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I - Definio de gnero literrio

(...)gnero (do latim genus-eris) significa tempo de nascimento, origem, classe, espcie, gerao(...) p.7

(...) filiar cada obra literria a uma classe ou espcie; ou ainda mostrar como certo tempo de nascimento e certa origem geram uma nova modalidade literria p.7 Em defesa de uma universalidade da literatura, muitos tericos chegam mesmo a considerar o gnero como categoria imutvel e a valorizar a obra pela sua obedincia a leis fixas de estruturao(...). Enquanto outros, em nome da liberdade criadora de que deve resultar o trabalho artstico, defendem a mistura de gneros, procurando mostrar que cada obra apresenta diferentes combinaes de caractersticas dos diversos gneros. p.7-8

II A evoluo do pensamento literrio atravs do tempo

(...) pode-se contar a histria da teoria dos gneros literrios no Ocidente, a partir da Antigidade greco-romana. p.7 Plato (cerca de 428 a.C. cerca de 347 a.C.), , no livro III da Repblica (394 a.C.), nos deixou a primeira referncia, (...) aos gneros literrios: a comdia e a tragdia se constroem inteiramente por imitao (...) p.9 (...) Aristteles (384 a.C. 322 a.C.) recusa a hierarquia platnica, apresentando na Potica uma nova percepo do processo da mmesis artstica. p.9-10 (...) em Aristteles, a diferenciao formal dos gneros est intimamente ligada preocupao conteudstica. p.10 O pragamatismo romano leva Horcio (65 a.C. 8 a.C.) a impor literatura uma funo moral e didtica (...) p.11 (...) e ressalta a questo da adequao entre o assunto escolhido pelo poeta e o ritmo, o tom e o metro. (...) s pode ser tido como poeta aquele que sabe respeitar o domnio e tom de cada gnero literrio. p.11 No perodo medieval, pelo rompimento com a tradio clssica, recebem os gneros novos contedos. Sistematizaes rigorosas se voltam para a poesia trovadoresca, mas uma referncia importante aos gneros feita por Dante Alighieri (...) que, na Epistola a Can Grande Della Scala, classifica o estilo em nobre, mdio e humilde, situando-se no primeiro a epopia e a tragdia,, no segundo a comdia (...) e no ltimo a elegia. p.11-12 Trazendo cena os postulados tericos da Antigidade greco-latina, caracterizase a crtica renascentista pela leitura da mmesis aristotlica como imitao da natureza e no como um processo de recriao. p-12 Considerando que os antigos teriam realizado a arte de forma inigualvel, o sculo XVI os toma como modelos ideais. Desse modo, o que se tem uma concepo imutvel dos gneros p-12 (...) eliminava-se a possibilidade de hibridismos, (...) amplamente defendida pelo classicismo do sculo XVI. p-11 Nicolas Boilaeau-Despraus (1636-1711), em sua Arte potica, importante doocumento do racionalismo francs do sculo XVII, localiza o brilho e o valor da arte na razo, pela qual acreditava que se alcanassem o bom-senso, o equilbrio, a adequao e a clareza: condies necessrias poesia p.13 (...) ainda no sculo XVII, (...) barrocos, posicionavam-se a favor das formas literrias inovadoras, (...) contrariamente aos antigos, que ainda defendiam a imutabilidade das regras greco-romanas. p.13 na segunda metade do sculo XVIII, como o pr-romntico alemo Sturm und Drang, que as idias de historicidade e conseqente variabilidade dos gneros ganham fora maior p.13

Uma porposta bastante representativa da rebeldia romntica contra o pensamento clssico foi (...) Prefcio do Cromwell (1872), de Victor Hugo, onde se faz a defesa do hibridismo dos genros, com base de que na vida se misturam o belo e o feio, o riso e a dor, o grotesco e o sublime, sendo portanto, artificial separar-se a tragdia da comdia. Ao contrrio, a diversidade e os contrastes deviam estar juntos em nova forma, o drama, que, incorporando ainda caracterstcas de outros gneros, aparece ento como o gnero dos gneros p.14 p.14 Na segunda metade do sculo XIX, poca dominada (...) pelo positivismo de Taine (1828-1893) e pelo evolucionismo de Spencer (1820-1903) e de Darwin (18091882), o crtico e professor universitrio francs Brunetire (1849-1906) defende a idia de que uma diferenciao e uma evoluo dos gneros literrios se do historicamente (...) sendo tambm determinadas por fatores como raa ou herana, as condies geogrficas, sociais, histricas e a individualidade. (...) Como as substncias vivas, o gnero nasceria, cresceria, alcanaria sua perfeio e declinaria para, em seguida, morrer p.14-15 Benedetto Croce (1886-1952), filosofo e esteta italiano, ops-se diametralmente s concepes dogmticas, naturalistas e normativas de Brunetire. p.15 Segundo Croce, todo conhecimento ou intuitivo ou lgico, produzindo respectivamente imagens ou conceitos. p.15 Essas referncias nos permitem percebem que Croce recusava a sujeio da criao potica (de imagens) realidade. E isso o aproxima das concepes romnticas- p.15-16 Considerando inadmissvel do conceito deduzir-se a expresso, abandonou Croce (...) a idia da existncia de gneros. Esse posicionamento reavaliado posteriormente, quando admite que podem ser refeitos gneros de diferentes e remotas procedncias, mas sobre novos pressupostos. (...) O importante era que as designaes no passassem de rtulos, sendo os gneros o oposto do objeto reais p.16 Assim, a esttica croceana nega a substancialidade dos gneros, mas admite a sua instrumentalidade para a construo da histria literria, cultural e social. p.16 Com Tynianov (...) reintroduz-se a idia de gnero como um fenmeno dinmico, em incessante mudana, uma que Tyanianov caracterizava a literatura como uma constante funo histrica. p.17

III Principais Elementos a) Gnero Lrico O lirismo em suas origens, vinha marcado pela emoo, pela musicalidade e pela eliminao do distanciamento entre o eu potico e objeto cantado. Ao passar da forma somente cantada para a escrita, nesta se conservariam recursos que aproximariam msica e palavra: as repeties de estrofes, de ritmos, de versos (refro), de palavras, de slabas, de fonemas, responsveis no s pela criao de rimas, mas de todas as imagens que pem em tenso o som e o sentido das palavras. p.24

E tudo isso lrico por qu? (...) porque filtrado pela emoo, por que construdo por uma razo apaixonada, que aproxima sujeito e objeto. p.28. Porque a linguagem (...) sempre transmissora de conceitos e une, por isso, sujeito e sociedade. A lrica faz da linguagem o meio pelo qual ela age sobre os outros e no apenas sobre o poeta (...) p.28-29 (...) traos lricos podem aparecer em textos picos (...), na fala de personagens de um drama, ou mesmo em passagens de diferentes espcies de narrativas, j se tornando comum a expresso romance lrico. p.29 Balada francs ballade (...). Com sentido potico, o termo ballade apareceu no sculo XIII , em Adam de La Halle. p.30 A origem da balada folclrica e surge (...) na com os povos germnicos na Idade Mdia. (...) Canto de carter narrativo, se desenvolve em torno de um nico episdio. p.30 Muito cultivada no perodo romntico europeu, no Brasil a balada se projetou no perodo parnasiano (Olavo Bilac) e permaneceu no modernismo (...) p.30 Cano latim cantione (m), canto, cano. Genericamente designa toda composio potica destinada ao canto. (...) luso-brasileira, distinguem-se trs tipos: a trovadoresca (...) cantiga de amor ou de amigo); a clssica, (...) de temtica amorosa, obedecendo regras fixas (...); a romntica ou moderna (...) de temtica variada (religiosa, patritica, amorosa...), (...) que encerre um sentimento vibrante. p. 31 Elegia grego elegea, cantos de luto e tristeza. (...) Geralmente seu tema o lamento e o pranto pela morte de algum ilustre ou amigo e identifica-se por sua feio sentenciosa, transmissora de conceitos e mximas morais que visam fornecer regras para suportar os infortnios. p.32 Haicai japons haiku, versos cmicos; kaikai, poemas cmicos -, poema japons caracterizado pela brevidade, composto de trs versos, somando dezessete slabas, o primeiro e terceiro com cinco e o segundo com sete. p.33 Ode grego oid, canto. Originalmente consistia num poema destinado ao campo, composto em quartetos formados por versos de metros variados, que proporcionassem determinados efeitos musicais e emocionais. (...) com o Romantismo a ode liberta-se das regras clssicas, e modernamente ela conserva apenas o estilo solene e grave, prximo da poesia pica. p.34-35 Soneto italiano sonetto, do provenal sonet, de son, melodia, cano todo poema de catorze versos, dispostos em dois quartetos e dois tercetos. (...) Tendo surgido na Idade Mdia (segundo alguns historiadores literrios, com Giacomo da Lentino) (...) p.36 b) Gnero pico (formas narrativas) Sendo a epopia uma longa narrativa literria de carter herico, grandioso e de interesse nacional e social, ela nos apresenta, juntamente com todos os elementos narrativos (o narrador, o narratrio, personagens, tema, enredo, espao e tempo)12, uma atmosfera maravilhosa que em torno de acontecimentos passados, rene mitos, heris e deuses, podendo-se apresentar em prosa (como as canes de gesta medievais) ou em versos (como Os lusadas). p.39

A plasticidade, relacionada atrao pica pela claridade e ao desejo de captao do mundo exterior pelo olhar, outra caracterstica do gnero. O poeta pico chega mesmo a transformar os sentimentos mais internos em imagens visveis e bastante claras. Pelo recurso da personificao (...) p.41 O sentido do pico, no entanto, se manifesta toda vez que se tem a inteno de abraar a multiplicidade dinmica da realidade em uma s obra, criando-se uma unidade p.42 O romance vem a ser a forma narrativa que, embora sem nenhuma relao gentica com a epopia (como nos demonstram as teses mais avanadas), a ela equivale nos tempos modernos. (...) volta-se para o homem como indivduo p.42 (...) aparece na Idade Mdia, com o romance de cavalaria, j como fico sem nenhum compromisso com o relato de fatos histricos passados. No Renascimento aparece como romance pastoril e sentimental, logo seguido pelo romance barroco, de aventuras complicadas e inverossmeis, bem diferente do romance picaresco, da mesma poca. , no entanto, em D.Quixote, de Cervantes, que podemos localizar o nascimento da narrativa moderna (...) se caracterizou sobretudo pela crtica de costumes ou pla temtica histrica. Estas chegam at nossos dias, (...) so calcadas no fluxo de conscincia e nas anlises psicolgicas, ou as que optam por uma forma de realismo maravilhoso ou de fico-ensaio p.42-43 (...)o enredo (...) modo especial com que se organiza os acontecimentos p. 43 Os tericos russos da primeira dcada do nosso sculo, conhecidos como formalistas, diferem nos acontecimentos narrados dois planos: o da fbula, (...) acontecimentos considerados em si mesmos, em ordem cronolgica (...); e o da trama, isto , dos acontecimentos na ordem e na forma em que se apresentam no texto narrativo. p. 43 O que d unidade aos elementos da trama o tema, entendido como idia comum (...) chamados motivos. p. 43 (...) a histria seria a realidade evocada, que se poderia transmitir por outras modalidades, por exemplo, pela arte cinematogrfica, enquanto o discurso diria respeito ao modo como os acontecimentos so transmitidos ao leitor. p. 44 alm da narrao de fatos que fazem progredir a diegese, o romance apresenta ainda descries, com as quais se representam personagens, objetos, espao... p. 44 At o sculo XIX, era comum que o romance apresentasse uma diegese com princpio, meio e fim claramente delimitados: (...) comeava por uma apresentao (...) prosseguia com a complicao, (...) que chegam ao clmax, isto , ao pice da ao e ao encontro da soluo; e terminava com o eplogo (...) tipo de narrativa, conhecida como romance fechado. p. 45 (...) romance aberto desaparecem limites e temos a impresso de que o Autor poderia ter acrescentado, se quisesse, novos episdios aos j narrados. at comum deixar-se para o leitor a criao de um fim. No romance aberto h um captulo conclusivo e, muitas vezes, a presena da personagem principal o nico elo de ligao entre os captulos - p. 45 As personagens funcionam (...) como agentes da narrativa. Isso porque depende delas o sentido das aes que compem a trama p. 46

personagem (...) guarda sempre, em sua ficcionalidade, uma dimenso psicolgica, moral e sociolgica. p. 46 Quando o narratrio no identificado na narrativa, podemos denomin-lo como narratrio extradiegtico. p. 46-47 Quando o narratrio participa da narrativa, como personagem concreta (...) podemos denomin-lo como narratrio intradiegtico p. 47 Quanto ao narrador, (...) : (...) se participa da histria narrada, sob forma de um eu(narrador homodiegtico), (...) pode ser o protagonista, impondo-se como um narrador autodiegtico, ou uma personagem secundria. E pode ser apenas um observador. - p. 47 Toda narrativa desenrola-se dentro do fluxo do tempo, tanto no plano da diegese, quanto no do discurso(que conforma a diegese); pois este se organiza como sucesso de palavras e frases, que podem apresentar os fatos cronologicamente ou no. - p. 47-48 impossvel uma coincidncia perfeita entre o desenrolar cronolgico da diegese e a sucesso, no discurso, dos acontecimentos p. 50 A coincidncia entre a durao do discurso e da diegese s se d, praticamente, nos dilogos sem interveno do narrador p. 50 Tambm denominado ambiente, cenrio ou localizao, o espao o conjunto de elementos da paisagem exterior (espao fsico) ou interior (espao psicolgico), onde situam as aes das personagens. p. 51-52 Por ponto de vista, foco narrativo ou focalizao, entendemos a relao entre o narrador e o universo diegtico e ainda entre o narrador e o narratrio p. 52 (...) o conta aparece como uma amostragem, como um flagrante ou instantneo, pelo que vemos registrado literariamente um episdio singular e representativo. p. 54 Embora possuindo os mesmos componentes do romance (..) o conto (...) delimita fortemente o tempo e o espao. p. 54 A novela a forma narrativa intermediria (...). Sendo mais reduzida que o romance, tem todos os elementos estruturadores deste, em nmero menor. - p. 55 (,,,) se desenvolvem como um corte na vida das personagens (...) p. 55 O predomnio da ao que, muitas vezes, favorece a construo dialogada, d novela uma feio dramtica, ao contrrio do conto, que se aproxima da poesia. p. 56

c) Gnero Dramtico. (...) (drama vem do verdo grego dro = fazer) ao. (...) sem interferncia de um narrador. p. 59 Isso porque cada parte de uma pea dramtica se liga a outras, de tal forma que sempre conseqncia da anterior e causa da seguinte. Essa interdependncia das partes responsvel pela tenso que, pot sua vez, exige a concentrao no essencial e a acelerao do tempo, para que nada se perca (...) p. 59 O dilogo (...) a forma prpria para que as personagens ajam sem qualquer mediao, dando-nos sempre a impresso, at mesmo nos dramas histricos, de que tudo est acontecendo pela primeira vez. - p. 59 Auto uma modalidade do gnero dramtico ligada aos mistrios e s moralidades e, na Idade Mdia, designou toda pea curta de tema religioso ou profano. (...) Os mistrios so peas teatrais, cujos temas so retirados das sagradas escrituras para transmitir ao povo, de forma acessvel e concreta, a histria da religio, os dogmas e os artigos da f. Nas moralidades, os temas histrico-concretos dos mistrios so substitudos por argumentos abstratostpicos, que mostram o conflito do homem, em face do Bem e do Mal. - p. 58

A tragdia a forma dramtica surgida no sculo V a.C. no mundo grego, poca de crise de valores, de choque entre o racional e o mtico. p. 60 (...) etimologia da palavra tragdia: de tragos (bode) + oide (canto). O coro dionisaco era formado por coreutas que cantavam e danavam usando mscaras de stiros. p. 60 O heris trgico v-se sempre entre duas foras opostas: o ethos, seu prprio carter, e o dimon (destino), e se movimenta em um mundo tambm trgico, no qual se encontram em tenso a organizao social e jurdica(...) p. 61 Aristteles distinguiu seis partes na tragdia: a fbula, os caracteres, a evoluo, o pensamento, o espetculo e o canto. p. 61 (...) a tragdia, tal comoa conceituamos, no mais possvel em nossos tempos de valores to relativos, quando no mais podemos responder qual a medida do homem. p. 61 A etimologia do vocbulo comdia (komoida) nos permite ligar a origem dessa forma dramtica ao festejo popular (kmos) ou a kmas (aldeia), pois os atores cmicos andavam de uma aldeia para outra, por no serem prestigiados na cidade. - p. 62 Para conceituar comdia podemos recorrer ainda a Aristteles. Segundo ele, essa forma dramtica se volta para os homens de mais fraca psique, atravs da mmesis daqueles vcios que, no causando sofrimento, caem no ridculo e produzem o riso. - p. 62

A palavra drama se emprega: 1) para designar o gnero dramtico em geral; 2 como sinnimo de pea teatral; 3 como uma forma dramtica especfica, que resulta do hibridismo da tragdia como a comdia. p. 63 Com essa terceira acepo, surge o drama, na primeira metade do sculo XVIII, como criao do dramaturgo p. 63 Contemporaneamente chamamos de drama, em oposio comdia, pea teatral construda com base em tenses sociais ou individuais, que recebem um tratamento srio e at solene. p. 63 Dois designativos so ainda, de alguma forma, ligados ao drama: a tragicomdia (pea que mesclava o cmico e o trgico, do sculo XVI ao XVIII, quando se defendia a pureza dos gneros) e o melodrama (pea que, explorando um sentimentalismo exagerado, no raro desemboca no pattico, em mistrios, cenas de medo, comicidade e enganos, que se desfazem milagrosamente) p. 63-64 Ligada ao tempo (chrnos), ou melhor, ao seu tempo, a crnica o atravessa por ser um registro potico e muitas vezes irnico, atravs do que se capta o imaginrio coletivo em suas manifestaes cotidianas. (...) Enquanto literatura, ela capta poeticamente o instante, perenizando-o. p. 64 No incio da era crist, chamava-se crnica a uma relao de acontecimentos organizada cronologicamente, sem nenhuma participao interpretativa do cronista. (...) E, no sculo XVI, o termo crnica comea a ser substitudo por histria. p. 64 Tal qual a crnica, o ensaio se coloca como forma fronteiria, sendo improdutivo, do ponto de vista terico-crtico, querer marcar os seus limites. (...) optamos por no o situar, mesmo que predominantemente, dentro do lrico, do narrativo ou do dramtico. p. 65 (...) Uma das marcas do ensaio era a impresso de que nele se traduzia diretamente o pensamento em palavras, sem qualquer artifcio de expresso. Deveria ser breve, compactando o pensamento, a experincia e a observao. p. 65 Embora muitas vezes guarde uma feio didtica, o ensaio se reveste hoje de caractersticas literrias. p. 66