Áèäæàêîâà
241
Èñïîëíèòåëüñêîå èñêóññòâî
242
Í. Áèäæàêîâà. Ïðîèçâåäåíèÿ ïåðâîé ïîëîâèíû ÕÕ âåêà äëÿ äóýòà âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî
ðàöèè. Îðãàíèçóþùàÿ ñèëà «ïàìÿòè æàíðà» (ïî- ìàñòåðîâ (êóëüòèâèðîâàíèå èãðîâîãî íà÷àëà â èí-
íÿòèå Å. Â. Íàçàéêèíñêîãî [6, 103]) íàèáîëåå î÷å- ñòðóìåíòàëüíîé ìóçûêå â ïðîòèâîâåñ äðàìàòè÷å-
âèäíà â ïðîèçâåäåíèÿõ, ïðèáëèæàþùèõñÿ ê åãî ñêîé ïîýòèêå). Âñëåäñòâèå ýòîãî, êàê è â ýïîõó áà-
ñòèëèçàöèè: ýòî «Ñþèòà â ñòàðèííîì ñòèëå» äëÿ ðîêêî, ñòèðàåòñÿ ãðàíü ìåæäó ñþèòîé è ñîíàòîé.
ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî1 è «Àðõàè÷åñêàÿ ñþèòà» äëÿ Ýòó òåíäåíöèþ íàãëÿäíî äåìîíñòðèðóåò Ñîíà-
îðêåñòðà À. Îíåããåðà, «Áîëüøîé êîíöåðòíûé äóýò» òà äëÿ âèî
âèîëëîí÷å
îí÷åëëè è ô îð
ôîð
îðòòåïèàíî Ê. Ä
Äååáþ
áþñññè (1915),
äëÿ ñêðèïêè / âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî è «Èòà- â êîòîðîé îáðàùåíèå ê èäåàëèçèðîâàííîìó ïðî-
ëüÿíñêàÿ ñþèòà» äëÿ âèîëîí÷åëè / ñêðèïêè è ôîð- øëîìó âîñïðèíèìàåòñÿ êàê æåëàíèå ïðîòèâîïîñ-
òåïèàíî È. Ñòðàâèíñêîãî, «Èñïàíñêàÿ íàðîäíàÿ òàâèòü òðàäèöèþ æåñòêîñòè è äèññîíàíòíîñòè ñî-
ñþèòà» äëÿ âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî Ì. äå Ôàëüÿ2. âðåìåííîãî ìóçûêàëüíîãî ÿçûêà, îòðàæàþùåãî
Âåñüìà ïîïóëÿðíà â XX âåêå «ôîëüêëîðíàÿ» èí- ñîñòîÿíèå îêðóæàþùåãî ìèðà. Äàæå îôîðìëåíèå
òåðïðåòàöèÿ ñþèòû, êîãäà êîìïîçèòîð áåðåò çà îñ- òèòóëüíîãî ëèñòà ñîíàòû ïåðâîãî èçäàíèÿ è àäðåñ
íîâó íàðîäíî-ïåñåííûé ìàòåðèàë è ïðèíöèïû åãî èçäàòåëüñòâà âîñïðîèçâåäåíû â ñòèëå XVIII âåêà.
ðàçâèòèÿ3. Ïîêàçàòåëüíûìè ïðèìåðàìè òàêîãî êà- Âàæíû, êîíå÷íî, íå òîëüêî âíåøíèå ýëåìåíòû ñòè-
ìåðíî-èíñòðóìåíòàëüíîãî àíñàìáëÿ ìîãóò ñëó- ëèçàöèè â äóõå íåîêëàññèöèçìà: ðå÷ü èäåò î ãëó-
æèòü Ñþèòà äëÿ òðèî (ôîðòåïèàíî, ñêðèïêà, àëüò / áîêîì ïðîíèêíîâåíèè â èíîé ñòèëü, õîòÿ ìóçû-
âèîëîí÷åëü), «Ñåìü óêðàèíñêèõ íàðîäíûõ ïåñåí» êàëüíàÿ ðå÷ü Äåáþññè îñòàåòñÿ óçíàâàåìîé. Äëÿ
Ë. Êîëîäóáà, Ñþèòà íà óêðàèíñêèå íàðîäíûå ìî- ýòîãî ïðîèçâåäåíèÿ õàðàêòåðíî ñòðåìëåíèå ê ïðî-
òèâû äëÿ âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî Â. Áàðâèíñêî- ñòîòå, ëàêîíè÷íîñòè ìóçûêàëüíîé ìûñëè è ìèíè-
ãî.  ôèíàëüíîé ÷åòâåðòîé ÷àñòè ïîñëåäíåé («Òà- àòþðíîñòè ôîðìû. Ñîáñòâåííî ñîíàòíàÿ ñòðóêòó-
íåö») âçàèìîäåéñòâóþò ÷åðòû ðîíäî, ñîíàòû è âà- ðà íå îáíàðóæèâàåòñÿ íè â îäíîé èç ÷àñòåé ñîíà-
ðèàöèé, à ïðåìû ìîòèâíîãî ðàçâèòèÿ, ôàêòóðà òû. «Ëþáàÿ „ñîíàòíàÿ“ ÷àñòü â ïîçäíèõ ñî÷èíåíè-
ôîðòåïèàííîé ïàðòèè è âèîëîí÷åëüíûå øòðèõè ÿõ Äåáþññè áîëüøå ïîõîæà íà ðàçâèòóþ òðåõ÷àñò-
ïîä÷åðêèâàþò íàðîäíûé êîëîðèò. íóþ ôîðìó. Ðîëü ðàçðàáîòêè ñâåäåíà ê ìèíèìóìó»,
Ïîä âëèÿíèåì íîâûõ óñòðåìëåíèé îêàçûâàþò- – ïîä÷åðêèâàåò Þ. Êðåéí [3, 38].  îòëè÷èå îò ñî-
ñÿ èñêóñíî ñïëàâëåííûìè êëàññè÷åñêèå è ñîâðå- íàòíîãî ïðèíöèïà, ñîãëàñíî êîòîðîìó êîíòðàñòè-
ìåííûå ñðåäñòâà âûðàçèòåëüíîñòè: äèàòîíèêà è ïî- ðóþò â äðàìàòè÷åñêîì ïëàíå ëèáî òåìû, ëèáî êðóï-
ëèëàäîâîñòü, ñâîáîäíûé ðèòì è æåñòêî îðãàíèçî- íûå ðàçäåëû ôîðìû (ýêñïîçèöèÿ – ðàçðàáîòêà – ðå-
âàííûå îñòèíàòíûå ðèòìè÷åñêèå ôîðìóëû. Òàê, â ïðèçà), çäåñü ñîïîñòàâëÿþòñÿ ÷àñòè öèêëà êàê ðàç-
«Èò
«Èòà àëüÿí
üÿíññêîé ñþèòå» äëÿ âèî
ñþèòå» ëîí÷å
âèîëîí÷åëëè è ô îð
ôîð
îðòòåïè- ëè÷íûå îáðàçíî-ýìîöèîíàëüíûå ñîñòîÿíèÿ: Ïðî-
àíî È. Ñ òð àâèíñ
Ñò êèé ìàñòåðñêè àññèìèëèðîâàë
àâèíñêèé ëîã. Lento. – Ñåðåíàäà. Moderemente anime. – Ôèíàë.
äæàçîâûå òåìáðû è ðèòìû, èñïîëüçîâàâ èõ â òðàíñ- Anime.
ôîðìèðîâàííîì âèäå. Êîìïîçèòîð íå òîëüêî ñî- Íà ðîäñòâî âèîëîí÷åëüíîé ñîíàòû Ê. Äåáþññè
ïîñòàâèë äâà ñòèëåâûõ ïëàñòà óäàëåííûõ ýïîõÿ: â ñ ñþèòîé îáðàùàåò âíèìàíèå È. Ìàðòûíîâ: «Âèî-
ðåçóëüòàòå îðãàíè÷åñêîãî ñèíòåçà ðàçíûõ ñòèëèñ- ëîí÷åëüíàÿ ñîíàòà Äåáþññè (ñ òî÷êè çðåíèÿ òðå-
òèê ïðîèçîøëî ãëóáîêîå ïåðåîñìûñëåíèå æàíðà. áîâàíèé æàíðà) – ýòî ñêîðåå ñþèòà èç òðåõ ÷àñòåé,
Ñîíàòà íà÷àëà XX âåêà (ïåðåæèâøàÿ ñâîé ðàñ- î÷åíü êàðòèííûõ (â îñîáåííîñòè Ñåðåíàäà), æèâî-
öâåò â XIX ñòîëåòèè) òàêæå ïðåòåðïåëà çíà÷èòåëü- ïèñíûõ, íî íå íåñóùèõ â ñåáå òîé êîíôëèêòíîñòè,
íûå èçìåíåíèÿ. Òàê, êîìïîçèòîðû ïîðûâàþò ñ óñ- áåç êîòîðîé òðóäíî ïðåäñòàâèòü ñåáå ñîíàòíóþ
òîÿâøèìèñÿ îáðàçíûìè è òîíàëüíûìè ïðèçíàêà- ôîðìó. Êîíôëèêòíîñòü çàìåíåíà êîíòðàñòíîñòüþ,
ìè ñîíàòíîñòè: âñå ÷àùå íàáëþäàåòñÿ ñèòóàöèÿ, ñîíàòíàÿ êîíñòðóêöèÿ — ñâîáîäíûì ðàçâèòèåì,
êîãäà íè îäíà èç ÷àñòåé ñîíàòû ýòèõ ïðèçíàêîâ íå ãäå ýëåìåíòû òåìàòè÷åñêîé ðàçðàáîòêè íå èìåþò
ñîäåðæèò; Îáîçíà÷åíèå «ñîíàòà» ñâÿçûâàåòñÿ ñ ñî- áîëüøîãî çíà÷åíèÿ. Åñëè ïîäõîäèòü ôîðìàëüíî,
äåðæàíèåì âñåãî öèêëà â öåëîì (à íå îäíîé èç åãî ïðîèçâåäåíèå Äåáþññè òðóäíî îòíåñòè ê æàíðó ñî-
÷àñòåé) è íåðåäêî èñòîëêîâûâàåòñÿ â äóõå ñòàðûõ íàòû» [5, 263–266]. È âñå æå çäåñü ñîõðàíåí ïðîèñ-
1
òåêàþùèé îò ñîíàòû ïðèíöèï âíóòðåííåãî åäèí-
Ñóùåñòâóåò îáðàáîòêà äëÿ âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî.
2
Ïåðåëîæåíèå Ì. Ìàðåøàëÿ. ñòâà, ïðîíèçûâàþùèé ïðîèçâåäåíèå. Ðåìèíèñöåí-
3
 ÷àñòíîñòè, â òâîð÷åñòâå Í. Ïåéêî ñþèòû äëÿ îðêåñòðà íà öèÿ ãëàâíîãî ìîòèâà ïåðâîé ÷àñòè â ôèíàëå îáúå-
ÿêóòñêèå òåìû (1941), íà ðóññêèå òåìû (1949), Ìîëäàâñêàÿ ñþ-
èòà (1950), Ñþèòà íà ôèíñêèå òåìû (êîíöåðòíàÿ ôàíòàçèÿ) äëÿ äèíÿåò öèêë, ïðè ýòîì âòîðàÿ è òðåòüÿ ÷àñòè èäóò
ñêðèïêè ñ îðêåñòðîì (1954). áåç ïåðåðûâà (attacca).
243
Èñïîëíèòåëüñêîå èñêóññòâî
Ñîíàòà äëÿ âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî – íå åäè- ñòàðûõ ìàñòåðîâ, ãëàâíàÿ òåìà êîòîðîãî áëèçêà òà-
íè÷íûé ñëó÷àé âçàèìîîáîãàùåíèÿ ñîíàòíîñòè è ðàíòåëëå. Èíòîíàöèîííîå ðîäñòâî òåì èç ðàçíûõ
ñþèòíîñòè â òâîð÷åñòâå êîìïîçèòîðà.  òðåõ ïî- ÷àñòåé ñîíàòû ïîìîãàåò ñîçäàòü îùóùåíèå öåëü-
ñëåäíèõ êàìåðíî-èíñòðóìåíòàëüíûõ ñî÷èíåíèÿõ íîñòè öèêëà.
Äåáþññè î÷åâèäíî âëèÿíèå ñþèòû: çäåñü íå îáíà- Êàê âèäèì, Ô. Ïóëåíê ïðîäîëæèë òðàäèöèè
ðóæèâàåòñÿ ñîíàòà â ÷èñòîì âèäå, íî îòäåëüíûå Ê. Äåáþññè è È. Ñòðàâèíñêîãî, ÷òî ïîäòâåðæäàåò-
÷àñòè íàñûùåíû àêòèâíûì èíòîíàöèîííûì ðàç- ñÿ è êîíöåðòíûì ðåïåðòóàðîì òîãî âðåìåíè. Íå-
âèòèåì: ñëó÷àéíî íà îäíîì èç ïåðâûõ èñïîëíåíèé ýòîé ñî-
Ñîíàòû äëÿ ôëåéòû, àëüòà è àðôû (1915–-1916) íàòû ñàìèì àâòîðîì è ôðàíöóçñêèì âèîëîí÷åëèñ-
Ïàñòîðàëü. Lento dolce, rubato – Èíòåðëþäèÿ. òîì Ïüåðîì Ôóðíüå â êîíöåðòå ó Ãàâî (çàë Ãàâî â
Tempo di minuetto – Ïàðèæå) â îäíîé ïðîãðàììå çâó÷àëè áëèçêèå ïî æà-
Ôèíàë. Allegro moderato me risoluto íðîâîìó ñîäåðæàíèþ «Èòàëüÿíñêàÿ ñþèòà» È. Ñòðà-
Ñîíàòà äëÿ ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî (1916–1917) âèíñêîãî, Ñîíàòà Ê. Äåáþññè è Ñîíàòà Ô. Ïóëåíêà
Allegro vivo – Èíòåðìåäèÿ. Fantasque et Leger – [7, 185].
Ôèíàë. Animata Ñîíà
îíàòòà äëÿ âèî
âèîëëîí÷å
îí÷åëëè è ô îð
ôîð
îðòòåïèàíî Ï. Õèí-
Òåíäåíöèþ ê ñáëèæåíèþ ñþèòíîãî è ñîíàòíî- äåìèò
ìèòà à (1948) ïî ñâîåìó æàíðîâîìó ñîñòàâó òàê-
ãî öèêëîâ ïðîäîëæèë Ô. Ïóëåíê. Èñïûòûâàÿ èíòå- æå íàïîìèíàåò ñþèòó. Òðè åå ÷àñòè, ó÷èòûâàÿ ðàç-
ðåñ ê ñòàðèííûì íàöèîíàëüíûì òàíöåâàëüíûì è âåðíóòóþ êîäó ôèíàëà, îáúåäèíåíû ïî ïðèíöèïó
ïåñåííûì æàíðàì, îí èñïîëüçîâàë èíòîíàöèè ïàðíîãî êîíòðàñòà:
ôðàíöóçñêèõ ãîðîäñêèõ è êðåñòüÿíñêèõ ïåñåí, êî- Pastorale – Moderately fast (scherzando) –
òîðûå íèêîãäà íå öèòèðîâàë, à, òðàíñôîðìèðóÿ èõ, Passacaglia (7 âàðèàöèé è êîäà-fugato).
ïðåïîäíîñèë â ñîáñòâåííîé ìàíåðå. Ïåðâàÿ ÷àñòü Õèíäåìèò òÿãîòååò ê ïîëèôîíèè è ëèíåàðíîé
åãî âèîëîí÷åëüíîé ñîíàòû èçîáèëóåò áîëüøèì êî- ñâîáîäå ãîëîñîâ. Ïîñëå ñåðüåçíîãî èçó÷åíèÿ íàñëå-
ëè÷åñòâîì ðàçíîîáðàçíûõ òåì. Ïî ðåïðåçåíòàòèâ- äèÿ ïðîøëîãî (ãðèãîðèàíñêîãî õîðàëà, íàðîäíûõ
íîñòè ìóçûêàëüíîãî ìàòåðèàëà ýòà ÷àñòü êàëåéäî- ïåñåí XV–XVI âåêîâ, ëàòûíè) êîìïîçèòîð êàê òåî-
ñêîïè÷íà, îíà ñîñòîèò èç íåáîëüøèõ òåìàòè÷åñêèõ ðåòèê è ïðàêòèê íîâîãî òîíàëüíîãî ìûøëåíèÿ
ðàçäåëîâ, ñîåäèíåííûõ äðóã ñ äðóãîì ïî ïðèíöèïó âûäâèíóë òåçèñ îá «ýâîëþöèè ê ïðîñòîòå». Âêëþ-
ìîíòàæíîãî ïîñòðîåíèÿ. Êîìïîçèòîð âêëþ÷àåò â ÷åíèå ñþèòíûõ æàíðîâ â ñòðóêòóðó ñîíàòíîãî öèê-
ìóçûêó ýòîé ÷àñòè ýëåìåíòû ðàçëè÷íûõ æàíðîâ è ëà åùå ðàç ïîäòâåðæäàåò ïðèâÿçàííîñòü Õèíäåìè-
ñòèëåé: çàäîðíàÿ ïîïåâêà, ìåëàíõîëè÷íàÿ ïîïóëÿð- òà ê ìóçûêå áàõîâñêîé ýïîõè ñ åå ìíîãîñëîéíîé
íàÿ ïåñåíêà, çàäóøåâíàÿ ìåëîäèÿ, ðîäñòâåííàÿ ðóñ- ïîëèôîíè÷åñêîé ôàêòóðîé è ñàìîñòîÿòåëüíîñòüþ
ñêîìó ðîìàíñó. Ñîçäàåòñÿ âïå÷àòëåíèå ôðàãìåíòàð- ðàçâèòûõ ìåëîäè÷åñêèõ ëèíèé.
íîñòè, êàê è â ôèíàëå âèîëîí÷åëüíîé ñîíàòû Äå- Èññëåäîâàòåëè Ò. Ëåâàÿ è Î. Ëåîíòüåâà, îöåíè-
áþññè, íî âñå-òàêè ìóçûêà Ïóëåíêà îñòàâëÿåò îùó- âàÿ êàìåðíî-èíñòðóìåíòàëüíóþ ìóçûêó Õèíäåìè-
ùåíèå öåëîñòíîñòè.  ïåðâîé ÷àñòè «Allegro – òà, îòìå÷àþò ïðèñóùóþ åãî êîìïîçèòîðñêîìó
Tempo di Marcia» ðàçíîõàðàêòåðíûå òåìû ñëåäóþò ïèñüìó ìèíèàòþðíîñòü ôîðì ñ êîíòðàñòàìè, ïðî-
íåïîñðåäñòâåííî äðóã çà äðóãîì, èçëàãàåìûå íå ñòóïàþùèìè ñêîðåå â ðàìêàõ âñåãî öèêëà, íåæåëè
òîëüêî â ðàçíûõ òîíàëüíîñòÿõ, íî äàæå â ðàçíûõ â îòäåëüíîé åãî ÷àñòè [4, 256]. Íåìíîãèì ðàíåå, â
ìåòðàõ: 2/4, 3/8, 6/8. ×åðåäîâàíèå ñîïîñòàâëÿåìûõ òåì- 1943 ãîäó, êîìïîçèòîðîì áûëè ñîçäàíû «Ñèìôî-
õàðàêòåðîâ è æàíðîâûõ íàêëîíåíèé ñîçäàåò âïå- íè÷åñêèå ìåòàìîðôîçû òåì Âåáåðà» (îäíî èç ñà-
÷àòëåíèå òîòàëüíîé ìèíèàòþðíîé ñþèòíîñòè âíó- ìûõ ïîïóëÿðíûõ åãî ñî÷èíåíèé), êîòîðûå òàêæå
òðè ñàìîé ÷àñòè, â ðåçóëüòàòå ÷åðòû ñîíàòíîñòè íàçûâàþò ñâîåîáðàçíîé ñþèòîé: â ïðîèçâåäåíèè
åäâà óãàäûâàþòñÿ. ÷åòûðå íåáîëüøèå ÷àñòè, îáúåäèíåííûå ïî ïðèí-
×òî êàñàåòñÿ âñåãî ïðîèçâåäåíèÿ, òî æàíðîâûå öèïó ñîïîñòàâëåíèÿ ðàçëè÷íûõ ñïîñîáîâ èçëîæå-
íàçâàíèÿ ÷àñòåé äàþò âîçìîæíîñòü ñ÷èòàòü öèêë íèÿ è ðàçâåðòûâàíèÿ ìóçûêàëüíîãî ìàòåðèàëà.
ñþèòíûì ïî çàìûñëó: «Àëëåãðî» â òåìïå ìàðøà  êà÷åñòâå åùå îäíîãî ïðèìåðà ðàññìàòðèâàåìîé
ñìåíÿþò «Àðèÿ» ëèðè÷åñêîãî õàðàêòåðà (Cavatine), òåíäåíöèè ìîæåò áûòü ïðèâåäåíà Ñîíà òà ¹ 2 îð. 45
îíàò
çàòåì òàíöåâàëüíàÿ ÷àñòü ïîä íàçâàíèåì «Áàëåò» äëÿ âèî ëîí÷å
âèîë ëè è ô
îí÷åë îð
ôîð òåïèàíî À. Ê
îðò Êààçåëëû (1927), êî-
(Ballabile) è ôèíàë ñ ðîñêîøíûì ðå÷èòàòèâíî-äåê- òîðàÿ èìååò äâå ÷àñòè, íî îïèðàåòñÿ íà ïàðíûé êîí-
ëàìàöèîííûì âñòóïëåíèåì è çàêëþ÷åíèåì â äóõå òðàñò ÷åòûðåõ ðàçäåëîâ è òàíöû áàðî÷íîé ñþèòû:
244
Í. Áèäæàêîâà. Ïðîèçâåäåíèÿ ïåðâîé ïîëîâèíû ÕÕ âåêà äëÿ äóýòà âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî
Ïðåëþäèÿ è Áóððå – Largo (Lamento) è Ðîíäî ñîäåðæàíèÿ» (òåðìèí À. Ñîõîðà) è åãî òðàêòîâêè
(Æèãà). àâòîðîì ìóçûêàëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ, à òàêæå îò-
Íàèìåíîâàíèÿ ÷àñòåé îðèåíòèðóþò èñïîëíèòå- íîøåíèå ìåæäó îïðåäåëåííûì æàíðîì è îáîá-
ëÿ è ñëóøàòåëÿ íà æàíðîâûé ïðîòîòèï. Ïðè ýòîì ùåííûì ïðåäñòàâëåíèåì î òðàäèöèè åãî âîïëîùå-
ñîõðàíÿåòñÿ íåïîâòîðèìîå ñâîåîáðàçèå ìóçûêàëü- íèÿ, – êëþ÷åâûå ïðîáëåìû äëÿ èññëåäîâàòåëåé.
íîãî ÿçûêà êîìïîçèòîðà. Âî âòîðîé ïîëîâèíå XX âåêà, êàê è â ýïîõó áà-
Òàêèì îáðàçîì, â òâîð÷åñòâå êîìïîçèòîðîâ ïåð- ðîêêî, ðàçëè÷èÿ ìåæäó âèîëîí÷åëüíîé ñþèòîé è
âîé ïîëîâèíû XX âåêà ïðîèñõîäèò ñóùåñòâåííîå ñîíàòîé (åñëè îíà íå îäíî÷àñòíà) âíîâü ñòàíîâÿò-
ðàñøèðåíèå æàíðîâîé ïàëèòðû áëàãîäàðÿ èñïîëü- ñÿ íå ñòîëü ÿâíûìè. Ñîíà
îíàò òà äëÿ âèî
âèîëëîí÷å
îí÷åëëè è ô îð-
ôîð-
çîâàíèþ æàíðîâûõ ñîñòàâëÿþùèõ ñþèòû êàê ñà- òåïèàíî îð. 65, in Ñ Á. Áð èòò
Áðèòò åíà (1961) – åùå îäèí
èòòåíà
ìîñòîÿòåëüíûõ ÷àñòåé ñîíàòíîãî öèêëà. Âèîëîí- ïðèìå÷àòåëüíûé îáðàçåö âçàèìîäåéñòâèÿ ñîíàòíî-
÷åëüíûå ñîíàòû, íà ïåðâûé âçãëÿä, íå èìåþùèå ãî è ñþèòíîãî öèêëîâ, â íåé êîìïîçèòîð äåìîíñò-
íè÷åãî îáùåãî ñ æàíðîì ñþèòû, íàðÿäó ñ ñîíàò- ðèðóåò êîíòðàñò íå ñòîëüêî ðàçëè÷íûõ ìîäóñîâ
íûì àëëåãðî, ìåäëåííîé ÷àñòüþ, ñêåðöî èëè ôèíà- äâèæåíèÿ, ñêîëüêî æàíðîâûõ õàðàêòåðèñòèê:
ëîì âêëþ÷àþò ÷àñòè ñ îïðåäåëåííûì æàíðîâûì Äèàëîã. Allegro
íàêëîíåíèåì, íå õàðàêòåðíûå äëÿ òàêîãî ðîäà ïðî- Ñêåðöî-ïèööèêàòî. Allegretto
èçâåäåíèé. Òàê, â ñîíàòíûå öèêëû âêëþ÷àþòñÿ: Ýëåãèÿ. Lento
Ðîìàíñ – II ÷àñòü Ñîíàòû îð. 2, g-moll È. Êðûæà- Ìàðø. Energico
íîâñêîãî (1903), îäíîãî èç ïåðâûõ ó÷èòåëåé Í. Ìÿ- Ïåðïåòóóì ìîáèëå. Presto
ñêîâñêîãî; Âàëüñ4 – II ÷àñòü Ñîíàòû îð. 37, D-dur Õàðàêòåðíîñòü æàíðîâûõ çàðèñîâîê ïîä÷åðêè-
Ô. Àêèìåíêî (1905), ó÷åíèêà Í. Ðèìñêîãî-Êîðñà- âàåòñÿ òàêæå îñîáåííîñòÿìè èñïîëíèòåëüñêîé òåõ-
êîâà; Áàëëàäà, Ëèòîâñêàÿ èäèëëèÿ - I è II ÷àñòè Ñî- íèêè. Òàê, àðòèêóëÿöèÿ â ïàðòèè âèîëîí÷åëè, èñ-
íàòû-ðàïñîäèè Ê. Áàíàéòèñà (1938); Ïîýìà – I ÷àñòü ïîëüçóåìàÿ êîìïîçèòîðîì â ïåðâîé ÷àñòè (ostinato,
Ñîíàòû îð. 51, c-moll Ê. Ýéãåñà (1945), ó÷åíèêà «ñïðÿòàííîå» â øèðîêèõ ðàçìàøèñòûõ òðèîëÿõ,
Ñ. Òàíååâà; Ballata – âàðèàöèè íà òåìó Ãèéîìà äå èñïîëíÿåìûõ íà äâóõ ñòðóíàõ), àíàëîãè÷íà ïðè-
Ìàøî – ôèíàë Ñîíàòû Â. Ôîðòíåðà (1948); Ñåðå- åìàì èç ïðåëþäèè Øåñòîé ñþèòû äëÿ âèîëîí÷åëè
íàäà – II ÷àñòü Ñîíàòû Ý. Êàïïà (1948) è äðóãèå ñîëî È. Ñ. Áàõà5, – â ýòîì îò÷àñòè ïðîÿâëÿåòñÿ çà-
îáðàçöû. ìûñåë «Äèàëîãà». Âòîðàÿ ÷àñòü èñïîëíÿåòñÿ íà âè-
Ðå÷ü èäåò íå î áóêâàëüíîì âîñïðîèçâåäåíèè òåõ îëîí÷åëè áåç ñìû÷êà, òåõíèêîé pizzicato. «Ýëåãèÿ»
èëè èíûõ êîíêðåòíûõ ìóçûêàëüíûõ æàíðîâ, íî îá (ëèðè÷åñêèé öåíòð ïðîèçâåäåíèÿ) òðàäèöèîííî
îïûòå îáîáùåíèÿ è îòðàæåíèÿ ýòèõ æàíðîâ â êîì- òðåáóåò ìàñòåðñêîãî âëàäåíèÿ ñìû÷êîâûì legato.
ïîçèòîðñêîé òâîð÷åñêîé ïðàêòèêå. Âñå ÷àùå â êîì- «Ìàðø» – ïðèìåð ïàðîäèéíîé òðàêòîâêè æàíðà,
ïîçèòîðñêîé ïðàêòèêå íàáëþäàåòñÿ ñëåäóþùåå ÿâ- çäåñü êîìïîçèòîð ïðèìåíÿåò ïðèåì sul ponticello,
ëåíèå: «...„ïåðåàêöåíòèðîâêà“ æàíðîâîãî ñîäåðæà- ãëèññàíäèðóþùèå ôëàæîëåòû, ôîðøëàãè, ïðåóâå-
íèÿ: îò ëåãêîãî ïðèâêóñà èñêàæåíèÿ äî ïîëíîãî ëè÷åííóþ àêöåíòèðîâêó. «Âå÷íîå äâèæåíèå», âû-
óíè÷òîæåíèÿ. Íî ãëàâíàÿ îñîáåííîñòü â òîì, ÷òî â äåðæàííîå â ðàçìåðå 6/8, àññîöèèðóåòñÿ ñ çàêëþ÷è-
ðåçóëüòàòå ñìåùåíèÿ ðàçðóøàåòñÿ îäíîïëàíîâîñòü òåëüíîé ÷àñòüþ áàðî÷íîé ñþèòû – æèãîé. Òèïè÷-
âûðàæåíèÿ è âîñïðèÿòèÿ, âîçíèêàåò îùóùåíèå íàÿ äëÿ äàííîãî òàíöà àêöåíòèðîâêà êàæäîé ñèëü-
„äâîéíîãî äíà», âòîðîãî ïëàíà, íå ïðîäîëæàþùå- íîé è îòíîñèòåëüíî ñèëüíîé äîëè îáûãðûâàåòñÿ
ãî ïåðâûé, à ïðîòèâîïîëîæíîãî åìó» [2, 15]. ðèòìè÷åñêèì ñìåùåíèåì àêöåíòîâ.
Ðåçóëüòàò äåôîðìàöèè óñòîÿâøåéñÿ ñåìàíòèêè Ë. Êîâíàöêàÿ íàçûâàåò ýòó Ñîíàòó äëÿ âèîëîí-
æàíðà â êàæäîì ïðîèçâåäåíèè èíäèâèäóàëåí. Îá- ÷åëè è ôîðòåïèàíî «òðàäèöèîííûì áðèòòåíîâñêèì
ùèì äëÿ âñåõ êîìïîçèòîðîâ ñòàíîâèòñÿ âêëþ÷å- ñîíàòíî-ñþèòíûì öèêëîì», õàðàêòåðíûì äëÿ èíäè-
íèå «îòîáðàæåííîãî æàíðà» (ïîíÿòèå À. Êîðîáî- âèäóàëüíîãî êîìïîçèòîðñêîãî ñòèëÿ [1, 308–309].
âîé) â íîâûé õóäîæåñòâåííûé êîíòåêñò è êîíêðå- Êðîìå òîãî àâòîð îòìå÷àåò, ÷òî Ñþèòà ¹ 2 îð. 80
òèçàöèÿ òîãî, ÷òî îí ñèìâîëèçèðóåò äëÿ êîìïîçè- äëÿ âèîëîí÷åëè ñîëî Áðèòòåíà áëèæå ê æàíðó ñîíà-
òîðà. Âçàèìîäåéñòâèå òðàäèöèîííîãî «æàíðîâîãî òû, íåæåëè ñîáñòâåííî Ñîíàòà, î ÷åì ñâèäåòåëüñò-
âóþò êîíöåïöèÿ çàìûñëà è äðàìàòóðãèÿ öèêëà.
4
 ýòîì ïðîèçâåäåíèè âàëüñ âïåðâûå ïðèìåíåí â êà÷åñòâå
5
îòäåëüíîé ÷àñòè âèîëîí÷åëüíîé ñîíàòû.  îðèãèíàëå íàïèñàíî äëÿ ïÿòèñòðóííîé âèîëîí÷åëè.
245
Èñïîëíèòåëüñêîå èñêóññòâî
246
Í. Áèäæàêîâà. Ïðîèçâåäåíèÿ ïåðâîé ïîëîâèíû ÕÕ âåêà äëÿ äóýòà âèîëîí÷åëè è ôîðòåïèàíî
ËÈÒÅÐÀÒÓÐ
ËÈÒÅÐÀ À
ÒÓÐÀ
1. Êîâíàöêàÿ Ë. Áåíäæàìèí Áðèòòåí. Ì., 1974. 6. Íàçàéêèíñêèé Å. Ñòèëü è æàíð â ìóçûêå. Ì.,
2. Êîðîáîâà À. Î ôóíêöèîíèðîâàíèè îòîáðàæåí- 2003. – ×. 2.
íûõ æàíðîâ â ñèìôîíèÿõ ñîâåòñêèõ êîìïî- 7. Ïóëåíê Ô. Ïèñüìà. Ì., 1970.
çèòîðîâ: Àâòîðåô. äèñ. …êàíä. èñêóññòâîâå- 8. Ùåëêàíöåâ À. Âàëåíòèí Ôåéãèí è åãî âðåìÿ.
äåíèÿ. Âèëüíþñ, 1987. Õàðüêîâ, 2003.
3. Êðåéí Þ. Êàìåðíî-èíñòðóìåíòàëüíûå àíñàì- 9. Kiimmerling H. Die Suite im Barock // Die Musik
áëè Äåáþññè è Ðàâåëÿ. Ì., 1966. in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine
4. Ëåâàÿ Ò., Ëåîíòüåâà Î. Ïàóëü Õèíäåìèò. Ì., Enzqklopadie der Musik. Bd. 12. Kassel-Basel,
1974. 1962.
5. Ìàðòûíîâ È. Êëîä Äåáþññè. Ì., 1964.
247