№ 33 (2019)

ISSN 1748-7110
Magyar Tudományos Journal (Budapest, Hungary)
The journal is registered and published in Hungary.
The journal publishes scientific studies,
reports and reports about achievements in different scientific fields.

Journal is published in English, Hungarian, Polish, Russian, Ukrainian, German and French.
Articles are accepted each month.
Frequency: 12 issues per year.
Format - A4

All articles are reviewed

Free access to the electronic version of journal
Edition of journal does not carry responsibility for the materials published in a journal.
Sending the article to the editorial the author confirms it’s uniqueness and takes full responsibility for possible
consequences for breaking copyright laws

Chief editor: Ambrus Varga

Managing editor: Bardo Németh

 Vilmos Takács — Eötvös Lorànd University, FACULTY OF EDUCATION AND PSYCHOLOGY,

d.p.s.
 Gazstav Lakatos — The Hungarian University of Fine Arts, Graphics Department / Specialization in
Graphic Design, d.f.a.
 Janos Oláh — UNIVERSITY OF PÉCS, Faculty of Pharmacy, d.ph.s.
 Imrus Simon — Corvinus University of Budapest, Faculty of Economics, d.e.s.
 Kalman Fekete — University of Szeged, Faculty of Agriculture, doctor in agriculture sciences
 Matias Fehér — University of Debrecen, Faculty of Law, d.l.s
 Orban Kocsis — University of Debrecen, Faculty of Medicine, PHd, candidate of medicine
 Pisti Fodor — UNIVERSITY OF PÉCS, Faculty of Business and Economics, PHd in economic
 Ricard Szalai — University of Szeged, Faculty of Law and Political Sciences, phd in law
 Sani Lukács — Eötvös Lorànd University, Faculty of Social Sciences, phd in sociology
 Tamas Király — University of Szeged, Faculty of Pharmacy, phd in pharmacy
 Fabian Jakab — Corvinus University of Budapest, Faculty of Social Sciences and International Rela-
tions, phd in sociology
 Frigies Balog — University of Szeged, Faculty of Economics and Business Administration, phd in
economic
 Egied Antal — — Eötvös Lorànd University, Faculty of Primary and Pre-School Education, phd in
pedagogical sciences
«Magyar Tudományos Journal»
Editorial board address: EMKE Building, Rákóczi út 42, Budapest, 1072
E-mail: editor@magyar-journal.com
Web: www.magyar-journal.com
 CONTENT
ECONOMICS AND LAW
Belostotskiy A. Keshenkova N.
ESSENCE AND GRANT ASSIGNMENT IN THE STATE SMART - ELECTRONIC QUEUE MANAGEMENT BY
BUDGET ....................................................................... 3 SELF-SERVICE ATMs: ADDITIONAL INCOME OF
Gavrilenko T., Grigorenko O., Tkachenko E BANKS ..........................................................................8
INVESTING IN INNOVATION: CHALLENGES AND Petrenko L., Samofalova A.,
SUCCESSES .................................................................. 5 Zubkov D., Dan Li IN
TAXATION OF INCOME IN THE RUSSIAN OIL AND GAS
INDUSTRY: TRENDS AND PROSPECTS ........................10

LINGUISTICS AND PHILOLOGY STUDIES

Abdigapparova N. Lomova E., Arzieva E.
THE CONCEPT “ART” THROUGH THE PROVERBS AND COLLOQUIAL STYLE IN NARRATION BY V.ODOEVSKY 25
SAYINGS .................................................................... 12 Lomova E., Arzieva E.
Lomova E., Arzieva E. THE FEATURES OF A DIALOGICAL NARRATIVE FORM
THE FEATURES OF ROMANTIC NARRATIVE BY IN ROMANTIC NOVELS BY N.PAVLOV AND
N.PAVLOV .................................................................. 15 V.ODOEVSKY. .............................................................28
Lomova E., Arzieva E. Rzhevska D.
THE FEATURE OF SUBJECTIVE NARRATIVE IN THE ART LITERARY FRAME AS A WAY TO INTERPRET
CREATIVITY BY ODOEVSKY ........................................ 18 LONELINESS IN NOVELS OF H. MURAKAMI ...............32
Lomova E., Arzieva E.
THE EPISTOLARY NARRATIVE OF ROMANTIC NOVEL
BY V.ODOEVSKY AND ITS FEATURES ......................... 22

MEDICAL SCIENCES
Pikas P. Tabanskaya T., Bakhrushina E., Krasnyuk I.
NEW GOING NEAR STUDY OF DISCIPLINE PROSPECTS FOR THE DEVELOPMENT OF THE NEW
«PHTHISIOLOGY» IN MODERN TERMS ...................... 36 PROLONGED DOSAGE FORM OF EMOXYPINE FOR THE
Pikas O. TREATMENT OF DEGENERATIVE EYE DISEASES .........40
ACIDITY AND MICROFLORA OF STOMACH IN
PATIENTS WITH POLYPS IN HIM ................................ 38

TECHNICAL SCIENCES
Rakunov Y., AbramovV., Rakunov A.
ROLE OF THE CUTTING SPEED AND RADIUS OF
ROUNDING OF THE CUTTING EDGE IN THE SUCCESS
OF FINE MACHINING OF DIFFICULT-TO-WORK
MATERIALS ................................................................ 43
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019 3

ECONOMICS AND LAW

СУЩНОСТЬ И НАЗНАЧЕНИЕ ДОТАЦИЙ В ГОСУДАРСТВЕННОМ БЮДЖЕТЕ

Белостоцкий А. А.
Доцент, кандидат экономических наук, Курский государственный университет,
Курск, доцент кафедры государственного и муниципального управления

ESSENCE AND GRANT ASSIGNMENT IN THE STATE BUDGET

Belostotskiy A.
Associate Professor, Candidate of Economic Sciences, Kursk State University,
Kursk, Associate Professor, Department of State and Municipal Administration

Аннотация:
В статье проведено исследование сущности дотаций в структуре межбюджетных трансфертов, рас-
смотрены виды дотаций, предоставляемые регионам из федерального бюджета, субъекты-получатели фи-
нансовой помощи, а также порядок расходования выделяемых финансовых ресурсов.
Abstract:
The article studies the nature of subsidies in the structure of inter-budget transfers, considers the types of
subsidies provided to regions from the federal budget, the recipients of financial assistance, as well as the proce-
dure for spending allocated financial resources.
Ключевые слова: дотации; государственный бюджет; межбюджетные трансферты; финансовая под-
держка; сбалансированность бюджета; субъекты-получатели; бюджетная обеспеченность.
Keywords: subsidies; the state budget; intergovernmental transfers; financial support; balanced budget; re-
cipient entities; budgetary security.

Особое место среди видов межбюджетных и сбалансированности публично-правовых образо-

трансфертов занимают дотации, так как они наибо-
лее значимы для бюджетов субъектов и местных
бюджетов. Это вид трансфертов, предоставляю-
щийся на безвозмездной и безвозвратной основе
бюджетам нижестоящих уровней без целенного
направления [1].
Дотации выделяются без установления направ-
ления их использования. Они предоставляются на
выравнивание уровня бюджетной обеспеченности
ваний. Следовательно, БК РФ не связывает дотации
с осуществлением конкретных затрат получающих
их публично-правовых образований, предоставле-
ние дотаций не обусловлено заранее оговоренными
направлениями использования бюджетных
средств. На это обращают внимание арбитражные
суды, подчеркивая отсутствие связи получения до-
таций и целевых затрат (рисунок 1).

Рис. 1 Виды межбюджетных трансфертов

Дотации являются мерой государственной этом законодательном документе четко опреде-

поддержки территорий РФ. Порядок предоставле- лены условия, при соблюдении которых тот или
ния дотаций закреплен в бюджетном Кодексе РФ. В
4 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
иной регион сможет получить дотацию из феде-
рального бюджета. На практике дотации распреде-
ляются между субъектами России, которые нужда-
ются в государственной поддержке, на основании
специальной единой методики, разработанной Пра-
вительством РФ.
Дотация из федерального бюджета может быть
предоставлена субъектам с целью последующего
Рис. 2 Виды дотаций, предоставляемые регионам из федерального бюджета
Дотации на выравнивание бюджетной обеспе-
ченности субъектов предоставляются для выравни-
вания уровня социально-экономического развития
отдельных регионов.
Дотации на поддержку сбалансированности
предоставляются бюджетам субъектов России при
изменении их расходных обязательств и доходной
базы. В этом случае половина дотационных средств
утверждается законом о бюджете, а другая поло-
вина распределяется комиссией из числа депутатов
Государственной Думы, сенаторов Совета Федера-
ций, членов Правительства РФ.
Формулы расчета уровня обеспеченности
субъектов, позволяют утверждать, что превалирую-
щими критериями определения обеспеченности
бюджетной системы являются индекс налогового
потенциала и индекс бюджетных расходов. Задача
государства при выделении дотаций – достижение
минимального уровня бюджетной обеспеченности
субъектов. Этот показатель закрепляется законода-
телем исходя из экономических, политических и
социальных показателей.
Проблема снижения уровня дотационности
российских регионов остается достаточно острой, а
её скорейшее решение позволит ускорить иннова-
ционное и технологическое развитие как отдель-
ных регионов, так и России в целом [1].
Несколько иные обстоятельства учитываются
при выделении дотаций на бюджетную сбалансиро-
ванность: темпы роста налоговых и неналоговых
доходов по сравнению с полученными доходами за
предыдущий период в сопоставимых условиях, а
также прогноз расходов бюджета по сравнению с
прогнозами налоговых и неналоговых доходов [3].
Отсутствие целевого назначения свидетель-
ствует об отсутствии тщательно контроля за ис-
пользованием выделенных средств на предмет ра-
циональности, и целесообразности. Распределение
межбюджетных трансфертов в виде дотаций обу-
осуществления межбюджетных трансфертов в ад-
рес бюджетов отдельных муниципальных образо-
ваний. Основные виды дотаций, предоставляемые
регионам из федерального бюджета:
- дотации на выравнивание бюджетной обеспе-
ченности субъектов;
- дотации на поддержку сбалансированности
бюджетов субъектов РФ (рисунок 2).
словлено потребностями извне, связанными со сла-
бой материальной обеспеченностью бюджетов для
реализации их задач и функций как полноправных
субъектов РФ. Поддержание финансовой обеспе-
ченности и экономического, социального благосо-
стояния и является целью предоставления межбюд-
жетных трансфертов, дотаций в том числе. Финан-
совая обеспеченность публично-правовых
образований напрямую влияет на благополучие
граждан, которое выражается в соблюдении обще-
ственных интересов – социальная цель дотаций.
Субъектами-получателями, согласно ст. 131
БК РФ, являются: бюджеты второго уровня (рес-
публик, краев, областей и т.д.), бюджеты третьего
уровня (местные бюджеты). Ввиду отсутствия це-
левой направленности, конкретной социальной
ориентированности с одной стороны, и в условиях
полной свободы в вопросе распределения, расходо-
вания полученных дотаций субъектами отсут-
ствуют программы по предоставлению дотаций
иным субъектам, например, таким некоммерческим
организациям, как фонды, АНО, общественные ор-
ганизации. Субъекты – получатели самостоятельно
распределяют целевую направленность дотаций.
При этом важно отметить, что отсутствует единая
форма отчетности расходования дотаций субъек-
тами. Помимо получателей, прямо указанных в ст.
131 БК РФ, субъекты вправе самостоятельно выде-
лять дотации государственным, муниципальным
учреждениями (бюджетные, казенные, автоном-
ные) [4].
Законодательством РФ предусматриваются
специальные меры воздействия на субъекты, кото-
рые в течение продолжительного времени нахо-
дятся в числе дотационных субъектов. Так, если в
течение трех последних отчетных периодов доля
дотаций из государственного бюджета составляет
более чем 40% от объема собственных доходов кон-
солидированного бюджета РФ, то регион заставят
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
принять особенные меры для повышения эффек-
тивности использования полученных бюджетных
средств.
Несмотря на то, что дотации не имеют целе-
вого характера и не предполагается их возврат, по-
рядок расходования этих средств контролируется
со стороны Счетной Палаты РФ. Субъекты, кото-
рые нарушают установленный порядок и не испол-
няют свои обязательства должным образом, в буду-
щем году уже не смогут рассчитывать на дотацион-
ную поддержку государства.
Таким образом, дотации могут быть направ-
лены не только на поддержку региона в целом, но и
на осуществление конкретных федеральных целе-
вых программ и решение задач общегосударствен-
ного значения, которые выполняются в данном кон-
кретном субъекте РФ.
Список литературы
1. Belostotsky A. Reducing the level of release
of the Russian regions: reforming the budget sector /
Znanstvena misel journal. - 2019. - № 33. С. 16.
2. Официальный сайт компании «Консуль-
тантПлюс». Бюджетный кодекс Российской Феде-
рации от 31.07.1998 N 145-ФЗ (ред. от 26.07.2019)
5
(с изм. и доп., вступ. в силу с 06.08.2019). Статья 6.
Понятия и термины, применяемые в настоящем Ко-
дексе: официальный сайт.
URL:http://www.consultant.ru/document/cons/doc/LA
W/19702/063018edafdf06ae68002f762e601d0f6fbfe6
d5 (дата обращения: 23.09.2019).
3. Информационно-правовой портал «Га-
рант» Постановление Правительства РФ от 3 но-
ября 2011 г. N 890 «О распределении дотаций бюд-
жетам субъектов Российской Федерации на под-
держку мер по обеспечению сбалансированности
бюджетов субъектов Российской Федерации на
2011 год»: официальный сайт.
URL:https://base.garant.ru/12191575/ (дата обраще-
ния: 22.09.2019).
4. Официальный сайт компании «Консуль-
тантПлюс». Бюджетный кодекс Российской Феде-
рации от 31.07.1998 N 145-ФЗ (ред. от 26.07.2019)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 06.08.2019). Статья
131. Дотации бюджетам субъектов Российской Фе-
дерации из федерального бюджета: официальный
сайт.
URL:http://www.consultant.ru/document/cons/doc/LA
W/19702/063018edafdf06ae68002f762e601d0f6fbfe6
d5 (дата обращения: 25.09.2019).

ИНВЕСТИЦИИ В ИННОВАЦИИ: ПРОБЛЕМЫ И УСПЕХИ

Гавриленко Т. Ю.
к.э.н, доцент, заведующий кафедрой
бизнес-технологий и управления,
МИРЭА – Российский технологический университет
г. Москва
Григоренко О. В.
к.э.н, доцент, доцент кафедры
бизнес-технологий и управления,
МИРЭА – Российский технологический университет
г. Москва
Ткаченко Е.К.
к.э.н, доцент, старший преподаватель кафедры
бизнес-технологий и управления,
МИРЭА – Российский технологический университет
г. Москва

INVESTING IN INNOVATION: CHALLENGES AND SUCCESSES

Gavrilenko T.,
Ph.D., Associate Professor, Head of Department
business technology and management,
MIREA - Russian Technological University
Moscow
Grigorenko O.,
Ph.D., associate professor, associate professor of the department
business technology and management,
MIREA - Russian Technological University
Moscow
Tkachenko E
Ph.D., associate professor, senior lecturer of the department
business technology and management,
MIREA - Russian Technological University
Moscow
6 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Аннотация:
Данная статья посвящена вопросам инвестирования в инновации на рынке беспилотных автомобилей.
На примере деятельности компании Tesla авторы анализируют основные проблемы развития нового вида
бизнеса и выявляют причины успеха компании в инвестировании в инновационные технологии. Затронуты
вопросы и возможных синергетических эффектов, которые следуют за развитием инновационных направ-
лений в бизнесе и технологиях.
Abstract:
This article is devoted to the issues of investing in innovation in the unmanned vehicle market. Using the
example of Tesla’s activity, the author analyze the main problems of developing a new type of business and iden-
tify the reasons for the company’s success in investing in innovative technologies. The issues of possible synergetic
effects the follow the development of innovative areas in business and technology are also touched upon.
Ключевые слова: инновации; инвестиции; автопилот; самоуправляемые автомобили.
Keywords: innovation; investments; autopilot; self-driving cars.

Современные инновации – что это? Ноу-хау,
изобретения сегодняшнего дня или удачная по-
пытка внедрения того или иного решения в нужный
и подходящий момент. Большая часть современных
инноваций на уровне идеи были разработаны до-
статочно давно. Идеи изобретателей и энтузиастов
требовали необходимой инфраструктуры, ради-
кального повышения качества всех комплектую-
щих. Сегодня высокие технологии стали повсе-
местной реальностью. Мечты прошлого 20-го века
становятся явью. Идеи, возникшие тогда, стали
успешно коммерциализироваться в веке 21-ом.
Большие деньги всегда зарабатываются теми, кто
внедряет гениальные идеи, когда для этого насту-
пает подходящее время. Инвестиции во все новое
меняют мир, обеспечивают таланты необходимыми
ресурсами. Благодаря этим инвестициям человече-
ство приобрело искусственный интеллект совре-
менных роботов, электромобили с автопилотами, 3
и 4D моделирование в медицине, экзоскелеты, об-
лачные вычисления и прочее, и прочее.
Примером такого успешного инвестирования в
инновации может служить компания Tesla, которая
является первопроходцем на рынке самоуправляе-
мых автомобилей. Компания первой на рынке стала
вкладывать в разработку и создание дорожных бес-
пилотников. Самоуправляемые автомобили из
мира научной фантастики уже стремительно входят
в реальную жизнь.
Очевидно, что это повсеместное распростране-
ние автономных машин может кардинально поме-
нять многие вещи в нашем привычном укладе.
Стоит напомнить, что в недавнем прошлом появле-
ние интернета так же повлияло на значительные из-
менения в обществе.
В первую очередь, конечно же, это затронет та-
кую отрасль, как автоиндустрия. Большая часть ма-
шин станет не нужной роскошью. Распространение
машин с автопилотами снизит цены на такое сред-
ство передвижения как такси и на сервис обмена
машинами. Вследствие этого они станут дешевле и
доступней. Парковки и платные автомагистрали
также станут дорогими и, скорее всего, будут не
востребованы. Да, скорее всего премиальный сег-
мент авторынка это не затронет, но успеют ли все
автогиганты переориентироваться на него?
По прогнозам экспертов, автопилот позволит
жителям густонаселенных мегаполисов к 2050 году
экономить до 250 миллионов часов ежегодно. У
населения освободится время, которое можно бу-
дет больше посвящать образованию, работе и раз-
влечениям. Intel и Strategy Analytics прогнозируют,
что появятся мобильные рестораны, магазины, ки-
нотеатры, медицинские клиники и салоны красоты.
Водитель, который будет находиться в автомобиле
с автопилотом большей частью как пассажир, уже
сможет не только слушать радио, но и смотреть
фильмы по мобильному видео, или предпочтет ин-
тернет-серфинг. Об этих перспективах многим ком-
паниям следует задуматься уже сейчас и, воз-
можно, именно туда направить свои инвестиции.
Казалось бы, что все эти рассуждения из мира
фантастики. Но вот некоторые цифры. По данным
исследования самоуправляемых машин, которое
провела компания J’son & Partners, этот рынок вы-
растет с 330 тысяч автомобилей в 2017 году до 30,4
миллионов автомобилей в год к 2035 году. Другая
компания – HIS Automotive, даёт прогнозы еще бо-
лее оптимистичные: рост автомобилей с разной сте-
пенью автономности к 2035 году составит 76 мил-
лионов штук. Поворотной точкой, по мнению J’son
& Partners будет 2025 год. В этом году крупные ав-
топроизводители начнут массово выпускать не до-
рогие, но при этом 100% автономные автомобили.
Пальму первенства здесь, несомненно, будет при-
надлежать Китаю. Ему прогнозируют 33% мировых
продаж в этом сегменте, второе место, по прогно-
зам, займет США с 26% продаж и замыкать тройку
лидеров будет Европа - 21% продаж [1].
Основные автопроизводители уже давно вклю-
чились в игру. Такие компании как General Motors,
Toyota, Audi, BMW, Volkswagen, Jaguar Land Rover
и многие другие ведут свои разработки в этом
направлении. Автопроизводители выпускают все
более и более продвинутых помощников для води-
телей: круиз-контроли, автопарковщики и пр. Уже
есть разработки и внедрение устройств 100% авто-
номного вождения.
Кроме автоиндустрии работы в области созда-
ния автопилотов проводят и ИТ – компании, такие
признанные мэтры этой отрасли, как Apple, Google
и Uber. В отличие от автопроизводителей данные
компании пытаются создавать автомобили, кото-
рым водитель просто не нужен.
В 2016 году компания Uber запустила первое
такси с беспилотным управлением. Произошло это
в американском Питтсбурге. Intel и аналитическая
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
компания Strategy Analytics провели в 2017 году ис-
следования, где спрогнозировали будущее с авто-
мобилями- беспилотниками. Они даже ввели новый
термин – «экономика пассажиров» и дали оценку
объемов этой новой экономики. Их прогноз соста-
вил 7 триллионов долларов США к 2050 году.
Россия так же вступила на путь создания по-
добных средств передвижения. Пионером в данных
инновационных проектах выступает компания Ян-
декс. Она уже создала прототип машины, который
продемонстрировала президенту РФ. Другая отече-
ственная компания Cognitive Technologies сов-
местно с объединением «КАМАЗ» разрабатывает
бесплотный грузовик. Беспилотные автомобили в
России разрабатывает не только Яндекс, создана
целая ассоциация по развитию автономного, под-
ключенного и электрического транспорта - «Авто-
нет». В ней уже пять участников, включая
«КАМАЗ», а также институт НАМИ, создавший
беспилотный электробус ШАТЛ.
Компания Tesla несомненно является лидером
по разработкам подобных инноваций в области ав-
томобилестроения. С одной стороны, Tesla не де-
3000000
Изменения в тыс.$
2500000
2000000
1500000
1000000
500000
0
2012
год
Выручка за счет продаж
30200
автомобилей
Выручка за счет заправок, услуг 0 80276
Рис 1. Динамика выручки компании Tesla за период с 2012г. по 2017 г.
В 2012 году компания представила свой пер-
вый самоуправляемый автомобиль Tesla Model S.
Он был признан автомобилем года. Выручка от
продаж к концу этого года равнялась всего 30 200
тыс. $. Продажи машин осуществлялись только в
США. В середине 2013 года компания вышла с про-
дажей своих Tesla Model S в Европу. В середине ав-
густа 2013 года машины были проданы в Германии,
Нидерландах и Норвегии. Объем продаж к концу
2013 года составил уже 615 219 тыс. $. Значитель-
ный прорыв на мировой рынок компания сделала в
2014 году. В марте 2014 г. Tesla осуществляет про-
дажи в Китае, в июне автомобили появляются в Ве-
ликобритании, а в июле – в Гонконге. К концу же
2014 года Tesla Model S уже продается в Японии и
Австралии. В этом же году компания приступила к
строительству Gigafactory. Объемы продаж вы-
росли на треть по сравнению с 2013 годом. Они со-
ставляли 956 661 тыс. $. За период с 2012 г. по 2017
г. Tesla Model S продано 197 321 автомобилей.
7
лает ничего такого, что не делали бы на сегодняш-
ний момент другие автопроизводители или ИТ -
корпорации, но она начала раньше и находится впе-
реди всех. И этот фактор может сыграть ключевую
роль в ее прорыве на этом рынке.
Десятки тысяч автомобилей Tesla ездят уже по
дорогам Европы и США. Tesla постоянно ведет
наблюдение за своими авто через всевозможные
устройства и датчики, которыми снабжены автомо-
били. Все эти результаты наблюдений стекаются на
обработку в так называемый центр управления по-
летами. Машины Tesla не на 100% самоуправля-
емы, но информация активно собирается и исследу-
ется. Компания вкладывает в эти исследования зна-
чительные средства и за счет этого обладает
данными для дальнейших разработок, гораздо бо-
лее значительными, чем у кого бы то ни было.
Посмотрим опять на цифры. В 2013 году за-
траты Tesla на научные исследования составляли
231 986 000 $. К 2016 году они выросли почти в 3,5
раза и стали равны 834 482 000 $ [2].
А вот еще несколько цифр о динамике разви-
тия компании за 5 лет (Рис.1.), они представлены на
рисунке 1.
2013 2015 2016 2017
2014год
год год год год
615219 956661 1214380 2298400 2696200
66264 97372 290500 503000
К концу 2015 года фирма запускает новую
улучшенную модель Tesla Model Х с новой версией
автопилота, которая позволяет полностью исклю-
чить участие человека в управлении автомобилем.
Но пока все-таки этот вариант автопилота остается
вспомогательным для водителя. Выручка компании
в этом году составила 1 214 380 тыс.$. За период с
2015 г. по 2017 г. автомобилей Tesla Model Х про-
дано 58 846 штук.
В марте 2016 года анонсируется новая модель
Tesla Model З. Данная модель полностью обеспе-
чена ресурсами на полноценный автопилот. Ее про-
дажи за два года составляют 220 штук. В этом же
году происходит поглощение энергетической ком-
пании Solar Citi. Tesla теперь находится на стыке
энергетики и автопрома. Происходит и расширение
изначального размера Gigafactory на 10-20%. Вы-
ручка по продажам автомобилей составляет
2 298 400 тыс.$. После приобретения Solar Citi ком-
пания значительно увеличивает количество элек-
8 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
трозаправок с 500 штук до 5 тысяч, обеспечив энер-
гетическую обеспеченность своих автомобилей.
Выручка за счет услуг и заправок с 2015 года вы-
росла в 5 раз – с 97372 тыс. $ до 503 000 тыс.$. В
конце 2017 года Tesla из названия убрала Motors,
тем самым подчеркнув статус компании как энерге-
тической.
В конце 2017 года Tesla запускает бюджетную
Model З по цене 35 тыс.$. В базовом варианте этого
автомобиля отключен автопилот. Его можно будет
включить только за плату. Если модель будет попу-
лярна, то корпорация получит значительный при-
ток новых данных для дальнейших разработок, что
позволит создать компании полностью автоном-
ную машину. Ключевой задачей в разработке по-
добных автомобилей с автопилотом является ма-
шинное обучение. Это зависит от количества дан-
ных, которые соберет автопроизводитель и от
времени обучения алгоритма. И лидером в этих ин-
новациях, несомненно, н является компания Tesla.
Несмотря на то, что убытки компании в 2016 году
составили 675 млн.$ при выручке 7млрд.$, в 2017
году корпорация стала самой дорогой автокомпа-
нией в США. Это свидетельствует о том, что инве-
стиции в инновации всегда будут прибыльны.
Нужно только подождать.
Список литературы
1. Заур Мамедьянов. Тесла следует за авто-
рынком. Эксперт № 13 (1113), 2019г.
2. Заур Мамедьянов. Илон Маск продолжает
шутить. Эксперт № 34 (1085), 2019г.
3. URL: www.tesla.com (дата обращения
11.10.2019).

SMART - УПРАВЛЕНИЕ ЭЛЕКТРОННОЙ ОЧЕРЕДЬЮ ПРИ ПОМОЩИ БАНКОМАТОВ

САМООБСЛУЖИВАНИЯ: ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДОХОД БАНКОВ

Кешенкова Н.В.
Кандидат экономических наук, менеджер,
Сбербанк России (ПАО), Ярославль

SMART - ELECTRONIC QUEUE MANAGEMENT BY SELF-SERVICE ATMs: ADDITIONAL

INCOME OF BANKS

Keshenkova N.
PhD in Economics, Manager,
Sberbank of Russia (PAO), Yaroslavl

Аннотация:
К основному недостатку системы электронной очереди (далее - ЭО), относится то, что клиенту
сложно оценить время своего ожидания. В статье автор предлагает решение этой проблемы за счет пере-
носа ЭО в меню банкомата. На меню банкомата для сокращения времени ожидания в очереди клиент смо-
жет выбрать платный режим «Турбо». Также автор предлагает алгоритм с помощью которого клиент смо-
жет через свой личный кабинет или мобильное приложение бесплатно удаленно взять талон в нужное ему
отделение банка и специалисту.
Abstract:
The main disadvantage of the electronic queuing system (hereinafter referred to as EO) is that it is difficult
for the client to evaluate their waiting time. In the article, the author offers a solution to this problem by transferring
the EA to the ATM menu.On the ATM menu, to reduce the waiting time in the queue, the client will be able to
select the “Turbo” paid mode. The author also offers an algorithm with which the client will be able to remotely
take the coupon to the bank’s branch and specialist needed through his personal account or mobile application.
Ключевые слова: электронная очередь; банковская карта; банкомат; клиент; банк.
Keywords: electronic queue; bank card ATM; customer; bank.

Система электронная очередь (далее – ЭО) в
банке представляет собой комплекс специального
программного обеспечение и оборудования, позво-
ляющего быстро и точно распределить поток при-
ходящих людей по нужным специалистам банка.
Благодаря ЭО, каждый сотрудник банка может
определять загруженность отделения, отслеживать
время своего обслуживания, координировать дей-
ствия клиентов и сделать процедуру обслуживания
максимально быстрой и комфортной. Вызов кли-
ента к необходимому специалисту происходит сле-
дующим образом: На электронном табло отделения
банка зажигается (объявляется) номер талона кли-
ента и номер окна. По мнению специалистов, элек-
тронная система очереди является мощным меха-
низмом для повышения показателей банка в обла-
сти скорости и качества обслуживания клиентов.
Основному недостатку ЭО специалисты относят то,
что клиенту сложно оценить время ожидания. Если
человек спешит, то такое незнание еще больше
начинает нервировать, например, ему нужно в
кассу, а из 20 человек в отделении 15 человек идут
именно туда, поэтому время ожидания может затя-
нуться на час и более. [1] По мнению автора, если
клиент хочет, чтобы его вызвали раньше остальных
клиентов в очереди для обслуживания в офисе
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
банка, а он, например, 10-ый. Значит, алгоритм его
действий должен быть следующий:
- клиент подходит к банкомату;
- вставляет или прикладывает свою банков-
скую пластиковую карту в банкомат;
- выбирает кнопку на электронном меню «За-
нять очередь»;
- выбирает режимы «Обычный» или «Турбо».
Если клиент выбирает Обычный режим, то ему
на телефон приходит смс с номером талона.
Если клиент выбирает режим «Турбо», то в
меню банкомата высвечивается информация о том,
какой он по счету в очереди (сколько перед ним та-
лонов) на эту операцию. Далее клиент заносит в
банкомат на сколько позиций он хочет продви-
нуться вперед, чтобы не ждать. Например, он хочет
стать третьим в очереди (сейчас он 10-ый), значит
(каждая позиция вверх стоит 10 рублей) клиент
оплачивает 70 рублей и его сотрудник банка вызо-
вет 3 –им. Если в системе 3-ий уже есть платный
талон, то система предлагает стать следующим,
значит 4-ым и предлагает оплатить не 70 рублей, а
60 рублей. При этом беременные и инвалиды идут
бесплатно и без очереди.
Выгоды для клиента: сокращение времени,
проводимого человеком в отделении; возможность
самостоятельного управления очередью.
Рис. 1 Алгоритм оформления талона клиентом для визита в отделение банка по какому-либо вопросу с
помощью мобильного банковского приложения.
Если клиент передумал обслуживаться в оче-
реди, а взял уже электронный талон, то он может
его отменить, набрав ответное смс уведомление на
номер банка введя 4- е цифры отмены операции,
указанные в смс уведомлении с номером взятого та-
лона.
Вывод. Для решения основного недостатка си-
стемы электронной очереди (сложность оценки
времени ожидания в очереди) автор предлагает пе-
ренести ЭО в меню банкомата. Там для сокращения
9
Выгоды для банка:
- дополнительный доход от продажи талонов;
-обновленная база верных, действующих сото-
вых номеров клиентов банка (очень много номеров
телефона клиентов в базах банков не действи-
тельны и очень трудно найти правильный номер те-
лефона, дозвониться до клиентов для назначения
встречи и предложения новых банковских продук-
тов);
- повышение объема продаж банковских карт,
которые будут использованы в т.ч. для получения
талона в очереди, а также кросс-продажи дополни-
тельных банковских продуктов.
Также клиент может занять очередь в отделе-
ние банка онлайн при помощи своего личного ка-
бинета или мобильного приложения. Клиент также
нажимает «Занять очередь» (режим Турбо или
Обычный (базовый)), выбирает отделение, дату по-
сещения, вид операции, на телефон ему приходит
смс уведомление с номером талона. На рисунке 1
представлен алгоритм оформления талона клиен-
том для визита в отделение банка по какому-либо
вопросу с помощью его мобильного банковского
приложения.
времени ожидания клиент сможет выбрать платный
режим «Турбо». Также автор предлагает алгоритм
оформления талона в очереди с помощью личного
кабинета клиента или мобильного банковского
приложения.
Список литературы:
1. Электронный ресурс [Режим доступа]
https://investor100.ru/elektronnaya-ochered-v-banke/
[5,с.683].
10 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
TAXATION OF INCOME IN THE RUSSIAN OIL AND GAS INDUSTRY: TRENDS AND PROSPECTS

Petrenko L.,
PhD in economics, associate Professor, Tyumen State University, Tyumen
Samofalova A.,
Assistant teacher, TyumenState University, Tyumen
Zubkov D.,
Student of the Industrial University of Tyumen, Tyumen
Dan Li IN
Student of the Tyumen State University, Tyumen

Abstract:
In the Russian Federationclose attention is paid to taxation of oil and gas industry revenues. The introduction
of a tax on additional income creates favorable conditions for increasing the investment attractiveness for the
development of new oil fields with a high level of costs.
Keyword:taxation of income; oil and gas industry;additional income tax;Russian Federation

Nowadays the current problem in the budget and
tax system of the countryneeds to be solved. What is
more, to promote economic growth there is a real need
for new directions inpublic administration of income
taxation in the oil and gas sector. In the economy of the
Russian Federation the oil and gas industry is crucial
for the economic development of the country. The
issues of income taxation in the industry remain
relevant in this regard.
Currently, the matters of improving state tax
policy making are likely to have the most significant
impact on the economic development of many
countries. The rationality and sequencing of public
administration in the field of taxes is inextricably linked
to its effectiveness. At the current stage of the
development of economic systems taxes fulfill a wider
range of functions, reducing their significance only as
a budget resource but they also increase the investment
attractiveness of individual economic sectors.The
feasibility of existing needs can be ensured through the
introduction of a more advanced taxation form of
extractionand energy production. It can be done by
taxing additional income, which provides the
differentiation of tax burden depending on production
conditions and costs. Thus, more favorable conditions
are created for investors to develop new fields,
characterized by a higher level of transport, capital and
operating costs. [1]
For a long time the functioning taxation system
acted as a deterrent to attract investment resources in
the development of deposits and maintain the required
level of production in depleted areas. In this regard, the
modernization of tax policy in this area is intended not
only to ensure budgetary resourceinflow but also to
increase the investment attractiveness of new fields. [2]
The development realities of the oil and gas sector
in Russia were reflected in the proposed reforms related
to the introduction of a tax on additional income.
Therefore, it is important to note that the draft “Energy
Strategy of the Russian Federation until 2035” reflects
thatthe introduction of a new tax on additional income
from hydrocarbon production is crucial for the “new tax
system” and extremely significant for the energy
industry as a whole. It is assumed that the
modernization component will provide flexibility and
targeted nature of taxation by introducing the
relationship of the tax burden on the economic result of
oil welldevelopment.
In 2018 the Tax Code was supplemented by new
chapter 25.4. Tax on additional income from
hydrocarbon extraction. The introduction of a new tax
mechanism in the form of additional income tax
ensures a reduction in the total amount of taxes (mineral
extraction tax (MET) and export duty) and makes it
possible to tax additional income determined for the
entire period of the investment project on
subsoildevelopment. In this case, the amount of
taxation will be determined by the value of the
estimated cash flow generated on the basis of actual oil
prices and the cost of its production. [3]
The introduction of balanced taxation based on
gross figures and financial results makes it possible to
ensure not only high stability of budget revenues, but
also a high level of investment attractiveness of the
industry.
Moreover, the key advantages of introducing a tax
on additional income include oil and gas
developmentin the longterm, tax
differentiation,favorable conditions for the exploration
and development of new fields with increased
production costs, investment activity in the industry by
exempting investors from tax to their full
reimbursement of capital costs.
It is worth noting the fact that additional income
taxis a powerful incentive to increase profitability in the
industry, since financial results act as a tax base.
Enhancing the effectiveness of additional income
taxis ensured through the use of domestic Russian oil
prices for tax purposes. Otherwise, the application of
the tax on additional income is completely unjustified,
since it will lead to artificially lower prices subject to
taxation and it will contribute to the formation of
transfer prices. Exchange tradewith hydrocarbon
resources in the current periodin Russia is in its infancy.
In this regard, the use of taxes on additional income and
financial results can only be achieved by strengthening
state regulation of this sphere. [4]
Along with the indicated advantages, the
introduction of a tax on additional income implies a
number of difficulties. These may include the need to
build a new tax administration system, which is
connected not only to the heavy workloadof tax
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
authorities, but it will also require new costs. The
proposed system of income taxation in the oil and gas
sector increases the degree of dependence of
fiscalrevenues on the price of energy resources on the
world market. In this case, the risk of price reduction
lies entirely with the state. In addition, it is necessary to
solve the problem of the need to determine and use
market oil pricesfor calculating and levying tax on
additional income, to organize the accounting and
control of income and expenses in oil production by
fields.
The presented advantages and disadvantages of
introducing an additional income tax demonstrate the
feasibility of tax system modernization in the oil and
gas sector. It facilitates the differentiation of tax burden
and creates favorable conditions for the development of
new oil fields with increased levels of production costs.
[5]
The need for adjusting approaches to the
management of income taxation in the oil and gas
industry resulted from a significant gap between the
need and investment resources influx. The post-crisis
stage of economic development is characterized by an
increase in the significance of hydrocarbon production
tax as a source of budget revenues. Thus, the tax of
additional income acts as a more complex taxation
system compared to the existing one, however,
11
theimplemetation seems indispensablefrom the
perspective of the long-term development of the
industry.
References
1. BudinaV.I., KezhapkinaO.V. Investicionnyj
klimat kak neobhodimoe uslovie razvitija neftjanoj ot-
rasli Rossii // Izvestija vysshih uchebnyh zavedenij.
Povolzhskij region. Obshhestvennyenauki. – 2014.–№
4 (32). –S. 123–132.
2. EpryncevaE.S. Neftjanaja otrasl' protestiruet
novyj nalogovyj rezhim// Sibirskajaneft' – 2018. –
№153. – S. 10–13.
3. Nalogovyj kodeks Rossijskoj Federacii. [Elec-
tronic resource] – Rezhim dostupa: http://www.con-
sultant.ru/document/cons_doc_LAW_19671
4. Sokolov M. O nalogovoj nagruzke v
jekonomike Rossii i zarubezhnyh stran // Jekonomist:
ezhemesjachnyj nauchno-prakticheskij zhurnal,
2016. – № 6. – S. 77–89.
5. Zubkova, L.D., Dyachkov, S.M. Industry In-
vestment Analysis of Activities of Russian Telecom-
munications Companies// Studies on Russian Eco-
nomic Development. – Moskva, 2018. – № 2. – S. 182–
191.
12 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019

LINGUISTICS AND PHILOLOGY STUDIES

«ӨНЕР» КОНЦЕПТІСІНІҢ МАҚАЛ-МӘТЕЛДЕР АРҚЫЛЫ БЕРІЛУІ

Әбдіғаппарова Н.
Абай атындағы Қазақ Ұлттық Педагогикалық Университеніңің докторанты, Алматы

THE CONCEPT “ART” THROUGH THE PROVERBS AND SAYINGS

Abdigapparova N.
PhD student of Kazakh National Pedagogical University named after Abay, Almaty

Андатпа:
Тіл - ұлттың, мәдениеттің айнасы, ал мақал-мәтелдер - ұрпақтан-ұрпаққа беріліп отыратын баға
жетпес қазына, кез келген ұлттың, халықтың бұрынғы мен бүгінгі өмірінің, тарихының көрінісі. Осы
тұрғыдан келгенде мақал-мәтелдер «тілдегі адам факторы» мәселесін зерттеуде ерекше мәні бар тілдік
дереккөз бола алады. «Өнер» концептісінің қазақ дүниетанымында өзіндік орны бар. Бұл мақалада қазақ
тіліндегі «өнер» концептісінің қазақ тіліндегі мақал-мәтелдердегі ұлттық танымдық көрінісі жайында
баяндалады.
Abstract:
Language is a mirror of a nation and culture while proverbs and sayings are invaluable treasures that are
passed on from generation to generation. They are the picture of the past and the present life as well as the history
of any people and nation. From this point of view, proverbs and sayings can be a source of the language which is
vitally important in studying the problem of “human factor in languages”. The concept “art” has a unique place in
the Kazakh worldview. This article discusses the national cognitive view of the concept “art” in the Kazakh prov-
erbs and sayings.
Кілт сөздер: «өнер» концептісі; мақал-мәтелдер; өнердің түрлері; мәңгілік мұра; өнерді бағалау.
Keywords: concept “art”; proverbs and sayings; types of art; eternal heritage; value of an art.

Тіл және мәдениет саласындағы зерттеулер
әртүрлі бағытта жүргізілгені белгілі. Зерттеулердің
көбісі тілдің функциясына, яғни қызметіне
бағытталған болса, қазіргі таңда лингвистика
ғылымында көбінесе антропоөзекті мәселелер,
яғни адам және оның ойлауы негізгі мәселе болып
табылады. Адамдардың бір-бірімен қарым-қатынас
жасауда тілдің алатын орны ерекше, яғни тілдің ең
бірінші қызметі – коммуникативтік қызмет.
Коммуникатівтік қызметпен байланысты тілдің
екінші негізгі қызметі – ой қалыптастырушы
қызмет. XIX ғасырдың бірінші жартысындағы
лингвист-ойшыл Вильгельм Гумбольдт тілді «ойды
қалыптастырушы мүше (орган)» дей келіп, тілдің
осы екі қызметі арқылы және тілдің қоғамда
үздіксіз өмір сүруі, ұрпақтан-ұрпаққа беріліп
отыратын баға жетпес қазына деп көрсетсе [7, 11
б.], американдық жазушы Рита Браун Гумбольдтің
ойын толықтырып, «Язык – это дорожная карта
культуры. Он поведает откуда пришли его люди и
куда идут («Language is the road map of a culture. It
tells you where its people come from and where they
are going») «Тіл- мәдениеттің жол картасы». «Тіл өз
халқының қайдан келгені және қайда бағытталғаны
туралы айтады» [10], - деген тұжырым жасаған.
Демек, тіл мен мәдениет өте тығыз байланысты. Тіл
- тек қана коммуникативтік құрал емес, тіл арқылы
белгілі бір ұлт мәдениетін, тарихын, білімін көруге
болады, яғни тіл - ұлттың, мәдениеттің айнасы.
Қазақ тілінде де ұрпақтан-ұрпаққа беріліп
отыратын салт-дәстүріміз, ғылым-білім, өнеріміз,
ұлттық-мәдени құндылықтарымыз ерекше назарда
болып, мақал-мәтелдер, қанатты сөздер арқылы
халықтың тарихында, санасында сақталуда.
Әр ұлттың, халықтың, тіпті бір ұлттың
адамдары белгілі бір сөзді түсінуі, қабылдауы
өзгеше болуы мүмкін. Бұл жайт халықтың салт
дәстүріне, тарихына, тұратын жерінде, қоршаған
ортасына, әлеуметтік жағдайына, жеке басынан
өткен тәжірибеге т.б. байланысты деп ойлаймыз.
ХX ғасырдың аяғында тілді зерттеу адамның
танымдық қызметі тұрғысынан қарала бастады.
Сөйтіп, когнитивтік лингвистика когнитивизм
бағытында пайда болды. Когниция – когнитивтік
лингвистиканың негізгі ұғымы. Ол білім мен ойлау,
танымның тіл арқылы танылуын қарастырады. Тіл
– мәдениет пен қоғaмнан да жоғары дәрежеде адам
танымы мен мінез-құлқына жол ашады. Aдам
санaсы мен ойлaу пpоцесіндегі құбылыстар тіл
арқылы ғана белгілі болады. Ғалымдардың
көрсетуінше, концепт адамның ментальдық
әлеміне, мәдениеті мен тарихына жақын.
Сондықтан да концепт халықтың рухани
мәдениетін, рухани өмірінің мәдениетін
бейнелейді. Концепт сөздің мағынасын кеңейтеді.
Концепттің көмегімен адам сол мәдениетті тануға
мүмкіндік алады. Концепт бір жағынан ақпаратты
сақтайтын бірлік болса, екінші жағынан этностың
мәдени ерекшелігін бейнелейді. Тіл ғылымында
концепт ұғымына берілген анықтамалар көп.
Солардың бірі - В.В. Ощепкованың пікірі. Ғалым
концептіге мынадай анықтама берген: «Концепты –
это значимые понятия, включающие в себя
элементы культуры народа и выражающие
наиболее важные черты нации, что находит
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
отражение в пословицах, поговорках, афоризмах и
фразеологизмах, поскольку «вместе с языком
неизбежно транспонируется и культура, которая
стоит за ним» [8, 21 б.]. Концептіде халық
мәдениетінің элементтері мен белгілі бір ұлттың ең
маңызды ерекшеліктерін білдіретін маңызды
тұжырымдамалардан тұратындығын айта келіп,
тұжырымдамалар мақал-мәтелдерде, афоризмдерде
және фразеологизмдерде көрініс табатындығын
атап көрсеткен [8, 21 б.]. Концепт мәселесін
зерттеген Д.С. Лихачев, Н.Д. Арутюнова, Е.С.
Кубрякова, С.А. Аскольдов т.б. болса, қазақ тіл
ғылымында Ә. Қайдар, Н.Уәли, А. Ислам, А.
Байғұтова, т.б. ғалымдардың зерттеуінде жан-
жақты қарастырылған.
Біз қарастырып отырған «өнер» концептісі де
ежелден ұлт мәдениетінде орын алған, халық
танымында аумақты ақпараттық базасы бар
концепт. Алдымен «өнер» сөзінің қазақ тілінде
берілген мағынасы мен этимологиясына
тоқталайық. Қазақ тілінде «Өнер» – өмір
шындығын көркем образдар жүйесі арқылы
бейнелейтін қоғамдық сана мен адам іс-
әрекеттерінің өзіне тән ерекшеліктерімен
дараланатын формасы. Көркемдік образдар
құрылымының ерекшеліктеріне қарай өнер
туындылары бірнеше түрге бөлінеді. Кескіндеме,
мүсін, графика, көркем әдебиет, театр, кино өнері
өмір құбылыстарын тікелей бейнелесе, музыка, би,
сәулет өнері оларды суреткердің ішкі идеялық-
сезімдік толғаныстары арқылы беріледі. Сөздің кең
мағынасындағы өнер ұғымына, технологиялық
және эстетикалық жағынан асқан шеберлікпен
орындалатын адамның практикалық қызметінің
барлық түрлері жатады [5, 554 б.]. Ал Т.Ғабитов, т.б
зерттеушілер өнерді 5 түрге бөледі: 1. Сөз өнері. 2.
Суретшілік өнері. 3. Мүсіншілік өнері. 4. Үй ішілік
(сәулет, үй, сарай, көпір салу сияқты өнер). 5.
Музыка өнері [3, 316 б.]. Бұл аталған өнердің 5 түрі
ұрпақтан- ұрпаққа сөз арқылы жеткізіліп отырады
және сөзбен суреттеледі, бағаланады. Айтылған
өнердің бағыттары әртүрлі болғанымен, барлығын
біріктіретін - тіл, мәдениет, адам, ұлт.
«Өнер алды – қызыл тіл» дегендей, қазақ
тілінде ең жоғары бағаланатын «сөз өнері» деп
айтуға болады. Оған дәлел - суырыпсалма
ақындарымыздың, айтыскерлеріміздің өлеңдерінің
мағыналы, үйлесімді ырқақпен ұйқасып келуі,
сөздердің үндесуі және тақырыпқа сай қысқа да
нұсқа айтылуы. Енді осы өнер сөзі қазақ тілінде
қандай тілдік, мәдени бірлік құрайтынын сөздікте
берілген анықтамасын қарастырайық.
«Абай тілі» сөздігінде Өнер - (46) 1. «Іскерлік,
шеберлік» деген түсінік беріліп, оған мынадай
мысалдар келтірілген (41). «Орысша оқу керек,
хикмет те, мал да, өнер де, ғылым да – бәрі орыста
зор». (II, 179). «Еріншектік – күллі дүниедегі
өнердің дұшпаны» (II, 208). «Мал жұтайды, өнер
жұтамайды» (II, 188). «Ит көрген ешкі көзденіп,
Елерме жынды сөзденіп. Жасынан үлгісіз шіркін,
Не қылсын өнер ізденіп» (I, 83). 2. «Ауыс. Кәсіп,
харекет» (3). «Түбінде баянды еңбек егін салған,
Жасынан оқу оқып, білім алған. Би болған, болыс
13
болған өнер емес, Еңбектің бұдан өзге бәрі жалған».
(I, 253). «Оқудан шыға ұстады ата өнерін, Асырды
атасынан әрбір жерін. Сол күні ажал жетіп Мұстапа
өліп, Жыртық жетім, болмады ол жас өрім» [1, 492
б.] деп берілген.
Қазақ халқының өнерге байланысты ұғым-
түсініктері, қалыптасқан көзқарасы мақал-
мәтелдерде сақталған. Өйткені «Мақал менен
мәтелдер – ауыз әдебиетінің ең байырғы, ең көне
түрі; ол ғасырлар бойы халықтың ұқыптап сақтап
келген еңбек тәжірибесінің жиыны, ой-пікірінің
түйіні, аңсаған асыл арманының арнасы, өмір-
тіршілігінің айнасы, көнеден жаңаға, атадан балаға
қалдырып келе жатқан, тозбайтын, тот баспайтын
өмірлік өшпес мұрасы» [9, 3 б.]. Б. Адамбаев
«Мақал-мәтел - мазмұны бай, көлемі шағын, тілі
көркем халық шығармасы, белгілі бір халықтың
қоғам тіршілігінен, табиғат құбылысынан жасаған
қысқаша қорытындысы, әлеуметтік және адамдар
арасындағы қарым қатынастарды белгілейтін заңы,
кодексі, жас ұрпақты тәрбиелейтін өсиеті,
насихаты, оқулығы» [2, 5 б.], - деп атап көрсетсе,
академик Ә. Қайдар «Қазақ мақал-мәтелдерінің
халықтың өткен өмірі мен бүгінгі болмысын танып
білуде дүниетанымдық, логикалық,
этнолингвистикалық жағынан мәні өте зор. Себебі,
дүниеде, қоғамда, табиғатта қалыптасқан
құбылыстардың бәріне мақал-мәтелдердің қатысы
бар. Дүние болмысының өзінде о бастан-ақ
қалыптасқан табиғи реттілік бар. Ол реттілік барша
заттар мен құбылыстарды үлкен үш салаға
топтастырып, ішкі жүйесі мен мағынасына қарай
шоғырландырып қарағанда ғана көрінеді» [6, 142
б.]. Олай болса, мақал-мәтелдер қандай да
болмасын концепт болатын тілдік бірліктердің мән-
мағынасын ашуда үлкен мүмкіндік береді.
Қазақ тіліндегі өнер сөзіне қатысты мақал-
мәтелдерді топтастыратын болсақ, ең жиі
кездесетін мақал-мәтелдер халықты шеберлік,
іскер, яғни қолынан іс келетін өнерлі болуға
шақырады. Мысалы: «Ел іші – өнер кеніші» деген
мақал-мәтелде өнер сөзінің мағынасы – кең; оған би
билеу, ән айту, сурет салу, суырып салма
ақындарымыздың өлеңдері, шеберлеріміздің
қолөнері, т.б. жатады, яғни белгілі бір істі жоғары
деңгейде, ерекше орындауы болып табылады.
Сонымен қатар, қазақ халқының жан-жақты екені
көрсетіліп, күнделікті өмірде өнердің орны ерекше
екені аталған.
«Қол өнері - кілемде, Сөз өнері - өлеңде» деген
мақал-мәтелде өнер сөзінің мағынасы – шешендер,
ақындар өлең арқылы үйлесімді түрде кез келген
затты құлпыртып, жансыз нәрсені жанды етіп
көрсете алады, яғни сөз өнері деген - сөз шеберлігі,
сөздің шыңы. Сондай-ақ ежелден қазақ халқына тән
кілем тоқудың қол өнердің бір көрінісі екендігін де
байқатқан.
Өнер - мәңгі мұра: «Ата өнері – балаға мұра».
«Өнегелі қарт жоқ жерде,
Өнерлі жас та жоқ». «Өнерліге өлім жоқ».
Өнерді бағалау: «Өмір – қымбат аздырма,
Өнер – қымбат, тоздырма»
14
«Өнерліге есік ашық» - деген мақалда қолыңда
өнерін болса, жерде қалмайсын дегенді бідіреді,
яғни өнер деп белгілі бір істің маманы, шебері
болсан деген мағынада.
«Талаптыға жол бер,
Өнерліге қол бер» - деген мақал өнерлі деп
қолынан іс келетін адамды айтып, оған қол ұшын
беру керек екені, яғни қолдау көрсету керек екені
айтылған. Сондай-ақ «Артық өнер бас бұзар» -
артық іс білсең, қосымша білімің болса, топты
бұзып алға шығасын деген мағынада. «Өрмек –
ермек емес, өнер» - өрудің өзі бір өнер екені
айтылған, яғни ол кез келген адамның қолынан
келмейді, оны үйрену үшін де шыдамдылық,
талант, төзімділік керек екені айтылған. «Өнерлі
өлмес, өнерсіз күн көрмес» - белгілі бір істің
шебері, маманы болсаң, өлмейсін деген мағынада,
яғни өнер – шебер дегенді білдіреді. «Өнерпаздың
он қолы бар» - шеберлі адам жан-жақты, икемді,
басқа да істі тез үйренетін болады дегенді білдіреді.
«Өнерлінің өзегі талмас» - белгілі бір істің маманы
еш шаршамайды дегенді білдіреді, яғни егер бір
істің маманы болсаң, ол іс сені шаршатпайды
дегенді білдіреді. «Өнерлінің қолы – алтын,
Өлеңшінің сөзі – алтын», «Өнерлінің өрісі ұзақ» -
сегіз-қырлы, бір-сырлы, талантты, төзімді,
еңбекқор адам дегенді білдірсе, «Ақыл көпке
жеткізер, Өнер көкке жеткізер» - қолынан іс келсе
бақытты боласын дегенді білдіреді. «Он
саусағынан өнер тамған» - қолынан бәрі келетін
адамды айтады, жан-жақты дегенді білдіреді.
«Өнер көпке де жеткізеді, Көкке де жеткізеді» -
өнерін болса қолында, яғни шебер болсан, адам
баласы алмайтын қамал жоқ, кез келген нәрсеге қол
жеткізуге болатының айтады. «Өнерлі адам қор
болмас, Дос-жаранға зар болмас» –өнерлі, іскер,
талантты болсаң, әрқашан өз орныңды тауып,
адал досың қасында болады дегенді білдіреді.
«Жігітке өнер де – өнер, Өлең де – өнер» деп қазақ
халқының мақал-мәтелдері халықты өнерлі болуға
шақырады, қолыңнан бір іс келсе өлмейсің,
қатарыңның алды боласың деп тәрбиелейді.
Жалпы, мақал-мәтелдердегі «өнерлі болу»
деген сөз тек «шебер, іскер болу» дегенді ғана
білдірмейді, олар халықты жан-жақты болуға,
яғни білімді болуға да тәрбиелейді:
Бала өсті дегенше,
Батыр өсті десейші.
Батыр өнер білмесе,
Қапыл өсті десейші. [4, 71 б.]
Баланы кішкентай кезінен бастап өнерлі болуға
үйрету керек екенін меңзейді. Әрине, өнерлі болу
уақытты талап етеді, сондықтан болар ертерек
балаға өнер үйрету керек екенін ерекше атап өткен.
Қазақ тіліндегі өнерге қатысты мақал-
мәтелдердің арасында ерекше атап өтетін мәселе
осы мақал-мәтелдердің көбісі ер кісілерге арналған,
яғни ер кісіні өнерлі болып тәрбиелеу керек
екендігіне ерекше назар аударылғанын аңғаруға
болады. Мысалы: «Қайратты ерге мал тұрар,
Өнерлі ерге бақ тұрар» (талантты, білімді, мықты,
намысты), «Өнер – ердің қанаты» (төзімділік,
қайраттылық), «Елден безген ер болмас, Өнерлі құл
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
қор болмас» (жан-жақты, шебер, іскер), «Өнерлі
жігіт өрде озар, Өнерсіз жігіт жер соғар» - (өнерлі -
жан-жақты, шебер, іскер, өнерсіз - білімсіз,
қолынан ештеңе келмейтін жігіт), «Ер өнерімен
мақтансын» - (білімі, жан-жақтылығы, шеберімен,
іскерлігімен мақтансын), «Жігітке жеті өнер аз,
Жетпіс өнер көп емес» (жан-жақты, шебер, іскер
болуы), «Қыз еркем – кестесімен көркем, Ұл еркем
– өнерімен көркем» (қолынан іс келуі), «Жігіттің
екі өнері бар: Атқан да жыққан, Ашқан да оқыған»
(мықты, іскер болу, білімді болу), «Жігіт көркі –
өнер» (білімді, сабырлы, мықты болу), «Жігітке
жетпіс өнер де аз» - жан-жақты, шебер, іскер болу
керек деп отаның қорғаушы, отбасын асыраушы ер
азаматтардың тәрбиесіне, біліміне, мықтылығына,
іскерлігіне ерекше назар аудару керектігі айтылған.
Ат өнері білінбес,
Бәйгеге түсіп жарыспай;
Ер өнері білінбес,
Қоян-қолтық алыспай, – дей отырып ер азамат
сонымен қатар еңбекқор, тепсе темір үзетін мықты,
қайратты, батыл болу керек екені де ерекше аталып
отыр.
«Арзан өнердің қадірі жоқ» деген мақал-
мәтелде арзанға қызықпауға, арзан өнер ұзаққа
жетелемейтінін, арзанның сорпасы татымас екенін
көрсетсе, «Болымсыздан өнер шықпас, Көңілсізден
күлкі шықпас» деп талантсыз, икемсіз адамнан
ешнәрсе үйренбейтінің атап өткен. Ал «Өнер
өнерліге ғана оңай» деген мақалда өнерің болса,
басқа өнерді де үйрену қиындыққа соқпайтының
көрсетеді.
Кедеймін деп қысылма,
Өнерің болса қолында.
Өнерлінің ырысы
Жарқырап тұрар жолында, - демекші еш
мұнаймауға да жетелеп, қолынан іс келетін
адамның жолы ашық болатынын айтса, «Еңбек
етем десең ерінбе, Өнер үйренемін десең жерінбе»
деген мақал-мәтелде өнерді, яғни бір істің шебері
болудың еш кеші жоқ, тек берілмей үйрену керек,
еңбек ету керек деп қолдайды.
Мақал-мәтелдер халықтың ақыл-ойының, сөз
байлығының, әрбір ойды бейнелеп-көркемдеп
жеткізуінің үлгісі болып табылады. Мақал-
мәтелдердің мазмұны мен мағынасына келетін
болсақ біразы адамды жақсы қасиеттерге баулумен
бірге, олардың кемшіліктерін, жаман әдет-
қылықтардан арылуға үндейді. Мақал-мәтелдер
арқылы қазақ халқы өз балаларын өнерлі-білімді
болуға шақырған: «Өнерлі бала сүйкімді» (білімді,
тәрбиелі, шеберлі бала), «Өнер білген өлмейді»
(білімі бар, іскер бала), «Өнерлі өрге жүзеді»
(білімді, тәрбиелі, шеберлі адам), «Өнер – өлгенше
жолдас» (білім, іскерлік), «Өнер сыры – өрнекте»
(қолынан іс келу, шеберлі болу), «Өнер табу – өрге
шабу» (білімді, шеберлі болу) деп өнерлі болуға
тәрбиелейді.
«Өнер алды – бірлік, Ырыс алды – тілдік»
(білімді, шеберлі болу бірлікке жетелейді), «Өнер
көзі – халықта» (білім, тәрбие, шеберлік көзі),
«Өнер жаны – құштарлық, Жауы – іштарлық»
(білімді, тәрбиелі болу), «Өнер – ағып жатқан
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
бұлақ, Ілім – жанып тұрған шырақ» (білім, тәрбие,
іскерлік), «Өнерді үйрен, үйрен де жирен» (білімді,
тәрбиелі, шеберлі бол), «Өнермен ғайыпты
болжауға болады» (білімді, жан-жақты, шеберлі
болсаң ғайыпты болжайсың), «Өнерсіз өлермен»
(білімсіз, тәрбиесіз және қолынан ештеңе
келмейтіндерді өліммен теңестірген), «Өнер –
бұлақ, білім – шырақ» (білімді, тәрбиелі, шеберлі
болу таусылмайтын қазық деп салыстырады),
«Өнерлі істе жеміс бар, Өрелі істе жеңіс бар»
(біліммен, шеберлікпен жасалған іс жемісті болады
деп берген), «Жолмен жүрсең, жортып жүр,
Жортып жүрсен, жол өнер» (біліммен, ақылмен
шешім қабылдауға шақырады), т.б.
Өнерге қатысты мақал-мәтелдердің барлығы
өмірден алынған, барлығы - білімді, тәрбиелі,
шеберлі, жан-жақты болуға шақырады, яғни өнерлі
болу деген тек бір істің (ән, би, сурет сияқты)
шебері болу дегенді ғана білдірмейді, жан-жақты,
батыл, сыпайы, тартымды, іскер болу керек деген
мағынада қолданылған.
15
Әдебиеттер тізімі:
1. Абай Тілі Сөздігі. Қазақ ССР-нің «Ғылым»
баспасы. Алматы, 1968.
2. Адамбаев Б. Қазақ халық әдебиеті: мақал-
мәтелдер. Алматы, “Ғылым” 1996.
3. Ғабитов Т., Мүтәліпов Ж., Құлсариева А.
Мәдениеттану. Алматы: «Қаржы-қаражат», 2003. -
408 б.
4. Қазақ мақал-мәтелдерінің АЛТЫН
КІТАБЫ. Алматы: «Аруна» баспасы. 632 бет.
5. Қазақ өнері. Энциклопедия. «Білік».
Алматы, Қазақстан даму институты, 2002. БАС
РЕДАКТОР: Арын Е.М.
6. Қайдар Ә.Т. Халық даналығы. − Алматы:
Толғанай, 2004. − 560 б.
7. Маслов Ю.С. Введение в языкознание. 5-е
издание. Москва: Издательский центр «Академия»,
2006. – 304 с.
8. Ощепкова В.В. Язык и культура
Великобритании, США, Канады, Австралии, Новой
Зеландии. М.;СПб: Глосса: Каро, 2006. 336с.
9. Тұрманжанов Ө. Қазақтың мақал-
мәтелдері. Алматы, “ҚМҚ Баспасы”, 1959.
10. https://www.goodreads.com/quotes/1216041-
language-is-the-road-map-of-a-culture-it-tells

ОСОБЕННОСТИ НАРРАТИВА РОМАНТИЧЕСКОЙ ПРОЗЫ Н.ПАВЛОВА.

Ломова Е.
ассоциированный профессор
Казахский Национальный Университет имени Аль-Фараби
Арзиева Е.
магистр гуманитарных наук
Алматинский Филиал Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

THE FEATURES OF ROMANTIC NARRATIVE BY N.PAVLOV

Lomova E.,
associated professor
Kazakh National University named after Al-Farabi
Arzieva E.
master of arts (MA)
Saint Petersburg Humanities University of Trade Unions Almaty Branch

Аннотация:
В данной статье анализируются особенности нарратива романтической прозы Н.Павлова, одного из
наиболее талантливых русских авторов I трети XIX столетия. Романтический нарратив Н.Павлова имел
тенденцию к тщательной разработке различных способов психологического описания, которые нуждались
в использовании адекватных синтаксических конструкций, способных передать многообразие душевного
мира и всю гамму эмоциональных переживаний его героев.
Abstract:
This article observes the features and structure of art narrative of romantic novels by N.Pavlov belonged to
the most talented Russian writer of the I third of the XIX century.
The literary creativity of N.Pavlov represented the careful development of various ways of disclosure psy-
chological type of art characters and made solid attempts to skillfully apply the adequate syntactic designs being
capable to describe the inner world, life experience and emotional spirit of heroes.
Ключевые слова: особенности, структура художественного повествования, романтическая новелла,
раскрытия психологического художественного характера, синтаксические средства, опыт, эмоциональный
дух героев.
Keywords: features, structure of art narrative, romantic novel, disclosure psychological type of art character,
syntactic designs, inner world, experience, emotional spirit of heroes.
16
Среди представителей так называемой «массо-
вой» прозы Н.Павлов занимает особое место. Писа-
теля отличает стремление не только воспроизвести
перед читателем подробную картину обстоятельств
и условий бытования его персонажей, но желание
погрузить свой адресат в глубину их душевных пе-
реживаний и эмоций.
Воссоздавая психологические состояния своих
персонажей, Н. Павлов, активно прибегает к при-
ему ассоциативных сопоставлений и сравнений.
Причем павловской прозе предлагается сопостав-
ление предметов как бы внешне не сопоставимых.
Например, в повести Н.Павлова «Ятаган» глубин-
ная и истинная близость между ними обнаружива-
ется читателем только ассоциативно, и только ком-
плекс этих ассоциаций позволяет определить ту
среду взаимного диалога между повествователем и
читателем, которая и делает возможным это смыс-
ловое сближение, казалось бы, столь далеких по
значению и привычному контексту объектов.
«Но это предложение, это объяснение в любви,
это были фурии-мучительницы полковника, это
были призраки, которые встречали его у постели
утром и вечером, становились в рядах солдат, мар-
шировали на учениях и, как полковые знамена, не
покидали его» [1, 389].
Акцент в данном случае падает на необыч-
ность и неожиданность цепочки сопоставлений для
ординарного читательского восприятия. Причем
эта неожиданность довольно обманчива, так как
для «геройного» мышления она органична и вызы-
вает в индивидуальном сознании персонажа только
ему присущий ассоциативный ряд.
Поэтому для старого вояки-полковника тягост-
ное для него «объяснение в любви» - это «при-
зраки», которые «маршируют на ученьях» и, «как
полковые знамена», не покидают его».
Романтическое сравнение в повести Павлова
становится средством воссоздания художествен-
ного образа и помогает «выбить» читателя из при-
вычной колеи его образа мыслей, потому что опре-
деляет уже давно известное и знакомое через не-
определенное, смутное и далекое.
Такой тип подачи художественного материала
побуждал работать читательское воображение и
озадачивал мысль, потому что предмет или харак-
тер получали в этом случае совсем непривычные
очертания. В нем возникали далекие друг от друга
ассоциации, смутные образы и явления, и в этой
пестроте и многообразии красок возникал неорди-
нарный и неподдающийся стереотипам художе-
ственный образ.
Повесть «Ятаган» также характеризуется ис-
пользованием открытых и контактных форм обще-
ния со своим воображающим слушателем. Автор
прямо говорит читателю о своих намерениях, пово-
ротных пунктах в ходе своего рассказа и от соб-
ственного личного имени объясняет движение ху-
дожественных событий.
Авторский контекст пытается «объективно»
воспроизводить всю динамику психологических
взаимоотношений между действующими лицами,
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
но в повествовательную ткань активно вклинива-
ются лирические вопросы, отступления самого рас-
сказчика, которые являются как бы своеобразным
«мостиком» между авторским рассказом и чита-
тельским восприятием. Эти открытые, контактные
формы диалога автора с читателем повышают по-
тенциальность границ вымышленной действитель-
ности и служат своеобразным камертоном наивыс-
шего подъема и всплеска авторского чувства, что
становится немаловажным фактором в понимании
общей идейной проблематики повести.
Так, при описании радости корнета Бронина по
поводу присвоении ему офицерского звания, сле-
дует прямое обращение автора: «восторг молодого
человека покажется естественнее и понятнее, если
я обозначу эпоху его производства в корнеты» [1,
36], после чего он переходит к воссозданию вре-
менного и исторического фона, на котором разви-
вается действие.
Рассуждения рассказчика о жизненном опыте
и молодости, об их преимуществах и потерях «при-
дут чины! Время и терпение отчитает их вся-
кому…», да не вернется молодость корнета!» [1, 38]
обозначают лицо бывалого, глубоко знающего
жизнь и людей человека, рождают доверие к нему
со стороны читателя, намечая особый, проникну-
тый задушевным лиризмом тон поэтического рас-
сказа.
В этом ключе проза Павлова отражает общие
черты повествовательной структуры русских ро-
мантиков, к числу которых он принадлежал.
В качестве примера можно привести повесть
«Аленушка» Вельтмана, где интонация автора мно-
гогранна и многотональна, варьируясь от тонких
ироничных замечаний, психологических наблюде-
ний над человеческой личностью до обобщающих
сентенций и выводов как глубоко философского,
так и моралистического звучания.
В прозе современников Н.Павлова, О. Сомова,
В. Одоевского и М. Погодина художественный мир
произведения расширялся за счет ввода лирических
отступлений повествователя. Эти отступления
имели особую функцию и устанавливали довольно
близкие диалогические отношения между романти-
ческим рассказчиком и его слушателем, но при
этом все же находились довольно в узких рамках
нравственно-этических представлений автора, ко-
торый часто морализировал по поводу своей пред-
лагаемой читателю «истории».
У Н. Павлова авторское «слово» рассказчика,
напротив, отрывалось от конкретно узкого про-
странственно-временного плана, стремясь подчерк-
нуть универсальность и символичность художе-
ственного рассказа, в котором вмешательство ав-
тора всегда связано со стремлением выявить
основное, доминантное, общечеловеческое и под-
черкнуть аргумент, играющий роль обобщающей
характеристики.
Таким образом, романтический нарратив Н.
Павлова определялся многообразием внесюжетных
контактов с читателем, отводя при этом ведущую
роль авторской «партии».
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Авторский «голос» вступал во взаимодействие
с голосами персонажей в конструкциях прямой, не-
собственно-прямой и диалогической речи, которые
разновекторно расширяли и раскрывали семанти-
ческое «ядро» звучащего и внутреннего «герой-
ного» слова. Они раздвигали его смысловые рамки,
расширяли черты художественного характера, его
содержательность и эмоциональную насыщенность
с помощью приобретения новых оттенков «па-
литры» весьма разнообразных человеческих чувств
и эмоций.
Однако Н.Павлов, находясь в самом центре ли-
тературного движения своей эпохи, довольно остро
ощущал необходимость и потребность в совершен-
ствовании собственного индивидуального стиля и
поэтому находился в поисках новых принципов и
способов воссоздания действительности, которые
выходили бы за рамки романтического восприятия
автора-повествователя.
Анализ нарратива его произведений делает
очевидным тот факт, что Н.Павлов позже, но до-
вольно глубже и основательнее, чем О. Сомов, В.
Одоевский и М. Погодин воспринял и осознал те
художественные перспективы, которые открылись
перед русской литературой с появлением пушкин-
ских «Повестей» и гоголевских «Вечеров».
В 30-ые годы XIX века современники Н.Пав-
лова В. Одоевский, М. Погодин и О. Сомов уже яв-
ственно осознавали необходимость изменения ху-
дожественного стиля, которую диктовало новое
время, определяемое движением к «многоголосию»
персонажей и тенденцией к реализму. В это время
в повестях Н.Павлова еще господствуют «законы»
чисто романтического повествования, в котором
присутствует доминанта авторского «я» среди дру-
гих персонажей, что и определяет динамику соот-
ношения в художественном контексте авторского и
геройного «начал».
В повести «Миллион» (1839) возникает транс-
формация принципиально нового подхода к по-
строению психологически мотивированного худо-
жественного описания, в котором «голоса» дей-
ствующих лиц вдруг начинают заглушать и
отводить на второй план «голос» автора.
Внутренний «геройный» монолог в этой пове-
сти получает форму некой скрытой «вербализации»
[2, 31], которая в этом случае представляет собой
некую речь героя про себя. Поток этой речи не
только передает сам процесс мышления персонажа,
но и открывает читателю очень сложный, тонкий
механизм обработки геройного сознания, конкрет-
ного чувственного впечатления или принятия ка-
кого-то важного для него решения.
Этот поток сознания заключает в себе также и
глубокие философские раздумья героя, становясь
очень сложной системой его вопросов, обращен-
ных к себе, к окружающей действительности, жи-
вущим рядом с ним людям и читателю, причем эти
вопросы нигде не комментируются и не расшифро-
вываются автором.
«С ужасом всматривался он (господин – Е. Л.,)
в украшения своих комнат, в дорогие предметы ис-
17
кусства (…). Не им ли, не этим ли игрушкам, накуп-
ленным бог знает зачем, обязан он и правом лю-
бить, и правом свататься? Без них что он может?
Чего будет стоить? Без них не отнимут ли у него
воздуха, которым дышит, неба, на которое глядит,
прекрасной княжны, куда ездит?» [3, 231]
Следует заметить, что в теоретической науке
имеет место точка зрения, согласно которой выде-
ляется особый тип повествования, именуемого
«внутренней речью». Это форма противопоставля-
ется другим формам несобственно-прямой речи
при передаче «внутреннего» «геройного» высказы-
вания в нарративе.
Этот тип выделяют как особый, в частности, В.
Одинцов, С. Бочаров и Б. Успенский, подразумевая
под ним случаи, «когда в авторском повествовании
передаются мысли и чувства героя, причем угады-
вается характерный для этого героя текст, но при
этом речь о герое ведется в третьем лице [4, 100];
[5, 202]; [6, 220], [7, 128].
Нам же представляется более верной точка
зрения В. Виноградова, рассматривающего этот
случаи среди других модификаций несобственно-
прямой речи, а не как особую разновидность, в из-
вестном смысле противопоставленную ей [8, 226].
С этой точкой зрения стилистический рисунок
внутреннего «геройного» монолога в повести Н.
Павлова можно сопоставить с пушкинской прозой
и, в частности, с «Метелью» и «Пиковой дамой»,
где в импрессионистических конструкциях несоб-
твенно-прямой речи возникает, по верному замеча-
нию В. Виноградова, «своеобразная двойствен-
ность «синтаксических форм», при которой «налет
авторского повествовательного стиля представля-
ется поверхностным и неглубоким», и «за ним,
сквозь него видно живое биение геройного чув-
ства» [8, 226], что способствует усилению и экс-
прессивности и художественного описания.
Цель подобного размножения состоит в том,
чтобы разграничить «тематическое» содержание
переживаний героя и автора, сохраняя их общность
в единой стихии эмоционально-психологического
состояния.
В этом случае внутренний геройный монолог
получает у писателя ряд структурных признаков,
которые характеризуются тем, что, во-первых, этот
монолог всегда имеет определенно закрепленный
адресат, которым и является сам персонаж.
Во-вторых, внутренний геройный монолог
имеет достаточную свободу пространственных ко-
ординат в художественной ткани повести и не зави-
сит напрямую от реплик действующих лиц. Его ос-
новная содержательная функция заключается в вос-
произведении самохарактеристики героя.
Таким образом, романтический нарратив
Н.Павлова имел тенденцию к тщательной разра-
ботке различных способов психологического опи-
сания, которые нуждались в использовании адек-
ватных синтаксических конструкций, способных
передать все многообразие душевного мира и эмо-
циональные переживания его героев.
18
Список литературы:
1. Поспелов Н. С. Несобственно-прямая речь
и ее выражение в художественной прозе Гончарова
40-х годов // Материалы и исследования по истории
русского литературного языка. – М., 1957. – Т.IV. –
С. 221-239.
2. Соколова Л. А. Несобственно-прямая речь
как стилистическая категория. – Томск: ТГУ, 1968.
– 218 с.
3. Павлов Н. Ф. Избранное / Сост., вступ.ст. и
коммент. Н. Трифонова М.: Худож.лит.,1988.–367с.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
4. Одинцов В. В. О языке художественной
прозы. Повествование и диалог. – М.: Наука, 1973.
– 104 с.
5. Бочаров С. Г. Поэтика Пушкина. Очерки. –
М.: Наука, 1974. – 207 с.
6. Успенский Б. А. Поэтика композиции. –
М.: Искусство, 1970. –225 с.
7. Русская романтическая повесть / Сост.,
общ.ред., вступ.ст. и коммент. В. А. Грихина - М.:
МГУ, 1983. – 473 с.
8. Виноградов В. В. О языке художественной
прозы. – М.: Наука, 1980. – 360 с.

ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА РАССКАЗЧИКА В РОМАНТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ ОДОЕВСКОГО.

Ломова Е.,
ассоциированный профессор
Казахский Национальный Университет имени Аль-Фараби
Арзиева Е.
магистр гуманитарных наук
Алматинский Филиал Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

THE FEATURE OF SUBJECTIVE NARRATIVE IN THE ART CREATIVITY BY ODOEVSKY

Lomova E.,
associated professor
Kazakh National University named after Al-Farabi
Arzieva E.
master of arts (MA)
Saint Petersburg Humanities University of Trade Unions Almaty Branch

Аннотация
В данной статье анализируется проблема психологизма романтической прозы Н.Павлова и ее струк-
турная основа.
Романтическая проза Н.Павлова обнаруживает стремление глубоко исследовать душевной мир чело-
веческой личности. В силу этого основным стилистическим средством воссоздания художественных об-
разов в прозе писателя стало не отражение каких-либо внешних сюжетных коллизий, а проецирование на
авторский и читательский жизненный опыт нравственного мироощущения персонажа.
Эта тенденция определяла внутреннюю структуру художественного контекста, который являл собой
пример сложного композиционного синтеза модификаций авторской позиции и взаимопересекающихся
точек зрения героев.
Исследование соотношения «голосов» персонажей с обрамляющим авторским контекстом в творче-
стве Н.Павлова открывает основные доминантные закономерности трансформации общей повествователь-
ной структуры жанра романтической повести, который переживал в этот период переломный момент сво-
его развития.
Abstract:
This article observes the problem of subjective art narrative in the novels by V.Odoevsky, belonged to the
talented outstanding Russian writer, created their work in the romantic direction.
The subjective art narrative form took a solid part in the literary heritage of the writer and transformed ac-
cording to the main author idea. Due to the part topic by V.Odoevsky involved biography traits of the distance
between the author and storyteller became author very closed.
On other hand the writer represented a image of storyteller with individual perception of reality and beliefs
not beliefs in common with attitude of author.
V.Odoevsky reproduced the circumstances of a hero private life and reached affect a deeply reproduction the
inner world and self-consciousness of the art characters.
Ключевые слова: художественное повествование, романтическое направление, литературное насле-
дие, основная авторская идея, биографические особенности, рассказчик, индивидуальное восприятие, от-
ношение автора, внутренний мир, самосознание, художественный характер.
Keywords: art narrative, romantic direction, literary heritage, main author idea, biography trait, storyteller,
individual perception, attitude of author, inner world, self-consciousness, art character.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
В творчестве В. Одоевского, одного из наибо-
лее талантливых авторов в жанре романтической
прозы I трети XIX века, субъектная повествователь-
ная форма играет значительную и довольно специ-
фическую роль, видоизменяясь и обретая новые
функции в зависимости от эстетической задачи пи-
сателя.
Так, в повести «Новый год» (1837), которая но-
сит автобиографический характер, В. Одоевский
стремится «закрепить» дистанцию между автором
и рассказчиком, определяя предлагаемую «исто-
рию» как «записки» ленивца, желающего предста-
вить вниманию читателя историю «о нескольких
днях не своей жизни» [1, 12]. Но эта дистанция пока
минимальная, так как рассказчик и здесь, по сути,
тождественен самому автору.
Сюжет повести, в центре которого воспомина-
ния героя о трех встречах со своим студенческим
другом Вячеславом, разворачивается в разных вре-
менных плоскостях.
Первым двум встречам, хотя и различным по
тональности (мажорной и элегической), противо-
стоит встреча третья, кульминационная, во время
которой бывший друг Вячеслав, а ныне светский
щеголь, пренебрегает беседой с товарищем юности
ради «партии виста с князем Б.», «от которого мно-
гое зависит» [1, 19-20].
В этом произведении Одоевского многое по-
черпнуто из жизни петербургского кружка любо-
мудров, активным членом которого он состоял.
В 1821-1831 годах А. Хомяков, А. Кошелев, В.
Титов, С. Соболевский встречались в салоне Ка-
рамзиных и в доме В. Ф. Одоевского. «Проводили
мы вечер у князя Одоевского, спорили втроем о ко-
нечности и бесконечности мира, - вспоминал А. Хо-
мяков, - и незаметно беседа продлилась до трех ча-
сов ночи.
Вечера и обеды у князя Одоевского все более
и более скрепляли нашу дружбу, содействовали
нашему умственному и нравственному развитию»
[2, 100-108].
В этой дружеской атмосфере кружок любо-
мудров как бы обрел второе дыхание, и даже траги-
ческая смерть главного идеолога и оратора кружка
Д. В. Веневитинова не прервала эти встречи.
Но прежнего простодушного стремления к вы-
соким идеалам уже не было, и пылкие философские
споры все чаще прерывались вполне практиче-
скими рассуждениями о прибылях, откупах, фабри-
ках, заведенных Соболевским и Мальцевым, об
успехах в свете, при дворе и на службе. Это посте-
пенное охлаждение пылких романтических поры-
вов любомудров и показано в «Новом годe».
И эта встреча, в противоположность двум
предыдущим, построенным в форме монологич-
ного авторского рассказа, дана в виде диалога, при-
чем структурно организованного так, что все его
содержание сосредоточено внутри реплик действу-
ющих лиц. Ремарки повествователя отсутствуют,
не указывая ни на речеведение (тембр голоса, инто-
нация), ни на речевое поведение персонажей (жест,
мимика), но это-то как раз и делает диалогическую
сцену выпуклой и выразительной.
19
Разнонаправленность реплик Вячеслава не-
скольким адресатам (и рассказчику, и парикмахеру
с камердинером); намеренная нерасчленённость их
ремарками рассказчика; противопоставленность
реплик на лексико-семантическом уровне(важное
дело/какое дело!/партия виста) и противополож-
ность их интонационного рисунка (прерывистый
тон речи Вячеслава, с обилием пауз и побуди-
тельно-восклицательных конструкций, и спокойная
интонация в речи повествователя) – все это придает
диалогу динамизм и гибкость, позволяет читателю
живо представить все происходящее.
«Ах, братец! – говорил он (Вячеслав – Е. Л.)
мне с досадою, обращаясь то к камердинеру, то к
парикмахеру. – Зачем было мне не сказать, что ты
здесь?
- Я сейчас только из дорожной кареты.
- Я бы как-нибудь отделался. Ты не знаешь, что
есть здешняя жизнь (…), прикрепи эту пухлю (…),
ни одной минуты свободной для себя.
- Ты едешь – я тебе не мешаю.
- Ах, как досадно! Как бы хотелось с тобою
остаться (…). Здесь накладка сползает (…).
- Верю, верю, какое-нибудь важное дело (…).
- Какое дело! Я дал слово князю Б. на партию
виста (…), перчатки (…), он человек, от которого
много зависит, - нельзя отказаться. Ах, как бы хо-
рошо нам встреть Новый год по старине, вспомнить
былое (…), шляпу.
- Сделай милость (…), без церемоний.
- (…) прощай, душа моя! Помнишь, как мы вы-
живали! Карету! Карету!» [1, 20]
Развитие диалога в русской романтической
прозе первой трети XIX века было обусловлено об-
щим процессом драматизации стихотворных и про-
заических жанров, который заключался в усвоении
недраматическими произведениями некоторых
структурных и содержательных особенностей
драмы. Этот процесс носил в литературе общеевро-
пейский характер, выражая тем самым особые, бо-
лее сложные по сравнению с просветительскими
принципы и основы философско-исторического
мышления романтиков, что подробно анализирова-
лось в работах Ф. З. Кануновой, В. Жирмунского,
Э. Гирта [3, 18], [4, 13], [5, 28].
В связи с этими принципами диалог суще-
ственно менял свой стилевой рисунок и ракурс из-
ложения событий, так как автор в этом случае стре-
мился не к рассказу о действии, а к его показу, ис-
пользуя особо организацию художественной ткани
повествования, когда все действие подавалось под
углом зрения героя и когда в описании автор пре-
имущественно оставлял себе роль рассказчика-
наблюдателя.
В романтической прозе 30-х годов этот про-
цесс впервые проявился ярко в творчестве А. С.
Пушкина, в произведениях которого «открыто зву-
чали голоса действующих лиц», и «меньше всего,
как пишет В. Одинцов, это создавалось авторским
описанием, напротив, характеры стали выступать в
драматической сцене, в диалоге» [6, 410].
20
В частности, «в «Барышне-крестьянке», - ука-
зывает исследователь, - естественность диалога со-
здается не столько включением живой разговорной
речи, сколько особой организацией составляющих
диалог реплик, их структурным взаимодействием»
[6, 278].
Повесть «Город без имени» (1839) В.Одоев-
ского также строится на субъективном восприятии
повествователя-путешественника, тождественного
самому автору произведения, и исповеди другого
лица – рассказчика, но здесь писатель существенно
видоизменяет черты последнего.
Если бригадир в одноименной повести писа-
теля, при всей своей противоположности, человек
«знакомый» и одного круга с автором-повествова-
телем, то в облике рассказчика из «Города без
имени» - таинственного «черного человека», под-
черкивается необычность, неординарность и даже
странность его фигуры [1, 95-98].
Принципиально иное переосмысление полу-
чает у В.Одоевского и образ самого повествова-
теля-путешественника. В повестях талантливого
современника В.Одоевского Ореста Сомова этот
образ был генетически связан с «путешествиями»
Л.Стерна – Дюпати – Н.Карамзина, где философ-
ская направленность, лиризм, юмор и эмоциональ-
ная тональность авторского рассказа органично со-
четалась с достаточно точным воспроизведением
явлений и реалий окружающей действительности,
остающейся за окном дорожной кареты.
У Л. Стерна, впрочем, познавательная цен-
ность рассказа повествователя почти отсутствует,
так как его «путешествие» мыслится как вообража-
емое, а не как реальное, и строится, исходя из субъ-
ективности реакций, оценок и мироощущения его
главного героя – путешественника Йорика.
Однако для путешественника О. Сомова
прежде всего важна не новизна и необычность от-
крывшихся ему обычаев и чужого образа жизни, а
облик рассказчика, человека, встретившегося ему
на пути, внимание его к внутреннему, душевному
миру, частной судьбе, представлявшей для писа-
теля наивысшую ценность и достойный предмет
для художественного повествования.
В. Одоевский, напротив, продолжает ту тради-
цию в литературе «путешествий», которая осталась
чуждой для О. Сомова – путешествие просвети-
тельское.
Развивая традицию Н. Новикова, Д. Фонви-
зина и А. Радищева, В. Одоевский обнаруживает
тенденцию к освобождению услышанной путеше-
ственником истории частной жизни от излишней
интимности, в которой нашли бы отражение глу-
боко личные переживания, чувства и эмоции авто-
номной личности, живущей в реалиях окружающей
действительности.
В этом случае сам образ путешественника и
переданный при его посредничестве так называе-
мый геройный рассказ открывал перед читателем
возможность расширить сферу семейных отноше-
ний, даже выйти из его рамок, «выйти на широкую
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
дорогу жизни, помогал установлению естествен-
ных связей отдельного человека с миром всеоб-
щего» [7, 27].
Исповедь у Одоевского существенно отлича-
ется от такого же жанра в повестях у О.Сомова,
М.Погодина и Н.Павлова, потому что типологиче-
ски связана с жанром притчи и аполога и значима
тем, что содержит в иносказательной форме глубо-
чайшие раздумья писателя о значимости духовного
начала в человеческой природе и так называемых
высших и непреходящих ценностях его земного бы-
тия.
В силу этого исповедь рассказчика в повести
Одоевского «Город без имени», который прини-
мает интригующий для читателя образ странного
«черного человека», представляет собой не столько
авторский рассказ о его личной судьбе, сколько пе-
чальную историю о гибели целой цивилизации
«винтиком» который он являлся.
Эта большая колония людей положила в ос-
нову своего общественного устройства соображе-
ние «пользы», вследствие чего полезным представ-
лялось только то, что приносило материальные вы-
годы. Духовное же начало в человеке отрицалось,
что привело к ее упадку и исчезновению.
«С раннего утра носители всех сословий под-
нимались с постели, боясь потерять понапрасну
(…) малейшую частицу времени (…); в семействах
не было ни бесполезных шуток, ни бесполезных
рассеяний, - каждая минута дня была разочтена(…);
у нас не было ни минуты спокойствия, не было ни
минуты того, что другие называли «самонаслажде-
нием» [1, 99].
Характеризуя жизненный уклад членов коло-
нии «пользы», герой все время употребляет место-
имение «мы», растворяя в нем свою собственную
индивидуальность. Вернее сказать, «наши» страда-
ния, ошибки, достижения, трагедии здесь – это все-
гда «мои», потому что объективно-личностное в
восприятии «черного человека» неразрывно слито
с общественным.
Таким образом, образ рассказчика в повести
Одоевского «Город без имени» обнаруживает не
только отсутствие схожести с личностью автора-
повествователя, но и находится в совершенно дру-
гих возрастных и социально-культурных координа-
тах.
Для читателя он является как бы пришельцем
с другой планеты, но его исповедью, как и расска-
зом очень «земного», легко узнаваемого читателем
бригадира, автор пытается проверить и еще раз до-
казать себе одну и ту же личную и сокровенную
мысль, постулат, основанный на том, что жизнь
бездуховная, заполненная только меркантильными
интересами, всегда окажется бесполезной и потому
прожитой без цели и смысла.
Необычность и чудаковатость рассказчика
подчеркивается писателем и в повести «Себастьян
Бах» (1835), так как про ее главного героя гово-
рится, что он занимается «престранным делом»,
коллекционируя произведения искусства и пытаясь
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
отыскать некий, объединяющий их всех «таин-
ственный язык», «общий всем художникам» [8, 91],
однако эта странность совсем иного рода.
Для В. Одоевского рассудок человека, при-
частного к процессу творчества, предрасположен к
«пограничным» состояниям, близким даже к сума-
сшествию. Согласно романтической эстетике, он
предлагает окружающим сведения о иных, непо-
стижимых обычному разуму свойствах вещей и яв-
лений, которые открываются лишь личности, в ка-
кой-либо области выдающейся (архитектору, по-
эту, художнику), «выламывающейся» из
обывательской массы, способной возвыситься над
миром бытовых, житейских связей и отношений.
Неслучайно В. Одоевским задумывался целый
цикл под названием «Дом сумасшедших», куда
должны были войти истории о «гениальных безум-
цах», однако он не был писателем осуществлён.
В «Себастьяне Бахе» Одоевский существенно
трансформирует и саму структуру субъектного
описания от лица рассказчика, которая здесь
нейтрализуется и приближается к повествованию в
форме третьего лица.
В этой повести художественные события и по-
вороты сюжета не только просто пересказываются,
но и обогащаются введением ярких, изобразитель-
ных элементов, и при этом довольное большое ме-
сто отводится описанию деталей обстановки и
фону действия. В силу этого повествование приоб-
ретает черты художественной изобразительности и
характеризуется вниманием к облику и внешности
персонажей.
В повести анализируется процесс формирова-
ния и развития творческой личности великого ком-
позитора Себастьяна Баха. Автор подчеркивает, что
этот сложный процесс происходил не благодаря, а
вопреки тем жизненным обстоятельствам, в кото-
рых жил и воспитывался будущий мастер. В буду-
щем великом композиторе размеренно-аккуратная
немецкая среда с ее педантичностью и ремеслен-
ным подходом к музыке не смогла заглушить
непреодолимое влечение к истинному искусству, и
его небогатая внешними событиями жизнь пред-
ставляла собой лишь внутренне саморазвитие лич-
ности гениального музыканта.
Рассказчик, прежде чем предложить слуша-
телю свою историю о великом музыканте, излагает
свое кредо, говоря о том, что ему «любопытнее про-
исшествие внутренней жизни» героя [8, 121], чем
внешние факты его биографии, тем самым опреде-
ляя для себя позицию «всезнающего наблюдателя»,
достаточно посвященного в мысли и душевные со-
стояния своих персонажей.
Однако структура повести характеризуется от-
сутствием внутренних «геройных» монологов, ко-
торые автор предпочитает заменять косвенными
конструкциями. Эти конструкции все же призваны
почеркнуть то, что предметный анализ слова пред-
ставляется в них рожденным из внутреннего созна-
ния самого героя.
21
При этом автор оставляет за собой право на ак-
тивную и свободную трактовку чужой «геройной»
речи, а также на вольную акцентацию и расположе-
ние художественного материала, и этот прием поз-
воляет ему свободно варьировать чужими «герой-
ными» высказываниям, лишь тонко очерчивая его
темы и доминанты
«Себастьян задумался, чем больше он думал,
тем больше видел, что Магдалина помешалась со
всеми происшествиями его музыкальной жизни
(…). Из всего Себастьян заключил, что она ему
необходима, углубляясь больше в самого себя, он
нашел, что чувство, которое он ощущал к Магда-
лине, было то, что обыкновенно называют любо-
вью» [9, 126].
Структура художественного рассказ отлича-
ется тем, что речевая доминанта голоса повествова-
теля – alter ego автора переносится на речь
рассказчика, которая начинает активно обрамлять
авторский контекст и разрушать его границы. В
этом случае контекст автора теряет присущую ему
большую убедительность по сравнению с «чужим»
голосом рассказчика, и позиция последнего также
утрачивает субъективную окраску, потому что
получает ракурс положения «над действием» и
передает внутреннее сотояние героя, говоря языком
других действующих лиц.
Таким образом, субъективная повествователь-
ная форма от лица рассказчика приобретает у В.
Одоевского психологическую глубину и многомер-
ность объектного описания, в котором своеобразие
интерпретации явлений окружающей жизни в со-
знании и речи рассказчика уступает место миропо-
ниманию и мировосприятию его героев.
Список литературы:
1. Виноградов В. В. Избранные труды. Поэ-
тика русской литературы. – М.: Наука, 1976. – 511
с.
2. Хомяков А. С. Полное собрание сочине-
ний. – М., 1904. – Т.VIII. – 108 с.
3. Канунова Ф. З. Эстетика русской романти-
ческой повести / А. А. Бестужев-Марлинский и ро-
мантики-беллетристы 20-30-х годов XIX века. –
Томск: ТГУ, 1973. – 307 с.
4. Жирмунский В. М. Немецкий романтизм и
современная мистика. – Спб., 1914. – 207 с.
5. Hirt E. Das Formgesetz der epischen, drama-
tischen und lyrischen Dichuting. – Berlin, 1923. – 28 s.
6. Одинцов В. В. Принципы построения пуш-
кинского диалога // Известия АН ССР / Сер.лит. И
языка. – 1974. – Т. 33. - № 3. – С. 275-278.
7. Лазарчук Р. М. Дружеское письмо II поло-
вины XVIII века как явление литературы: Дис…
канд.филол.наук. – Л., 1971. – 328 с.
8. Одоевский В. Ф. Повести / Примеч. В. И.
Сахарова – С. 5-25. - М.: Сов. Россия. 1977 – 447 с.
22 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
ФУНКЦИИ ЭПИСТОЛЯРИЯ В РОМАНТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ В.ОДОЕВСКОГО.

Ломова Е.,
ассоциированный профессор
Казахский Национальный Университет имени Аль-Фараби
Арзиева Е.
магистр гуманитарных наук
Алматинский Филиал Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

THE EPISTOLARY NARRATIVE OF ROMANTIC NOVEL BY V.ODOEVSKY AND ITS FEATURES

Lomova E.,
associated professor
Kazakh National University named after Al-Farabi
Arzieva E.
master of arts (MA)
Saint Petersburg Humanities University of Trade Unions Almaty Branch
Аннотация:
В данной статье исследуются особенности использования эпистолярия в произведениях В.Одоевского
как одного из наиболее талантливых представителей русской романтической прозы I трети XIX столетия.
Эпистолярий приобретал в повестях В.Одоевского довольно важную сюжетно-образующую функ-
цию. Писатель плодотворно использовал сочетание формы письма с философским универсализмом диа-
логической формы и устными рассказами от других действующих лиц. Эпистолярная форма приобретала
у В.Одоевского открытый, разомкнутый и диалогический характер. Она делала голос героя обращенным
внутрь себя и в том же время – к сознанию и душевному миру другого человека, незримого собеседника,
адресата и воображаемого читателя.
Abstract:
This article observes the structure and stylistic features of epistolary narrative fotm in the art creativity be
V.Odoevsky belonged to the most talented Russian writers of I third of the XIX century.
The epistolary form took an important part in narrative structure in stories by V.Odoevsky. The writer fruit-
fully combined the mentioned art form with heros’ dialogues and oral stories from other characters. The epistolary
narrative form was in the same time turned to consciousness of the main hero and the inner world other persons,
including the heroes have taken a part in the story plot, and the imagined reader function of involved addresses
and interlocutor.
Ключевые слова: структура, стилистические особенности, эпистолярное повествование, повествова-
тельная структура, диалоги героев, устные рассказы, сознание, внутренний мир.
Key words: structure, stylistic features, epistolary narrative, art creativity, narrative structure, narrative struc-
ture, hero’s dialogues, oral stories, consciousness, inner world, story plot.

Литературное наследие В.Одоевского принад-
лежит к произведениям представителей так называ-
емой «массовой» романтический прозы, которые
были новаторами в использовании различных по-
вествовательных форм и определили основные тен-
денции развития русской классической литературы
последующих десятилетий. Своеобразие субъект-
ной повествовательной формы от лица рассказчика
во многом было порождено у В. Одоевского влия-
нием просветительских тенденции в его художе-
ственном творчестве, которые в его прозе лишали
исповедь героя ее интимного и камерного звучания
и, напротив, придавали ей социальную заострен-
ность и общечеловеческий вектор, обращая к про-
блемам и противоречиям повседневной реально-
сти.
Та же направленность прослеживается у
В.Одоевского и в развитии эпистолярной формы
описания, в которой сложно переплетаются эстети-
ческие и философские принципы Одоевского-ро-
мантика с практическими взглядами и обществен-
ными позициями Одоевского-публициста.
Так, в основе его повести «Сильфида» (1837)
лежит одно из кардинальных философских пред-
ставлений романтизма, получившее название
«двоемирия» [1, 374]. Опирается «двомирие» на фи-
лософскую систему Ф. Шеллинга, сформулирован-
ную им впервые в 1800 году в большом труде «Си-
стема трансцедентального идеализма» и продол-
женную в ряде других работ. «Двоемирие» оказало
большое влияние на творчество немецких романти-
ков (Л. Тик, Новалис, Э. – Т.А.Гофман и др.) и было
воспринято романтиками других школ, в том числе
и русской .
Структура художественного пространства по-
вести представляет собой сложное пересечение
субъективных и перекрещивающихся точек зрения
нескольких рассказчиков - «благоразумного чело-
века», Михаила Платоновича и уездного дворянина
Гаврилы Реженского.
Михаил Платонович в письмах к столичному
приятелю и в своем журнале рассказывает о своем
«чудесном» проникновении в некий, недоступный
ранее «потусторонний» мир, где живут «стихийные
духи», отстаивая и обосновывая при этом преиму-
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
щества «идеального» мира, где господствует «чу-
десное», над миром предметно реальным, где пра-
вит приземленное и бытовое.
Предметный мир в повести, лишенный «чу-
десного», - это «здешний мир», полный обыденно-
сти и прозы. Второй, «иной» мир – это царство кра-
соты и поэзии. Эти два мира для В. Одоевского не
только существуют, но и взаимопереходят друг в
друга, взаимодействуют между собой, позволяя че-
ловеку из мира вещей «шагнуть в мир чудес и фан-
тазии» [2, 402].
В силу этого окружающая реальность, с точки
зрения Михаила Платоновича, полна ограниченно-
сти, невежества, пошлости, неумения постичь пре-
красное и отсутствия даже потребности в нем. Эта
жизнь лишена всякого духовного начала, и меркан-
тильные, каждодневные интересы заменяют в ней
человеку все многообразие связей с окружающим
миром. В силу этого такая реальность достойна
лишь иронического отношения со стороны роман-
тического повествователя, которое помогает ему
выжить среди окружающей его бездуховности и
пустоты.
Ирония в романтизме была своеобразным спо-
собом и возможностью освоения действительно-
сти, так как изначально отвергала и отбрасывала
все застывшее, ограниченное и костное. В субъек-
тивной и парадоксальной форме авторская ирония
отражала подвижность, изменчивость мира и выра-
жала одновременно чувство невозможности и необ-
ходимости всей полноты высказывания, что вполне
сочеталось с основополагающими принципами ро-
мантической эстетики.
У В.Одоевского, как уже отмечалось в науч-
ной литературе, ирония была не только неотъемле-
мой частью его романтического мировосприятия
[3, 295], [4, 87], но и связывалась с просветитель-
скими тенденциями в его творчестве [5, 143], выра-
жая резко отрицательное отношение к нормам дво-
рянской и буржуазной жизни.
Однако несомненный интерес представляют
стилистические приемы иронизации художествен-
ной ткани повествования у В. Одоевского, так как
их функции в повестях писателя отнюдь не мало-
важны.
«Письма» Михаила Платоновича в повести
«Сильфида» наполнены сатирическим описанием
быта и уклада жизни поместного дворянства про-
винциального города Реженского. Причем, выпол-
няя свою авторскую задачу, В.Одоевский строит
стилистику «посланий» героя на целой цепи иро-
ничных сопоставлений, которые окрашивали в со-
ответствующие тона достаточно широкий повест-
вовательный контекст.
«Кстати о животных: у иных из моих соседей
есть прехорошенькие дочки, которых, однако,
нельзя сравнить с цветами, а разве что, с огородной
зеленью, - тучные, полные, здоровые, и слова от
них не добьёшься» [6, 286].
Животные, дочки, цветы, огородная зелень со-
единяются, образуя единый семантический ряд,
рассчитанный на вдумчивого, внимательного чита-
теля, «взывая» к его ассоциативному мышлению,
23
нравственной позиции и жизненному опыту, позво-
ляя протянуть между ним и повествователем проч-
ный «мост» доверия и взаимопонимания.
В письмах Михаила Платоновича ироничная
интерпретация пронизывает не только иной и чуж-
дый автору бездуховный образ человеческого су-
ществования, но и «чужое» высказывание как отра-
жение особого миропонимания, неприемлемого
для него. При этом герой вкладывает в «чужое
слово» ту смысловую направленность, которая
прямо противоположна и несовместима с направ-
ленностью «чужой».
«Прежде они меня боялись и думали, что я,
как приезжий из столицы, буду читать им лекции
по химии или плодоплеменном хозяйстве; но, когда
я им высказал, что, по-моему мнению, лучше ни-
чего не знать, нежели знать столько, сколько знают
наши ученые (…), тогда они ясно увидели, что я
добрый малый и прекраснейший человек, и стали
мне рассказывать свои разные шутки над теми ум-
никами, которые назло рассудку заводят о своих де-
ревнях картофель , молотильни(…) и разные вы-
чурные новости; умора да и только! Одного они не
понимают во мне: как я, будучи прекраснейшим че-
ловеком, не пью пунша и не держу псовой
охоты(…)» [7, 285]
Перед читателем в этом случае возникает опи-
сание, в котором повествователь предлагает слуша-
телю научиться понимать и воспринимать новый
язык, информация о котором в смысловом плане
более важна и существенна, чем сообщение о пред-
метном содержании реплик персонажей. В сущно-
сти, реконструкция этого языка читателя, «обуче-
ние новому для него типу художественного моде-
лирования» [8, 107] и составляет основную
информацию текста.
Совершенно иной ракурс видения представ-
ляет собой в «Сильфиде» письмо Гаврилы Сафро-
новича Реженского мнимому «издателю», в кото-
ром он обращается с покорнейшей просьбой» - «не-
медленно поспешить с приездом для вразумления
Михаила Платоновича» [9, 186].
Одоевский, несомненно под влиянием пуш-
кинской прозы, стремится подчеркнуть социаль-
ную и культурную ориентацию своего адресат, со-
здать его речевой портрет. «Форма изменялась у
меня, - признавался писатель, - по упреку Пушкина
в том, что в моих сочинениях слишком видна моя
личность, я стараюсь быть пластичным» [2, 235].
В этом смысле можно вспомнить письма
«бывшего друга «Ивана Петровича Белкина в «По-
вестях», няни Орины Пузыревой в «Дубровском»,
Архипа Савельева в «Капитанской дочке».
В повести Одоевского «Сильфида» содержа-
ние и стилистика послания уездного дворянина, го-
ворящего о себе, что он сам «некогда учился в уни-
верситете, хотя и немного поотстал», точно фикси-
рует интеллектуальный уровень героя,
представителя той обывательской среды, которую
так иронически описывал Михаил Платонович.
Этому «геройному» письму характерна мень-
шая легкость во владении эпистолярным жанром,
что проявляется в явной скованности и несколько
24
тяжеловатом и старомодном характере авторской
манеры изложения, которую расцвечивает более
яркими красками просторечная разговорная лек-
сика.
Никакие «стихийные духи» недоступны созна-
нию Гаврилы Сафроновича: в его понимании с Ми-
хаилом Платоновичем явно случилось «что-то не-
доброе», ибо «он сидит по целым дням и смотрит
на графин с водою» [9, 186].
Таким образом, трактовка образа Михаила
Платоновича и декларируемая им художественная
идея трансформируется в «Сильфиде» путем пере-
сечения различных и даже противоположных в оце-
ночном плане «геройных» точек зрения: «благора-
зумного человека», Гаврилы Реженского, обитате-
лей провинциального городка и самого Михаила
Платоновича, и через сумму этих субъективных и
потому односторонних геройных позиций достига-
ется объемность воссоздаваемой в произведении
художественной реальности, переходящей в «дей-
ствительную объективность» описания [10, 36], ко-
торая открывала в романтической литературе но-
вые пути развития повествовательной системы
жанра повести.
Образ главной героини повести В. Одоевского
«Княжна Зизи» (1839) также строится на взаимо-
связи и взаимопереходе интроспективного плана –
писем нескольких персонажей – княжны Зизи, Ра-
децкого, Городкова, и экстроспективного – устных
рассказов о ней Марии Ивановны, «большой болту-
ньи» и «дамы для компании», повествователя – мо-
лодого светского человека, и других действующих
лиц.
Творческие потенции эпистолярной формы
В.Одоевский, как и его не менее талантливые со-
временники О.Сомов и М.Погодин, видел в воз-
можности ощущения близкого контакта с адреса-
том, то есть с тем, для кого она и предназначается,
а также в установке «слова» и сознания одного пер-
сонажа на «слове» и сознании другого. В письме,
как одном из способов художественного описания,
постоянно существуют дух беседы, непрекращаю-
щегося диалога.
Неслучайно, что в словаре В. Даля письмо
определяется «как беседа, посылаемая от одного
лица к другому» [11, 113], т. е. В одну смысловую
цепочку выстраиваются понятия: письмо, беседа,
диалог.
Поэтому «дружеские письма» княжны Зизи
отличает в повести нарочитая случайность и пест-
рота тем, свобода композиции, «имитация небреж-
ной разговорности и фамильярно-интимной бол-
товни» [12, 60], которые становятся у писателя ос-
новными конструктивными принципами
построения эпистолярного способа литературного
рассказа
На радости маменька поехала с нами в город.
Ах, как там весело! Пропасть народа, экипажей,
шум (…). А какие прелести в магазинах! [13, 151].
«Если бы ты знала, - уж мы хохотали, хохотали, чи-
тая, как казанские кавалеры хлопают каблуками во
французской кадрили; даже маменька улыбнулась»
[14, 151].
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
И здесь Одоевский, несомненно, также шел
вслед за А. С Пушкиным, конкретно, его «Романом
в письмах», где эпистолярная форма давала воз-
можность использования свободной, непринужден-
ной манеры повествования, максимально прибли-
женной к разговорной речи» [15, 192].
Эпистолярная форма в повести Одоевского
обладает и важным сюжетообразующим фактором,
включая в себя основные моменты развития худо-
жественного действия.
Так, в письмах Радецкого и Зизи сообщается о
всех событиях, происходящих с главными героями
(жизнь сестер Лидии и Зизи в доме матери, появле-
ние Городкова, замужество Лидии, рождение Па-
шеньки, смерть графини и Лидии, знакомство пер-
сонажей друг с другом). Причем Одоевский строит
повествование так, что эмоциональная и психоло-
гическая оценка героями воссоздаваемых ими со-
бытий производится с позиций, на которых они
находились в момент их проистечения.
Письмо в «Княжне Зизи» играет роль и «само-
разоблачения» героя, обнаруживая его «тайные»
намерения, скрытые от других действующих лиц.
Таково послание Городкова. Это письмо стано-
вится кульминационным пунктом в динамике сю-
жетного движения, являясь пиком развития худо-
жественного конфликта всей повести.
Таким образом, письмо играет роль кульмина-
ционного пункта в эволюции сюжетных коллизий и
является высшей точкой развития «геройного» кон-
фликта в повести.
Это позволяет заключить, что форма эписто-
лярия, сохраняя свои исповедальные функции, при-
обретает и функции сюжетообразующие, которые
определенным образом скрепляют в смысловом
плане повествовательную структуру произведения.
В этом смысле «Княжна Зизи», как и «Силь-
фида», также сопоставима с «Капитанской дочкой»
Пушкина, где эпистолярная форма «не превраща-
ется в литературную условность», а является одним
из факторов развития художественного действия, о
чем уже подробно упоминалось в работе Н. Мясо-
едовой [16, 11], [17, 285].
В. Одоевский перенимал у своего великого со-
временника навыки к созданию объемности и гиб-
кости структуры художественной ткани повество-
вания, в котором картина воссоздаваемой художе-
ственной реальности складывалась из
противоположностей звучания «геройных» голо-
сов, их устных рассказов и писем, из их позиции и
мироощущения. Это было попыткой преодоления
субъективизма авторского рассказа, который от-
нюдь не исключал авторскую оценку, вырастаю-
щую из синтеза множественности «геройных» пла-
нов.
Таким образом, развитие эпистолярной по-
вествовательной формы происходило у В. Одоев-
ского в значительной степени под влиянием А. С.
Пушкина, хотя и обнаруживало многие точки со-
прикосновения с западно-европейской (и в боль-
шей степени, с немецкой) традицией.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Эпистолярная форма приобретала у Одоев-
ского открытый, разомкнутый и диалогический ха-
рактер. Она делала голос героя обращенным внутрь
себя, к его собственному сознанию, и в то же время,
к сознанию и душевному миру другого человека,
незримого собеседника, адресата и, наконец, - чи-
тателя.
Это форма привносила собой лиризм, глубо-
кую камерность и интимность исповедального «ге-
ройного» рассказа.
Большое внимание писатель уделял стилисти-
ческому рисунку эпистолярной формы, пытаясь по-
средством письменной речи воссоздать облик ге-
роя, его уровень духовной и интеллектуальной
культуры и обозначить социальную принадлеж-
ность.
Эпистолярий приобретал в повестях Одоев-
ского и довольно важную сюжетно-образующую
функцию. Писатель плодотворно использовал соче-
тание эпистолярия с философским универсализмом
диалогической формы и устными рассказами от
других действующих лиц. Благодаря этому возни-
кало многосубъектное повествование, в котором
одна частная человеческая судьба, одно событие
или историческое явление находили объяснение с
различных и, порой, совсем противоположных сто-
рон, благодаря чему отображение художественной
действительности в романтической повести пре-
вращалось в объемное и объективное.
Список литературы:
1. Русская повесть XIX века. История и про-
блематика жанра. / Под.ред. Б. С. Мейлаха. – Л.:
Наука, 1973. – 565 с.
2. Одоевский В. Ф. Сочинения. – М.: Спб,
1844. – Ч. I-III.
3. Литературная теория немецкого роман-
тизма. – Л., 1934. – 333 с.
25
4. Сахаров В. И. Романтические повести В. Ф.
Одоевского и эволюция русской романтической
прозы: Дис… канд.филол.наук. – М., 1976. – 190 с.
5. Михайловская Н. М. Владимир Одоевский
– писатель-просветитель: Дис… канд.филол.наук. –
М., 1984. – 420 с.
6. Русская романтическая повесть / Сост.,
общ.ред., вступ.ст. и коммент. В. А. Грихина - М.:
МГУ, 1983. – 473 с.
7. Поспелов Н. С. Несобственно-прямая речь
и ее выражение в художественной прозе Гончарова
40-х годов // Материалы и исследования по истории
русского литературного языка. – М., 1957. – Т.IV. –
С. 221-239
8. Лотман Ю. М. Анализ поэтического текста.
- Л.: Просвещение, 1972. – 271 с.
9. Виноградов В. В. Избранные труды. Поэ-
тика русской литературы. – М.: Наука, 1976. – 511
с.
10. Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма.
–М.: Наука, 1976.–375 с.
11. Даль В. И. Толковый словарь великорус-
ского языка. – М.: Русский язык, 1980. – Т. 3. – С.
113
12. Манн Ю. В. Поэтика Н. В. Гоголя – М.: Ху-
дож.лит., 1978. – 398 с.
13. Гинзбург Л. Я. О лирике. – Л.: Сов. писа-
тель, 1974. – 407с.
14. Одоевский В. Ф. Последний квартет Бетхо-
вена / Вступ.ст. В. Муравьева. – С. 3-34 - М., 1982.
– 400 с.
15. Лазарчук Р. М. Дружеское письмо II поло-
вины XVIII века как явление литературы: Дис…
канд.филол.наук. – Л., 1971. – 328 с.
16. Мясоедова Н. Е. Поэтика мемуарной прозы
А. С. Пушкина: Автореф. Дис… канд.филол.наук. –
М., 1985. – 18 с.
17. Одоевский В.Ф. Повести и рассказы. –М.:
Худож.лит., 1988. – 383 с.

СКАЗОВАЯ ФОРМА У В.ОДОЕВСКОГО.

Ломова Е.,
ассоциированный профессор
Казахский Национальный Университет имени Аль-Фараби
Арзиева Е.
магистр гуманитарных наук
Алматинский Филиал Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов

COLLOQUIAL STYLE IN NARRATION BY V.ODOEVSKY

Lomova E.,
associated professor
Kazakh National University named after Al-Farabi
Arzieva E.
master of arts (MA)
Saint Petersburg Humanities University of Trade Unions Almaty Branch

Аннотация
В данной статье рассматриваются особенности использования сказовой формы в произведениях
В.Одоевского как виднейшего представителя так называемой «массовой» романтической прозы в русской
литературе I трети XIX столетия. В сказовой повествовательной форме В.Одоевскому был важен психо-
логический облик непрофессионального рассказчика. Этот рассказчик выступал не только как источник,
26 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
организующий центр повествовательный структуры художественного контекста, но и является лично-
стью, которая обладала своим душевным миром, определенным уровнем нравственной и эстетической
культуры, индивидуальным восприятием жизни, неадекватным предполагаемому авторскому.
Abstract:
This article observes the problem and features of colloquial style in literary novels by Odoevsky as the prom-
inent writer belonged to the romantic trend in the Russian literature of the I third of the XIX century.
The writer represented the image of a storyteller differed from a writer. V.Odoevsky made efforts to create a
new image of a storyteller took a special place in social environment and estimated reality level not being common
with attitude of author. The mentioned storyteller not only the source organizing the cornerstone of the narrative
structure but also acted as personality possessed the inner world and self-consciousness determined by the level of
moral and esthetic culture, individual perception of realty being in adequate to author’s point of view.
Ключевые слова: особенности разговорного стиля, литературный рассказ, романтическое направле-
ние, образ рассказчика, социальная среда, авторское отношение, повествовательная структура, внутренний
мир, самосознание, эстетическая культура, индивидуальное восприятие, авторская точка зрения.
Keywords: features of colloquial style, literary novel, romantic trend, image of a storyteller, social environ-
ment, attitude of author, narrative structure, inner world, self-consciousness, esthetic culture, individual percep-
tion, author’s point of view.

В.Одоевский, который являлся одним из
наиболее ярких авторов русской романтической
прозы I трети XIX столетия, новаторски осваивал
различные повествовательные формы.
Индивидуальный повествовательный стиль ха-
рактеризовался у В.Одоевского стилистическим
расслоением и стремлением к индивидуализации
«геройных» голосов, но особенно ярко эта тенден-
ция проявилась у писателя в сказовой форме, где он
варьирует образы и рассказчиков, индивидуализи-
рует их черты, создавая такой художественный
мир, в котором нравственно-интеллектуальное и
эстетическое самосознание восприятия героя из
другой, «нелитературной» среды оказывает очень
значимое влияние и на предмет художественного
рассказа, и на характер его интерпретации по мере
развитии сюжетных коллизий.
Так, в «Истории о петухе, кошке и лягушке»
(1832) рассказ ведется от лица некоего «провинци-
ала», который услышал занятную историю давно
происшедших событий в уездном городе Реженске
от своей бабушки, бывшей их очевидицей, и пыта-
ется «достоверно» пересказать их читателю.
Основным стержнем поэтического рассказа в
повести является «звучащее» слово героев, а важ-
нейшим компонентом художественных образов –
их речевая характеристика, «репродуцированная»
речь персонажей [1, 61].
На «голосе» рассказчика-провинциала лежит
«свет» эпохи социальной и этнической принадлеж-
ности. Он уверен, что «публике необходимо знать
все», что «касается до него и его родственников» [2,
284], и предполагает, что он сам и излагаемые им
события вызовут интерес у слушателей.
«Давно уж он исправлял эту должность, - гово-
рят повествователь о главном персонаже – городни-
чем Иване Трофимовиче Зернушкине, - (…) и все
таки им были довольны. Некоторые затейники ( …
) приступали к нему с (…) вредными нововведени-
ями (…), что не худо бы осматривать (…) лавки со
съестными припасами, (…) песку подсыпать по
улицам и запретить выкидывать на них всякий
вздор (…), будто бы в осень никуда пойти
нельзя(…) . Иван Трофимович на все сии неразум-
ные требования отвечал, что (…) лавочники своего
товару не навязывают (…), касательно мостовой го-
ворил, что (…) уж такой положен предел, чтобы
осенью по улицам грязь по колено (…), а когда рус-
скому человеку нужда, то он везде пройдет (…).
Все похвалили Ивана Трофимовича за его твердый
нрав (…), и, благодаря богу, у нас в Реженске и до
сих пор все осталось по-прежнему; на улицах грязь
по колено, и по рынкам пройти нельзя» [2, 285].
Выступая в литературной маске «наивного»
рассказчика, автор создавал тип повествователя,
адекватного изображаемому миру. При этом соци-
альная действительность, увиденная пристальным
и внимательным взглядом художника, преломля-
ется в форме наивно бесхитростного «геройного»
восприятия, раскрываясь как бы изнутри, что имело
значительный художественный эффект.
Повествование от среднего, обычного чело-
века придавало в этом случае художественному
рассказу гораздо большую объективность и досто-
верность, но в то же время образ повествователя
становился объектом авторской иронии, потому
что рассказчик раскрывал себя и свою человече-
скую сущность через воспроизведение чужих мне-
нии и оценок.
Авторская ирония усиливалась и особыми сти-
листическими средствами и, в частности, созда-
нием эффекта логического несоответствия («нера-
зумные требования»). Она позволяла с помощью
оценочной, в определенную сторону направленной
передаче чужого высказывания определить его ис-
тинный смысл, разглядеть логичное в алогичном,
найти «точки опоры» в «перевернутом» художе-
ственном мире произведения.
Пространственная и временная позиция по-
вествователя в «Истории о петухе, кошке и ля-
гушке», значительно приближенная к объектной
(т.е. рассказ ведется в третьем лице), позволяет ему
воспроизводить не только звучащую, но и «внут-
реннюю» речь персонажей.
Например, в форме косвенной конструкции в
повести передаются размышления городничего,
уверовавшегося в том, что его любимая кошка
«нашептала ему в голове жабу».
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
«И с этого времени страшные сны пошли у
Ивана Трофимовича. То ему кажется, что у него че-
реп снимают, как крышку, а в черепе-то целое
гнездо лягушек и всяких гадов (…), и горько, и
стыдно ему!» [3, 98]
Для ироничного автора, который как бы вос-
производит все «геройные» голоса «всерьез», в дан-
ном случае значима не степень погружения в само-
сознание героя и в процесс его мышления, а возни-
кающая возможность пародийного «освещения»
«геройного» характера при помощи его собствен-
ной внутренней речи, которая дополняет и иллю-
стрирует авторский ироничный подтекст. Этот иро-
ничный подтекст «отстраняет» читателя от героя,
как бы «приподымая» над ним и приобретая проти-
воположную направленность внутренним «герой-
ным» устремлениям.
Повесть В. Одоевского «Привидение» (1839)
также строится на множественности образов рас-
сказчиков, вследствие чего сама манера изложения
раздваивает каждого из них на «вспоминающего» и
«вспоминаемого».
Автор-повествователь вспоминает Иринея
Модестовича Гомозейко, «говорившего без умолку
и рассказывающего сказку за сказкой». Тот, в свою
очередь, – «вольтерьянца старого века», посулив-
шего поведать «истинную историю, от которой во-
лосы станут дыбом», а последний – свою хозяйку,
«веселую женщину и большую говорунью» [2,
306], и рассказавшую историю о таинственном при-
видении.
Посредничество третьих лиц создает в этом
случае, по верному замечанию Ю. Манна, «не пере-
давая рассказываемому ни локального, ни психоло-
гического колорита, впечатление многократности».
То, что запоминается – характерно, то, что переда-
ется от «лица к лицу» живописует дух времени [4,
130].
Иногда автор очень симпатизирует образу сво-
его рассказчика, как это случилось у Одоевского с
образом Иринея Модестовича Гомозейко. Этот об-
раз был близок и дорог Одоевскому, и от его лица
он написал цикл «Пестрых сказок», выпущенных
писателем в 1833 году, который явился значитель-
ной вехой его романтической эволюции.
В «Сказках» В. Одоевского Ириней Модесто-
вича задуман, в отличие от «провинциала» из «Ис-
тории о петухе, кошке и лягушке», как философ и
просветитель: «Знаю все возможные языки: живые,
мертвые и полумертвые; знаю все науки, которые
преподаются и не преподаются на всех европей-
ских кафедрах; могу спорить о всех предметах, мне
известных и неизвестных; а пуще всего люблю себе
ломать голову над началом вещей и прочими тому
подобными нехлебными предметами», - говорит о
себе рассказчик в предисловии сочинителя [5, 10].
Образ сказового рассказчика приобретает у В.
Одоевского индивидуальность, свою самооцен-
ность и концентрирует внимание читателя не
только на проблеме соотношения предмета поэти-
ческого рассказа и его интерпретации в сознании
литературного героя, но и обращает читательский
27
взор на фигуру повествователя как личности, обла-
дающей внутренним, душевным микромиром, соб-
ственным восприятием жизни, автономно суще-
ствующем в художественном мире произведения.
Иная вариация образа «нелитературного» рас-
сказчика дана в повести В. Одоевского «Живопи-
сец» (1846), которая определяется в подзаглавии
автором как «записки гробовщика» и должна была
образовать вместе с другими повестями целый
цикл, куда, кроме двух названных произведений,
предполагалось включить еще одиннадцать: «Эми-
грант», «Студент анатомии», «Сирота», «Богатые
похороны», «Вести на похоронах», «Неверная
жена», «Семейство во время холеры», «Проснув-
шийся чудак», «Прекраснейший человек»,
«Танцмейстер», «Смерть самого гробовщика», но,
за исключением «Сироты», они не были написаны.
Замысел цикла повестей под общим заглавием
«Записки гробовщика» подсказан В.Одоевскому
пушкинским «Гробовщиком» и связан с относя-
щейся еще к 1833 году идеей писателя создать вме-
сте с Пушкиным и Гоголем альманах «Тройчатка»,
где в трех повестях была бы показана жизнь петер-
бургского дома от чердака до подвала. «Что делает
ваш почтенный г.Белкин? Его сотрудники Гомо-
зейко (Одоевский), Рудый Панек (Гоголь) по стран-
ному стечению обстоятельств описали: первый –
гостиную, второй – чердак; нельзя ли г.Белкину
взять на свою ответственность погреб», - писал
Одоевский Пушкину [6, III, 84]. Пушкин вежливо
отказался, и «Тройчатка» не была издана.
Центральная идея рассказчика раскрываются
писателем во вступлении, которое он предлагает
читателю перед тем, как он приступит к задумывав-
шемуся им циклу. В этом вступлении рассказчик
предстает как несостоявшийся скульптор с загуб-
ленным и никак не проявившимся талантом, кото-
рого «задавили домашние нужды» и сделали ремес-
ленником, гробовщиком и, вместе с тем филосо-
фом, наблюдателем человеческой жизни в
«решительные минуты нашего существования» [6,
I, 229].
«Правда, ремесло мое печально, но чего не
превозможет привычка? – я даже нашел в нем сво-
его рода занимательность: оно невольно делает че-
ловека наблюдательным (…), иногда происше-
ствия, которых я бываю свидетелем, возбуждают во
мне – не смейтесь! – ряд самых философских меч-
таний, а довольно часто в этих происшествиях есть
своя, особенного рода, забавная сторона» [6, I, 229].
Однако, при всех приведенных оговорках, этот об-
раз повествователя во многом смыкается с образом
и личностью самого писателя и является, в сущно-
сти, проводником авторской позиции.
Однако автор предлагает читателю и другого
рассказчика, который явно расходится в социаль-
ной ориентации с автором повествователем. В роли
такого рассказчика выступает «богатая мещанка»
Мария Андреевна, речь которой резко отличается
от стиля речи рассказчика-гробовщика, тяготея к
разговорной, просторечной лексике.
Марья Андреевна выражает собой общеприня-
тую точку зрения так называемой «обывательской»
28
среды, для которой некоторые явления жизни опре-
деляются как однозначная «странность», в силу
этого представляют собой отклонение от нормы и
подобным образом интерпретируются в повество-
вании.
В рассказе Марьи Андреевны о печальной
судьбе художника Шумского звучат и особенности
стилистики речи купеческой среды («детище», «ак-
терка трепанная»), и речь самого художника, отсто-
ящего от нее на значительной культурной «дистан-
ция».
В голосе «богатой мещанки», которая легко и
«смеючись» рассуждает о таланте художника,
В.Одоевскому важен не столько стилистически
окрашенный рисунок ее речи, сколько стоящее за
ней иное мировоззрение. В этом случае система ав-
торских оценок и отношений к изображаемой дей-
ствительности и содержащаяся в них идейно-худо-
жественной доминанта целиком проецируется на
самовыражение героини-рассказчицы в формах так
называемой «чужой» речи. Эта проекция осуществ-
ляется на смещении ложно понимаемых ею жиз-
ненных реалий, когда важно не только то, о чем она
конкретно говорит, но и то, о чем она проговарива-
ется, так как за предлагаемой ею картиной действи-
тельности вырисовывается возможность иного ее
толкования.
Так, Марья Андреевна в «собственной интер-
претации» предает свой разговор с художником
Шумским.
« - И я-то буду художник. (говорил Шумской –
Е. Л. )
(…) Сердце мое чуяло недоброе: «И впрямь ты
будешь чудошником», - сказала я ему смеючись, а
он рассердился (…), только и твердит: «У меня та-
лан, у меня талан» [2, 242].
Позиция рассказчицы из обывательской среды
«корректируется» в «Живописце» «голосом» рас-
сказчика-гробовщика. В силу этого отношение чи-
тателя к персонажу и сюжетному действию склады-
вается в результате взаимопересечения точек зре-
ния обоих повествователей и точек зрения других
героев.
ДИАЛОГИЧЕСКАЯ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ ФОРМА В РОМАНТИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ
Н.ПАВЛОВА И В.ОДОЕВСКОГО.
Казахский Национальный Университет имени Аль-Фараби
Алматинский Филиал Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов
THE FEATURES OF A DIALOGICAL NARRATIVE FORM IN ROMANTIC NOVELS BY
N.PAVLOV AND V.ODOEVSKY.
Saint Petersburg Humanities University of Trade Unions Almaty Branch
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
В этом случае точка зрения одного героя при-
обретает смысловые значения лишь в совокупности
ее взаимного соположения с другими, что способ-
ствует созданию многогранного художественного
изображения независимо от ограниченности круго-
зора каждого из действующих лиц и направляет
движение литературного рассказа в сторону объек-
тивности, которую усиливает в этом случае двой-
ная и даже тройная (включая самого автора произ-
ведения) преломляющаяся среда повести.
Таким образом, в сказовой повествовательной
форме В. Одоевскому был важен психологический
облик непрофессионального рассказчика, не только
в качестве источника, организующего центра по-
вествовательной структуры произведения, но и как
личности, «субъекта обращения» [7, 230], обладаю-
щего своим душевным миром, уровнем нравствен-
ной и эстетической культуры, индивидуальным
восприятием жизни, неадекватным предполагае-
мому авторскому.
Список литературы:
1. Злочевская Л. В. Специфика выражения
субъективно-авторского начала в романах Достоев-
ского: Дис… канд.филол.наук. – М., 1982.
2. Одоевский В. Ф. Повести / Примеч. В. И.
Сахарова – С. 5-25. - М.: Сов. Россия. 1977 – 447 с.
3. Одоевский В. Ф. Последний квартет Бетхо-
вена / Вступ.ст. В. Муравьева. – С. 3-34 - М., 1982.
– 400 с.
4. Манн Ю. В. Русская философская эстетика
(1820-1830-е годы). – М.: Искусство. – 398 с.
5. Одоевский В. Ф. Пестрые сказки с красным
словцом, собранные Иринеем Модестовичем Гомо-
зейкою, магистром философии и членом разных
ученых обществ, изданные В. Безгласным. – М.:
Спб. – 1833. – 162 с.
6. Одоевский В. Ф. Сочинения. – М.: Спб,
1844. – Ч. I-III.
7. Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма.
– М.: Наука, 1976. –375 с.
Ломова Е.,
ассоциированный профессор
Арзиева Е.
магистр гуманитарных наук
Lomova E.,
associated professor
Kazakh National University named after Al-Farabi
Arzieva E.
master of arts (MA)
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019 29
Аннотация:
В данной статье анализируется особенности использования диалогической формы в повестях Н.Пав-
лова и В.Одоевского как виднейших представителей русской романтической прозы I трети XIX столетия.
Развитие диалога в произведениях названных авторов было обусловлено общим процессом драмати-
зации стихотворных и прозаических жанров, который заключался в усвоении структурных и содержатель-
ных особенностей драмы, выражая тем самым основы философско-исторического мышления романтиков.
В связи с этими принципами диалог существенно менял свой стилевой рисунок и ракурс изложения
событий. Он трансформировал свое информативное начало, оказывался значительно шире и глубже
суммы любых двух суждений, и потому новая содержательность возникала из художественной структуры
диалога как определенной эстетической категории.
Abstract:
This article observes the features of a dialogical narrative form as most prominent representations of the
Russian romantic literary trend in the I third of the XIX century.
The development of art dialogue in the works of the called authors was caused be the general process of
dramatization of poetic and prosaic genres consisted in assimilation of structural and substantial peculiarities of
drama. Mentioned collaboration between prose and poetry highlighted the main basic trend of the romantic literary
direction.
Due to this principles dialogue significantly charged the style of the way drawing and imagination a perspec-
tive of statement of events ad plot collisions. The dialogue transformed its informative content and became multi
more solid than the simply sum of different judgements. As result, the structure of art narration in dialogical form
distributed to enrichment literary content as an esthetic and philosophy category.
Ключевые слова: особенности, диалогическая повествовательная форма, художественный диалог,
процесс драматизации, прозаические жанры, структурные особенности, драма, поэзия, романтическое ли-
тературное направление, восприятие, сюжетные коллизии, суждение, эстетическая и философская катего-
рия, литературный контент.
Keywords: features, dialogical narrative form, art dialogue, process of dramatization, prosaic genres, sub-
stantial peculiarities, drama, poetry, romantic literary direction, imagination, plot collision, judgement, literary
content, esthetic and philosophy content.

Литературное наследие Н.Павлова позволяет
приобщиться к так называемой «массовой» роман-
тической прозе, представители которой явились
подлинными первооткрывателями и определили
основные направления развития жанра повествова-
тельной прозы в русской классической литературе
последующих десятилетий.
Художественная проза Н.Павлова отличалась
пристальным вниманием к внутреннему миру чело-
веческой личности и стремлением к углубленному
психологическому анализу, что определяло тенден-
цию использования в художественном контексте
внутренних монологов персонажей и формы эпи-
столярия.
Психологический характер прозы Н.Павлова
имел значительное влияние и на структурное по-
строение диалогической формы. Диалогическая
форма была ориентирована у писателя на активный
апперцептивный фон адресата, субъективный кру-
гозор которого не имел совпадения с ракурсами ви-
дения других героев. В этом случае авторский фо-
кус видения неизбежно выходил за рамки герой-
ного пространства, потому что авторская установка
в художественной ткани сюжетного действия рас-
считана на взаимоотношение различных «экспрес-
сивно-акцентных систем» [1, 28] и оценочных от-
ношений.
Если обратиться к повести Н.Павлова «Мил-
лион», то можно заметить, что ее стилистический
рисунок строится на постоянной смене объектных
и субъектных повествовательных форм, которой
характерны постоянные переходы от психологиче-
ского анализа и освещения интимной сферы «ге-
ройных» переживаний к собственным авторским
внешним субъективным взглядам и оценкам.
Так, диалогическая сцена между княжной и
господином Г., сопровождаясь указанием на ду-
шевное состояние ее участников, органично пере-
ходит во внутреннюю речь одного из героев, завер-
шаясь «открытым», внешним комментариям по-
вествователя.
«- Вы будете к нам завтра? – спросила она
(княжна – Е. Л.) у него (господина Г. – Е. Л,)
- Буду, княжна – отвечал Г. (…)
- Буду, непременно буду – повторил Г. (…) то-
ном человека, который неизвестно с кем говорит, с
вами или с самим собой. – Да отчего же мне не
быть? – прибавил он, продолжая разговаривать с
каким-то привидением. Последние слова давали
княжне почувствовать неловкость и неосторож-
ность вопроса, сделанного ею. В самом деле, отчего
ему не быть? Разве их отношения изменились со-
вершенно в несколько секунд? (…) разве… но где
перечесть все то, что можно иногда можно поду-
мать, уходя из залы» [2, 230].
Следует заметить, что драматизация диалоги-
ческой формы в произведениях Погодина служила
созданию зрительного эффекта и впечатления объ-
емности диалогической сцены, которые достига-
лись за счет расширенных и подробных авторских
ремарок, определяющих разновекторность и от-
крытость ее пространственной перспективы.
В прозе Павлова авторские ремарки не явля-
ются экстроспективными и не имеют функцию уве-
личения «поля» видения читателя. Напротив, они
30
повернуты внутрь «геройного» и авторского созна-
ния и при этом одновременно обращены к чита-
телю, к его психологическому и жизненному
опыту, и все построено на сложности этого про-
цесса.
В этом случае фигура повествователя нару-
шает иллюзию объективного течения художествен-
ных событий и намечает разделение двух позиций
– ситуации художественного действия и ситуации
рассказывания о нем, которые также требуют повы-
шенной активности авторского речевого плана.
В этом случае происходит тематическое раз-
граничение содержательного плана переживаний
автора и героя, не исключая, однако, их общности в
единой стихии эмоционально-психологического
состояния.
Анализ текста повестей современника Н.Пав-
лова В.Одоевского позволяет утверждать, что фи-
лософское и эстетическое миропонимание этого
писателя отнюдь не отрывало его героев и его са-
мого как автора от многообразия проблем и соци-
альных противоречий «вещественной» и предмет-
ной стороны их бытия, а, напротив, было обращено
к острым конфликтам окружающих реалий жизни,
которые приобретали у писателя значение и смысл
«сюжетообразующего начала» [3, 108].
Исследование повествовательной ткани пове-
сти «Сильфида», как одного из философских про-
изведений В.Одоевского, позволяет сделать вывод,
что в ней, кроме эпистолярия и использования
внутренних монологов героев, существенную роль
играет диалогическая форма.
В.Одоевский вообще ценил диалог как способ
авторского рассказа. «От диалога, от живого про-
цесса обмена мыслями, - пишет Ю. Манн, - писа-
тель ждал полноты выражения, максимального
приближения к истине (…). Развитие диалогиче-
ской формы означало у Одоевского попытку схва-
тить истину в контексте, в живом сочувствии, в
оболочке (…) едва уловимых и тончайших ассоци-
ации» [4, 132].
В финале повести происходит диалог между
Михаилом Платоновичем и рассказчиком, его при-
ятелем, которого вылечили «бульонными ваннами»
от «потусторонней» любви и романтических грез.
Особый интерес и смысл в данной сцене сосре-
доточен на позиции автора, которая в оценочном
плане совпадает с точкой зрения Михаила Платоно-
вича, а точка зрения повествователя, от лица кото-
рого ведется рассказ, человека казавшегося свет-
ским, просвещенным и образованным, оказывается
тем не менее абсолютно неприемлемой.
«Странность» Михаила Платоновича оборачи-
вается верой в прекрасное и чудесное и пронизана
неизбывной тоской по романтическому миру мечты
и фантазии, а «благоразумие» рассказчика напол-
нено рассудочностью человека, мыслящего орди-
нарно и лишенного понимания красоты и поэзии.
«Ну, что, счастлив ты, брат?
- Счастлив! Повторил он (Михаил Платонович
– Е. Л.) с усмешкою – знаешь ли ты, что ты сказал
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
этим словом? Ты внутренне похвалил себя и поду-
мал: «Какой я благородный человек! Я вылечил
этого сумасшедшего» (…).
- Если бы так…, - сказал я (рассказчик - Е. Л.).
- Так довольствуйся же этими похвалами и
благодарностью, а моей не жди (…), ты дал мне сча-
стье, но не мое: ты ошибся нумером. Вы, господа,
благоразумные люди, похожи на столяра, которому
велели сделать ящик на дорогие физические ин-
струменты: он нехорошо смастерил, инструменты в
него не входят, как быть? Ремесленник обточил ин-
струменты (…), они вошли в ящик и улеглись спо-
койно (…), да только одна беда: инструменты ис-
порчены.
- Что ты хочешь этим сказать?
-Ты очень рад, что ты меня вылечил, то есть за-
грубил мои чувства (…), сделал их неприступными
для всякого другого мира, кроме твоего ящика (…)»
[5, 300]
Философский диалог спор трансформирует
свое информативное и содержательное начало, ис-
ключает компромисс и не укладывается в закрытые
рамки противоположных суждений, которые вы-
сказывают его участники. Диалог оказывается со-
держательно глубже, шире суммы любых двух суж-
дений, и потому новая содержательность возникает
из художественной структуры диалога как опреде-
ленной эстетической категории.
В этом смысле философский универсализм
диалогов «Сильфиды» сопоставим с «Капитанской
дочкой» (1836) А. С. Пушкина, где автор глубоко
активен, но его активность носит диалогический
характер.
В литературоведении стало общим местом
утверждение о разности философских и эстетиче-
ских взглядов В. Одоевского и А. С. Пушкина (Ю.
Манн [4, 276], Е. Маймин [6, 127]), о неприятии по-
следнем идеализма мистики и фантастической сим-
волики романтических повестей В. Одоевского и
вытекающей из этого разности их художественных
манер, и это справедливо.
Однако структурный анализ диалога у
А.С.Пушкина и В.Одоевского позволяет выявить и
скрытую, не лежащую на поверхности общность в
основании этой повествовательной формы в прозе
обоих авторов.
А.С.Пушкин и В.Одоевский очень плодо-
творно используют и осознают большие творческие
возможности диалогической формы и намечают
перспективы ее развития. Они делают это, идя при
этом сходными путями и обнаруживая при явном
различии содержания их авторских идей общее
стремление к созданию в художественном ткани
повести таких диалогических отношений между ге-
роями, в которых «осуществляется сцепление про-
тивоположных и враждебных мыслей» [7, 130],
происходит зарождение новых мнений и идей, но
они не могут быть выражены непосредственно сло-
вами. Новая идея, выраженная не текстом в бук-
вальном смысле, а «контекстом, сцеплением автор-
ских идей» [7, 134], высказанная не словами, а опи-
санием и является авторской позицией.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Весь смысл диалогической сцены в «Силь-
фиде» лежит исключительно на предметном содер-
жании реплик ее участников, никак не распростра-
няемых и не дополняемых поясняющими ремар-
ками, и этим еще раз подчеркивается тот факт, что
в философском диалоге у Одоевского-романтика
взаимодействует не конкретные люди, крепко свя-
занные с окружающей жизнью множеством буд-
ничных обыденных отношений, а некие «субстан-
ции людей». Эта ситуация, где общение происхо-
дит на таких высотах духа, куда вход всему
материальному воспрещен» [8, 148].
В «Истории о петухе, кошке и лягушке» созда-
ние «иллюзии, с одной стороны, произносимый, а с
другой, - социально определенной речи» [9, 270]
обуславливает взаимосвязь всех элементов, ее со-
ставляющих.
В.Одоевский искусно использует интонацию
устного речеведения и набор разнообразных
средств, которые могли придать звучащим «герой-
ным» голосам личную, только им присущую инди-
видуальную окраску. Благодаря этому в литератур-
ном контексте создавалось убедительное впечатле-
ние непосредственного возникновения и оценочную позицию ради многообразия звучания
развертывания «геройных» высказываний и четко и
объемно намечалась та социальная среда обитания,
та культурная почва, которая породила и дала
жизнь художественному характеру.
Читатель видел лицо ироничного, смеющегося
автора как над собой, так над своими героями, и эта
ирония пронизывала всю внутреннюю структуру
художественного рассказа, отражаясь на всех уров-
нях и во всех повествовательных формах.
В этом смысле показателен диалог между го-
родничим уездного города реженского Иваном
Трофимовичем Зернушкиным и уездным лекарем
Богданом Ивановичем Горемкиным, выявляющий
глубокое невежество его участников.
« - А от каких (…) причин может болеть голова
(…), правда ли это, батюшка, что будто бы иногда
у человека жаба заводится в голове?
- (…) Бывают такие примеры (…).
- Да как же помочь в таком несчастном случае?
- Ну, так уж надобно делать операцию.
- Операцию!
- Да! И очень трудную. Вскрывают голову.
- Да вот, видишь: есть такой инструмент (…).
Вот на голове выбреют волосы (...), да и примутся
вертеть этот инструмент на черепе: он и выпилит из
него кружочек. Ну, кружочек снимут: если лягушка
или что другое на том месте, то …
- Как, если на том месте! – А если на другом?
- Ну, так еще вертят череп.
- И живут еще после такого мучения?
- Признательно сказать, Иван Трофимович, так
почти всегда умирают» [10, 291].
Подхватывающие реплики городничего («опе-
рацию!», «на том месте»), взволнованная интона-
ция его речи и «ученый» тон лекаря – все это со-
здает комизм диалогической ситуации, сатириче-
ски «высвечивая» ее участников.
31
Характерологическая функция в приведенном
примере принадлежит нейтральным на лексиче-
ском уровне словами: («вертеть череп», «опера-
ция», «то место»), но в условиях данной речевой си-
туации поставленным в особое «выявляющие усло-
вия» [11, 83]. В этом случае именно на такие слова
падает фразовое ударение, и они являются ак-
центно-коммуникативным и экспрессивным цен-
тром «геройной» реплики.
В смысловом значении эти повторы ничего не
восполняют в речи предыдущего участника диа-
лога, но ярко выражают различное эмоциональное
отношение героев к одному и тому же факту. В
силу этого они являются своеобразной, хотя и иро-
нично поданной автором сценической реакцией на
действительность и способствует тому, что диало-
гический обмен высказываниями закрепляется не
только чисто в смысловом плане, но и «структурно-
языковой» форме [11, 69].
Эти изменения четка обозначали принципи-
альный поворот к объективизации нарративной
структуры романтический повести, где автор усту-
пал свою руководящую роль и главенствующую
«геройных» голосов. Эта определившаяся тенден-
ция отвечала новым направлениям развития худо-
жественного рассказа, позволяла названным писа-
телям оставаться новаторами и сохранять свое ме-
сто на передовом крае литературного развития
современной им эпохи.
Список литературы:
1. Кедрова М. М. Художественное воздей-
ствие в творческих системах романтизма и реа-
лизма // Литературное произведение и читательское
восприятие. – Калинин, 1982. – 15с.
2. Павлов Н. Ф. Избранное / Сост., вступ.ст. и
коммент. Н. Трифонова М.: Худож.лит., 1988. –
367с.
3. Михайловская Н. М. Владимир Одоевский
– писатель-просветитель: Дис… канд.филол.наук. –
М., 1984. – 420 с.
4. Манн Ю. В. Русская философская эстетика
(1820-1830-е годы). – М.: Искусство. – 398 с.
5. Русская романтическая повесть / Сост.,
общ.ред., вступ.ст. и коммент. В. А. Грихина - М.:
МГУ, 1983. – 473 с.
6. Маймин Е. А. О русском романтизме. – М.:
Просвещение, 1975. – 239 с.
7. Макогоненко Г. П. О диалогах в «Капитан-
ской дочке» А. С. Пушкина // Классическое насле-
дие и современность / Сб.науч.ст. – Л.: Наука, 1981.
– С. 126-137.
8. Чудаков А. П. Поэтика А. П. Чехова. – М.:
Наука, 1970.
9. Машинский С. И. Художественный мир Н.
В. Гоголя. – М.: Просещение, 1971. – 198 с.
10. Одоевский В. Ф. Повести / Примеч. В. И.
Сахарова – С. 5-25. - М.: Сов. Россия. 1977 – 447 с.
11. Шведова Н. Ю. К изучению русской диало-
гической речи. Реплики-повторы // Вопросы ино-
сказания. – 1956. – №2. – С. 67-83.
32 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
ХУДОЖНІЙ ФРЕЙМ ЯК ЗАСІБ ІНТЕРПРЕТАЦІЇ САМОТНОСТІ У РОМАНАХ Х. МУРАКАМІ

Ржевська Д.О.
Національний авіаційний університет, факультет міжнародних відносин, старший викладач ка-
федри іноземних мов, Київ, Україна

LITERARY FRAME AS A WAY TO INTERPRET LONELINESS IN NOVELS OF H. MURAKAMI

Rzhevska D.
National Aviation University, faculty of international relations,
senior lecturer, foreign languages department, Kyiv, Ukraine

Анотація:
У статті визначено роль фреймового підходу в інтерпретації теми самотності та її збереження при
перекладі, представлено методи перекладу за допомогою використання однакових ономатопей із метою
створення ефекту самотності в різних контекстуальних ситуаціях.
Abstract:
The article determines the main role of frame approach to interpret the theme of loneliness and its conveying
during the process of translation. There are also represented methods for translation by usage of two similar mi-
metics for conveying the effect of loneliness in different contextual situations.
Ключові слова: фрейм; ономатопоетична лексика; тема самотності; контекстуальні слоти
Key words: frame; onomatopoeia; theme of loneliness; contextual slots

Література кожного народу має свої особливо-
сті та свою національну специфіку. Своєрідним є і
розвиток кожної літератури. Він, насамперед, зумо-
влений самобутністю історичної долі народу. Та,
разом із тим, у розвитку різних літератур є чимало
спільних рис, поява яких не залежить від існування
зв’язку між ними, інші є наслідком наявних взає-
мозв’язків і впливу літератур інших народів. Між
літературні зв’язки мають давню історію, що розви-
вається разом із економічними, політичними й ку-
льтурними стосунками народів. У різні епохи ці
особливості проявляються по-різному, що не діс-
тало досконалого відображення в науці. Передумо-
вою літературно-культурної взаємодії є єдність за-
кономірностей розвитку суспільства, що, частково,
дістали своє відображення в мистецтві.
Нерівномірність суспільного розвитку різних
народів породжує і різний час появи тих чи інших
особливостей художнього мислення. Подібні особ-
ливості суспільного розвитку в різні часи ведуть до
виникнення в різних літературах подібних або дуже
наближених методів, творчих керунків та контак-
тів. Науці відомі різні форми літературної взаємодії
– запозичення, наслідування, стилізація, образна
аналогія та інші. Взаємодія літератур є одним із
процесів функціонування мистецтва слова, що за-
роджується разом із виникненням літератури. Про-
цеси взаємодії достатньо різноманітні – під час них
змінюється сприйняття літератури, взаємовідно-
сини між літературою й суспільством, у середовищі
якого ця література зароджується. Саме цьому но-
вому суспільству література продовжує служити як
національне, загальнолюдське надбання.
Японська література довший час була майже
невідома для світу. Головною причиною цьому є
труднощі, пов’язані з вивченням мови, наявність
культурного бар'єру, відмінність у ментальній та
художній традиції, що не сприяло популяризації
японської літератури. Посилювалися процеси інте-
грації, відчувалося тяжіння до східних елементів у
культурі та філософії. Яскравим прибічником ідеї
зближення Сходу і Заходу був японський письмен-
ник Харукі Муракамі, який запровадив філософські
категорії цього процесу в літературну царину своєї
творчості.
Х. Муракамі – прозаїк, уподобання якого
складали дві полярні художні форми: оповідання й
роман. Майстерність письменника в кожній з них є
підкреслено оригінальною. Творам Х. Муракамі
притаманні основні риси поетики постмодернізму,
а саме – інтертекстуальність (творення свого тексту
з чужих); колаж і монтаж («склеювання» різнорід-
них фрагментів); використання алюзій; тяжіння до
прози ускладненої форми, зокрема, з вільною ком-
позицією; бриколаж (непряме досягнення автор-
ського задуму); насичення тексту іронією. У своїх
творах Х. Муракамі прагне поєднати, взаємодопов-
нити істини (часом полярно протилежні) багатьох
людей, націй, культур, релігій, філософій, прекра-
сно змальовуючи бачення повсякденного реального
життя як театру абсурду і апокаліптичного карна-
валу. Вражає зумисне химерне переплетіння різних
стилів оповіді (високий класицистичний і сентиме-
нтальний або грубо натуралістичний), у стиль ху-
дожній нерідко вплітаються стилі науковий, публі-
цистичний, діловий тощо.
Особливістю текстів Х. Муракамі є неприміт-
ний герой. Автор зазвичай описує його не як кра-
сеня, але і не як потвору, як того, хто не відрізня-
ється приголомшливим інтелектом, але й такого,
що не має інтелектуальних умінь, не особливо за-
безпеченого, але і не того, хто бідує. Варто зазна-
чити, що такий прийом дозволяє читачам ототож-
нювати себе з таким персонажем, оскільки Х. Му-
ракамі не демонструє певні риси, які дозволять
стверджувати про схожість із самим собою.
На нашу думку, особлива привабливість опові-
дача в книгах Х. Муракамі полягає не в тому, що
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
автор наділяє його деякими стандартними зовніш-
німи характеристиками, залишаючи його достатньо
порожнім усередині.
Для творчості письменника характерні найріз-
номанітніші напрямки міжкультурної комунікації.
Автор часто акцентує увагу читача, використову-
ючи «музикалізацію текстового потоку» та значну
кількість одиниць онматопоетичної лексики, що на-
дає забарвлення тексту. За допомогою ономатопое-
тичної лексики Х. Муракамі вдало передає емоції
та почуття своїх героїв, а також описує явища та
звуки природи. Це дає можливість читачеві візуалі-
зувати багатогранний світ письменника.
Керуючись дослідженнями Б. І. Аболіна, ми
можемо прослідкувати три своєрідних джерела му-
зики у романах Х. Муракамі [1]. Перший – радіо-
приймачі та магнітофони у домі та машині (голов-
ний герой роману «Країна Чудес без гальм і Кінець
Світу»), плеєри (дівчинка Юкі з роману «Танцюй,
танцюй, танцюй». Другий – власне музичні інстру-
менти, на яких грають герої безпосередньо в пев-
ний момент (Рейко і її гітара в «Норвежському
лісі»), і третій – свідомість героїв, їх мислення, зді-
бності перетворювати власні думки і світосприй-
няття на музику, бачити конкретний предмет чи
явище, шукаючи пісню чи мелодію, з якою вони мо-
жуть асоціюватися. Існує також нечітко окреслений
четвертий тип, наприклад, таємничий Заводний
Птах з однойменного роману, який, за легендою, за-
водиться і грає лише тоді, коли герой роману сам
цього забажає [1].
Так, у продовження теми музики у романі
«Хроніки заводного птаха», ми прослідкували ці-
каву закономірність автора – давати назву кожній із
трьох частин імена відомих музичних творів, а саме
– «Сорока-злодійка» (опера Дж. Россіні), «Віщий
птах» (фортепіанний цикл Р. Шумана) і «Птахолов»
(циганська народна пісня), що надає нам можли-
вість стверджувати про наявність присутності му-
зичного фону в романі.
Центральною темою роману «Хроніки завод-
ного птаха» Х. Муракамі є тема самотності як при-
родного стану людини у певні періоди життя. Соці-
альну природу самотності визначають також пред-
ставники когнітивного підходу Л.Е. Пепло, М.
Міцелі, Б. Морош [3]. Вони припускають, що само-
тність настає у тому випадку, коли індивід сприй-
має (усвідомлює) невідповідність між двома чинни-
ками – бажаним і досягнутим рівнем власних соці-
альних контактів. Вони вважали, що самотність –
це складне відчуття, що охоплює особистість вці-
лому, її відчуття, думки, вчинки. У дослідженнях
Л.Е. Пепло і її колег, представників когнітивного
підходу розуміння важливості суб'єктивного аспе-
кту в переживанні стану самотності та врахування
ролі самооцінки і самопізнання, є головною харак-
теристикою когнітивних моделей самотності [3].
Людина не тільки занурена в реальні соціальні зв'я-
зки, але і має так звані «зразки», стандарти соціаль-
них відносин, до реалізації яких прагне. Когнітивні
моделі (зокрема, модель когнітивного дисонансу)
визначають самотність як «реакцію індивіда на
сприйняття того факту, що наявні соціальні зв'язки
33
не порівнюються з певним внутрішнім стандартом.
Таким чином, у центрі уваги опиняються дві осно-
вні взаємопов'язані проблеми: яким чином людина
оцінює і порівнює із зразком своє соціальне життя,
і що виступає в якості цього зразка? Когнітивні мо-
делі виявляють причини і динаміку розвитку стану
самотності, вважаючи його як нормальне явище;
при цьому, через складність цього переживання для
людини, існують варіанти корекційної роботи з по-
долання самотності, пов'язані з вивченням і можли-
вою зміною стандартів, на які орієнтується людина,
а також пов'язані зі вдосконаленням соціальних вза-
ємостосунків [3].
У працях У. Садлера і Т. Джонсона, які є пред-
ставниками міждисциплінарного підходу, самот-
ність визначається, як «переживання, що викликає
комплексне і гостре відчуття, яке виражає певну
форму самосвідомості і показує розкол основної ре-
альної мережі відносин і зв’язків внутрішнього
світу особистості» [5]. У. Садлер розглядає самот-
ність через внутрішній світ особистості як динамі-
чний процес. Він вважає, що цей процес обумовле-
ний переживаннями людини в різних життєвих си-
туаціях, соціальних зв'язках. Утрата цих зв’язків,
значущих для індивіда, веде до переживання від-
чуття самотності. У. Садлер вводить поняття «жит-
тєвого світу особистості», орієнтований на реаліза-
цію чотирьох сфер реалізації особистості:
- унікальність долі індивіда, актуалізація вро-
дженого «я» та його різноманітних проявів;
- традиція і культура особистості, тобто цін-
ності, за допомогою яких особистість оцінює свою
зовнішню і внутрішню поведінку;
- соціальне оточення індивіда, яке сприяє від-
носинам із іншими людьми і реалізації ролевої фу-
нкції особистості;
- сприйняття інших людей, із якими людина
може встановити відносини «я – ти », які можуть
перетворитися в подвійну реальність людського
«ми» [5].
У випадку, якщо, одна або декілька з цих мож-
ливостей не реалізується, життєвий світ особис-
тості втрачає свою цілісність і людина переживає
страждання і самотність. «Самотність – це відчуття,
яке виявляється у формі потреби бути включеним в
якусь групу або бажання цього, або потреби просто
бути у контакті з людьми. Самотність є комплекс-
ним відчуттям, яке пов'язує у сукупність усі втра-
чені внутрішнім світом особистості можливості са-
мореалізації у соціумі [4]. Тобто, за визначенням У.
Садлера і Т. Джонсона, самотність виступає як сво-
єрідний симптом несприятливих змін, що відбува-
ються з людиною, як негативне переживання, що
викликає «стрес у головних сферах внутрішнього
світу людини» [5]
Самотність у творах Муракамі – це постійна
характеристика героїв. Фрейм самотності у романі
«Хроніки Заводного Птаха» реалізується через цілу
систему концептуальних опозицій (одинокий – за-
коханий, самотній – одружений, одинокий – кому-
нікабельний, самотність – суспільство, тощо), в ос-
нові яких лежить неспівпадіння морально-етичних,
ідеологічних настанов і преференції героїв твору,
34
які є представниками різних соціальних підгруп/су-
бкультур. Ці концептуальні опозиції співвідносні з
базовими морально-етичними ідеологемами людс-
тва, під якими зазвичай розуміються ключові оди-
ниці емоційного дискурсу, за посередництва якого
усвідомлюється й оцінюється ставлення індивіда
чи групи індивідів до дійсності. У даному романі
фрейм самотності представлений чисельними оно-
матопоетичними лексемами у поєднанні з дієсло-
вами, які передають додаткові семантичні компоне-
нти оригінальних ономатопей, такі як тривалість,
множинність, однократність та статичність дії. Ці
лексеми, на наш погляд, можна поділити на три
контекстуальні слоти вираження фрейму самотно-
сті, а саме: фізичний стан самотності – ぽつんと
(potsunto) – усамітнено, окремо; одиноке розташу-
вання предмета чи особи на відстані. Наприклад, у
наступному контексті:
一軒の裏庭の隅には茶色く枯れてしまった
クリスマスツリーがぽつんと置いてあった。
У кутку одного саду стояла одна-однісінька
брунатна засохла різдвяна ялинка.
У своєму перекладі І. Дзюб передає сему са-
мотності ономатопеї ぽつんとу поєднанні з дієсло-
вом 置きます(класти) лексемою «одна-однісінька»,
для опису просторового розташування предмету в
контексті повідомлення.
Так, душевний стан самотності, наприклад в
такому контексті:
クミコは電気を消した居間の暗闇の中にひ
とりでぽつんとすわっていた。
Куміко сиділа самотньо у вітальні при пога-
шеному світлі.
Фрейм самотності у повідомленні мови оригі-
налу передається шляхом поєднання ономатопое-
тичної лексеми ぽつんとта прислівникаひとりで –
самостійно, що при перекладі на українську мову
передається за допомогою прислівника самотньо
для передачі душевного стану героїні.
- та узагальнений, абстрактний зміст почуття
самотності – がっかり(gakkari) – розчаровано, із
зневірою; у відчаї. Наприклад:
私は本当にがっかりしていました。
Я занепала духом.
Тут сема самотності при перекладі реалізу-
ється за допомогою фразеологізму «занепасти ду-
хом», що сприяє створенню ефекту зневіри та оди-
нокості.
Роман «Хроніка Заводного Птаха» – це збірка
історій різних персонажів, які, розповідаючи їх, зці-
лювали одне одного. Вербальними експлікантами
фрейму самотності, на нашу думку, будуть висту-
пати ономатопоетичні слова, посилюючи відчуття
одинокості, переживань та туги. Найбільш вжива-
ною ономатопеєю є じっと (jitto), а – спокійний, не-
рухомий, пильний. На 1402 сторінках японського
тексту автор вживає じっと (jitto) 432 рази в різних
контекстах та з різними дієсловами для створення
ефекту самотності та душевних переживань героїв
роману.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Як наприклад у фрагменті
なあ、じっとしておるときには、じっとし
ておるのがいいんだ。Ономатопоетичне слово じ
っと(jitto) з дієсловом 座る(suwaru) – сидіти у пере-
кладі І. Дзюба виступає маркером «тиші» та
«страху»:
Тому я кажу: якщо вже сидиш тихо, то не ри-
пайся.
Словосполучення じっとしておるのがいい
для експресивного навантаження було передано за
допомогою просторіччя «не рипатися». У ході дос-
лідження ми з’ясували, що одним з ключових спо-
собів передачі при перекладі одиниць ономатопое-
тичної лексики є використання просторічної лек-
сики та фразеологізмів, які надають емоційної
насиченості та каламбурної гри та можуть бути ха-
рактерними для мови персонажів, наприклад:
僕はそのまま姿勢でじっと耳を澄ませた。
У наведеному контексті じっと (jitto) у поєд-
нанні з сталим виразом 耳を澄ませる(mimi wo
sumaseru) «прислухатися» І. Дзюб передає за допо-
могою фразеологізму «нашорошити вуха», який на-
дає повідомленню певного ефекту каламбуру:
Завмерши, я нашорошив вуха.
Однак, у фрагменті
そこにじっと座っていた。
じっと(jitto) буде засобом для створення семи
«душевного спокою» у поєднанні з дієсловом 座る
(suwaru) «сидіти»:
Усе ще не знаючи, як на це відреагувати, я не-
зворушно сидів.
Розглянемо ще декілька інших характерних
прикладів, дібраних нами з роману:
その無表情な顔でじっと僕を見てた。
ぴくりとも動かず、じっとそこに座っ
ていた。
クミコはしばらく僕の目をじっと真剣に覗
き込んでいた。
У наведених вище фрагментах ономатопея じ
っと(jitto) використовується для реалізації семи ду-
шевного спокою шляхом поєднання з різними діє-
словами візуального сприйняття, наприклад, 見る
(miru) дивитися, 覗き込む (nozokikomu) вдивля-
тися та, навіть, дієсловами на передачу статичної
дії 座る(suwaru) сидіння. При перекладі цей ефект
буде досягатися за допомогою вживання прислів-
ників та фразеологічних зворотів, наприклад:
Нічого не кажучи,…не відвертав від мене
своїх очей на безвиразному обличчі…
…мовчки застигла на своєму стільці.
Куміко пильно глянула мені в очі.
Отже, літературна майстерність Х. Муракамі –
це створення романів для емоційного для духов-
ного зцілення, де головні герої найчастіше за все –
самотні люди, які на деякий час позбавлені чітко
визначених життєвих орієнтирів. Романи автора
вражають порожнечею, що викликає своєрідний
страх та відчуття самотності у читача. Загадковість
подій стирає межу між реальними та потойбічними
подіями. Для передачі ж фрейму самотності у своїх
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
творах Х. Муракамі використовує чисельні онома-
топеї у якості вербальних експлікантів, які будуть
посилювати відчуття одинокості, душевних пере-
живань та безвиході.
Список літератури
1. Аболин Б. И. Музыкальный фон романов
Харуки Мураками / Б. И. Аболин // Дергачевские
чтения – 2004. Русская литература: национальное
развитие и региональные особенности: материалы
VII Всероссийской научной конференции, Екате-
ринбург, 2–3 октября 2004 г. – Екатеринбург: Изда-
тельство Уральского университета, 2006. –
С. 367-368
2. Муракамі Х. Хроніка заводного птаха / Х.
Муракамі; [пep. з яп. І.П.Дзюба]. – Харків: Фоліо,
2009. – 762 с.
35
3. Пепло Л., Мицелии М., Морали Б. Одино-
чество и самооценка. В кн.: Самосознание и защит-
ные механизмы личности. – Самара: Изд. Дом
“Бахрах”, 2003. – С. 261–281.
4. Роджерс К. Взгляд на психотерапию. Ста-
новление человека / К. Р. Роджерс. − М.: Прогресс.
Универс, 1994. − 480 с.
5. Садлер У. А. и Джонсон Т. Б. От одиноче-
ства к аномии / Лабиринты одиночества: Пер. с
англ. /Сост., общ. ред. и предисл. Н. Е. Покров-
ского. – М.: Прогресс, 1989. – 524 с.
6. Murakami Haruki. 1994. Nejimaki tori kuron-
ikuru. Tokyo: Shinkosha.
36 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019

MEDICAL SCIENCES
УДК: 378.147:61-057.875:616-002.5
НОВЫЕ ПОДХОДЫ К ИЗУЧЕНИЮ ДИСЦИПЛИНЫ «ФТИЗИАТРИЯ» В СОВРЕМЕННЫХ
УСЛОВИЯХ

Пикас О. Б.
доктор медицинских наук,
профессор кафедры фтизиатрии и пульмонологии
Национальный медицинский университет имени А.А. Богомольца,
г. Киев, Украина

NEW GOING NEAR STUDY OF DISCIPLINE «PHTHISIOLOGY» IN MODERN TERMS

Pikas O.
doctor of medical sciences,
professor of department of phthisiology and pulmonology
National medical university of the name of A.A. Bogomol'ca,
Kiev, Ukraine

Аннотация:
Использование современных технологий в организации учебного процесса по фтизиатрии позволяет
улучшить качество учебы. Современные технологии содействуют систематизации знаний и профессио-
нальных умений будущих врачей. Традиционные и интерактивные формы учебы направлены на усвоение
профессиональных навыков и содействуют формированию клинического мышления будущих врачей.
Abstract:
The use of modern technologies in organization of educational process of phthisiology allows improving
quality of studies. Modern technologies promote systematization of knowledge and professional abilities of future
doctors. The traditional and interactive forms of studies are directed on mastering of professional skills and instru-
mental in forming of clinical thought of future doctors.
Ключевые слова: учебный процесс; фтизиатрия; интерактивные формы учебы.
Keywords: educational process; phthisiology; interactive forms of studies.

Актуальность. В современных условиях раз- дискуссии, научные семинары, семинары, игровое

вития высшего образования в Украине происходит
его модернизация и реформирование [1, 3, 4]. Для
необходимости вхождения Украины в европейское
пространство образования и науки внедряется зару-
бежный опыт, что ставит перед преподавателями
высших учебных заведений цель модификации
учебного процесса и обусловлено появлением но-
вой информации, научных исследований и новей-
ших технологий [1, 2].
Одной из базовых дисциплин в системе выс-
шего медицинского образования есть фтизиатрия,
которая обеспечивает подготовку будущего врача-
фтизиатра, формирует его научное мировоззрение
и взгляд на такое заболевание как туберкулёз.
Целью в организации учебного процесса на
кафедре фтизиатрии и пульмонологии в современ-
ных условиях является повышение мотивации у
студентов до учебы по фтизиатрии и содействие ка-
чественной профессиональной подготовки буду-
щего врача и его высокого уровня ответственности.
Методы. На уровень учебы студента влияют
также методы его учебы, формирование заданий и
проведение контроля. Преподаватели кафедры
фтизиатрии и пульмонологии Национального ме-
дицинского университета (НМУ) имени А.А. Бого-
мольца используют традиционные и инновацион-
ные методы учебы (проблемные лекции, семинары-
проектирование, деловые игры).
Для овладения практическими навыками и
профессиональными умениями используется метод
практического тренинга и тренинг в решении ти-
пичных и нетипичных клинических ситуационных
задач. Используется также метод опроса и объек-
тивного обследования больного, анализ медицин-
ских карт стационарных и амбулаторных больных
с целью решения конкретного задания, определе-
ния наличия и соответствия патологических изме-
нений определенным симптомам и синдромам.
Результаты. При изучении фтизиатрии сту-
денты овладевают знаниями о причинах и механиз-
мах возникновения болезни, последствиях лечения,
что даёт возможность применить эти знания в прак-
тической деятельности врача.
В связи с европейской интеграцией высших
учебных заведений Украины изменяются подходы
к преподаванию дисциплин и, в частности, фтизи-
атрии. На кафедре фтизиатрии и пульмонологии
НМУ имени А.А. Богомольца важным аспектом ме-
тодики преподавания данной дисциплины в совре-
менных условиях является принцип системности и
преемственности, который отображает уровень
знаний из предыдущих дисциплин, анализ прой-
денного материала на новом уровне и составление
разных междисциплинарных связей.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Усовершенствование образования в высших
медицинских учреждениях не возможно без внед-
рения в учебный процесс новых информационных
и педагогических технологий, а также новых мето-
дик учёбы. При этом важным аспектом учебно-ме-
тодической работы есть развитие инновационных
технологий.
На кафедре фтизиатрии и пульмонологии
НМУ имени А.А. Богомольца на основании типич-
ной учебной программы созданы учебно-методиче-
ские пособия для студентов, широко используются
наглядные средства (оригинальные таблицы, гра-
фические структуры, мультимедийные презента-
ции, видеофильмы из наиболее важных тем). При
преподавании дисциплины «фтизиатрия» исполь-
зуются диагностические и лечебные алгоритмы,
учебные клинические ситуационные задачи, мето-
дические рекомендации. Для повышения уровня
усвоения материала преподаватели обеспечивают
студентов рентгенограммами, данными лаборатор-
ных исследований, учебными видео- и аудиомате-
риалами.
Применение интерактивных технологий вы-
двигает определенные требования к структуре за-
нятий и его элементов. Это мотивация, презентация
темы и ожидаемых результатов учебного процесса,
предоставление необходимой информации, интер-
активное упражнение, инструктирование и презен-
тация результатов её выполнения.
Одна из основных задач преподавания любой
дисциплины - разработка определенных форм
учёбы, которые предусматривают активное участие
всех студентов на практическом занятии. Таким
требованиям отвечают активные методы препода-
вания. Практические занятия по фтизиатрии проис-
ходят методом конкурентных групп в сочетании с
дискуссией. При этом важное значение имеет также
владение знаниями, получившие при изучении
предыдущих дисциплин, без чего невозможно по-
нимание и усвоение материала по теме занятия, что
позволяет интегрировать знания по разным предме-
там при решении определенных вопросов, при-
влечь всех участников в обсуждение и обоснование
собственного мнения, развивать умение вести про-
фессиональную дискуссию.
На кафедре фтизиатрии и пульмонологии
НМУ имени А.А. Богомольца студенты должны
овладеть в полном объеме практическими навы-
ками и профессиональными умениями по каждой
теме. Для этого используется метод опроса и объ-
ективного обследования больного, анализ меди-
цинских карт стационарных и амбулаторных боль-
ных с целью решения конкретного задания, опреде-
ления наличия патологических изменений и их
соответствие определённым симптомам и синдро-
мам. Свои профессиональные умения студенты
37
применяют в работе с пациентами на разных этапах
практической подготовки в клинике.
Одним из видов организации учебного про-
цесса в высшем учебном заведении есть лекция.
Все лекции на кафедре фтизиатрии и пульмоноло-
гии читаются в мультимедийном формате, который
значительно улучшает степень усвоения программ-
ного материала. Презентации со слайдами превра-
щают лекцию из монолога в диалог между лекто-
ром и слушателями. При общении лектора со сту-
дентом нужно учитывать также психологические
особенности, которые повышают эффективность
восприятия материала (овладение вниманием слу-
шателя и установление положительного контакта с
ним).
Компьютеризация, создание собственной ин-
формационной базы и применение инновационных
технологий на кафедре фтизиатрии и пульмоноло-
гии НМУ имени А.А. Богомольца существенно
улучшают научно-методическое обеспечение учеб-
ного процесса, помогают значительно увеличить
объём знаний и ограничить время для его усвоения.
Выводы. Применение инновационных техно-
логий в изучении фтизиатрии (в частности техноло-
гии интерактивной учебы) превращает традицион-
ное занятие в интерактивное и увеличивает объём
услуг в образовании. Комплексный подход к орга-
низации учебного процесса на кафедре фтизиатрии
и пульмонологии с использованием современных
технологий улучшает качество учёбы для углуб-
ленного изучения предмета и способствует систе-
матизации полученных знаний у будущих специа-
листов.
Список литературы:
1. Андрущенко В. Модернизация педагогиче-
ского образования Украины в контексте Болон-
ского процесса // Высшее образование Украины. –
2004. – № 1. – С. 5 − 9.
2. Журавский В. С. Болонский процесс: глав-
ные принципы вхождения в Европейское простран-
ство высшего образования. – К. : ИВЦ «Издатель-
ство» Политехника», 2003. – 200 с.
3. Ільєнко О. Л. Сутність поняття «конкурен-
тоспроможність спеціаліста» у психолого-педагогі-
чних науках // Актуальні проблеми державного уп-
равління, педагогіки та психології. − 2014. − Вип. 1.
− С. 89 − 92.
4. Калінічева Г. Глобалізаційні виклики часу
як детермінанта модернізаційних змін у системі ви-
щої освіти України // Науковий вісник Чернівець-
кого університету: зб. наук. пр. − Чернівці: Рута,
2008. − Вип. 414/415. − С. 103 − 109.
38 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
УДК 616.33:612.321.2:[616-022.7:579.835.12]:616.33-006.5
КИСЛОТНОСТЬ И МИКРОФЛОРА ЖЕЛУДКА У БОЛЬНЫХ С ПОЛИПАМИ В НЕМ

Пикас П.Б.
ассистент кафедры хирургии и трансплантологии
Национальная медицинская академия последипломного образования
имени П.Л. Шупика, г. Киев, Украина

ACIDITY AND MICROFLORA OF STOMACH IN PATIENTS WITH POLYPS IN HIM

Pikas P.
assistant department of surgery and transplantology
Shupyk National Medical Academy of Postgraduate Education, Kyiv, Ukraine

Аннотация:
Цель работы - оценить кислотность и микрофлору желудка у больных с полипами в нем. Установлено,
что развитие полипов желудка совмещается с гипоацидным или анацидным состоянием желудочного сока.
У больных с полипами желудка достоверно низкие показатели рН совмещались с инфицированностью
H. pylori.
Abstract:
Purpose of work - to estimate acidity and microflora of stomach for patients with polyps in him. It is set that
development of polyps of stomach is combined from hypocidal or by the anacid status of gastric juice. For patients
with the polyps of stomach for certain the low indexes of рН were combined with infected of H. pylori.
Ключевые слова: полипы; желудок; кислотность; микрофлора;
Keywords: polyps; stomach; acidity; microflora;

Актуальность. Важное место в функциониро- (амбулаторно или стационарно) в ГУ «Националь-

вании органов пищеварения принадлежит нейрогу-
моральной регуляции, которая обеспечивает опре-
деленный уровень качественного взаимодействия
смежных органов и систем, а также гомеостаз орга-
низма в целом [2, 4, 5, 7, 8].
Особенно выраженное влияние гуморальных
механизмов отмечается в гастродуоденальной зоне.
Главную роль в общей кислотности желудочного
сока имеет соляная кислота, которую продуцируют
париетальные (обкладочные) клетки фундальных
желез желудка, располагающиеся, в основном, в
участке его дна и тела. Концентрация соляной кис-
лоты, которая секретируется обкладочными клет-
ками, одинакова и равняется 160 ммоль/л. Кислот-
ность желудочного сока варьирует в результате из-
менения количества функционирующих
обкладочных клеток и нейтрализации соляной кис-
лоты щелочными компонентами желудочного сока.
Длительное применение антисекреторных пре-
паратов и сниженная кислотность желудочного
сока – одна из причин нарушений микроэкологии
желудочно-кишечного канала, поскольку соляная
кислота уничтожает большую часть микроорганиз-
мов, которые попадают в желудок [8] и приводит к
гипергастринемии. Гипергастринемия – фактор
риска развития опухолей в этих органах [8, 11].
Целью нашей работы было оценить кислот-
ность и микрофлору желудка у больных с полипами
в нем.
Материал и методы. Нами обследовано 35 (36
% из 97) здоровых лиц (І группа) и 62 (64 % из 97)
пациента с полипами желудка (ІІ группа) в возрасте
от 30 до 75 годов.
Здоровые лица были этого же возраста и со-
ставляли группу сравнения (І). Больные с полипами
желудка составили основную группу (ІІ), лечились
ный институт хирургии и трансплантологии имени
А.А. Шалимова» НАМН Украины. Вторая группа
была разделена на 2 подгруппы: ІІ А и ІІ Б. До ІІ А
подгруппы входили 32 (51,6 % из 62) больных, в ко-
торых обнаружили 1-2 полипа желудка. ІІ Б под-
группу составили 30 (48,4 % из 62) больных, в ко-
торых обнаружили больше 2-ух полипов желудка.
Больные с полипами желудка обследовались
комплексно в соответствии с современными прото-
колами диагностики и лечения. Изучались анам-
нестические и клинико-лабораторные данные.
Всем пациентам проводили фиброэзофагога-
стродуоденоскопию, с помощью которой визу-
ально изучали состояние слизистой оболочки, об-
наруживали полипы и брали материал на биопсию
(для исключения или подтверждения малигниза-
ции). Проводили морфологическое исследование,
во время которого тканевые срезы красили ге-
матоксилином и эозином.
Для выявления инфицирования Неlicobacter
pylori (H. pylori) проводили дыхательный уреазный
тест (Хелик-тест), серологическое исследование
(иммуноферментным анализом определяли IGG к
Неlicobacter pylori) и красили гистологические
срезы биоптата антрального отдела желудка (за
Гимзе).
При эндоскопических исследованиях и по-
липэктомии применяли разные эндоскопические
аппараты с эндовидеосистемой (преимущественно
производства фирмы "Olympus", Япония) и набо-
ром стандартных инструментов.
Кислотность желудка определяли с помощью
ацидогастрографа АГ-1РН-Е. Исследование прово-
дилось натощак, после исключения приема любых
лекарственных средств в течение недели. Оценку
кислотообразующей функции желудка проводили
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
за наименьшим значением рН (наибольшее состоя-
ние ацидности). Связь между рН и состоянием
функции желудка обратная. Полученные значения
рН кислотности желудочного сока разделяли на 6
функциональных интервалов: 0,9-1,2 – гиперацид-
ность выражена; 1,3-1,5 – гиперацидность умерен-
ная; 1,6-2,2 – нормоацидность; 2,3-3,5 – гипоацид-
ность умеренная; 3,6-6,9 – гипоацидность выра-
жена; 7 и больше – анацидность.
Результаты исследований. В результате про-
веденного обследования у случайно отобранных
62-х пациентов обнаружены полипы желудка.
Результаты наших исследований показали, что
у здоровых лиц (І группа, n=35) установлено нор-
моцидое состояние желудочного сока (рН = 1,6). У
больных с полипами желудка (ІІ группа, n=62)
было обнаружено анацидное или гипоацидное со-
стояние кислотности желудочного сока.
У больных ІІ А подгруппы (обнаружено 1-2 по-
липы, n=32) была установлена умеренная гипо-
ацидность желудочного сока (рН = 2,3 – 3,5).
У больных ІІ Б подгруппы (больше 2-х поли-
пов, n=30) была установлена выраженная гипо-
ацидность (рН = 3,6 – 6,9) или анацидное состояние
(рН = больше 7,0) желудочного сока.
Таким образом, по данным рН-метрии желудка
признаки гипоацидности отмечено у 32 (51,6 % из
62) пациентов с полипами желудка, признаки ана-
цидности – в 30 (48,4 % из 62) больных. Следова-
тельно, у больных с полипами желудка зарегистри-
рован дефицит соляной кислоты, которая опреде-
ляет кислотность желудочного сока.
Соляная кислота уничтожает большую часть
микроорганизмов, которые попадают в желудок,
поэтому ее снижение может привести к патологи-
ческой микробной колонизации и микроэкологиче-
ским нарушениям в желудочно-кишечном канале.
Все вышеперечисленное обусловило изучение со-
стояния микробиоценоза у больных с полипами же-
лудка.
У лиц І и ІІ групп была установлена разница в
бактериальном составе. В
35 здоровых лиц (І группа) Неlicobacter pylori
не обнаружено.
В 62 больных с полипами желудка (ІІ группа)
обнаружено Н. pylori. Среди больных с полипами
желудка у 32 (51,6 %) пациентов впервые установ-
лены полипы желудка, которые совпадали с нали-
чием Неlicobacter pylori в нем.
В 30 (48,4 %) пациентов ІІ группы установлено
повторное возникновение полипов желудка. По-
вторное возникновение полипов неоднократно сов-
мещалось с одновременным существованием бак-
териальной инфекции Н. pylori (согласно данных
медицинской карты больного).
Таким образом, у больных с полипами желудка
установлена сниженная кислотность (рН = 3,6 – 6,9
или рН = больше 7,0) желудочного сока и обнару-
жено Н. pylori. Наличие Н. pylori совпадало с по-
вторным возникновением полипов в желудке и ги-
поацидным или анацидным его состоянием.
Следовательно, у лиц, инфицированных H.
pylori, установлены достоверно низкие показатели
39
рН и обнаружены полипы в желудке. Резко снижен-
ный уровень рН совмещался с наличием многочис-
ленных полипов желудка, что наблюдалось у паци-
ентов ІІ Б подгруппы.
В результате инфицирования H. pylori у паци-
ентов возникает воспаление слизистой оболочки,
которое стимулирует секрецию гастрина и отобра-
жается на кислотопродукции в желудке [1, 3]. рН
среды играет важное значение в сохранении и под-
держке нормального биоценоза организма и явля-
ется особенно важным при проведении лечения и
профилактики повторного возникновения полипов.
Поэтому повышение рН содержания желудка сти-
мулирует колонизацию пищеварительного канала
условно патогенной флорой, которая также содей-
ствует развитию полипов и отмечается у пациентов
ІІ группы.
Согласно данных литературы при инфициро-
вании H. pylori в слизистой оболочке желудка отме-
чается воспалительная реакция и комбинированное
действие нейтрофильных лейкоцитов и цитокинов,
высвобожденных из воспалительного инфильтрата.
Все это приводит к гиперпролиферации клеток сли-
зистой оболочки и развития полипов [6], что свиде-
тельствует о возможности развития полипов у лиц
ІІ группы. Избыточный бактериальный рост у боль-
ных с полипами желудка способствует образова-
нию нитритов (из нитратов еды) с последующей
продукцией мутагенных и канцерогенных нитрозо-
сполук [9] и может привести к развитию опухолей,
что необходимо учитывать при проведении лече-
ния и профилактических мероприятий среди этих
пациентов.
Выводы. Развитие полипов желудка совмеща-
ется с гипоацидным или анацидным состоянием
желудочного сока. Сниженная кислотность желу-
дочного сока способствует изменению микроэколо-
гии в желудке, что сопровождает пациентов с поли-
пами в нем. У больных с полипами желудка досто-
верно низкие показатели рН совмещались с
инфицированностью H. pylori.
Была показана взаимосвязь H. pylori с поли-
пами желудка. Н. pylori способствуют возникнове-
нию полипов и их повторному развитию, что необ-
ходимо учитывать при разработке профилактики
их рецидивов.
Перспективы последующих исследований.
На фоне сниженной кислотности желудочного сока
целесообразной является профилактика и лечение
дизбактериозов, что положительно будет влиять на
структурно функциональное состояние слизистых
оболочек пищеварительного тракта и уменьшать
достоверность возникновения полипов в желудке, а
также является перспективой наших последующих
исследований.
Список литературы:
1. Ваанен Х., Ваухонен М., Хелске Т. Неэндо-
скопическая диагностика атрофического гастрита
на основании анализа крови: корреляция между ре-
зультатами гистологического исследования же-
лудка и уровнями гастрина-17 и пепсиногена-1 в
40
сыворотке // Клинические перспективы гастроэнте-
рологии, гепатологии. – 2003. – № 4. – С. 26 – 32.
2. Винокурова Л.В., Трубицына И.Е., Яшина
Н.И. Биологически-активные вещества в регуляции
внешнесекрето-рной функции поджелудочной же-
лезы при хроническом панкреатите у пожилых //
Клиническая геронтология. – 2007. – Т. 13, № 1. –
С. 53 – 56.
3. Сипонен П., Форсблюм Э., Суованейми О.,
Харконен М. Иммуноферментный анализ на пепси-
ноген-L, гастрин-17 и антитела к Helicobacter pylori
в неинвазивной диагностике атрофического га-
стрита // Российский журнал гастроэнтерологии,
гепатологии и колопроктологии. – 2002. – № 3. – С.
46 – 51.
4. Ткаченко Е.В., Варванина Г.Г. Гастроинте-
стинальные гормоны в клинической гастроэнтеро-
логии // Терапевтический архив. – 2009. – № 2. – С.
87 – 90.
5. Abdala EE. Gastrin, secretin and VIP alter lev-
els of IL-2 and IFN-gamma in human peripheral blood
mononuclear cells under various culture conditions //
Iran. J. Immunol. – 2008. – 5 (2). – P. 107– 114.
6. Alarcon T, Domingo D, Prieto N, Lypez-Brea
M. PCR using 3-mismatchend primers to detect
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
A2142C mutation in 23 S rRNA conferring resistance
to clarithromycin in Helicobacter pylori clinical iso-
lated // J. Clin. Mlcrobiol. – 2000. – Vol. 38. – P. 923–
925.
7. Koldasti S, Sjövall H, Lundgren O, Svensson
L. Serotonin and vasoactive intestinal peptide antago-
nists attenuate rotavirus diarrhea // Gut. – 2004. – Vol.
53. – P. 952 – 957.
8. Laine L, Ahnen D, McClain C, Solcia E.
Reviv article: potencial gastrointestinal effects of long-
term acid suppression with proton pump inhibitors //
Alliment. Pharmacol. Ther. – 2000. – Vol. 14. – P. 651
– 668.
9. Naylor G, Axon A. The role of bacterial over-
growth in the stomach as additional risk factor for gas-
tritis. In Helicobacter pylori. Basic mechanisms to
Clinical Cure // Ed. By Hunt R. H., Tytgat G.N.J. –
Dorddrecht, Boston, London: Kluwer Academic Pub-
lishers, 2002. – P. 185 – 194.
10. Sethi V, Onyüksel H, Rubinstein J. Liposomal
vasoactive intestinal peptide // Methods Emzymol. –
2005. – 391. – P. 377 – 95.
11. Walsh JH. Gastrin a normal and pathologic
regulator of gastric function // Western Journal of Med-
icine. – 1991. – Vol. 154. – P. 33 – 35.

ПЕРСПЕКТИВЫ СОЗДАНИЯ НОВОЙ ДОЗИРОВАННОЙ ПРОЛОНГИРОВАННОЙ

ЛЕКАРСТВЕННОЙ ФОРМЫ ЭМОКСИПИНА ДЛЯ ЛЕЧЕНИЯ ДЕГЕНЕРАТИВНЫХ
ЗАБОЛЕВАНИЙ ГЛАЗ

Табанская Т. В.,
студентка 5 курса Образовательного департамента Института фармации ФГАОУ ВО Первый
МГМУ имени И.М. Сеченова Минздрава России (Сеченовский Университет), Москва, Россия
Бахрушина Е. О.,
к.ф.н., доцент кафедры фармацевтической технологии Института фармации ФГАОУ ВО Первый
МГМУ имени И.М. Сеченова Минздрава России (Сеченовский Университет), Москва, Россия
Краснюк И.И.,
д.ф.н., профессор, заведующий кафедрой фармацевтической технологии Института фармации
ФГАОУ ВО Первый МГМУ имени И.М. Сеченова Минздрава России (Сеченовский Университет),
Москва, Россия

PROSPECTS FOR THE DEVELOPMENT OF THE NEW PROLONGED DOSAGE FORM OF

EMOXYPINE FOR THE TREATMENT OF DEGENERATIVE EYE DISEASES

Tabanskaya T.,
student of the 5th year of the educational department of the Institute of Pharmacy,
Sechenov First Moscow State Medical University, Moscow, Russia
Bakhrushina E.,
Ph.D., associate professor at the Department of pharmaceutical technology Institute of Pharmacy,
Sechenov First Moscow State Medical University, Moscow, Russia
Krasnyuk I.
doctor of Pharmaceutical Sciences, full professor, head of Department of pharmaceutical technology
Institute of Pharmacy, Sechenov First Moscow State Medical University, Moscow, Russia

Аннотация:
Перспективным направлением офтальмологии является создание дозированных биоразлагаемых и не-
биоразлагаемых полимерных композиций, обеспечивающих направленную доставку. Целью исследования
являлось обоснование перспективности создания глазных вставок эмоксипина для лечения дегенератив-
ных заболеваний глаз.
Abstract:
A perspective direction of ophthalmology is the creation of metered biodegradable and non-biodegradable
polymer compositions for targeted delivery. The study aimed to justify the prospects of creating eye inserts of
emoxypine for the treatment of degenerative eye diseases.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Ключевые слова: эмоксипин, глазные вставки, биоадгезия, фармацевтическая разработка.
Keywords: emoxypine, eye inserts, bioadhesion, pharmaceutical development.
Охрана зрения населения – является серьезной
социально значимой задачей современного обще-
ства как причина постоянно возрастающей тенден-
ции распространенности болезней глаза, представ-
ляющей временную и постоянную нетрудоспособ-
ность. По данным Всемирной организации
здравоохранения на 2019 год, около 300 млн чело-
век во всем мире страдают от нарушения зрения.
Согласно статистическим данным Министерства
здравоохранения Российской Федерации по заболе-
ваемости населения за 2018 год, число пациентов,
страдающих болезнями глаза, его придаточного ап-
парата, а также миопией достигло 20 млн человек.
Действенность существующих лекарственных
средств для лечения заболеваний глаз не всегда вы-
сока, что свидетельствует о разработке новых ле-
карственных препаратов, ориентированных на ре-
шение данной проблемы.
На сегодняшний день, одним из наиболее акту-
альных направлений в офтальмологии и фармацев-
тической технологии является разработка глазных
терапевтических систем, а также их усовершен-
ствование, позволяющее повысить фармакокине-
тику и пролонгированность действия. Сложная ана-
томическая структура глаза, малая абсорбирующая
поверхность, низкая прозрачность роговицы, липо-
фильность эпителия роговицы, связывание лекар-
ственного средства с белками, содержащимися в
слезной жидкости, а также с защитными механиз-
мами (т. е. образование слез, мигание и поток веще-
ства через носоглоточный канал). Низкая емкость
конъюнктивального мешка (то есть приблизи-
тельно 30 мкл без мигания) и вышеупомянутые за-
щитные механизмы вызывают снижение концен-
трации лекарственного средства в месте примене-
ния и сокращают время, в течение которого
активный ингредиент остается в месте абсорбции
[9].
Поэтому основной целью разработки офталь-
мологических лекарственных форм является дости-
жение требуемой концентрации лекарственного
средства в месте абсорбции и поддержание его в те-
чение достаточно длительного времени, что, в свою
очередь, способствует меньшей частоте примене-
ния.
Значение эмоксипина в офтальмологиче-
ской практике
На протяжении последних 15 лет большинству
больных с офтальмопатологией, многие из которых
были инвалидами по зрению, 2 раза в год прово-
дился курс поддерживающей терапии в виде пара-
бульбарных инъекций Эмоксипина. Большинство
пациентов отмечали положительную динамику в
состоянии зрительных функций и обращались за
помощью регулярно. Результаты многочисленных
клинических исследований оригинального препа-
рата демонстрируют эффективность и безопасность
применения Эмоксипина в форме 1% раствора для
41
инъекций при лечении у взрослых хориоретиналь-
ной дистрофии, в том числе, осложненной миопией
[8].
Положительное влияние на симптомы заболе-
вания реализуется за счет того, что эмоксипин сни-
жает проницаемость капилляров, стабилизирует
мембрану клетки, тормозит агрегацию тромбоци-
тов, обладает антиагрегационным и антигипоксиче-
ским действием. Препарат быстро проникает в
ткани глаза, где происходит его депонирование и
метаболизм. Основными показаниями к примене-
нию являются лечение и профилактика воспалений
и ожогов роговицы, лечение кровоизлияний в пе-
реднюю камеру глаза, лечение осложнений близо-
рукости, диабетической ретинопатии. Препарат,
укрепляет сосудистую стенку, стимулирует расса-
сывание мелких внутриглазных кровоизлияний, по-
вышает устойчивость тканей глазного яблока в
условиях гипоксии и ишемии.
Кроме того, с его помощью снижается сверты-
ваемость крови, тромбоциты не склеиваются, повы-
шается уровень циклических нуклеотидов в тканях,
улучшается микроциркуляция в тканях глаза.
Глазные пленки
Глазные пленки (терапевтические системы)
представляют собой полимерные композиции, ре-
гулирующие непрерывное освобождение ЛП в те-
чение всего времени контакта с роговицей глаза.
Регуляция высвобождения, сорбционная способ-
ность, а также физические параметры линз зависят
от выбора материала в технологии производства
глазных терапевтических систем.
Глазные пленки - твердые или полутвердые ле-
карственные формы без недостатков традиционных
офтальмологических лекарственных форм. Они ме-
нее восприимчивы к защитным механизмам, таким
как отток через носоглоточный канал, показывают
способность оставаться в конъюнктивальном
мешке на более длительный период и более ста-
бильны, чем обычные лекарственные формы. Их
несомненными преимуществами по сравнению с
обычными формами являются также точность дози-
рования, возможность модифицированного высво-
бождения вещества (в том числе и достижения кон-
тролируемого высвобождения) и ограничение его
системного поглощения. Более того, их использо-
вание позволяет снизить частоту применения пре-
парата, а также неблагоприятные эффекты и нечёт-
кость зрения [1,3].
Требования к фармацевтической разра-
ботке
При реализации биофармацевтического под-
хода к фармацевтической разработке новых лекар-
ственных форм необходимо учитывать физиологи-
ческие особенности органа-мишени и пути введе-
ния. Так, для дозированных офтальмологических
лекарственных форм, важными показателями будут
являться: изоосмотичность, рН, биоадгезия, эла-
42
стичность, реологические свойства (для вязко-пла-
стичных лекарственных форм), толщина, высво-
бождение действующих веществ.
Выбор основы
Полимеры, использующиеся в технологии оф-
тальмологических лекарственных форм, должны
обеспечивать полное высвобождение активных ве-
ществ (немедленное или пролонгированное), не об-
ладать раздражающим действием на склеру, обес-
печивать необходимые для удобного введения и
комфортного применения структурно-механиче-
ские и эластические свойства.
Полимерные материалы, наиболее часто ис-
пользуемые при разработке твердых дозированных
офтальмологических лекарственных форм, вклю-
чают, например, метилцеллюлозу, поливинилпир-
ролидон (ПВП), поливиниловый спирт (ПВС), хи-
тозан и его производные, такие как карбоксиметил-
хитозан, желатин и различные смеси
вышеупомянутых полимеров. Используемые поли-
меры указывают на разделение офтальмологиче-
ских пленок на растворимые, нерастворимые и би-
оразлагаемые [2].
Согласно данным патентной и научной литера-
туры [4,5,6,7,10], для создания небиоразлагаемых
глазных пленок, обеспечивающих модифицирован-
ное высвобождение, широко применяются различ-
ные комбинации ПВП и ПВС. ПВС и ПВП прояв-
ляют разнообразные свойства и их можно отнести
к загустелям-пролонгаторам, связующим, пленко-
образователям, солюбилизаторам, стабилизаторам.
На заключительном этапе данного исследова-
ния, являющегося подготовкой к проведению фар-
мацевтической разработки новой лекарственной
формы, определили оптимальное соотношение по-
лимеров, обеспечивающее необходимые эластич-
ные и структурно-механические свойства. Были
проанализированы 14 монокомпонентных и поли-
компонентных составов на основе поливинилового
спирта (ООО «ПраймКемикалсГрупп») и поливи-
нипирролидона (Plasdone k-29/32, Ashland). Поли-
компонентные составы получали в следующих со-
отношениях ПВС к ПВП: 30:15; 20:10; 15:2,5; 10:5.
У экспериментальных составов оценивали показа-
тели «хрупкость» и «эластичность». В результате
проведенного эксперимента, был выбран перспек-
тивный состав, содержащий ПВС и ПВП в соотно-
шении 10:5, на основе которого в дальнейшем бу-
дет проведена фармацевтическая разработка новой
пролонгированной дозированной лекарственной
формы эмоксипина.
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Список литературы:
1. Heilmann K. A report on Ocusert. Klin Monbl
Augenheilkd. 1975; 167:534–542.
2. Pahuja P, Arora S, Pawar P. Ocular drug de-
livery system: a reference to natural polymers. Expert
Opinion on Drug Delivery. 2012; 9(7):837–861.
3. Rajasekaran A, Kumaran KSGA, Preetha JP,
Karthika K. A comparative review on conventional and
advanced ocular drug delivery formulations. Interna-
tional Journal of PharmTech Research.
2010;2(1):668–674
4. Анурова М.Н., Бахрушина Е.О., Лапик
И.В., Кашперко А.С., Краснюк И.И. Новый комби-
нированный глазной гель с интерфероном альфа-2-
бета // Бюллетень экспериментальной медицины и
биологии.2019;9(168):318-321
5. Анурова М.Н., Лапик И.В., Бахрушина
Е.О., Кречетов С.П., Краснюк И.И. Технологиче-
ские аспекты фармацевтической разработки оф-
тальмологического геля эмоксипина // Вестник Во-
ронежского государственного университета. Се-
рия: Химия. Биология. Фармация. 2017.№ 4. С. 117-
123.
6. Жилякова Е. Т., Акопова В. В., Новикова
М. Ю., Автина Н. В. Разработка состава, техноло-
гии офтальмологических систем транспорта //
Научные ведомости БелГУ. Серия: Медицина. Фар-
мация. 2013. №25 (168). URL: https://cyber-
leninka.ru/article/n/razrabotka-sostava-tehnologii-of-
talmologicheskih-sistem-transporta (дата обращения:
21.09.2019).
7. Патент № 2000130511/28 РФ) МПК A61K
9/08 (2006.01). Глазные капли на основе компози-
ции фармацевтически приемлемой аддитивной
соли кислоты и метилэтилпиридинола и таурина,
содержащие композицию витаминов группы В: за-
явл. 09.10.2013: опубл. 20.11.2014 / Кедик С. А.
8. Разумовская А.М., Разумовский М.И., Ко-
ровянский Ю.А. Сравнительная эффективность
применения метилэтилпиридинола путем эндо-
назального электрофореза и парабульбарных инъ-
екций при хориоретинальной дистрофии. Офталь-
мология. 2017;14(3):268-
273. https://doi.org/10.18008/1816-5095-2017-3-268-
273
9. Шахова В.Н. Селективные изменения по-
ступления лекарственных веществ в ткани глаза че-
рез гематоофтальмический барьер// Вестник АПК
Ставрополья.2018. №3(31). С.27-29.
10. Шикова Ю.В., Лиходед В.А., Браженко
А.В., Ишмакова З.Р., Гирфанов И.Ф. Разработка со-
става и технологии глазных лекарственных пленок
с экстрактом Алоэ // Фармация и фармакология.
2016. №4. URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/razrabotka-sostava-i-
tehnologii-glaznyh-lekarstvennyh-plenok-s-
ekstraktom-aloe (дата обращения: 24.09.2019).
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019 43

TECHNICAL SCIENCES
РОЛЬ СКОРОСТИ РЕЗАНИЯ И РАДИУСА ОКРУГЛЕНИЯ РЕЖУЩЕГО КЛИНА В УСПЕХЕ
ТОНКОЙ МЕХАНИЧЕСКОЙ ОБРАБОТКИ ТРУДНООБРАБАТЫВАЕМЫХ МАТЕРИАЛОВ

Ракунов Ю. П.,
канд. техн. наук, доцент;
Абрамов В.В.,
д-р техн. наук, профессор
Ракунов А. Ю.
инженер;
Национальный исследовательский Московский государственный строительный университет, Рос-
сия.
ROLE OF THE CUTTING SPEED AND RADIUS OF ROUNDING OF THE CUTTING EDGE IN THE
SUCCESS OF FINE MACHINING OF DIFFICULT-TO-WORK MATERIALS

Rakunov Y.,
AbramovV.,
Rakunov A.
Russia, National Research Moscow State University of Civil Engineering

Аннотация:
В статье рассмотрены научно-технические подходы к проблеме определения скорости резания при
механической обработке рабочих поверхностей деталей машин и изделий унифицированным инструмен-
том на токарных станках с ЧПУ. Произведено сопоставление оптимальных температур резания, получен-
ных при точении сталей, с температурами их структурно-фазовых α–γ превращений. Разобраны методиче-
ские ошибки исследователей по назначению стойкости инструмента и скорости резания, основанного на
формулах Тейлора. Классифицированы ускоренные способы определения режимов оптимального резания.
Показано, что закон постоянства оптимальной температуры резания обеспечивает максимальную стой-
кость инструмента, наивысшую точность обработки при оптимальной скорости резания, как для конструк-
ционных, так и труднообрабатываемых материалов. Рассмотрены патентованные унифицированные режу-
щие инструменты, позволяющие использовать промышленные методы доводки их режущих элементов по
передним и задним граням, обеспечивая необходимый радиус округления режущего клина. Сформулиро-
ваны рекомендации для финишного точения деталей с заданной площадью обработанной поверхности
определенного качества унифицированными расточными и наружными контурными резцами различных
типоразмеров.
Abstract:
The article considers the scientific and technical approaches to the problem of determining the cutting speed
during the machining of the working surfaces of machine parts with a unified tool on CNC machines. A compari-
son was made of the optimum cutting temperatures obtained during steel turning with the temperatures of their
structural–phase α–γ transformations. Methodological errors of researchers on the purpose of tool life and cutting
speed, based on Taylor's formulas, are analyzed. Accelerated methods for determining the optimal cutting condi-
tions are classified. It is shown that the law of constancy of the optimum cutting temperature provides the maxi-
mum tool life, the highest machining accuracy at the optimum cutting speed for both structural and hard-to-ma-
chine materials. Patented unified cutting tools are considered, which allow the use of industrial methods of finish-
ing their cutting elements along the front and rear edges, providing the necessary ρ of the cutting wedge.
Recommendations are made for finishing with cutting tools of various types and sizes.
Ключевые слова: эффективность оптимального резания, оптимальная скорость резания, экономиче-
ская стойкость инструмента, методические ошибки, режимы резания, оптимальная температура резания,
интенсивность износа, радиус округления, толщина среза, субмикронная точность изготовления, стой-
кость инструмента, методы достижения минимального ρ, аналитические и эмпирические зависимости, тех-
нологические рекомендации.
Keywords: optimal cutting efficiency, optimal cutting speed, economic tool life, methodological errors, cut-
ting conditions, optimum cutting temperature, wear rate, maximum tool life, rounding radius, slice thickness, sub-
micron manufacturing accuracy, tool life, methods for achieving minimum ρ, analytical and empirical dependen-
cies, technological recommendations.

Важнейшей задачей науки о резании металлов
является установление действительных закономер-
ностей основных характеристик процесса в зависи-
мости от изменения свойств обрабатываемого ма-
териала (ОМ), параметров режимов резания (РР),
материала и геометрии режущего инструмента (РИ)
и других внешних условий с целью оптимизации
процесса по выбранным критериям оптимизации.
Для оценки процесса резания наибольшее значение
44
имеют: размерный износ и стойкость унифициро-
ванного РИ (УРИ), производительность и себестои-
мость обработки и показатели качества деталей: их
эксплуатационная надежность и долговечность
[1,6,14]. Наибольшие резервы повышения эффек-
тивности и качества обработки, снижения расхода
инструментальных материалов (ИМ) содержатся в
правильном выборе скорости резания V, так как она
определяет тепловую напряженность процесса ре-
зания, производительность и качество обработки.
Определение оптимальной V представляет
наибольшую трудность, т.к. зависимость интенсив-
ности износа УРИ от V носят характер сложных
кривых с одной или несколькими точками мини-
мума. В ряде научных коллективов СССР и РФ
были проведены исследования указанных вопро-
сов, которые заложили основы теории резания ме-
таллов с направлением оптимизации процессов по
физическим параметрам – интенсивности износа
hоп РИ и параметрам качества поверхностного слоя
[3,6].
В настоящее время происходит бурное разви-
тие производства, особенно в оборонных отраслях
промышленности. Вкладываются большие сред-
ства на создание современных, восстановление, мо-
дернизацию и перевооружение машиностроитель-
ных и двигателестроительных предприятий. Они
оснащаются новыми станками, технологиями, ре-
жущим инструментом и компетентными кадрами,
но вместе с тем, возникает ряд существенных тех-
нических финансовых, кадровых и других проблем.
Потребность предприятий в вышеупомянутых ре-
сурсах значительно превышает предложения на
рынке. Наибольшую потребность в этих ресурсах
испытывают предприятия аэрокосмической от-
расли, так как они производят наиболее сложные и
дорогостоящие детали двигателей и других агрега-
тов летательных и космических аппаратов (ЛиКА)
[10,11,19].
Ключевые детали двигателей (диски лопаток
турбин, валы, роторы, лопаток, кожухи и т.д.), как
правило, изготавливают из жаропрочных, жаро-
стойких и коррозионностойких сплавов и сталей,
характеризующихся высокой прочностью, износо-
стойкостью, а также устойчивостью к высоким тем-
пературам. К труднообрабатываемым материалам
относятся также титановые сплавы, обладающие в
4…5 раза худшей теплопроводностью, чем стали,
но при этом имеют самую высокую удельную проч-
ность среди металлических конструкционных мате-
риалов. Стоимость наиболее ответственных дета-
лей ЛиКА достигает 1,5 млн рублей при цене заго-
товки 300…400 тыс. рублей. Точность
изготовления таких деталей с учётом условий и ре-
жимов работы компонентов двигателей ЛиКА со-
ставляет несколько микрометров, т. е. допуск по 4–
5 квалитету точности при шероховатости Ra =
0,08…0,32 мкм [3,10,18,19].
Существующее техническое оснащение аэро-
космических предприятий металлорежущим ин-
струментом (МРИ) не обеспечивает стабильности
качества и производительности обработки ключе-
вых деталей двигателей и других определяющих
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
компонентов ЛиКА. Поэтому создание двигателей
сводится к индивидуальной подборке и селектив-
ной сборке их узлов и сборочных единиц, то есть
существующие технологии, в которых используют
МРИ, особенно сборный ресурсозатратный инстру-
мент с неперетачиваемыми сменными многогран-
ными пластинами (СМП) иностранных производи-
телей (Sandvic Coromant, Widia, Kennametall, Iscar и
др.), обладающий повышенной интенсивностью из-
нашивания (нормативная или рекомендуемая стой-
кость на конструкционных материалах составляет
15 мин при завышенной скорости резания), а при
обработке жаропрочных сплавов (ЭИ-698-ВД или
ВЖ-98) стойкость МРИ составляет 3-10 мин. Фор-
сированные (неоптимальные) режимы обработки и
недостаточно жесткие станки (металлообрабатыва-
ющее оборудование) и тонкостенные заготовки не
позволяют в полной (необходимой) мере получать
прецизионные стабильные размеры и качество по-
верхности обрабатываемых рабочих поверхностей
деталей. Наивысшая точность, которую реально
могут достигать механосборочные производства
при лезвийной обработке в этих условиях, состав-
ляет порядка 10 мкм [3,6,10,14] (cм. рис.1).
При изготовлении диска лопаток турбин на
производстве затрачивается порядка 3-х рабочих
дней на выполнение черновых деталеопераций
(установов), а чистовые (финишные) установы мо-
гут занимать 4–5 дней. Это объясняется тем, что
прецизионные станки и программное обеспечение
позволяют позиционировать МРИ относительно за-
готовки с точностью 1 мкм и менее (уже суще-
ствуют японские и отечественные станки субмик-
ронной точности, реализующие наноточение или
наноточности).
Для снижения издержек и повышения произ-
водительности производства деталей аэрокосмиче-
ской отрасли из жаропрочных сплавов необходимо
было решить научно-техническую задачу по разра-
ботке МРИ с радиусом ρ порядка 2…3 мкм (микро-
лезвие) и оптимальных режимов резания. Решение
этой задачи позволяет снизить количество деталей
с дефектовкой, уменьшить брак за счёт повышения
точности и одновременно производительной обра-
ботки из-за увеличения стойкости МРИ и сокраще-
ния количества переналадок станка.
Однако лучшие образцы зарубежных МРИ, ис-
пользуемый для обработки жаропрочных сплавов,
имеет радиус округления режущей кромки (остроту
лезвия) ρ = 10…15 мкм [18,19]. СМП с износостой-
кими покрытиями имеют радиус округления режу-
щей кромки еще больше – порядка ρ = 20…30 мкм.
Российский аналог - ресурсосберегающий
унифицированный РИ (УРИ) имеет максимальную
остроту лезвия ρ = 5…10 мкм, заточенный и дове-
дённый алмазными кругами на керамической или
бакелитовой связке при оптимальных режимах
шлифования. На многократно перетачиваемых ре-
жущих элементах (РЭ) (рис. 2 и 3) резцов унифици-
рованных конструкций [9,15,17] возможно получе-
ние ρ = 3÷5 мкм и даже менее после доводки алмаз-
ными пастами в многоместных кассетных
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
приспособлениях при особомелкозернистой струк-
туре твёрдого сплава, например: ВК6ОМ,
ВК10ОМ, ВК10ХОМ и ВРК15 [6-8].
При попытке достижения требуемой точности
с использованием импортного МРИ с ρ = 10…15
мкм оператор станка вынужден многократно осу-
ществлять переходы по доводке точных поверхно-
стей детали. При перемещении МРИ на 10 мкм он
вдавливается в поверхность заготовки, однако реза-
45
ния не происходит из-за её малой жёсткости. Опе-
ратору приходится увеличивать глубину резания и
повторять проход, при этом на очередном проходе
происходит врезание режущего клина в поверх-
ность и срезается гораздо больший слой металла,
чем нужно, что обычно приводит к браку детали.
Таким образом, использование импортного МРИ не
даёт возможности гарантированно получать задан-
ную субмикронную точность. [4-7,10, 15].

НСЖ – зона упруго - пластической деформации;

НУ – упругое последействие;
β – угол скалывания; |–γ| = 90о - β,
β1 – угол сдвига;
|–γ| = arcsin (1 – αi / ζ) – отрицательный передний угол, где:
αi – толщина среза;
ζ – коэффициент усадки стружки.

Рис. 1. Схема резания резцом с радиусом округления лезвия ρ.

Современная статистика показывает, что из 70281271-2011), изготовленным ОАО «Завод

100% деталей двигателей ЛиКА, изготавливаемых
из жаропрочных сплавов, только 20% удовлетво-
ряют требованиям точности изготовления, на 50%
деталей составляется дефектная ведомость (при
этом их стоимость снижается на 1/3) и 30% браку-
ются окончательно. Учитывая этот факт, сборка го-
тового двигателя осуществляется селективным ме-
тодом по наиболее подходящим размерам. В боль-
шинстве случаев при ремонте двигателей ЛиКА
невозможно заменить изношенную деталь на но-
вую так как при изготовлении не обеспечивается их
унификация и полная взаимозаменяемость. Для до-
стижения полной взаимозаменяемости необходимо
повысить точность изготовления, что обеспечит
увеличение количества точных поверхностей, по-
падающих в поле допуска размеров [3,6].
Известные методы и режимы затачивания с
применением шлифования и доводки алмазным ин-
струментом позволяют получать на мелко- и особо-
мелкозернистых сплавах РЭ лезвие режущего
клина с ρ ≥ 2(3)…5 мкм (табл. 1).
Измерение ρ проводилось на приборе
«КОНТУРОГРАФ» мод. 220 (ТУ3943-005-
ПРОТОН» МИЭТ. Опытное тонкое точение прово-
дилось на станке ТПК-125В высокой точности.
Таким образом, можно сделать вывод, что ве-
личина ρ зависит от зернистости твёрдого сплава,
параметров обрабатывающего инструмента, гео-
метрических параметров режущего клина (РК), ре-
жимов обработки его передней и задних поверхно-
стей. Настоящие исследования и эксперименты
проводились на цилиндрических унифицирован-
ных РЭ (цельных и составных со стружколомом)
(см. рис. 2), имеющих угол заострения δ = 90о – (γ +
α) = 70о.
Влияние угла δ на величину ρ выявлялось на
РЭ из сплава ВК6ОМ со средним размером зерна
WC, равным 0,8…1,0 мкм. Для этого случая полу-
чена эмпирическая зависимость
ρ = 0,5δ2 · 10–3 + 2. (1)
Соотношения между углом δ и радиусом ρ
были получены ранее рядом исследователей.
Например, в работе [21] эта зависимость приво-
дится в виде:
ρ = 5,2 · tg2 (δ /2) (2)
46 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Табл. 1
Средний Средняя величина
Шероховатость Ra,
Марка размер зё- Содержание, % ρ, мкм после до-
мкм (класс)
сплава рен WC, водки
мкм Со WC TаC CrC КБ АК АП КБ АК АП
0,2 0,1 0,05
ВК3М 1,6 3 97 - - 7–8 6 5
(9) (10) (11)
ВК6М 1,5 6 94 - - 0,2 0,1 0,05 7–8 6 5
ВК10М 1,6 10 90 - - 0,2 0,1 0,05 7–8 6 5
ВК15М 1,6 15 85 - - 0,2 0,1 0,05 7–8 6 5
ВК6ОМ 0,8…1,0 6 92 2 - 0,2 0,1 0,05 5–6 4 3
ВК10ОМ 0,8…1,0 10 90 - - 0,2 0,1 0,05 5–6 4 3
ВК10ХОМ 0,4…0,6 10 88 - 2 0,2 0,1 0,05 4–5 3 2
ВРК15 1,0 15 76 9 (Re) - 0,2 0,1 0,05 5 4 3
Т15К6 1,5 6 79 15 (TiC) - 0,2 0,1 0,05 8–10 7-8 5-6
Примечание: КБ – паста карбида бора; АК - алмазный круг; АП – алмазная паста.

Рис. 2. Унифицированный наружный резец с многократно перетачиваемым составным РЭ.

По данным ВНИИнструмент, для сплава ВК6 получена зависимость:

ρ = 55 – 0,55 (125 – δ) (3)
Приведённые зависимости (2) и (3) устанавли-
вают факт влияния δ на радиус ρ, но по ним можно
определять величину ρ только для тех сплавов и
технологических условий, в которых они полу-
чены.
В работах по чистовому точению стали 45
(1045 – холоднотянутая сталь с присадкой серы)
для получения оптимальной шероховатости по-
верхности (Ra = 0,75…1,25 мкм) рекомендуются
следующие режимы и условия резания: скорость
V=330 м/мин, глубина резания t=0,25…0,75 мм, по-
дача Sо= 0,05 мм/об; геометрия резца в плане: R
=0,3…0,5 мм, φ = 90о, φ1 = 20о; геометрия режущего
клина: радиус округления режущей кромки после
доводки ρ=2,5…3,5 мкм, γ=0о (при уменьшении V, γ
- увеличить), α = 10о ; работа – без охлаждения. Эти
условия резания обеспечивают шероховатость в
пределах Ra = 0,8 мкм или Rz = 4,0 мкм при доста-
точной жесткости системы ЗИПС (заготовка-ин-
струмент-приспособление-станок) [8-10]. Радиус
округления ρ и шероховатость режущей кромки
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
принципиально важны при финишном точении.
Твердосплавные унифицированные РЭ, заточенные
и доведенные алмазными кругами и пастами, дают
на 40…50% меньшую шероховатость и большую
размерную стойкость (в 2-3 раза), чем резцы, зато-
ченные без последующей доводки (см. рис.5)
[7,8,14].
Основой и стимулом для развития исследова-
ний послужила выдвинутая А. Д. Макаровым гипо-
теза о постоянстве температуры резания θ0, при ко-
торой наблюдаются минимальная интенсивность
износа унифицированного РИ и его максимальная
размерная стойкость [6, с. 67-73]. Эта гипотеза
нашла экспериментальное подтверждение для про-
дольного точения, затем оказалась справедливой и
для многих видов обработки металлов лезвийными
РИ: торцового точения, растачивания, торцового
фрезерования, фрезерования концевыми фрезами,
сверления, нарезания резьбы, зубофрезерования,
протягивания, зенкерования и развертывания. Из
указанного закона выведено свыше десятка след-
ствий, значительно расширивших и углубивших
его действие Инвариантность оптимальной темпе-
ратуры θ0 к изменению большого числа внешних
условий процесса резания [6-10] позволяет:
- значительно повысить размерную стойкость
УРИ и снизить его расход, что особенно важно при
обработке труднообрабатываемых материалов;
- производить адаптивное управление процес-
сом резания по θ0 (величине ТЭДС) и автоматиче-
ски поддерживать процесс резания на оптимальном
уровне.
Адаптивное управление процессом резания
при обработке крупногабаритных деталей сложной
формы (дисков турбин и компрессоров газотурбин-
ных двигателей) было внедрено на ряде предприя-
тий с большим экономическим эффектом. Важным
достоинством оптимальных по интенсивности из-
носа УРИ скоростей резания является то, что ука-
занные скорости являются оптимальными и по ос-
новным характеристикам качества поверхностного
слоя [6]. Равенство или совпадение указанных ско-
ростей резания (как и само существование опти-
мальных температур контактного взаимодействия
при резании металлов) вытекает из установленной
и уточняемой в течение ряда лет физической сущ-
ности оптимальной температуры θ0. Так в работе
[7] была выдвинута гипотеза о равенстве θ0 при об-
работке сталей температуре точки АС3 структурно-
фазового α-γ превращения, а в работе [6, с.73] отме-
чалось, что θ0 титанового сплава примерно равна
температуре его рекристаллизации. Естественно,
что совпадение θ0 с температурой структурно-фазо-
вых или иных превращений в обрабатываемых ма-
териалах является закономерным. При температу-
рах структурно-фазовых превращений в припо-
верхностных контактных слоях обрабатываемых
материалов происходит резкое, скачкообразное из-
менение физических свойств (параметра кристал-
47
лической решетки, коэффициента линейного рас-
ширения, удельных теплоемкости и электросопро-
тивления, термоэлектродвижущей силы, модуля
упругости и др.), ослабление межатомных связей и
потеря устойчивости решетки исходной фазы к
смещениям атомов при нагреве. Исчезновение фер-
ромагнетизма при температурах точек Кюри (для
железа –768 Со, никеля –365 Со, кобальта-1150 Со)
также сопровождается скачкообразным измене-
нием ряда физических свойств. Эксперименталь-
ные исследования чистового точения (t = 0,25 мм,
Sо= 0,1 мм/об) сталей твердосплавными УРИ из
Т15К6 и Т30К4, показали (см. рис 3 и табл. 2), что
θ0, измеренные методом естественной термопары,
как температуры, обеспечивающие наименьшую
hоп УРИ, практически совпадают с температурами
точек АС3 структурно-фазовых превращений в ука-
занных сталях. Убедительное экспериментальное
подтверждение гипотезы о равенстве θ0 температу-
рам структурно-фазовых α-γ превращений полу-
чено также при точении железо-никелевых сплавов
[7]. Тот факт, что θ0 связывается с температурами
критических точек структурно-фазовых или иных
превращений ОМ, является основанием для инва-
риантности θ0 по отношению к различным видам
обработки. В силу того, что износ УРИ по задней
поверхности hЗ и образование поверхностного слоя
детали являются результатом действия одних и тех
же физических причин (работа сил трения в кон-
такте УРИ-деталь), при наличии экстремальной
зависимости интенсивности износа от V, зависимо-
сти шероховатости поверхности, глубины и сте-
пени наклепа, плотности дислокаций от V должны
иметь экстремальный характер с точками мини-
мума при оптимальных скоростях резания – Vо.
Детали, обработанные на Vо, как показали исследо-
вания, имеют более высокую жаропрочность, дли-
тельную прочность, коррозионную стойкость и из-
носостойкость по сравнению с деталями, обрабо-
танными на более низких или более высоких
скоростях резания. Рабочие поверхности, обрабо-
танные на Vо, обладают максимальной контактной
жесткостью [6,10]. Так же оптимальные по интен-
сивности износа РР являются оптимальными по
форме и характеру схода стружки и объемной де-
формации сжатия стружки. Работа на режимах оп-
тимального резания (РОР) приводит к достижению
наиболее высокой точности чистовой и финишной
обработки и повышает надежность ее обеспечения
[6,14-16].
Поэтому трудно переоценить положительные
свойства Vо при изготовлении особо ответственных
деталей изделий, приборов и машин и при эксплуа-
тации унифицированного, специализированного и
специального РИ в условиях автоматизированного
производства [6]. Оптимальные Vо позволяют
также производить объективную сравнительную
оценку режущих свойств инструментальных мате-
риалов и обрабатываемости металлов резанием
[7,10,14].
48 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
Табл. 2
Сопоставление оптимальных температур резания, полученных при точении сталей, с температу-
рами их структурно-фазовых α–γ превращений
Марка Оптимальная температура /скорость реза- Темпера-тура ∆0 = θ0 – ∆ = (θ0 – θ1)
стали ния θ0 /Vо; (V60Т15К6); (V60Т30К4) оС / м/мин точки АС3 θ1, оС θ1,оС / /θ0, %
Сталь Э 910 /540; (452); (640) 890 20 2,2
10 850 /460; (615); (872) 860 30 3,36
20 870 /390; (436); (618) 840 30 3,44
30 840 /340; (356); (504) 820 20 2,38
40 820 /300; (258); (366) 730 30 3,65
45 790 /280; (249); (353) 775 15 1,9
45 800 /285; (260); (369) 775 25 3,12
50 790 /270; (211); (299) 760 30 3,80
I2X2H4A 800 /240; (230); (325) 780 20 2,5
20ХН 850 /320; (386); (547) 835 15 1,76
20XHM 820 /315; (376); (533) 810 10 1,22
30ХГСА 820 /160; (192); (273) 830 –10 1,22
30XГСНA 800 /155; (180); (256) 815 –15 1,87
50Х 780 /220; (228); (323) 770 10 1,28
50ХНС 800 /235; (225); (320) 770 30 3,75
Прим.:V60Т15К6;V60Т30К4 – скорости резания, дающие стойкости Т= 60 мин для Т15К6; Т30К4

Рис.3. Режущий элемент УРИ лево-правыйконтурный, ρф = 3…5 мкм. ρпр = 5…10 мкм.

Знание Vо является совершенно необходи- 33…46% приводит к снижению стойкости в 4...6

мым для технически грамотной и эффективной
эксплуатации УРИ в многообразных условиях его
применения. Таким образом, использование Vо поз-
воляет исключать все еще имеющиеся на практике
случаи неправильной (или преднамеренной), тех-
нически неграмотной эксплуатации инструмента,
когда в погоне за высокой стойкостью РИ на произ-
водстве в ряде случаев используют заниженные
скорости резания VТ [6,7] (табл. 1). К сожалению, в
погоне за производительностью часто жертвуют
стойкостью инструмента, назначая завышенную
скорость резания VТ, соответствующую по давно
устаревшей и несправедливой формуле Тейлора,
произвольно выбранному периоду стойкости ТЭ [3-
6]. При этом повышение производительности на
раз [6,14], что недопустимо, как по причине низ-
кого качества обработки, так и высокой инструмен-
тоёмкости процесса, частоты смены и наладки РИ,
что нарушает режим станков с ЧПУ «настройки и
коррекции размеров» обрабатываемых поверхно-
стей деталей и приводит к экономическим потерям
[10,14]. С этой точки зрения весьма показательным
является пример, приведенный в статье, которую
написал Патрик де Вос (Patrick de Vos) – управляю-
щий по корпоративному техническому обучению
компании Seco Tools [11]. «Упрощенный пример
непредвиденного взаимодействия факторов обра-
ботки: при обработке детали 2 минуты требуется на
резание и 2 минуты – на загрузку и разгрузку заго-
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
товки. На смену РИ уходит 1 минута; период стой-
кости инструмента Т = 10 минут – 5 заготовок, то
есть время индексации инструмента (настройки на
размер) составляет 0,2 минуты на деталь. Для каж-
дой детали требуется 4,2 минуты времени обра-
ботки, следовательно, производительность немного
превышает 14 заготовок в час. Стоимость РИ со-
ставляет 15 евро, а его стойкость, равная 5 заготов-
кам, означает, что для производства 14 заготовок
требуется 2,8 инструмента (стоимость - 42 евро).
Стоимость станка – 50 евро в час. Итого стоимость
производства 14 заготовок за 1 час составляет 92
евро. Затем, пытаясь ускорить выработку и произ-
водительность, цех увеличивает V на 10%. Это со-
кращает время резания на 10% (до 1,8 минуты), но
при этом снижает стойкость инструмента примерно
вдвое. Это значит, что одна режущая кромка обра-
ботает только 2,5 заготовки до того, как потребу-
ется индексация. Время индексации РИ по-преж-
нему составляет 1 минуту, загрузка/разгрузка заго-
товки – 2 минуты. Время производства 1 заготовки
остается 4,2 минуты (1,8 минуты резания, 2 минуты
перемещение заготовки и 0,4 минуты индексации
инструмента) или 14 заготовок в час. Стоимость
станка и РИ неизменны, поэтому требуется исполь-
зовать в час 5,6 инструмента (стоимость - 84 евро).
Несмотря на попытку повысить производитель-
ность, время обработки 14 заготовок остается
прежним, а затраты повышаются с 92 до 134 евро
(в 1,45 раза)! В данном случае увеличение V не по-
вышает производительность перехода. Изменение
времени резания влияет на другие факторы в си-
стеме обработки: в данном примере – на стойкость
и время индексации РИ. Поэтому, цех должен тща-
тельно учитывать все последствия изменений про-
цесса». Другая форма скрытых затрат включает вы-
полнение вспомогательных переходов в процессе.
Например, на многих предприятиях классическим
примером скрытых затрат является время, затра-
ченное на индексацию сменных пластин. Время, от-
водимое на индексацию пластины, может состав-
лять 1 минуту. Однако время, фактически измеряе-
мое в производственном помещении на рабочем
месте, может быть на 2, 3 или 10 минут больше, что
означает разницу от 60 до 600 секунд в зависимости
от точности размеров детали (заготовки), особенно,
при финишной контурной обработке нескольких
точных поверхностей за один установ в одном пе-
реходе (одним РИ).
Зарубежные исследователи еще в 1960…70-х
годах 20-го столетия убедились в несправедливости
формулы Тейлора, которая не дает точного выраже-
ния зависимости T=f(V) при стойкостях РИ мень-
ших 120 мин. Соответствующие ей формулы эконо-
мических стойкости ТЭ и скорости резания VЭ – не-
верны. Их использование дает очень малые
экономические стойкости. Поэтому была предло-
49
жена зависимость T-V, которая выражается форму-
лой V(С+T) = L, где С – постоянная для данной
пары материалов (обрабатываемый-инструмен-
тальный). Эта формула более точно определяет ТЭ
в диапазоне 120 -10 мин [4,5,21].
Важно отметить, что как снижение, так и по-
вышение скоростей резания по сравнению с опти-
мальными Vо приводит к значительному повыше-
нию интенсивности износа и снижению размерной
стойкости инструмента. Например, полуторакрат-
ное повышение скоростей резания по сравнению с
Vо при чистовом точении стали 12Х18Н10Т унифи-
цированными резцами Т30К4 на подачах (0,1 –
0,15) мм/об приводит к более чем двадцатикрат-
ному снижению размерной стойкости, а уменьше-
ние V в два раза по сравнению с оптимальными в
ряде случаев вызывает снижение размерной стой-
кости в 6–36 раз. Использование параметрических
уравнений максимальной размерной стойкости во
многих случаях позволяет повысить размерную
стойкость инструмента (в 1,15–3,34 раза) при одно-
временном повышении производительности обра-
ботки (в 1,17–2,57 раза) и снизить себестоимость
изготовления деталей (в 1,19–2,56 раза) по сравне-
нию с нормативными данными [3,6,14]. Для опре-
деления оптимальных Vо обычно проводят стой-
костные исследования на 6 - 8 скоростях резания и
скорость резания, при которой обеспечивается мак-
симальная размерная стойкость РИ или наимень-
шая интенсивность его износа, и принимают за оп-
тимальную - Vо. Этот метод определения Vо явля-
ется достаточно надежным, но обладает очень
высокой трудоемкостью и требует большого рас-
хода исследуемых на обрабатываемость материа-
лов. Использование же оптимальной температуры
резания θ0, являющейся физической константой об-
рабатываемого материала, позволяет определять Vо
для любых видов обработки лишь на основе темпе-
ратурных исследований без постановки и организа-
ции трудоемких стойкостных испытаний.
Для облегчения практического использования
возможностей быстрого подбора оптимальных ре-
жимов в производственных условиях разработаны
специальные номограммы [6,14], в основе которых
лежат параметрические уравнения максимальной
размерной стойкости, данные о высоте неровностей
обработанной поверхности при оптимальных соче-
таниях V и S, а также экономические расчёты (рис.
4).
Описанные способы послужили методической
и технологической базой для разработки первичной
подсистемы многоуровневой базовой технологии и
способствовали созданию подсистемы синтезиро-
вания переходов, позиций и установов токарной
групповой технологии в условиях мелкосерийного
многономенклатурного производства [6,14-16].
50 Magyar Tudományos Journal # 33, 2019

Рис. 4. Номограмма выбора режимов резания при точении углеродистых сталей резцом
Т15К6 (γ = 8°, а = α1 = 15°; φ = 35°; φ1 = 15°; R = 1 мм; t = 1 мм)

Номограммы позволяют по заданной высоте необходимы при проектировании автоматических

неровностей обработанной поверхности и приня-
той величине радиуса сопряжения задних поверх-
ностей резца определить максимально допустимую
величину подачи SK. Работа на подачах S > SK. не
обеспечит требуемой чистоты обработки, а на по-
дачах S < SK нерациональна, так как снижает про-
изводительность труда, повышает себестоимость
обработки и поверхностный относительный износ
(т. е. снижает точность обработки), а также увели-
чивает расход УРИ. Номограммы избавляют рабо-
чего и нормировщика, технолога и конструктора
при выборе оптимального режима резания от влас-
ти случайного выбора, дающего обычно непредска-
зуемые результаты [3-6]. Подобные номограммы
линий, где скорости рабочих движений устанавли-
ваются неизменными. Также они необходимы для
успешной разработки управляющих программ для
станков с ЧПУ. Номограммы наглядно показывают,
что при соблюдении постоянства оптимальной тем-
пературы резания повышение подачи (в диапазоне,
характерном для получистового, чистового и тон-
кого точения) всегда повышает не только произво-
дительность обработки, но и размерную стойкость
УРИ, а, следовательно, точность и качество обраба-
тываемых поверхностей ответственных деталей
(см. рис.5).
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019 51
F,
дм2 Ra=4,0мкм;
Ra=2,0мкм;
δф=25мкм;
δф=10мкм;
39 ∆ρ=160мкм; r = 0,5мм
∆ρ=110мкм; Ra=2,5мкм;
36 = 0,25ммδф=5мкм;
Rar=1,6мкм; δф=15мкм;
∆ρ=95мкм; r = 0,2мм ∆ρ=130мкм; r = 0,3±0,1мм
33

30

27

24

21

18

15 Ra=1,25мкм;
δф=3,67мкм
12 Ra=1,0мкм;
δф=3,2мкм; ∆ρ=80мкм; r = 0,16мм
9
∆ρ=60мкм; r = 0,13мм
6
Ra=0,87мкм; δф=3мкм;
3
5 ∆ρ=50мкм; r = 0,1мм
0
2 3 4 6 1 1 2 3 dρ, мм
0 8 4 0
∆ρ – размерный износ УРИ; δф – погрешность формы поперечного сечения цилиндра
8
Рис. 5. Зависимость площади обработанной поверхности определенного качества, полученного фи-
нишным точением на станке с ЧПУ высокой точности унифицированными РИ типоразмеров: 02Цв,
03Цв, 04Цв; 06Цт, 10Цт, 18Цт, 24Цт, 36Цт при условии экономической стойкости на оптимальной
скорости резания (при оптимальной температуре резания). Пара материалов: сталь 12Х18Н10Т–
ВК6ОМ. Режимы резания по таблицам-матрицам первичной подсистемы [15].

При оптимальных скоростях резания, обеспе-
чивающих отсутствие нароста, устойчивое резание
возможно при отрицательных γ, но не более 45 о. В
точке i (т. В на рис.1) поток металла раздваивается:
часть его течёт по передней поверхности РЭ, а
часть – по задней, деформируясь при этом и упроч-
няясь [12-14]. Очевидно, что чем больше ρ, тем
больше должна быть величина αi, при этом опти-
мальное соотношение αi /ρ можно считать равным 3
[1,6,14,15].
В действительности на практике при величине
ρ, соизмеримой с толщиной срезаемого слоя α ме-
талла, процесс стружкообразования происходит
даже при отрицательных передних углах. Величина
отрицательного переднего угла может быть рассчи-
тана следующим образом:
|–γ| = arcsin (1 – αi / ζ) (4)
где: αi – толщина среза в точке i; ζ – коэффици-
ент усадки стружки.
Из этого равенства при ρ = 10 мкм и αi = 5 мкм,
величина переднего угла γi = –30о. Несмотря на
большие отрицательные передние углы, процесс
стружкообразования при обработке эластичных ма-
териалов происходит устойчиво при достаточной
жёсткости системы ЗИПС даже при весьма малых
толщинах среза. Например, устойчивый процесс
резания на скоростях 5÷6 м/мин при протягивании
возможен с толщиной среза 2 мкм [8].
Для достоверной экспериментальной проверки
УРИ проведена обработка безцентрошлифованных
нагартованных прутковых заготовок ø10,5-B-h10-
H-9XC длиной 2,5 м на токарном автомате продоль-
ного точения с ЧПУ Торнос ENC264. Партии по 600
шт. деталей типа «Толкатель» ø7,5h7(–0,012) с пере-
ходом на ø8,2-0,1 общей длиной 47,2–0,05 мм точили
на режимах, рекомендованных ТP 1 80050-90 для
труднообрабатываемых материалов [12-14,15,19].
Унифицированные резцы 2105-0026 для
наружной обработки с механическим тангенци-
ально-клеммовым креплением цилиндрических
стержневых (проволочных) многократно перетачи-
ваемых РЭ с продольной радиусной канавкой или
52
накладным стружколомом в режиме максимальной
стойкости обеспечивают качество обработанной
поверхности ø7,5h7 (разброс в партии деталей 613
шт. – 10 мкм при шероховатости Ra < 1,25 мкм),
при этом стойкость резца составляет 1000 мин
(16,67 час.) до переточки, что соответствует ресур-
состойкости F/∆p = 23,3/3,7 = 6,27 дм2/мкм до ввода
коррекции в 5 мкм и Fп/∆pп = 47,94/7,5 = 6,39
дм2/мкм до переточки.
Эти значения превышают стойкость паяных
нормализованных резцов в 3,5 ÷ 10 раз (из-за раз-
броса в параметрах стойкости паяных резцов). По
сравнению с паяными резцами фирмы «Precitool»
(Швейцария) ресурсостойкость повышается в 1,8 ÷
2 раза по критерию «интенсивность размерного из-
носа на единицу площади обработанной поверхно-
сти заданного качества», т.е. мкм/дм2. Ресурсостой-
кость наружного резца 2105-0016 на станке Торнос
– ENC164 составила 57,94/7 = 8,28 дм2/мкм, что
превышает этот показатель для паяного резца
фирмы «Precitool» (Швейцария) – 36,32/30 = 1,21
дм2/мкм – в 6,8 раза. Эти данные подтверждены ак-
тами внедрения [8]. Ресурсостойкость отрезного
резца 2139-0016 составила в длине отрезки 1р =
41,88 дм – при отрезке заготовок и 6,26 дм2 – при
торцовке, что в 8,3 раза больше, чем у паяных нор-
мализованных резцов.
В заключение необходимо отметить, что, ос-
новываясь на физических причинах появления оп-
тимальных температурных зон при резании всех
конструкционных сталей и жаропрочных сплавов,
способах определения оптимальных скоростей ре-
зания разработаны методы направленного форми-
рования свойств новых обрабатываемых материа-
лов при обработке резанием. Внедрение указанных
методов в производство высокотехнологичных из-
делий оказывается весьма эффективным. Детали,
обработанные на Vо, как показали многочисленные
исследования, имеют более высокую жаропроч-
ность, длительную прочность, коррозионную стой-
кость и износостойкость по сравнению с деталями,
обработанными на более низких или более высоких
скоростях резания. Работа на режимах оптималь-
ного резания приводит к достижению наиболее вы-
сокой точности чистовой и финишной обработки
конструкционных и труднообрабатываемых мате-
риалов и повышает надежность ее обеспечения на
автоматизированном оборудовании.
Радиус округления режущего клина ρ, шерохо-
ватость режущих поверхностей и кромок, геомет-
рия резцов принципиально важны при финишном
точении, т.к. определяет минимально возможное
сечение среза. Твердосплавные УРИ, заточенные и
доведенные алмазными кругами и пастами, обеспе-
чивают радиус округления в пределах 2…5 мкм,
что дает на 40…50% меньшую шероховатость и
большую размерную стойкость (в 2-3 и более раз),
чем резцы, заточенные без последующей доводки,
особенно эта разница наблюдается при сравнении с
резцами, оснащенными неперетачиваемыми смен-
ными пластинами. Импортозамещение инстру-
мента должно заключаться в замене покупного
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
МРИ на УРИ при соответствующей организации
его серийного производства.
Список литературы
1. Волгарев Л.Н. Исследование некоторых
вопросов оптимального резания при тонком точе-
нии жаропрочных материалов: Автореф. дисс…
к.т.н. – М.: МАМИ, 1970. – 23 с.
2. Захарченко И.П. Основы алмазной обра-
ботки твердосплавного инструмента / Захарченко
И.П. – Киев: Наукова думка, 1981. – 300с.
3. Звонцов И.Ф., Иванов К.М., Серебрениц-
кий П.П. Разработка управляющих программ для
станков с ЧПУ: Учебное пособие. – 2-е изд., стер.–
СПб.: Издательство «Лань», 2018.–588 с. – (Учеб-
ники для вузов. Специальная литература).
4. Klocke F. Manufacturing Processes. Cutting.
Springer, 2011. 500 p.
5. Machining: fundamentals and recent advances
/ Ed. J. Paulo Davim. Springer, 2008. 361 p.
6. Макаров А.Д. Оптимизация процессов ре-
зания. М.: Машиностроение, 1976. – 278 с.
7. Макаров А.Д., Самигуллин Р.З. О связи оп-
тимальных температур резания с температурами
структурно-фазовых превращений в обрабатывае-
мых материалах. Межвуз. науч. сб./ Уфа: УАИ,
1981, вып. 6. Оптимизация процессов резания
жаро- и особопрочных материалов.
8. Маргулис Д.К. Роль нароста при протяги-
вании с малыми подачами // Станки и инструмент.
– 1960, №12. – С. 14-18.
9. Многократно перетачиваемый резец: Па-
тент РФ № 2226453 / Ракунов Ю.П., Хрульков В.А.,
Золотова Н.А., Тихонов Н.А. – Бюл. № 10, 2004.
10. Оптимизация технологических условий
механической обработки деталей авиационных
двигателей / В.Ф. Безъязычный, Т.Д. Кожина, А.В.
Константинов и др. – М.: Изд-во МАИ, 1993. - 184с.
11. Патрик де Вос (Patrick de Vos). Десять про-
стых шагов для максимального увеличения эффек-
тивности и производительности // Машинострои-
тель. - №3, 2017. – С. 40-47.
12. Ракунов Ю.П., Абрамов В.В., Золотова
Н.А. Прогрессивные конструкции и технологиче-
ские процессы изготовления унифицированных
твёрдосплавных резцов к станкам с ЧПУ // Станоч-
ный парк. – 2011, № 5. – С.71-75.
13. Ракунов Ю.П., Абрамов В.В. Аналитиче-
ский метод определения сил резания при тонкой
механической обработке. // Перспективные науч-
ные исследования. Мат-лы междунар. конф. Изд-
во: Бял ГРАД-БГ (г. София, Болгария) 17-
25.02.2014.
14. Ракунов Ю.П. Управление качеством то-
карной обработки высокоточных деталей машин. //
Наукоёмкие технологии в машиностроении. – № 2,
2013. – С.36-48.
15. Ракунов Ю.П. Первичная подсистема мно-
гоуровневой базовой технологии // Наукоёмкие
технологии в машиностроении. 2012. №3, с. 23-31.
16. Ракунов Ю.П. Подсистема синтезирования
многоуровневой базовой технологии // Наукоёмкие
Magyar Tudományos Journal # 33, 2019
технологии в машиностроении. – № 10, 2012. –
С.36-46.
17. Резец: Патент РФ № 2170160 / Калмыков
В.И., Ракунов Ю.П., Хрульков В.А., Петровская
Т.М., Золотова Н.А., Борисенко Н.Н. – Бюл. № 19,
2001.
18. Реченко Д.С. Повышение эффективности
твердосплавного лезвийного инструмента путем
сверхскоростного затачивания и разработки ком-
плекса условий его эксплуатации// Автореф.
дисс…. д.т.н. Томск, 2018. – 37 с.
19. Рыкунов А.Н. Повышение эффективности
тонкого точения исходя из достижимых показате-
лей качества деталей и технологических возможно-
стей процессов: Автореф. дисс. ... д.т.н. - М.: –
МГТУ «СТАНКИН», 1999. – 30 с.
53
20. Sandvik Coromant. Рекомендации по режи-
мам резания. Токарная обработка. http://www.co-
roguide.com/CuttingDataModule/CDMTurning.asp.
(дата обращения 24.12.2018).. 21. Shaw M.C., Crow-
ell J.A. Finish machining. Ann. C.I.R.P., 1965, 13, N1,
5-21, Discuss., 21-22. 22. Хает Г.Л., Василюк Г.Д.
Влияние округления режущей кромки твердосплав-
ных резцов на их прочность и износостойкость –
«Вестник машиностроения», 1970. № 4 – С. 71-73.
21. Янюшкин А.С., Лобанов Д.В., Кузнецов
А.М., Стлидзан М,В. Анализ методов определения
радиуса округления режущей кромки // Труды
Братского гос. Ун-та: Серия «Естественные и инже-
нерные науки». Т.2. Братск: БрГУ, 2006. С. 256-260.
 № 33 (2019)

ISSN 1748-7110
Magyar Tudományos Journal (Budapest, Hungary)
The journal is registered and published in Hungary.
The journal publishes scientific studies,
reports and reports about achievements in different scientific fields.

Journal is published in English, Hungarian, Polish, Russian, Ukrainian, German and French.
Articles are accepted each month.
Frequency: 12 issues per year.
Format - A4

All articles are reviewed

Free access to the electronic version of journal
Edition of journal does not carry responsibility for the materials published in a journal.
Sending the article to the editorial the author confirms it’s uniqueness and takes full responsibility for possible
consequences for breaking copyright laws

Chief editor: Ambrus Varga

Managing editor: Bardo Németh

 Vilmos Takács — Eötvös Lorànd University, FACULTY OF EDUCATION AND PSYCHOLOGY,

d.p.s.
 Gazstav Lakatos — The Hungarian University of Fine Arts, Graphics Department / Specialization in
Graphic Design, d.f.a.
 Janos Oláh — UNIVERSITY OF PÉCS, Faculty of Pharmacy, d.ph.s.
 Imrus Simon — Corvinus University of Budapest, Faculty of Economics, d.e.s.
 Kalman Fekete — University of Szeged, Faculty of Agriculture, doctor in agriculture sciences
 Matias Fehér — University of Debrecen, Faculty of Law, d.l.s
 Orban Kocsis — University of Debrecen, Faculty of Medicine, PHd, candidate of medicine
 Pisti Fodor — UNIVERSITY OF PÉCS, Faculty of Business and Economics, PHd in economic
 Ricard Szalai — University of Szeged, Faculty of Law and Political Sciences, phd in law
 Sani Lukács — Eötvös Lorànd University, Faculty of Social Sciences, phd in sociology
 Tamas Király — University of Szeged, Faculty of Pharmacy, phd in pharmacy
 Fabian Jakab — Corvinus University of Budapest, Faculty of Social Sciences and International Rela-
tions, phd in sociology
 Frigies Balog — University of Szeged, Faculty of Economics and Business Administration, phd in
economic
 Egied Antal — — Eötvös Lorànd University, Faculty of Primary and Pre-School Education, phd in
pedagogical sciences

«Magyar Tudományos Journal»

Editorial board address: EMKE Building, Rákóczi út 42, Budapest, 1072
E-mail: editor@magyar-journal.com