PD Id TP 2

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ФГАОУ ВО «Крымский федеральный университет имени В. И. Вернадского»

ТАВРИЧЕСКАЯ АКАДЕМИЯ (структурное подразделение)
Факультет информационно-полиграфических технологий
Кафедра информационно-полиграфических технологий
Анисимова М. В.
ПРОЕКТНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. ПРОЕКТ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ЦЕНТРА
(ДИЗАЙН-БЮРО): ПРАКТИКУМ ПО ВЕРСТКЕ
ЖУРНАЛЬНЫХ ИЗДАНИЙ.
ДПВ1: Макетирование издательско-полиграфической продукции
Учебно-методическое пособие
для обучающихся по направлениям подготовки
29.03.03. Технология полиграфического и упаковочного производства
42.03.03. Издательское дело
Симферополь, 2020
Анисимова М. В.
Проектная деятельность. Проект издательского центра (дизайн-бюро):
практикум по верстке журнальных изданий. Учебно-методическое пособие /
Анисимова М.В. – Симферополь: Крымский федеральный университет, 2020.
– 100 с.
Учебно-методическое пособие включает в себя краткое содержание

теоретического материала о способах, методиках и алгоритмах, необходимых
при создании и разработке журнальных изданий. Пособие содержит задание
для организации работы обучающихся по практическим занятиям на
проектной деятельности.
Предназначено для обучающихся по направлениям подготовки 29.03.03
«Технология полиграфического и упаковочного производства» и 42.03.03
«Издательское дело», рекомендуется специалистам в области полиграфии и
издательского дела.
© Крымский федеральный университет, 2020

© Анисимова М.В., 2020
СОДЕРЖАНИЕ
Тема 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ И ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О
ПОДГОТОВКЕ ТЕКСТОВОГО И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО МАТЕРИАЛА И
ВЕРСТКИ ................................................................................................................. 6
РАБОТА С ТЕКСТОМ. СОЗДАНИЕ ЗАГОЛОВКОВ И ДРУГИХ ТЕКСТОВ

В ПРОГРАММАХ ОБРАБОТКИ ТЕКСТОВОЙ И ГРАФИЧЕСКОЙ
ИНФОРМАЦИИ. ..................................................................................................... 7
1.1 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ MICROSOFT WORD ....... 7
Гарнитура шрифта................................................................................................... 7
Размер символов шрифта ....................................................................................... 8
Начертание шрифта................................................................................................. 9
Классификация типов шрифтов ........................................................................... 10
1.2 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ADOBE INDESIGN ....... 15
1.3 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ВЕКТОРНОЙ ГРАФИКИ

COREL DRAW....................................................................................................... 18
1.4 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ РАСТРОВОЙ ГРАФИКИ

ADOBE PHOTOSHOP........................................................................................... 23
Тема 2. РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ВЫПОЛНЕНИЮ ПРАКТИЧЕСКОГО

ЗАДАНИЯ .............................................................................................................. 25
2.1 Общие понятия об журнальном имиджевом издании ................................. 26
2.2 Характеристика и Требования к макету журнала ........................................ 29
2.3 Особенности дизайна журнала ...................................................................... 30
2.4 Обзор программ для создания макета журнального имиджевого издания

................................................................................................................................. 34
2.5 Разработка макета журнально имиджевого издания ................................... 37
2.6 Требования к оформлению и подготовке к печати оригинал-макета

журнала................................................................................................................... 59
2.7 Цветокоррекция ............................................................................................... 62

2.8 Цветоделение ................................................................................................... 70
2.9 Контроль качества допечатных процессов. .................................................. 71
Тема 3. СПУСК ПОЛОС ПРИ ПОМОЩИ ADOBE ACROBAT DISTILLER.

ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ ................................................................................. 73
3.1 СПУСК ПОЛОС .............................................................................................. 73
3.2 ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ, ПРОГРАММНЫЕ НАСТРОЙКИ................ 89
3.3 ФОРМНЫЕ ПРОЦЕССЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЖУРНАЛЬНОГО ИЗДАНИЯ

................................................................................................................................. 93
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ..................................................................................................... 97
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ........................................... 98

ВВЕДЕНИЕ
Данное учебно-методическое пособие «Проектная деятельность.
Проект издательского центра (дизайн-бюро): практикум по верстке
журнальных изданий». разработано для обучающихся по направлениям
подготовки 42.03.03«Издательское дело» для очной и заочной формы
обучения 29.03.03 «Технология полиграфического и упаковочного
производства».
Целью пособия является закрепление профессиональных компетенций,
а так же полученных теоретических и практических знаний обучающимися
по дисциплинам «Технология обработки текстовой информации»,
«Макетирование и верстка в профессиональной деятельности».
Пособие содержит три темы. Первая тема состоит из кратких общих
теоретических пояснений по верстке и подготовке к ней, а вторая тема
содержит практические рекомендации в виде примера выполнения
практической работы представленной в пособии. Третья тема представлена в
виде подробного алгоритма выполнения спуска полос при помощи утилиты
программы Adobe Acrobat, Adobe Acrobat Distiller, благодаря языку Post
Script.
По заданиям обучающимися планируется выполнение оригинал-макета
журнального издания, которое выбирается студентами, по согласованию с
преподавателем. Отрабатываются практические приемы верстки и спуска
полос. Практические навыки способствуют закреплению теоретических
понятий, освоенных в первой теме.
Студентами изучается широкий перечень программных продуктов для
набора, редактирования и другой обработки текстовой и графической
информации, в таких программных продуктах: Microsoft Word, Adobe
Indesign, Corel Draw, Adobe Photoshop.
Тема 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ И ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ О
ПОДГОТОВКЕ ТЕКСТОВОГО И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО
МАТЕРИАЛА И ВЕРСТКИ
Цель занятия: предоставить обучающимся общие, базовые понятия о
текстовой информации, сформировать умения и навыки применения
программного обеспечения предназначенного для работы с текстом и
верстки изданий.
Форма проведения: лекционные занятия.
Методика и порядок выполнения: обучающимися выполняется
краткий конспект, после изученной темы.
Материально-техническое обеспечение: ноутбук, специальное
программное обеспечение, интернет и проектор компьютерного класса ТА.
Контрольные вопросы: после изучения темы обучающиеся дают
определения основным понятиям и сравнение программным продуктам для
работы с текстом.
Критерии оценки отчета обучающегося по практическому
занятию: за каждое определение можно получить 5 баллов, а за каждую
полную характеристику программного продукта 15 баллов. Таким образом, в
сумме можно получить до 90 баллов за тему.
Основная учебная литература:
1. Перелыгина, Е.Н. Макетирование : учебное пособие / Е.Н.
Перелыгина ; Федеральное агентство по образованию Государственное
образовательное учреждение высшего профессионального образования,
Воронежская государственная лесотехническая академия. - Воронеж :
Воронежская государственная лесотехническая академия, 2010. - 110 с. : ил. -
ISBN 978-5-7994-0425-3 ; То же [Электронный ресурс]. - URL:
http://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=142941
2. Смирнов, В.А. Профессиональное макетирование и техническое
моделирование: краткий курс : учебное пособие / В.А. Смирнов. - Москва :
Проспект, 2017. - 168 с. : ил. - Библиогр. в кн. - ISBN 978-5-392-23490-5 ; То
же [Электронный ресурс]. - URL:
Дополнительная учебная литература:
1. Запекина, Н.М. Полиграфические технологии производства
печатных средств информации : учебное пособие / Н.М. Запекина;
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования «Челябинская государственная
академия культуры и искусств», Кафедра книжного бизнеса. - Челябинск :
ЧГАКИ, 2013. – 206 с.: ил. – Библиогр. в кн. - ISBN 978-5-94839-331-5; То же
[Электронный ресурс]. – URL:
РАБОТА С ТЕКСТОМ. СОЗДАНИЕ ЗАГОЛОВКОВ И ДРУГИХ

ТЕКСТОВ В ПРОГРАММАХ ОБРАБОТКИ ТЕКСТОВОЙ И
ГРАФИЧЕСКОЙ ИНФОРМАЦИИ.
1.1 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ MICROSOFT WORD
Начнем с текстового редактора Microsoft Word. Умение создавать и
работать с различными заголовками пригодится вам не только для
проектирования печатных изданий, но и для проектирования учебных работ
и практических заданий типа рефератов, докладов, курсовых и дипломных.
Определения:
Гарнитура шрифта
Гарнитура шрифта – это один шрифт или набор шрифтов, имеющих
одинаковый дизайн, общее художественное решение. Как правило, шрифты
одной гарнитуры разрабатываются одним автором.
Лингвистически слова «гарнитура» и «гарнитур» похожи. Гарнитур
означает набор предметов, имеющих схожее назначение, например,
мебельный гарнитур, ювелирный гарнитур и т.п. Также и гарнитура
объединяет набор шрифтов для вывода текста на экран или на принтер. Все
предметы из гарнитура, также как все шрифты одной гарнитуры, выполнены
в одном стиле, имеют единое художественное решение.
Каждая гарнитура имеет свое имя, например, Times New Roman,
Courier New. Есть гарнитуры со специальными символами, например,
Symbol и Wingdings.
В названиях компьютерных шрифтов русские буквы не используются.
Вместо этого применяется латинский алфавит, например, «Baltica»,
«Svetlana» (это транслитерация, когда русские названия пишутся
английскими буквами). Также возможен английский перевод русских
названий шрифтов, например, «Schoolbook». Шрифты, которые пришли к
Слово «гарнитура» обычно опускается. Как правило, просто говорят
«выберите шрифт Arial» или «документ набран шрифтом Times New Roman».
Также обычно упрощают и вместо «гарнитура», либо «имя гарнитуры»
говорят «имя шрифта».
Размер символов шрифта
Если гарнитура (проще говоря, имя шрифта) является первым
параметром шрифтов, то вторым параметром является размер символов
шрифта.
Можно встретить еще такое название – кегль шрифта (кегель

шрифта). Это то же самое, что и размер шрифта.
Зачем нужны разные размеры шрифта? Обычно заголовки печатаются
крупнее, чем основной текст документа. Таким образом, к заголовкам
привлекается внимание, что облегчает чтение документа при первом же
взгляде на страницу. Текст в сносках и примечаниях набирается мельче, чем
текст основного текста документа, что подчеркивает второстепенность
представленной там информации.
Как задается размер шрифта (или кегель шрифта)? Обычно
пользователи выбирают размер шрифта – 8, 10, 12, 14 и т.д. Здесь цифры
означают размер символов шрифта по вертикали в типографских пунктах
между вершиной самого высокого символа и нижней точкой самого низкого
(см. рисунок).
Слово «пункт» произошло от немецкого слова «punkt» и переводится
как «точка». Для тех, кто любит цифры, сообщаю, что один пункт равен 1/72
дюйма, то есть 0,3528 миллиметра. Соответственно, для того, чтобы 8
пунктов перевести в миллиметры, надо 8 умножить на 0,3528. В результате
получится, что 8 пунктов – это 2,8224 миллиметра.
Начертание шрифта
Перейдем к последнему третьему параметру шрифтов, точнее, к
начертанию. Начертание шрифта – это разные варианты шрифта внутри
одной гарнитуры, точнее:
• стиль и
• насыщенность шрифта.
Самыми распространенными стилями шрифтов являются прямой
и курсив. Если пользователь термина «курсив» не знает, то упрощенно он
говорит, что использует «штрих с наклоном».
Насыщенность отвечает за толщину штрихов символов. Обычно
используют нормальное (обычное) и полужирное начертания. Последнее
иногда еще упрощенно называют «толстый шрифт», если не знают
терминов «полужирный» или «жирный».Некоторые гарнитуры могут
содержать шрифты светлой (thin), очень светлой (light), жирной (heavy) и
сверхжирной (ultra heavy) насыщенности.
Компьютерные программы позволяют применять
обычное, курсивное, полужирное и полужирное курсивное начертания
шрифтов. В некоторых шрифтах (точнее, гарнитурах) есть все
перечисленные начертания, а в некоторых есть только одно начертание, как
правило, обычное начертание. На то, как говорится, воля художника, автора
шрифта.
Интерлиньяж – междустрочное расстояние.
Кернинг – изменение расстояния между знаками, входящими в
определенные сочетания (кернинговые пары), например: AV, ТД и пр.
Кернинг может быть как положительный (когда знаки раздвигаются), так и
отрицательный (когда знаки вдвигаются друг в друга). Служит для
визуального выравнивания апрошей.
Трекинг – равномерное изменение расстояния между буквами
(межбуквенных пробелов).
Классификация типов шрифтов

В этом пособии будет рассказано преимущественно о 4 основных
категориях шрифтов, о которых будет полезно знать при выборе шрифта.
С засечками
У шрифтов с засечками есть небольшие «хвосты» или чёрточки,
прикрепленные к основным вертикальным и горизонтальным линиям
некоторых букв. Считается, что длинные тексты с таким шрифтом легче
читаются. Типичные примеры шрифтов с засечками: Times New Roman,
Trajan, Georgia и Garamond.
Без засечек
У таких шрифтов нет «хвостов» или иных линий на концах букв.
Семейство этих шрифтов принято использовать в вебе. Также они хорошо
адаптируются под маленькие разрешения экрана.
Рукописные
Символы этих шрифтов похожи на рукописные. Рукописные шрифты
бывают разных стилей: элегантный, веселый и повседневный, и даже —
реально нарисованный от руки.
Декоративные
Шрифты этой категории призваны привлечь внимание. Они имеют
необычный внешний вид и используются только для достижения
определённого эффекта или цели.
Первое на что следует обратить внимание это применение

автозаголовков, к которым уже заданы стили. Применяя атрибуты стиля, мы
можем собрать автооглавление, т.к. заголовки в этом случае послужат
внутритекстовыми гиперссылками. В результате применения таких
заголовков мы сможем быстрее перемещаться по многостраничному
документу и править отдельно выбранные фрагменты. Стили заголовков вы
найдете во вкладках «главная» – «стили». Вы так же можете менять
параметры уже заданных стилей, например, менять гарнитуры шрифта,
кегель или начертание.
Пример 1. ЗАГОЛОВОК
Цвет и гарнитура шрифта, а так же кегель шрифта задаются для
автозаголовков по умолчанию, и их как упоминалось выше можно менять. Во
вкладке «главная» – «шрифт» мы меняем гарнитуру, кегель и цвет шрифта,
кроме этого мы можем поменять начертание, размер букв и регистр, а так же
отменить установки форматирования. Эти установки можно применять для
работы с автозаголовками, и с простыми вновь созданными заголовками, к
которым вы применяете стиль в данный момент.
Пример 2.
ЗАГОЛОВОК; ЗАГОЛОВОК; ЗАГОЛОВОК – применение
различного начертания (полужирное, полужирное с курсивом, полужирное с
подчеркиванием, где возможно выбрать стиль подчеркивания). Все эти
приемы можно применять как по отдельности, так и комбинированно.
В данном примере дополнительно к изменению начертания
использовалась команда «регистр» с написанием слов всеми прописными
буквами.
Заголовок – применение цвета шрифта
ЗАГОЛОВОК – применение параметров анимации

Заголовок – применение выделения текста
Кроме этих параметров нам может понадобиться выравнивание
многоуровневых заголовков и положение интерлиньяжа (междустрочного
расстояния). Применить эти атрибуты возможно на вкладке «главная» –
«абзац».
В заголовках могут применяться «буквицы» и режим word art они

находятся во вкладках «вставка» – «текст».
Заголовок многоуровневый в тексте

Заголовок многоуровнвый на поле
– применение эффекта word art

ЗАГОЛОВОК
Во вкладке «шрифт» вы можете применить дополнительные текстовые

эффекты.
1.2 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ADOBE INDESIGN
В программе Adobe InDesign предназначенной для процессов
макетирования и верстки работа с текстом происходит при помощи создания
фреймов.
инструмент текст, рисуем фрейм, ставим курсор во фрейм и набираем

текст, применяем текстовые атрибуты с главной палитры.
Как и в Microsoft word в Adobe InDesign возможно менять гарнитуры, кегель,
начертание и интерлиньяж.
Можно менять регистр, трекинг и кернинг.
Масштаб, наклон, стиль шрифта.
Так же в Adobe InDesign есть палитра для выравнивания текста.
Кроме того заголовкам можно придать цвет заливки и обводки.

Переключив режим стрелки «выделения» на стрелку «частичное
выделение» открывается палитра новых свойств объектов, которые в том
числе можно применить и для текста.
С помощью этой палитры возможно зеркальное отображение

изменение угла наклона и скоса, тень, прозрачность и другие эффекты
обозначенные как
Отмечаем в окне определенные галочки и получаем следующий
результат:
1.3 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ВЕКТОРНОЙ

ГРАФИКИ COREL DRAW
В программе Corel Draw существует три режима работы с текстом это:
режим простого текста, ражим фигурного текста и режим текста в кривых.
Последний режим работы с текстом является не редактируемым, как только
мы переведем в него набранный текст. Режим работы с кривыми мы
применяем для того чтобы корректно переносились нами выбранные
шрифтовые гарнитуры. Либо в целях дополнительной страховки от утери
шрифтов необходимо приложить установочные файлы использованных
шрифтов. Два других режима работы с текстом позволяют применять к
тексту любые эффекты и художественные искажения.
инструмент текст
При помощи этого инструмента, так же как и в двух других
программных продуктах, возможно, менять гарнитуры, кегель, начертание,
выравнивание, регистр.
палитра свойств текста

Текст в режиме «простой текст».
Текс в режиме «фигурный текст».

Текст в режиме «кривые». На изображении наглядно видно как текст
превратился в связанную цепочку узлов и линий (кривых).
Режим «буквицы».
К тексту в режиме «фигурный текст» и текст в «кривых» можно
применить эффекты тень и объем, градиентная заливка и другие
многочисленные эффекты, придающие обычному тексту значение
графического, декоративного элемента. Для набора основного текста
эффекты не применяют в целях сохранения удобочитаемости.
Применение эффекта «тень»
Применение эффекта «вытягивание объема»
Применение эффекта «контур»
Применение эффекта «вытягивание оболочки».

Применение фонтанной (градиентной) заливки.
Применение эффекта «power clip» (поместить в контейнер).

Это лишь несколько приемов применения различных декоративных
эффектов для заголовочных текстов, названий, логотипов и прочих текстов,
не относящихся к основному.
Мы не оговариваем здесь такую деталь как описание текста по контуру,
обтекание текстом, вписание текста в контур, которые применимы и для
InDesign и для Corel Draw, потому что в контексте возможностей
оформления заголовочных текстов это не применимо.
Но вот как это выгладит в программе:

1.4 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ РАСТРОВОЙ
ГРАФИКИ ADOBE PHOTOSHOP
Принцип работы с текстом в Photoshop построена на том что все
элементы воспринимаются программой как отдельные слои поэтому кажная
надпись может и редактироваться отдельно переходя между слоями.
инструмент текст
Палитра свойств текста в которой, как и во всех предыдущих

описанных программных продуктах, возможно, менять гарнитуру, кегель,
начертание, интерлиньяж и другое.
До тех пор пока текст не растрирован его можно подвергать
редактированию, менять цвет и применять эффекты.
добавить стиль слоя

Тема 2. РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ВЫПОЛНЕНИЮ ПРАКТИЧЕСКОГО
ЗАДАНИЯ
верстке изданий, сформировать умение пользоваться ресурсами программы,
научиться нюансам журнальной верстки.
Форма проведения: практические занятия.
Методика и порядок выполнения: обучающимися после изученной
темы, выполняется верстка журнального издания, которое выбирается
студентом, по согласованию с преподавателем.
характеристику процессам журнальной верстки, подчеркивая важные детали
и нюансы процесса, на которые следует обратить особое внимание.
занятию: выполнение журнального издания дает возможность студентам на
практике закрепить полученные теоретические знания, а так же дает
возможность поднять балл по предыдущей теме. При правильном и полном
выполнении верстки издания можно получить максимальное количество
баллов от 90-100, за грубые ошибки при верстке, будут сниматься по 5
баллов.
1. Ткаченко, Н.В. Креативная реклама: технологии проектирования
: учебное пособие / Н.В. Ткаченко, О.Н. Ткаченко ; под ред. Л.М.
Дмитриевой. - Москва : Юнити-Дана, 2015. - 336 с. - (Азбука рекламы). -
1. Кливер, Ф. Профессия дизайнер: 10 шагов на пути к успеху: от
портфолио до собственного дизайн-агентства / Ф. Кливер ; пер. с англ. О.И.
Перфильева. - Москва : Издательство «Рипол-Классик», 2016. - 225 с. : ил. -
(Теории и практики). - ISBN 978-5-386-09337-2 ; То же [Электронный
ресурс]. - URL: http://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=480218
2.1 ОБЩИЕ ПОНЯТИЯ ОБ ЖУРНАЛЬНОМ ИМИДЖЕВОМ

ИЗДАНИИ
Многие читатели выбирают журналы исходя из своих интересов,
которые потом могут повлиять на формирование целей, идеалов или тех же
самых интересов. Но даже, исходя из этого, какой бы внешний вид и
информацию он бы не предоставлял, он не будет востребован на рынке
печатной продукции. Чтобы не допустить такого, он должен иметь четко
узнаваемый и понятный имидж, который в общей форме отображал бы
предпочтения аудитории об их особенностях, интересах, а так же показывал
бы способ взаимодействия.
Газеты, радио, телевидение не способны эффективно передать
впечатление о копании или информации с такой же силой, как это делают
журналы.
Это происходит, потому что зрение является ведущим
пространственным анализатором у человека. Через зрение поступает
большой потом информации. Из этого следует, что такой анализатор имеет
собственную организацию, связанную с топонимикой сетчатки. Это можно
проверить на предметах, которые есть вокруг, смотря на них, мы получаем
информацию в виде: формы, цвета, месте нахождения, подвижности,
конструкции и т.д.
Так же, само по себе кинестетическое ощущение, при прикосновении
со зрительным контактом, при котором предмет получает очертания и
становится предметом ощутимым. Предполагается, что просто при
зрительном контакте, человеку сложно представить себя рядом с ним, но
когда к этому можно прикоснуться, это становится намного проще. Образ это
результат активной работы входе, которой одна часть подчеркивается и
может вида измениться, а другая наоборот менее заметной. Именно с
журналом мы можем проявить больше представлений о желанном,
задерживаясь на интересных изображениях или перечитывая понравившуюся
статью.
В имиджевых журналах, есть такая черта, которая способна влиять на
весь вид издания. Это можно выразить, даже более конкретно: реклама,
которая помещается в журнал влияет на его восприятие и внешний вид, даже
более чем статьи в нём. Это легко можно посмотреть на известных журналах,
таки как: Playboy, Cosmopolitan, Vogue, GQ и др., наполнив журналы
рекламой брэндов, известных мероприятий или со знаменитостями. Они тем
самым больше показывают стиль жизни, чем предоставляют информацию.
На процесс восприятия влияют установки потребителя, они появляются
за счёт культуры, традиции на данной территории и пр. Ульяновский А.В.
рассматривает «имидж», как «образ потребности, прагматично создаваемый
и поддерживаемый. Имидж ориентирован на цель и оценивается
относительно этих целей. Цель должна быть прагматичной, корыстной в
противном случае она воспринимается как художественный образ».
Говоря проще, основной функцией журналов является формирование и
корректировка людей об идеальной жизни. Соединяя кинестетическое и
визуальное восприятие, с активным просмотром журнала, возможно,
сосредоточить на тех эпизодах, которые соответствуют идеальным
представлениям. Читатель может «остановить мгновение», т.е. задержаться
на какой-либо странице, неоднократно просмотрев её и возвращаться столько
раз сколько пожелает.
У читателя может возникнуть эмоциональная приявязаность к журналу,
что в итоге скажется на идеальном образе жизни, он будет менять о нём
представление исходя из прочитаного в журнале. Читая журнал о
путешествиях, мы путешествуем по предоставленным в них странах, делая
себе пометки, где тоже хотим побывать; можем перенестись в прошлое,
читая исторические хроники и узнавать много интересного из того времени;
и пр. исходя из направления журнала. Если взять за пример издания делового
формата, то читатель может почувствовать себя частью мирового бизнеса,
побывать на предприятиях, узнать мысли выдающихся бизнесменов, узнать о
прибыльных видах заработка и пр. С учётом того, что читатель сам выбирает
какую роль он бы хотел на себя примерить. Например: критик, если вам
нравится оценивающе подходить к материалу; аналитика, для тех, кому
нравится собирать материалы и факты; наблюдатель, кто просто хочет
насладиться просмотром журнала.
Из всего это, можно сказать, что формирование имиджа издания,
напрямую связано с пониманием направления журнала в жизни читателя и с
основной психологической задачей. Сейчас существует мнение, что журналы
больше похожи на «сказки для взрослых». За счёт того сколько раз мы
прочитаем любимое издание, можно понять на сколько вообще возможно
прикоснуться к сказочной жизни, в которой могут исполниться большинство
желаний.
Эффективное составление имиджевого издания, основано на таких
принципах:
1) Изучение представления об идеальном образе жизни у определённой
аудитории;
2) Задействовать в издании известных представителей для выбранной
аудитории;
3) Размещение красивой рекламы, материалов которые отображают
потребности читателей;
4) Размещение статей, которые дают подсказки или направления к
быстрому достижению желаемого.
Если использовать такие принципы, то можно сказать, что издание
будет иметь успешное восприятие, так как больше будет похоже на
«путеводитель», чем на предмет для «наблюдения». Читателя больше
интересует, не просмотр изображение или чтение статей, а возможность
«прикосновения» к своей идеальной жизни, и способ взаимодействия с ней.
И то издание, которое сможет максимально передать, такие ощущения, будет
иметь прочный имидж, не смотря на большую конкуренцию.
2.2 ХАРАКТЕРИСТИКА И ТРЕБОВАНИЯ К МАКЕТУ
ЖУРНАЛА
Журнал «Drive» выпускается, ежеквартально.
Объем – 188 стр.;
Формат – А4;
Печать – полноцветная;
Целевая аудитория – автолюбители, автомеханики, студенты, любители
автоспорта и те, кто заинтересован в автоспорте.
Таблица 2.2.1
необходимо к формату добавить припуски
на обрез по 5 мм с каждой стороны. Поля
Припуски на обрез с термопереплетом
обрезки должны быть симметричны и макет
необходимо размещать в центре страницы.
Необходимо учитывать, что внутренняя
сторона передней и задней обложки
приклеивается к внутренним страницам
полоской клея шириной приблизительно 5
Если иллюстрации располагаются более мм. Поэтому, необходимо сместить обе
чем на двух страницах журнала с клеевым части изображения к внешнему краю на 5
переплетом: мм. Точно так же следует поступить, если в
толстом журнале (более 100 стр.)
половинки двухстраничного изображения
размещают на внутренних страницах
журнала.
Расстояние текста и других важных
Размещение элементов оформления элементов оформления до формата после
обреза должно быть минимум 4 мм.
необходимо учитывать, что полоса клея,
Журналы с клеевым переплетом скрепляющая страницы захватывает около
1 мм внутреннего края страницы.
Элементам оформления и текстам черного
цвета (100% K). Для черных областей, где
необходимо избежать наложения (например,
Наложение
черная рамка изображения) следует
использовать черный цвет без наложения –
CMY:1%, K:100%.
Плашечные цвета Pantone, RGB, Lab и т.п.
Цветовое пространство всех изображений и
автоматически переводятся в CMYK, при
векторных объектов – печать
этом может произойти искажение
желаемого заказчиком цвета.
CMYK + указанные в заказе цвет (цвета)
Цветовое пространство всех изображений и Pantone. Другие плашечные цвета Pantone,
векторных объектов – обложка, вкладыши и RGB, Lab и т.п. автоматически переводятся
т.п. для листовой печати: в CMYK, при этом может произойти
искажение желаемого заказчиком цвета.
При разработке макета необходимо
избегать применения 4-х красочного
черного цвета для мелкого черного текста и
Использование черного цвета: векторных объектов. Для больших областей
черного цвета необходимо использовать 4-х
красочный черный (например, C:40, м:30,
K:100).
См. Требования в зависимости от
используемой бумаги. Для растровых
изображений это обеспечивается
Максимальный суммарный процент растра
использованием правильного профиля ICC,
в случае векторной графики за выполнение
этого требования отвечает дизайнер.
Двойная плотность растра (См. Требования
в зависимости от используемой бумаги).
Разрешающая способность растровых Меньшая ухудшает качество изображений;
изображений на макете большая качество не улучшает, а
увеличивает объем файлов и замедлят их
обработку.
2.3 ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА ЖУРНАЛА

При создании учитываются основные характеристики формула и
формат для получения формулы необходимо учитывать следующее:
концепцию, содержание, а также цель с которой публикуется данное издание.
С ней тесно связан формат издания, который приходится составной частью
дизайна. Формат можно узнать исходя из размера, формы, организацией
текста и изображений на странице. Исходя из этого, и можно определить
внешний вид журнала.
Размерный формат
Размерный формат издания определяется: видом, особенностями
содержания и общей направленностью. Данный формат определяется
соотношением: бумажный лист – формат издания – полоса.
При фальцовке сохраняется соотношение сторон. При выпуске газет и
журналов используются форматы из серии А0: А2, А3, А4 и А5. Первые два
формата чаще используются для газет, а последние – для журналов.
У журналов форматы разнообразны и не ограничиваются
стандартными соотношениями. Чаще всего, чтобы выделиться из общей
массы, журналы создают собственный формат, который сильно отличается от
стандартного формата.
Модульная сетка
Такая сетка состоит из направляющих линий, которые устанавливают
границы запечатываемых областей. Чаще это двухстраничный разворот с
калиброванной линейкой, который показывает края страниц, края элементов
на вынос, места для колонцифры и колонки для основного текста. Колонки
предназначенные для текста содержат определенное количество
горизонтальных линий, по одной на нижний край каждой строки текста.
Эту сетку используют на протяжении всей работы с макетом и
вёрсткой. Сетку с более детальной проработкой. Сетку с более детальной
проработкой и с чётким расположением деталей, используется для изданий
со строго организованным оформлением. Когда человек, берёт в руки газету,
он воспринимает колонки текста, как отдельные полосы. В журнале полосы
обычно меньше, и за счёт этого сливается со всем разворотом. Дизайнерам
необходимо оформлять развороты таким образом, чтобы они
воспринимались, как одно целое.
Текст и колонки
В основном в журналах задействованы вертикальные страницы, но
существуют журналы, которые используют квадратный формат. При таком
формате теряется большое количество бумаги при обрезке.
Обычно текст в журнале группируются колонками, чем шире колонка
тем больше кегель. Есть общее правило, которое подразумевает, что длина
колонки, не должна превышать 39 знаков. Об этом говорил Джордж А.
Стивенс в «Энциклопедии графического искусства». Но как нам известно,
теория с практикой часто не совпадают, и по этой причине, мы можем
встретить колонку с меньшей шириной или 60 символов в строке, как в
книге. Это так же может зависеть от возраста и настроение, которое журнал
должен создать у читателей. Если делать колонки меньшего размера, то
будет создаваться впечатление книги. При этом в издании могут встречаться
страницы, в оформлении которых используют широкую или узкую колонку.
В случае, когда нужно будет создать официальный вид то лучше
использовать одну или две колонки, так как страницы, которые содержат от
четырёх колонок, создают впечатление газеты.
Развороты
Разворот состоит из двух страниц, которые разделены линией
воспринимающийся, как физический и психологический барьер. При
оформлении оно вызывает определенные трудности, но если страницы
оформлены различным способом, то она даже помогает в разделении. Но так
как это встречается не так часто, то дизайнеру нужно продумывать
оформление таким образом, чтобы был некий графический мост, что
позволяет логично перейти от одной страницы к другой.
Этого можно добиться благодаря графическим элементам и
заголовкам, которые размещаются посередине разворота, захватывая обе
страницы. Есть и другой способ, можно позволить читателю самому
построить визуальную связь, оформив страницы в одной цветовой палитре
или стиле.
Следует, внимательно относится, к тому, как именно поместить
изображение на развороте. При использовании изображения, как
графический мост, то располагать четко посредине будет плохой идее, если
конечно оно не занимает весь разворот с вылетами под обрез. В остальных
случаях будет лучше, если большая часть изображения будет занимать,
какую-то одну страницу и только слегка переходить на другую.
Делая графический мост из заголовка, не следует допускать, чтобы
линия разделения разворота располагалась на букве или между ними.
Гораздо уместнее будет поместить её между словами.
В журналах нередко встречаются, когда на одной стороне разворота
начинается новый материал. Если на противоположной странице, поместили
рекламу, то оформить их разными способами не будет проблематично. Так
же случается, что на левой странице заканчивается материал, чтобы избежать
конфликтов с другой страницей в конце изображения лучше не помещать.
Для того, чтобы подтолкнуть читателя к предложению просмотра журнала
или подсказать, что на другом развороте, есть продолжение информации.
Следует поместить графическую опору на правую сторону.
Встречается, что на одном развороте, имеют начала разные статьи,
которые сопровождаются изображениями. Для того, чтобы не было
путаницы, есть способы, как лучше их оформить:
1. Использовать более широкое, чем обычно, белое поле между
двумя страницами.
2. Если статьи разделяются вертикально иллюстрации к последней
лучше помещать в продолжение статьи.
3. Использовать более крупный шрифт для одного из заголовков.
4. Поместить одну из статей в рамку или использовать вокруг нее
растр.
5. Набрать статьи разными шрифтами или сделать одну из них в две
колонки, а другую – в три.
6. При помощи зрительного разрыва, можно собрать иллюстрации
на внешних сторонах страницы. Так же в случаях, когда статья берёт начало
на левой странице, а продолжается на правой, то можно уменьшить разрыв
на развороте, увеличив его между статьями.
7. При необходимости размещения более двух материалов на одном
развороте, в особенности, когда они содержат иллюстрации, можно
прибегнуть к помощи рамок или разделительных горизонтальных линий.
Заголовки
Важным элементом в дизайне является заголовок, он может повлиять
на дизайн, шрифт и иллюстрации. Таким образом, это должно отображаться в
выбранном шрифте и иллюстрации.
В одном журнале, будет намного лучше, если какие-то заголовки буду
отличаться по оформлению. Не редко для заголовков используют название,
строчку из популярной песни, книги или фильма, так же рекламный слоган
или клише, которые придают неожиданный поворот. Хороший вариант в
составлении заголовка, является использовании противоречивых слов или в
превосходящей степени.
От расположения строк в статье зависит такт заголовка. Так же на его
оформление может повлиять изображения, которые присутствуют в статье.
В случаях, когда у заголовка имеется подзаголовок, то он должен
дополнять его смысл, а не копировать. Для контраста, выбирается
подзаголовок длиннее заголовка, так будет смотреться намного интереснее.
Кегель для подзаголовка следует выбирать, который стоит между заголовком
и основным текстом, тогда будет проходить плавный переход информации.
Выходные данные
Является не большим блоком, который несёт краткую, но ценную
информацию об издании. В нём содержится: дату выхода данного номера,
номер книжки, частоту выхода, имя издателя, редакционный адрес и адрес
коммерческого офиса, информацию о подписке, цену экземпляра и цену
годовой подписки. А так же информации о тех кто принимал участие в
редактировании, написании статей и о тех кто предоставлял фотографии
данному номеру.
Не смотря, на упомянутую выше информацию, которую предоставляет
данный блок. Он так же может рассказывать об истории или философии
данного издания, что является не редкостью.
2.4 ОБЗОР ПРОГРАММ ДЛЯ СОЗДАНИЯ МАКЕТА
ЖУРНАЛЬНОГО ИМИДЖЕВОГО ИЗДАНИЯ
На данный момент большинство профессиональных специалистов в
разных сферах деятельности, предпочитают такие программы, как Scribus и
Adobe InDesing, Данные программы хорошо подходят для создания
различных макетов для вёрстки. Так же обе программы отлично подойдут
для тех, кто только прикоснулся к вёрстке журналов, газет, книг и пр.
Scribus
Данная программа поддерживает профессиональные функции такие
как: высококачественные импорты и экспорты, в таких форматах, как PDF,
EPS, SVG, а также цветовую палитру CMYK.
Так же она поддерживает: управление цветом ICC, создаёт CMYK-
разложения и PDF-документы в котором установлены скрипты и эффекты
презентации.
Рассмотрим особенности данной программы:
– Она импортирует множество распространенных текстовых форматов,
в том числе OASIS и MS Word;
– Поддерживает текст и шрифты Юникода, а также написание справа
налево для арабских языков и иврита;
– Имеет рамки, видимые и невидимые с поддержкой округленных
границ и углов для текста и объекта, которые можно вращать и
масштабировать;
– Содержит шаблоны страниц для лёгкого управления документами;
– В многослойных документах, есть возможность перемещать
документы по слоям;
– CMYK – цвета, включая ICC-цвета, управляющие пред просмотрами
изображений. Поддержка ICC-профиля в PDF-документах для более точного
соответствия цветов на экране и бумаге;
– Продвинутое создание и редактирование PDF-документов, включая
интерактивные PDF-формы, поддержка почти всех типов PDF-полей, а также
JavaScript;
– Может выводить информацию на высококачественное
профессиональное оборудование, включая PostScript-устройства с
поддержкой Level3/PDF.
Список функций данной программы впечатляет, с её помощью
возможно создать профессиональные макеты, которые можно сразу
отправить в печать.
Правда, не смотря на свою функциональность, интерфейс оставляет
желать лучшего. Даже с учётом встроенных шаблонов, разница всё равно
просматривается.
Разработка данной программы продолжается до сих пор, и её
разработчики делает больше уклон в её функционал, нежели в дизайн, за что
им большое спасибо. Исходя из всего выше перечисленного, можно понять,
что программа действительно подходит для тех, кто собирается создавать
макеты любой сложности.
Adobe InDesing
Программа от компании Adobe которые предпочитают многие или
можно сказать все профессионалы, абсолютно всех сфер деятельности.
Сейчас говорится о программе InDesing, которая так же является любимицей
профессионалов, с её помощью создаются макеты любой сложности, как
печатной продукции так и для интернет-сайтов.
У данной программы присутствует большой ряд возможностей и
достоинств для работы, рассмотрим их:
– создавать современный и выразительный контент электронных книг
для планшетов, которые можно распространять через встроенной услуги
Digital Publishing Suite;
– разрабатывать документы и выводить их сразу на печать на
профессиональные и настольные принтеры;
– реализовывать творческие замыслы при создании различных
проектов благодаря возможности совместной работы с другими продуктами
Adobe (Illustrator, Photoshop, Flash Professional, Acrobat);
– создавать сложные макеты страниц;
– использовать для творчества интегрированные механизмы рисования,
обратимые и встроенные эффекты, графические 3D-объекты Photoshop,
отточенный контроль прозрачности;
– реализовывать большие автоматизированные рабочие процессы,
пользуясь стандартными XML-функциями для автоматического заполнения
страниц изображениями и текстом;
– создавать проекты для специализированных публикаций, применяя
язык разметки InDesignMarkupLanguage;
– получать доступ к Digital Publishing Suite и публикации цифровых
документов для планшетных ПК;
– легко проектировать и создавать версии макета для нескольких
печатных материалов и устройств в едином файле.
Но как бы это программа не казалась бы совершенной, он так же
имеет недостатки:
– Неудобная работа по созданию векторных элементов дизайна и
верстки;
– Заверстывание растровой графики во фреймы;
– Большая ресурсоемкость;
Рассмотрев ряд возможностей, достоинств и недостатков, добавим ещё
немного к её функциональности. Она способна поддерживать различные
форматы, такие как PDF и XML, при этом предложить большой набор
инструментов. Без потери может импортировать текстовые файлы, которые
хранят в себе иллюстрации и таблицы без потери форматирования, также и
графические файлы в форматах Adobe Photoshop и Adobe Illustrator.
Позволяет выполнить найти проблему на ранних стадиях, без затрат на это
времени и материалов, что говорит о тщательном допечатном контроле.
Великолепно справляется с требованиями, предъявляемыми к макету
типографиями, в особенности при создании файлов PostScript, который
хранит всю информацию, необходимые для печати публикации, и
специальную информацию о принтере. Если сравнивать с векторными
графическими редакторами, которые мало готовы к таким операциям, файл
PostScript, созданный в программе InDesign, содержит намного меньше
ошибок, чем в иных программах.
2.5 РАЗРАБОТКА МАКЕТА ЖУРНАЛЬНО ИМИДЖЕВОГО
ИЗДАНИЯ
Для разработки макета мы будем работать в двух программах: Adobe
Photoshop CC и Adobe InDesing CC. Первая программа, необходима для
создания обложки журнала и обработки некоторых фотографий, а вторая
непосредственно для того, чтобы понимать, как будет выгладить журнал в
дальнейшем.
Первым делом будем работать в программе Adobe InDesing CC, чтобы
расположить информацию и изображения. Так же, чтобы при печати и
обрезке не утратить часть информации.
Открываем программу и создаем новый файл с такими параметрами,
как показано на рисунке 2.1.1.
Рис. 2.5.1
После этого, необходимо задать нумерацию страниц, с помощью
«Шаблон-страниц».
Рис. 2.5.2
На рисунке 2.5.2, показано, как выглядят «Шаблон-страниц» при
создании документа. Переходим в «А-Шаблон», в данной работе это будет
единственный шаблон, который понадобится. Такие страницы необходимы,
что повторять ряд элементов на всех или некоторых страницах, входе
документа, чтобы не создавать их каждый раз заново.
Для того чтобы создать нумерацию страниц, необходимо использовать
текстовой фрейм . Располагаем его внижнем левом углу страници, как

показано на рисунке 2.5.3, и так же зеркально повторяем на
противоположной.
Рис. 2.5.3
С поммощью действий Текст > Вставить специальный символ >
Маркер > Номер текущей страницы. Мы применили нумерацию к
текущим страницам, на шаблонах оно будет отбражаться названием шаблона.
В данном случае, буквой «А». Так же в текстовом фрейме можно добавить
небольшую декорацию и название текущего журнала, как показано на
рисунке 2.5.4.
Для нумерации использовались следующие параметры:
– Шрифт: Robot;
– Начертание: Thin;
– Кегель: 12 пт;
– Интерлиньяж: 15 пт.
Рис. 2.5.4
Так как с нумерацией все действия выполнены, возвращаемся к
рабочей области документа. Необходимо приметить шаблон к страницам, с
помощью нажатия правой копки мыши по любой стнице в окне «Страницы»,
появляется конекстное меню, в котором необходимо выбрать Применить
«страницу-шаблон» к страницам, рисунок 2.5.5.
Рис. 2.5.5
Рис. 2.5.6
В появившемся окне, как показано на рисунке 2.5.6. Мы можем
выбрать какой выбрать шаблон в первой графе рисунок 2.5.7 и выбрать все
страницы или указать диапазон нужных в нижней графе рисунки 2.5.8 и
2.5.9.
Рис. 2.5.7
Рис. 2.5.8
Рис. 2.5.9
Рис. 2.5.10
На рисунке 2.5.10 указано, какие параметры применялись для данного
документа. После того, как применили к макету нумерацию, можно
приступать к его заполнению и оформлению.
Переходим к первому развороту журнала, на нем будет размещена
фотография и текст с помощью таких инструментов: Текст и

Прямоугольный фрейм . На рисунке 2.5.11 показанно, как изначально
выглядит разворот журнала (так же выглядят остальные 108 разворотов).
Рис. 2.5.11
Вся информация и дизайн будут распределяться между двумя слоями
Текст и Фон, для удобного редактирования и создания журнала. Найти их
можно в вкладке слои, как показано на рисунке 2.5.12.
Рис. 2.5.12
Первый и последний разворот будут похожи, на них будет размещена
фотография на весь разворот. Единственное различие, в том, что на первом
развороте будет размещен текст и некоторые элементы общего дизайна. С
помощью Прямоугольный фрейм задаем область на весь лист, как

показано на рисунке 2.5.13. Но, перед этим следует выбрать активный слой
Фон двойным нажатием по нему. После этого, можно продолжать работать с
разворотом.
Рис. 2.5.13
Чтобы заполнить данную область, используем комбинацию Ctrl+D,
выберем нужную фотографию и поместим ее в области. На рисунке 2.5.14,
как будет выглядеть фотография, а на рисунке 2.5.15, показано, как с
помощью контекстного меню, которое можно вызвать при выделенном
фрейме, можно без потери пропорций заполнить фрейм правильно (Подгонка
> Заполнить фрейм с сохранением пропорций). Такой метод будет
применяться ко всем фотографиям и изображениям в данном макете.
Рис. 2.5.14
Рис. 2.5.15
С помощью инструментов Прямоугольник и Эллипс будут

создаваться различные элементы, из которых и состоит дизайн. Сейчас
задействуем инструмент Эллипс и на рисунке 2.5.16 показано, каким
образом будут размещены элементы.
Рис. 2.1.16
Как видно на рисунке, к ним сразу были применены цвета, в журнале
используются 3 базовых цвета:
1. Тёмно красный (С= 33, М = 100, Y = 100, К = 21);
2. Светло красный (С= 15, М = 100, Y = 100, К = 0);
3. Чёрный (С= 0, М = 0, Y = 0, К = 100);
4. Белый (C – 0; M – 0; Y – 0; K – 0).
Так же в работе будут разные оттенки этих цветов их можно получить
двумя способами:
1. При выделенном элементе, с помощью контекстного меню выбрать
Эффекты > Прозрачность. Тогда в появившемся окне можно будет задать
прозрачность данного элемента.
2. На верхней панели так же при выделено объекте в графе, как
показано на рисунке 2.5.17.
Рис. 2.5.17
Во всем макете будут встречаться элементы с процентом прозрачности
в 100, 70 и 30%. Следующим действием надо будет поменять слой с Фона на
Текст, после чего с помощью инструмента Текст . С его помощью

создадим текстовой фрейм, в который поместим текст. К тексту на данном
развороте были применены следующие параметры:
1. Шрифт – Roboro;
2. Начертание – Light;
3. Кегель – 23 пт;
4. Интерлиньяж – 31 пт;
5. Выключка по формату, концевая строчка в лево;
6. Цвет текста Белый (C – 0; M – 0; Y – 0; K – 0).
На рисунке 2.5.18 показано, как выглядит готовый разворот.
Рис. 2.5.18
Следующим разворотом будет Содержание. К данному развороту
будут применятся такие инструменты: Прямоугольник , Эллипс ,
Текст , Прямоугольный фрейм . Все эти инструменты кроме

Текст, являются фоном и будут располагаться всегда на слое Фон. К
эллипсам будет применяться прозрачность 30%. К тексту применяются,
такие параметры:
1. К названию : шрифт – Roboto; начертание – Medium Italic; кегель –
49 пт; цвет Белый (C – 0; M – 0; Y – 0; K – 0).
2. Основной текст: шрифт – Roboto; начертание – Thin; кегель – 14 пт;
интерлиньяж – 16 пт. По левой стороне выключка по формату, концевая
строка влево; по правой стороне выключка по формату, выключка по центру.
Так же справой стороны есть подзаголовки, все параметры сохраняются, как
и у основного текста, меняется только начертание на Bold. На рисунке 2.5.1,
показано, как выглядит разворот со всеми примененными действиями.
Рис. 2.5.19
За этим разворотом следует Слово редакции, в связи с тем, что выше
упомянуты все инструменты с помощью которых создаются декоративные
элементы, а так же рассказано, как именно они использовались. То в данном
случае будет упомянуты только параметры заголовка и основного текста,
которые будут применяться во всем тексте.
Заголовок: шрифт – Intro Cord; начертание – Black Free; кегель – 35 пт.
В зависимости от дизайна разворота будет меняться размер и цвет заголовка.
Основной текст: шрифт – Roboto; начертание – Light; кегель – 14пт;
интерлиньяж – 23 пт; выключка по формату, концевая строка влево; отступ
слева для первой строки – 12 пт.
Пример приведён на рисунке 2.5.20. На других разворотах в тексте
будет встречаться подзаголовки у которых такие же параметры, как и у
основного текста, единственное будет различаться начертание, у
подзаголовков начертание – Bold.
Рис. 2.5.20
Ниже будут приведены несколько разворотов в качестве примера
дизайна, которые присутствуют в макете журнала.
Рис. 2.5.21
Рис. 2.5.22
Рис. 2.5.23
Рис. 2.5.24
Рис.2.5.25
Рис. 2.5.26
Рис. 2.5.27
После того, как мы рассмотрели работу и развороты в данной
программе. Рассмотрим создание обложки в программе Adobe Photoshop
CC. Для начала создадим документ, с такими параметрами, которые
показаны на рисунке 2.5.28.
Рис. 2.5.28
После создания документа, необходимо выставить направляющие с
учетом под обрезку с трёх сторон, на рисунке 2.5.29 показано, как примерно
это выглядит.
Рис. 2.5.29
Следующим действием будет размещение фотографий на данной
области. На рисунке 2.5.30, будет показано, как поместили фотографии. Для
этого достаточно перетащить нужную фотографию из папки или же из
открытого файла в фотошопе.
Рис. 2.5.30
Так будут располагаться фотографии на обложке, но чтобы они не
мешали друг другу при редактировании, создадим для каждого обравочную
маску, где спокойно будем менять масштаб и передвигать изображение.
Создание обравочной маски происходит следующим образом, с
помощью инструмента Прямоугольник . Первым делом, отключим
все видимые элементы в оке Слои с помощью глаза , он указывает

видимость элемента. После того, как все элементы выключены у нас остается
прозрачный слой, как на рисунке 2.5.31.
Рис. 2.5.31
Теперь создаем Прямоугольник залитый чёрным цветом, как показано
на рисунке 2.5.32.
Рис. 2.5.32
После этого, дублируем и располагаем его на противоположно стороне,
как показано на рисунке 2.5.33.
Рис. 2.5.33
В окне Слои, делаем видимыми слои с изображениями, после этого
выбираем одно изображение и с помощью правой кнопки мыши вызываем
контекстное меню, в котором выбираем «создать обравочную маску». Тем
самым мы помещаем изображение внутри созданного прямоугольника,
данное действие показано на рисунке 2.5.34. Те же действия мы применяем к
изображению на другой стороне, на рисунке 2.5.35, продемонстрирована
работа с обоями прямоугольниками.
Рис. 2.5.34
Рис. 2.5.35
Поправляем размещение фотографий в прямоугольниках, делаем фон
видимым и так же с помощью прямоугольников добавляем элементы на
переднюю часть обложки. Всего будет создано три прямоугольника, два из
них будут залиты чёрным цветом (C – 58; M – 46; Y – 41; K – 95.), а один
тёмно красным (C – 38; M – 92; Y – 68; K – 42.), на рисунке 2.5.36,
продемонстрировано данное решение.
Рис. 2.5.36
Дальше добавляем текст на обложку, с помощью инструмента Текст
. На обложке будет расположено название журнала и небольшой

подтекст в низу обложки. Текст содержит, такие параметры:
Название: шрифт – Magneto; кегель – 148 пт; цвет Белый (C – 0, M – 0,
Y – 0, K – 0.);
Дополнительный текст: шрифт – Roboto; начертание – Light; кегель –
20пт; цвет Белый (C – 0, M – 0, Y – 0, K – 0.).
На рисунке 2.5.37, показана готовая обложка.
Рис. 2.5.37
Для полного завершения необходимо, сохранить обложку Файл >
Сохранить как > Выбираем куда сохранить > В формате *.JPG >
Сохранить. И добавляем к макету в Adobe InDesing CC, с помощью
Прямоугольный фрейм , для завершения макета в начале созданного

документа и в конце. Затем Файл > Сохранить > Выбрать куда сохранить
> Сохранить.
2.6 ТРЕБОВАНИЯ К ОФОРМЛЕНИЮ И ПОДГОТОВКЕ К
ПЕЧАТИ ОРИГИНАЛ-МАКЕТА ЖУРНАЛА
Перед тем, как отправить макет в типографию, будет лучше связаться с
ними и уточнить требования к макету, так как почти во всех типографиях они
разные. Но не смотря на это, есть и схожие требования.
Требования к электронному макету
Электронный макет может быть предоставлен в виде одного или
нескольких файлов для каждой полосы.
Формат документа должен соответствовать послеобрезному размеру
готового изделия. Нельзя создать макет разворотами на одной странице
документа. Если предоставляется готовый макета со спуском полос, то
ответственность за правильность несет заказник (уточняется в типографии).
Если отдали несколькими файлами, название каждого файла должно
соответствовать содержанию, например: Page_001–010.pdf означает, что
файл содержит макет издания с 1-й по 10-ю страницы. Система нумерации
(маркировки) постраничных файлов должна отвечать следующим
требованиям:
1) 01.pdf, 02.pdf, 03.pdf, 10.pdf – для блока объемом от 0 до 99 страниц;
2) 001.pdf, 002.pdf, 010.pdf, 100.pdf – для блока объемом от 100 страниц
и выше.
Технологические параметры макета
Если формат, отходит от привычных стандартов, то необходимо
проконсультироваться с сотрудником данного предприятия, так как этот
формат может не соответствовать оборудованию выбранной типографии.
Для всех типов макетов должны быть подготовлены припуски по 2 мм
одностраничных, 3 мм для многостраничных изданий, а также требующих
вырубку. Важные элементы, которые не должны попасть под обрез должны
располагаться на расстоянии не менее 3 мм от обрезного формата.
Технологические особенности печатного процесса
Не допускается использование линий с толщиной менее 0,5 pt и
размещение текстовых блоков с использованием кегля размером менее 6 pt
при печати их вывороткой на фоне, представляющим составной цвет, а также
при назначении им цвета, состоящего из двух и более красок.
При использовании тонких линий необходимо учитывать
минимальную толщину, воспроизводимую при печати, в зависимости от
плотности растра:
– До 24% – 0,45 pt (0,15 мм);
– от 25 до 49% – 0,3 pt (0,1 мм);
– от 50 до 100% – 0,2 pt (0,07 мм).
В случае несоответствия предъявленным требованиям велика
вероятность потери тонколинейных элементов при печати.
В зависимости от цвета текста минимальный размер шрифта должен
быть равен:
– для рубленых гарнитур – 6 pt (CMYK), 4 pt (монохромный цвет);
– для засеченных гарнитур – 7 pt (CMYK), 5 pt (монохромный цвет);
– выворотка для рубленых гарнитур – 7 pt (CMYK), 5 pt (монохромный
цвет);
– выворотка для засеченных гарнитур – 8 pt (CMYK), 6 pt
(монохромный цвет).
Отследить наличие элементов, которые не соответствуют выше
упомянутым требованиям не всегда, особенно на стадии допечатной
подготовки макетов. Нередко их можно обнаружить лишь при печати
тиража. А исправление подобных «ляпов», выявленных на приладке, влечет
за собой неизбежные издержки за повторный вывод форм и приладку
оборудования, а так же может стать причиной изменения сроков сдачи
готовой продукции.
Шрифты
Использованные в макете, при использовании программ CorelDraw или
Illustrator, необходимо перевести в кривые, при подготовке макета в Indesign
шрифты и изображения должны быть переданы вместе с макетом и
храниться в отдельных папках. В случае отсутствия шрифта в макете он
автоматически заменяется стандартным. Также не следует использовать
системные шрифты, так как при обработке файлов на растровом процессоре
велика вероятность их замены.
Цвет
Макет не должен содержать объектов, отличных от цветового
пространства CMYK. Допустимо использование смесевых цветов PANTONE
в случае печати смесевыми красками. Не допускается наличие элементов
серого цвета, подготовленных от 2-х, 3-х или 4-х цветов. Серый цвет
необходимо получать только из черного цвета. В противном случае можно
получить «разнотон» по тиражу.
Черным заливкам, требующим насыщенного, глубокого черного цвета,
необходимо назначать следующее соотношение по CMYK – 50/40/40/98. В
случае несоблюдения этих требований и подготовки черных плашек с другим
составом по CMYK, полученный черный может передавать оттенки других
цветов. Суммарная красочность изображений не должна превышать 300 %. В
противном случае возможно появления эффектов «отмарывания» (тенения),
непроработки элементов в тенях и «выщипывания» волокон бумаги при
печати.
Растровые изображения
Все изображения, используемые в макете, должны быть представлены
в цветовой модели «CMYK» и иметь разрешение 300 dpi! Недопустимы
изображения в цветовом пространстве «RGB», «LAB» и т. п. Черно-белые
изображения должны быть подготовлены как «Grayscale». Штриховые
изображения – как «Bitmap» и иметь разрешение 1200 dpi. Не допускается
использование растрированного текста менее 8 пунктов, особенно
подготовленного вывороткой и от 2-х – 4-х цветов.
При использовании формата *.JPEG для растровых изображений
следует помнить, что степень сжатия достигается за счет потери качества
изображения. Применение форматов *.GIF, *.BMP, *.PICT, а так же
изображений, помещенных в верстку через «буфер обмена» просто
недопустимо.
2.7 ЦВЕТОКОРРЕКЦИЯ
В программе Adobe Photoshop CC, будут показаны несколько
фотографий из макета журнала, на которых применяла цветокоррекция.
Открываем выбранную фотографию, на рисунке 2.6.1, показана
фотография до цветокоррекции.
Рис. 2.7.1
Ко всем фотография, над которыми производилась цветокорреккия,
была применена CameraRaw. Фильтр > Фильтр CameraRaw, на рисунке
2.7.2 показано окно в котором будет производиться цветокоррекция.
Рис. 2.7.2
Удобный фильтр, так как в нём можно посмотреть разницу до и после.
На рисунке 2.7.3 и 2.7.4, будет это продемонстрированно с настройками по
цветокоррекции.
Рис. 2.7.3
Рис. 2.7.4
После того, как настройки завершены, можно закрыть окно, нажав на
«Ок» и сохранить фотографию Файл > Сохранить как > Путь к файлу >
*.JPG > Сохранить. В зависимости от фотографии к ней в данном фильтре
были применены разные параметры. Ниже будут приведены ещё пару
примеров.
Рис. 2.7.5
Рис. 2.7.6
Рис. 2.7.7
Рис. 2.7.8
Рис 2.7.9
Рис. 2.7.10
2.8 ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ
Компания Adobe предусматривает сохранение цветоделения в файле
формата PostScript. Этот файл, содержит полное описание инструкции, для
печати журнала, соответствующего стандарта. Причём, учитывая
определённое устройство, на котором будет осуществляться печать.
Для создания PostScript файла следует Файл > Печать, после этого
появится диалоговое окно. В графе принтер, в выпадающем меню следует
выбрать файл PostScript, как показано на рисунке 2.8.1.
Рис. 2.8.1
Дальше необходимо выбрать PostScript драйвер принтера, на котором
будет проходить печать, для качественной работы данного файла. В данном
случае в строке PPD, был выбран драйвер Ghostscript PDF Writen.
Дальше переходя во вкладку Вывод, следует выбрать необходимое
цветоделение. На рисунке 2.8.2, показано, что в графе Цвета, выбраны
Цветоделенные формы. После этих настроек, можно сохранить файл.
Рис. 2.8.2
2.9 КОНТРОЛЬ КАЧЕСТВА ДОПЕЧАТНЫХ ПРОЦЕССОВ
В процессе контроля вёрстки полос и корректорской вычитки текста
служат отпечатки, которые можно получить на одноцветных
электрофотографических или струйных принтерах. Обработку обычно
проверяют на мониторе компьютера графической станции и по
изображениям, полученным на устройствах цветопробы.
Мягкая цветопроба, используется в процессе обработки
изобразительной информации или для предварительной оценки изображений
после их обработки. Цветовой охват монитора существеннее возможностей
печатного процесса, то он не в состоянии передать полное представление о
будущем печатном оттиске.
Твердую цветопробу проводят на цветных принтерах или аналоговую
цветопробу с цветоделенных фотоформ с помощью контактно-
копировальной установки и ламинатора. Полную оценку качества
допечатной подготовки изданий делают на пробопечатных станках, которые
изготавливают с печатных форм оттиски, аналогичные тиражным оттискам в
печатной машине.
Редакторская правка предполагает улучшение композиции, стиля,
орфографии и пунктуации, и включает: правку-сокращение,
предназначенную для сокращения текста до планируемого размера; правку-
обработку, предпринимаемую редактором с целью улучшения композиции,
структуры произведения, устранения стилистических, логических и иных
ошибок и недочетов; правку-переделку, предпринимаемую при
необходимости коренного изменения текста.
Тема 3. СПУСК ПОЛОС ПРИ ПОМОЩИ ADOBE ACROBAT
DISTILLER. ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ
3.1 СПУСК ПОЛОС
спуске полос, допечатной подготовке в целом. Сформировать умение
пользоваться ресурсами программы для спуска полос.
Форма проведения: практические занятия.
Методика и порядок выполнения: обучающимися после изученной
темы, выполняется спуск полос сверстанного образца издания.
характеристику процессу спуска полос, что это за процесс, для чего
выполняется, программные особенности настройки, для выполнения.
занятию: При правильном и полном выполнении спуска сверстанного
издания можно получить максимальное количество баллов от 90-100, за
ошибки при выполнении задания, будут сниматься по 5 баллов.
1. Кулак, М.И. Технология полиграфического производства :
учебник / М.И. Кулак, С.А. Ничипорович, Н.Э. Трусевич. - Минск :
Белорусская наука, 2011. - 373 с. - ISBN 978-985-08-1318-3 ; То же
[Электронный ресурс]. - URL:
После того, как завершили работу с макетом, необходимо сделать
спуск полос. Спуск полос делается без обложки. Файл > Печать буклета,
затем переходим во вкладку Вывод, где будет показано, как выглядит спуск
полос, рисунок 3.1.1.
Если данный вид устраивает, что нажимам Печать, после чего

появится окно, в котором стоит выбрать путь, куда следует сохранить
данный PDF файл.
Технологии PDF от Adobe на сегодняшний день считаются стандартом
при производстве полиграфической продукции. Практически все
современные программные продукты, используемые в допечатной
подготовке, поддерживают этот формат.
Данное методическое пособие предназначено для тех, кто выполняет
работы по допечатной подготовке и полиграфическому дизайну. Оно
содержит ряд примеров, позволяющих освоить процесс создания
электронных документов в формате PDF при помощи наиболее часто
используемых для создания полиграфической продукции программ. Эти
примеры помогут подготовить корректный документ, который может быть в
дальнейшем использован для производства.
Во всех примерах в качестве способа создания PDF файла
рассматривается печать на принтер Adobe Acrobat Distiller. Этот способ
позволяет наиболее стабильно получать хороший результат, в отличие от
прямого экспорта из допечатных приложений. В большей степени это
касается (не Adobe) приложений.
Предварительная подготовка
Необходимо установить программу Adobe Acrobat – полный пакет,
состоящий из модулей Adobe Acrobat и Adobe Acrobat Distiller, (в качестве
примера рассмотрен Adobe Acrobat 5.0).
После корректной установки Adobe Acrobat в операционной системе
должен появиться принтер Acrobat Distiller.
Печать на этот принтер может быть выполнена из любой программы,

установленной на компьютере. При выполнении печати будет создан
ПостСкрипт файл, автоматически преобразуемый в формат *.pdf при помощи
Acrobat Distiller.
Файл *.PPD описание принтера – ADIST5.PPD можно после установки
Acrobat найти C:\Program Files\Adobe\Acrobat 5.0\Distillr\Xtras. Этот файл
необходим для корректного указания размеров страницы и параметров
печати задания в некоторых приложениях, из которых будет осуществляться
создание PDF файлов.
В качестве описания принтера для работы с приложениями от Corel
рекомендуем Prinergy Refiner.ppd – этот файл можно получить в репроцентре
ОАО «Советская Сибирь».
Настройка параметров печати для принтера Acrobat Distiller
Эти настройки будут по умолчанию использованы для определения
параметров генерации *.pdf файлов при выполнении печати. Для их задания
необходимо активизировать последовательно Настройки печати, Adobe PDF
Settings и выбрать из списка Conversion Settings параметры преобразования,
сохраненные в виде файла *.joboptions.
Это могут быть стандартные: eBook - электронная книга, Press –
типографская печать, Print – принтерная распечатка, Screen – экранная версия
или пользовательские настройки.
Пример настроек, рассмотренный далее, позволяет создать PDF файлы,
пригодные для производства офсетной печати на газетных и офсетных
бумагах с использованием листовых и ротационных печатных машин.
Do not send fonts to Distiller – не загружать шрифты в Distiller. Эта
функция позволяет выполнить загрузку шрифтов в PDF файл
непосредственно самой программе Acrobat Distiller в процессе его создания, в
случае ее отключения шрифты будут сначала включены в ПостСкрипт файл,
а затем в PDF.
View Result in Acrobat – просмотр результата в Acrobat
Prompt for the PDF Filename – подсказка (диалоговое окно) для
указания имени PDF файла и путь для его размещения.
Delete Log Files for successful jobs - удаление файла отчета после
успешного выполнения генерации *.pdf
Создание пользовательских настроек Acrobat Distiller
Настройки параметров генерации PDF могут изменяться в зависимости
от требований предъявляемых к готовым файлам. Далее показан вариант,
соответствующий требованиям, предъявляемым к материалам для
производства полиграфической продукции офсетным способом на газетных и
офсетных бумагах с использованием листовых и ротационных печатных
машин.
При использовании файлов формата PDF для производства
полиграфической продукции более высокого качества либо с применением
других видов носителей и печати необходима корректировка параметров
Compression - разрешения и сжатия изображений, а в некоторых случаях
Color – управления цветопередачей.
Основные команды меню File
Open – открыть *.ps ПостСкрипт файл для последующей обработки в

Acrobat Distiller Exit – выйти из программы Acrobat Distiller
Preference – установки, определяющие действия программы.
Notify when Watched Folders are unavailable (Уведомлять в случае, если
не обнаружена папка, заданная для пакетной обработки *.ps файлов)
Notify when startup volume is nearly full (Уведомлять в случае
переполнения рабочего диска).
Ask for PDF file destination (Запрашивать путь для создания файла).
Ask to replace existing PDF file (Запрашивать при перезаписи PDF
файла).
View PDF when using Distiller (Автоматический запуск Acrobat для
просмотра PDF
файла после его создания).
Delete Log Files for successful jobs (Удалять файл отчета после
успешного выполнения генерации *.pdf файла).
Settings – установки
Font Locations – расположение «папок», которые будет просматривать
Acrobat Distiller при поиске шрифтов, необходимых для включения в *.pdf
файл.
Watched Folders – просматриваемые «папки» при пакетной обработке
*.ps файлов. Job Options – настройки параметров генерации *.pdf файла.
Security – настройки ограничения последующих операций с
созданными *.pdf файлами
Watched Folders – просматриваемые «папки» при пакетной обработке
*.ps файлов.
Здесь указываются Watched Folders и параметры обработки файлов для
каждого из них. После того, как будет задана «папка» и выбраны параметры
обработки файлов job options, в ней будут автоматически созданы две
«папки» IN (для входящих .ps файлов) и OUT (для готовых *.pdf файлов).
После помещения в «папку» IN *.ps файла Acrobat Distiller автоматически
выполнит генерацию *.pdf и переместит его в «папку» OUT.
Check Watched folders every - периодичность проверки «папок» IN.
PostScript file is Mowed to “Out” Folder – исходный файл перемещается
в «папку» OUT PostScript file is Deleted - исходный *.ps файл удаляется
Font Locations – расположение «папок» которые будет просматривать
Acrobat Distiller при поиске шрифтов необходимых для включения в *.pdf
файл. В том случае если они не были включены в обрабатываемый *.ps
ПостСкрипт файл.
Если Font Locations не заданы Acrobat Distiller будет использовать
таблицу подстановки шрифтов, что в некоторых случаях может быть
выполнено некорректно.
Ignore TrueType versions of standard PostScript fonts – игнорировать
TrueType версии стандартных PostScript шрифтов. (Включение не
рекомендуется).
Job Options – параметры работы Acrobat Distiller при генерации *.pdf
файла. General – основные
File Options – параметры файла.
Compatibility – совместимость (рекомендуемая версия PDF 1.3). Page
Range – порядок страниц.
All – все.
From To – от страницы _, до страницы _
Изменение перечисленных ниже параметров из меню General не
отражается на качестве. Поэтому нет особой необходимости в их изменении.
Optimize for Fast Web View – оптимизация для быстрого просмотра в
Интернет
Embed Thumbnails – включать «набросок» используется для облегчения
работы с многостраничными документами
Auto-Rotate Pages – автоматическое изменение ориентации страниц
Binding – переплет.
Resolution – разрешение.
Units – единицы измерения.
Compression – сжатие.
Эти параметры определяют объем создаваемого файла, методы сжатия
и количество данных для формирования изображений содержащихся в нем.
Увеличение числа «dpi» не сделает плохие иллюстрации хорошими, а
только увеличит размер файла. В результате потребуется больше времени на
его передачу и обработку. Но значительное уменьшение может испортить
хорошие изображения. Методы преобразования и их параметры также
влияют на качество получаемых результатов. Будьте внимательны!
Вариант применим только для газетного производства.
Fonts – шрифты
When Embedding Fails - В случае, если включение шрифта не может
быть выполнено, генерация PDF будет отменена.
Color – цвет.
Color Management Policies – управление цветопередачей.
Для настройки управления цветопередачей необходимо произвести
предварительные операции по созданию цветовых профилей оборудования.
В случае отсутствия профилей все преобразования цветовых характеристик
необходимо выполнить заранее в программах для обработки изображений.
Leave Color Unchanged – сохранять цвета без изменения (данный
вариант используется если не предусмотрено управление цветопередачей)
Preserve Overprint Settings – сохранять установки параметра Overprint
из приложений.
Приведенный выше вариант настроек, как и любой другой, может быть
сохранен при помощи команды Save AS… в виде файла *.joboptions, для
последующего использования программой Acrobat Distiller.
3.2 ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ, ПРОГРАММНЫЕ НАСТРОЙКИ
Сначала проверяем качество фотографий в программе Adobe InDesing
CC в окне Связи, можно увидеть полную информацию об изображении,
которое выбрано, рисунок 3.2.1.
Рис 3.2.1
Для хорошей печати, у фотографии Реальное ppi должно быть 300,
если оно меньше то это можно исправить с помощью программы Adobe
Photoshop CC. Находим изображение у которое низкое Реальное ppi,
вызываем контекстное меню и выбираем Редактировать с помощью > Adobe
Photoshop CC. После этого открывает программа и выбранное изображение, с
помощью горячих клавиш Ctrl+Alt+I появляется окно Размер изображения,
в котором ставим Разрешение 300 пикселей/дюйм, как показано на рисунке
3.2.2.
Рис. 3.2.2
Дальше преобразуем изображение в СMYK, для этого переходим
Редактирование>Преобразовать и в появившемся окне в строке Профиль,
выбираем ISO Coated v2 300% (ECI), рисунок 3.2.3
Рис. 3.2.3
После этого, подтверждаем изменения и сохраняем изображение. Не в
коем случае нельзя, сохранять изображение в другую папку под другим
названием. Так как в Adobe InDesing CC имеются связи, он подтянет данные
изменения в макет и не придется загружать изображение заново. Оба
действия надо будет проделать с каждым изображением, у которого низкое
Реальное ppi, а на остальных только преобразования профиля.
Единственное, что изображение надо будет сохранить в формате *.PSD,
чтобы в Adobe InDesing CC отображалось изображение с профилем СMYK.
Так же можно проверить весь документ с помощью Параметры
предпечатной проверки, Окно>Вывод>Предпечатная проверка, если
ошибки есть, то в окне показано, где именно, и что надо исправить, если же
всё верно, то окно будет пустым, рисунок 3.2.4
Рис. 3.2.4
Перед тем как сохранить документ. Надо будет перевести текст в
кривые с помощью Сtrl+Shift+O. Это надо для того, чтобы шрифты, которые
мы использовали не слетели, потому что, есть такие, которые PDF файл
может не поддерживать. Так как, при создании макета мы разделяли
элементы на слои, то слой Фон, можно просто закрепить, и после этого
выделив текст, применить данную комбинацию. После этого, можно
приступать к сохранению файла Файл>Экспорт>выбираем формат Adobe
PDF (печатная версия), после этого в появившемся окне задаем настройки.
На рисунках 3.2.5 и 3.2.6 будут показаны выбранные настройки, и на
последнем изображении обаятельно должна стоять галочка Использовать
настройки документа, так как при создании задавались отступы под обрез с
трёх сторон. После этого можно экспортировать документ.
Рис. 3.2.5
Рис. 3.2.6
3.3 ФОРМНЫЕ ПРОЦЕССЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЖУРНАЛЬНОГО

ИЗДАНИЯ
На данный момент выпуск печатных офсетных форм производится при
помощи технологической аппаратуры СТР. Сейчас эта технология набирает
быстрый темп, развития при этом занимая лидирующее место в сфере
допечатного производства. Это происходит благодаря тому, что она
содержит высокую производительность, уменьшение требуемого материала,
а так же высокую способность получаемых форм из-за более резкого края.
Исходя из того, что изображение на форме появляется не с диапозитивного
носителя, а напрямую из цифрового носителя данных.
Процесс полностью управляется компьютером, таким образом,
изготовление формы проходит при помощи, прямой записи изображения на
формный материал. При помощи процесса, который можно реализовать с
помощью однолучевого или многолучевого сканирования, свойственна
высокая точность, потому что каждая пластина представляет собой первый
оригинальный дубликат, изготовленной с одних и тех же цифровых данных.
В этом случае повышается резкость точек, точность приводки и точность
воспроизведения всего тонального диапазона исходного изображения,
уменьшается растискивание растровой точки, и вместе с тем во много раз
сокращается время подготовительных и приладочных работ на печатном
аппарате. Введение такой технологии представляет очевидные преимущества
в сравнении с традиционной технологией фотонабора, которые можно
сформулировать следующим образом:
– Сопоставив традиционной технологией и внедрение CТP, то можно
увидеть уменьшение сроков изготовления форм, так как исключаются
операции обработки фотоматериала, копирования фотоформ на формные
пластины, а во множестве случаев и обработки экспонированных пластин;
это оборачивается для издателя более эффективным возвращением
инвестиций, вложенных в издание, а также даёт возможность, до последнего
размещать рекламу;
– исключает из производства фотонаборные автоматы, проявочные
машины, копировальное оборудование. Это существенно экономит
производственную площадь, снижение затрат на покупку и эксплуатацию
техники, электроэнергии, уменьшение количества обслуживающего
персонала; при малых тиражах прямое экспонирование пластин, несмотря на
их высокие цены, часто является более экономным, чем традиционный,
потому что отсутствуют затраты на изготовление фотоформ;
– повышение качества изображения на формах происходит благодаря
уменьшению уровня случайных и систематических ошибок. Которые можно
обнаружить при экспонировании и обработке традиционных фотоматериалов
и при дублировании монтажей на пластины, а так как при изготовлении форм
прямым экспонированием монтаж пленок не требуется, то и проблемы,
связанные с неточностью или ошибками монтажа, полностью исключены;
– внедрение повышает экологические условия на полиграфическом
предприятии из-за отсутствия химической обработки пленок, поднимается
культура производства и улучшается организация технологического процесса.
Она направлена на изготовление фотополимерных или монометаллических
форм, причем чаще всего при разработке экспонирующих устройств тип лазера
выбирается в соответствии с технологическими возможностями формных
пластин.
Производительность систем. Темп экспонирования форм в объёме
определённого формата и с определённым разрешением за единицу времени.
Надо иметь в виду, что общая эффективность формного участка зависит и от
установленных устройств: конечно, само выводное устройство - плейтсеттер,
растровый процессор, многокассетный загрузчик пластин разных форматов,
приёмный стекер, проявочная машина. Его необходимо сбалансировать по
скорости для совместной работы.
Разрешение. Уже не привлекает производителей, для соперничества друг
с другом, поскольку стандартных значений 2400 или 2540 dpi хватает в полной
мере для решения всех задач типографии, хотя многие заявляют разрешение
больше 3000 dpi и на 4000 dpi.
Программное Обеспечение. Большее количество устройств CTP имеет
растровый процессор. Различные программные модули могут предоствлять
дополнительные функции: стохастическое растрирование, повышения
эффективности цветоделения с целью уменьшения расхода краски,
гибридное растрирование вроде Agfa: Sublima или Screen Spekta 2, с её
помощью можно улучшать воспроизведение деталей при обычном
разрешении и без перенастройки печатного процесса.
Цветопроба. Растровые процессоры допускают вывод на
широкоформатный принтер с корректурными оттисками форм, способствуют
функциям цветопробы или имеют такую опцию. Также корректура и
цветопроба можно печатать из исходных PS - или PDF-файлов, из
промежуточных форматов RIP или однобитных TIFF-файлов сепараций.
Приводка. Есть пару вариантов для создания форм с хорошей
приводкой: в первую очередь перфорация и позиционирование пластины по
штифтам перед экспонированием, позиционирование пластины в CTP по
верному углу или по передней кромке. Прежде всего перфорация даёт
точную приводку изображения на форме по отношению к штифтам без
дополнительных устройств. Печатные машины требуют разную перфорацию,
поэтому если в типографии машины разных производителей, понадобится
опция с перфорацией под все виды штифтовой приводки. Другой вариант
универсален и значительно дешевле, но не такой стабильный и требует
дополнительного оборудования: как минимум, нужен ручной перфоратор и
умелые руки оператора.
Автоматизация. Самая лёгкая опция - проявка в линию. В комплексе со
встроенной пробивкой форм получается линия по созданию готовых для
установки в печатную машину форм. Также есть типографии, которые этим
воспользовались в полной мере: задание на вывод отправляет оператор
препресса, а формы забирает печатник, больше никого в этом процессе нет.
Тиражестойкость. Стойкость термальных пластин сейчас большая, хотя
обычно и ниже чем указано производителем. Обжиг пластин увеличивает их
стойкость. Но если посмотреть на цифры обычных тиражей любой типографии,
то не думаю, что там обнаружится много заказов больше 20 тыс. отт., большой
тираж - это скорее исключение. Объём тиража упал не то, что ниже 1000-2000
отт., а даже ниже 500.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Изучение пособия «Проектная деятельность. Проект издательского
центра (дизайн-бюро): практикум по верстке журнальных изданий»
направленно на закрепление профессиональных компетенций, а так же
полученных теоретических и практических знаний обучающимися по
дисциплинам «Технология обработки текстовой информации»,
«Макетирование верстка в профессиональной деятельности».
В результате обучения обучающиеся овладевают знаниями
современных информационных технологий и прикладных программных
средств.
Умеют разрабатывать модель издания исходя из целевого назначения и
читательского адреса.
Владеют прикладными программными средствами при решении задач
производства полиграфической продукции, промышленных изделий с
использованием полиграфических технологий и упаковки.
Данное учебно-методическое пособие предоставляет обучающимся
общие, базовые понятия о текстовой и графической информации.
Способствует формированию умений и навыков применения программного
обеспечения предназначенного для работы с текстом и верстки изданий.
Материалы пособия поясняют обучающимся общие нюансы
журнальной верстки, базовые понятия о спуске полос, допечатной
подготовке в целом, формирует умение пользоваться ресурсами программы
для спуска полос.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1.Ткаченко, Н.В. Креативная реклама: технологии проектирования :
учебное пособие / Н.В. Ткаченко, О.Н. Ткаченко ; под ред. Л.М. Дмитриевой.
- Москва : Юнити-Дана, 2015. - 336 с. - (Азбука рекламы). - ISBN 978-5-238-
01568-2 ; То же [Электронный ресурс]. - URL:
2. Перелыгина, Е.Н. Макетирование : учебное пособие / Е.Н.
Перелыгина ; Федеральное агентство по образованию Государственное
образовательное учреждение высшего профессионального образования,
Воронежская государственная лесотехническая академия. - Воронеж :
Воронежская государственная лесотехническая академия, 2010. - 110 с. : ил. -
3. Смирнов, В.А. Профессиональное макетирование и техническое
моделирование: краткий курс : учебное пособие / В.А. Смирнов. - Москва :
Проспект, 2017. - 168 с. : ил. - Библиогр. в кн. - ISBN 978-5-392-23490-5 ; То
же [Электронный ресурс]. - URL:

1. Евстафьев, В.А. Организация и практика работы рекламного
агентства: учебник / В.А. Евстафьев, А.В. Молин. - Москва: Издательско-
торговая корпорация «Дашков и К°», 2016. - 512 с. : табл., граф., схемы -
(Учебные издания для бакалавров). - Библиогр.: с. 477-488. - ISBN 978-5-394-
02549-5; То же [Электронный ресурс]. - URL:
2. Кулак, М.И. Технология полиграфического производства : учебник /
М.И. Кулак, С.А. Ничипорович, Н.Э. Трусевич. - Минск : Белорусская
наука, 2011. - 373 с. - ISBN 978-985-08-1318-3 ; То же [Электронный
3. Кливер, Ф. Профессия дизайнер: 10 шагов на пути к успеху: от
портфолио до собственного дизайн-агентства / Ф. Кливер ; пер. с англ. О.И.
Перфильева. - Москва : Издательство «Рипол-Классик», 2016. - 225 с. : ил. -
(Теории и практики). - ISBN 978-5-386-09337-2 ; То же [Электронный

PD Id TP 2

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

PD Id TP 2

Оригинальное название:

Загружено:

Авторское право:

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФГАОУ ВО «Крымский федеральный университет имени В. И. Вернадского»

Учебно-методическое пособие включает в себя краткое содержание

© Крымский федеральный университет, 2020

РАБОТА С ТЕКСТОМ. СОЗДАНИЕ ЗАГОЛОВКОВ И ДРУГИХ ТЕКСТОВ

1.1 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ MICROSOFT WORD ....... 7

Размер символов шрифта ....................................................................................... 8

Классификация типов шрифтов ........................................................................... 10

1.2 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ADOBE INDESIGN ....... 15

1.3 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ВЕКТОРНОЙ ГРАФИКИ

1.4 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ РАСТРОВОЙ ГРАФИКИ

Тема 2. РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ВЫПОЛНЕНИЮ ПРАКТИЧЕСКОГО

2.1 Общие понятия об журнальном имиджевом издании ................................. 26

2.2 Характеристика и Требования к макету журнала ........................................ 29

2.3 Особенности дизайна журнала ...................................................................... 30

2.4 Обзор программ для создания макета журнального имиджевого издания

2.5 Разработка макета журнально имиджевого издания ................................... 37

2.6 Требования к оформлению и подготовке к печати оригинал-макета

2.7 Цветокоррекция ............................................................................................... 62

2.9 Контроль качества допечатных процессов. .................................................. 71

Тема 3. СПУСК ПОЛОС ПРИ ПОМОЩИ ADOBE ACROBAT DISTILLER.

3.1 СПУСК ПОЛОС .............................................................................................. 73

3.2 ПОДГОТОВКА К ПЕЧАТИ, ПРОГРАММНЫЕ НАСТРОЙКИ................ 89

3.3 ФОРМНЫЕ ПРОЦЕССЫ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЖУРНАЛЬНОГО ИЗДАНИЯ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ........................................... 98

РАБОТА С ТЕКСТОМ. СОЗДАНИЕ ЗАГОЛОВКОВ И ДРУГИХ

Можно встретить еще такое название – кегль шрифта (кегель

Классификация типов шрифтов

Первое на что следует обратить внимание это применение

ЗАГОЛОВОК – применение параметров анимации

В заголовках могут применяться «буквицы» и режим word art они

Заголовок многоуровневый в тексте

– применение эффекта word art

Во вкладке «шрифт» вы можете применить дополнительные текстовые

инструмент текст, рисуем фрейм, ставим курсор во фрейм и набираем

Можно менять регистр, трекинг и кернинг.

Масштаб, наклон, стиль шрифта.

Так же в Adobe InDesign есть палитра для выравнивания текста.

Кроме того заголовкам можно придать цвет заливки и обводки.

С помощью этой палитры возможно зеркальное отображение

1.3 РАБОТА С ЗАГОЛОВКАМИ В ПРОГРАММЕ ВЕКТОРНОЙ

палитра свойств текста

Текс в режиме «фигурный текст».

Применение эффекта «тень»

Применение эффекта «вытягивание объема»

Применение эффекта «контур»

Применение эффекта «вытягивание оболочки».

Применение эффекта «power clip» (поместить в контейнер).

Но вот как это выгладит в программе:

Палитра свойств текста в которой, как и во всех предыдущих

добавить стиль слоя

2.1 ОБЩИЕ ПОНЯТИЯ ОБ ЖУРНАЛЬНОМ ИМИДЖЕВОМ

2.3 ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА ЖУРНАЛА

текстовой фрейм . Располагаем его внижнем левом углу страници, как

фотография и текст с помощью таких инструментов: Текст и

помощью Прямоугольный фрейм задаем область на весь лист, как

С помощью инструментов Прямоугольник и Эллипс будут

Текст, после чего с помощью инструмента Текст . С его помощью

будут применятся такие инструменты: Прямоугольник , Эллипс ,

Текст , Прямоугольный фрейм . Все эти инструменты кроме

помощью инструмента Прямоугольник . Первым делом, отключим

все видимые элементы в оке Слои с помощью глаза , он указывает

. На обложке будет расположено название журнала и небольшой

Прямоугольный фрейм , для завершения макета в начале созданного

Если данный вид устраивает, что нажимам Печать, после чего