2. Николай Подключников. «Усадьба Останкино графов Шереметевых. Вид
из-за пруда на дворец и церковь» 1836г.
3. Данная картина написана в эпоху классицизма в России. В этой работе
запечатлена явно выраженная русская архитектура того времени: классическая усадьба и церковь. Будучи не самым известным для широкой публики художником, Подключников все же оставляет свой след в художественной жизни эпохи, не только реставрируя иконы, но и отображая виды и интерьеры подмосковных усадеб. Эта работы также не является исключением. На не мы можем видеть образ жизни того времени, как выглядела архитектура и внешнее убранство. Символичными, как мне кажется, являются люди, стоящие рука об руку. Все люди изображенные на картине стоят исключительно парами, что наводит на мысль он неразлучности также стоящей в паре с церковью, усадьбы. Несомненно можно сказать, что архитектура в данной работе отражена в полной мере, с мастерством и точностью к деталям. Можно обратить внимание на строения, изображенные по краям картины. Они сильно контрастируют с центральной фигурой данного произведения, не отличаясь особой выразительностью и красотой. Можно сказать, что для художника эти устаревшие строения не представляют никакого интереса, ведь главной темой этого произведения является отображение момента, в котором находилась эпоха того времени. Люди и архитектура выглядят намного больше, перспективно не соответствуют окружающему их миру. Они почти что возвышаются над ним, тем самым отображая главные идеи того художественного стиля, в котором они выполнены. Данную картину можно сравнить с другим произведением этого автора - “Вид усадьбы Останкино” 1856г. Практически идентичная тематика этой картины, в данном случае, подразумевает слегка иной подход к исполнению. На этот раз выбран не прямой ракурс усадьбы, а люди выполнены немного иначе, теперь они стоят разрозненно между собой, каждый сильно отличается и по внешнему виду и по цвету. Заметен изменивший подход к изображению природы и окружения. Видно, что годы постоянной практики реставратора находят свое применение в более свободном творчестве художника. Также как и на первой картине усадьба здесь сильно выделяется на общем фоне. Но в данном случае не с помощью изменения окружающей среды и возвышения этим усадьбы, а тоновым путем. Усадьба сияет на общем фоне и несомненно является центральной фигурой этой картины. Оба произведения отображают эпоху, в которой они сделаны, а также и личную историю развития автора.
Роспись церкви Феодора Стратилата на Ручью в Новгороде проблемы идейного содержания и художественного своеобразия храмовой декорации позднепалеологовского времени