5687 20618 1 PB

119
Pin-ups: fotografias que encantam e seduzem

Priscilla Afonso de Carvalho Maria Irene Pellegrino de Oliveira Souza
120
Pin-ups: fotografias que encantam e seduzem

Pin-ups: pictures that fascinate and seduce
Priscilla Afonso de Carvalho * Maria Irene Pellegrino de Oliveira Souza **
Resumo: Com base em estudos sobre fotografia, antropologia social e visual do corpo, este artigo aborda a imagem feminina socialmente construda atravs dos tempos. Narra o histrico da fotografia ertica de pin-ups e seus elementos fetichistas. As pin-ups surgiram no final do sculo XIX e representaram o esprito livre das mulheres. Sutilmente, incitavam o rompimento do tradicionalismo da poca quanto sensualidade e sexualidade feminina. O artigo aborda tambm a sensualidade feminina como objeto de desejo. O recato sensual das pin-ups com ar de mistrio alavancou o erotismo no incio do sculo XX e, at os dias atuais, provoca admirao, suspiros e desejos. Palavras-chave: Pin-ups; fotografia ertica; corpo feminino; fetiche. Abstract: Starting from photography studies, social anthropology and body visual, this article approaches the social construction of the feminine image through times. It narrates the history of erotic pinups photography and its fetishist elements. Pin-ups have aroused in the end of 19th century and it represents the free spirit of women. Slowly, it provokes the breakup of sensuality and sexuality feminine traditionalism. The article also discusses womens sensuality as a desire object. The pin-ups sensual demure with a mystery atmosphere stimulated the eroticism at the beginning of the 20th century and, until nowadays, it provokes admiration, sigh and desire. Keys-words: Pin-ups; erotic photograph; feminine body; fetish.
* Graduada em Estilismo em Moda pela Universidade Estadual de Londrina. Especialista em Fotografia pela mesma instituio. ** Doutora em Estudos da Linguagem pela UEL/PR. Docente do curso de Especializao em Fotografia da Universidade Estadual de Londrina. discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010
121
Introduo
A beleza feminina por sculos foi concebida como natureza malfica associada capacidade de feitios e encantamentos. Acreditava-se que os atrativos naturais semeavam runa e perdio aos homens. A partir do sculo XX essa cultura secular estereotipada perdeu fora e seu carter central se desfez. Uma nova imagem surgiu representando a figura da mulher apoiada e fomentada pela fotografia, teatro e cinema. De acordo com Lipovetsky (2000), a seduo feminina se ops aos preconceitos e se concretizou como uma beleza intensa e evocativa. A ambivalncia do gnero perdeu seu carter pecaminoso e o que era definido como beleza satnica deu lugar beleza ingnua e sedutora. No perodo compreendido entre as dcadas de 30 e 50, quando a indstria do sexo ainda no havia banalizado alguns valores, a mistura de inocncia e malcia se propagou pelos murais e telas cinematogrficas, veiculadas pelos suportes de publicidade e na esfera da moda. A partir de ento surgiram as chamadas pin-ups, mulheres de brilho provocante no olhar, retratadas por fotgrafos e ilustradores. Literalmente descrito pelo Dicionrio Oxford o termo pin-up1 em ingls quer dizer 1. fotografia ou figura de pessoa atraente, especialmente uma que no usa muita roupa, que colocada na parede pelas pessoas para ser olhada; 2. pessoa que aparece na imagem de pin-up. (HORNBY, 2005, p.1144). As pin-ups em geral so consideradas mulheres que dominam a arte da seduo, e articulam invejavelmente a aura inocente, e o leve erotismo numa trama de provocaes capaz de acender o imaginrio masculino. Geralmente representadas por modelos ou atrizes ilustradas por desenhos, pinturas hiperrealistas ou retratadas pela prpria fotografia, sempre ornadas com smbolos que as tornam peas do fetiche.
1
Traduo livre do original: Pin-up noun, 1- a picture of an attractive person, especially one who is not wearing many clothes, that is put on a wall for people to look at; 2- a person who appears in a pin-up. (HORNBY, 2005, p.1144). discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010
122
O incio da era pin-up

No se sabe ao certo a data exata do surgimento destas imagens, no entanto a histria das pin-ups conduz ao final do sculo XIX, quando aparecem as primeiras imagens produzidas nos meios de massa com as ilustraes Jules Chert, na Europa. Em uma poca em que a sociedade ainda estava centrada no recato da imagem feminina, esse artista criou as primeiras imagens de mulheres em poses sensuais para psteres. Suas imagens, aliadas aos recursos da impresso litogrfica, evoluram e lhe renderam muitos cartazes criados para cabars, teatros e agncias comerciais. Com a popularizao dos seus trabalhos e o brilhantismo da sua propaganda, Chert se tornou um dos principais publicitrios da poca e foi considerado o pai dos psteres. Suas obras ento se difundiram por diversos pases. Ele mostrava sutilmente em suas ilustraes o esprito livre das mulheres. Sua arte contribuiu para conduzir e incitar paulatinamente a esfera social feminina a um rompimento dos tradicionalismos da poca quanto sua sensualidade e sexualidade. Seu trabalho influenciou inmeros artistas at o incio do sculo XX, quando comeam a surgir psteres mais realistas e calendrios com ilustraes de mulheres em poses ousadas. Foi na dcada de 30 que iniciou a idade de ouro das pin-ups, com modelos retratadas pelos artistas Alberto Vargas e George Petty. Suas ilustraes recheavam alguns dos intervalos das pginas de uma revista americana, Esquire, dividindo espao com fotografias. Com o passar dos anos as imagens foram se modificando e estes psteres ilustrados deram lugar fotografia, propriamente dita, de modelos/ mulheres reais, pois somente a partir de 1940 que a fotografia predominou nos meios de publicidade. O ponto mais alto das pin-ups reporta-se a esta dcada. As pin-ups foram um dos primeiros apelos da chamada cultura pop. Eram exibidas em calendrios, pginas de revistas, cartes
discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010
123
postais, cromolitografias, caixinhas de fsforo, maos de cigarro e em vrios meios de veiculao de informaes, at mesmo nas fuselagens dos avies nos fronts de batalha. O que se viu naquele perodo foi uma exploso de imagens como uma fonte provocativa de humor e inocncia. As fotografias foram muito usadas na publicidade para despertar o consumo e vender quase tudo.
Figura 1 - Eldorado cartaz de 1894 por Jules Chert Fonte: Imagem gentilmente cedida por Getty Images Letteri Caf (2007)
124
Figura 2 - Calendrio com pin-up ilustradas por Alberto Vargas (cerca de 1942) Fonte: The Pin Up Files (2009)
125
Figura 3 - Publicidade de batom, Glac (1959) Fonte: Grace... (2009)
No entanto, foram anos muito distintos dos atuais. Cabe lembrar que havia uma difcil busca da aceitao sexual e de liberdade dos corpos. Assim, ao mesmo tempo em que burlavam os rgidos costumes da poca, estas fotografias eram um desafio para as mulheres fotografadas, pois posavam praticamente desnudas e em poses sexualmente sugestivas. O olhar diante da possibilidade de realismo da fotografia era muito diferente do olhar da pintura e das ilustraes, pois, como sugere Marra (2008), a ilustrao estaria claramente fundada na ausncia e a fotografia na presena, ou seja, um artista pode desenhar uma modelo que no existe ou no se encontra fisicamente presente, j no ocorre o mesmo com a fotografia, pois esta necessita um comparecer da carne verdadeira - o corpo.
126
Em se tratando da imagem, Leal (2001) lembra que o olhar capaz de seduzir outro olhar sempre perturbador. Contudo, as pin-ups tomaram o espao e a mdia com total fervor e foram capazes de influenciar e ditar posturas e comportamentos efetivamente por trinta anos. Conforme Achutti (2001), a fotografia influencia as mais diversas reas do conhecimento e do comportamento humano, pois determina mudanas nos hbitos e na maneira das pessoas olharem o mundo e a si prprios.
Apontamentos sobre a fotografia

O advento da fotografia se insere num contexto de rompimento com as tradies aristocrticas. Neste perodo passou-se a se preocupar mais intensivamente com as convenes das aparncias, como o falar, o gesticular, o sorrir, o andar, o vestir, remodelando-se em conceitos de vaidade e esttica. O intento e o clere desenvolvimento da fotografia afetaram prontamente os hbitos e paradigmas artsticos e visuais. A partir do momento em que a mulher transformou-se efetivamente em imagem real atravs do ato fotogrfico, novos paradigmas foram instaurados pela mdia e pela moda. As imagens passaram a servir de cnones estticos para outras mulheres, difundindo padres de comportamento que ensinaram como estas deveriam se portar como ser mulher, difundindo um ideal socialmente construdo pela imagem. Ento, encontrou-se na fotografia e seus cdigos um modo de reproduo fixo das aparncias, uma maneira de guardar para a posteridade um modelo social ideal, valorizando-se e sendo estimada por sua prpria imagem de beleza.
A capacidade de certificar o real, e tambm o imaginrio, desde sempre fez parte do patrimnio gentico da fotografia, mas com a fotogravura a sua difuso de massa fez da fotografia o instrumento ideal para acessar a esfera da iluso, e tornar concreto todo grande
127 sonho coletivo: um dispositivo operacional indispensvel para o desenvolvimento [...]. (MARRA, 2008, p.72).
O registro qumico da imagem fotogrfica foi rapidamente incorporado socialmente e apresentou ao mundo possibilidades de transformaes. As belssimas ilustraes de papel foram ento encarnadas por mulheres reais, sexys symbols como Elizabeth Ruth Grable, uma das primeiras pin-ups, fotografada por Frank Powolny com seu mai branco recatado e pose comedida; Norma Jean a exuberante e loirssima Marilyn Monroe; a cantora e atriz Carmem Miranda, Debra Paget, Barbara Lange, Diana Lewis, Jayne Mansfield, Greta Garbo, Betty Brosmer, Toby Wing, Dolores Moran, Bettie Page, entre muitos outros grandes nomes da poca.
Figura 4 - Bettie Grable por Frank Powolny (1942) Fonte: Imagem gentilmente cedida por Corbis/Latinstock Bettie Grable (2009)
128
A modelo e atriz Bettie Page foi uma das personagens de maior notoriedade da dcada de 50. A rainha das curvas, como era chamada, protagonizou inmeros ensaios fotogrficos realizados pela fotgrafa e ex-pin-up Bunny Yeager. Em sua homenagem, no ano de 2007 foi lanado nos Estados Unidos o filme The Notorious Bettie Page, que relata a vida e carreira da modelo, apontando tambm os pudores da sociedade na poca. Um ano aps o lanamento do filme, a atriz faleceu, com oitenta e cinco anos, em dezembro de 2008. (KOFFLER, 2005). A seguir, a fotgrafa Yeager em um de seus famosos ensaios com a modelo Page.
Figura 5 - Bunny Yeager e Bettie Page, dcada de 50 Fonte: Layles Online Auctions (2009)
As fotografias desse perodo, fomentadas pelo cinema, representavam uma personificao ertica de mulher ideal, atribuda a um corpo de curvas generosas e acessvel. Sua imagem no se reprimia a padres estticos de manequins demasiadamente esbeltas e de pernas longelneas. Os gneros e modelos fotogrficos circulavam por todos os
129
gostos, desde as formas sutis s mais graciosas e naturalmente arredondadas. A caracterstica destas figuras era essencialmente incitar e incendiar o imaginrio do espectador, atraindo principalmente a ateno masculina. Todavia no deixavam de servir como paradigma esttico para o pblico feminino. Como no perodo de guerra e no ps-guerra foram as mulheres que concomitantemente tomaram a frente de suas casas e do trabalho, estas fotografias representavam publicamente, ainda que com conotao ertica, sua conquista de fora e liberdade. A mulher passou a ser vista como portadora de desejo, de corpo, de atitude, de pensamentos, de ideias, de vontades, e no mais somente no recato e fragilidade do lar. O olhar ertico culturalmente aprendido a partir de contextos sociais especficos em que estas fotografias se inserem e reinserem deu novos sentidos ao universo feminino. O sucesso das pin-ups se deu pela imagem estimulante de fantasias: fora e delicadeza, malcia e candura.
Figura 6 - Marilyn Monroe por Bert Stern Fonte: Retro-girls.com (2009)

130
Figura 7- Publicidade de cosmticos, Loves Baby Soft (1963) Fonte: Loves ... (2009)
Leitura iconolgica
Conforme os estudos antropolgicos de Malysse (2002), quando artisticamente apresentadas, as imagens do corpo passam verdadeiramente a ser modelos culturais de percepo, capazes de subverter tabus e transformar as imagens mais misteriosas do corpo em representaes fixas. Este recato sensual com ar de mistrio elevou aos mais altos ndices o erotismo da poca. O erotismo aqui citado se refere ao grau mais leve do fetiche, o que equivale ao estmulo acentuado do imaginrio sexualidade, sutileza da apresentao dos corpos, e no vulgarizao da imagem.
As imagens do corpo no correspondem apenas viso do corpo como entidade isolada, pois elas so simultaneamente representaes do ser e do mundo, visto que imagens do corpo so capazes de reproduzir e sugerir sentimentos, crenas e valores, elas podem ser utilizadas para desestabilizar o leitor em suas prprias representaes do corpo e orient-lo em novas direes [...] (MALYSSE, 2002, p.72).
131
Figura 8 - Marylin Monroe por Frank Powolny (1953) Fonte: Retro-girls.com (2008)
Insinuaes com as roupas ntimas, acessrios ou smbolos flicos se tornaram muito comuns nestas ilustraes/fotografias, entretanto contidas em no banalizar sua imagem ao sexo explcito. A finalidade essencial da imagem instigar a conivncia do olhar distncia apontando fundamentalmente um conhecimento do querer, cujo limite uma linha tnue e se constitui numa forma de prazer. Para Zerner (2008 p.103) a observao e a coisa observada se combinam para fazer do corpo um lugar privilegiado da imaginao.
Filmes e fotografias constituem igualmente objetos intensamente erticos, entendendo o termo no sentido mais amplo de relativo ao prazer. No se trata somente, nesse caso, dos prazeres que deles podiam obter os voyeurs; em sentido bem mais amplo, as imagens aprisionavam corpos outros, alheios, corpos livres e, todavia, prisioneiros, corpos admirveis ou desejveis, e autorizavam uma contemplao [...] indefinida desses corpos. (PIERRE SORLIN apud MARRA, 2008, p.65).
132
As fotografias de pin-ups, apesar de construrem cenrios e figurinos variados, compilam elementos simblicos em comum que inquietam o leitor. Elas o convidam para um olhar apurado sobre o que h de atrevido na alma feminina por uma tangente de sensualidade. Neste tipo de fotografia, ao projetar um elemento frente cmera, necessrio estar abastecido de autonomia ertica, cincia do que se quer fotografar, e do objeto a ser fotografado, de modo que instigue e seduza os olhos que por ele passarem. Assim, ao eleger os ngulos da imagem, como por exemplo, na maioria das vezes o contra-plonge2, o fotgrafo como mediador do dilogo entre espectador e fotografado interfere na leitura, tornando o observador submisso ao elemento maior da imagem, a figura da mulher. A personagem fotografada tambm deve adquirir um status visual de comunicao com o fotgrafo articulando o corpo de forma significativa. Como relata Marra (2008, p.55):
[...] os artistas comprometidos com o comportamento, fotografando-se e deixando-se fotografar, no pretenderam simplesmente fornecer uma documentao das suas performances, mas, de certo modo, as mantiveram e prolongaram em outro plano, em um segundo territrio, aquele do espao fsico [...].
Essa comunicao tambm se d atravs do olhar que remete ao prazer sensual. A questo sensual deixou de ser somente esttica e focada no belo, no feminino, e passou a ganhar cada vez mais atributos referentes erotizao, que tambm se d pelo olhar. Isso ocorre tanto na fotografia em que a personagem encara diretamente o espectador, quanto naquela em que se deixa ser observada, como se o convidasse a olhar. Ambas comunicam, instigam o olhar voyeur3, de maneira que este sente uma espcie de acesso a um jogo de provocaes, atribuindo imagem feminina um ndice de fetiche.
2 Contra-plonge o enquadramento no qual a cmera fotogrfica posicionada de baixo para cima. A objetiva capta o objeto abaixo do nvel normal do olhar. Geralmente proporciona a impresso de superioridade, triunfo, dominao em relao ao observador, pois aumenta a imagem do objeto / pessoa observada. Posicionamento oposto ao enquadramento plonge. 3 Pessoa que observa secretamente outras pessoas e sente prazer principalmente quando estas esto em situaes ntimas ou privadas.
133
O observador passeia pelos elementos que compem a imagem fotogrfica, como as roupas justssimas e decotadas, os ombros mostra, a maquiagem que ora evidencia a boca, ora os olhos, as posturas empinadas, expresses faciais como, por exemplo, o sorriso malicioso, as bocas entreabertas, o movimento e a articulao do corpo ao mesmo tempo irreal e materialmente sensual. Todos estes pontos do sentido imagem fotogrfica e convergem intencionalmente para a imagem da mulher erotizada, em uma atitude sexualmente evocativa dentro da temtica fetichista. Nelas, esto inseridos declaradamente modelos de representao de contexto sexual, em um jogo malicioso de desejo e dominao entre ela e o observador.
Figura 9 - Marilyn Monroe (1961) Fonte: Imagem gentilmente cedida por Corbis/Latinstock
A escolha por vestir a modelo ao invs de represent-la nua, de certo modo uma escolha fetichista, ainda que inconscientemente, pois a indumentria representa ao universo masculino um desafio ao imaginrio. A significao inerente vestimenta age de forma extremamente importante nesta anlise, j que socialmente ela possui um histrico de proteo e
134
pudor, e no mbito da sexualidade trata de um convite enftico ao desejo. De fato, a representao do corpo vestido transmite uma experincia da carne de maneira muito mais viva do que o nu, que sempre mais ou menos ideal descreve Zerner (2008, p.108). Por ser prxima ao corpo, a vestimenta cobre-o como uma segunda pele, protegendo-a. No obstante, ela tambm o revela, passvel de ser fetichizada. O despir com o olhar ento se torna algo extremamente convidativo nessas fotografias. A lgica da trama passa a ser a mulher como objeto-imagem e o homem como portador do olhar, o voyeur. Evidentemente, o modo como a obra percebida depende de hbitos visuais do espectador, de disposies de contedos mentais prvios. No entanto, o fetiche socialmente apreendido aflora o entendimento destas imagens. Ele comporta por excelncia noes culturalmente moldadas da linguagem ertica e se torna o veculo oportuno para o imaginrio masculino, que facilmente decifra os cdigos. medida em que estas fotografias de mulheres fatais tornaram-se onipresentes, foram alvos de inspirao para muitos artistas e criadores, marcando um movimento artstico. Na moda, muitos dos elementos visuais caractersticos da era pin-up se perpetuaram. Essa aura de sensualidade atrevida se tornou contemporaneamente um fator de estilo, de autoafirmao da personalidade e de resgate ao mistrio da feminilidade.
Outros olhares
Em meados do sculo XX, o mundo testemunhou uma reviravolta no universo feminino. As imagens fotogrficas, o cinema, a publicidade, a tecnologia e a moda sempre acompanharam os processos e o progressos de libertao social e cultural da mulher, que ao longo da histria foram vencendo tabus, perdendo os toques de ingenuidade e brincadeira, e ganhando um erotismo mais invasivo. Na era digital, de efmeras e incessantes transformaes, essas imagens femininas ainda fascinam, no entanto passam por inmeras reconfiguraes e buscam novos encontros. Intimidade e imagem
135
fundiram-se e, numa ansiedade crescente e incontrolvel de observar o outro, de flagr-lo atravs da fechadura, tornou-se uma espcie de voyeurismo necessrio. Mesmo em tempos de to intenso trfego de imagens, as fotografias de pin-ups fascinam, tanto nas poses quanto ao estilo ertico sensual de recato e malcia. Apesar das incontveis possibilidades e facilidades tcnicas de representao do corpo atualmente, a figura das pin-ups permanecem preenchidas de uma esttica natural do ser mulher. Ao longo dos anos, revelam-se cada vez mais ldicas e eroticamente potentes. Contemporaneamente, criadores e ilustradores como Rion Vernon, Carlos Diez, Arthur de Pins; artistas como Kate Von D, e Aitchison; fotgrafos como Lee Martin, Fred Kyrel, Janette Valentine, e Thimothy White, continuam buscando suas referncias e se dedicam a esse tipo de trabalho, porm de uma maneira mais despojada e contempornea, considerando uma nova leitura das pin-ups, uma mistura das mulheres dos sculos XX e XXI. Muitos destes materiais artsticos ou comerciais passaram a ser veiculados pelos meios digitais atravs de exposies em sites em que possam atingir o maior nmero de admiradores.
Figura 10 - Pin-up Ilustrao: Priscilla Afonso de Carvalho Fonte: Acervo particular da ilustradora
136
A capacidade tcnica de manipular, criar, reproduzir e veicular as imagens coloca o espectador diante da reeducao do olhar. Segundo Marra (2008, p.33) em uma frmula se olharmos o desenho, frumos a fotografia. A ilustrao e a fotografia fundem-se diante da tcnica e dos olhos formando um simulacro perfeito, como pode ser observado na imagem a seguir.
Figura 11 - Pin-up Jessica Rabbit (2008) Fonte: Look Share (2009a)
A pin-up retratada na figura a leitura atual da personagem do desenho animado de 1988, Uma cilada para Roger Rabbit, trama que se passa no ano de 1947. Esta ilustrao realista foi criada a partir da fuso do desenho original, bidimensional, com pedaos de mltiplas fotografias de pessoas reais manipulados em um programa de computador, o photoshop. O processo de construo da imagem pode
137
ser assistido no site do Youtube,4 em que apresenta boa parte do trabalho executado. Na figura pode-se ver respectivamente a leitura original da ilustrao e a leitura atual da pin-up. O resultado de um realismo impressionante. A ilustrao digital tem se mostrado cada vez mais voraz na busca pelo realismo, o mais prximo do modelo fotogrfico.
Figura 12 - Personagem original e ilustrao realista Fonte: Look Share (2009b)
Nunca as imagens virtuais estiveram carregadas de tanto realismo. O espao da internet possibilita a qualquer indivduo de qualquer localidade, gerao ou cultura se inter-relacionar e estar presente ao mesmo tempo virtualmente em outro lugar.
Pin-ups contemporneas
A figura feminina sempre foi um tema amplamente explorado nas artes, afinal a beleza da mulher no se resume a uma representao de carter finito. Ela possui a articulao de sua beleza natural, da expresso do corpo que refletem a plasticidade, de formas inigualveis. As manifestaes sociais e culturais femininas foram bastante relevantes
4
http://www.youtube.com/watch?v=r940y3N1Yns. discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010
138
ao longo da histria e transformaram o corpo da mulher na expresso mxima da sensualidade e do erotismo. Com o progressivo advento da fotografia, do cinema e da televiso, a imagem da mulher fetichizada foi assegurada e perdura at a contemporaneidade. A imagem fotogrfica, quando difunde o aspecto corpo como objeto e corpo como expresso da sexualidade, mais que qualquer outro produto imagtico, torna o corpo da mulher acessvel a qualquer olhar. nesse corpo que se inicia o desejo e concentra o erotismo do feminino. Neste contexto a fotografia pode ser considerada um objeto de estudo de comportamentos. Numa fotografia ertica, como as de pin-ups, o corpo o espetculo. A expressividade est na pose e no olhar exibido de forma sensual, s vezes insinuante, s vezes invasiva, no entanto, sempre provocando o desejo e respondendo erotizao do espectador. Da a relevncia de estar previamente abastecido de determinadas informaes para compreender o que as figuras so e o que elas comunicam. Neste sentido, foi proposto um referencial mnimo para a anlise da imagem da mulher, como objeto de desejo, a fim de detectar na fotografia os elementos simblicos do fetiche que ela evoca. Dcadas se passaram, seu contexto sofreu diversas transformaes. No entanto, historicamente pode-se concluir que o carter sexual sugestivo, tcito na imagem da mulher, foi caracterizado fundamentalmente na indstria cultural com as chamadas pin-ups, que se tornaram notrias entre as dcadas de 30 e 50, legitimando a imagem da mulher como fetiche. Pode-se afirmar que as fotografias de pinups tm grande responsabilidade sobre a maneira como as mulheres comeam a ver a si mesmas aps os anos 40. Como a histria e os comportamentos so cclicos, essa esttica feminina denota formas que at a contemporaneidade no param de evoluir. Na esttica contempornea de culto magreza, as referncias pin-ups vm resgatar uma realidade de postura e corpo de curvas naturais equilibrando o poder e a feminilidade plena.
139
Figura 13 - Pin-up por Janette Valentine (2009) Fonte: Terriblygirly (2009)
O estilo vintage5 de mistrio e erotismo foi imortalizado atravs dessas fotografias e ilustraes e revivido por muitos que apreciam o movimento da poca. Muitas mulheres assumem plenamente esse personagem, adotando sua postura, com roupas, acessrios, maquiagens, gestos, e transformam o prprio corpo no objeto desejado, construindo a imagem do sex-appeal com indumentos e maquilagem, gestos e andares. o caso da prpria modelo e atriz, Marilyn Monroe, na dcada de 50.
A palavra vintage designa a colheitas de uvas, em que as condies de produo, como exemplo para o vinho do Porto, contribuem para uma qualidade singular do vinho. Sua origem ou significado vem de vint, relativo safra de uvas e age de idade. Denominam-se tambm vintage os vinhos especiais do Porto, no filtrados, que se caracterizam por ter a capacidade de envelhecer dentro da garrafa, ganhando, portanto, sabores excepcionais com o passar dos anos. No mundo da moda, o termo foi incorporado para designar peas, como roupas ou acessrios que marcam uma poca. A palavra define de forma mais elegante e eufemista roupas velhas ou antigas. Moda ou estilo vintage uma moda retrgrada, uma recuperao de estilos com pelo menos mais de 20 anos. O resgate da moda pin-up um exemplo de moda vintage.
5
140
Atualmente podemos citar a modelo e atriz Dita Von Teese, as cantoras Katy Perry, Amy Winehouse, Aimee Ann Duffy e Pitty, as tatuadoras Kat Von D, Hannah Aitchison, Pixie, entre outras. A fotografia e os cones da imagemertica contriburam muito para a desmistificao de tabus sociais e para a democratizao da imagem feminina. Com a internet tornou-se cada vez mais acessvel e em tempo ilimitado o espao reservado de um observador. Pode-se dizer que os elementos estticos erticos/fetichistas das fotografias atuais, inspiraramse essencialmente nestas imagens.
Entrar em contato com o passado, conhecer novas formas de conceber o corpo so atividades que permitem estruturar construes discursivas mais abrangentes, nas quais o significado original se perde, mas o componente esttico prevalece e instiga. As vrias possibilidades de adornar o corpo no mundo refletem ainda o indito e o inusitado, que se manifestam por meio de diferentes cdigos de linguagens, de outras culturas, das quais no somos capacitados a apreender a totalidade de suas significaes. (CASTILHO, 2006, p.137).
Figura 14 - Pin-up contempornea: Dita Von Teese por Ali Mahdavi (2008) Fonte: Mahdavi (2008)
141
Esta esttica tem atrado empreendedores cada vez mais vidos por comercializar estilos chamados tambm de retrs, na moda, na publicidade e em outros meio. Deste modo, voltados para a explorao dos elementos do erotismo, atraem compradores bem mais interessados, esclarecidos e preparados para consumir este tipo de imagem e/ou produtos, em resposta aos novos modelos estticos, impostos pela sociedade contempornea. As imagens cumprem assim seu papel como modelo referencial para a posteridade.
Consideraes finais
Mais uma vez est de volta o boom das fotografias de mulheres sapecas, de cintura fina e bem marcada, segurando objetos flicos, e sorriso de quem nada quer, enquanto tudo provoca. A tendncia retr se apia nos anos de ouro das pin-ups. E atravs do click congelando uma poca, mantm-se viva a era das belezas ldicas, simultaneamente dinmicas e enigmticas.
Referncias
ACHUTTI, Luiz Eduardo Robinson. Imagem e fotografia: aprendendo a olhar. In: LEAL, Ondina Fachel (Org.). Corpo e significado: ensaio de antropologia social. 2.ed. Porto Alegre: UFRGS, 2001. p.423-433. BETTIE GRABLE. Disponvel em: http://www.famouspictures.org/ index.php?title=Betty_Grable. Acesso em: fev. 2009. CASTILHO, Kathia. Moda e linguagem. 2.ed. So Paulo: Anhembi Morumbi, 2006. CORBIN, Alain (Org.). Histria do corpo: da revoluo grande guerra. Petrpolis: Vozes, 2008. v.2.
142
FERREIRA, Maria Letcia Mazzucchi. O retrato de si. In: LEAL, Ondina Fachel (Org.). Corpo e significado: ensaio de antropologia social. 2.ed. Porto Alegre: UFRGS, 2001. p.409-422. GLACE de Tres Flores. Disponvel em: http:// mexicovers1.blogspot.com. Acesso em: mar. 2009. LEAL, Ondina Fachel (Org.). Corpo e significado: ensaios de antropologia social. 2.ed. Porto Alegre: UFRGS, 2001. LAYLES ONLINE AUCTIONS. Bunny Yeager e Bettie Page, dcada de 50. Disponvel em: http://www.playle.com/KDL/49702.jpg. Acesso em: fev. 2009. LETTERI CAF. Eldorado: cartaz de 1894 por Jules Chert. Disponvel em: <http://www.letteri.blogger.com.br/ cherez_eldorado4.jpg>. Acesso em: abr. 2007. LOOK SHARE. Jessica Rabbit Untooned. Disponvel em: http:// pixeloo.blogspot.com/2008/04/jessica-rabbit-untooned.html Acesso em: mar. 2009a. ______. Personagem original e ilustrao realista. Disponvel em: http://pixeloo.blogspot.com/2008/04/jessica-rabbit-untooned.html. Acesso em: mar. 2009b. LIPOVETSKY, Gilles. A terceira mulher: permanncia e revoluo do feminino. So Paulo: Companhia das Letras, 2000. LOVES Baby SoftLoves. Disponvel em: http://www.flickr.com/ photos/84369496@N00/839915699. Acesso em: mar. 2009. LYRA, Bernadette; GARCIA, Wilson Garcia (Org.). Corpo e imagem. So Paulo: Arte e Cincia, 2002.
143
MAHDAVI, Ali. Pin-up contempornea: Dita Von Teese. 2008. Disponvel em: http://www.flickr.com/photos/sexysciencebydita/page2/ Acesso em: mar. 2009. MAHDAVI, Ali. Fotgrafo. Disponvel em: <http:// www.alimahdavi.net/> Acesso em: mar. 2009. MALYSSE, Sthphane. Um ensaio de antropologia visual do corpo ou como pensar em imagens o corpo visto? In: LYRA, Bernadette; GARCIA, Wilton (Org.). Corpo e imagem. So Paulo: Arte e Cincia, 2002. p.67-74. MARRA, Claudio. Nas sombras de um sonho: histria e linguagens da fotografia de moda. So Paulo: Senac, 2008. OLIVEIRA, Sandre Ramalho. Imagem tambm se l. So Paulo: Edies Rosari, 2006. HORNBY, Albert Sydney. Oxford advanced learners dictionary. Oxford: Oxford University Press, 2005. KOFFLER, Pamela et al. The notorious bettie page. Direo de Mary Harron. New York: Home Box Office, 2005. 1 bobina cinematogrfica (91 min), son., color. RETRO-GIRLS.COM. Marilyn Monroe por Bert Stern. Disponvel em: http://www.retro-girls.com/girls/mmonroe.html. Acesso em: mar. 2009. ______. Marylin Monroe por Frank Powolny (1953). Disponvel em: http://www.retro-girls.com/girls/mmonroe.html. Acesso em: out. 2008. THE PIN UP FILES. Calendrio com pin-up ilustradas por Alberto Vargas (cerca de 1942). Disponvel em: Disponvel em: http:// www.thepinupfiles.com/vargas1.html>. Acesso em: mar. 2009. TERRIBLYGIRL. Pin-up por Janette Valentine. Disponvel em: http:// www.terriblygirl.com/pinup101.htm. Acesso em: mar. 2009.
144
VALENTINE, Janette. Fotgrafa. Disponvel em: <http://http:// www.terriblygirly.com> Acesso em: mar. 2009. VERNON, Rion. Pin-up. Disponvel em: http://www.pinuptoons.com/ Galleries/Digital/37.htm. Acesso em: dez. 2008. WHITE, Timothy. Fotgrafo. Disponvel em: <http:// www.timothywhite.com> Acesso em: fev. 2009. YEAGER, Bunny.Fotgrafa. Disponvel em: <http:// www.bunnyyeager.com> Acesso em: fev. 2009. WIKIPEDIA. The free encyclopedia. Disponvel em: <http:// en.wikipedia.org > Acesso em: mar. 2009. ZERNER, Henri. O olhar dos artistas. In: CORBIN, Alain (Org.).Histria do corpo: da revoluo grande guerra. Petrpolis, RJ: Vozes, 2008. v.2, p.101-140.
A equipe editorial da revista Discursos Fotogrficos agradece a Getty Imagens e Corbis/Latinstock que tiveram a sensibilidade de entender o carter acadmico da publicao e cederam gratuitamente algumas imagens.

5687 20618 1 PB

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

5687 20618 1 PB

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

119

Pin-ups: fotografias que encantam e seduzem

Pin-ups: fotografias que encantam e seduzem

O incio da era pin-up

discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010

discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010

Figura 3 - Publicidade de batom, Glac (1959) Fonte: Grace... (2009)

Apontamentos sobre a fotografia

Figura 6 - Marilyn Monroe por Bert Stern Fonte: Retro-girls.com (2009)

discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010

Figura 11 - Pin-up Jessica Rabbit (2008) Fonte: Look Share (2009a)

Figura 12 - Personagem original e ilustrao realista Fonte: Look Share (2009b)

http://www.youtube.com/watch?v=r940y3N1Yns. discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010

Figura 13 - Pin-up por Janette Valentine (2009) Fonte: Terriblygirly (2009)

discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010

discursos fotogrficos, Londrina, v.6, n.8, p.119-144, jan./jun. 2010

Вам также может понравиться