INFORME DE LA RESTAURACIN DE LA PINTURA AL OLEO SOBRE LIENZO DE LA INMACULADA CONCEPCIN

RESTAURADOR: Jess M Serrano Tenor Iglesia Santa Mara de Gracia Camas 15-Septiembre-2006

NDICE
INFORME TCNICO PLANIMETRA DE DAOS DOCUMENTACIN GRFICA ANLISIS MORFOLGICO PROPUESTA DE INTERVENCIN TRATAMIENTO DE LA OBRA RECOMENDACIONES 3 5 12 15 17 19 31

1.1 INFORME TCNICO

Inmaculada

1.1.1 FICHA DE IDENTIFICACIN

Tipo de obra: pintura sobre tela. Iconografa: religiosa, Inmaculada Concepcin. Autor: annimo. Cronologa: Siglo XVIII.

Estilo: barroco. Tcnica: leo.

 Soporte: tela de lino en ligamento de tafetn, aparece sujetada la tela a un soporte de madera mediante clavos metlicos. Dimensiones: 40cm X 45cm. Localizacin: Parroquia Santa Mara de Gracia. Ubicada en el retablo de Ntra. Sra. de Gracia, en la localidad de Camas.

Retablo Ntra. Seora de Gracia.

Pintura de la Inmaculada

Pintura de San Jos

Propiedad: Parroquia Nuestra Seora de Gracia.

Estado de conservacin: deficiente. La pintura se encuentra clavada por todo su permetro a una tabla, los clavos se
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encuentran oxidados, apareciendo roturas de la tela, se localizan desprendimientos de preparacin y pelcula pictrica, rotos, barniz alterado, presencia de cera sobre la superficie del barniz.

Fecha de reconocimiento: 11-agosto-2006, festividad de San Lorenzo.

Responsable de la obra: Jess Mara Serrano Tenor. Finalizacin del proceso: 15 de Septiembre de 2006, festividad de Ntra. Sra. de los Dolores.

-Anlisis morfolgico del cuadro. Soporte estructural: La tela se encuentra sin bastidor, se dispone clavada sobre un soporte de madera formado por dos piezas, ensambladas entre s al hilo y asegurada la unin por el reverso mediante dos colas de milano.

Soporte textil: La tela esta constituida por fibra vegetal de lino, tejida en ligamento de tafetn. Con una densidad de 11 hilos de trama por 11 hilos de urdimbre.

ligamento de tafetn

La tela es del siglo XVIII, las telas de este siglo presentan en su mayora una trama abierta y son consideradas como telas de mala calidad. La superficie de la tela que aparece pintada es la totalidad de la misma. La pintura presenta un formato casi cuadrado, tendiendo hacia la verticalidad. La tela esta sujeta a la tabla mediante clavos, los cuales al ser de hierro han oxidado las fibras del tejido circundante a donde se encuentran dichas tachuelas.
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En el reverso la tela esta manchada por el polvo y la suciedad y se aprecian manchas oscuras producidas estas por el traspaso del aceite que aglutina los pigmentos debido a que en las zonas de los pigmentos tierras la cantidad de aceite es excesiva y traspasa a la fibra.

Capa de preparacin: Posee un estrato de preparacin. Se observa que esta preparacin es blanca, no esta muy bien cohesionada a la tela, por lo que se han producido un elevado numero de perdidas de estrato de preparacin y como consecuencia de ello, tambin de pelcula pictrica.

Capa pictrica: La pelcula pictrica esta constituida por pigmentos aglutinados al aceite, leo. Presenta buena cohesin al estrato de preparacin. Muestra un cuarteado muy pronunciado en la zona inferior de la obra, con inminente riesgo de cada, presentando levantamiento no solo de color sino tambin del estrato de preparacin.

Tambin presenta repintes oleosos por todo el permetro de la obra, los cuales se han alterado mucho rompiendo el conjunto cromtico de la obra.

Pelcula de barniz. La obra tiene una capa de proteccin consistente en un barniz, probablemente de resina. Esta capa de barniz se encuentra muy alterada por el paso del tiempo presentando un aspecto que no permite la contemplacin del cromatismo original de la obra. Tambin se encuentra depositada sobre sta una capa de suciedad y polvo, y una pelcula de cera en forma de chorreones y gotas de considerable tamao, producidas por las velas colocadas en el retablo donde se encontraban ubicadas las obras.

1.2 DAOS DESTACABLES -Soporte: - Clavado a una soporte de madera mediante clavos metlicos oxidados produciendo rotos en el tejido textil. - Deformaciones del tejido.

-Preparacin Lagunas de preparacin producidas por la cada de sta, debido a una mala cohesin entre la tela y el estrato de preparacin. Las mayores prdidas de preparacin se localizan en la mitad inferior de la obra, encontrndose mejor adherida al soporte en la zona superior. Detalle de los desprendimientos de preparacin.

-Pelcula pictrica: La pelcula pictrica se encuentra muy bien adherida a la preparacin, y se localizan faltas de sta en aquellas zonas donde se detecta prdida del estrato inferior.
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-Pelcula de proteccin: -El barniz se encuentra muy alterado dificultando la visualizacin correcta del cromatismo e intensidad de color que presenta la obra. - Sobre la capa de barniz, se encuentra depositada una capa de polvo y suciedad, que ayuda a esa no correcta contemplacin de la pintura.

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Documentacin fotogrfica del estado de la obra.

Fotografa del anverso de la obra completa. Detalle de la zona superior, en ella se aprecian las gotas y chorreones de cera que se depositan sobre la obra.

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Detalle, zona inferior, se aprecia la cada del estrato de preparacin, cuarteado de la misma, y acumulacin de cera depositada en esta zona.

Macrofotografa de la zona inferior de la obra, donde se aprecia el cuarteado tan pronunciado que presenta la obra, as como se aprecia tambin el entramado de la tela (tafetn) y las manchas de cera.

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Detalle, de la parte inferior, cabezas donde se apoya la figura, en ella se aprecian los desprendimientos, el pronunciado cuarteado y la acumulacin de cera.

Detalle de la zona central de la obra.

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1.2.1 Anlisis morfolgico 1.1.1.Bastidor - tiene bastidor: No, se encuentra sobre un soporte ligneo. - tipo: Fijo - nmero de piezas: Dos - colas de milano: dos, una de ellas no la conserva. - elementos metlicos: No tiene. - inscripciones: No aparecen.

1.1.2.Soporte Textil - material fibra: Fibra vegetal de Lino. - hilo: grueso - ligamento: tafetn - densidad: 11 hilos de urdimbre x 11 hilos de trama por cm2 - nmero de piezas: Una - cosidos: No aparecen. - unin a la tabla: Mediante clavos metlicos de forja - naturaleza: hierro

1.1.3.Capa Pictrica a. Preparacin: - material constituyente: Cola animal y sulfato clcico. - tipo: Magra - espesor: Fina. - preparacin coloreada: No, en las zonas que nos es visible debido a los desprendimientos los bordes de las lagunas los presenta blancos. b. Estrato de color: - material constituyente: Pigmentos aglutinados en aceite, leo. - Procedimiento: leo. - espesor: Ligero
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- textura superficial/empastes: La pelcula de color ha sido aplicada en capas finas, sin presentar ningn tipo de textura o empaste de la materia, si presenta un craquelado muy pronunciado. - veladuras: no presenta.

d. Capa de proteccin: - tiene capa proteccin: S, la capa de barniz, se encuentra muy alterada enmascarando la obra pictrica. Esta capa de barniz se compone de varias capas y sobre ella se acumula una gran cantidad de polvo, suciedad y chorreones de cera. Para concluir el anlisis morfolgico decir que la obra lleg al taller sin marco u otro elemento adicional a la propia obra.

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1.3 PROPUESTA DE INTERVENCIN A LA OBRA. -Eliminacin de la cera, mediante calor y White spirit, de forma mecnica -Fijacin y proteccin de la pelcula pictrica, mediante papel de seda adherido con coletta. -Eliminacin de los clavos metlicos que sujetan la tela a la tabla y han provocado su oxidacin. -Eliminacin de la tabla, al no cumplir este las funciones propias de un bastidor y perjudicar al estado de conservacin de la obra. -Limpieza mecnica del reverso de la tela, eliminando los cmulos de suciedad. -Preparacin de una nueva tela para proceder al entelado. Esta tela ser envejecida artificialmente en un telar, para que se estabilice y este en concordancia con el envejecimiento y la estabilizacin de la tela original de la obra. -Entelado de la tela original a una nueva tela de lino, de similares propiedades, para dar consistencia y estabilidad a la obra. Para la realizacin del entelado se proceder al mismo utilizando la gacha. -Eliminacin de los papeles de proteccin, mediante humedad caliente aplicada con una bayeta. -Colocacin de la tela en un nuevo bastidor. El bastidor debe presentar la misma medida que el bastidor original, ser estable, presentar los bordes biselados y un sistema de tensado. La unin de la tela al bastidor se realizar mediante el grapado de la misma por todo el permetro del bastidor, colocando las grapas lo ms equidistante posible unas de otras. -Limpieza de la obra. Eliminacin de la pelcula de proteccin oxidada y de los repintes que se encuentren sobre la obra, dejando la pelcula cromtica limpia, devolviendo el cromatismo y la brillantez a los pigmentos que la conforman.

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-Estucado de las lagunas de preparacin. Esta reintegracin del estuco, se realizar mediante la creacin de un estuco compuesto de coletta y sulfato de calcio. Las lagunas sern reintegradas a nivel con el estrato pictrico. -Reintegracin de las lagunas cromticas mediante un procedimiento acuoso, debido a las propiedades de estabilidad y reversibilidad que presentan estos procedimientos. Se realizara la reintegracin de las lagunas empleando una tinta plana que se ajuste a los tonos originales de la obra, optando como criterio una reintegracin mimtica. -Barnizado de la pelcula pictrica, se proceder al barnizado a brocha de la pelcula pictrica utilizando barniz dammar. -Ajuste de las reintegraciones cromticas mediante el empleo de pigmentos al barniz. -Barnizado final mediante pulverizado.

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1.4. TRATAMIENTO REALIZADO EN LA OBRA. Eliminacin de la cera que se encontraba depositada en la obra.

Estado de la obra antes y despus del proceso.

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-Proteccin de la pelcula pictrica mediante la colocacin de papeles de seda adheridos a la superficie mediante coleta.

Vista de la obra una vez protegida por los papeles de seda, con ello nos aseguramos que al realizar las sucesivas operaciones sobre el cuadro no se produzcan desprendimiento de la capa pictrica, y tenga con ello la perfecta proteccin de toda la pelcula original que la obra presenta. Una vez colocados la proteccin, se procede al desmontaje de la tela de la tabla. Para ello se procedi a la eliminacin de los clavos metlicos que la sujetaban mediante un procedimiento mecnico. Estos clavos se han desechado al encontrarse oxidados e inservibles. Una vez desmontada la tela se procedi a la limpieza del reverso de la misma.

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Vista del estado del reverso

Detalle de la limpieza

Reverso completamente limpio. Una vez limpio todo el reverso, se procedi al entelado de la tela original sobre una tela nueva. Se escogi una tela de naturaleza idntica a la tela original, tela de lino tejida en trama de tafetn. Esta tela se coloca en un telar y se someti a varias secciones de mojado y tensado que permiten que la fibra de la tela se estabilice y se va adaptar la tela original, sin producir movimientos naturales que producira una tela totalmente nueva, minimizando stos. El siguiente paso fue el entelado de la tela original sobre la tela nueva. Para ello se utilizo como adhesivo la gacha.

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Una vez que tenemos ya preparado el telar, realizamos sobre ella el permetro de la tela original. Se us para que la tela nueva permitiese una superficie rugosa de contacto para una mejor adhesin de ambas telas. Se diluye la harina en agua fria y se pone luego a calentar al bao Mara. Cuando la harina haya espesado bien, se le aade la coletta y trementina de Venecia. Durante todo el proceso de espesado de la harina y del aadido de la coletta, se ha de estar agitando la gacha, evitando as que se produzcan nuevos grumos y que la gacha no se pase. Las herramientas utilizadas en el reentelado fueron las siguientes: planchas sin vapor, papel de seda, papel de peridico, brochas, recipiente con agua, y bayeta. Una vez preparadas las herramientas, se procedi a empezar el reentelado. Una vez que tenemos las telas preparadas se comienza a aplicar la gacha a ambas telas, para realizar esto se recomienda la colaboracin de otra persona, para garantizar el proceso. La gacha se extiende con la brocha y se reparte uniformemente por toda la superficie de ambas telas. Hay que asegurarse que ambas telas queden bien impregnadas en gachas para que se adhieran bien. Una vez colocadas ambas telas en contacto se presiona la tela original desde el centro hacia fuera y se elimina el exceso de gacha. Luego se colocan unos bordes de papel de seda en todo el permetro. Se comienza a planchar, dejando transpirar el cuadro cada cierto periodo de tiempo. Se continua planchando hasta que la gacha seque completamente y ambas telas queden perfectamente adheridas.

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Obra ya reentelada. La siguiente operacin consisti en la eliminacin de los papeles de proteccin de la capa pictrica. Para su eliminacin bast con una aplicacin de humedad con una bayeta. Tambin se elimin los restos de cola que quedaban sobre la superficie del cuadro.

Proceso y culminacin de la eliminacin de los papeles de seda

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El siguiente paso fue la colocacin de la obra en un nuevo bastidor, realizado con las aristas biseladas y de la misma medida aproximada que original, 46cm X 40cm. La sujecin de la tela al bastidor se realiz mediante grapas metlicas colocadas equidistantes por todo el permetro de la obra. Una vez colocado el lienzo en el bastidor se comenz la limpieza consistente en la eliminacin de la capa de proteccin y de todos los repintes y aadidos que molesten a la contemplacin de la obra. Hubo que ir incrementando la energa del disolvente para eliminar los repintes y hacer una limpieza homognea de la superficie pictrica.

Detalle de las catas de limpieza, en ellas se puede apreciar la diferencia existente, entre las zonas que an posee el barniz y el cromatismo original de las zonas donde han sido eliminadas.

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Detalle del proceso de limpieza

Aspecto de la obra una vez terminada la limpieza

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Detalle de la imagen de la Virgen, estado en el que se encontraba, estado una vez acabada la limpieza.
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Una vez culminado el proceso de limpieza se procedi a la reintegracin de la preparacin, empleando un estuco blanco realizado con coletta y sulfato clcico. Se reintegraron todas las lagunas existentes en la obra alcanzando el estuco el mismo nivel que la pelcula de color. La reintegracin se llevo a cabo con el estuco en fro y rellenando las lagunas mediante una iluminacin rasante de la obra. Una vez rellenas todas las lagunas se enrasaron y lijaron y se dejaron a nivel con la capa de color. Para el enrasado tambin se ilumin la obra de forma rasante.

Obra estucada. Una vez que la obra esta estucada se procedi a la reintegracin cromtica de la pelcula de color. Para ello se utiliz un procedimiento acuoso, acuarela aplicado en forma de regatino ajustndose a los tonos persiguiendo la reintegracin mimtica de la obra.
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Acabada la reintegracin se procedi a la aplicacin de una capa de barniz para la proteccin de la obra y se ajustaron las reintegraciones cromticas mediante el empleo de pigmentos al barniz, entonando la obra y reintegrando las lagunas con el resto de la composicin. Para que queden diferenciando lo original reintegraciones estas se realizaron mediante regatino. de las

Los bordes de la tela qued grapada el bastidor siendo doblada y colocada de manera regular.

Primera fase de la reintegracin

Segunda fase de la reintegracin

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Detalle de la zona inferior.

Obra reintegrada y barnizada.

Aspecto final de la obra, tras ser reintegrada con pigmentos al barniz y barnizada.
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Aspecto final de la obra por el reverso. Documentacin grfica del estado de conservacin inicial y del estado de conservacin acabadas las operaciones.

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RECOMENDACIONES Una vez que el cuadro entre en la iglesia debera permanecer al menos tres das introducida en su embalaje para que poco a poco se adapte a las nuevas condiciones de temperatura y humedad que presenta el templo. Las obras deben de ser enmarcadas en sus marcos originales, siempre que estos estn en un estado de conservacin estable y no afecten al perfecto estado en el que se encuentran los lienzos. El sistema de iluminacin de la iglesia nunca debe incidir directamente sobre la pintura ya que la luz deteriora las obras. Tambin la iglesia debe de estar acondicionada con un sistema que controle el nivel de humedad y temperatura de la iglesia. Estos aparatos deben ser revisados peridicamente.

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