К.

 В. Глюк. Оперная реформа

К середине 18 века опера seria начала
испытывать кризис. В связи с необычайной
популярностью оперного жанра потребность
в новых произведениях была очень высокой.
В городах Италии часто было по нескольку
оперных театров. Репертуар должен был
обновляться. Ни композиторы, ни
театральные художники и костюмеры часто
не справлялись с этой работой. Искусство
певцов, стиль bel canto диктовали свои
условия. Певцам было интересно показывать
свое мастерство, до содержания оперы им не
было дела. Часто старый сюжет
переделывался, менялись только имена,
место и время действия. Часто из разных
опер собирались лучшие арии, и такая опера
называлась «pasticcio» – «паштет». Опера
утратила свой первоначальный смысл –
возрождение древнегреческой трагедии и
превратилась в «концерт в костюмах». Глюк
поставил себе задачу – возродить античную
трагедию и вернуть опере главную потерю –
драматическое действие.
Он даже писал: «Когда я сочиняю оперу, я
стараюсь забыть, что я композитор».
Положения оперной реформы
1.Сюжеты: древнегреческие трагедии
или исторические героические.
2. Увертюра: должна быть связана с
оперой, раскрывать её содержание.
3. Ария и речитатив: должны
выражать чувства героя, а не
формально показывать мастерство
певца.
4. Хоры и ансамбли: должны
присутствовать, если это уместно по
сюжету.
5. Балет: вводился, если был уместен
согласно драматическому действию.
6. Оркестр: роль его значительно
возрастает в связи с передачей
чувств и настроений героев.
Прогрессивность и ограниченность
оперной реформы Глюка
Реформа Глюка была
прогрессивной, т. к. вернула в оперу
драматическое действие. В ней
декларировались идеи высоких
гражданских чувств – патриотизм,
супружеская верность и т.д.
Ограниченность – в недостатке
реализма. Герои – не реальные
живые люди, а носители идеи. И,
СОГЛАСНО ЭСТЕТИКЕ 18 ВЕКА –
СЧАСТЛИВЫЙ ФИНАЛ.