Здесь будет красивая обложка ;)
Тест для мастера
Привет, это Switcher. Я написал это руководство,
чтобы тебе было комфортно водить партии по
системе Dungeon World. Не знаю, в курсе ли ты, но
Dungeon World — самая классная ролевая система на
свете. К сожалению, не все это понимают, потому что
основная книга правил написана довольно
расслабленно, и в ней нет ответов на множество
вопросов, которые уже возникли или неизбежно
возникнут у тебя во время вождения. Я постарался
ответить на многие из них, а заодно разоблачить
некоторые вредные заблуждения.
Возможно, ты не согласишься с чем-то из
написанного в этом руководстве — это нормально.
Правила Dungeon World написаны так, что
разночтения неизбежны. Однако я хочу
предостеречь тебя от чрезмерно легкомысленного
отношения к правилам игры. Общаясь с разными
мастерами, я сталкивался с настолько вольными
трактовками, что мои глаза лезли на лоб. Поэтому
для начала предлагаю тебе пройти тест. Если ты
согласен(а) со всеми утверждениями ниже, можешь
смело читать дальше.
⬜    ТЫ ИСПОЛЬЗУЕШЬ ВСЕ ХОДЫ
Я видел мастеров, которые играют вообще без ходов
или с одним «Спастись от опасности». Я также видел
тех, кто считает, что 10+ = «Да», 7-9 = «Да, но», а 6- =
«Нет». Может быть, это и работоспособно, но очень
далеко от Dungeon World. Ходы — неотъемлемая и
важная часть системы, они обозначают область
контроля игрока и регулируют сложные ситуации в
игре. Игнорировать их нельзя.
⬜    ТЫ НЕ МЕНЯЕШЬ ПОРОГИ СЛОЖНОСТИ
Во многих системах «плавающая» сложность: это
значит, что мастер сам определяет порог для
успешного броска. В Dungeon World сложности
фиксированы — 10+/7-9/6-. Бонусы и штрафы на
ходы, предметы и травмы влияют только на
результат бросков. Если ты меняешь сами пороги, ты
нарушаешь правила. Сказать нечто в духе «то, что ты
хочешь сделать, очень сложно, поэтому действие
будет успешным на 12+» нельзя.
⬜    ТЫ ДЕЛИШЬ ИСТОРИЮ И МИР С ИГРОКАМИ
Одна из главных черт Dungeon World —
значительное влияние игроков на сюжет и мир
игры. Если ты не используешь ответы игроков или
Switcher сделал | Железные сказки
вовсе не задаешь им вопросы, мешаешь им свободно
перемещаться по карте или подталкиваешь их к
определенным действиям — ты перестаешь играть в
Dungeon World. В DW играют, чтобы узнать, что
будет — значит нужно расслабиться и наблюдать за
происходящим с интересом и удовольствием.
ЖЕЛЕЗНЫЕ СКАЗКИ
Железные сказки — проект игрового
мастера Switcher'а по популяризации
настольной ролевой игры Dungeon World.
Это руководство — его часть. Узнать больше
о Dungeon World и скачать другие
бесплатные материалы можно на странице
Железных сказок ВКонтакте.
СДЕЛАНО В BOOKEDO ALPHA
Это руководство сверстано в альфа-версии
программы Bookedo, позволяющей
создавать красивые pdf с помощью таблиц
стилей (CSS) и разметки markdown.
ЛИЦЕНЗИИ
Этот документ создан для некоммерческих целей и не
является источником прибыли для ее автора или иных
лиц.
Текст этого документа распространяется по
международной лицензии Creative Commons BY-NC-SA 4.0
— это значит, что ты можешь распространять и изменять
его, а также создавать на его основе новые бесплатные
материалы при условии, что они будут распространяться
по такой же лицензии. Во всех случаях ты обязан
указывать автора этого текста.
Сам pdf-документ распространяется по лицензии Creative
Commons BY-NC-ND 4.0 — это значит, что ты можешь
распространять этот pdf, но не можешь изменять его и
создавать на его основе новые материалы.
Текст оригинального издания Dungeon World: Сейдж
ЛяТорра и Адам Кёбел (издательство Sage Kobold
Productions) распространяется по лицензии Creative
Commons BY 3.0
Русскоязычный перевод оригинальных правил Indigo
Games (ред. Василий Шаповалов, Андрей Воскресенский,
Тамара Персикова) распространяется по лицензии Creative
Commons BY 3.0
В оформлении использованы иконки от Maxicons с сайта
«Noun Project», распространяющиеся по лицензии Creative
Commons BY 3.0
2
Часть 1 Часть 2
Как вести игру Как готовиться к игре
05 — АРСЕНАЛ МАСТЕРА coming soon..
05 — Задать вопрос
05 — Мягкий и жесткий ход
06 — Сделать мягкий ход мастера
06 — Сделать жесткий ход по золотой возможности
07 — Объявить сработавший ход
07 — Я не знаю, что делать!

09 — ОБРАБОТКА ЗАЯВОК
09 — Ход или нет?
09 — Действие без хода
09 — Сложные заявки
11 — Бросок и результат
11 — Результат 7-9
13 — Результат 6-

14 — ХОДЫ В ДЕТАЛЯХ
14 — Масштабируем ходы мастера
15 — Изучить обстановку
17 — Нужно ли кидать кубики на фокусы и псалмы?
17 — Путешествия в DW
18 — Превращение Друида
20 — Бонусы от животного у Следопыта

22 — ВСЕ О БОЕ В DW
22 — Бой в DW — это гангстерские разборки!
22 — Ключевые принципы
23 — «Спастись от угрозы» в бою
25 — Как регулировать сложность боя в DW

Последнее обновление 2020-07-24

Switcher сделал | Железные сказки 3

 Часть 1
Как вести игру

Арсенал мастера
Когда я впервые читал книгу правил Dungeon World,
я обратил внимание, что мастерские «рычаги
влияния» разбросаны по всему тексту. «Задавать
вопросы и руководствоваться ответами» — в списке
принципов. О прерывании хода игрока внезапной
опасностью написано в описании хода «Спастись от
опасности». О кастомных ходах — в самом конце, в
«Глубинах подземелий», а ходам мастера посвящена
отдельная глава.
Чтобы водить Dungeon World, нужно четко
понимать, какими возможностями ты располагаешь.
Поэтому давай для начала разберемся, что вообще
может делать мастер DW помимо описания игровой
ситуации. Арсенал мастера Dungeon World включает
всего четыре пункта:
. Задать вопрос
. Сделать мягкий ход мастера
. Сделать жесткий ход по золотой
возможности
. Объявить срабатывание хода и
разрешить его результат
Задать вопрос
В Dungeon World нет готового сеттинга, и это не баг, а
фича. Благодаря вопросам мастера игроки могут
добавить в приключение сокровища, монстров,
персонажей и места, которые были бы им
интересны.
Во-первых, ты можешь спрашивать игроков об их
персонажах: что делают их герои? что они
чувствуют в связи с происходящими событиями? как
они собираются проделать то, что планировали? как
они получили те предметы, которыми располагают
на старте? какими визуальными эффектами
сопровождаются их заклинания? И так далее.
Во-первых, ты можешь спрашивать их об игровом
мире. Ты можешь спросить их: какие монстры
водятся на дне горного ущелья? как зовут главаря
банды разбойников? какому богу поклоняются
народы, населяющие близлежащие горы?
Switcher сделал | Железные сказки
Часто эти области пересекаются. Скажем,
приключение начинается с того, что герои бегут по
хлипкому мостику над пропастью, а вслед несется
целая банда гоблинов, раскручивая над головой цепи
и поджигая ручные бомбы. Мастер может спросить:
что вы украли у этих гоблинов? в какое близлежащее
поселение вы теперь убегаете? под протекцией
какого божества находятся зеленокожие и почему
ты, жрец, ненавидишь это божество? какой артефакт
ты, маг, надеялся найти в пещере гоблинов, но не
нашел? Вопросы, которые позволяют дополнить
одновременно и историю персонажа, и игровой мир
— самые интересные.
Я советую избегать слишком общих формулировок:
например, «почему вы убегаете?» — плохой вопрос.
Ответ на него может сильно расходится с твоими
заготовками, и тогда тебе либо придется отказаться
от ответа игрока, либо от заготовок, что, в общем-то,
одинаково плохо. Если по какой-то причине ты все-
таки задаешь общий вопрос, обозначь это как слухи,
легенды или ненадежные свидетельства: Алан, какие
слухи ходят среди лесников о Чугунном лесе? какие
легенды вы слышали о короле гоблинов? где,
согласно песням твоего, Зариэль, народа, можно
повстречать единорогов?
В любом случае подразумевается, что полученные
ответы «всплывут» в дальнейшей игре. Поэтому
старайся задавать такие вопросы, ответы на которые
ты сможешь встроить в дальнейшее повествование.
Для этого лучше всего подходят вопросы о
конкретных материальных сущностях (местах,
предметах, персонажах, монстрах, сокровищах), а не
о мотивах персонажей, мироустройстве, политике и
прочих глобальных или абстрактных вещах.
Естественно, тебе не удастся использовать весь
контент, который предложат игроки, но совершенно
точно не стоит задавать игроку вопрос, если ответ
тебе ни для чего не нужен.
Мягкий и жесткий ход
Для начала давай разберемся, что такое мягкий ход.
В кухонных спорах мастера говорят о мягких и
жестких ходах как о мягком и жестком порно: мол,
как сильно мы будем наказывать игроков? Одни
считают, что нанести 10 урона — это жесткий ход, а 2
— мягкий. Другие называют ход «Нанеси урон»
жестким, а «Предоставь возможность» мягким.
5
Ни тот, ни другой подход не имеет ничего общего с мягкий ход, ты обычно Показываешь признаки
книгой правил, в которой четко сказано, что: надвигающейся угрозы, Открываешь неприятную
истину, Меняешь окружение, Называешь цену и
переспрашиваешь, Предоставляешь возможность или
Мягкий ход — опасность отсрочена реализуешь ходы места, монстра или угрозы.
или обратима
Жесткий ход — опасность возникает Чем больше мягких ходов введено в игру, тем больше
немедленно или она необратима у мастера возможностей: на окраине королевства
видели дракона, лето выдалось аномально жарким,
один из героев видел странный сон о сокровищах в
башне неподалеку, в подполе водятся крысы
Названия сбивают с толку, не спорю. Но нанести d4 размером с собаку, а в местной таверне скисло все
урона и нанести d12 урона — одинаково жесткий ход, молоко. Все эти странности, опасности и
потому что игрок с этим уже ничего не может возможности будут реализованы в дальнейшем, но
сделать. Показать признаки приближения как — зависит от игроков. Возможно, они пойдут к
смертоносного дракона и хилого гоблина — башне, а дракон тем временем начнет красть коней.
одинаково мягкий ход, потому что опасность Или отправятся на поиски дракона, а крысы тем
отсрочена, и есть время подготовиться к ней. временем захватят дом одного из героев. Или
Сравни: обнаружат в подполе обширное подземелье, и, пока
они будут исследовать его, на поверхности вспыхнет
Мягкий Жесткий борьба за единственную дойную корову в деревне,
Пещера сотрясается и Пещера сотрясается и с чье молоко не киснет.
с потолка на тебя потолка на тебя падает
Ты можешь совершать мягкий ход в любой момент,
летят камни! Что ты крупный осколок. Ты
когда наступает твоя очередь говорить (игроки
будешь деать? получаешь d8
смотрят в ожидании). Но есть один нюанс. В
повреждений!
описании хода «Спастись от угрозы сказано»: «если
Вы узнаете, что злой Вы видите яркую вспышку вы сталкиваетесь с опасностью, которую ход
маг Эрвос планирует — злой маг Эрвос открыл изначально не предполагал, то тоже должны
открыть портал в портал в Нижний план спасаться от угрозы. Например, если вас во время боя
Нижний план с монстром обстреливают шипами скрытые в стенах
ловушки — это угроза, от которой надо спасаться».
Твой меч отлетает в Твой меч со звоном Иными словами, ты можешь прервать действие
угол комнаты раскалывается пополам персонажа внезапной опасностью, но так как
— Не высовывайся! Стражники хватают формулировка в правилах довольно размыта, я не
Мы здесь не любим эльфийку Талиэр и рекомендую злоупотреблять подобным.
эльфов! — говорит надевают на нее кандалы.
стражник крепости. Сделать жесткий ход
по золотой возможности
Сделать мягкий ход мастера Золотая возможность — это не возможность делать
ход, когда мастеру захочется (как многие думают), а
Воспринимай мягкий ход как мину замедленного
возможность сделать жесткий ход, если игроки
действия: ты сообщаешь факт, который сулит
проигнорировали мягкий. Проще говоря, если мастер
проблемы в будущем, и игрокам остается либо
предупредил игроков о потенциальной опасности, а
«разминировать» ситуацию, либо «подорваться».
они не предприняли должных мер, герои
Одновременно в игре может быть сколько угодно мин
сталкиваются с последствиями своей беспечности
замедленного действия с разной «отсроченностью»: от
(собственно, «подрываются на мине»). То же касается
непосредственно надвигающихся (стены
введенных мягким ходом возможностей, которые со
сотрясаются, и с потолка пещеры на вас падают
временем исчезают. Несколько слегка утрированных
огромные сталактиты!) до отдаленных (ходят слухи,
примеров на следующей странице.
что на окраине королевства видели дракона). Делая

Switcher сделал | Железные сказки 6

 Мастер: один из вас видит сон о зарытом
неподалеку кладе. Игроки, спустя несколько
сессий: мы идем к тому месту, которое Алан
видел во сне. Мастер: вы обнаруживаете
глубокую яму; видимо, кто-то уже выкопал ваш
клад
Мастер: похоже, все двери в этом замке
снабжены ловушками. Игрок: я вышибаю эту
дверь. Мастер: острый дротик вонзается в твое
плечо, ты получаешь d6 повреждений.
Мастер: этот лес печально известен тем, что
здесь много ядовитых растений. Игрок: я
собираю ягоды и наношу ими сакральные
символы на своей коже. Мастер: ягоды
оказываются ядовитыми, ты получаешь травму
Болен.
Объявить сработавший ход
Подходим к самому очевидному — к ходам. В
«идеальной» игре по Dungeon World игроки только
описывают свои действия, а мастер определяет,
сработал ли триггер хода или нет. В настоящей игре,
конечно, все не совсем так, но общий посыл такой:
решение о том, все ли условия хода соблюдены,
остается за мастером.
Вне зависимости от того, заявляет ли ход сам игрок
или нет, нужно всегда перепроверять его условия.
Если игрок хочет сделать что-то, но не выполняет
условия хода — обрати его внимание на это и
попроси изменить заявку. Либо пусть делает то, что
делает, безо всякого хода.
Например, путаница часто происходит с ходами
Договориться и Изучить обстановку. Правила гласят,
что изучать обстановку нужно тщательно.
Осмотреть труп, осторожно выглянуть из-за дерева,
заглянуть в окно — это не ход Изучить Обстановку.
Отогнуть траву, простучать стены, залезть повыше,
чтобы охватить всю панораму — другое дело.
С ходом Договориться еще проще: основная его цель
— прямое влияние на персонажа мастера, попытка
решительно направить его действия в нужное русло.
Чтобы сработал триггер этого хода, нужно соблюсти
два момента:
. персонаж хочет склонить персонажа к
определенному действию
. перонаж предлагает что-то сделать взамен
Switcher сделал | Железные сказки
Договориться — это про угрозы, шантаж, подкуп,
лесть, а не про обычное общение. Персонажи могут
просить, уговаривать или просто задавать вопросы
НПС, но ничто из этого не является ходом
Договориться.
Я не знаю, что делать!
Арсенал — это универсальный список ответов на
вопрос «Я не знаю, что делать!» Он полезен, когда ты
сталкиваешься с чем-то, что не описано в правилах.
Например, у многих мастеров Dungeon World была
такая ситуация: герои получили необычный
предмет (например, волшебное кольцо), но ни у кого
из героев нет хода Знаток чар, чтобы наверняка
опознать его. Что дальше? Рассказать им, в чем его
сила? Предложить им сделать бросок? Скрыть суть
предмета, пока они не найдут кого-то, кто сможет
помочь им?
ЗАДАТЬ ВОПРОС
Спроси персонажей «магических классов» — прежде
всего, мага и жреца — о волшебной силе предмета,
его происхождении или знаках отличия,
позволяющих вынести предположение о сути
предмета. Уточни, откуда им это известно. Или
обратись к прошлому героев: «Алан, ты упоминал
племя, с которым твои сородичи вели войну. Этот
жезл используется в их мрачных ритуалах. Расскажи
о нем» или «Мари, ты уже видела такую корону — на
одном из портретов в замке, где ты проходила
обучение магии. Что это был за портрет?»
СДЕЛАТЬ МЯГКИЙ ХОД МАСТЕРА
Ничто не мешает намекнуть на свойства
магического предмета или дать подсказку о том, как
их обнаружить. Если ты «предоставляешь
возможность без цены», то и вовсе можно напрямую
выложить все, что они должны знать о предмете.
Такой шаг будет органичным, если предназначение
очевидно. Скажем, если кольцо добавляет +1 к ЛОВ,
персонаж, надевший его, может сразу ощутить
некую легкость; лезвие пламенного меча горит
вполне очевидным огнем; колба странного зелья
может быть старательно подписана создавшим его
алхимиком. В этих случаях не стоит городить
огород: достаточно детального описания предмета
и/или того эффекта, который он оказывает на
взявшего его в руки.
7
Есть, однако, и другие мягкие ходы, которые могут
быть здесь уместны. «Покажи признаки
надвигающейся угрозы» — «по древку копья
пробегают синие искры, готовые ужалить любого,
кто возьмет его, не умея с ним обращаться». Или
«предоставь возможность с ценой» — «в соседнем
городе живет старый архивариус, он поможет
разобраться с этим предметом за сотню золотых».
«Поставь их в сложную ситуацию» — «Джим, ты
чувствуешь, как твои мускулы наполняются
энергией, едва ты касаешься кольца; станешь ли ты
делиться этим знанием с другими?»
отношении
они понимают, что предмет принадлежит
некоему могущественному
персонажу / организации, и теперь за ними
будут охотиться
предмет требует особых ингредиентов /
сложных условий / жертвы и т.д. для активации
Кроме того, ты всегда можешь подготовить
кастомный ход для идентификации предмета или
для ситуации встречи с ним или его первого
применения. Скажем:

А вот примеры с «внезапной опасностью»: «Да, ты Когда ты впервые касаешься Копья Мудрости,
можешь снять Копье Мудрости с пьедестала, но едва кинь+МДР:
ты протягиваешь руку к нему, как на пути у тебя
возникает белесый дух древнего воина. Что ты На 10+ ты получаешь запас 3
будешь делать?» «За секунду до того, как ты водрузил На 7-9 ты получаешь запас 1
корону себе на голову, из-под земли выросли Ты можешь потратить запас, чтобы нанести d20
мертвецы. Они тянут к тебе свои костлявые руки». урона одной цели. Используй это свойство с
Такой ход будет органичным, если опасность умом.
намекает на предназначение предмета или его
историю: например, если дух — это предыдущий
владелец копья, а корона некогда принадлежала
могущественному некроманту.

СДЕЛАТЬ ЖЕСТКИЙ ХОД

ПО ЗОЛОТОЙ ВОЗМОЖНОСТИ
Ты предупреждал их, что Зергал имеет свойство
проклинать предметы, чтобы посмеяться над
наивными искателями приключений? Так пусть
теперь они заплатят за свою неосторожность: «едва
ты надеваешь кольцо, как оно раскаляется
докрасна»! Эти катакомбы были построены гномами,
и герои смело шагнули внутрь, не имея в партии ни
одного гнома? «Корона гномьего короля придает
невиданную силу любому гному; остальных, к
сожалению, она ввергает в безумие».

ОБЪЯВИТЬ СРАБОТАВШИЙ ХОД

Есть ходы, которые могут быть уместны при
опознании предмета кроме Знатока чар —
Покопаться в памяти, Изучить обстановку, Ритуал и
так далее. Если игроки прибегают к ходам,
обработай их согласно правилам. Если они
проваливают бросок, варианты могут быть,
например, такими:

они понимают, что предмет проклят

предмет взрывается / стреляет в них или иным
способом проявляет свое действие в их

Switcher сделал | Железные сказки 8


Обработка заявок
Ход или нет?
Первое, что нужно сделать при обработке любой
заявки — определить, запускает ли она ход или нет.
Если ситуация полностью совпадает с триггером и
условиями хода — это ход. Какие еще возможны
варианты?
Нет подходящего хода. Действия персонажа не
связаны ни с одним ходом, доступным
персонажу.
Не соблюдены условия хода. Действий
персонажа недостаточно, чтобы запустить ход.
Например, персонаж пытается Изучать
обстановку, ничего не делая, или
Договариваться, не имея рычага.
Действие невозможно. Условия ситуации,
здравый смысл, логика повествования не
позволяют совершить это действие. Нельзя
Рубить-и-Кромсать дракона ножом, нельзя
перепрыгнуть огромную пропасть и так далее.
Легкое действие без риска. Действие очевидно
успешно и не требует бросков. Атака
обездвиженного противника, простое общение
и так далее.
Действие без хода
Если ни один ход не сработал, персонаж просто
совершает то, что объявил игрок, а мастер честно
описывает результат. Честно — значит, что
происходит то, что происходит.
По правилам в этом месте мастер может сделать
мягкий ход, так как «игроки смотрят в ожидании».
Самое время «предоставить возможность», «показать
признаки угрозы», «открыть неприятную истину». А
если игроки делают нечто самоубийственное, то
можно сделать и жесткий ход по золотой
возможности, например «нанести урон».
Сложные заявки
Я ОТРУБАЮ ЕМУ ГОЛОВУ
Самый частый вопрос о заявках игроков: что делать,
если игрок в бою заявляет не прямую атаку, а
сложный маневр, наподобие «Я стреляю в его руку! Я
Switcher сделал | Железные сказки
душу его! Я ломаю ему ногу! Я набрасываюсь сзади и
сворачиваю ему шею!» Что в таких случаях делать?
Уточним, что именно персонаж делает. «Ну, я
бью его топором, целясь в шею».
Это похоже на один из ходов, доступных
персонажу? Да, похоже на Руби-Кромсай.
Что написано в ходе Руби-Кромсай? «Когда вы
атакуете в ближнем бою». Соответствует
ситуации? Безусловно.
Стало быть, игрок кидает Руби-Кромсай. Если
он будет успешен и нанесет достаточно урона,
чтобы победить противника, можно сказать,
что он снес голову противнику, почему бы и нет.
В противном случае просто играем дальше.
Все это, кстати, касается и прицельных выстрелов. У
Следопыта есть ход Снайперский выстрел,
позволяющий выбрать цель. Если у героя нет такого
хода, ему нужно смириться с тем, что он стреляет
через Дать залп.
Другой пример. Допустим, во время боя на
разрушенном мосту игрок заявляет, что хочет
сбросить противостоящего им орка в пропасть.
. Уточним, что именно персонаж делает. «Я
тесню его щитом к краю моста, чтобы он упал».
Это похоже на один из ходов, доступных
персонажу? Хм… Кажется, нет.
. Логика повествования позволяет совершить это
действие? Пожалуй, да. Наш герой
действительно имеет большой щит, которым
может теснить противника, мост
действительно разрушен, и все участники боя
рискуют свалиться в пропасть.
. Персонаж находится в опасности? Безусловно,
ведь все это происходит в рамках боя. Орк не
будет безучастно смотреть, как его сбрасывают
вниз, он будет сопротивляться.
. Это ход Спастись от опасности. На мой взгляд,
по Силе, ведь игрок с силой напирает на орка.
. На 10+ ему удается сбросить противника вниз.
На 7-9 я бы сказал, что герою пришлось
толкнуть противника, и в итоге они оба падают.
Орк исчезает во мраке пропасти, а герой
повисает на краю моста. Что он будет делать?
На 6- орк может в последний момент
отпрыгнуть в сторону, а персонаж повиснет на
краю пропасти.
9
Все вышесказанное сильно зависит от контекста.
Если игрок пытается теснить противника без щита,
это может быть Спасением от опасности по
Телосложению, а может быть и вовсе невозможно.
Если мост не разрушен, и к тому же имеет высокие и
крепкие ограждения, это тоже может быть
невозможно. Если игрок теснит не орка, а дракона,
это, опять-таки, может быть невозможно. При этом
если герои стоят на мосту в гордом одиночестве, и
ничто им не угрожает, а чей-то персонаж хочет
сбросить в пропасть камень, чтобы по звуку удара о
дно определить, насколько оно глубокое, то здесь и
кидать ничего не нужно.
Я БЕГУ ЗА ЦЕПЬЮ, ПРОТАСКИВАЮ ЕЕ ЧЕРЕЗ ВЕСЬ
ЗАЛ, ПРОТЯГИВАЮ МЕЖДУ КОЛОННАМИ И…
Иногда игроки делают заявки, которые нужно
разбить на несколько, вроде той, что выше.
«Бегу за цепью» — это уже действие. Учитывая, что в
сцене присутствует дракон, ситуация небезопасная.
Значит, время кидать Спастись от опасности. А
дальше уж как пойдет.
Может быть и по-другому. Допустим, большая часть
персонажей занята битвой с драконом, а хитрый вор
затаился в засаде, ожидая, пока дракон отвлечется
на других. Стоит чудовищу повернуться у нему
спиной, как он бежит за цепью. Для него это
действие не связано с опасностью. Тогда кидать
ничего не нужно. Но это все равно не значит, что вор
делает все заявленное скопом. Все герои ведь
находятся в одном временном пространстве, так что
пока вор тащит цепь, стоит переключить внимание
на других участников сцены.
«Рейдаг, ты замечаешь за спиной дракона Роланда,
тащащего толстенную цепь. Кажется, он решил
опутать дракона! Его план может сработать, но,
кажется, дракон почуял неладное — он
настороженно водит глазами по залу. Что ты будешь
делать?»
Нужно ли будет Роланду кидать что-то, когда он
станет протягивать цепь между колоннами? Зависит
от того, насколько усердно его будут отвлекать его
товарищи.
Я ГНУ ПРУТЬЯ, ЛОМАЮ ДВЕРИ
Второй частый вопрос о заявках игроков — что
делать, если игрок «имитирует» классовый ход не
своего класса? Например, вор пытается выломать
дверь, а воин вскрыть замок?
Switcher сделал | Железные сказки
. Уточним, что именно персонаж делает. «Я
разбегаюсь и со всей дури врезаюсь в дверь».
. Если это делает, например, вор, у него нет
подходящего хода. Смотрим дальше.
. Логика позволяет совершить это действие?
Если это обычная деревянная дверь, то почему
бы и нет? Если это стальные врата, то увы.
Допустим, у нас все же обыкновенная.
. Персонаж при этом находится в опасности или
бедственном положении? Если это обычная
дверь между двумя обычными комнатами,
которую героям по какой-то причине
захотелось открыть таким вот необычным
способом, то может и не быть никакой
опасности. Тогда пусть просто сделают это,
ничего не кидая. Если им приходится
действовать так, потому что за ними гонится
голодный тигр, то пусть бросают Спастись от
опасности по Силе. Здесь также уместно
рассказать о последствиях и переспросить
(«грохот от твоего действия может привлечь
стражников, что ты будешь делать?»).
С воином, вскрывающим замок, схема тоже
работает:
. Уточним, что именно персонаж делает. «Я
вставляю в замок металлический стержень,
который нашел до этого, и начинаю
нащупывать… эээ… цилиндры?»
. Это похоже на ход, доступный персонажу?
Определенно нет.
. Логика позволяет персонажу совершить это
действие? Увы, нет. Даже если бы у воина были
бы нормальные отмычки, он бы не смог
открыть замок, так как для этого требуются
специальные знания.
Я СОБИРАЮ ЯГОДЫ НА ПОЛЯНЕ
Если действие персонажа не связано ни с одним
ходом, логика повествования позволяет ему это
сделать, а герой при этом не находится в опасности,
он просто делает то, что делает, без всяких бросков.
В эту категорию входит большинство действий,
связанных с отыгрышем: «пока мы на привале, я
собираю на поляне ягоды, разминаю их и наношу
сакральные символы на свою кожу». «Пока мы идем
по коридору, я наношу мелом пометки каждые 100
шагов». «Ты сказал, тут полно цветных камушков? Я
собираю по одному каждого цвета».
10
Бросок и результат
Если заявка игрока полностью соответствует
триггеру хода, для разрешения ситуации
необходимо полностью следовать тому, что
написано в его описании. Большинство ходов при
этом требуют броска. А теперь запиши, запомни и
передай другим:
на 7-9 мастер НИКОГДА не делает ход
на 6- мастер ВСЕГДА делает ход
Если честно, правила Dungeon World написаны
довольно расплывчато, и есть несколько моментов,
по которым возникают споры даже у опытных
мастеров. DW Guide, небольшое дополнение от
забугорных мастеров, создано с целью развеять
большую часть недопониманий. Однако, к потребовать расхода боезапаса, игрок заранее
сожалению, создатели этого руководства и сами не
до конца понимают правила, и в самом начале дают
такую рекомендацию:
Запомните: последствия на 7-9 обычно называют
«мягкими ходами», а последствия полного провала —
«жёсткими». Вторые хуже первых, только и всего. <…>
У игрока выпало 7-9 — вы делаете мягкий ход, игрок
терпит неудачу — жёсткий.
Я потратил уйму времени, обращая внимание
игроков и мастеров на эту грубейшую ошибку. Тем
не менее, до сих пор есть мастера, которые считают
такой подход правильным.
Во-первых, фраза «вторые хуже первых, только и
всего» — это сильное искажение правил. Во-вторых,
на 7-9 у мастера ВООБЩЕ нет оснований делать ход.
Смотрим в правила:
Ход необходимо сделать, когда:
все сидящие за столом ждут, что
произойдет дальше
игроки предоставляют вам золотую
возможность
на броске выпадает 6-
Это все. Как видишь, здесь нет броска с результатом
7-9. И не случайно.
Switcher сделал | Железные сказки
Результат 7-9
Результат 7-9 — это частичный успех или успех с
ценой. При этом «частичность» или цена всегда
указаны в описании хода. Тебе, как мастеру, при
результате 7-9 не нужно делать ничего, кроме как
следовать написанному.
Мне кажется, что для механики Dungeon World
принципиально важно, чтобы игрок ясно
представлял, что его ждет при результатах 7 и более.
Именно для этого и прописаны ходы: они
определяют область контроля, которая
принадлежит игроку. Ознакомившись с ходами,
игрок понимает результаты действий своего
персонажа и то, какую цену ему придется заплатить
или из каких последствий выбирать при частичном
успехе. Кроме того, игрок может минимизировать
риски бросков с помощью прокачки и экипировки.
Например, зная, что 7-9 при Дать Залп может
запасается стрелами. Совершая ходы мастера на 7-9,
ты разрушаешь разницу между Частичным успехом
и Провалом.
Не надо так.
ЧТО В ОТВЕТ НА ЭТО ГОВОРЯТ МОИ ОППОНЕНТЫ?
Они говорят, что расход боезапаса при «Дать Залп»
или контратака монстра в «Руби-Кромсай» — это
тоже мастерские ходы («Расходуй их запасы» и
«Нанеси урон» соответственно). Говорят, что
мастерские ходы на 7-9 «вшиты» в ход игрока. А ходы
«Спастись от угрозы» и «Помочь/помешать» вообще
прямым текстом позволяют мастеру «Поставить их в
сложную ситуацию».
Звучит правдоподобно, но на самом деле все это
отчаянное обобщение. Даже если предположить, что
ходы игроков подразумевают «вшитые» ходы
мастера, классификация DW Guide трещит по швам,
ибо «Расходуй их запасы» и «Нанеси урон» — это
жесткие ходы. А нам вроде как советуют делать
мягкие, не так ли? Опять же, если предположить
существование «вшитых» мастерских ходов, то какие
ходы мастера «вшиты» во «Встать на защиту»,
«Покопаться в памяти», «Изучить обстановку»,
«Договориться», «Последний вздох» и многих,
многих, многих других? Какие мастерские ходы
подразумеваются за чисто игромеханической
выдачей запаса, штрафа -1 на следующий ход или
бонуса +1 до конца боя?
11
И, самое главное: почему в большинстве ходов
исходы на 7-9 разрешаются без участия мастера?
Ведь это игрок, а не мастер, решает:
принять атаку на себя или ополовинить урон
(Встать на защиту)
забыть ему заклинание или получить штраф -1
до переподготовки заклинаний (Сотворение
заклинания)
привлечь нежелательное внимание или
подействовать на посторонние цели (Магия
искусства)
Обрати внимание на формулировки в целом: «по
своему желанию ты можешь выбрать», «получи 1
запас», «получи +1 на следующий ход», «выбери одно/
два»… Даже якобы показательный «Дать залп»
говорит: «you have to take several shots, reducing your
ammo by one» — «ты вынужден сделать несколько
выстрелов, уменьшая свой боезапас на 1». Игрок
уменьшает, а не мастер! Как вам такое, защитники
DW Guide?
Иными словами, правило «на 7-9 мастер делает
мягкий ход» нельзя вывести ни из текста корника,
ни чисто статистически, погрузившись в анализ
ходов игроков. Нет такого правила.
Остается последний вопрос:
ЧТО НАСЧЕТ
«МАСТЕР РАССКАЖЕТ ПОДРОБНОСТИ»?
Мы убедились, что в формулировках ходов нет
никакой системы: иногда ходы содержат
инструкции для игрока, иногда — НПС (да-да:
смотри ходы «Договориться», «Я есть закон», «Чего
же ты ждешь»), иногда — мастера. Вот только
несколько примеров:
Чтобы попасть, ваш герой должен занять
опасную позицию. Ведущий опишет детали
Ведущий может предложить вам исход похуже,
невыгодную сделку или тяжёлый выбор
Ведущий говорит что-то интересное, а как
извлечь пользу — ваша проблема
Ведущий расскажет вам, что изменилось здесь
за прошедшее время
Ведущий опишет ясное видение
Последний пример — исход на 10+ хода «Наследие», а
предпоследний вообще не подразумевает броска.
Если и здесь делать ход, то нужно принять, что
Switcher сделал | Железные сказки
мастер ходит, когда ему заблагорассудится. А от этой
мысли недалеко до «словесочки» и «внезапных
медведей», и это очень далеко от формулировки «у
игрока выпало 7-9 — вы делаете мягкий ход, игрок
терпит неудачу — жёсткий». Я специально беру
разноплановые примеры, чтобы ты убедился: если
мастер считает, что в этих случаях он может делать
ход, он ошибается.
Но как тогда расценивать такие инструкции? Ответ
прост: буквально.
Тебя просят описать опасную позицию — описывай.
Просят рассказать нечто интересное — рассказывай.
Если ход требует встать на стол и снять штаны,
сделай это, не задумываясь о том, «показываешь ли
ты признаки надвигающейся угрозы» или
«наносишь игрокам непоправимый эмоциональный
урон».
Просто будь честным: если за прошедшее время
поселение сгорело дотла — так и ответь барду. И не
важно, что это «неприятная истина». Главное, что
так оно и есть. Если предлагая исход похуже, ты
наносишь урон, наноси. Вот и все.
СПАСТИСЬ ОТ ОПАСНОСТИ НА 7-9
Что в этом случае делать с ходом «Спастись от
опасности», который сформулирован довольно
туманно? Делать то, что сказано в ходе: предложить
игроку исход похуже, невыгодную сделку или
тяжёлый выбор. Представим, что на вора падает
сталактит, и он выбрасывает 8. Варианты:
Исход похуже. Игрок спасается, мастер
называет цену. Сталактит падает рядом, и вора
задевает осколками. Урон d4 вместо d10.
Невыгодная сделка. Мастер назначает цену,
игрок делает выбор между опасностью и ценой
за спасение. Чтобы спастись, вору нужно
напрячь все свои мускулы для прыжка. Либо d10
урона, либо травма по СИЛ, пусть выбирает.
Тяжелый выбор. Мастер предлагает выбор из
двух равнозначных вариантов. Осколки
сталактита в любом случае заденут вора: они
могут ударить его по голове или придавить
руку. Травма по ИНТ или травма по СИЛ, что
выбираешь?
12
Вот еще варианты: Разделяем их. Он пробивает дверь, падает в
пролом за дверью и оказывается на один этаж
. Новая опасность заменяет старую ниже остальных.
. Опасность, которой избежали сейчас, в Открываем неприятную истину. Он пробивает
будущем усилится (новые враги, или растущий дверь — за дверью оказывается тюремная
риск) камера с плененным огром. Огр бросается к
. Непредвиденное последствие успешного двери, чтобы сбежать, круша все, что
действия (например, попытка запугать врага, оказывается на его пути.
разозлившая его)
. Вместо персонажа угрозе подвергается союзник
Как видишь, смысл не в том, что у игрока не
. Действие чего-то требует: денег, снаряжения,
получается взломать дверь, а в том, что его действия
удачного положения
приводят не к тому результату, на который он
. Два варианта, у каждого свои плюсы и минусы
рассчитывал.
. Что-то важное для игроков повреждается
(снаряжение, опорная колонна, хорошее место,
репутация и др.) Придумать на ходу классный мастерский
. Появление нового врага ход — настоящее искусство. Чтобы тебе
. Заминка, потеря равновесия, или утрата было проще, я в свое время перевел сборник
предмета мастерских ходов. Ты можешь использовать
. Изменение места, или позиции к худшему его как сборник таблиц для случайного
. Игроки пропускают что-то важное (улику, определения хода или как источник
угрозу, подкрадывающегося врага, изменение вдохновения для собственных ходов.
обстоятельств)
. Новая угроза окружения (пожар, дым,
ломающиеся опоры, каменные булыжники,
потоп и т.д.)
. Потеря равновесия, запутывание, или
неудачное положение: -1 к следующему броску

Последний вариант — универсальный. Когда у тебя

нет никаких идей относительного того, как
обработать 7-9 при Спастись от опасности, давай -1 к
следующему броску, объясняя это чрезмерным
напряжением, спешкой, неудачным приземлением и
так далее.

Результат 6-
Для игрока 6- — это всегда непредсказуемый
результат с непредсказуемыми последствиями. То
есть это не просто провал в духе «ты не смог». Это
провал в смысле «произошло не то, что ты
планировал». Что произошло вместо этого —
определяет мастерский ход.

Допустим, игрок выбивает дверь и проваливает

бросок. Варианты:

Расходуем их запасы. Он со всего маху врезается

в дверь и ломает наплечник доспеха (-1 броня)
Наносим урон. Он со всего маху врезается в
дверь и ломает плечо (d6 урона или травма)

Switcher сделал | Железные сказки 13


Ходы в деталях
Масштабируем ходы мастера
Мы привыкли к тому, что ходы мастера меняют
текущую игровую ситуацию. Выбросил 6- на
РубиКромсай — получил от врага по лицу; просто и
понятно. Однако влияние мастерских ходов может
выходить далеко за ее рамки, и в этом случае мы
получаем множество интересных игровых ситуаций.
Смотри, как будут выглядеть ходы мастера, если их
масштабировать:
Открой неприятную истину за рамками текущей
сюжетной ветки. Сообщи что-то, что никак не
связано ни с чем из того, во что вы до этого момента
играли. «Я знал твоего отца. Он умер неделю назад».
«Лорд Престон издал указ, по которому все маги
должны получить письменное разрешение на
ворожбу». «Воровская гильдия, в которой ты
состоишь, запятнала свою репутацию, так что тебе
больше никто не будет помогать». «Провидец
Кастаран предсказал конец света, паника
распространяется по королевству, как чума».
Покажи им, что в игровом мире есть и другие
персонажи, а судьба главных героев не всегда
зависит только от них.
Покажи признаки далекой угрозы. Признаки угрозы
— это не всегда следы дракона или труп убитого
лесника. Угроза может быть очень далеко, а
признаки могут быть весьма туманны. «В этом году
осень наступила в середине июля: деревья уже
пожелтели, а небо заволокло тучами». «Ходят слухи,
что последователи Кварцевого бога собирают армию
и планируют напасть на Роэн». «Вы видите, как где-
то на горизонте по небу медленно проплывает
боевой воздушный корабль. Что это? Воздушные
пираты? Магический флот Эрдонцев? Или просто
мираж?» Покажи такую угрозу, с которой они точно
не встретятся в ближайшее время — пусть это будет
для них тревожным звоночком.
Нанеси урон сразу всем. Кто сказал, что монстр
должен атаковать только того, с кем он связан боем?
«Безумный гоблин-поджигатель кидает
алхимическую бомбу! Вы все получаете d8 урона»!
«Лич произносит волшебные слова, и оружие в
ваших руках раскаляется докрасна. Вы роняете его и
Switcher сделал | Железные сказки
получаете d4 игнорирующего броню урона»!
«Алхимик смахивает со стола свои склянки.
Раздается звон стекла и шипение, а комната
мгновенно наполняется зеленой дымкой. Вы все
получаете травму Болен»!
Расходуй их запасы — и помногу. «Долгое
путешествие по жаре привело к тому, что все ваши
съестные припасы испортились». «Пока вы спали,
воры украли ваши сумки вместе со всем
содержимым. А у Элли еще и одежду украли.
Прости». «Дворцовая стража требует, чтобы вы сдали
оружие, прежде чем войдете внутрь. Отказ будет
расцениваться как государственная измена».
Расходуй их запасы за рамками сцены. Если у них
есть движимое или недвижимое имущество помимо
того, что они носят с собой, его тоже можно
расходовать! «В Колодце Прозрения ты видишь, как
дракон сжигает ваш штаб». «Ты правильно понял:
этот торговец продает вещи, которые вы закапывали
в лесу. Кто-то выкопал их и продал этому торговцу».
Предоставь возможность, отдаленную во времени
или пространстве (в том числе подходящую классу).
Расскажи о чем-то, что может быть полезно и
интересно персонажам в будущем. «В двух днях пути
от поселка, в который вы сейчас идете, расположен
особняк Генри Жадного. Генри известен тем, что
коллекционирует дорогие кубки». «На стене таверны
висит объявление, согласно которому через месяц на
главной площади пройдет конкурс бардов». «В горах
Алимаки есть пещера, закрытая тяжелыми дверьми.
Говорят, за воротами полно сокровищ, но никто не
может их сломать». Если им это интересно — они
будут помнить о возможности и воспользуются ей,
когда будет подходящее время.
Назови долгосрочные условия и переспроси /
Поставь их в ситуацию выбора, который имеет
долгосрочные последствия. Назови условия,
которые придется выполнять ближайшие пару
сессий. «Ты можешь получить благословение богини
Кассии, бард, но при получении следующего уровня
ты должен будешь мультиклассироваться в жреца
Касии». «Ты можешь добить Синтатра точным
ударом, но он успеет лишить тебя руки».
«Фиолетовые маги помогут тебе, но за тобой будет
должок, который они потребуют отдать в будущем».
14
Укажи на недостатки, которые надолго осложнят им
жизнь. «Вы проникли в замок, переодевшись
гвардейцами? К вашему сожалению, гвардейская
форма была изменена пару дней назад, и теперь вы
как бельмо на глазу». «Эльфийский ассассин убил
герцога Лендерейна, и в ближайший месяц стража
будет докапываться до всех эльфов, которые
попадутся им под руку».
Изучить обстановку
В моей мастерской практике периодически
возникают сложности с ходом Изучить обстановку.
Его часто ошибочно заявляют при обыске трупа и
выглядывании из-за преграды или, наоборот,
забывают о нем при внимательном изучении
персонажа. Давайте разберемся.
Оригинальное название этого хода — «Discern
realities», а буквальный перевод — «Разгадать суть».
Его фишка вовсе не в том, чтобы «изучить
обстановку» (то есть получить общую информацию о
ситуации), а в том, чтобы пойти дальше первого
впечатления и докопаться до самой сути. Первое
впечатление тебе опишет мастер — без ходов и
бросков. Но если тебе кажется, что у ситуации есть
«двойное дно», опиши, что ты делаешь, чтобы
открыть его — это и будет ходом «Изучить
обстановку». Аналогичным образом работает
«Покопаться в памяти»: узнав что-то новое от
мастера, ты можешь попробовать копнуть чуть
глубже. «Изучить обстановку» и «Покопаться в
памяти» — родные братья.
Напротив, если ты пытаешься получить первичную
информацию о том, что видит твой персонаж, это не
ход «Изучить обстановку». Это касается беглого
осмотра чего угодно: побежденных противников,
впервые встреченных персонажей или найденных
предметов. Даже если при этом ты смотришь с
особого ракурса: забираешься на дерево,
выглядываешь из-за большого камня или
используешь подзорную трубу. В этих случаях ты
просто спрашиваешь: «Что я вижу?» (обрати
внимание, этого вопроса нет в списке обсуждаемого
нами хода). Мастер даст ответ.
Switcher сделал | Железные сказки
Как просто отделить одно от другого?
Действие без хода ведет к вопросу «Что
я вижу?»
«Изучить обстановку» ведет к вопросу
«Что скрыто от глаз?»
«Изучить обстановку» обычно используют для
изучения текущей локации или наблюдения за
персонажем или группой персонажей. Для того,
чтобы ход «запустился», нужно активно
взаимодействовать с предметом интереса или
смотреть, как это делает кто-то другой. Таким
образом мы получаем четыре наиболее популярных
варианта этого хода:
1. Изучение локации, взаимодействуем сами. Это
канонический пример из книги правил: игроки
считают, что комната подземелья не так проста, и
начинают простукивать стены и поднимать книги с
полок, чтобы найти то, что здесь есть ценного в их
текущем положении. Или герои оказались на поле
брани: вокруг лежат десятки мертвых кобольдов с
пробитыми головами и другими ранами. Они
осматривают окровавленные знамена, очищают от
грязи самодельные доспехи кобольдов и складывают
осколки оружия, чтобы понять, что здесь недавно
произошло.
2. Изучение локации, смотрим на других. Герои
считают, что особняк маркизы Валло используется
не только для жилья. Засев в кустах, они наблюдают
за тем, кто входит и выходит из здания, и какими
входами они пользуются, чтобы понять, что здесь не
то, чем кажется.
3. Изучение персонажей, взаимодействуем сами..
Герои предлагают банде одноглазого Свифта сыграть
партию в карты. За игрой они наблюдают за членами
банды, чтобы понять, действительно ли ими
руководит Свифт или в команде есть серый
кардинал.
4. Изучение персонажей, смотрим на других. Пока
идет рыцарский турнир, герои не сводят глаз с сэра
Персиваля. Его поведение кажется героям
необычным, и им хотелось бы понять, что вот-вот
произойдет.
15
ИЗУЧЕНИЕ ОБСТАНОВКИ — ЭТО НЕ ПОИСК
Бывало, мои игроки использовали «Изучение
обстановки» как эдакий «ход поисков». Например,
игрок говорит: «я ищу лекарственные растения!», и
тянется за кубиками. Если я не успеваю его
остановить, на 10+ этот игрок может потребовать
выдать ему лечебные травы. Так вот: так это не
работает.
Уверенность, что в этих краях растут нужные
персонажам растения — хорошая мотивация, чтобы
исследовать местность, но ее одной недостаточно,
чтобы запустить обсуждаемый нами ход.
Правильно так: «я думаю, здесь есть растения,
незаметные на первый взгляд, поэтому я
внимательно прохожу по периметру нашего лагеря,
трясу стволы деревьев, раздвигаю траву и наблюдаю
за полетом насекомых. У меня 8! Мой вопрос — что
здесь ценного?» Но даже при такой формулировке
игрок не может влиять на ответ мастера. Вполне
возможно, что мастер скажет: «ты нашел в траве
оброненный кем-то амулет» или «на земле лежит
яйцо медвесова» или даже «увы, здесь нет ничего
ценного» (если ты мастер, никогда так не делай; хоть
правила и разрешают, это моветон).
ПРОВАЛЫ НА ИЗУЧЕНИЕ ОБСТАНОВКИ
Осталось поговорить о провалах. Чаще всего на 6-
мастер либо дает «неприятный ответ» (обычно
понятно, что именно надеются узнать игроки, даже
если вопрос не был задан), либо сталкивает героев с
последствиями их действий. Для случая выше,
например, неприятным ответом может быть «в траве
ты обнаружил змею, она бросается на тебя», а
последствием действий — «когда ты трясешь ствол
дерева, с него взлетает стая напуганных птиц; ты
выдал ваше местоположение разбойникам, от
которых вы скрываетесь».
Еще примеры неприятных ответов:
Осмотрев поле брани, вы понимаете, что
кобольдов убило войско барона Кормара. Так он
отомстил вам за предательство. Кроме того, ваш
старый друг, кобольд Тин-Тук тоже среди
убитых. Больше вы не выпьете с ним травяной
настойки за доброй беседой
Вы с сожалением понимаете, что особняк Валло
посещают только престарелые подруги
графини. Вы потратили половину дня впустую
Switcher сделал | Железные сказки
За игрой в карты вы понимаете, что среди
бандитов нет главаря, а Свифт — просто
надутый болван, который не в курсе дел банды
Персиваль готовит покушение на короля, но вы
понимаете это слишком поздно: он уже мчится
к трибуне, где сидит Георг Мощный, вздымая
над головой меч
Примеры последствий действий героев в тех же
случаях:
Изучая поле брани, вы все перепачкались в
кобольдской крови. К сожалению для вас, она
довольно едкая — металлические доспехи
покрываются ржавчиной, -1 броня
Пока вы сидите в кустах, наблюдая за особняком
Валло, начинается сильный дождь. Вы все
простыли и получаете травму по телосложению
Пока вы играли в карты с бандитами, вы
проиграли все свои деньги
Вы следите за Персивалем так пристально, что
он принимает вас за наемных убийц. Стража
уже бежит к вам, чтобы схватить
СОВЕТЫ ПО ПРОВАЛАМ
ОТ ВАСИЛИЯ ШАПОВАЛОВА
Василий Шаповалов, один из редакторов
русскоязычного издания Dungeon World, написал
статью «Мои глаза!», посвященную провалам ходов
Изучить обстановку и Покопаться в памяти. В ней
есть еще несколько вариантом, помимо
вышеупомянутых:
Перенаправить вопрос игрокам и извратить их
ответ. Хотел вспомнить про слабые места тарраски?
А тебе что говорили в академии? Глаза? Так вот, все,
кроме глаз, покрыто костяными пластинами
толщиной с ногу, а глаза у неё размером не больше
свиных, и они на высоте в полтора человеческих
роста, как ты собираешься до них достать?
Пока ты изучаешь кого-то, сам оказываешься
замеченным. Приглядывался, кто главный в этом
бальном зале? Да, как ты и боялся, твой заклятый
враг герцог Дюпон! Он уже тебя заметил, и шепнул
несколько слов пажу, который убежал в сторону
стражи у дверей. Подслушивал под дверью, есть ли
там кто? Телохранитель распахивает дверь, ты
получаешь удар медной ручкой по уху и падаешь на
спину в углу. Выглядываешь из окна? Я
предупреждал, что оно под обстрелом.
16
Пропустил очевидное. Искал ловушки? Надо было
сначала посмотреть наверх, на потолок, откуда на
тебя сейчас падает целая стая пауков.
Промедлил. Приглядывался, кто главный в этом
бальном зале? Пока ты это делал, епископ, с которым
ты хотел поговорить, засобирался домой, он уже
выходит, что ты делаешь? Летишь к нему через весь
зал, расталкивая аристократов?
Отделился. Пока ты ходил в округе и искал следы, на
тебя напали /на остальных напали.
Проблема в процессе. Залезал на высокое дерево,
чтобы осмотреть окрестности? Ну, ветка, на который
ты сейчас, оказалась подгнившей, трещит под
тобой, что ты делаешь? Тебе пришлось забить
несколько костылей в скалу, чтобы пробраться,
вычеркни использование Снаряжения Авантюриста.
Ранее незамеченная проблема. Смотришь в
подзорную трубу? Только оборванный ремешок
болтается, должно быть, ты потерял её, когда
уползал от логова тролля. Хочешь вернуться
посмотреть?
Нужно ли кидать кубики
на фокусы и псалмы?
Да, нужно. Фокусы и псалмы нужно трактовать как
заклинания 0-ого уровня, которые подчиняются тем
же правилам, что и остальные. При их
использовании ты совершаешь ход «Сотворить
заклинание» и бросаешь кубики в соответствии с
ним. Зачем вообще были введены эти сущности —
загадка.
Если у тебя все-таки возникнут сомнения на этот
счет, обрати внимание на ходы «Первая помощь» и
«Великая первая помощь», делающие заклинания
исцеления псалмом. Если жрец не будет делать
броски на псалмы, тогда, взяв эти ходы, он сможет
лечить в неограниченных количествах и без
последствий.
Так как фокусы и псалмы позволяют делать что-то
простое, провалы бросков при их использовании
лучше обыгрывать не как сорванное заклинание (у
тебя не получилось!), а как неприятный эффект
вместо желаемого: ты привлек внимание, ты
разозлил противника, ты обнаружил что-то
неприятное, вылечил противника, ударил своего и
так далее.
Switcher сделал | Железные сказки
Путешествия в DW
В Dungeon World есть два способа путешествовать по
карте — последовательно отыгрывая все
передвижение или через ход «Отправиться в опасное
путешествие». Разберемся, в чем разница и какие
особенности есть у каждого способа.
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНЫЙ ОТЫГРЫШ
долгий способ, повышенный контроль, hex-crawl
Долгий, но контролируемый способ — через
отыгрыш. Мы отыгрываем весь путь от начала до
конца, мастер описывает ситуации, игроки делают
ходы. ИП полностью контролируют путешествие,
«Разбивая Лагерь», когда считают нужным,
используя предметы, охотясь и разведывая
обстановку.
Этот способ будет использоваться всегда, если:
герои не знают, где находится место назначения
и ищут его
герои не идут никуда конкретно, а просто
исследуют местность
ОТПРАВИТЬСЯ В ОПАСНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ
быстрый способ, слабый контроль, монтаж, point-crawl
Этот способ подходит, когда персонажи игроков
отправляются в локацию, местоположение которой
им известно, и путь к ней проходит через опасную
местность. То есть если герои не знают, куда именно
идут, этот ход не будет активирован. Я разрешаю
использовать этот ход, только если у героев есть
конкретная точка на карте. В противоположном
случае им нужно либо узнать точное
местонахождение локации, либо искать ее
«вручную», через отыгрыш.
«Отправиться в опасное путешествие» не
подразумевает развернутых сцен по пути. Это ход,
который проматывает все, что было между двумя
точками, в том числе столкновения, отдых,
повышение уровня и восстановление ОЗ. Игроки
узнают о результатах путешествия задним числом
(мол, вы немного покушали, потом на вас напал
волк, но все обошлось) и смиряетесь со всем, что
сказал мастер.
В книге правил нет примеров использования хода
«Отправиться в опасное путешествие», поэтому
разберемся с результатами броска.
17
Проводник. На 10+ уменьшает время, которые вы
проводите в пути до цели. На 7-9 вы проводите
столько времени в пути, сколько рассчитывали.
Как я понимаю, подразумевается, что уменьшение
времени пути имеет для ИП какие-то бонусы, иначе
между 7-9 и 10+ нет никакой разницы. Мастеру
нужно подумать о том, какие плюсы будут иметь
игроки, если достигнут цели быстрее, чем
ожидалось. Например, им не придется просить
жителей деревни о ночлеге ночью, когда уже все
спят; или они прибудут на место раньше
конкурентов и успеют осмотреть местность и занять
удобную позицию; или они спустятся в подземелье
раньше, чем враги встанут на охрану входа.
Разведчик. На 10+ замечает любую опасность до
нападения. На 7-9 столкновений избегаете, но и сами
никого врасплох не застаёте.
Здесь результат 10+ подразумевает тактическое
преимущество перед врагом. Дай ИП значимую
информацию о расположении отряда противника
или задним числом опиши быструю победу над
небольшой группой противников. Не прерывай ход
для отыгрыша этой битвы, просто сообщи, какой
они получили лут, информацию или другие бонусы.
Интендант. На 10+ снижает трату пайков на один. На
7-9 вы тратите столько пайков, сколько
предполагали. Здесь все понятно.
ПРОВАЛЫ
Каждый провал влияет на ту информацию, которую
мастер сообщает по результатам путешествия. Эта
информация может касаться как того, что
происходило в пути, так и того, что герои увидели в
самом конце. Мастер может сделать любой ход,
например:
Нанеси урон. В пути на вас напала стая волков.
Вам удалось прогнать их, но каждый из вас
получил d6 урона.
Расходуй припасы. Пока вы останавливались на
ночлег, белки растащили всю вашу еду.
Открой неприятную истину. Чем ближе вы к
месту назначения, тем отчетливей вы чуете
запах гари. Когда вы приходите в деревню, вы
видите только огромное пепелище.
Кроме того, на 6- при любом броске мастер может
прервать путешествие ИП: они заблудились, на них
Switcher сделал | Железные сказки
напали серьезные противники, они нашли нечто
интересное. Продолжение пути потребует от них
отыгрыша прервавшей ход сцены, а потом они
смогут продолжить путь через ход «Отправиться в
опасное путешествие» или через отыгрыш.
Превращение Друида
Друид вызывает наибольшее количество слез у
мастеров Dungeon World. Проблема заключается в
основном ходе этого класса — Превращение. К нему
стоило бы приложить обширную справку, потому
что вопросов возникает действительно много.
Отвечаю на большинство из них.
В КОГО МОЖЕТ ПРЕВРАЩАТЬСЯ ДРУИД?
В существ, чью сущность он постиг. На старте это
только животные, обитающие в родной для него
местности. Однако моя практика показывает, что
выбор местности влияет на арсенал друида только
«косметически». По сути, с самого начала персонаж
этого класса может превращаться:
в какое-нибудь крохотное существо, которое
хорошо скрывается и может пролезть куда
угодно
в летающее насекомое, которое, помимо
вышесказанного, еще и летает
в кровожадного хищника с когтями и зубами
в птицу, которая может улететь в недосягаемую
для противника зону, а заодно унести важный
предмет
в какого-нибудь мощного и огромного зверя
редко: в существ с по-настоящему особыми
свойствами — ядовитых змей, быстроногих
ланей и источающих вонь скунсов
Как мне кажется, все превращения друида так или
иначе укладываются в эти категории.
А вот в кого на старте друид не может превращаться:
в волшебных существ, монстров и чудовищ
любого вида (в т.ч. элементалей, драконов и
медвесовов)
в существ, которые явно не живут в родной ему
местности
в домашних животных (кроме друида-человека)
18
КАКИЕ ХОДЫ ДАВАТЬ?
По правилам мастер должен дать один или
несколько ходов для новой формы друида. Я обычно
даю два.
Важно понимать, что ходы животной формы — это
не свойства этой формы, то есть наличие панциря у
черепахи, способность рыбы дышать под водой или
полет у птицы не являются ходами. Эти свойства
друид получает просто так, но об этом мы поговорим
чуть позже.
В большинстве своем ходы животной формы либо
ослабляют противников, либо дают особые формы
основных ходов. Например:
Ослабление противника: напугать, сбить с ног,
ослабить ядом
Формы основных ходов: прорваться, сбежать в
небо, заслонить собой
Когда тебе нужно выдать друиду ходы животной
формы, подумай, как это животное может ослабить
противника или как он может Спастись от
опасности, Встать на защиту или Изучить
обстановку. Однажды я выдал друиду в форме слона
ход «Воспользоваться слоновьей памятью», который
позволил ему вспомнить вещи, которые он бы,
пожалуй, не вспомнил в эльфийском облике. Вот
примеры ходов:
Крохотные существа: спрятаться в тени,
подкрасться незаметно, найти слабое место
Летающие насекомые: улететь прочь, отвлечь
внимание на себя
Кровожадные хищники: вцепиться крепкой
хваткой, напугать, совершить
головокружительный прыжок
Птицы: улететь прочь, осмотреть местность с
высоты, поднять нечто в небо, помешать
маневру
Мощные животные: сбить с ног, заслонить
собой, прорваться, напугать
Какие ходы точно не стоит давать друиду?
Ходы на убийство: порвать горло,
растерзать, растоптать и т.д. Это не только
по-настоящему дисбалансно, но и попросту
неинтересно.
Switcher сделал | Железные сказки
ЧТО БРОСАТЬ?
Что бросать, когда друид тратит запас и делает ход
животной формы? В том-то и дело, что ничего.
Друид реализует свои ходы без броска. Он просто
«улетает прочь», «пугает» или «сбивает с ног».
Почему так? Потому что на самом деле друид-бык
может сбить противника с ног, даже если мастер не
дал ему такого хода. Просто в этом случае он
триггерит ходы по обычным правилам, и должен,
например, Спастись от опасности. Никакие правила
игры не меняются, когда друид превращается в
животное. Просто у него появляются ходы, которые
отражают его инстинкты, и они реализуются без
бросков.
Друид-слон может покопаться в памяти по обычным
правилам. Но имея ход «Воспользоваться слоновьей
памятью» он просто вспоминает нечто важное,
потому что слоны обладают феноменальной
памятью. В этом и заключается разница между
обычными ходами и ходами животной формы.
Все вышесказанное, однако, не значит, что друид
совершает эти ходы просто так. Он, опять-таки,
согласно обычным правилам, должен создать
условия для совершения хода. Если мастер выдал ему
«вцепиться крепкой хваткой», он должен, как
минимум, подойти к противнику на близкое
расстояние. Если при этом он подвергается
опасности, спасбросков не избежать.
КАКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ У ЖИВОТНЫХ ФОРМ?
Такие же, как у друида в его обычной форме. Нет, он
не получает никаких модификаторов к своим
характеристикам, броне или кубику урона — ни
бонусов, ни штрафов. Да, он наносит одинаковый
урон в форме осы и в форме быка. Смиритесь.
Если у звериной формы есть сопутствующие
свойства, они обыгрываются без дополнительных
цифр — просто по логике вещей. Меняется только
повествование. То есть когда друид превращается в
носорога, он действует как носорог, имеет габариты
носорога, рог и мощь носорога. Теперь ему намного
легче прорваться сквозь бурелом, но сложнее —
через болото. Он страшен в ближнем бою, но
становится прекрасной мишенью для стрел. У него
проблемы с прыжками, он может зацепиться за что-
то рогом, он неповоротлив и так далее.
19
И мастеру, и игроку важно понимать, что любая
животная форма обладает рядом ограничений,
которые несколько ограничивают мощь этого
класса.
D20 ХОДОВ МАСТЕРА ПРИ ПРОВАЛЕ ПРЕВРАЩЕНИЯ
По-настоящему странная особенность друида —
получение 1 запаса на провал. Почему и зачем это
сделано, я не знаю. На мой взгляд, это прям ошибка
дизайна. Но, чтобы друиду жизнь медом не казалась,
вот двадцатка ходов мастера на провал
Превращения:
. Ты превратился не в то животное, которое хотел
. Пока ты в форме животного, ты не понимаешь
человечью речь
. Ты превратился в слабую / увечную особь
выбранного вида
. Ты превратился, в кого хотел, но получаешь
бесполезные или нелепые ходы
. Из-за разницы в восприятии человека и
животного ты какое-то время плохо
ориентируешься в происходящем. Тебе нужно
время, чтобы привыкнуть
. Ты жутко голоден и должен съесть то, что ест
выбранное животное
. Ты не может противиться животным
инстинктам (например, должен бежать за
палкой в форме собаки или помимо своей воли
гонишься за добычей)
. Ты должен отыграть типичные повадки
выбранного зверя
. Ты превратился в «странную» форму:
неправильный окрас, чужие рога и т.д.
. Ты превратился не до конца и сохраняешь
человечьи черты или даже части тела
. Ты превратился, в кого хотел, но после
возращения в обычную форму на некоторое
время сохраняешь черты зверя
. Из-за частых превращений тебя на некоторое
время «заклинивает» в форме животного
. Из-за частых превращений ты превращаешься в
жуткую химеру из разных звериных частей
. Твои вещи не превращаются с тобой и просто
падают на пол рядом
. Ты превращаешься, в кого хотел, но когда ты
выйдешь из формы зверя, твои вещи не будут
надетыми на тебя
. Ты превращаешься во что-то намного меньшее
(или большее) размером, чем планировал (или
чем нужно)
Switcher сделал | Железные сказки
. Ты превращаешься в детеныша того зверя,
которое выбрал (вплоть до яйца, куколки или
головастика)
. Ты превратился, в кого хотел, но следующее
твое превращение сделает тебя этим же
животным, вне зависимости от твоего желания
. Животное, которое ты выбрал, мигрировало из
известных тебе мест. Ты должен выбрать другое
. Сразу после превращения ты встречаешься с
чем-то, что чрезвычайно пугает зверей
выбранного тобой вида
Бонусы от животного
у Следопыта
У Следопыта есть животное-спутник, которое дает
приличные бонусы к характеристикам. Поэтому
многие мастера считают этот класс слишком
сильным. Однако на самом деле Следопыт получает
бонусы далеко не всегда. Давайте определимся, когда
именно.
Начнем с правильного перевода триггера хода
«Команда». Оригинал такой: «When you work with
your animal companion on something it’s trained in».
То есть «Когда ты вместе со своим животным-
спутником занимаешься чем-то, чему он обучен».
Перевод в русском корнике («Когда животное
помогает вам в чём-то, что оно умеет») не совсем
точен — ход триггерится действиями Следопыта, а
не животного. Это важный нюанс.
«Вместе» значит, что животное должно принимать
активное участие в действии. Если оно обездвижено,
находится слишком далеко от хозяина или по иным
причинам не может помочь Следопыту (например,
из-за магии), то никаких бонусов он не получит.
«Занимаешься чем-то, чему он обучен» значит чем-
то, что есть в списке умений животных-спутников:
охота, поиск, разведка, охрана, битва с чудовищами,
выступление (то, которое «perform»), труд,
путешествия и битва с людьми (в ходе «Животное-
спутник» указано, что животное обучено биться с
людьми по умолчанию). Moves in detail (пояснения в
электронном SRD игры) прямо говорит: «Ты
получаешь бонусы только когда твое животное
делает нечто, чему оно обучено. Животное, не
обученное атаковать монстров, не сможет помочь,
когда ты атакуешь Отиуга».
20
 на героя, а на его зверушку, и до конца битвы
оглушит ее.
Итак, главное, что нужно понимать о Используйте слабости животного-спутника.
Следопыте — животное-спутник уве- Жуткое животное может вызвать панику среди
личивает его характеристики, когда НПС; капризное, медлительное и увечное —
одновременно выполняются два условия: стать причиной проблем во время
путешествий; невнимательное или упрямое
Следопыт делает что-то из того, что его
может, например, попасть в ловушку
животное-спутник умеет (оно есть в его
Используй статы животного-спутника как
списке умений)
ресурс. Используй провалы Следопыта, чтобы
Следопыт и животное-спутник
понизить Свирепость животного, его Ум или
действуют вместе
Броню.
Используй сложные ситуации, чтобы на время
добавить ему Слабость.
Если при этом возникают описанные в ходе
«Команда» ситуации (нападаете на одну цель, идете
по следу, получаете урон, изучаете обстановку,
договариваетесь), Следопыт получает законный
бонус. Давайте пройдемся по всем вариантам:

Битва (Нападаете на одну цель / Получаете

урон) — биться с людьми животные обучены по
умолчанию (думаю, сюда относятся все
гуманоиды, в том числе, например, гоблины и
орки), для бонуса в битве с монстрами животное
должно быть обучено биться с чудовищами
Получаете урон — получить урон можно и вне
битвы; например, во время охраны
Изучаете обстановку — животному, очевидно,
нужны умения поиск или разведка
Договариваетесь — поскольку животное не
может договариваться само, оно должно
демонстрировать «рычаг воздействия». В
зависимости от контекста, здесь могут быть
задействованы умения: битва с людьми (если
используются угрозы), выступление (чтобы
изобразить, как герои выполнят обещанное),
труд (чтобы показать, как герои могут быть
полезны собеседникам)
Идете по следу — речь идет о ходе «Выследить».
Судя по всему, животному нужны умения охота,
поиск или разведка

СОВЕТЫ МАСТЕРУ ПО ВОЖДЕНИЮ СЛЕДОПЫТА

Всегда спрашивай, что делает животное-
спутник. Если игрок утверждает, что они
действуют вместе, уточняй, как именно
животное помогает Следопыту.
Ты можешь использовать провалы Следопыта,
чтобы на время вывести его животное из строя.
Например, пусть атака противника придется не

Switcher сделал | Железные сказки 21


Все о бое в DW
Бой в Dungeon World
— это гангстерские разборки!
Существует два типа боевых столкновений.
Один — это бой по правилам, такой как дуэль или
спортивная борьба; здесь следят за тем, чтобы
противники находились в одинаковых условиях,
чтобы все было честно; такое столкновение похоже
на загадку, которую нужно разгадать — ты
понимаешь, что у тебя есть шанс победить, и все
зависит от твоих умений, скорости и ума; цель
такого боя — тактическая победа над противником;
бегство при этом приравнивается к проигрышу.
Второй — это бой без правил, такой как гангстерские
разборки или уличная драка; соотношение сил здесь
может быть какое угодно, никакой честности;
расстановка сторон вызывает вопросы: какое оружие
прячет противник? нет ли за углом подкрепления?
если завалить главаря, остальные разбегутся или
придут в бешенство? Настоящая цель такого боя
почти всегда больше, чем абстрактная победа:
прогнать противника со своей территории,
закрепить репутацию, захватить ресурсы. Бегство с
заведомо проигрышного поединка может
расцениваться как угодно, зато оно спасает жизнь.
Так вот: бой в DW — это гангстерские
разборки, а не дуэль.
Давай представим, что партия героев столкнулась с
бандой зеленокожих.
Во многих игровых системах в таких случаях мастер
записывает порядок хода, достает разлинованный
баттлмап и в конце битвы начисляет героям опыт.
Герои используют атаки с разным радиусом и
временем действия, разным типом и количеством
урона. Их успех зависит от выбора и комбинации
атакующих действий. Это бой дуэльного типа.
В Dungeon World не так. Мастер просто описывает
приближающихся орков и спрашивает «что вы
будете делать?» Ни мастер, ни правила игры не
Switcher сделал | Железные сказки
подталкивают игроков собственно к атаке. Игроки
выбирают, нападать им или нет, исходя из логики
ситуации и собственных ресурсов. Они могут
оказаться в выигрыше, если спрячутся и проследят
за зеленокожими, или, наоборот, огрести проблем,
победив и прославившись как «убийцы зеленых
ублюдков» (и это может сыграть с ними злую шутку,
когда их прозвище дойдет до ушей ублюдка,
который им не по зубам).
Тут важно понимать, что сам факт победы
игромеханически не имеет значения.
Значение имеют только последствия их
решений.
«Дуэльный» бой самоценен, он хорош сам по себе,
как состязание равных, исход которого неизвестен.
Он интересен тем, как именно будет одержана
победа.
«Гангстерский» бой включен в контекст истории. Он
интересен тем, кто бьётся и почему, а также что
будет с участниками и их миром после боя. Именно
поэтому когда кто-то жалуется на то, что игроки
убили «босса» несколькими ударами, я не вижу
проблемы. Я вижу проблему, только если за этим
ничего не последовало.
Проще говоря, вместо того, чтобы пытаться делать
«честный» бой, делай логичную историю. А вот
несколько принципов, которые в этом помогут:
Ключевые принципы
НАСИЛИЕ — ЭТО СРЕДСТВО, А НЕ ЦЕЛЬ
Когда монстры или другие противники нападают на
персонажей игроков, смерть героев не должна быть
их главной целью. Мастеру Dungeon World стоит
заранее позаботиться о настоящих мотивах
нападающих. Как правило, это стремление
принудить героев к определенному поведению: уйти
из определенного места или, наоборот, остаются в
нем; отдать важные или ценные предметы; выдать
информацию; отказаться от текущей цели и так
далее. Помимо того, что хороший мотив делает
историю логичнее и интереснее, он позволяет
разрешить ситуацию без боя, например, путем
переговоров, подкупа или шантажа.
22
Категорическая неприязнь, нетерпимость, гонения
и геноцид теоретически возможны, но они не могут
быть причиной всех боевых столкновений твоей
игры.
Все это касается и ситуаций, когда нападающими
являются герои. Если ты видишь, что их агрессия
сюжетно не мотивирована, имеет смысл убедиться,
что они не пытаются играть в «дуэльный» бой. Задай
им несколько вопросов о том, чего они хотят достичь
с помощью нападения и могут ли они, по их мнению,
достичь этого иными средствами.
НИКТО НЕ ХОЧЕТ УМИРАТЬ
В некоторых материалах для Dungeon World
статблоки монстров включают описание тактики:
кого монстр будет атаковать прежде всего, кого
избегать, а также как он себя будет вести при
осознании близящейся победы или поражения. Это
классная практика, но совсем не обязательная, если
ты понимаешь мотивы всех сторон в бою. Особенно
это касается ситуаций, когда НПС проигрывают бой:
практически никогда у них нет смысла биться до
смерти. Подумай заранее о том, как противники или
монстры обычно спасаются: бегством, откупом,
мольбами? Могут ли они предложить что-то героям
взамен на сохранение жизни, например,
информацию о нанимателе или местонахождении
сокровища, труднодоступные услуги или даже свою
защиту от других злодеев?
БОЙ — ЭТО НЕ ТОЛЬКО РУБИ-И-КРОМСАЙ
Если уничтожение противника не является главной
или, по крайней мере, единственной целью боя,
значит, собственно атака не является единственным
средством в бою. Иногда Покопаться в памяти под
прикрытием соратников, Вставших на защиту,
бывает полезнее, чем упрямо долбить монстра с
броней 4. Большинство мастеров это понимают, но
не все объясняют это игрокам. А надо бы.
ДЕЛАЙ КРАСОЧНО
Даже если бой превратился в тупой обмен атаками,
не унывай! Погрузись в фантастическое и Будь
фанатом своих героев! Если они победили с одного
удара, опиши, каким крутым он был! Если бой
затягивается, опиши усмешки противника,
наваливающуюся на героев усталость и отчаяние и
их отвагу, заставляющую биться дальше, несмотря
ни на что. Возможно, вы даже не заметите, что
сыграли «по-дуэльному».
Switcher сделал | Железные сказки
ПРЯЧЬ ИГРОМЕХАНИКУ
Не говори количество оставшихся у монстра очков
здоровья и его броню и не показывай его ходы.
Смекалистые игроки сами все высчитают, но цифры
не должны быть в фокусе сцены.
«Спастись от угрозы» в бою
Окей, теперь ты знаешь, что такое бой в Dungeon
World. Перейдем к частностям. Самый острый
вопрос в отношении боевой системы Dungeon World
— как, когда и в каком количестве заставлять
игроков прокидывать «Спастись от опасности».
Давай разбираться.
Дальше я многократно называю ход
«Спастись от опасности» Спасброском. Это
сделано исключительно для краткости
текста.
НЕ ЗАСТАВЛЯЙ ИХ БРОСАТЬ СПАСБРОСОК
Начнем с того, что среди ходов мастера нет хода
«Заставь их кинуть Спасбросок». Это значит, что
мастер не может просто попросить кинуть кубики на
Спасение. Мастер только создает опасные ситуации,
преодоление которых может привести к
срабатыванию хода и броску кубиков (а может и не
привести). «Спастись от опасности» работает так же,
как и другие ходы, и срабатывает, только когда
персонаж делает что-то вопреки нависшей угрозе.
Поэтому если мастер говорит что-то в духе «шаман
орков произносит заклинание, и в вас летит
огромный огненный шар: кидайте Спасбросок» —
это ошибка. Правильно так: «в вас летит огромный
огненный шар: что вы будете делать?». Если маг
использует «Отражение заклинаний», воин Встает на
защиту самого себя, а вор использует ранее
найденный артефакт, создающий защитное поле
вокруг него, то никому из них не придется кидать
Спасбросок.
Еще одна распространенная ошибка — использовать
Спасбросок для абстрактных проверок. Вору по
имени Стриж нужно прорваться к волшебному
костру, но путь к нему преграждает пара теневолков.
Он говорит: «я разбегаюсь и прыгаю через теневых
тварей». Это запускает ход «Спастись от опасности»,
и вор кидает +ЛОВ с результатом 11. И тут…
23
Мастер вдруг говорит: «кинь-ка еще раз спасбросок,
проверим, не получил ли ты урон». Это ошибка.
Результат 11 уже говорит о том, что Стриж
перепрыгнул волков и не получил урон (конечно, это
справедливо только для ситуаций, когда персонаж
делает что-то, что вообще возможно: с парой огров,
например, трюк с прыжком бы не прошел).
Почему возникают вышеописанные ситуации?
Потому что нам, мастерам, нужны Спасброски во
время боя — они дают возможность делать ходы,
накалять обстановку, регулировать сложность
сцены. Вот некоторые мастера и идут в обход правил,
объявляя проверки искусственно. А нам нужно
разобраться в том, как это делать естественно,
оставаясь в рамках правил Dungeon World.
СОЗДАВАЙ ОПАСНЫЕ ЛОКАЦИИ
Стандартная проблема: я создаю препятствие на
пути героев, а они преодолевают его одним броском
(например, перепрыгивают волков, охраняющих
волшебный костер). Чтобы игра была интересной,
мне приходится быстро придумывать новое
препятствие, и снова надеяться, что одного броска
будет недостаточно. Это путь в никуда. Чтобы делать
крутые боевые сцены, нужно делать опасными не
только противников, но и поле боя, например:
d12 Опасности
1 Ловушки
2 Магия, ограничивающая часть действий
(например, нельзя творить заклинания)
3 Непроглядная тьма
4 Ядовитый газ (например, болотный)
5 Скользкий / горячий / хрупкий пол
6 Ямы / провалы / трещины в земле
7 Движущиеся поверхности
8 Сбивающий с ног ветер / потоки воды
9 Огненный дождь
10 Внезапные бьющие из-под земли гейзеры
11 Обвал / сель / лавина / обрушение потолка
12 Труднопреодолимая местность: горные
подъемы / бурелом / болото
Switcher сделал | Железные сказки
Я знаю, о чем ты думаешь: «у меня пять кобольдов
напали на героев на лесной опушке, какой уж тут
огненный дождь!» Естественно, опасности локации
зависят от локации. Но даже лесная опушка может
быть опасной: противники прячутся за колючими
кустами, через которые сложно продраться; на ветке
дерева висит осиное гнездо, и осы недовольны, что
вы их побеспокоили; а предусмотрительные
кобольды устроили здесь яму-ловушку.
Твой первый козырь — это опасности, которые
грозят всем игрокам сразу. Начни сцену с такой:
«кобольды спрятались за колючими кустами,
выглядящими непроходимыми, и стреляют по вам
из луков, что вы будете делать?». Еще одну такую
введи на их первый провал: «вдруг с ближайшего
дерева падает осиное гнездо, и рой ос нападает на
вас, что вы будете делать?». Осы, кстати, могут
терроризировать их еще несколько ходов. Уже этого
достаточно, чтобы бой прошел нескучно.
Второй козырь — это возможность прервать
действие игрока внезапно возникшей опасностью.
«Я подбегаю к ближайшему кобольду, размахиваюсь
и бью его своим молотом! Кидать РубиКромсай? —
Не торопись, ты вдруг чувствуешь, как земля ушла
из-под ног: ты попал в ловко замаскированную
ловушку! Что ты будешь делать?»
Итак: во время боевых сцен думай, какую
опасность представляет окружение, а не
только противники.
СЛЕДИ ЗА ДИСТАНЦИЯМИ
Общее правило такое:
Если дистанция оружия противника
больше, чем дистанция оружия игрока,
сокращение дистанции запускает «Спастись
от опасности»
Здесь возможно множество нюансов: ты по-
прежнему не можешь просто заставить их бросить
Спасбросок.
Но в стандартных ситуациях, когда мечник пытается
атаковать копейщика, копейщик бежит к лучникам,
а вор с ножом подбирается к размахивающему мечом
24
противнику, они все «действуют, невзирая на
опасность», а это запускает ход «Спастись от угрозы».
СЛОЖНОСТЬ СИТУАЦИИ
У хода «Спастись от опасности» есть проблема — на
10+ игрок в любом случае спасается. Несоизмеримые
опасности имеют одинаковую сложность. Это
значит, что огонь из пасти дракона так же легко
преодолеть, как и укусы пчел из примера выше. Что с
этим делать?
Согласно книге правил «резать дракона с
толстенной, пропитанной магией, металлической
чешуёй простым мечом — это как рубить танк
саблей: дракон даже щекотки не почувствует, а,
значит, пустить кровь вы ему не сможете». Это
касается и Спасения от опасности. Одно дело
спасаться от драконьего пламени на широкой
городской улице, где можно спрятаться за углом
здания и есть место для маневра.
Другое — в тесном коридоре подземелья, где даже
двое с трудом могут разойтись. Дай игрокам
детальное описание ситуации и задавай больше
вопросов о том, как именно они спасаются от угрозы.
Мастер: Вы в тесном коридоре с низким потолком, и
вдруг вы видите, как на вас надвигается волна пламени,
что вы будете делать?
Игрок: Я уклоняюсь.
Мастер: Да? И как именно? Здесь нет места, чтобы
укрыться.
Игрок: Черт! Тогда бежим обратно!
Мастер: Увы, ты перегружен! Убежать с таким весом
не получится.
Игрок: Что ж, мне ничего не остается, как заслониться
щитом.
Если тебе этого недостаточно, вот маленькая
хитрость: персонаж может столкнуться с вообще все вокруг. Тебе решать.
опасностью, преодолевая другую опасность. «Я
поднимаюсь по отвесному склону, кидать
Спасбросок? — Погоди, ты висишь над пропастью и
видишь, как сверху падает огромный валун! Что ты
будешь делать?» Пусть сначала разберется с
валуном, а потом попробует подняться до конца, хе-
хе-хе.
Switcher сделал | Железные сказки
Как регулировать
сложность боя в DW
Сложность боя определяется количеством:
одновременно действующих
опасностей
целей, на которые они направлены
ограничений для действий героев
Опасности — это не только противники, но и
ловушки, опасные места, запущенные заклинания и
так далее. Опасность может угрожать как героям, так
и чему-то важному для них — предмету, месту или
персонажу.
Почему важно, что они действуют одновременно?
Если они будут действовать последовательно, бой
превратиться в серию простых мини-задачек.
Собственно, если ты хочешь сделать бой легче,
расставляй опасности одну за другой. С другой
стороны, если в бою есть хотя бы две одновременные
опасности, игроки должны будут выбирать, с какой
разобраться сначала, а тем временем вторая
опасность сможет свободно действовать. С тремя,
четырьмя, пятью опасностями эти решения будут
сложнее, а вместе с ними и бой.
Цели — это герои и важные для них сущности, на
которые воздействует опасность. Удар гоблина
может поразить одну цель, Лучница Темных Эльфов
выпускает несколько стрел и поражает две цели,
Дракон выдыхает пламя и поражает три цели, а
падающий потолок опасен для всех. В то же время и
Лучница, и Дракон могу атаковать одну цель, а
потолок может обрушиться не везде; Лучница может
метко выстрелить в веревку, удерживающую
огромную люстру, которая обрушится на головы
всем героям, а взлетевший Дракон может поджечь
Наконец, ограничения — это условия,
ограничивающие атаки и передвижение героев из-за
дистанции, магии или особых свойств опасностей.
25
КАК СДЕЛАН 16-ХИТОВЫЙ ДРАКОН
В 2012 году Сейдж ЛаТорра опубликовал на своем сайте
пост с НРИ-форума, в котором один из мастеров
рассказывает об эффектной битве его игроков с
драконом. Вот несколько сокращенная версия этого
поста:
«Я четыре раза перечитал, когда увидел, что у дракона
16 хитов (следопыт 1-го уровня может нанести столько
урона при максимальном броске). Однако, позвольте
мне описать бой и возможно это даст вам определенное
представление о том, что происходит. <…> Луна на
мгновение меркнет, они [персонажи игроков]
чувствуют порыв ветра и нечто с оглушительным
грохотом спускается на город. У них есть несколько
секунд, прежде чем змеиная голова ныряет вниз и в один
присест разрывает стражника в кольчуге (показать
будущие проблемы, это метка «кровавый»).
Они ускоряются и направляются к городу. Я
выкладываю на стол бумагу и быстро рисую изогнутые
улочки и угловатые дома, а сверху кладу здоровенный
дайс, изображающий дракона. Когда они уже
собираются войти, я беру пригоршню красных фишек и
описываю жар, который они чувствуют уже с такого
расстояния и слова на драконье речи, которые слышат,
и просто бросаю красные фишки на город и объясняю,
что это огонь и что дракон повелевает этим пламенем.
Их лошади паникуют. Они успевают спешиться
(некоторые получают урон от обезумевших лошадей и
один ударяется об ветку). Они начинают идти вперед
по этом адскому ландшафту, где неясная тень падает с
неба и разрывает кого-то пополам, где горящие заживо
люди умоляют о милосердии и помощи, держа на руках
спеленутых младенцев, обращающихся в пепел прямо в
их объятьях.
Группа начинает помогать местным жителям (здесь
нет узла магической энергии, так что маг не может
просто провести ритуал вызова дождя), когда здание
рушится под весом 4-5 тонной твари и оно открывает
пасть, его золотые глаза пылают и металлическая
шкура вибрирует от рева (ужасающий).
Их подопечные разбегаются, и персонажам приходится
самим преодолевать ужас, чтобы напасть на эту
тварь. Они (те, кто вообще что-то делает) наносят
пренебрежительно мало урона (ура броне 4!) и
понимают, что единственное, что способно убить
этого монстра это пробивающие броню заклинания
мага. К несчастью дракон это тоже понимает.
Switcher сделал | Железные сказки
Дальше начинается сплошной ужас. Один воин
занимает оборонительную стойку, а когда дракон
наносит удар, он не просто наносит 1d10+5 урона, но и
отрывает ему руку (кровавый, не забыли?) и в клочья
рвет кольчугу, как туалетную бумагу. Еще он выдыхает
пламя, что заставляет их ВСЕХ либо избегать
опасности, либо гореть.
Команда разбегается. Дракон хохочет и
удовлетворяется тем, что дожигает деревню и
доедает всех, кто выжил.
У дракона было 16 хитов. Команда снесла 9, прежде чем
сбежать. И когда я говорю сбежать, я имею в виду, что
они как зайцы унеслись в ночь, почти без еды, без
способов ее добыть и не думая ни о чем, кроме как о том,
чтобы выжить.
Мораль истории — все дело не в хитах».
«16-хитовый дракон» стал крылатой фразой,
одновременно обозначающей проблему — у
большинства монстров в DW настолько мало очков
здоровья, что при удачном стечении обстоятельств
их можно убить с одного-двух ударов — и ее
решение.
А теперь давай посмотрим, что делает автор помимо
чисто нарративного нагнетания ужаса?
Увеличивает количество опасностей: «бросаю
красные фишки на город и объясняю, что это
огонь и что дракон повелевает этим пламенем»,
«некоторые получают урон от обезумевших
лошадей», «здание рушится под весом 4-5
тонной твари»
Увеличивает количество целей: «горящие
заживо люди умоляют о милосердии и
помощи», «персонажам приходится
преодолевать ужас, чтобы напасть на эту
тварь», «он выдыхает пламя, что заставляет их
всех либо избегать опасности, либо гореть»
Ограничивает героев: «их лошади паникуют»,
«здесь нет узла магической энергии, так что маг
не может просто провести ритуал вызова
дождя», «их подопечные разбегаются»,
«единственное, что способно убить этого
монстра — это пробивающие броню
заклинания мага»
26
БОЙ В ХРАМЕ ДАЙДРЭРЫ
Давай попрактикуемся в регулировании сложности
боя. Представь: герои забрели в разрушенный храм.
Вокруг обломки колонн, вековая пыль, сквозь крышу
проникает тусклый свет закрытого облаками солнца.
Едва партия углубляется вглубь руин, на них
нападает стая волков, занявшее это место задолго до
появления героев.

Казалось бы, что может быть банальнее, чем волки.

Но давай сделаем этот бой неожиданно сложным.
Герои не знают, что они забрели в храм Дайдрэры —
богини-друидессы, покровительницы лесных
зверей. Волк — священное животное богини, и магия
храма будет помогать им.

Увеличим количество одновременно

действующих опасностей: на помощь волкам (а
мы натравим на героев шесть штук, и все зайдут
с разных сторон) придет дух дриады — она будет
пытаться овладеть разумом героев, если те не
смогут избежать опасности по МДР. Сам храм
содрогнется, едва герои прольют кровь волков,
и на их головы обрушатся оставшиеся колонны.
Возьмем множество целей: заклинание дриады
потребует всем спасаться от ее чар и, вероятно,
не единожды; колонны обрушатся на всех
героев
Ограничим героев: здесь нельзя лечить никому,
кроме друида; магия храма дает волкам
волшебную броню (броня 4: «в воздухе перед
каждым из волков появляется полупрозрачный
зеленоватый щит в виде листа монстеры»);
животное следопыта на время боя будет
заключено в волшебную защитную сферу — что
ни оно никого не атаковало, ни его никто не
атаковал

Мне кажется, сложный и интересный бой обеспечен,

хоть в основе — всего лишь шестерка волков. Если
столкнуть их с героями без других опасностей,
волшебной защиты и прочих дриад, бой будет
легким и скучным. С другой стороны, у мастера
остаются возможности по регулированию
сложности непосредственно в процессе: дриада
может атаковать сознание героев единожды или
многократно, можно не отбирать животное у
следопыта, можно разрешить лечить всем, можно
распространить защиту не на всех волков, а магию
дриады и рушащиеся колонны — не на всех героев.

Switcher сделал | Железные сказки 27

 Часть 2
Как готовиться к игре
coming soon…