставшуюся часть листа (4).
8. Увлажните один лист водой и нанесите 10. Когда краска высохнет, нарисуйте про­
F  кадмий желтый свет­ цвет Е. Быстро промокните блики. Дайте жилки цветом F и, если нужно, сухой кистью
лый, французский ультра­ добавьте розовый цвет.
марин, винзорский голубой
размывке высохнуть, затем нанесите цвет F
(с зеленым оттенком) по обеим сторонам центральной прожилки. 11. Нарисуйте карандашом контуры цветов
Растяните цвет по листу влажной кистью (3). на заднем плане.

86
Короставник
Латирус
ДУШ ИС ТЫЙ ГОРОШ Е К
Бархатистые чернильные лепестки темно-фиолетового душистого
горошка слишком хороши, чтобы их не заметить. Я рисовала этот
цветок много раз. В моем саду почва для него слишком глинистая,
Цветок 1 Стебель 1
но у моей подруги он растет в изобилии, и она великодушно дает мне
возможность выбрать цветущие модели для рисования из своего сада.
Из-за их запутанных гибких стеблей можно провести много времени
в поисках подходящей композиции. Я остановилась на варианте полу-
спирали с накладывающимися друг на друга цветками и добавила пару
ростков душистого горошка бледно-розового цвета, чтобы подчер-
кнуть глубокий фиолетовый оттенок цветков.
После срезания цветов с куста душистого горошка на нем выраста-
Цветок 3
ют новые, поэтому в свежих образцах никогда не будет недостатка.
Цветок 2

A  винзорский фиоле­ 1. Аккуратно нарисуйте ветки, разложенные

товый, кадмий красный по спирали, острым карандашом НВ. Подго­
темный
товьте замесы А, В и С.
2. Увлажните водой часть фиолетового
лепестка и нанесите подходящий цвет (А, В
B  винзорский фиолето­ или С), обходя блики. Пока краска схваты­
вый, квинакридоновый Цветок 4
вается, промокните блики чистой влажной
пурпурный
кистью (цветок 1). Дайте высохнуть.
3. Повторите шаг 2 на другом цветке и тоже Стебель 2
промокните блики (цветок 2). Дайте высох­
C  квинакридоновый пур­ нуть.
пурный, кадмий красный
темный 4. Наберите цвет А на кончик кисти № 4
и нарисуйте тонкие прожилки. Внимательно
следите за их направлением (цветок 3).
5. Повторите шаги 2–4 для оставшихся фио­
Усики
D  светлый замес винзор­ летовых цветков. Старайтесь не работать од­
ского ярко-розового новременно над лепестками, расположен­
ными по соседству. Потом лепестки можно
увлажнить водой, чтобы углубить цвет в их
складках. Наблюдайте за краской, пока она
E  светлый замес розового сохнет, и аккуратно смягчайте возможные
стойкого резкие переходы цвета (цветок 4).
6. Подготовьте замесы F и G. Нанесите
на стебли и чашечки цветков цвет F, а для
частей стебля, которые видны за цветками,
возьмите цвета С и А (стебель 1). 9. Нарисуйте тонкие волоски на стеблях
F  кадмий лимонный, вин­
цветом А.
зорский голубой (с зеленым 7. Наберите на кисть цвет G и кончиком
оттенком) нарисуйте ребра на всей длине стебля, 10. Продолжайте углубление цвета на фио­
а также детали и складки чашелистиков летовых цветках, где необходимо. На самые
(стебель 2). темные области нанесите цвет А сухой
G  кадмий лимонный, вин­
зорский голубой (с зеленым кистью.
8. Потренируйтесь проводить тонкие линии,
оттенком), французский прежде чем рисовать усики растения цвета­ 11. Нарисуйте розовые цветки душистого
ультрамарин, кадмий горошка цветами D и Е, следуя шагам 2–4.
желтый светлый ми F и G.

88
Латирус
Лилия
ЛИ ЛИ Я Д Л ИННОЦВ Е ТКО В А Я
В цветочных магазинах лилии продаются
круглый год. К ним привыкаешь и пере-
стаешь замечать. Но их величественные
цветки меня ни разу не разочаровали
и вдохновили на много разных компози-
ций. Едва заметные прожилки и слегка
волнистые края лепестков требуют очень
светлой краски, но уверенных мазков.
Белые цветы рисовать сложно. Не за-
бывайте принцип «лучше меньше, да луч-
ше» и хорошо разбавляйте замесы водой.
Так вы снизите риск положить слишком
темную краску. Если оценивать глубину
теней, прикрыв глаза наполовину, то мож-
но гораздо точнее определить, насколько
они темные на самом деле.

A  кадмий лимонный, 1. Нарисуйте цветок острым карандашом
капелька винзорского голу­ НВ, а затем удалите лишний графит чистым
бого (с зеленым оттенком)
ластиком-клячкой.
2. Увлажните половину бутона водой и нане­
сите цвета А и В. Пока краска еще влажная,
B  винзорский голубой промокните блики.
(с зеленым оттенком), ка­
пелька кадмия лимонного 3. Когда первая размывка высохнет, нари­
суйте цветом С длинные линии складок
C  винзорский голубой и прожилки на бутоне. После их высыха­
(с зеленым оттенком), ка­
ния повторите шаг 2, чтобы углубить цвет
пелька кадмия лимонного,
кадмий красный темный и смягчить прожилки.
4. Повторите шаги 2 и 3 для второй полови­
D  кадмий желтый свет­ ны бутона, затем так же нарисуйте оставши­
лый, винзорский голубой еся два бутона.
(с зеленым оттенком)
5. Увлажните стебель водой и нанесите
цвет D. Пока краска влажная, промокните
E  кадмий желтый свет­ по всей длине блик. Когда краска высох­
лый, винзорский голубой
(с зеленым оттенком), нет, повторяйте процесс, пока цвет стебля
капелька французского не приобретет достаточную глубину. Набрав
ультрамарина на кончик кисти цвет F, нарисуйте длинные
F  французский ультрама­ линии граней на стебле.
рин, винзорский голубой
6. Увлажните один лепесток раскрытого
(с зеленым оттенком),
капелька кадмия желтого цветка водой и аккуратно сделайте размыв­
светлого ку цветом А, растягивая цвет до прозрачной
G  французский ультра­ белой части. Дайте высохнуть.
марин, кадмий красный 7. Длинными мазками нанесите линии
темный, кадмий желтый
светлый
цвета А и смягчите цветовой переход с од­
ной стороны каждой из них для имитации
H  французский ультра­ складок у основания цветка. Рисуйте тонкие
марин, кадмий красный прожилки и ребра цветами А, В и С. Изобра­
темный, кадмий лимонный зите рыльце цветом А и промокните блики.
8. Повторите шаги 6 и 7 для всех лепестков.
9. Цветами G и Н нанесите тени. Смягчайте
переход каждой из них чистой влажной
кистью. Лессируйте внутреннюю сторону
удаленного от вас лепестка цветом С.
10. Увлажните один лист водой и нанесите
цвет Е, обходя блики. Осторожно проведите
по краям бликов чистой влажной кистью,
чтобы смягчить переход. Дайте высохнуть.
Так же нарисуйте остальные листья.
11. Нанесите тонкие линии цветом F
в местах расположения основных прожи­
лок. Смягчите их с одной стороны, чтобы
придать листу небольшую выпуклость.
Дайте высохнуть. Добавьте более тонкие
прожилки.
12. После высыхания увлажните каждый
лист водой и нанесите цвета D и Е на тем­
ные области. Направляйте растекающуюся
краску в нужные места. Если краска попала
на блики, промокните ее.
13. Цветом G аккуратно нарисуйте нижнюю
сторону листьев. После высыхания уточните
ложбинки, нанося краску вдоль прожилок,
и смягчите их с одной стороны. Когда кра­
ска высохнет, нарисуйте тени под листьями.
14. Нарисуйте капли воды способом, опи­
санным на с. 32.

90
Лилия
Магнолия
МАГН ОЛ ИЯ
Возможность разыскать хороший экземпляр этого божествен-
ного цветка зависит от погоды: часто неожиданный сильный
мороз или несколько дней проливного дождя случаются именно
тогда, когда бутоны вот-вот должны раскрыться. В итоге цветы
жухнут, а их края коричневеют. Но в хорошую весну похожие
на канделябры ветви украшены изящными чашечками кремо-
вого и розового цветов. Это «обязательный» сюжет для любого
художника-ботаниста, требующий работы светлыми размывка-
ми и тщательного изучения едва заметных теней.

A  светлый замес кобаль­ 1. Тонкими линиями нарисуйте цветки

та синего, капелька вин­ и подготовьте большие замесы цветов I и А.
зорского ярко-розового
2. Увлажните один лепесток. Пока поверх­
ность бумаги блестит от воды, добавьте
пурпурную краску (I). Наносите ее тонкими
B  светлый замес винзор­ линиями от основания лепестка до кончика,
ского ярко-розового
чтобы краска не попала на светлые части
лепестков.
3. Когда лепесток высохнет, переходите
C  светлый замес вин­ к следующему. Для глубоких теней на осно­
зорского ярко-розового, вании более темных лепестков используйте
капелька цвета D цвет А. По направлению к кончику лепестка
смягчайте его, добавляя воды.
D  французский ультра­ 4. Продолжайте углубление цвета на ка­
марин, кадмий красный ждом лепестке, оставляя их края бледными.
темный, кадмий желтый
светлый 5. Подготовьте замесы Е, F, G и Н. Увлажните
один из стеблей водой и аккуратно нанеси­
те разные цвета на нужные области. Перед
E  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой
тем как краска окончательно высохнет, про­
(с зеленым оттенком) мокните блик, проходящий по всей длине

F  кадмий желтый свет­

лый, винзорский голубой Стебель
(с зеленым оттенком),
капелька цвета D

G  кадмий красный тем­

ный, французский ультра­
марин, кадмий желтый
светлый
Чашелистики
H  темный замес цвета G

I  квинакридоновый пур­
пурный

92
стебля. Дайте высохнуть и переходите
к остальным стеблям.
6. Цветом D нарисуйте деревянистые
чашелистики. Быстро промокните
краску, чтобы выявить объем и форму.
Повозите кистью вдоль краев, имитируя
пушок.
7. В технике сухой кисти нанесите
цвет G на коричневые части чашелисти­
ков для углубления цвета. При желании
для цветового разнообразия можно
добавить красную или синюю краску.
8. Наберите титановые белила на кон­
чик кисти № 4 и нарисуйте маленькие
волоски на поверхности чашелистиков.
9. Вернитесь к цветкам и лессируйте
лепестки светлыми розовыми замесами
В и С.
10. Проработайте мелкие детали на сте­
бле короткими округлыми мазками
цветом Н. Это поможет подчеркнуть его
форму.
11. Нарисуйте тени на лепестках лес­
сировочными слоями цвета D. Уточ­
ните края и добавьте в нужных местах
прожилки.
12. Центральная репродуктивная часть
цветка в нижнем правом углу нарисова­
на тонким кончиком кисти № 4. Изобра­
зите короткие изогнутые тычиночные
нити кадмием желтым светлым, а когда
они высохнут, аккуратно добавьте цвет I
на основание каждой. Для центральной
части возьмите бледный желтый и поз­
же уточните детали светлым замесом Н.
13. Нарисуйте бутоны и маленькие ли­
стья цветами Е и F, затем сухой кистью
добавьте на них волоски титановыми
белилами.

Магнолия
Нарцисс
Н АР ЦИ СС
Нарциссы, как и другие желтые цветы, рисовать
непросто, ведь во время проработки едва замет-
ных теней на лепестках и трубочке легко сделать
размывку «грязной». Но как же приятно увидеть
эти цветы после мрачной зимы — упорно смотря-
щие вверх, несгибаемые под снегом и проливными
дождями.
Мне кажется, что проще сначала нарисовать
тени. Я выполняю карандашный рисунок самыми
светлыми линиями, потому что они будут про-
свечивать сквозь желтую краску. Когда бледный
контур готов, я увлажняю рисунок водой и наношу
на тени совсем немного бледно-фиолетовой или
зеленой краски — в зависимости от того, какой
цвет я вижу на натуре. По сути это очень светлый
тональный рисунок. Когда краска высохнет, поверх
я лессирую работу желтым цветом. По сравнению
с рисунком на с. 1, где я добавила к нарциссам
фиолетовые крокусы, чтобы создать насыщенную
весеннюю гамму, это очень простая композиция.
A  кадмий лимонный 1. Сначала нарисуйте цветы ка­
рандашом. Сильно не давите —
линии должны выйти очень
светлыми. Удалите лишний гра­
B  кадмий лимонный, кад­ фит чистым ластиком-­клячкой.
мий желтый светлый
Подготовьте хорошо разбавлен­
ные водой замесы G и Н.
2. Увлажните один лепесток
C  розовый стойкий, кад­ водой и осторожно нанесите
мий желтый светлый на области теней цвета G и Н,
позволяя им сливаться там, где
тени самые темные. Так нарисуйте
D  кадмий оранжевый тени на всех лепестках и складках
трубочки.
3. Нанесите цвета С и D на не­
E  винзорский голубой большие области на трубочке, где
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый видите насыщенные цвета. Цветами
F, G, C и Н нарисуйте складочки
F  винзорский голубой на «шейке» цветка.
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый, 4. Углубите тени, насколько возмож­
капелька французского но, без излишнего затемнения. Когда
ультрамарина краска полностью высохнет, лессируйте
лепестки цветом А. Равномерно распре­
G  ультрамарин фиоле­
товый
деляйте краску от кончика до основания,
создавая однородную размывку.
H  винзорский голубой
5. Закончите лимонную размывку на всех
(с зеленым оттенком), лепестках. Когда они высохнут, лесси­
кадмий лимонный руйте трубочку цветом В. Для получения

94
желаемой глубины цвета на лепест­
ках и трубочке могут понадобиться
дополнительные лессировочные
слои.
6. Увлажните стебель водой и нане­
сите цвет Е. Быстро промокните блик
с одной стороны. Когда краска вы­
сохнет, повторите процесс цветом F,
но теперь наносите его на затенен­
ную сторону стебля.
7. Увлажните один лист водой и, пока
поверхность бумаги блестящая,
нанесите цвет Е. Сразу промокните
крупные блики, подчеркивающие
форму листа. Когда первый слой
размывки высохнет, осторожно,
длинными линиями, нанесите цвет F.
Дайте ему схватиться и затем, когда
он почти высох, чистой влажной ки­
стью пройдите поверх линий, чтобы
смягчить их.
8. После высыхания полностью
лессируйте лист цветом Е. Дайте
высохнуть.
9. Для чашелистиков используйте
цвет С, добавив немного цвета F.
Пока размывка влажная, промокните
складки, на которые падает свет. По­
сле высыхания проработайте детали
и тени более насыщенным замесом
того же цвета.
10. Изучите рисунок, чтобы решить,
где нужно добавить тени или уточ­
нить детали.

Нарцисс
Нерина
НЕ Р И НА
Великолепные шары нерины радуют нас поздней
осенью. Удивительно видеть столь экстравагант-
ный цветок в эту унылую пору. Я питаю страсть к
розовому цвету и ничего не могу с этим поделать:
несмотря на разнообразие цветов в моей палитре,
он меня всегда притягивает. И здесь я снова подда-
лась роковому влечению.
Я решила начать рисунок с цветков, а затем
добавила к их пересекающимся головкам стеб-
ли. Вы можете нанести маскирующую жидкость
на цветы и нарисовать стебли, удалив жидкость
перед проработкой цветков. После срезания эти
растения стоят в вазе очень долго.

A  французский ультра­ 1. Сначала нарисуйте карандашом тонкий

марин, ультрамарин контур цветов. Обращайте внимание на
фиолетовый
негативное пространство между лепестка­
ми, чтобы проверить точность изображе­
ния. Стебли должны быть очень прямыми,
B  винзорский ярко-розовый ровными и гладкими.
2. Нарисуйте тени на бутонах цветом А
и смягчите края чистой влажной кистью.
C  розовый стойкий Проработайте тонкие тени на лепестках.
3. Когда тени высохнут, полностью лесси­
руйте каждый лепесток бледным цветом В
или С. После высыхания сотрите карандаш­
D  квинакридоновый пур­ ные линии с цветков.
пурный 4. Замешайте цвета В и С и кончиком кисти
№ 4 аккуратно нарисуйте прожилки, склад­
ки и края лепестков и бутонов. Этими же 8. Увлажните водой часть одного из стеблей
E  винзорский ярко-­ цветами изобразите тычинки. и нанесите на всю ее длину цвет G, одно­
розовый, кобальт синий 5. Для пыльников возьмите цвет D. Для тех временно выравнивая края. Когда слой
участков, где они имеют более теплый тон, размывки схватится, проведите по середи­
добавьте к замесу немного кадмия желтого не стебля чистой влажной кистью, чтобы
светлого. Для молодых, бледных пыльников выявить блик (возможно, для получения
F  винзорский ярко-­
розовый, кобальт синий, используйте цвет G. На кончики некоторых желаемого контраста придется повторить
кадмий желтый светлый бутонов добавьте вспышки цвета G. процесс). Так же нарисуйте остальные части
6. Нанесите цвет G на тонкие цветонож­ стебля, повторяя процесс при необходи­
ки и цветоложе. Дайте высохнуть, затем мости. Дайте краске высохнуть и сотрите
аккуратно проработайте затененные части оставшиеся карандашные линии.
G  винзорский голубой
(с зеленым оттенком), кад­ цветоножек и складки цветоложа цветом Н. 9. Снова увлажните стебель водой и на обе
мий желтый светлый 7. Нарисуйте чашелистики цветом F. Про­ стороны нанесите цвет Н. Не забывайте
мокните блики и дайте краске высохнуть. промакивать центральный блик чистой
Для тонких прожилок возьмите светлый влажной кистью.
H  винзорский голубой
(с зеленым оттенком), замес цветов В или Е, а затем положите 10. Повторите шаги 8 и 9 на оставшихся сте­
кадмий желтый светлый, на тени цвет А. Добавьте тонкие, как во­ блях. На затененные части добавьте немно­
французский ультрамарин лоски, чашелистики цветом F, набрав его го цвета Н, смягчая переход цвета чистой
на кончик кисти № 4. влажной кистью.

96
Нерина
Подранея
РОЗО ВЫЙ К АМ ПСИС У КО РЕ НЯЮ Щ И Й С Я
Это растение я нарисовала, когда была в отпуске в Испании. Оно росло
на очень высокой стене и изгибалось по перилам балконов. У подранеи
грубый деревянистый стебель с тонкими ломкими ветками, усеянными
прекрасными розовыми трубочками. Бутоны похожи на маленькие ко- 1
робочки с тонкими темно-розовыми прожилками. Лепестки формируют
крышку, прикрывающую яркий розовый румянец, который можно будет
увидеть, когда цветок распустится.
Я нарисовала простую изогнутую линию карандашом, а вокруг
по отдельности изобразила цветы, спрятав концы стеблей за линию.
Это дало мне возможность сделать рисунок мягче и неж-
нее оригинала: в естественном виде эта жесткая,
разветвленная лиана выглядит довольно грубо.

A  винзорский голубой
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый,
кадмий лимонный, капель­
ка французского ультра­
марина
B  кадмий желтый свет­
лый, кадмий лимонный,
винзорский голубой (с зеле­
ным оттенком)
C  кадмий лимонный, вин­
зорский голубой (с зеленым
оттенком)
D  винзорский фиолето­
вый, розовый стойкий
E квинакридоновый
пурпурный, винзорский
фиолетовый
F  розовый стойкий
G  винзорский ярко-розо­
вый
H  винзорский ярко-­
розовый, кобальт синий
I  светлый замес кадмия
лимонного
1. Возьмите острый карандаш HB и нари­
суйте цветы тонкими линиями. Старай­
тесь не нажимать слишком сильно, чтобы
не процарапать бумагу. Удалите лишний
графит чистым ластиком-клячкой.
2. Увлажните верхнюю сторону венчика
одного раскрытого цветка водой и нанесите
бледные цвета F, G и I. Промокните блики
чистой влажной кистью. После высыхания
повторите процесс на трубочке цветка.
При необходимости добавьте немного цве­
та В на основание (цветок 1).
3. Повторите шаг 2 для остальных цветков.
Когда первая розовая размывка высохнет,
сотрите ненужные карандашные линии,
оставив только длинную изогнутую.
4. Так же нарисуйте бутоны и пергаментные
чашелистики, используя более насыщенную
розовую краску на кончиках (лепесток 2).
5. Снова увлажните первый цветок водой
и нанесите понемногу цветов Е и G на розо­
вый румянец венчика. Повторите на остав­
шихся цветках.
6. Когда румянец высохнет, нарисуйте тон­
кие прожилки цветом Е, набрав его на кон­
чик кисти № 4 (лепесток 3).
3
2
7. Так же углубите цвет на бутонах замесами
F, G и Н и добавьте прожилки цветом Е.
8. Цветом Е обведите листья и нарисуйте
прожилки. Когда краска высохнет, увлажни­
те один лист водой и нанесите цвета А, В и С
на нужные области. Повторите для остав­
шихся листьев. Промокните все блики.
9. Увлажните основные стебли водой и на­
несите цвет С. Промокните центральный
блик. Пока краска схватывается, углубите
цвет на боках и верхней части стеблей цве­
тами D и Е. Растяните цвет на цветоножки
и листоножки.
10. Когда краска на цветах высохнет,
на некоторые области рисунка добавьте
тени цветом Н. Смягчайте переходы от тени
к свету чистой влажной кистью.

98
Подранея
Птицемлечник
ВИФЛЕ ЕМСК АЯ ЗВЕ ЗД А
Существует около 80 видов этого великолепного
многолетника. У изображенного на рисунке вы-
сокий стебель с белыми цветками, а еще не рас-
пустившиеся бутоны на кончике зеленого цвета.
Это растение идеально подходит для цветочных
композиций. Мне очень нравится, когда его
стебель изгибается в процессе роста: благодаря
этому может получиться особенно интересная
композиция.
Цветок справа на этой странице принадлежал
другому растению — с характерными черными
завязями, кремовыми лепестками с тонкими
зелеными прожилками. Я купила его в магази-
не. Здесь он почти облетел, на верхушке стебля
осталось лишь несколько редких цветков.

A  светлый замес фран­ 1. Возьмите остро заточенный карандаш HB

цузского ультрамарина, и нарисуйте цветок тонкими линиями. Затем
кадмия красного темного,
осветлите темные контуры и удалите лиш­
кадмия желтого светлого
ний графит чистым ластиком-клячкой.
2. Нанесите на тычинки маскирующую жид­
B  светлый замес фран­ кость и дайте ей высохнуть.
цузского ультрамарина,
кадмия красного темного, 3. Увлажните один лепесток водой и до­
кадмия желтого светлого, бавьте на него тени цветами А и В. Смягчите
кадмия лимонного переход от тени к свету чистой влажной ки­
стью. На некоторые тени добавьте немного
C  кадмий лимонный, вин­ синего кобальта.
зорский голубой (с зеленым
оттенком) 4. Нарисуйте тонкие прожилки на лепестках
цветами А и В, на коричневатое основание
лепестков нанесите цвет F. Дайте высохнуть.
D  кадмий желтый свет­ 5. Удалите маскирующую жидкость и со­
лый, винзорский голубой трите карандашные линии. Сделайте очень
(с зеленым оттенком),
французский ультрамарин
бледные замесы цветов А и В и уточните
форму лепестков и тычиночные нити.
E  французский ультра­ 6. Нарисуйте пыльники желтым цветом С
марин, кадмий желтый или F, а затем завязь цветом F или G.
светлый, винзорский голу­
бой (с зеленым оттенком), 7. Цветом С изобразите бутоны на верхушке стебель и углубите цвет на обеих сторонах
капелька кадмия красного стебля. Добавьте между ними тени и листья цветом Е. Промакивайте блики, если на них
темного цветом D. затечет краска.
F  французский ультра­ 8. Нарисуйте тонкие цветоножки цветом D 10. Увлажните один лист водой и нанесите
марин, кадмий желтый и углубите их цвет возле стебля. Этим же на основание цвет С, а от кончика до сере­
светлый, кадмий красный цветом изобразите крошечные листья сре­ дины — цвет D. Промокните блики чистой
темный
ди цветков. влажной кистью. Когда размывка высохнет,
9. Увлажните стебель водой и нанесите аккуратно нанесите тонкие прожилки цве­
G  индиго, кадмий желтый том D и тени цветом Е.
светлый, кадмий красный от верха до основания цвет D. Быстро про­
темный мокните по центру блик чистой влажной 11. Оцените рисунок и уточните детали, где
кистью. После высыхания снова увлажните это необходимо.

100
Птицемлечник
Роза
Ч АЙНО-Г ИБРИД НА Я РОЗ А
Розовый куст подарили мне брат и невестка. Я очень
рада, что растение до сих пор цветет, покрываясь к сере-
дине лета множеством прекрасных персиково-розовых
цветков. У них чудесный аромат, который кажется мне их
неотъемлемой чертой. Мне нравится рисовать их, когда они
только начинают раскрываться: в это время цветок имеет
самую красивую форму. Нижняя часть бутонов кажется
мне не менее привлекательной, чем верхняя.
Розы несомненно идут под первым номером в списке
самых сложных для изображения цветов — возможно, по-
тому что требуется много усилий, чтобы передать на бумаге
хрупкость и гладкую фактуру внешних лепестков и тугие
спирали внутренних, а также тонкие цветовые переходы.
После срезания розы очень быстро вянут. Ставя их
в вазу, я всегда расщепляю кончик стебля и добавляю
в воду подкормку для растений. 1

A  кадмий желтый свет­ 1. Возьмите карандаш HB и тонкими линия­

лый ми нарисуйте розы. Удалите лишний графит
B  кадмий лимонный чистым ластиком-клячкой.
2. Рисуйте лепестки по одному. Увлажни­
те первый водой и нанесите цвета С и D 2

C  кадмий лимонный, розо­ на нужные области. Промокните краску

вый стойкий
D  светлый замес розового
стойкого
E  светлый замес розового
стойкого, кобальта синего
F  французский ультра­
марин, кадмий красный
темный, кадмий желтый
светлый
G  французский ультра­
марин, кадмий желтый
светлый
H  французский ультрама­
рин, кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой
(с зеленым оттенком)
I  кадмий желтый светлый,
винзорский голубой (с зеле­
ным оттенком)
на бликах. Нарисуйте лепестки через один,
а когда они высохнут — изобразите остав­
шиеся.
3. Теперь нужно добавить другие цвета
на лепестки. Сначала увлажните один водой
и нанесите светлые желтые цвета (А и В) —
это поможет избежать разводов. Повто­
рите процесс с цветом F. Дайте лепестку
полностью высохнуть и сотрите ненужные
карандашные линии.
4. Так же нарисуйте остальные лепестки. По­
сле высыхания аккуратно нанесите тонкие
прожилки цветом D, набрав его на кончик
кисти № 4. При необходимости добавьте
дополнительные лессировочные слои
на лепестки.
5. Увлажните стебель водой по всей длине
и от верха до основания нанесите цвет G.
Кончик стебля размойте водой. Быстро про­
мокните центральный блик чистой влажной
кистью. Повторите для остальных стеблей.
Так же нарисуйте чашелистики.
6. После высыхания цветами Н и I нарисуйте
тени и подчеркните объем.
7. Полностью увлажните водой один лист
и нанесите цвет G. Пройдитесь по бликам
(весь лист должен оставаться влажным,
чтобы избежать резких границ; лист 1). Пока
краска схватывается, дополнительно про­
мокните блики чистой влажной кистью. Не­
посредственно перед тем, как слой краски
высохнет, кончиком чистой влажной кисти
на едва схватившейся размывке нарисуйте
тонкие прозрачные прожилки (лист 2).
8. После высыхания увлажните промежут­
ки между прожилками водой и аккуратно
нанесите цвет G или Н. Смягчите цветовые
переходы. Дайте полностью высохнуть.
9. Увлажните водой весь лист и нанесите
на затененные области цвета Н или I, где это
необходимо.
10. Нарисуйте темные прожилки на листьях
цветом Н, набрав его на кончик кисти № 4.
11. Возьмите насыщенный замес розового
стойкого с капелькой кадмия лимонного,
чтобы углубить цвет центральной части
основной розы и зубчатые края некоторых
листьев.

102
Роза
Рябчик
ИМ П Е РАТОРСК АЯ КО РО НА
Очень выразительный цветок, издалека он напоминает
мне ананас. Я всегда думала, что он слишком экзотичен для
английского сада, но тем не менее его вид всегда меня при-
влекает. Макушка растения — пучок остроконечных листьев,
из-под которых свисают крупные оранжевые с прожилками
цветки в форме колокольчика. Существует около 100 разно-
видностей рода рябчиков. Цветут они в основном весной или
ранним летом и предпочитают лесистую местность. Благодаря
необычной форме это растение идеально для ботанической
иллюстрации: оно не требует дополнительного приукраши-
вания. На этом рисунке я резко закончила стебель прямой
диагональной линией карандашом.

A  кадмий желтый свет­ 1. Выполните рисунок карандашом НВ.

лый, капелька винзорско­ Осветлите линии ластиком-клячкой.
го голубого (с зеленым
оттенком) 2. Смешайте цвет А, увлажните водой один
лист и нанесите краску вокруг блика. Пока
B  винзорский голубой она схватывается, промокните блик чистой
(с зеленым оттенком), влажной кистью, чтобы смягчить цветовой
кадмий лимонный переход.
3. Дайте высохнуть и повторите для осталь­
ных листьев и стебля, затем сотрите каран­
C  винзорский голубой дашные линии.
(с зеленым оттенком), 4. Вернитесь к первому листу и аккуратно
кадмий желтый светлый,
французский ультрамарин нарисуйте прожилки цветом С. Разбавляй­
те его водой для изображения прожилок
на бликах.
D  кадмий оранжевый, ка­ 5. Повторите для всех листьев шаги 2–4.
пелька квинакридонового
красного 6. Когда прожилки высохнут, лессируйте
темные области листьев цветами С и В.
7. Увлажните один лепесток водой и нане­
E  бледный замес кадмия сите цвета D и Е. Промокните блики чистой
оранжевого с капелькой влажной кистью. Для более темных лепест­
розового стойкого ков добавьте к замесам розовый стойкий.
Повторите на остальных лепестках. После
высыхания сотрите карандашные линии.
F  кадмий лимонный, кад­
мий оранжевый 8. Когда первый слой размывки высохнет,
аккуратно нарисуйте тонкие прожилки цве­
том D, а для темных участков на кончиках 11. Дождавшись полного высыхания, углу­
лепестков возьмите цвет G. бите цвет стебля лессировочными слоями
G квинакридоновый 9. Для усиления цвета лессируйте лепестки цветов G и Н.
пурпурный, французский замесом F. 12. Светлыми вариантами замесов А и F
ультрамарин сделайте цвет стебля ярче. Вернитесь к ли­
10. Увлажните стебель водой и, пока поверх­
ность бумаги остается блестящей, нанесите стьям и лессируйте тени цветом С, чтобы
цвет А на одну сторону и Н на другую. Когда усилить их.
H  квинакридоновый пур­
пурный краска высохнет, кончиком кисти аккуратно 13. Для рисования тычинок используйте
нарисуйте узор на стебле цветами G и Н. цвета А и F.

104
Рябчик
Рябчик
Р ЯБЧИ К ШАХМАТНЫЙ
Мне очень нравится маленький шахматный рябчик, цветущий весной.
Я знаю, что некоторые его недолюбливают за сходство со змеиной
головой, но мне эти цветы напоминают крошечные декоративные
абажуры. На его лепестках — нежный клетчатый узор, а восхити-
тельно гибкий стебель имеет форму пастушьего посоха. Мне трудно
вспомнить хоть что-то неприятное об этом растении, за исключением,
пожалуй, того, что его луковицы по вкусу мышам и белкам.
У Чарльза Макинтоша есть рисунок этого цветка. Знаменитому шот-
ландскому художнику прекрасно удалось передать всю его хрупкость.
Я мечтаю приблизиться к этому достижению. На время рисования
пересадите растение в горшок, а когда закончите работу, верните в сад.

A  светлый замес винзор­ 1. Начните с простого рисунка цветов остро

ского голубого (с зеленым заточенным карандашом НВ.
оттенком) и кадмия
лимонного 2. Увлажните водой один или два лепестка
и нанесите цвета Е, F и G на соответствующие
B  светлый замес винзор­
ского голубого (с зеленым
области (цвет F возьмите для внутренней
оттенком) и кадмия поверхности кончиков лепестков). Быстро
желтого светлого промокните блики чистой влажной кистью.
C  винзорский голубой 3. Дайте лепесткам высохнуть и один за дру­
(с зеленым оттенком) гим нарисуйте остальные, добавив нежный
и кадмий желтый светлый бледно-зеленый оттенок на бутоны. Когда
краска полностью схватится, сотрите с цве­
тов карандашные линии.
D  винзорский голубой
(с зеленым оттенком) 4. Аккуратно нарисуйте узор на лепестках
и кадмий желтый светлый, цветом F. Быстро промокните его бумажным
французский ультрамарин полотенцем, пока он еще влажный, чтобы
осветлить. Дождитесь полного высыхания.
E  винзорский фиолетовый, 5. Самые темные лепестки снова увлажните
квинакридоновый пурпур­
ный водой и нанесите дополнительные слои
цветов F, G и Н. Когда слой высохнет, затем­
ните узор и резкие, узкие тени цветом I там,
F  розовый стойкий, квина­ где это необходимо.
кридоновый красный
6. Увлажните один лист водой и нанесите
цвет А или В от кончика до основания.
Так же нарисуйте остальные листья. Когда
G  светлый замес винзор­ первый лист высохнет, лессируйте его за­
ского фиолетового и фран­ тененную сторону цветом С. Повторите для
цузского ультрамарина остальных листьев.
7. Увлажните один из основных стеблей
водой и нанесите цвет С от кончика до ос­
H  винзорский фиолето­ нования. Быстро промокните тонкий блик
вый, французский ультра­
марин по всей длине стебля. Дайте высохнуть.
8. Наберите цвет F и кончиком кисти акку­ 9. Закончите этот стебель и так же нарисуй­
ратно нарисуйте узор на стебле. Когда он те остальные, при необходимости добавляя
I  винзорский фиолетовый, высохнет, нарисуйте цветом D маленькие бледный замес цвета F.
индиго тени и смягчите с внутренней стороны 10. Цветом D уточните центральную про­
стебля чистой влажной кистью. жилку на всех листьях.

106
Рябчик
Саррацения
Н АС Е КОМО ЯД НЫЕ К У В Ш И НЧ И К И 2
1
Эти цветы — предмет моего страстного обожания. Те несколько
штук, которые растут в моем саду, я окружила вниманием и за-
ботой. Мне нравятся их приглушенные цвета, форма и простой,
слегка «игрушечный» вид. Саррацения — растение-хищник,
и этим оно еще интереснее. Я запечатлела его в конце периода цве-
тения, в момент увядания — эта стадия жизненного цикла цветов
мне кажется невероятно красивой. Насекомоядные кувшинчики
идеально подходят для рисования, потому что после срезания
сохраняются очень долго. 3

A  кадмий лимонный 1. Возьмите карандаш HB и нарисуйте кон­

тур растения тонкими линиями.
2. Увлажните один лепесток водой и на­
несите цвета А и В (лепесток 1). Дайте
высохнуть. Снова увлажните весь лепесток
B  кадмий желтый свет­ водой и аккуратно нанесите на его края
лый, винзорский голубой 1
цвета Е и F.
(с зеленым оттенком)
3. Аккуратно обведите лепесток цветом F 2
(лепесток 2). Нарисуйте тени цветом I или В
C  кадмий лимонный, вин­ и не забудьте смягчить переход от тени
зорский голубой (с зеленым к свету влажной кистью (лепесток 3).
оттенком) 4. Так же нарисуйте остальные лепестки,
закончив все цветки. Для нижней поверхно­
сти на шаге 2 возьмите цвета С и D.
D  кадмий желтый 5. В технике сухой кисти проработайте
текстуру цветом F, затем нарисуйте центр 3
4
теми же цветами, которые использовали для
лепестков.
6. Увлажните водой верхнюю часть кув­
E  розовый стойкий
шинчика и нанесите хорошо разбавленные
водой цвета В и F (кувшинчик 1). Дайте вы­
сохнуть. Аккуратно нарисуйте узор тонких
прожилок цветами F и G (кувшинчик 2).
F  квинакридоновый пур­ 7. Повторите шаг 6 на нижней части кув­
пурный
шинчика (кувшинчик 3). После высыха­
ния увлажните эту область водой, чтобы
промокнуть прожилки в розовой краске
G  квинакридоновый пур­
пурный, кадмий красный и придать ему нежное розовое сияние
темный, французский (кувшинчик 4). На основание и внутреннюю
ультрамарин поверхность нанесите цвет В.
H  квинакридоновый пур­ 8. Так же нарисуйте остальные кувшинчики.
пурный, кадмий красный 9. Увлажните стебель водой и нанесите
темный, индиго на нужные области цвет F. После высыхания 10. Продолжайте проработку сложного узо­
снова увлажните водой и с каждой стороны ра прожилок в разных частях рисунка.
нанесите цвета G и Н. Постоянно промаки­ 11. При желании нарисуйте мох у основа­
I  кадмий желтый светлый,
кадмий красный темный, вайте краску, которая растекается на цен­ ния растения. Для этого понадобятся цвета
французский ультрамарин тральный блик. В и С.

108
Саррацения
 1

Спатифиллум
ЛИ ЛИ Я МИРА
Это элегантное вечнозеленое растение произрастает в тропиках Центральной Аме-
рики. Его цветки — белые покрывала в форме листьев, обернутые вокруг кремово-­
желтых початков, а зеленые листья имеют удивительный глянец. Я полюбила
это растение с тех пор, как впервые его увидела, и теперь у меня есть свой
экземпляр. Ему чудом удалось выжить, и он даже цветет на подоконнике.
Самая сложная для изображения часть лилии мира — стебли. Они
идеально тонкие, округлые и гладкие, и нужно особенно постараться, 1
чтобы их толщина не изменялась по всей их длине.
A  кадмий желтый свет­ 1. Возьмите карандаш НВ и нарисуйте цветы
лый, винзорский голубой и листья тонкими линиями. Удалите лишний 2
(с зеленым оттенком)
графит чистым ластиком-клячкой.
2. Увлажните половину покрывала водой
и нанесите в область теней цвета F и G.
Рисуйте тени только там, где они нужны.
B  кадмий лимонный, вин­
зорский голубой (с зеленым Контролируйте растекание краски и при
оттенком) необходимости промакивайте ее бумажным
полотенцем (цветок 1).
3. Повторите шаг 2 для остальных цветов,
C  винзорский голубой
затем вернитесь к первому и нарисуйте вто­
(с зеленым оттенком), рую половину покрывала. Закончите осталь­
капелька кадмия желтого ные цветки и дайте краске высохнуть.
2
светлого 4. Увлажните водой первый стебель по всей
длине и нанесите цвета А и В на его части,
расположенные на покрывале, и цвет D
D  более темный замес С до кончика, а затем добавьте воды и раз­
мойте его. Быстро промокните центральный
блик чистой влажной кистью. Повторите для
оставшихся двух стеблей.
5. Увлажните один лист водой и, пока
E  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой поверхность бумаги блестит, нанесите
(с зеленым оттенком), на нужные области цвета С и D. Пока
французский ультрамарин зеленая краска схватывается, промокните
блики чистой влажной кистью (лист 1).
Когда краска высохнет, нанесите цвета С и D
на прожилки и смягчите один край каждой
влажной кистью (лист 2). Нарисуйте тонкую
F  светлый замес Е линию центральной прожилки и повторите
процесс на второй половине листа.
6. Когда краска на листе полностью высох­ 9. Цветами А и В нарисуйте кончик цветка.
G  светлый замес кадмия нет, лессируйте его хорошо разбавленны­ Углубите тени на нем цветами F и G, не забы­
желтого светлого, винзор­ вая смягчать их края влажной кистью.
ми водой замесами D и Е, обходя блики
ского голубого (с зеленым
оттенком), французского и смягчая цветовой переход водой. Так же 10. Нарисуйте початок светлым лимонным
ультрамарина, капельки нарисуйте остальные листья. цветом (Н). После высыхания возьмите
кобальта синего 7. Нарисуйте листоножки так же, как стебли, цвет G и уточните форму каждого маленько­
H  светлый замес кадмия растягивая цвет на центральную прожилку. го бугорка. В завершение на кончик каждо­
желтого светлого, винзор­ 8. Вернитесь к цветкам и аккуратно нане­ го початка добавьте оранжево-коричневый
ского голубого (с зеленым
сите тонкие прожилки цветами F и G цвет.
оттенком), французского
ультрамарина (цветок 2). 11. Нарисуйте все падающие тени цветом G.

110
Спатифиллум
Сухоцвет однолетний
БЕ ССМ ЕРТНИК
У этого необычного цветка родом из Средиземноморья хрупкие, как будто сделанные
из бумаги лепестки. Его часто используют в цветочных композициях, которые должны
стоять долго. Удивительная структура бессмертника завораживает, и рисовать его —
сплошное удовольствие. На ночь он закрывает бутоны, поэтому работать с ним достаточ-
но сложно, и на процесс рисования уходит несколько дней. Зато он долго сохраняется. 1
Чтобы имитировать пушок на стеблях, придется нарисовать отдельно каждый тончай-
ший волосок. Используйте титановые белила, работайте самым кончиком кисти и не то-
ропитесь: спешка на этом этапе противопоказана.

A  кадмий лимонный 1. Нарисуйте цветы острым карандашом

НВ. Удалите лишний графит чистым ласти­
ком-клячкой. При работе над желтыми цве­
тами это обязательно, так как линии будут
B  кадмий желтый свет­
просвечивать сквозь слой светлой краски.
лый 2. Сначала нарисуйте тени на лепестках. 2
Нанесите на два или три лепестка светлую
размывку цвета Е и растяните ее к бликам.
Продолжайте добавлять тени на остальные
C  кадмий желтый свет­ 3
лый, капелька розового лепестки. Для верхней части лепестков
стойкого используйте замес с бóльшим количеством
воды. Для некоторых лепестков возьмите
цвет D, чтобы варьировать оттенки в тенях.
D  кадмий лимонный, 3. Когда тени высохнут, кончиком кисти
капелька винзорского голу­
бого (с зеленым оттенком) нарисуйте короткие коричневые черточки
на оборотной стороне лепестков цветом I.
При необходимости смягчите их (цветок 1).
1
4. Лессируйте лепестки поверх теней цвета­
E  очень светлый замес ми А, В и С. Старайтесь не заходить на ка­
ультрамарина фиолето­ рандашные контуры. Когда желтая краска 2 3
вого и розового стойкого высохнет, сотрите ненужные карандашные
линии на цветке (цветок 2).
5. Углубите цвет на лепестках, для этого
F  светлый замес кадмия
лессируйте нужные области желтой краской
желтого светлого и фран­ (цветок 3). Нарисуйте тени между лепестка­
цузского ультрамарина ми бутона светлым замесом цвета Н.
6. Увлажните один стебель водой и нане­
сите цвет D на освещенную сторону, а цвет 9. Аккуратно нарисуйте тонкие волоски
G  светлый замес кадмия F — на затененную. Когда первая размывка на стеблях и листьях титановыми белилами.
лимонного и винзорского зеленой краски высохнет, лессируйте ее Первые белые мазки растворятся, но про­
голубого (с зеленым от­ цветами G и Н там, где стебель темнее. должайте до тех пор, пока они не будут
тенком) хорошо видны (стебель 3).
7. Так же нарисуйте листья и промокните
H  замес F с капелькой центральные прожилки кончиком чистой 10. Нарисуйте золотистые тычинки основ­
французского ультрама­ влажной кисти (стебель 1). В завершение ного цветка цветом В, а когда они высохнут,
рина в технике сухой кисти нанесите цвета С и G. добавьте на них остальные детали и под­
8. Подчеркните тонкой волнистой линией черкните объем оранжевым кадмием.
I  кадмий красный темный,
французский ультра­ цвета G изгибы листьев и тени на стеблях 11. Нарисуйте подсыхающие тычинки ниж­
марин, кадмий желтый там, где они пересекаются друг с другом него цветка цветами В и G, проработайте
светлый (стебель 2). детали цветом I.

112
Сухоцвет однолетний
Трахелоспермум
З ВЕ ЗДЧАТЫЙ Ж АСМ И Н
Это растение похоже на жасмин сладким ароматом и формой мелких
цветков. Звездчатый жасмин — деревянистая ползучая лиана, которая
предпочитает залитые солнцем стены. Я решила нарисовать вокруг
срезанных веток карандашом квадрат — в нем лучше смотрятся
скрещенные стебли, а остальные прячутся за пределами пространства,
очерченного линией, уравновешивая композицию. Простые, плоские
листья направлены под разными углами, и некоторые из них видны
с нижней стороны, что делает рисунок гораздо интереснее.

A  светлый замес фран­ 1. Нарисуйте цветы карандашом НВ и удалите

цузского ультрамарина, лишний графит чистым ластиком-клячкой.
кадмия красного темного,
кадмия желтого светлого 2. Увлажните лепесток водой и нанесите цвета
А и В на области теней. Дайте высохнуть. Так же
нарисуйте остальные лепестки и бутоны. Сотри­
те все ненужные карандашные линии.
B  более светлый замес А 3. Увлажните водой верхнюю часть листа и нане­
сите цвет Е. Быстро промокните блики (возмож­
но, придется провести кистью несколько раз,
чтобы они получились достаточно светлыми).
Дайте высохнуть.
C  винзорский голубой 4. Повторите шаг 3 на одной половине листа.
(с зеленым оттенком), кад­ Когда краска высохнет, повторите на другой по­
мий желтый светлый ловине. Дайте высохнуть и аккуратно нарисуйте
прожилки цветом Е.
5. Так же нарисуйте верхние части оставшихся
листьев.
D  более светлый замес С 6. Увлажните водой нижнюю часть листа
и нанесите на нужные области цвета С и D.
Быстро промокните все блики. Дайте высохнуть
и добавьте тонкие прожилки. Этим же способом
E  французский ультрама­ нарисуйте нижние части остальных листьев.
рин, винзорский голубой
(с зеленым оттенком), 7. Нарисуйте верхнюю часть стебля цветом С.
кадмий желтый светлый После высыхания лессируйте стебель этим же
цветом и промокните центральный блик.
8. Нижнюю деревянистую часть стебля нарисуй­
те цветами F и G и сразу промокните централь­
F  розовый стойкий, фран­
цузский ультрамарин, ный блик. Повторите, чтобы углубить цвет. Для
кадмий желтый проработки деталей возьмите цвет G.
9. Листья у основания стебля увлажните водой
и нанесите цвет G. Разбавьте водой цвет Н и на­
G  французский ультра­ несите на затененные области нижней поверх­
марин, кадмий желтый ности листьев.
светлый, кадмий красный
темный 10. Вернитесь к цветкам и уточните тени на них.
Нарисуйте тонкие цветоножки цветом С.

H  желтый замес цвета G

114
Трахелоспермум
Тюльпан 3

ГИ БР И Д НЫЙ ТЮЛЬПА Н
Тюльпаны — одни из моих любимых цветов. Существует около
сотни их разновидностей, различающихся формой и цветом.
Родом они из Азии, но стали символом Голландии, где раз- стебель
ноцветные тюльпановые поля занимают огромные площади.
Я обожаю их рисовать и делаю это каждую весну. Впрочем,
тюльпаны — не самые удобные модели, потому что в процессе
работы они очень быстро раскрываются и затем поникают. лист
На иллюстрации — часть композиции в форме сердца.
Для нее я выбрала ярко-красные тюльпаны с желтой сердце- 2
виной и один бутон с желтыми краями лепестков. Рисунок
целиком можно увидеть на с. 9.

A  кадмий желтый свет­ 1. Возьмите острый карандаш НВ и тонкими

лый линиями нарисуйте цветки, стебли и листья.
Маскирующую жидкость я не использовала,
так как детали достаточно крупные.
B  кадмий красный тем­
ный, квинакридоновый 2. Увлажните один лепесток водой и нане­
красный сите цвет А по направлению к основанию.
Краски нужно совсем немного, так как она
растечется.
C квинакридоновый
красный 3. Когда размывка высохнет, увлажните ле­
песток водой и нанесите цвета В и С, обходя
блики. Пока красная краска схватывается,
D  кадмий красный
темный, краплак красный пройдитесь по бликам чистой влажной ки­
стойкий стью, чтобы краска не растеклась. Не делай­
те много мазков, иначе цветовой переход
получится слишком резким (лепесток 1).
E  краплак красный стой­
кий 4. Нарисуйте остальные лепестки, следуя
шагам 2 и 3. Прорабатывайте их через один
и давайте полностью высохнуть, прежде
F  бледный замес кадмия чем рисовать пропущенные. На бутон спра­
желтого светлого, фран­
ва, с желтыми краями лепестков, сначала
цузского ультрамарина
нанесите цвет А, затем добавьте В, С и G.
G  кадмий желтый свет­ 5. Используя цвета D и Е, кончиком кисти
лый, французский ультра­ № 4 промокните тонкие линии между бли­
марин, винзорский голубой
ками для имитации прожилок, чтобы цвет
(с зеленым оттенком)
вокруг них казался глубже. Для прожилок,
расположенных близко к бликам, допол­
H  более темный замес G нительно разбавьте красную краску водой.
Некоторые прожилки продлите на блики,
изгибая их линии соответственно форме
лепестка. В завершение работы над красны­
I  кадмий лимонный, вин­
зорский голубой (с зеленым ми частями лепестков снова увлажните их
оттенком) водой и нанесите цвета В и С (лепесток 2).
6. Цветом J нарисуйте мелкие детали на ос­
J  индиго, краплак красный нованиях лепестка. Смягчите края чистой
стойкий влажной кистью. Когда черные детали
высохнут, этим же темным цветом нанесите
1
тонкие линии на кончике лепестка, посте­
пенно смягчая их к месту, где они встреча­
ются с желтой частью (лепесток 3).
7. Увлажните часть стебля водой и нанесите
цвета G и I, начиная сверху. Края должны
быть ровными и не заступать за карандаш­
ный контур. Там, где видно нижнюю часть
цветка, растяните цвет выше стебля водой,
чтобы он стал светлее. До того как размывка
высохнет, промокните центральные или
боковые блики на стебле. Дайте высохнуть,
затем повторите процесс с замесами G
и Н для углубления цвета. Если стебель
выглядит немного тусклым, лессируйте его
сильно разбавленным замесом А. Повтори­
те на остальных стеблях.
8. Увлажните один лист водой и нанесите
цвета F и G, обходя блики. Цвет должен
плавно переходить в блик. Если лист выгля­
дит плоским, промокните еще несколько
бликов чистой влажной кистью.
9. Когда первый слой размывки высохнет,
нарисуйте кончиком кисти тонкие прожил­
ки. Дайте полностью высохнуть и повторите
первую размывку для углубления цвета.
10. Нарисуйте остальные листья и прорабо­
тайте тени на них цветом F.
11. Уточните лепестки бутонов, углубив тени
лессировочным слоем цвета Е вдоль их
краев. Нарисуйте детали в центрах цветков
светлыми замесами А и F.

116
Тюльпан
Тюльпан
П О П УГА ЙНЫЙ ТЮЛ ЬП А Н
Благодаря плавным цветовым переходам и интересной форме лепестков этот тюльпан трудно не за-
метить. Он нравится мне на всех этапах цветения, но особенно я люблю бутоны. Поэтому в своей
композиции я решила изобразить все стадии его жизненного цикла, в разных ракурсах. Строгое рас-
положение головок цветков контрастирует с их внешним видом. Сложно сохранить тюльпаны неиз-
менными в процессе работы, потому что в теплом помещении они тут же начинают раскрываться,
а стебли сгибаются. Чтобы цветок не раскрылся во время рисования, я обвязываю бутон хлопковой
нитью. Как только этот процесс начинается, приходится работать очень быстро. Впрочем, можно
сфотографировать цветок или сделать наброски, не полагаясь на память. Срезанный тюльпан нужно
поставить на ночь в холодильник в емкости с водой — это поможет отложить время раскрытия.

A  кадмий красный тем­
ный, индиго
B  квинакридоновый крас­
ный, розовый стойкий
C  розовый стойкий
D  розовый стойкий, кад­
мий красный темный
1. Начните с разметки композиции и рисун­
ка цветов острым карандашом НВ.
2. Полностью нарисуйте цветок, прежде
чем переходить к следующему. Увлажните
один лепесток водой и нанесите цвета В и С.
Не забудьте промокнуть краску на участках,
которые должны остаться белыми. Но не де­
лайте слишком много мазков по размывке,
чтобы краски не смешались. Так же нари­
суйте остальные лепестки.
3. Дайте розовой краске высохнуть и сотри­
те карандашные линии.
4. Вернитесь к первому лепестку и нанесите
бледные замесы цветов Е и F на области
теней, смягчив их края с внутренней сто­
роны чистой влажной кистью. Повторите
на остальных лепестках.
5. Когда светлые тени высохнут, нарисуйте
тонкие линии цветом D.
6. Когда линии высохнут, в технике сухой
кисти мягко нанесите цвета В и С на нужные
области. Нарисуйте тонкие, едва заметные
линии на тенях розовой краской.
7. Увлажните небольшие участки зеленых
элементов цветков водой, нанесите цвет G
и промокните все блики.
8. Когда первая зеленая размывка высохнет,
аккуратно проработайте темные области
цветом Н.
9. Нарисуйте пыльники там, где они видны,
цветом А.

E  светлый замес фран­

цузского ультрамарина,
кадмия красного темного,
кадмия желтого светлого

F  более желтый замес Е

G  винзорский голубой (с зе­

леным оттенком), кадмий
желтый светлый

H  винзорский голубой
(с зеленым оттенком),
кадмий желтый светлый,
французский ультрамарин

118
Тюльпан
Увулярия
ВЕ СЕ ЛЫЕ КОЛ ОКОЛЬЧ И К И
Это маленькое, скромное лесное растение, цветущее поздней весной. Оно не слиш-
ком заметное, но обладает несколькими привлекательными чертами. Листья увуля-
рии закручиваются в трубочки, а маленькие желтые цветки с кроткими волнистыми
лепестками производят впечатление очень сдержанных, почти пугливых. Желтые
цветы рисовать непросто, но эти идеально подойдут для тренировки,
поскольку они маленькие и простые.
Традиционная ботаническая композиция отлично подходит
1
для нежной простоты этого цветка. Лучше на вре-
мя рисования пересадить его в горшок — после
срезания он живет очень недолго.

A  французский ультрама­ 1. Нарисуйте цветы острым

рин, кадмий желтый свет­ карандашом НВ и удалите
лый, винзорский голубой
лишний графит чистым ласти­
(с зеленым оттенком)
ком-клячкой.
B  французский ультра­ 2. Цветами Е и F изобра­
марин, кадмий желтый зите тени на лепестках
светлый, винзорский голу­
бой (с зеленым оттенком), и смягчите переход
капелька кадмия красного от тени к свету чистой
темного влажной кистью. Дайте
C  кадмий желтый свет­ лепесткам высохнуть и сотрите
лый, винзорский голубой карандашные линии.
(с зеленым оттенком) 3. Лессируйте лепестки цветами G и Н.
4. Увлажните волнистые края листьев водой
и с одной стороны нанесите цвет С (лист 1).
D  бледный замес кадмия Дайте краске растечься по направлению
желтого светлого, винзор­ к светлым участкам, образуя плавный пере­
ского голубого (с зеленым ход цвета. Когда края высохнут, нарисуйте
оттенком)
нижнюю сторону листьев цветом D.
5. Увлажните верхнюю часть листа водой
и нанесите цвета А и В. Промокните блики 2
E  бледный замес кадмия
лимонного, винзорского чистой влажной кистью (лист 2). Так же
голубого (с зеленым от­ нарисуйте крошечные чашелистики.
тенком)
6. Нанесите тонкие прожилки на листья цве­
том В. Внимательно следите за их направле­
F  кадмий красный нием там, где они расположены близко друг
темный, кадмий желтый к другу. Когда прожилки высохнут, лесси­
светлый, капелька фран­
цузского ультрамарина руйте лист цветом D.
7. Нанесите на основание каждого стебля
цвет F. Пока краска сохнет, нарисуйте про­
жилки на лепестках цветом Н.
G  кадмий лимонный
8. Увлажните стебель водой по всей длине
и сверху донизу нанесите цвет С. Сразу про­
ведите по стеблю чистой влажной кистью,
чтобы промокнуть блик. Повторите процесс
на более темных участках стебля.
H  кадмий желтый свет­
лый 9. Нарисуйте тычинки цветами F и Н, ис­
пользуя очень тонкий кончик кисти № 4.

120
Увулярия
Фрезия
Ф Р Е З ИЯ
Помимо красоты, фрезии обладают прекрасным ароматом. Они будут наполнять
мастерскую своим божественным благоуханием все время, пока вы над ними
работаете. Фрезии идеально подходят для техники «мокрым по мокрому»: цвета
лепестков меняются и переходят друг в друга, как будто сквозь них сияет радуга.
Их форма предполагает много вариантов интересной композиции. Начните
с небольших набросков, чтобы поэкспериментировать с разными ракурсами.
В своем рисунке для большей романтичности я загнула и скрестила два листа
так, чтобы они образовали форму сердца. 1
Для начала потренируйтесь в рисовании бутонов. Так вы сможете осво-
иться с растяжкой цвета до того, как приступите к раскрывшимся цветкам.
Очень важно заранее смешать краски нужных цветов и использовать их без
примесей. Убедитесь, что палитра идеально чистая, и расположите цвета
на максимальном расстоянии друг от друга.

A  кадмий лимонный 1. Выполните рисунок карандашом НВ.

Освет­лите линии ластиком-клячкой, осо­
бенно тщательно поработайте им вокруг
цветков.
2. Нанесите маскирующую жидкость на ча­
B  кадмий желтый свет­ сти цветков, пересекающиеся с листьями. 2
лый
3. Слегка увлажните лист водой и по всей
длине нанесите цвет I. Когда он высохнет,
аккуратно нарисуйте глубокие прожилки
C  кадмий лимонный, розо­ цветом J. Когда они высохнут, лессируйте
вый стойкий
лист цветом I, чтобы смягчить и визуально
объединить слои.
D  розовый стойкий, ка­ 4. Нарисуйте второй лист. Когда оба высох­
пелька кадмия лимонного нут, удалите маскирующую жидкость.
5. Бледным замесом кадмия лимонного (А)
и кадмия желтого светлого (В) аккуратно
E  кадмий красный темный слоем нанесите тени цветами G и Н. Смягчи­
проработайте основания лепестков. Чистой
влажной кистью промокните блики. те переход от тени к свету чистой влажной
кистью до того, как краска высохнет.
6. Когда размывка высохнет, увлажните ее
F  квинакридоновый пур­ чистой водой. Пока поверхность бумаги 11. Углубите цвет на нижней изогнутой
пурный поверхности лепестков размывкой цветов С
еще блестящая, нанесите яркие цвета С, D
и Е (цветок 1). Повторите на всех цветках. и Е. После высыхания этими же двумя цвета­
ми аккуратно проработайте мелкие детали.
G  кадмий лимонный, розо­ 7. Для бутонов возьмите цвета I и J.
Смешайте цвета F и J для небольших темных
вый стойкий, французский 8. Дайте краске высохнуть, затем цветами Е
ультрамарин участков в местах присоединения бутонов
и F нежно нарисуйте тонкие полоски на ле­ и пересечения листьев.
H  французский ультра­ пестках. Следите за тем, чтобы они совпа­
марин, кадмий красный 12. Увлажните один стебель водой и по всей
дали с направлением и формой лепестков.
темный, кадмий желтый длине нанесите цвет I. Пока краска не вы­
При необходимости смягчите их влажной
светлый сохла, промокните блики чистой влажной
кистью (цветок 2).
I  винзорский голубой кистью. Вдоль темной стороны стебля нане­
(с зеленым оттенком), 9. Используйте темный зеленый (J) для сите цвет J на еще влажный слой краски. Так
кадмий желтый светлый прожилок и углубления цвета на бутонах же нарисуйте остальные стебли. На части
J  винзорский голубой
и чашелистиках. стеблей рядом с бутонами нанесите немно­
(с зеленым оттенком), 10. Проработайте все детали и дайте им го цвета G. Подробное описание процесса
кадмий желтый светлый, полностью высохнуть. Аккуратно тонким рисования стебля можно найти на с. 38–39.
французский ультрамарин

122
Фрезия
Чубушник
ЛОЖ НЫЙ АПЕ Л ЬСИ Н
Эффектный лиственный кустарник может достигать 3 метров
в высоту. Он весь покрыт красивыми цветками с божествен-
ным ароматом. После срезания они живут очень недолго,
поэтому для завершения портрета, возможно, понадобится
срезать несколько экземпляров.
Белые цветы рисовать непросто, нужно разводить краску как
можно бледнее. Гораздо проще по ошибке нанести слишком темный
цвет, чем потом удалить его. Я разложила срезанные цветки в форме
сердца и дополнила композицию стрелой из стебля лилейника, перьями, рафией
и листом лесного багрянника канадского (Cercis Сanadensis). Для простоты я ис-
ключила их из описания процесса, но если вы внимательно изучите изображение,
то сможете нарисовать все самостоятельно.

A  очень светлый замес 1. Выполните рисунок острым карандашом

французского ультра­ НВ и осветлите его ластиком-клячкой.
марина, кадмия желтого
светлого 2. Аккуратно увлажните один лепесток
водой и, пока поверхность бумаги еще бле­
B  очень светлый замес стит, нанесите понемногу цветов В и С. Пока
французского ультрама­ краска сохнет, смягчайте края и удерживай­
рина, кадмия красного те ее в нужной области влажной кистью.
темного, кадмия желтого
светлого 3. Повторите шаг 2 для всех оставшихся
лепестков. Когда все они высохнут, снова
увлажните их водой и нарисуйте тени по­
C  чуть более темный больше, с легким оттенком цветов D и А.
вариант цвета В 4. Дайте лепесткам высохнуть, затем нари­
суйте пыльники кадмием желтым светлым.
Добавьте тычиночные нити цветом С.
5. Работая над лепестками по одному,
D  цвет В с добавлением
капельки кадмия лимон­ увлаж­ните небольшой участок в центре
ного цветка водой и нанесите цвет Е. Смягчите
края розовой размывки чистой влажной ки­
стью. Так же нарисуйте остальные лепестки.
E  винзорский ярко-розовый 6. Увлажните верхнюю часть листа водой
и нанесите цвет G. Аккуратно промокните и смягчите их с одной стороны, чтобы они
мягкие блики чистой влажной кистью. Пока плавно переходили в цвет листа. Лесси­
краска сохнет, так же нарисуйте верхние руйте участки между прожилками мягкими
F  кадмий лимонный, вин­
зорский голубой (с зеленым стороны других листьев и чашелистики. оттенками разных зеленых цветов.
оттенком) 7. Нанесите тонкие прожилки цветом Н. Ког­ 9. Основные деревянистые стебли требуют
да они высохнут, увлажните весь лист боль­ тонкой линии насыщенного коричневого
шим количеством воды с капелькой цвета G. цвета (кадмий желтый светлый, фран­
G  кадмий желтый свет­
лый, винзорский голубой
При необходимости добавьте дополнитель­ цузский ультрамарин и кадмий красный
(с зеленым оттенком) ные прожилки и лессировочные слои. темный). Аккуратно промокните блики
8. Увлажните нижнюю часть листа водой кончиком кисти. Нанесите маленькие мазки
H  кадмий желтый свет­ и нанесите цвет А. Когда первый слой коричневого цвета на контуры некоторых
лый, французский ультра­ размывки высохнет, промокните основные пыльников и чашелистиков. Для более тон­
марин, винзорский голубой прожилки кончиком чистой влажной кисти. ких цветоножек и листоножек используйте
(с зеленым оттенком) Аккуратно нарисуйте тени цветом F зеленые замесы F, G и Н.

124
Чубушник
Юкка
Ю КК А
Юкка была завезена в Великобританию в XVIII веке из пустынных регионов Амери-
ки. Удивительно, что растение, приспособленное к жизни в засушливой местности,
настолько комфортно чувствует себя во влажном и переменчивом климате британских
островов. Юкка — пожалуй, одно из самых примечательных растений. Ее толстые
мечевидные зеленые листья с голубоватым оттенком переходят в очень острые кончи-
ки! Она довольно высокая, а цветоножки на стебле своим расположением напоминают
структуру дерева. Бутоны зеленого и розового цветов, постепенно созревая, раскры-
ваются очень бледными, кремово-белыми колокольчиками, свисающими с розовых
веток. Массивная, скульптурная форма делает юкку идеальным украшением сада.
Я решила изобразить всего несколько веток и один кончик листа, чтобы акцентиро-
вать внимание на крепких, угловатых формах растения. Срезанные цветы юкки долго
остаются свежими.

A  светлый замес фран­ 1. Возьмите карандаш HB и выполните рису­
цузского ультрамарина, нок тонкими линиями.
кадмия желтого светлого,
2. Нанесите маскирующую жидкость на цветы
кадмия красного темного
на переднем плане, пересекающиеся с ли­
стьями, и дайте ей полностью высохнуть.
B  кадмий лимонный,
капелька винзорского голу­
3. Подготовьте замесы краски для рисова­
ния листьев, G и Н. Увлажните один лист во­
бого (с зеленым оттенком)
дой, проводя кистью по слою маскирующей
жидкости. Пока бумага влажная, нанесите
на всю длину листа цвет G. Дайте краске
C  светлый замес кадмия
лимонного, винзорского схватиться, затем промокните полоски бли­
ков по всей длине листа. Дайте высохнуть.
голубого (с зеленым от­
тенком)
4. После того как первый слой краски вы­
сохнет, снова увлажните лист водой и нане­
сите темную зеленую краску (Н).
D  квинакридоновый пур­
пурный 5. Нарисуйте розовый край листа цветом Е.
Когда краска высохнет, нанесите кончиком
кисти ребра и прожилки, используя цвет Н.
E  кадмий красный тем­ 6. Нарисуйте оба листа. Когда краска пол­
ный, винзорский фиоле­ ностью высохнет, удалите маскирующую
товый жидкость.
7. Подготовьте замесы краски для рисова­
ния цветов, А–D. Увлажните один лепесток
или бутон водой и, пока поверхность бума­
F  более желтый вариант
замеса А ги остается блестящей, нанесите светлые
зеленые цвета В и С либо по направлению
к кончикам лепестков раскрывшихся цвет­
G  кадмий желтый свет­ ков, либо на один бутон.
лый, французский ультра­
марин, винзорский голубой 8. Работайте над оставшимися лепестка­
(с зеленым оттенком) ми и бутонами, пока не нанесете на все
бледно-­зеленый цвет. Дайте высохнуть.
Сотрите все карандашные линии, кроме
H  кадмий желтый свет­
контуров отдельного цветка в правом ниж­
лый, французский ультра­
марин нем углу рисунка.
9. Вернитесь к первому лепестку или бутону,
снова увлажните его водой и нанесите
цвет А на области теней, где это необходи­
мо. Аккуратно растягивайте цвет влажной
кистью, пока он не займет нужную область.
Промокните блики, если на них попала
краска. Продолжайте прорабатывать тени
на остальных лепестках и бутонах.
10. Когда краска на всех цветках и бутонах
высохнет, нанесите цвет D на участки, кото­
рые должны быть розовыми, кончиком ки­
сти. Прежде чем розовая краска высохнет,
проведите чуть влажной кистью по краям
размывки, чтобы создать плавный переход
к основному цвету лепестков.
11. Подготовьте замес краски Е для рисо­
вания стебля. Увлажните одну часть стебля
водой. Пока поверхность бумаги остает­
ся блестящей, нанесите цвет Е, начиная
от верхней части и постепенно растяги­
вая его вниз, как будто опуская жалюзи.
Когда дойдете до конца этой части стебля,
проведите по размывке чистой влажной
кистью, чтобы выявить блик. Старайтесь
сделать это как можно меньшим количе­
ством проходов кистью: краска сохнет
быстро, а края блика должны остаться
мягкими. Сразу повторите для остальных
бликов.
12. Нарисуйте остальные части стеблей,
и пока краска сохнет, проработайте чаше­
листики.
13. Когда краска высохнет, затемните цвет
замеса Е, добавив к нему капельку француз­
ского ультрамарина, и нанесите его на зате­
ненные стороны стеблей. Быстро смягчите
переход чистой влажной кистью.
14. Нарисуйте тонкие прожилки на чашели­
стиках цветом Е и на цветках цветом F.

126
Юкка
Алфавитный указатель
Аквилегия 46–47 Короставник 15, 86–87 Слоновьи уши см. Бадан
Анемоны 13, 15, 16, 18, 37, 48–49 Корпусная краска 31 Смешивание краски 22, 23, 40–42, 44
Крап 36 Собачий зуб см. Кандык
Бадан 50–51 Спатифиллум 110–111
Краски 8, 22, 23, 40–41
Барбертонская ромашка см. Гербера Стебель 38–39
Белая лилия из семейства Ароидные Латирус 88–89 Сухая кисть 27, 36–37, 48, 60, 64, 78, 80,
см. Зантедеския Лессировка 33 82, 86, 88, 93, 108, 112, 118
Белые цветы 14, 56, 90, 100, 110, 124 Лилия 90–91 Сухоцвет однолетний 112–113
Бессмертник см. Сухоцвет однолетний Лилия длинноцветковая см. Лилия
Блики 8, 23, 24, 25, 26, 31, 32, 36, 38 Лилия мира см. Спатифиллум Текстура 23, 27, 36–37, 38, 44, 60, 82, 93,
Ботаническая иллюстрация 10, 13, 14, Линии 43, 44, 60, 90, 98, 104, 114, 118 108
15, 32, 50, 104 Ложный апельсин см. Чубушник Темный тон 18, 38; см. также Тени
Бумага 13, 18, 22, 24, 25, 44 Тени 11, 13, 14, 18, 29, 32, 36, 38, 39
Бутоны 18, 44, 46, 56, 70, 72, 76, 82, 86, 90, Магнолия 92–93 Тон 14, 18
92, 93, 96, 98, 100, 106, 112, 114, 116, 118, Мак 26 Трава 10, 35, 48, 56
122, 126 Маскирующая жидкость 23, 34–35, 46, Трахелоспермум 114–115
50, 52, 56, 78, 84, 86, 96, 100, 122, 126 Тычинки 23, 34, 46, 48, 50, 52, 54, 58, 72,
Вейгела 52–53 Мокрым по мокрому 24, 38, 122 78, 80, 84, 86, 96, 100, 104, 112, 120
Вербена 6, 14, 54–55 Мокрым по сухому 28–29, 36, 37, 38, 52, Тычиночные нити 35, 50, 72, 78, 93, 100,
Веселые колокольчики см. Увулярия 60 124
Вифлеемская звезда см. Птицемлечник Морозник см. Геллеборус Тюльпан 9, 116–119
Волоски 23, 36, 48, 62, 88, 93, 112
Налет 31 Увулярия 120–121
Галантус 35, 56–57 Нарцисс 10, 94–95 Узор 36–37, 44, 58, 64, 72, 76, 78, 80, 104,
Геллеборус 58–59 Насекомоядные кувшинчики см. Сар- 106
Гербера 60–61 рацения Усики 88
Гибридный тюльпан см. Тюльпан Негативное пространство 14, 16, 96
Глициния 15, 62–63 Нерина 96–97 Форма сердца 9, 18, 58, 68, 72, 116, 122,
Голубка см. Аквилегия 124
Гортензия 14, 64–67 Обратное рисование прожилок 30 Фрезия 41, 122–123
Освещение 15, 18, 23, 60
Детали 8, 17, 18, 23, 29, 31, 33, 36, 38, 43, 44 Отраженный свет 11, 18, 78 Цвет 23, 24, 25, 27, 28, 33, 39, 40–42, 44
Дицентра 68–69 Центральная прожилка 52, 80, 84, 86,
Душистый горошек см. Латирус Пестики 68, 80 106, 112
Пионы 8, 11, 12, 14
Жасмин 6, 15, 70–71 Подранея 98–99 Чайно-гибридная роза см. Роза
Желтые цветы 94, 112, 120 Чашелистики 50, 52, 54, 58, 60, 70, 77, 78,
Подснежник см. Галантус
Жимолость 72–73 82, 86, 88, 93, 95, 96, 98, 102, 120, 122,
Попугайный тюльпан см. Тюльпан
Жимолость американская см. Жимо- 124, 126
Примула 36
лость Чашечка 62, 72, 88, 92
Прожилки 23, 26, 27, 29, 30, 31
Чубушник 124–125
Завязи 58, 100 Промакивание 13, 24, 26, 37, 38, 43
Зантедеския 74–75 Процарапывание 23, 32 Шахматный рябчик см. Рябчик
Звездчатый жасмин см. Трахелоспермум Птицемлечник 100–101
Пыльники 35, 48, 58, 78, 96, 100, 118, 124 Юкка 126–127
Зимний жасмин см. Жасмин
Зубчики 52, 54, 64, 82, 102 Разбитое сердце см. Дицентра
Императорская корона см. Рябчик Размывка 13, 23, 24, 25, 26, 28, 31, 33, 34,
Ирис 74–76 36, 38, 44
Ирис сибирский см. Ирис Растяжка цвета 24, 25, 39, 50, 64, 84, 86,
90, 98, 110, 112, 116, 122, 126
Каллы 13 Рафия 15, 64, 124
Камелия 6, 78–79 Ребра 38–39, 54, 88, 90, 126
Кандык 80–81 Роза 12, 102–103
Капли воды 32, 90 Розовый кампсис см. Подранея
Карандаши 12, 23 Рыльце 90
Касатик сибирский см. Ирис Рябчик 36, 104–107
Квеснелия 82–83
Кисти 8, 22–29, 33, 34, 43, 44 Саррацения 108–109
Клематис 84–85 Свет 17, 18, 23, 25
Композиция 6, 8, 9, 10–21, 44, 48, 50, 58, Скетчбук 8, 12–13, 14, 17, 18, 22, 23, 24
60, 64, 70, 72, 80, 84, 86, 88, 94, 100, 116, Складки 25, 26, 52, 60, 66, 74, 77, 80, 88,
118, 120, 122, 124 90, 94, 95, 96
Максимально полезные
книги от издательства
«Манн, Иванов и Фербер»

Заходите в гости:
http://www.mann‑ivanov‑ferber.ru/

Наш блог:
http://blog.mann‑ivanov‑ferber.ru/

Мы в Facebook:
http://www.facebook.com/mifbooks

Мы ВКонтакте:
http://vk.com/mifbooks

Предложите нам книгу:

http://www.mann‑ivanov‑ferber.ru/about/predlojite‑nam‑knigu/

Ищем правильных коллег:

http://www.mann‑ivanov‑ferber.ru/about/job/