Курсы известных художников

Famous Artists Schools, Inc., Уэстпорт, Коннектикут

Леттеринг Урок

17
Альберт Дорн
Фред Людекенс
Норман Роквелл
Аль Паркер
Бен Стал
Стевен Доханос
Джон Уитком
Роберт Фосетт
Питер Хельк
Джордж Джиусти
Остин Бриггс
Гарольд фон Шмидт

Перевод курса — andryalekseev@yandex.ru COPYRIGHT © I960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.

Приму скромную благодарность за перевод Отпечатано в США

на яндекс кошелек 41001398078241

 2
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Здесь мы показываем, несколько примеров почти безгранич-

ных видов надписей. Эти примеры демонстрируют, как над-
пись может использоваться и какую важную роль она играет
в рекламе, издании и индустрии. В этом уроке наш главный
акцент будет на основных принципах и мастерстве хорошего
леттеринга, но, в то же время, мы хотим, чтобы подготовить вас
использовать дизайнерские возможности леттеринга.

Упаковка

Реклама

Надписи

Продажа товаров по почте

Газетная реклама
Этикетки

Суперобложки
Плакат

Торговые марки

Поздравительные открытки Журналы

Листовки

ТВ

Музыкальные альбомы

Обложки журнала

Леттеринг
Качественный леттеринг открывет много возможностей
для коммерческого художника
Пролистайте любой журнал, газету, или буклет — смо-
трите на пакеты в супермаркете или аптеке — или ре-
кламные ролики, рекламные щиты, календари, обложки,
поздравительные открыткки, каталоги— и увидите, что хо-
рошая начинка всех этих носителей посвящена надписям.
Неудивительно, что у художника, который умеет работать с
текстом, есть реальное преимущество. Надписи - большой
механизм открывания дверей к художественной профес-
сии.
Аль Паркер проектировал надписи для сюжетов иллю-
страции. В дополнение ко многим другим художественным
достижениям, Альберт Дорн зарабатывал на жизнь делая
надписи, в книжной рекламе. Джон Уитком разрабатывал
надписи для театров. Фред Лудекенс использовал их в пла-
катах и рекламе, и Роберт Фосетт был оформителем, а так-
же иллюстратором в начале своей карьеры.
При макетировании всей страницы, будет легче, если у
вас есть хорошие знания о леттеринге. Эти навыки приго-
дятся во многих областях, чем вы можете себе представить.
Красота и разборчивость
Умение работать с надписями не только ценный актив, но
и источник удовлетворения. Вероятно, самым большим из
них являются эстетические острые ощущения, которые
Вы чувствуете, когда видите изящные формы начертания
возникают из под Вашей руки, формируя слова, которые
ощутимо интерпретируют характер макета и текста. Во
многих частях надписи у Вас есть возможность изменить
традиционные формы письма и создать Вашу собственную
личную интерпретацию. Вы узнаете из этого урока, что
многочисленные стили алфавитов, в различных размерах
и начертанияъ, дают почти неограниченный диапазон для
самовыражения.
Никогда не позволяйте очарованию, или оригинально-
сти надписей вмешиваются в их способность сообщения.
Основная причина, почему читают люди, состоит в том,
чтобы получить информацию, и делая надпись очень чет-
кой, Вы облегчаете для читателя понимание сообщения,
которое хотите донести. Рекламодатели и издатели ищут
людей, которые могут помочь им рассказать свою историю
надписью, которая и ясна и приятна. Вот богатая возмож-
ность для художника, который может объединить красоту
и четкость в его надписи.
Прежде чем Вы сможете создать привлекательные и та-
емые стили надписи, Вы должны изучить основные прин-
3
ципы дизайна и удобства чтения. Вы можете приложить все
усилия, ограничив себя в настоящее время исследованием
нескольких самых прекрасных и наиболее широко исполь-
зуемых алфавитов, и к принципам интервала между симво-
лами, словами и линиями, которые мы будем показывать.
Мы также покажем методы и материалы, используемые
самыми лучшими художниками, творческие приемы, кото-
рые можно использовать в надписи. Поэтому рассмотрите
этот урок как первый и самый основной шаг применения
надписей.
Макетирование надписи и законченная надпись
Есть две широких области леттеринга, в которой Вы може-
те работать — надпись в макете и законченная надпись. Мы
разделили урок на две соответствующих секции.
В первой секции мы будем преподавать основные прин-
ципы леттеринга в макете. Это - вид надписи, которую Вы
сделаете на макете для рекламных объявлений, журналов,
буклетов, каталогов, телевидения и других форм визуаль-
ных и графических искусств.
Второй раздел нашего урока будет посвящен показу, как
сделать законченную надпись для репродукции. Он также
включает в себя инструкцию по леттерингу для карт.
Для художника, леттеринг означает рисунок текста ка-
рандашом, пером или кистью. Еще один способ поставить
буквы на странице, распечатать их в типографии. Искус-
ство проектирования надписей называется типографикой.
Леттеринг и типографика имеют дело с теми же самыми ос-
новными принципами дизайна путем надлежащего исполь-
зования пространства между буквами, словами и линиями
слов. Таким образом, то, что Вы узнаете о леттеринге, бу-
дет одинаково ценно в исследовании типографик на более
поздних уроках. В этом уроке, то, мы используем начерта-
ние слова в самом широком смысле, включая все методы
ввода слова на бумаге.
Вы можете думать, что если леттеринг может быть
полезным и творческим, то он также должен быть очень
сложным и трудным для изучения. На первый взгляд он
кажется сложным, но если вы будете следовать шаг за ша-
гом, то увидите, что это будет довольно просто. Вы увиди-
те и оцените эту простоту леттеринга в макете, ибо здесь
инструмент очень помогает вам написать буквы. Вы будете
скоро удивлены, как легко и быстро можно делать надписи,
если регулярно практиковаться с правильными инструмен-
тами. Начните исследовать леттеринг — одну из самых за-
хватывающих и практических форм искусства.
4
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг
Леттеринг в макете
Леттеринг для макета является термином, который мы
используем, чтобы описать все надписи в макете. Макет
представляет собой предварительный эскиз или дизайн,
который показывает, где находятся заголовки, печатный
материал (называемый текстом), иллюстрации, товарные
знаки и другие элементы, в рекламе или на странице, и
какой размер или характер каждый из этих элементов дол-
жен иметь. Обычно макет выполнять карандашом, но для
специальных целей может быть использовано любая среда.
Макет служит в качестве руководства чтобы сделать закон-
ченную надпись, а также другое законченное искусство.
На следующей странице приведен пример леттеринга
для макета в рекламном модуле. Под этим вы увидите го-
товую надпись и рекламу, как это было воспроизведено в
журнале. В этой первой части урока мы покажем, как рисо-
вать надписи для макетов. Прежде, чем мы сделаем это, мы
должны объяснить некоторые фундаментальные факты об
алфавите.
Основной алфавит
Мы видим бесчисленные стили надписей. Фактически, у
всех них есть много общего. Все алфавиты - всего лишь из-
менения одного простого алфавита, который мы называем
здесь основным алфавитом.
Когда мы говорим алфавит, то имеем в виду 26 заглав-
ных букв, 26 строчных букв и 10 чисел, от 0 до 9. Пропис-
ные – термин используемый для заглавных букв. Строчные
называют нижним регистром, потому что наборщик сохра-
няет их в нижнем регистре. Он сохраняет заглавные буквы
в верхнем регистре, и таким образом, они иногда упоми-
наются как верхний регистр. Фиксируйте различие между
заглавными и строчными буквами и не делайте ошибку ти-
пичного новичка использования их без разбора, когда Вы
делаете надпись.
Латинский и готический
Для Вас является самым важным изучить, как рисовать ка-
ждую прописную и строчную букву и цифру основного ал-
фавита, прежде чем Вы попробуете вариации. Фактически,
все изменения алфавита разделены всего на две группы —
римскую и готическую.
Символы сделаны из частей, названных штрихами. В
латинских алфавитах некоторые штрихи толстые, а неко-
торые тонкие. Текст, который Вы сейчас читаете, является
римским алфавитом под названием Бэскервилл. Обратите
внимание на разницу между толстыми и тонкими частями
или штрихами букв.
В отличие от этого, все штрихи готических букв при-
мерно такой же толщины. Заголовки и подзаголовки на
этой странице задаются Спартанским Жирным, готическо-
го алфавита.
Сначала мы будем преподавать основной алфавит, за-
тем мы продемонстрируем, как превратить его в «толстый
и тонкий» римский алфавит. После этого мы объясним, как
сделать готический алфавит. Мы будем также преподавать
рукописный шрифт, который Вы уже знаете в некоторой
степени. Изучите эти три простых вида надписи, римско-
го, готического и рукопиного шрифта, и Вы будете удивле-
ны тем, сколько различных алфавитов Вы можете написать
с небольшим исследованием.
В графики и печати, короткое слово для алфавита —
гарнитура, и мы будем использовать его часто. Баскервиль,
как мы видели, является римским видом; некоторые из дру-
гих римских видов Caslon, Bodoni, и Garamond. Некоторые
из готических - Standard, Venus, и Franklin Gothic.
Вы сочтете очень полезным иметь книгу шрифтрв, ко-
торая показывает много различных доступных видов.
Материалы для леттеринга в макете
Бумага имеет различные размеры. Наиболее широко ис-
пользуемый 48 на 53 см, который является достаточно
большим для полностраничной газеты и рекламы в жур-
нале на развороте. Другой популярный размер 35 на 43 см.
Для этого урока лучший вид — тонкая бела бумага. Она до-
статочно прозрачна чтобы увидеть трассировку. Офисная
бумага используется редко, в основном, когда вы должны
работать непрозрачной или прозрачной акварелью. Не
используйте гладкую газетную бумагу и пергамент — они
прекрасны для некоторых целей, но не для макетов. У ка-
ждой компании есть свои собственные специальные типы
бумаги. С опытом будет легче определить тип, который яв-
ляется лучшим. (За исключением случаев, мы указывают на
иное, примеры в этом уроке были сделаны с карандашом на
тонокй бумаге).
Большая часть надписией в макете сделана непосред-
ственно на чертежной доске. Иногда, делая очень закон-
ченный и подробный макет, некоторые наборщики пред-
почитают работать над восемью или десятью листами,
прикрепляемыми к чертежной доске. Никогда не работай-
те над одинарным листом, помещенным непосредственно
на чертежную доску.
Все виды карандашей могут использоваться в создании
макета. Для больших букв Вы захотите мягкий и средний
или карандаш с широким плоским стержнем. Для надпи-
сей среднего размера один, или более круглые карандаши
с довольно большим круглым стержнем. Конечно, вы также
будете применять карандашами разной степени твердости
для более мелких букв. Для изучения и практики для этого
урока мы рекомендуем использовать графитовые каранда-
ши. Для действительно черных букв можно использовать
угольные карандаши. Позже, вы можете попробовать такие
средства как фломастеры, кисти, жирные карандаши, и па-
стель.
В макетах, где большие буквы должны быть в цвете, ис-
пользуйте мелки Nupastel. Мелкие буквы сделайте цветны-
ми карандашами.
Макеты должны быть верными и точными в размере.
Так используйте хорошую Рейсшину и треугольник, чтобы
согласовать макеты для точных размеров, линейку с отмет-
ками см и пиками. Пика является измерение принтера, ко-
торое вы будете использовать часто в макете. Шесть пиков
= один дюйм.
Циркуль полезен для деления линии на равные части и
увеличения размера макета. То, как это сделано, будет объ-
яснено позже в уроке.
Резинки, такие как Artgum, особенно, Ластик-клячка
являются обязательными. Когда работа закончена и очи-
щена, распылите на нее фиксатором, чтобы сохранить от
смазывания.
 5

Макет
и леттеринг

Готовый леттеринг

Готовая реклама
6
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Прописные буквы

Строчные буквы

Основной алфавит
Мы называем алфавит на этой странице основным алфави-
том, потому что он представляет основную структуру всех
наших многих римских и готических видов.
Буквы основного алфавита разбиты до их существен-
ных элементов. Например, «A» сделана из двух диагоналей,
которые присоединяются сверху, и соединяются в середи-
не перекладиной — Вы не сможете упростить ее больше и
сохранить вид буквы A. «B» состоит из вертикальной линии
Правильно не Правильно Правильно не Правильно
и двух круглых петель. Изучите заглавные, строчные буквы
и числа, пока не уясните их конструкцию наизусть.
Первый шаг, — нарисовать легкие параллельные на-
правляющие линии карандашом и рейсшиной установить
высоту букв. Основная часть из строчных букв составляет Правильно не Правильно Правильно не Правильно
около 2/3 высоты прописных. Буквы на этой странице
были нарисованы заостренными карандашом.
Каждая буква в определенном алфавите должна согласовываться в структуре и стиле
со всеми остальными. Здесь мы выбрали четыре буквы, чтобы показать некоторые ти-
пичные ошибки в рисунке букв для данного алфавита. Подобные ошибки могут быть
сделаны со всеми другими буквами.
 7

Courtesy Trier-Kommission, Trier, Germany

Заглавные буквы нашего алфавита были разработаны римлянами. Обратите внимание на

характерные толстые и тонкие штрихи, которыми они делали свои буквы.

Латинский алфавит
Это были древние римляне, которые усовершенствовали и дали нам наши заглавные
буквы. Эти классические художники вырезали буквы в камне, но сначало, как образец,
рисовали их на нем. Они использовали плоскую кисть, которую всегда держали под
тем же самым углом. Когда эта плоская кисть перемещалась боком, естественно делала
тонкий штрих, и когда перемещалась вверх, или вниз делала толстый штрих. После
того, как буквы были нарисованы, художники срезают покрашенный камень зубилом.
Верный принцип, который использовали римляне, иллюстрирован ниже при-
мерами штрихов, сделанных с помощью четырех наиболее широко используемых
плоских инструментов. Держа эти инструменты плоским концом всегда в одном по-
ложении и перемещая их в различных направлениях как показано, Вы ясно увидите,
почему некоторые штрихи будут толстыми и тонкими. Справа мы покажем четыре
буквы нашего основного алфавита и как они выглядят, когда они нарисованы, как ла-
тинские буквы.

Изучая рисование латинского алфавита, мы

рекомендуем работать плоским заострен-
ным инструментом и всегда держать его в
одном положении.
Плоская кисть Карандаш с Круглая ручка Nupastel
квадратной
заточкой
Три вида букв

Основные буквы: Вот линия букв основного алфавита, нарисована заостренным карандашом.

Римские буквы квадратной заточкой: Вот те же самые буквы, но на сей раз нарисованы карандашом с квадратной заточкой. Обратите внима-
ние, как естественно, выглядят тонкие или толстые штрихи в правильных местах, когда карандашом проводят под тем же углом.

Составные буквы: Вы можете также сформировать римские письма остроконечным карандашом или кистью, создавая жирные части постепенно
многими штрихами, где квадратна заточка смогла бы сделат это одним штрихом. Иногда вы можете найти его более удобным для построения букв
таким образом.
8
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Держите карандаш с квадратной заточкой как здесь, когда рисуете буквы.

Латинские буквы квадратной заточкой

Инструмент помогает написать буквы
Идеальный инструмент для использования при обучении рисования латин-
ского алфавита карандаш с квадратной заточкой. Диаграммы на следующей
странице объясняют, как сделать эту заточку, и правильное положение для
использования. Всегда держа карандаш примерно под углом 30 градусов к го-
ризонтальной направляющей линии, ваши толстые и тонкие штрихи автома-
тически проходят там, где надо. Не делайте ошибку, поворачивая руку когда
штрихи закругляются — всегда держите карандаш под тем же углом.
Сделайте надпись на устойчивой рабочей поверхности. Затачивайте ка-
рандаш часто таким образом, у штрихов всегда будут острые, чистые края.
Займите удобное положение над чертежной доской удобно. Не нагибай-
тесь слишком близко — в любом случае Вам необходимо видеть всю свою ра- Вид сбоку: держите карандаш удобным и
естественным способом. Положение, пока-
боту и связать каждую надпись с макетом. занное выше, является хорошим, потому что
карандаш пложен под достаточно острым
углом бумаге, чтобы сделать штрихи с чисты-
ми краями.

Правильно: Всегда держите карандаш под тем же самым
углом, независимо от направление штриха.
Неправильно: угол карандаша не должен быть изменен для
различных штрихов иначе ваши штрихи буду тонкими и жир-
ными в неправильных местах.
Вид спереди: Держите карандаш на любом
расстоянии от точки, которая позволяет ока-
зывать достаточно давления, чтобы сделать
штрих столь темными, как нужно.
 9

Основные штрихи латинских букв

С помощью основных штрихов выше, вы можете сформировать
каждую букву любого латинского вида. Всегда держите квадрат-
ную заточку под углом примерно 30 градусов от горизонтальной
направляющей линии, и делайте штрихи в направлении, ука-
занном стрелками. Практикуйте эти штрихи индивидуально и в
комбинации, как мы объясняем ниже.

1 Заточите карандаш, сре-

зав основу бритвой (или
острым ножом) с одного
края.

1 Удерживая крандаш под углом 30о , нарисуйте квадрат, треугольник, и круг.

2 На куске наждачной бу-

маги заточите кончик до
точной ширины, которая
необходима. Сохраняй-
те параллельность узких
сторон так, чтобы штрихи
были одинаковыми по ши-
рине.

2 Нарисовав квадрат, треугольник и круг, вы сделали шесть основных штрихов которые буде-
те использовать для письма всех символов латинского алфавита.

3 Проведите большие пло-

ские стороны по наждач-
ной бумаге, пока они не
сузятся до формы зубила.
Сточите конец, держа
карандаш прямо над
наждачной бумагой.

3 С помощью вертикальных и горизонтальных штрихов квадрата вы можете сделать эти бук-

вы.

Полезные виды карандашей

с квадратной заточкой
Вид снизу Вид сверху

4 Треугольник дает Вам две различных диагонали и горизонтали, необходимое для этих букв.
Карандашом для очень больших букв

Малый карандаш для больших букв

Круглый карандаш для средних букв

5 Круг является основой этих букв. Буквы, которые мы не показали, являются B, D, J, K, M,
N, P, R, и U, которые сформированы различными комбинациями шести основных штрихов.

Регулярный карандаш для строчных букв

10
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг
Рисование жирных и тонких латинского
алфавита
Здесь мы покажем Вам, как рисовать основные штрихи
очень важных жирных и тонких букв латинского алфави-
та - важных, потому что это алфавит, на котором строят-
ся каждая из сотен латинских гарнитур, таких как Caslon,
Bodoni, и Garamond. Будет проще вопрос визуализировать
любую латинскую гарнитуру, когда Вы знаете каждый сим-
вол или букву этого алфавита.
Жирный и тонкий алфавит сделан, рисованием основ-
ного алфавита на странице 6 карандашом с квадратной
заточкой. Вы будете использовать только шесть основных
штрихов, показанных на странице 9 и выше. Не забудьте
держать кончик под углом 30 градусов к горизонтальным
Запомните шесть основных штрихов букв латинского алфавита.
направляющим линиям. Номерные стрелки показывают
последовательность и направление, в котором, делают
каждый штрих. Примеры на этой странице, были сделаны
небольшим эскизным карандашом с квадратной заточкой
с диаметром 2.5 см. Они воспроизведены в тот же самый
размер, как были нарисованы.
Нарисуйте две направляющие линии для прописных и
третью линию в качестве ориентира для вершин строчных
букв. Эти буквы примерно 2/3 высоты прописных. Мы го-
ворим, б этом, потому что нет установленного правила для
пропорции строчных букв к заглавным буквам. Это варьи-
руется для разных гарнитур.

Два метода визуализации
Одиночный штрих Наложенные штрихи
Рядом с каждой буквой на этих двух стра-
ницах номера, для каждого необходимого
штриха. Каждый штрих был сделан ква-
дратной заточкой в одном непрерывном
движении в направлении, указанном
стрелкой. Этот метод вы склонны исполь-
зовать на большинстве макетов. Это осо-
бенно хорошо для больших букв, где вы
хотите сделать гладкий, простой, закон-
ченный характер буквы, и Вы будете почти
всегда использовать его, рисуя очень ма-
ленькие буквы. С опытом Вы приобретите
уверенность, рисуя четкие символы.
Строчные буквы - приблизительно 2/3
прописных.
11
Некоторые студенты и профессионалы
считают, что этот метод позволяет болеше
контролировать. Вы делаете буквы в той же
последовательности и направлении, как
раньше. Разница лишь в том, что для каж-
дого пронумерованного штриха, вы дела-
ете серию коротких наложенных штрихов,
двигая карандаш назад и вперед, не подни-
мая его от бумаги. Каждый короткий штрих
дополняет часть предыдущего, оставляя
дополнительное количество графита на бу-
маге. Этот метод полезен при разработке
очень темных букв. С опытом вы решите ка-
кой метод лучше подходит для ваших нужд.
Часть строчной буквы, возвышающаяся над
основной строкой называется - надстроч-
ным элементом. Прямой штрих «d» является
примером. За исключением «t», надстрочные
элементы высоки, как заглавные буквы.
Нижний выносной элемент является частью строчной буквы,
которая располагается ниже тела - прмерно, насколько подни-
мается надстрочный элемент. Вертикали р и q примеры нижних
выносных элементов.
12
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Это - законченная буква Caslon. Это - жирная и тонкая буква сделан - Теперь добавьте засечки и у вас есть
ная квадратной заточкой. буква «R» из гарнитуры Caslon.

Гарнитура Caslon
Здесь вы видите, как сделать толстые и тонкие буквы в Caslon, наиболее широко
используемая из всех латинских гарнитур, добавив засечки. Засечки являются
небольшими штрихами в конце главных штрихов.
Мы выбрали Caslon для изучения, потому что это - наиболее широко исполь-
зуемая латинская гарнитура, и также наиболее близко соответствует толстым и
тонким штрихам, сделанным квадратной заточкой. Это - также гарнитура, кото- Создание засечек: (Слева) Стрелки указывают на за-
рая имеет больше всего общего с другими латинскиим гарнитурами, потому что сечки, которые сделали одним штризом. Каранлаш с
квадратной заточкой не делает засечки идентичными
ее засечки не являются экстремальными - они средние по толщине, заостренно- как в Caslon, но они достаточно близки по своему ха-
сти, и длине. рактеру. (Справа) «E» имеет основные засечки, исполь-
На этих двух страницах, рядом с каждой законченной буквой Caslon, мы по- зуемые на заглавных буквах Caslon. Засечки на левой
стороне «Е» были сделаны тем же штрихом, как и верх-
кажем, как оторбазить ее квадратной заточкой. Обратите внимание на то, что ние и более низкие горизонтальные планки. Остальные
карандаш интерпретирует только общие характеристики законченных букв три засечки были сделаны индивидуальным коротким
Caslon; и не пытается скопировать их детально. Цель леттеринга в макете состо- штрихом.
ит в том, чтобы показать характер алфавита с минимумом работы.
Вот первое исключение нашему правилу проведения под углом 30 градусов.
Когда вы рисуете тонкие диагонали или вертикали, как в А или N, поверните
кончик слегка, чтобы избежать излишней толщины штриха. Для всех строчных
Caslon держите карандаш под углом 30 градусов.
Последовательность штрихов является такой же, как для букв латинского
алфавита на страницах 10 и 11.
 13

Не делайте этих ошибок

Жирный диагональ- Кривая скругляется Засечки непосле- Вертикальный Перекладины Нижняя кривая Кривые слишком
ный штрих слишком слишком близко и де- довательны в раз- штрих слишком слишком низко. слишком низкая. резкие.
высоко над тонким. лает замкнутое про- мере. высокий.
странство слишком
маленьким.

Нижняя кривая слиш- Кривые не присое- Замкнутое про- Curve joins middle Короткий штрих Центральный Засечка слишком
ком широкая. диняются к верти- странство слишком stem too high. слишком низко. штрих должен быть большая.
кали правильно. маленькое. Spaces between изогнутым, не пря-
verticals are not мым.
equal.
14
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Неправильно — механический интервал: Здесь слово с идентичными
интервалами между буквами воспроизведено дважды. В верхней строке
черными полосами равной ширины, показывают, что все буквы находят-
ся на одинаковом расстоянии друг от друга. Изучите слово без полосок
и обратите внимание, как неравномерно и пятнистоэто выглядит. Суще-
ствует слишком много пространства между P, A, В и С, в то время как I и
N выглядт переполненным.
Верно — оптический интервал: Здесь слово располагается оптически —
с помощью глаз, в качестве руководства - дать хороший общий паттерн.
Нет дырок, темных областей. Изучите черные полосы в верхней строке,
чтобы увидеть, как корректируются интервалы, чтобы отрегулировать
каждую пару букв.

Вот еще один способ рассмотреть пробелы между буквами. Это делает скидку на неправильные
формы букв. В то время как интервалы не равны по ширине, они визуально равны. Область A = B
= C = D = E = F.

Интервал
Чтобы сделать хорошую надпись, недостаточно знать,
как рисовать каждую букву правильно. Вы должны также
знать сколько пространства помещать между буквами,
словами, и строками.
В хорошо буквенной линии, каждая пара букв выглядят
так, как будто они имеют одинакове пространство меж-
ду ними, как и любой другой пары. Там не будет никаких
«дыр» между некоторыми буквами, вызванных слишком
большим интервалом, темных областей, из-за слишком
малого интервала. Линия должна иметь равномерный
рисунок.
Линейка не может использоваться для измерения рас-
стояния между буквами, потому что буквы не являются
одинаковыми по форме. Наш лучший помошник — наш
глаз. На этой и следующих страницах мы покажем вам
некоторые принципы, которые помогут сохранять ин-
тервал букв правильно, чтобы общий эффект был при-
ятным и слова легко читались.

Эта линия выглядит правильно, потому что корректны интервалы,

между буквами. Интервалы 1, 2, 3 и 8 равны, потому что они отделяют
буквы с параллельными сторонами. Диагонали 4 и 6 почти касаются В буквах с засечками, небольшие интервальные ошибки ино-
соседней буквы, чтобы компенсировать смещения интервала. V нави- гда могут быть исправлены путем
​​ изменения засечки. Здесь
сает над A в 5. В столбике L сокращается, потому что есть много места внизу справа засечки i и r увеличены незначительно, чтобы
над ней. Существует значительное пространство у Е и S, так что они помочь заполнить интервал, вызванный кривой t.
помещены близко друг к другу.

Эти слова сверхинтервальны: Из соображений дизайна, буквы могут быть сверхинтер-

вальными - буквы можно раздвинуть дальше друг от друга, чем обычно. Количество интер-
вал между буквами может варьироваться, но используйте его умеренно, потому что буквы
со слишком большим интервалом, как правило, не так легко читать, как с нормальным
интервалом.
 15

Фигуры (справа) легко распознаются как толстяк и ху-

дой не только по своей форме, но по форме простран-
ства вокруг них - под названием негативное простран-
ство. (Это пространство показано черным вокруг двух
силуэтов.) Негативное пространство вокруг буквы также
помогает нам отличить кк от других букв. Негативное
пространство является важным фактором в определе-
нии, насколько близко стоят любые две буквы. Обратите внимание, v был помещен так, что его диагона-
ли тянутся, чтобы заполнить отрицательные пространства,
вызванные изгибом o и e. Подобные корректировки должны
быть внесены, когда интервал между любыми двумя буквами
создает дыру.

Здесь, чтобы создать хороший интервал, некоторые буквы нависа-

ют над другом, некоторые почти касаются. Перекладина L в «ALTO»
- нормальной длины и заходит под перекладину T, в то время как L в
«ALARMS» сокращена, чтобы решить проблему, вызванную L перед A.

Общие проблемы интервала

В определенных комбинациях букв, могут возник-
нуть проблемы интервала. На этой странице мы
показываем самые общие из этих проблем и как
Вы можете их решить. Иногда Вы должны немного
изменить формы своих букв — но это не должно на-
нести вред букве или быть очевидным. Вы должны
использовать большую сдержанность во внесении Вертикаль рядом с вертикалью: Положите больше пространства между вер-
тикальными буквами, чем любой другой комбинации, потому что нет вреза-
любых изменений в форму букв, чтобы улучшить ющихся белых областей, чтобы сделать пространство шире.
интервал.

Круглый рядом вертикальным: Они должны быть очень близки в середине,

чтобы компенсировать пространство в верхней и нижней части кривой.
Круглый за круглым: Они должны быть ближе к их ближайшим точкам,
чем большинство других комбинаций, потому что пространство увели-
чивается сверху и снизу, т.к. они кривая уходит друг от друга.

Трудная пара: Хвост R должен Противостоящие: L должна быть

быть сокращен и прилегающая перемещена так, чтобы над ее
Круглый рядом с диагональю: Комбинация, которая должна быть очень засечка - также. большой засечке нависали на пе-
близкой в их самых близких точках, потому что они изгибаются и на- рекладина Т.
клоняются друг от друга.

Пространство внутри: У обоих букв Нижнее пространство: Сократи-

есть достаточное пространство вну- те кривую на r и переместите его
Диагональ рядом с диагональю: Когда они параллельны, как слева,
три. Однако им действительно не хва- очень близко к y, чтобы заполнить
пространство примерно одинаковое, как для двух вертикалей - но ког-
тает немного «воздушности». отрицательное пространство.
да это не так, как справа, они должны почти или фактически касаться.

Смежные горизонтали: Немного Верхнее пространство: Располо-

Вертикаль рядом с горизонтальной: Есть много пространства со сторо- сократите верхнюю перемычку F и жите им максимально близко друг
ны диагонали, таким образом, чтобы сместить его, буквы должны быть T и поместите их рядом. к другу, немного сократив засеч-
максимально близкими — их засечки могут даже соединяться. ку A и перекладину на L.

Буквы должны шествовать через линию оптически однородным способом. Когда они должным
образом расположены и нарисованы, у надписи, как говорят, есть «хороший цвет». Не должно
быть никаких отставших, чтобы создать свободные, нерегулярные пространства — это делает цвет
слишком светлым. И при этом не должно быть нагромождения букв — это делает цвет слишком
темным.
16
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Хороший межсловный интервал

Недостаточно пространства

Слишком много пространства

Межсловный и межстрочный интервал

Читатель может сказать, где заканчивается одно слово и
начинается другое, потому что есть пространство между
ними. Если не хватает места, слова сливаются и выглядят
как абракадабра. С другой стороны, если есть слишком
много пространства между словами, они выглядят не свя-
заными, и их трудно читать. В верхней части страницы три
примера показывают правильную сумму межсловного ин-
тервала, слишком малого, и слишком большого. Т.к. есть достаточно места между ними, две верхних строки
Читаемость надписи зависит от пространства между легче читать, чем две снизу.

строками, а также между буквами и словами. Здесь, опять

же, нет стандартных правил — глаза и художественное
решение должны быть вашим гидом. Наиболее распро-
страненная ошибка состоит в том, чтобы сжать длинные Это простран-
строки слов или напечатать их слишком близко вместе. За ство = этому про-
исключением случаев, когда нужно разместить буквы, сло- странству.

ва и строки близко друг к другу для специального эффекта,

вы должны иметь достаточно «воздуха» или пространства
между ними — чтобы сделать его легким для читателя.
Это хорошая пропорция для межстрочного интервала.

У строки надписи должен быть хороший цвет — ровный, последовательный тон или
паттерн. Чтобы проверить цвет надписи, смотрите искоса с прищуром. В этой линии
цвет плох по трем причинам: буквы плохо располагаются, у них разные значения, и
некоторые более сжаты, чем другие.

Цвет этой линии хорош, потому что буквы хорошо располагаются, последовательно
сжимаются, и имеют одинаковые значения. Не волнуйтесь о небольших изменениях
значений. Это естественно для карандаша - и, к счастью, они также желательны, по-
тому что придают интерес и характер строке.

В этом случае несколько типичных
принципов интервала сознательно иг-
норировались, чтобы создать оживлен-
ные декоративные эффекты.
У хорошо разработанной надписи есть
характер и живучесть. Это может коле-
баться от легкого и активного, как этот
рукописный шрифт, до смелого и сильно-
го, как у «Stops Coughs Too» справа.
Узкие буквы поддаются межсим-
вольному интервалу, потому что они
хорошо контрастируют с широким
пространством между.
Даже в очень свободном стиле рукописного
текста интервал должен помочь создать одно-
родный цвет.
17
Декоративные расцветы никоим образом не
уменьшают четкость этих привлекательных и
хорошо расположенных букв.
Чтобы достигнуть этого привлекательного дизайна, были
нарушены типичные принципы интервала — но таким спо-
собом, которым слова остаются четкими. Буквы касаются и
перекрываются, но их формы не разрушается, потому что
особое внимание было уделено негативному простран-
ству. Этот вид наложения работает лучше с несколькими
словами, чем с длинной частью текста, и с довольно боль-
шими буквами, а не с мелкими.
Используйте правила леттеринга творчески
Принципы интервала, которые мы преподаем здесь, явля-
ются руководствами — не ограничивающие творческую сво-
боду. Они — правила, которые Вы изучите, чтобы сделать
хорошую, легко читаемую надпись. Позже мы покажем, как
использовать надпись и текст в макетах новыми и захваты-
вающими способами, Вы будете иметь больший успех, если
знакомтесь с основными принципами основной надписи,
изученными в этом уроке. Примеры на этой странице пока-
зывают несколько творческих вариантов, которые можено
связать с этими основными принципами.
18
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Как сделать надпись для макета

На этих двух страницах шаг за шагом мы показываем, как
сделать надпись для макета. Вы будете не всегда делать три
предварительных трасировки, которые видите здесь — ино-
гда Вы можете сделать только одну и в других возможно че-
тыре или пять. Не имеет значения, сколько — важная вещь
состоит в том, чтобы получить хорошую трасировку. Траси-
ровка имеет непосредственное отношение к артистическо-
му превосходству законченного макета.
Мы используем Рейсшину для вертикалей и горизонталей.
Это отличный способ получить хорошие четкие, прямые
линии, особенно на заключительном этапе работы, но это
не является обязательным.
Многие наборщики делают все штрихи от руки, хотя они
могут полагаться на линии Рейсшины трассируемые снизу,
чтобы помочь получить прямые законченные линии. Вы
должны проложить горизонтальные линии и засечки вдоль
края Рейсшины. Это дает аккуратный, внешний вид линии
латинских букв.
Всегда точно держите карандаш, таким образом, все линии
выглядят одинаково свежими. Квадратная заточка рисует
каждый штрих, необходимый для законченной надписи.
Не смущайтесь, однако, вносить изменения резким каран-
дашом.

1 Поместите трассировку под чистым верхним листом. Нарисуйте очень легкие направляющие линии. Ис-
пользование рейсшины - или работайте от руки, если предпочитаете - нарисуйте все вертикальные линии
квадратной заточкой. Чтобы сделать штрихи достаточно темными, может понадобится пройтись каранда-
шом несколько раз.

2 Оторвите свой первый

​​ набросок от блокнота и вставьте его в чистый лист. Теперь сделайте еще один
​​
гон, улучшив пропорции букв и интервала. Сохраняйте пропорции букв и интервала равномерными. Не
про-

стягивайте или разряжайте интервалы или ширину букв, если они выглядят неправильно — Вы можете вне-
сти изменения в следующей трассировке.

3 Сделайте другой прогон. На сей раз должно быть довольно легко нарисовать и сделать интервалы между бук-
вами, чтобы точно заполнить строку. Сначала нарисуйте основные буквы, используя HB. Затем квадратной за-
точкой правильной ширины тщательно заштрихуйте буквы, используя основные буквы в качестве руководства.
(Прежде чем, сделать вертикальные штрихи от руки, полезо нарисовать легкие вертикальные линии через
короткие интервалы треугольником и использовать их в качестве направляющих.) У Вас теперь есть хорошо
размещенная строка точно нарисованных букв.

4 Поместите трассировку под чистым верхнем листом макета. Нарисуйте очень легкие направля-
ющие линии. Используйте рейсшину - или работайте от руки, если предпочитаете - нарисуйте
все вертикальные линии карандашом с квадратной заточкой. Для того, чтобы сделать штрихи
достаточно темными пройдитесь карандашом несколько раз.
 19

5 Теперь нарисуйте все горизонтальные штрихи, используя рейсшину в качестве линейки. Диаго-
нальные штрихи наносятся от руки или с помощью треугольника, в качестве линейки.

6 Штрихуйте кривые, от руки. Держите кончик карандаша под углом 30о к горизонтальной линии.
Стремитесь к точности пропорций и любые небольшие недостатки в кривых не будут заметны.

7 Закончите надпись, нанеся засечки. Чтобы дать линии надписи четкость и завершенность, ис-
пользуйте рейсшину в качестве направляющей для всех горизонтальных засечек. Добавьте вер-
тикали и диагонали от руки.
20
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Карандаш для эскизов

Карандаш для макетирования

4B карандаш

HB или B карандаш

Различные веса: разный вес букв, а также

размер. Буквы, сделанные тонкими штриха-
ми называют светлым, сделанные широкими
называются жирными, промежутончый -
средний. Вес букв изменяется путем измене-
ния ширины заточки.

Различные пропорции: Вы можете созда-

вать различные стили букв, изменяя их
пропорции. Буквы, которые узкие к своей
высоте называются плотными и те, которые
широкий к своей высоте называются расши-
ренные. Расширенные буквы хороши, когда
пространство расширено, и особенно когда
нескольким словам нужно дать видный по-
каз. Плотные буквы полезны, когда многое
должно быть сказано в ограниченном про-
странстве.
 21

Курсивные буквы
Наклон курсива вправо - их самая характерная особен-
ность. Они широко используются для акцента, изменения
темпа или многих других целей. Почти у каждого начер-
тания шрифта есть курсивная версия, часто в различных
весах. Курсивный термин использован в отличие от латин-
ского, который описывает вертикальную версию и латин-
ских и готических гарнитур.
Штрихи для курсивных заглавных букв сделаны в той
же самой последовательности и способе как латинские за-
главные буквы, которые мы показали. Именно в строчных
буквах мы находим самое большое различие. Вместо засе-
чек есть изогнутые волсяные линии — главные исключе-
ния, являющиеся вершиной надстрочных элементов на b,
d, h, k и l, у которых есть горизонтальные засечки. Другие Буквы курсива наклонены от 10 до 30 градусов. (Больше, чем это дела-
ют их трудночитаемыми). Обратите внимание, что, в то время как эти
заметные различия находятся в форме a, e, f, j, k, v, w, y, и z. типичные заглавные буквы, кажется, наклоняются равномерно, не, все
Обратите внимание, как плавно тонкие линии и волосяная изменчивые штрихи наклонены до той же самой степени.
линия засечки впадают в основу. В закругленных буквах, на-
пример, А и В, тонкие линии повернуты и присоединяются
к основе, чтобы создать изящные овальные формы.

Тонкие части вверху и внизу кривой текут

гладко в основу a, b, d, и g, придавая телу
буквы овальную форму внутри.

Caslon курсивный алфавит

Направляющие: Нарисуйте легкие парал-

лельные диагональные линии в качестве
направляющих для ваших глаз перед напи-
санием курсива Не все буквы будут следо-
вать за этими линиями точно — но всех они,
должны следовать одному наклону.

Не делайте этих ошибок

Накрененная кри- Тонкий штрих при- Кривые слишком Тонкая линия не Вложенная об- Волосная линия Основа не в Волосная линия Слишком
вая портит вну- соединяется слиш- конденсируются - изгибается до- ласть слишком присоединяется центре. присое д ин яетс я большой
тренний овал. ком низко эффект крючка. статочно. большая. слишком высоко. слишком низко. хвост.
22
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Готические буквы
Пока вы изучали как рисовать буквы латинского алфавита - ко-
торые сделаны из толстых и тонких штрихов и может иметь
засечки. Теперь мы собираемся, научить вас алфавиту, сде-
ланному из штрихов равной или почти равной ширины и без
засечек. Эти алфавиты называются готическими. Они также
называют печатными буквами и без засечек. Справа вы видите
Gothic
Caslon B и g контрастирует с B и g в двух готических гарнитурах
— Standard и News Gothic condensed. Подобно латинскому, го- Caslon Standard News Condensed

тический имеет ту же структуру, что и наш основной алфавит.

В самом деле, основной алфавит на странице 6 — готический —
очень светлый готический. Готика может быть жирным, сред-
ним или тонким. Они могут быть плотными, нормальными
или расширенными, и также могут быть курсивом.
Готические гарнитуры могут использоваться во многих
отношениях. Они превосходны, где необходимо смелое воз-
действие, потому что они могут быть сделаны чрезвычайно
жирными или сжатыми, не становясь трудными для чтения,
как имеет место в латинских буквах. На другой группе светлые
готические шрифты могут использоваться, чтобы выразить
большую деликатность и сдержанность.
Когда вы рисуете готические буквы, всегда поворачивай-
те квадратную заточку в направлении хода таким образом, это
будет иметь одинаковую ширину. Это в корне отличается от
процедуры для толстых и тонких надписей.

Основной готический алфавит

1 Чтобы сделать O и другие

круглые буквы, начинают с
рисования стороны.

2 Затем нарисуйте верх и низ вращая

карандашом в направлении штриха.

Не делайте этих ошибок

Выступы не изги- Диагональ не со- Углы должны Вершина слишком Соединение кри- Перекладина С л и ш к о м
баются внутрь. единяется долж- быть кривыми. открытая, главная вой неправильно. слишком низко. острые кривые.
ным образом. основа, слишком ко-
роткая.
 23

Чтобы нарисовать готические буквы, следуйте указаниям на страницах 18 и 19. Ис-

пользуйте край рейсшину в качестве направляюей для вертикалей и горизонталей; за-
тем рисуем от руки изогнутые штрихи, сохраняя карандаш повернутым в направлении
хода. Сгладьте вершины и основания вертикалей, карандашом, рисуя вдоль Рейсшины.
Готические буквы могут также быть сделаны от руки. В этом случае управляйте направ-
ляющими линиями вертикалей на заключительной трассировке, от которой Вы перене-
News Gothic Condensed сете надпись, от руки. Эти направляющие, просвечивающие через бумагу, помогают
держать вертикали равномерно.

Спрева нарисуйте вертикали с помощью

треугольника или рейсшины, затем присое-
дините к ним кривые от руки.

Го р и з о н т а л ь н ы е Как правило, изогну-

штрихи немного тые штрихи тоньше, где
тоньше, чем верти- они присоединяется к
кальные. Если сде- прямой; в противном
лать одинаковый случае будет темное
размер, горизон- пятно, где присоеди-
тали выглядят слиш- ниться два тяжелых
ком жирными. штриха.

Не делайте этих ошибок

Слишком Нет выреза. Сторона Горизонта- Пере- Стороны, Неправиль- Главная осно- Слишком Горизонтали Плохая Короткий Стороны
широкий должна быть ли слишком кладина слишком ный наклон. ва, слишком тонкий слишком кривая. штри слишком
верх. прямой. тонкие. слишком короткие. короткая. центр. тонкие. слишком короткие.
высокая. низкий.
24
Урок
17
Рукописные буквы
Курс известных художников
Леттеринг

Рукописный шрифт основан на почерке. Хороший способ
прочувствовать основные штрихи — использовать гибкую
ручку, которая делает тонкие и широкие штрихи в зависи-
мости от давления.
Так как существует множество стилей почерка, таким обра-
зом, есть много стилей рукописного шрифта. На этих двух
страницах мы концентрируемся на основных рукописных
буквах и на формальном рукописном, толстого и тонкого
начертания. Формальный руописный легко читается и соз-
дает впечатление элегантности, достоинства и утонченно-
сти. В макетах, показывающих продукты с этими качества-
ми, это чрезвычайно полезный алфавит. Если у вас есть
хорошее понимание основного рукописного почерка и
Формального рукописного вы будете готовы, создать мно-
жество вариаций рукописных букв, чтобы удовлетворить
требованиям различных конструкций, для которых они
необходимы.

Базовые рукописные буквы

Формальный рукописный

Не делайте этих ошибок

Верхняя кривая слиш- Слишком большое Хвост слишком Верхняя петля слиш- Вес кривой слиш- Верхняя волосяная
ком маленькая, нижняя растяжение. длинный. ком маленькая, ком высокий. линия соединяется
слишком большая. нижняя слишком слишком низко
большая
 25

Основные штрихи заглавных и строчных букв

Черные линии на этих буквах показывают основные штрихи, используемые в

создании этих и других букв формального алфавита.

Рукописные буквы основаны на

использовании гибкой ручки, с
различной ширины штрихами
полученными. Имейте это в виду,
когда вы рисуете рукопись ка-
рандашом.

Буквы или части букв, соединенные с кривыми, как те, кото-

рые помечены кружками справа должны быть равномерно
гладкими и одинакового размера. Вообразите всех их как
изгибающийся вокруг кругов одного размера. Не рисуйте
круги — просто помнят их, когда рисуете буквы.

Волосные линии, которые скручивются, чтобы присоеди- Для хорошего интервала, ширина кривых, сделанных
ниться к главным стволам, должны быть однородными в восходящими волосяными линиями должны быть одина-
направлении. Они должны также присоединиться к глав- ковыми.
ным основам на той же самой высоте.

Цвет Формального рукописного установлен, главным образом,

тяжелыми движениями вниз, как продемонстрировано приме-
рами справа. Этот тот же самый принцип применяется во всех
алфавитах, где есть контраст между волосными линиями и тол-
стыми штрихами.

200

Легче рисовать рукописно, если Вы на-

клоняете свою бумагу приблизительно
на двадцать градусов.

Три способа сделать рукописный карандашом: (1) Самый точный способ заключается в
создании жирного заостренным карандашом. Волосяные линии рисуйте тонким концом.
(2) Быстрый способ сделать строчный рукописный является методом переменного давле-
ния. Когда рисуете буквы заостренным карандашом, нажимайте сильнее, чтобы сделать
толстые штрихи и очень легко - для тонких. (3) Еще один способ, для создания больших
букв, - визулизация толстых штрихов квадратной заточкой и тонких углом квадратной за-
точки или заостренным карандашом.

Не делайте этих ошибок

Петля слишком Верхняя кривая Кривая слишком рез- Тонкие линии присо- Вершина клонится Слишком плоская кривая. Слишком плоские кри-
удалена и боль- слишком плоская. кая. единяются к основе слишком много. вые.
шая. Нижний штрих слиш- слишком близко.
ком искривлен.
26
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Оптические иллюзии и искажения

Наш глаз замечает некоторые искажающие эффекты, которые иногда происходят
в дизайне. Некоторые из этих эффектов вызывает большую озабоченность в лет-
теринге — особенно иллюзия, которая заставляет некоторые формы одинковой
высоты выглядеть довольно разными по высоте, когда они стояты рядом друг с
другом. Например, треугольники и круги никогда не выглядят столь же высокими
как квадрат аналогичной высоты. Точно так же треугольные и кргулые буквы будут
выглядеть короче, чем большинство других букв, если не исправить иллюзию.
Когда вы рисуете или разрабатываете буквы, необходимо внести коррективы,
которые будут компенсировать эти искажения, так чтобы все буквы были правиль-
ными и равномерными.
На этой странице мы покажем некоторые общие оптические иллюзии и иска-
жения с которыми вы столкнетесь в работе и что нужно сделать, чтобы исправить
их.

Треугольник, прямоугольник, и круг одинаковой высоты. Однако в
связи с оптической иллюзией, треугольник и круг выглядят короче,
чем прямоугольник. Для того, чтобы все три были одного размера, мы
должны расширить точку треугольника над верхней направляющей и
кругв за верхней и нижней направляющими линиями. Теперь думайте о
треугольнике как A, прямоугольнике как E, и круге как O. Чтобы эти три
буквы выглядели одинаковыми по высоте, мы должна сделать те же
самые исправления, немного увеличив A и O. Стрелки показывают,
где внесены эти корректировки на этих и других заглавных буквах.
Те же самые соображения относятся к строчным буквам. Подобные
корректировки должны быть внесены в каждой гарнитуре, если Вы
хотите, чтобы буквы казались однородными в размере.

ВЕРНО НЕ ВЕРНО НЕ ВЕРНО ВЕРНО НЕ ВЕРНО ВЕРНО

Горизонтальные штрихи (слева) выглядят
шире, чем вертикальные, даже если они
имеют одинаковую ширину. Отрегули-
руйте, сделав горизонтали немного уже
(справа).
Латинская O редеет непосредственно над и под Перекладина на H выглядит низкой,
ее толстыми частями. Если она должна иметь тот когда лежит точно в центре. Нарисуйте
же вес, как и другие заглавные, эти части должны ее чуть выше центра, как на рисунке
быть сделаны немного шире, чем вертикали в I. справа.

В жирных готических алфавитах есть оптический обман, что некоторые штрихи становятся бо-
лее толстыми, как они приближаются и присоединяются к другим штрихам. Это видно в буквах в
первом из этих двух рядов выше, и также в таких буквах как V, X, d, n, и g. Корректировки должны
быть внесены, как обозначено пунктирными белыми линиями. Вторая строка показывает, как
буквы выглядят после корректировки. Эти небольшие изменения, имеют важное значение.

Знаки выше напоминают нам, что мы определяем буквы простран-

ством, и окружением их как фактическими формами букв. М, напри-
мер, частично охватывает три треугольника, и G и R, как и все другие
буквы, имеют свои характерные негативные пространства. Каждый
раз, когда Вы позволяете себе вольности рисуя буквы, будьте осто-
рожны, с изменением формы и идентифицирующего негативного
пространства, чтобы буквы не искажались.
При проектировании строки накладывающихся букв, не перекры-
вайте их до такой степени, что их форма или негативное простран-
ство сильно искажалось. Буквы в верхней строке успешно перекры-
ваются, потому что каждая буква воспринимается глазами, который
заполняет недостающие части. Точно так же, идентифицирующие
негативные пространства не были уничтожены, как видно на диа-
грамме снизу.
 27

Как определить и использовать различные шрифты

Различные шрифты идентифицируются засечками, тол-
стыми и тонкими штрихами, кривыми, и общим силуэтом.
Если вы знаете, идентифицирующие черты нескольких
ключевых символов в любом шрифте вы сможете распоз-
нать его, и будете также знать, какие подчеркнуть характе-
ристики, когда рисуете другие буквы.
Ниже прописные и строчные примеры пяти букв, ко-
торые наиболее ясно показывают особенности идентифи-
кации алфавита. Мы показываем их в десяти наиболее ши-
роко используемых латинких и готических шрифтах. Вот
особенности, которые Вы должны отметить: А — пункт: G
— высоту вертикали; M — толщину тонких штрихов и отсту-
пают ли внешние штрихи от перпендикуляра; R — хвост;
T — засечки и относительный вес перекладины; a — форма
вложенной области; g — завиток наверху, форма вложен-
ной области и хвост; m — засечки на левой основе и как две
кривые присоединяются; r — изгибающийся штрих и как он
присоединяется к основе; t — основание основы и как пере-
кладина присоединяется к основе.
Изучите и сравните примеры на этой странице. Наблю-
дайте, где буквы различных шрифтов подобны и где они
отличаются. Это поможет знать, что искать, определяя или
рисуя эти шрифты. В любых других алфавитах эти пять за-
главных и строчных букв будут иметь такую же ценность.

Латинский
Caslon: Засечки средней длины и веса, име-
ют закругленные точки, и кривую в стебле.
Толстые штрихи имеют прямые параллель-
ные стороны. Тонкие штрихи довольно тон-
кие. Круглые буквы полные и почти круглые.

Bodoni: Горизонтальные засечки длинные,

прямые, тонкие линии. Существует резкий
контраст между толстыми и тонкими штри-
хами букв. Утончаются до почти волосяных
линий. Буквы очень четкие и точные. Круглые
буквы слегка сжаты.

Garamond: Засечки изгибаются немного на

плоской стороне и умеренной длинны. Они
округлены в концах и вплетаются в стебли,
которые немного сужены на некоторых
буквах. Тонкие штрих умеренно тяжелые.
Большинство штрихов смешивается друг с
другом, создавая мягкие или округленные
соединения.

Century: Горизонтальные засечки длинные,

довольно толстые, и квадратные на концах.
Засечки имеют круглое смешивание в сте-
блях. Существует средний контраст между
толстым и тонким. Изогнутые буквы слегка
сжаты.

Bookman: Засечки длинные, толстые, и ква-

дратные на концах, и смешаны со стеблями.
Существует не так много контраст между
штрихами, потому что тонкие штрихи широ-
кие и толстые узкие. Это широкий шрифт и
полные изогнутые буквы.

Готический
Futura Demibold: Все штрихи по всей видимо-
сти, имеют одинаковую ширину, но кривые
сужаются слегка при входе в стебель. (Это
особенно заметно у строчных буква.) Кру-
глые буквы очень похожи на круг.

Franklin Gothic: Заметное истончение неко-

торых штрихов, особенно там, где кривые
присоединиться к стеблям. Круглые формы
слегка уплотняются, за исключением B, P, и
R, где они расширены.

Alternate Gothic: Сжатая гарнитура с одно-

родно выглядящими штрихми кроме того,
где кривые присоединяются к стеблям. У
круглых форм есть плоские стороны.

Venus: Немного расширенная гарнитура,

по-видимому равномерной толщины у всех
штрихов кроме изогнутых букв. Изогнутые
формы, как правило, плоские сверху и сни-
зу.

Memphis: Помесь готического и латинского.

Все штрихи кажутся одинаково широкими,
как в готическом, но буквы имеют засеч-
ки, как в латинском. Засечки квадратные и
столь же толстые как главные штрихи. Кру-
глые буквы - почти круглые. Круглые формы
B, D, P, и R плоские на вершине и основании.
28
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

От эскиза до готового макета надписи

Насколько грубой или законченный должен быть надпись
в макете, зависит от ее использования. Он может варьиро-
ваться от очень грубой до очень изысканной, как видно из
четырех примеров. Здесь нет установленных правил, какой
вид надписи использовать при, но предложения на этой
странице могут служить в качестве руководства. Перед
тем, как сделать макет, всегда решите, насколько он должен
быть точным. Было бы глупо тратить время на точную визу-
ализацию букв как тех, что внизу этой страницы, когда все,
что требуется, это эскиз. Практика делает все виды макета
надписи, от крайне грубо, чтобы комплексная, так что вы
можете сделать любой вид, если вас попросят.
На следующей странице мы познакомим вас с некоторыми
дополнительными инструментами, которые вы найдете по-
лезными в леттеринге макетов, и мы также покажем эффек-
ты, которые можно создавать с ними.

Очень грубый: Где важна скорость,

этого достаточно, чтобы указать
на размер и характер надписи и
полный эффект. Это обычно дела-
ется карандашом с тупым концом
непосредственно на макете без
предпросмотра. Очень грубый ис-
пользуются экстенсивно в рекламе,
для серии макетов после определе-
ния стиля, рекламными агентства-
ми и художественными отделами,
чтобы получить быстрое визуаль-
ное впечатление от предложенной
рекламы.

Грубый: обычно рисуется поверх

очень грубого квадратным каран-
дашом и дает лучшее представле-
ние о весе, характере и интервале
надписи.

Полугрубый: Необходим, чтобы

определить, является ли различные
элементы в макете должным обра-
зом связаными друг с другом по
размерам, положению, значению и
характеру. Многие рекламодатели
никогда не просят, увидеть макет
надписи более готовой, чем это.

Точная: Дает четкое и полное пред-

ставление надписи. Это обычная
степень обработки для макетов,
представленных в большинстве
рекламных агентств для своих кли-
ентов.
 29

Квадратная и острая заточка: квадратной заточкой сде-

лали гладкие широкие штрихи и острым карандашом B
четкие тонкие штрихи и засечки на этих латинских бук-
вах. Утончение может также быть нарисовано боковой
стороной квадраной заточки.

Переменный нажим: 2B карандаш сделал

эти примеры рукописи, сильный нажим
применяется для жирных штрихов и легкий
для тонких.

Составной: Эти буквы были созданы ка-

рандашом B с тонким концом от руки.

Восковый карандаш: Для эффекта,

Для эффекта, отличного от графитно-
го карандашп, а также темных акцен-
тов, попробуйте восковый карандаш.

Пастель: полезна для больших букв.

Вы можете производить различные
эффекты с различными значениями
пастель и это хорошо для цветной над-
писи.
Перо: Кончик движется по бумаге лучше
чем рейсфедер, давая вам большую сво-
боду для экспериментов с новыми лини-
ями.

Фломастер: В зависимости от количе-

ства чернил можно создавать эффекты от
светло-серого до насыщенного черного.
Войлок разных размеров и форм создать
много свежих стилей букв.
30
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Индикация абзаца
Только важные заголовки и подзаголовки обозначены
буквами в макете — очень мелкий текст и абзацы обычно
обозначается одним из способов, показанных здесь. Ин-
дикация абзаца должна осуществляться в той же степени
визуализации как у надписи. Обязательно указывайте на
абзац таким образом, что он предполагает размер, вес и
характер, который будет использоваться в готовой работе.
У абзаца должна быть же значения как у текста. Это
никогда не должно быть выражено так, чтобы машать дру-
гим важным элементам макета. Когда есть много абзацев,
имейте несколько заточенных карандашей, таким образом,
можно переключиться на новый, когда он затупляется, та-
ким образом соханяя равномерность абзаца по внешности.

Ниже мы поставили кусок абзаца трех разных гарнитур и размеров: маленькая тонкая, средняя и жир-
ная. Обратите внимание, в каждом случае, как различный текст выглядит и насколько больше занимает
места, когда размер увеличивается. Под каждым блока абазца мы покажем, как его показывают на ма-
кете двойными линиями. Смотрите, как светлые линии, только с небольшим количеством пространства
между ними, были использованы для обозначения легкой гарнитуры и, как линии были сделаны более
тяжелым и с более широким пространством. Посмотрите на каждый блока текста и его линии полузакры-
тыми глазами и увидете, как два похожи по значению и характеру.

Линии, используемые для обозна-

Абзац
Линии, используемые для обозначения абзаца на ма-
кетах должны выражать значение и размер текста.
Это делается путем установки для линии правильно-
го веса и расстояния друг от друга. Используйте тем-
ные линии для жирного текста и легкие линии для
тонкого. Чтобы указать текст с большим простран-
ство между линиями, рисуйте линии дальше друг от
друга. Здесь вы видите один абзац в трех различных
гарнитурах и размеров с различным расстоянием
между строчками.
чения абзаца на макетах должны вы-
Линии, используемые для обозначения
ражать значение и размер текста. Это
абзаца на макетах должны выражать зна-
делается путем установки для линии
чение и размер текста. Это делается путем
правильного веса и расстояния друг от
установки для линии правильного веса
друга. Используйте темные линии для
и расстояния друг от друга. Используйте
жирного текста и легкие линии для тон-
темные линии для жирного текста и легкие
кого. Чтобы указать текст с большим
линии для тонкого. Чтобы указать текст с
пространство между линиями, рисуйте
большим пространство между линиями,
линии дальше друг от друга. Здесь вы
рисуйте линии дальше друг от друга. Здесь
видите один абзац в трех различных
вы видите один абзац в трех различных
гарнитурах и размеров с различным
гарнитурах и размеров с различным рас-
расстоянием между строчками.
стоянием между строчками.

Отметка ка-
рандашом

Другие способы индикации абзаца

Накладывающиеся ква-
Квадратная линия быстро- дратные штрихи создают
указывает на все стили подобную тексту структуру.
текста. Их толщина делает Это хорошо для текста с
их особенно хорошими для более жирной гарнитурой.
жирных шрифтов. Часто пер- Во всем абзаце отмечаеют
вый параграф блока абзаца отступы иногда изменяют
начинается с первой буквы свою длину.
как показано.

Еще один способ предло-

жить текст на готовом макете
Иногда на готовых макетах, серией вертикальных линий
текст обозначается тушью, ручкой или карандашом,
непрозрачной, или размыв- сломанных несколькими
кой, при помощи запарвляе- горизонталями и кривыми.
мой ручки. Это было сделано Иногда вставляйте над-
непрозрачным серым. строчные и подстрочные
элементы, и делайте интер-
валы между «словами». Эту
технику называют «Грикинг».

До сих пор в этом уроке мы учили Вас, как сделать надпись
на макете от эскиза до точной. Теперь в этой секции мы со-
бираемся объяснить и продемонстрировать, шаг за шагом,
как довести эту работу до заключительного этапа — закон-
ченная надпись для воспроизводства на печатной страни-
це.
Наборщик должен быть чувствителен к тонким измене-
ниям в линиях, кривых и весах различных частей каждой
буквы, и работать кропотливо, чтобы нарисовать их пра-
вильно. Умение делать надписи - важное требование для та-
ких специальных областей искусства как плакаты, упаковка
и суперобложки. Для оформителя или художественного ру-
ководителя это умение - ценный актив.
Некоторые из процедур и инструментов для изготовле-
ния готовой надписи аналогичны тем, которые применя-
ются для создания надписи для макета.
31
Among tho tool* and materials you will use for finished lettering are o brush, pens, black
India ink, and opaque white for retouching. A set of mechanical drawing instruments (Iop
loll) often comes in handy.
Самые популярные ручки для леттеринга: Gillott №290,
которая имеет тонкость и гибкость, делая ее очень полез-
ной для различных видов рукописи; Gillott №170, которая
имеет средний наконечник и более жесткая; и Gillott №303,
которая является немного более массивной, еще более
твердой ручкой. Тонкие гибкие ручки должны использо-
ваться только на бумагах с твердой поверхностью, иначе
эти ручки склонны забирать волокна бумаги и делать гру-
бые края. Аналогичные ручки, сделанные другими компа-
ниями, могут также использоваться. С опытом Вы узнаете,
какие наконечники являются лучшими для Ваших особых
потребностей. Держатель ручки, нужен столь же толстый,
как карандаш.
Хорошая заправляемая ручка является обязательной.
Желательно, но не абсолютно необходимо иметь полный
набор механических чертежных инструментов.
Вам понадобится кисть соболя № 2 или 3 для ретуширо-
вания белой краской. Для рукописной кисти, есть несколь-
ко больших размеров.
Любая хорошая черный тушь. Дополнительно исполь-
зуются плотные чернила с кистью, потому что производит
хорошие черные буквы за одно нанесение.
Для ретуширования используйте хороший непрозрач-
ный цвет акварели. Вы будете также иногда использовать
сажу газовую или Блэк айвори.
Большая часть законченной надписи сделана на бри-
столе Strathmore. Она доступна в различных слоях. Могут
использоваться много других видов бумаги. Эксперимен-
тируйте, чтобы найти наиболее подходящих для Ваших
потребностей.
Чистота важна и для инструмента рисунка и для готово-
го изделия. Чистите свои ручки часто, так, они будут всегда
делать чистые, линии, которые являются основанием хо-
рошей надписи.
32
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг
Макет
1 Масштабирование: Справа макета надпись «New
products». Мы показываем, как сделать закончен-
ную надпись увеличив ее в два раза.
1. Разлинейте три направляющие линий на макете
надписи и ленты или положите лист кальки над ней.
2. Чуть выше макета надписи, нарисуйте на кальке
базовую линию для готового леттеринга. Сделайте
эту линию в два раза длиннее макета надписи.
3. Нарисуйте диагональ А из левого конца базовой
линии через основание левого конца надписи, пока
диагональ не достигнет пункта D непосредственно
Другие способы, увеличения
Фотостат: Многие наборщики используют фотобюро
для увеличения макета надписи до удобного размера.
Затем они делают трассировку фотокопии и делают
готовую надпись.
Камера-люцида, пантограф, проектор: Любой из этих
инструментов может использоваться, чтобы увеличить
надпись. Камера-люцида является самой популярной.
Пропорциональные квадраты: Светлым карандашом
в равномерно расположенных вертикальных и гори-
зонтальных линиях на макете надписи, разделите ее
на серию квадратов. На серо-голубой ткани подоб-
ное расположение квадратов, но в два раза больше.
Нарисуйте буквы в квадратах ткани в положениях,
соответствующих макету букв.
Как сделать готовую надпись
Когда вас просят сделать готовую надпись, директор, как
правило дает комплексный макет, который показывает
символы, размер и вес буквам. В некоторых случаях он
может дать вам только «грубый» макет и описать характер
надписи, которую он он хочет увидеть. В этом случае, луч-
ше сделать комплексную визуализацию карандашом, чтобы
установить характер и вес слов в четкой детализации.
Слева, изображено значительно уменьшенный макет.
На этой и следующих страницах мы покажем, как сделать
законченную надпись для заголовка «New products». Если
есть несколько хороших способов сделать некоторые
шаги, мы демонстрируем их тоже.
Сначала покажем вам способы наиболее часто исполь-
зуемые для «масштабирования» или увеличения надписи
макета до удобного рабочего размера, чтобы сделать закон-
ченную надпись.
Готовые надписи часто рисуются в два раза больше, чем
печатный размер. Наша демонстрация ниже показывает,
как увеличить макет надписи в два раза относительно пе-
чатного размера. Если размеры крайне малы может быть
необходимо увеличить ее в 3 раза, но избегайте этого, если
возможно. Когда вы делаете готовую надпись настолько
большой, трудно правильно судить, как она будет выглядеть
при печати.
Увеличение гото-
вой надписи
Макет надписи
под правым концом надписи.
4. Из точки D, нарисуйте диагональную B чтобы
установить главную направляющую линию для ниж-
него регистра и диагональ C для верхнего регистра.
5.Определите местонахождение некоторых основ-
ных букв, таких как P, d, и t с помощью диагональ-
ных линий. Это даст хорошее начало для чернового
просмотра.
Когда Вы увеличите надпись этим методом, или
любым из объясненных ниже, продолжите двигаться,
как объяснено на титульном листе.
Циркули: Установите циркуль на высоту макета надписи. Удвойте это измерение, повернув циркули над
положением светло-серых в диаграмме. Все другие измерения, такие как ширина слова или отдельных
букв, могут быть удвоены таким же образом.
Увеличение для го-
товой надписи
Пропорциональные циркули: Это - другой ручной инструмент для увеличения. Их длинные концы удваи-
вают расстояние, или другие пропорции, которые Вы увеличиваете. Длинные концы автоматически дают
надлежащее измерение для законченной надписи.
 33

Блокирование в: Когда надпись будет увеличена в два
раза относительно размера макета, подложите ее под
главным листом чертежной доски. Затем заштрихуйте
буквы до правильного веса квадртаным карандашом
или с помощью B или 2B. На иллюстрации всем буквам
дали надлежащий вес кроме части основного u и c, t и s,
которые просвечивают через ткань снизу.
На данном этапе, не уделяйте слишком много времени
точному рисунку каждой буквы в мельчайших подроб-
ностях. Сконцентрируйтесь на получении правильных
пропорциональных букв, расстоянию и цвету.
Корректировки интервала могут быть легко внесены,
перемещая трассировку назад и вперед до размеще-
ния правильной надписи. Часто смотрите на всю часть
надписи, чтобы видеть, что интервал и цвет однородны.
Если это не выглядит правильным, Вы должны сделать
несколько вариантов, пока не получите фундамент, для
законченныой надписи.
Чтобы увидеть ошибки или смотерть иначе на макет пе-
реверните ее вверх тормашками.

3 Итоговая трассировка: Когда интервал и цвет правильные, тщательно улучшите каждую букву в заключитель-
ной трассировке. Серия легких линий — диагоналей для курсива, вертикалей для вертикальных букв — помо-
жет сохранять буквы должным образом наклонными или вертикальными. Линии через центры кривых букв «o»
особенно полезны. Создайте буквы, включая вертиали, от руки, таким образом, Вы увидите, какие тонкие
корректировки нужно внести в ширине букв и интервале. Треугольник и Рейсшина угнетают спонтанность и
глазомер. Держите карандаш заточенным, таким образом, Вы сможете нарисовать точные линии. Убедитесь,
что каждая проблема дизайна решена на этом этапе.

Метки Подготовка к трассировке: Когда Вы удовлетворены трсси- Метки

4 ровкой, переверните ее заштрихуйте ее карандашом — H
и 3H, потому что, они дают ясные, устойчивые, легкие линии.
Закрепите лентой бумагу с законченной надписью. В нижних
углах, сделайте две метки. Затем, перенесите на трассиров-
ку эти отметки. Теперь можно открепить трассировку и пере-
местить ее, чтобы внести небольшие корректировки в поло-
жениях букв. Удостоверьтесь, что отметки на обоих листах
выровнены прежде, чем закрепить трассировку.
34
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

5 Трассировка вниз: Используя 6H или более твердый карандаш, слегка

проследите горизонтальные линии. Затем, с помощью Рейсшины и треу-
гольника, проследите все схемы вертикальных и горизонтальных линий
,erd (см. фотографию ниже) с устойчивым давлением на карандаш. Затем
с калькой, все еще прикрепленной к нему, удалите чертежную бумагу.
Теперь можно перевернуть бумагу (с трассировкой) под любой угол для
ручной трассировки «очертаний изогнутых букв. Затачивайте карандаш
постоянно во время работы.

6 Проверка трассировки: во время трассировки, часто поднимайте кальку,

чтобы видеть, четкие ли линии, которые Вы переноите на чертежную бума-
настолько сильно, что Вы создаете борозды в бумаге. Если нужно внести
изменения карандашом, сделайте их слегка.
гу, чтобы ничего не упустить. Сделайте устойчивые линии, но не нажимайте

Другие методы трассировки

Прямая обработка на тонкой бумаге: Для работ, не требующих чрезвычайно высокой степени детализации, Вы
можете пропустить «трассировку». Наложите кусок тонкой бумаги на заключительную трассировку, и рисуйте по
ней чернилами. Бумага должна также быть достаточно жесткой. Экспериментируйте, чтобы найти бумагу, которая
удовлетворяет вашим потребностям.

Стол с просветом: Имеет матовое стекло с лампой. Положите окончательное трассировку, затем поместите бри-
столь для готового надписи поверх верхней части трассировки. Свет лампы, через позволяет рисовать прямо на
Бристоле, тем самым устраняя этап трассировка.

Перенос: Поместите часть макетной бумаги над окончательной трассировкой и втирайте по ней краем ложки. Это
будет передавать часть графита на обратную сторону бумаги. Дополнительный лист бумаги помогает предотвра-
тить разрыв макетной бумаги. Теперь перенесите на макетную бумагу, сторону с графитом, на чертежную бумагу
и снова натрите ложкой — это передаст графит надписи на чертежную бумагу. Вместо ложки, можно использовать
квадратный карандаша. Надпись теперь готова к рисованию.
 35

7 Заливка вертикалей и горизонталей: Заправляемой ручкой, рейсшиной, и

треугольником, нарисуйте все прямые вертикальные и горизонтальные очер-
тания. Заполните их заправляемой ручкой, обычной ручкой или кистью, если
буквы большие. Некоторые художники не используют заправлямеые ручки
для вертикалей и горизонталей, предпочитая строить их серией корот-
ких штрихов от руки (см диаграмму справа), таким образом, у прямых
линий будет тот же самый характер как у кривых, которые объяснены в
следующем шаге.

8 Заливка изогнутых букв: От руки обведите чернилами буквы, короткими росчерками пера. Убедитесь, что
края кривых гладкие и четкие — они должны быть совместимы с краями вертикалей и горизонталей, сделанных
заправляемой ручкой. Коснитесь ручкой слегка о бумагу, чтобы избежать царапин и пятен чернил. Раздели-
тельный лист под рукой поможет избежать смазывания. Держите ручку в чистоте.

9 Последние штрихи: Ждите, пока не закончили обводить всю работу черни-

лами прежде, чем исправить любые ошибки. Исправьте общие формы букв и
любую шероховатость цвета. В большинстве случаев лучше делать исправле-
ния ручкой. если заливка чернил находится не в том месте букв, устраните их
непрозрачным белым, используя кисть № 3 или № 2. Маленькие исправления
черного по непрозрачному белому могут быть сделаны пером. Для больших
правок наносят сажу с помощью кисти - не тушь, которая может растекаться
на больших площадях. С помощью клякчи, мягко сотрите все карандашные
пометки. Затем изучить надпись со всех сторон и сделайте окончательные
коррективы, используя очень тонкий наконечник, чтобы сравнять рваные
края. Работа завершена.
 36
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Mi
tch
ell
Bla
nd
ex
2/
6’’
2
1/
. 2
h No
itc
ll W
tc he
Mi
Co
it’s
0 Sh
. C- ow
No Ca
ll rd
d ba Pe
nN
p ee o.
n tS 6
Hu
’’
/4
E1
N o.
us h
lbr
S tee
all
db
ee
Sp

Hu
.0 nt S
d No pe
ed
- h an ba
ll N
u nd o.
Ro B-
ell 6
tc h
Mi

4
.1
No
let
r aw
kD Hu
oo nt S
er b pe
Est ed
ba
ll N
o.
B -1

ая
у гл
кр
.4
No
on Fa
wt lt R
Ne igg
er
o r& Bru
ins sh
2/
W
14
’’

Est
er b
я oo
т на kP
ro b
д ра ate
к ва Pe
c ut nN
o. 4 o.
31
o nN 3
wt
& Ne
or
ins Fo
un
W tai
nP
en
- st
ub
po
int

Вот несколько бесчисленных ручек и кистей и примеры некоторых
видов надписей, сделанных ими. Есть много других ручек, каждые
с собственными достоинствами. Среди изготовителей: C. Howard
Hunt Pen Co. (Speedball), Esterbrook Pen Co., Bridgeport Pen Co. (Coif),
Gillott Pen Co., William Mitchell’s и Brandauer and Co., Ltd. Две хоро-
ших перьевые ручки - Pelican Graphos и Osmiroid 65, каждый с боль-
шим разнообразием наконечников. Большинство изготовителей
предоставляет буклеты, объясняющие, как использовать их ручки.

Надпись широким пером и кистью

Как Вы видели, наши латинские буквы были сделаны пло- Надпись широким пером или кистью может также быть
ским инструментом. До изобретения печати, все книги очень творческим занятием. Надпись на титульном листе —
были написаны вручную. Используемый инструмент был каллиграфия, которая буквально означает «красивое пись-
широкон перо. Использование пера актуально даже сегод- мо». У каллиграфии есть давняя традиция, и знание этого
ня, особенно для плакатов, вывесок, диаграмм, и т.д. Они искусства ценно художнику, заинтересованному в создании
могут быть для местных благотворительных учреждений, макетной или законченной надписи, потому что предостав-
клубов или компаний — быть бесплатными или платными ляет новые идеи для привлекательных буквенны форм.
— но по существу они — вид работ, которые должны быть Широкое перо, является очень творческим инструмен-
сделаны быстро и не предназначены для воспроизводства, том. С различными перьями, Вы можете создать все виды
по крайней мере в большом количестве. новых и захватывающих эффектов надписи. Кроме того,
Этот вид работы превосходный для начинающего ху- каждая из различных перьев может произвести много ти-
дожника. Чтобы сделать их быстро, нужно умело обращать- повых алфавитов и Вашего собственного дизайна. (Факти-
ся с некоторыми широкими перьями. Одна из целей этих чески термин «широкое перо» является свободным — это
двух страниц состоит в том, чтобы дать указания на то, как включает кисти, которые могут использоваться почти та-
сделать этот быстрый, но самый эффективный и полезный ким же способом в качестве перьев, чтобы достигнуть боль-
вид надписи. Естественно это займет время, чтобы достиг- шого разнообразия интересных эффектов.)
нуть реальной скорости.

Полезный рукописный алфавит
Для начала, давайте посмотрим, как нарисован полезный
алфавит на этой странице. Первые три светлые линии
были исключены в качестве направляющих для прописных
и строчных. Затем последовала серия легких диагональных
направляющих составленных треугольником и рейсшиной.
Былj использовано перо № 2 Hunt. Перо погружали в тушь,
удаляли избыток туши перед применением к чертежной бу-
маги. Перо была постоянно под углом примерно в 45о, что-
бы сделать эти буквы, одинакового размера.
В этом алфавите строчные буквы в пять раз выше,
чем ширина наконечника пера, и прописные в восемь раз
выше. При помощи более широкого или более узкого пера
Вы можете придать буквам различный характер.
Штрихи были сделаны в последовательности и направ-
лении, показанном пронумерованными стрелами. Вы не
должны проявлять дополнительное давление, чтобы сде-
лать темные буквы, как Вы делаете их квадратным каран-
37
Держите свою ручку под
углом 45о в любом случае.
дашом. Просто примените перо слегка, но твердой бумаге,
чтобы создать черную как уголь линию. Это позволяет на-
рисовать многие буквы в серии плавных штрихов, не сни-
мая перо с бумаги. Хорошее перо обычно работает хорошо
независимо от направления.
Версия этого того же самого алфавита могла быть сде-
лана почти любым из инструментов, показанных на страни-
це 36. Вы не должны ограничивать себя индийскими чер-
нилами — многие инструменты, особенно крупные, будут
принимать непрозрачные краски или цвета, когда слегка
разбавлены водой. Некоторые поверхности лучше, чем
другие для каждого инструмента, но большинство инстру-
ментов хорошо работают на разных поверхностях.
К счастью, большинство из перьев и чернил, которые
Вы используете в широком пере стоят недорого, так что
вы можете изучить возможности некоторых из них при не-
больших затратах.
Содержите в чистоте ручки и кисти!
38
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Рукописный шрифт
Более случайный и спонтанный вариант шриф-
та, который мы изучали ранее. Благодаря своей
уникальной свежести, упругости, и жизненной
силы, он широко используется. В стиле это ва-
рьируется так же как почерк — но, независимо
от того насколько отличительный его дизайн,
как и любая хорошая надпись, рукописный
шрифт должен всегда быть читаемым. Вы не
должны писать хорошим почерком, чтобы быть
в состоянии сделать этот вид надписи хорошо —
фактически, Вы будете часто пробовать много
различных стилей написания кистью, чтобы
достигнуть эффекта, который Вы хотите.
Инструментов и материалов, необходимых
для рукописной надписи очень немного. Набор
№2, №3, или №4 кисти соболя — сажа газовая
и вода или бутылка туши — запас бумаги, или
любой другой тонкой бумаги — и вы готовы на-
чать. Много буквы пишуться лучше, если очень
тонкая верхушка отрезается лезвием бритвы.
Не рисуйте направляющие линии — они будут
только препятствовать Вам быть свободными.
Экспериментируйте с кистями различного раз-
мера, различными бумагами и стилями почер-
ка, пока не найдете те, которые подходят Вам
лучше всего.
Здесь мы демонстрируем, как сделать вид
рукописи, который мы описывали. В первом
шаге Вы пишете слова много раз с большой
свободой. Никакой образец, вероятно, не будет
идеальным, таким образом, в следующих шагах
Вы выберете лучшие части различных слов, вы-
режете их, и затем вставите их вместе, чтобы
сформировать хорошо разработанную и легко
читаемую строку.

1 Пишите снова и снова: Кистью и чернилами или сажей газовой и водой, напишите копию на листах
тонкой бумаги много раз, пока не получите, желаемый эффект. На данном этапе дизайн и свобода
самовыражения должны стоять на первом месте. Будьте самопроизвольны в способе, которым Вы
пишете слова — и многом количестве раз, которое Вы пишете им.

2 Выбор лучших частей: Разложите много строк, которые Вы написали и выбирете из различных слова, части слов или букв,
которые лучше всего выражают непосредственный характер, который Вы ищете. Выберите только те секции, которые легко
прочитать и последовательные в характере, размере и весе. Здесь мы выбрали и пронумеровали секции, которые будут
соединены в законченной работе.
 39

1 2 3 4 5 6

3 Присоединение к секциям: Вырежьте выбранные части и вставьте их клеем. Прежде, чем он высохнет, переместите части, чтобы произвести правиль-
ное расположение и выравнивание. После высыхания, удалите излишки и, с помощью кисти и чернил или краски, сделайте необходимые дополнения
и коррективы. Не волнуйтесь о краях частей — они не будут видны в воспроизводстве. Во многих случаях это макетирование используется как, хотя
готовой надписи. Это может также быть усовершенствовано далее, как описано ниже.

4 Негативная фотокопия: Для более требовательной работы, имеют негативную копию. Чернилами или пером, закрасьте
линии секции и внесите заключительные корректировки в надписи. Вы можете также ретушировать, белый.

5 Позитивная фотокопия: Из обработанного негатива получается глянцевый позитив. Это будет законченная надпись. Конеч-
но, вы можете внести дальнейшие улучшения и уточнения по надписи на этом этапе, если вы хотите.

Рукописный готический
Процедура, которую мы только что показали для создания
свободного, непосредственного рукописного, может так-
же использоваться для оживленных стилей отделенных
надписей, часто называемых готическим шрифтом. Разно-
образие, которое Вы можете создать, почти безгранично.
Всегда не забывайте делать свои надписи читаемыми.
Когда Вы делаете очень случайный и оживленный алфавит,
забудьте о направляющих. Но Вы должны использовать их,
если буквы должны быть однородными в высоте как приме-
ры внизу этой страницы.
Вот несколько подсказок использования кисти для
рукописи или для отдельных букв. Для тонких буквы ис-
пользуйте острую кисть и не используйте слишком много
чернил. Держите кист почти вертикально к бумаге, таким
образом, кончик просто касается ее. Для жирных букв ис-
пользуйте кисть с тупым концом. Пропитайте кисть с чер-
нилами и держите ее близко к ​​бумаге, чтобы сделаать ши-
рокий штрих.
Это требует некоторого опыта, чтобы чувствовать
кисть и научиться делать буквы с различным весом. С опы-
том, вы будете удивлены, большим разнообразием стилей,
которые можно создать.

Эти слова в готическом стиле были сделаны большой кистью с затем были сделаны фотокопии. С опытом, можно пропустить
тупым концом. Они были написаны много раз, и лучшие буквы, процедру вставки и рисовать непосредственно на чертежной
группы букв, или все слова приклеивались и ретушировались; бумаге.
40
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг
Надписи для рекламных носителей
Почти у каждого магазина в каждом сообществе есть по-
требность в рекламных карточках. Они различны по их
требованиям, и дизайну и предоставляют прекрасную воз-
можность экспериментировать с дизайном различных ви-
дов надписей и макетов и применить способность создать
новые формы надписи и эффекты.
Вы можете успешно сочетать способность рисовать и
делать рисунки надписей.
Инструменты и материалы
Стол. Большинство предпочитает работать, стоя за высо-
ким столом с немного наклонной поверхностью. Регуляр-
ный чертежный стол может быть приспособлен. На нем
должна быть кайма по краю, чтобы препятствовать со-
скальзыванию материала и интсрументов.
Кисти. Используются два вида кистей: монтажная, из
красного соболя с круглым наконечником и кисть с пло-
ским наконечником.
Кисть, которую Вы будете обычно использовать, явля-
ется — монтажная. Размеры от №I (очень маленького) до
(большого) №12. Для начала №2 и №8 будет достаточно.
Если Вы делаете много различной рекламы, то захотите ис-
пользовать некоторые другие размеры, также.
Для больших букв используйте одиночную кисть. Эти
кисти различаются по ширине от 3 мм до 13 см. Наиболее
качественные кисти сделаны из красного соболя и доволь-
но дорогие. Экономичный вариант — из бычьего волоса.
Хорошие размеры, 1,2 см и 2,5 см. Промойте кисти после
Неправильно
Правильный способ держать кисть: ее нужно держать большим
пальцем почти под вертикальным углом. Это вертикальное по-
ложение дает большую гибкость в перемещении кисти во всех
направлениях и позволяет останавливатся равномерно в конце
движения. Это невозможно сделать, когда кисть проводится под
низким углом к бумаге.
Неправильно: Здесь кисть очень плотно прилегает к бумаге. Это
дает меньше контроля и делает невозможным, чтобы чисто закон-
Правильно
чить ход.
каждого использования и высушите их мягкой тряпкой.
Поверхность. Рекламные образцы, написаны на боль-
шом разнообразии поверхностей, от тонкой бумаги до тол-
стого картона. Обычно используемая поверхность - белый
картон, 55 x 70 см, 76 x 100 см. Толщина варьируется от 6
до 14 слоев, 14 слоев, — самый толстый и жесткий. Толстая
поверхность необходима только для карточек, которые
должны быть жесткими или очень большими. Можно ис-
пользовать и другие поверхности. Для больших вывесок и
баннеров, которые будут закреплены на стене, используют
белую бумагу. Он поставляется в рулонах от 10 до 100 ме-
тров в длину и от 45 до 100 см в ширину.
Ручки. Наиболее часто используется перо Speedball.
Эти ручки имеют квадратный, круглый, овальный, и про-
долговатый наконечники. Для больших одиночных над-
писей есть шарикоподшипниковые ручки Coit’s, которые
варьируются по ширине от 3 мм до 2.5 см.
Цвета. Краски, иногда называемые плакатной тушью, в
большом разнообразии цветов и доступны в 60 мл, 560 мл, и
1 л. Держите банки плотно закрытыми когда он не исполь-
зуется; в противном случае влага испаряется и краска ста-
новится слишком густой. В этом случае, добавьте немного
воды, чтобы довести ее до правильное консистенции. Для
пера, разбавьте краску или используйте краску, сделанные
специально для перьевых ручек.
Другие материалы. Вам понадобится критерий, рейс-
шина, и нож для резки бумаги.
 41

Создание рекламной надписи

Наиболее широко используемые буквы в рекла-

ме — готические алфавиты или их вариации.
Это из-за их простоты и непринужденности и
скорости, с которой они могут быть сделаны.
На этой странице мы показываем основные
принципы создания прямых и кривых штри-
хов готического алфавита. Когда вы научились
делать эти основные штрихи можно объеди-
нить их, чтобы сделать все готические буквы.
Толстые и тонкие штрихи римских букв сде-
ланы удерживанием кисти в том же самом по- Создание вертикального штриха: (1) Нарисуйте вертикальный штрих.
ложении, как мы объяснили для гарнитуры (2) Поверните кисть в сторону в верхней части штрих. (3) Идите до ос-
Caslon. нования. В каждом из этих трех штрихов кисть держат плоской стороной
к бумаге.
Перед живописью, потрите кистью вверх и
вниз на палитре, сделанной из куска гладкого
картона или стекла, чтобы сделать квадратный
кончик. Когда у кисти будет желаемый кончик,
примените ее к поверхности рисунка. Как Вы
видите на картинах внизу этой страницы, есть
несколько способов использовать кист. Мы
призываем вас работать в манере, которая яв-
ляется наиболее удобной и естественным для
вас. Всегда сохраняйте свободное движение
руки, насколько это возможно, особенно, ког-
да ваша рука лежит на поверхности. Движение
кисти должны быть произведены одновремен-
но действиями пальцев, запястья и руки, чтобы
ваши штрихи были свободны.
Создание изогнутой готической надписи: Изогнутые готические буквы созданы удерживая на-
конечник кисти между большим и указательным пальцами, вращая его. Здесь мы покажем, как
сделать О, которая содержит все штрихи которые будут использоваться в любой другой изогнутой
готической букве. (1) Сделайте левую сторону O, вращая кисть. (2) Все еще вращая кисть, заштри-
хуйте правую часть O. (3) Соедините два штриха в основании.

Сочетание штрихов: Здесь мы показываем, как объединить прямые штрихи и прямые и изогнутые штрихи,
чтобы создать девять типичных букв. Отметьте направление и последовательность штрихов и как они на-
кладываются. Другие буквы от готического алфавита сделаны почти таким же путем.

Способы использования кисти

Сверху вниз: опираясь одной рукой на другую Вы мо-
жете качать риовать более свободно. Никакая часть
буквы не скрыта от глаз, когды вы формируете его, что
позволяет легче контролировать.
Муштабель: Для надписи на окнах и стенах полезно иметь
Метод свободной руки: Для больших букв, стоят за высоким
муштабель, чтобы поддержать и стабилизировать руку.
столом и используют движение свободной руки.
Жесткий критерий или трость может служить в качестве
заменителей.
42
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Вы можете создать множество различных эффектов с

помощью кисти. Эти эффекты значительной степени
Создание различных эффектов реклам-
зависит от количества краски, которым Вы загружаете
ной надписи кисть. Ниже мы покажем, некоторые из стилей надписей
котроые вы можете сделать и дать вам указания о том,
сколько краски использовать для этого.

Нагруженная кисть
Загрузите столько цвета, чтобы не образовывались капли. Это хорошо
для надписей штрихми однородной ширины с круглыми концами и для
засечек с круглыми концами.

Полунагруженная кисть
В этом методе кисть штрихует на палитре только, чтобы
придать кончику кисти форму эллипса. Это полезно, когда
толстые и тонкие штрихи необходимы и засечки и штрихи
имеют закругленные концы.

Квадратная
В этом методе кисть ведут на палитре, пока он не имеет
четкий кончик, без лишней краски. Это полезно в созда-
нии всех четких букв, особенно букв, которые нуждаются
в острых углах в конце штрихов.

Часто реклама требует, чтобы граница, подчеркивание слов или линия служили некоторой практической или декора-
Демонтаж рекламы тивной цели. Ниже четыре распространенных способа нарисовать эти линии.

Метод критерий: Держите линейку указа-
тельным пальцем левой руки у переднего
края стола. Правой рукой держат кисть
(или карандаш) на конце линейки — тре-
тий палец держит линейку на правильной
высоте. Нарисуйте критерий вдоль рекла-
мы, двигая обеими руками одновременно.
Метод моста: мост — линейка поддержи-
ваемая двумя блоками на концах. Держи-
те кисть между большим и первыми двумя
пальцами. Третий и четвертый пальцы слу-
жить в качестве направляющих.
Метод рейшины: Кисть проводится между Метод рамки: Удерживая кисть между
большим и первыми двумя пальцами. Тре- большим и первыми двумя пальцами, ис-
тий и четвертый пальцы служат в качестве пользовать третий и четвертый пальцы в
направляющих вдоль краев рейсшины. качестве направляющих по краю рамки.

Креативный леттеринг
Нет предела использованию воображения в дизайне над-
писи. Всегда начинайте работу, изучая каждый аспект
макета, в котором должна появиться надпись, так, чтобы
она соответствовала и полностью выражала настроения
и характер предмета. Очевидно, Вы не хотели бы исполь-
зовать грубую, тяжелую надпись, чтобы выразить очень
тонкий, женский предмет или тонкую надпись, чтобы вы-
разить сильную, драматическую тему.
Мало того, что Вы должны выбрать стиль надписи, ко-
торая совместима с предметом, но Вы должны также свя-
зать свою надпись с другими элементами дизайна в макете.
Иногда Вы можете сделать это надписями, чья линия дви-
жения гармонична с другими элементами, или Вы можете
счесть желательным проектировать надписи, которые обе-
спечат контраст — облегчение при других элементах. На-
пример, в объявлении, которое содержит много изящных,
свободных плавных форм — возможно, рисунков силуэта
тонких аксессуаров одежды — Вы могли бы чувствовать
потребность в довольно устойчивых, основательных над-
писях, которые будут действовать как баланс ко всей визу-
альной деятельности в рисунках.
43
На этой странице мы покажем вам несколько примеров
из многих способов, в которых можно обыграть слова. Мы
хотим подчеркнуть, сколько у вас будет творческой свобо-
ды в решении большинство проблем надписи. Это заявле-
ние, однако, не предназначено, чтобы ослабить акцент,
который мы сделали на потребности понять полностью
фундаментальные формы букв и принципы правильного
письма, слова и межстрочного интервала. Абсолютно не-
обходимо иметь полное схватывание этих основных прин-
ципов, прежде чем Вы сможете использовать творческие
приемы успешно. Наша цель в этом уроке состояла в том,
чтобы рассказать эти основные принципы так, чтобы у вас
был фундамент, на котором можно построить все виды кре-
ативной надписи — надпись, которая выражает в ее дизай-
не смысл и предмет страницы, на которой она появляется
и в то же время быстро и легко читается.
44
Урок
17 Курс известных художников
Леттеринг

Создание стилизованных надписей

На этой странице Вы видите много примеров надписей,
разработанных, чтобы интерпретировать предмет или на-
строение, выраженное словом или словами. В каждом слу-
чае стиль надписи соответствует дизайну — и также легко
читаемый. Независимо от того, насколько оригинальной
и красивой Вы делаете свою надпись, всегда не забывайте
делать ее читаемой.

Намек на листья была разработан в заглав-

ных с деликатностью и сдержанностью. При
использовании дизайна в буквах, не переу-
сердствуйте, чтобы не дизайн доминировал
над текстом.

Теневой эффект дает этим буквам трех-

мерный вид, словно она, вырезанны на
каменном памятнике.
Как джазовая музыка, эти буквы имеют
смелый и энергичный дизайн и разнесе-
ны нетрадиционным способом.
Буквы - тяжелые, мощные. Они распо-
ложены на слегка изогнутой линией и
связаны, что предполагает опреде-
ленное движение.

Оживленные художественные оформления пред- В этой стилизованной интерпретации

лагают цвет. Тень справа и снизу букв определяет женского почерка буквы различны по
Надпись должна быть женственной - еще их формы. ширине, чтобы дать изменение темпа.
достаточно смелой, чтобы выделиться на
странице.Широкое перо был использован с
размахом к Л. «Pump», — шрифтом Bodoni,
подчеркивает наклон в «Lotus».

Торговая марка является смелой и женственной - жирный из

тяжелых штрихов и женский, потому что из легких засеек с
тонкими штрихами. Рукописный шрифт делает долгожданный
контраст и подчеркивает нежную женскую природу продукта.

Этот призрачный эффект был создан, рисованием на

белой промокательной бумаге пером, хорошо про- Формальность этой надписи уменьшена тонкими
питанным черными чернилами. Это рисовалось вдоль изменениями в шрифтах и выравниванием букв. A
бумаги в неравном темпе. Негативная фотокопия и хвост J были преувеличены, чтобы добавить раз-
была сделана, дав нам белую надпись на фоне блока. нообразие.

Слова предлагают веселые, старомодные события — таким образом, Черные линии служат декоративной
выбором этих старомодных букв было счастье. Крупный обрисованный цели подражать движению прибоя. В
в общих чертах C добавляет волнение, как делает плавную кривую слов. то же время они дают оригинальность
буквам.
Школа известных художников
Задания
Вот практическая работа, которую вы
должны сделать
Цель этого урока состоит в том, чтобынаучить основным
принципам леттернига. Это включает типичные алфави-
ты, буквы и интервалы, макет и законченная надпись и
творческие изменения стандартных алфавитов.
Леттеринг — ремесло, а также искусство, таким образом,
больше практикуясь, вы извлечете выгоду из этого урока.
Только, делая повторения и совершенствуя надписи, и сло-
ва много раз могут, вы получите умение, которое должен
иметь хороший шрифтовик. Поэтому делайте следующие
упражнения так часто, как можете.
1. Чтобы выучить основной алфавит на странице 6, нари-
суйте легкие горизонтальные направляющие линии каран-
дашом и рейсшиной, затем перенесите буквы, пока полно-
стью не поймете заглавные и строчные буквы. Затем, на
другом листке бумаги, нарисуйте направляющие линии и
практикуйтесь, рисуя надписи. Выполните эту ту же самую
процедуру, чтобы выучить толстый и тонкий римский ал-
фавит на страницах 10 и 11; Caslon на страницах 12 и 13;
курсив на странице 21; готические шрифты на страницах
22 и 23 и рукописный на странице 24.
2. Карандашом с заточкой долота, как показано на страни-
цах 18 и 19, напишите заголовки или изречение в различ-
Задания, которые необходимо отправить на
проверку
ЗАДАНИЕ 1. На бумаге для графики, карандашем напиши-
те лозунг:
NEW FUELS FOR INDUSTRY
Better Products for the world!
Запланируйте лозунг, чтобы заполнить две линии, каждая
приблизительно 20 см длиной. Напишите четыре слова
первой линии заглавным шрифтом News Gothic (см. стра-
ницу 23). Сделайте вторую линию шрифтом Caslon. Сделай-
те слова «Better Products» в курсиве строчных букв Caslon
(страница 21) с первым буквами каждого слова — B и P, на-
писанными прописными. Остальная часть слов в строчном
Caslon (страница 13). Визаулизируйте лозунг в четырех ша-
гах как показано на странице 28. Начиная с грубо-грубого,
усовершенствуйте свою надпись переносом на последова-
тельных листках бумаги. Используйте карандаши долота
для представления.
Пошлите заключительные три шага надписи, грубого, по-
лугрубо, и аккомпанемента. Урежьте их к удобному размеру
и установите их аккуратно на 30ч35 см тяжелой бумаги.
Отметьте эту работу — ЗАДАНИЕ 1.
НАЗНАЧЕНИЕ 2. С карандашом, на листе 30х35 см бумаги
для графики, сделайте пример макета надписи, состоящей
из двух слов:
Regal
COLAWEAR
Первое слово, «Regal», должно быть сделано формальным
рукописным и быть похожим на надпись, которую Вы види-
те на страницах 24 и 25. Первое слово должно быть напи-
ных размерах Caslon, курсива Caslon, готического шриф-
та и рукописного, чтобы приобрести опыт в помещении
правильной суммы пространства между буквами, словами
и линиями. Хороший способ проверить интервал и «цвет»
вашей надписи состоит в том, чтобы перевернуть лист, дер-
жать его к свету и видеть его наоборот. Когда вы исследуете
надпись этим способом, будет легко увидеть, где есть «от-
верстия» или темные области.
3. Выберите некоторые из ваших лучших надписей сделан-
ных для практики и, в соответствии с методикой, указан-
ной на страницах с 32–35 сделайте готовую надписи из них.
4. Экспериментируйте с некоторыми инструментами, пока-
занными на странице 29. Практикуйтесь написанию шипе-
ренеся алфавит на стр 37 и затем рисуя его от руки. В до-
полнение к перу, попробуйте некоторые из инструментов
на странице 36.
5. После того, как Вы получили разумное умение и уверен-
ность в написания Caslon, курсиве Caslon, рукописном и
готическом шрифте, эксперименте с более свободными и
творческими стилями надписи, такими как рукописный на
страницах 38 и 39 и творческая надпись на страницах 43
и 44.
сано прописными буквами — остальная часть строчными.
Сделайте слово о дюймах 10 см в длину. Базируйте свою
надпись на формальном рукописном алфавите, показанном
на странице 24.
Второе слово, «COLAWEAR», должно быть 20 см длиной,
в заглавном Caslon (см. страницу 12). Сделайте надпись
одним штрихом долота. Разместите слово «Regal» выше
«COLAWEAR».
Отметьте этот лист — ЗАДАНИЕ 2.
ЗАДАНИЕ 3. Это — задание законченной надписи. Сдвинь-
те задание 2 и тщательно совершенствует межсимвольный
интервал, и формы букв, начиная с шага 3, страницы 33.
Продолжите выполнять постепенную процедуру до шага 9
на странице 35.
Обратите внимание, что готовая надпись в шаге 9 на стр 35,
совершенно отлична от блокирования в показано в шаге 2
на странице 33. Готовая надпись, чернилами, должна быть
сделана на листе 30х35 см на плотной бумаге.
Отметьте этот лист — ЗАДАНИЕ 3.
Инструктор будет смотреть на:
— Знание заглавных и строчные буквы Caslon, курсива
Caslon, рукописного и готических шрифтов.
— Умение, рисования их карандашем для макета и тушью
для законченного изображения.
— Интервалы между строками, словами и линиями.