Чаволо Шмит. “Alors? … Voila!

Мартин Шутен, 27 апреля 2006г.

Вы имеете возможность пополнить свой джазовый лексикон, изучая импровизации

большого мастера цыганского джаза Чаволо Шмита. Его игру отличает великолепный
звук и характерные мелодические линии, разбирая которые можно многому научиться.
Мы рассмотрим музыку из альбома “Alors? … Voila!”. Если у вас ещѐ нет этого CD,
купите его, чтобы услышать как всѐ звучит в гармоническом контексте (к тому же, это
просто замечательный диск).

Чтобы было удобнее, каждый такт в нотах пронумерован так же, как и в моей
транскрипции в Пауэртаб и Гитар Про. Я включил сюда большинство из того, что Чаволо
употребил в своей игре, и вы можете по своему усмотрению воспользоваться этим
мелодическим материалом, применяя его так же и в иных гармонических ситуациях.
Благодаря пронумерованным тактам, приведѐнные куски почти везде могут быть
соединены в одно соло.

Гармонический материал.
Главные приѐмы Чаволо:
* минорные линии
* арпеджио на доминанту (мажор), на мажорные, минорные и уменьшенные аккорды
* использование гармонического минора
* проходящие хроматические звуки

Очень часто Чаволо представляет мажорный или доминантсептаккорд как минорный

аккорд, применяя принцип гармонических замен, то есть играет Сm линию на Eb аккорд,
или Gm линию на C7, обычно используя при этом одинаковые аппликатурные модели.

Он употребляет ограниченное количество мелодических оборотов, которые немного

изменяет по обстоятельствам, например, могут быть другие ноты в начале или в конце
пассажа, или ход может начинаться в другом месте такта, или может добавиться триоль (с
хамер-он и пул-оф техникой). Вы можете увидеть здесь множество подобных вариаций.

Если хотите играть как Чаволо:

* исполняйте каждую ноту, точно следуя традиционной технике джипси пикинг. Следите,
чтобы все ноты звучали одинаково громко, без провалов. Представьте, что ваш медиатор
это маленький молоточек, который вы держите в расслабленных пальцах.
* используйте метроном, чтобы добиться максимальной ритмичности. Ритм всегда важен,
но особенно это необходимо, если вы пытаетесь следовать манере Чаволо.
* играйте стаккато: после удара по струне, немедленно облегчите нажим пальца на гриф.
Когда будете так делать, вы услышите, что все ноты звучат очень отчѐтливо, что
характерно для Чаволо.
* добейтесь «агрессивного» звукоизвлечения, играя почти у самого бриджа.
* лучше хорошо выучить пару блестящих ходов, чем играть много, но всегда говнять из-за
отсутствия ритма.

Помните о необходимости расслаблять кисть правой руки (просто как если вы исполняете
ритм-партию). Играть с таким же напором, как Чаволо – дело правильной (расслабленной)
техники, а не силы.
Важная установка: не просто заучивайте примеры, а обязательно применяйте их на
практике. Используйте их в своих соло, создавайте собственные вариации, учитесь
понимать, что вы делаете, играйте их на другие аккорды, в других тональностях,
используйте гармонические замены, например, на аккорд E7 вы можете сыграть линию
Bm или Fm, а на аккорд А7 линию Еm или Bbm.

Вопросы и комментарии пишите мне на martijn.schutten@planet.nl

Записанный ниже ход очень часто использует Чаволо, на этот раз он обыгрывает Е7,
начиная с хроматической линии. Этот лик может быть сыгран на доминантсептаккорд,
или на минор (7 или 6), в данном случае это Bm7. Правило гласит, что вы можете сыграть
одну и ту же линию на аккорд 7, и на минорный аккорд квинтой выше, и наоборот.

Если вы соотнесѐте этот лик и форму аккордов, которые он обыгрывает, вы увидите

следующую структуру.

Здесь можно заметить, что форма Bm7 в наибольшей степени соответствует данному
мелодическому обороту. При обыгрывании доминантсептаккорда вы всегда можете
сыграть 2-ю, или 9-ю ступень, в нашем случае это F#, она так же входит в состав Bm7.

Следующий лик играется на Eb. Употребляется минорная форма, такая же как в

предыдущем примере. Таким образом мы видим, что для обыгрывания похожего
мажорного аккорда используется та же самая минорная модель. В этом месте мы играем
звуки Сm на гармонию Eb. Отсюда ясно, что линия минорного аккорда вполне ложится на
мажорный аккорд, отстоящий на малую терцию вверх.
Лик начинается с «прыжков вокруг» ноты С (10 лад на 4 струне ), вот его основа.

Этот оборот включает в себя гармонические расширения по Сm (2-я и 7-я ступень).

На С7 мы можем так же (или всѐ ещѐ) играть G-минорный лик.

F7 с хроматикой.

Он содержит так же 2-ю (G) и 6-ю (D) ступени.

Bb7 лик.

Обратите внимание на октавный скачок G. Это частый и продуктивный приѐм.

Нисходящее хроматическое движение с приглушенными звуками в рамках Eb.

Следующий, D7 лик играется по G-минору в 24 такте. Вы можете использовать
традиционное гарцующее вокруг ноты D вступление (21-й такт) к основной линии.

Здесь мы видим несколько знакомых приѐмов: блуждание вокруг одной ноты в такте 21,
нисходящая хроматика в такте 22, и арпеджио с вводными тонами в такте 23. А появление
в этом такте звука D подготавливается полутонами сверху и снизу.

Следующая линия G-минор строится по Gm сетке в 3-ей позиции (играется на С7).

Ещѐ пример, Еb, начинается с неполного Eb арпеджио, дальше обыгрывается Сm, и

заканчивается нотой F, которая является частью Eb9. Такт 36 начинается с небольшой
паузы. В любом случае, когда вы не знаете, что играть дальше, или когда просто руке
необходим отдых, лучше оставить дырку, чем сыграть что-то неверное. После паузы
возобновите ваше соло, когда опять будете уверены, что сыграете правильные ноты
(особенно в критических темпах).

D7 лик на D7 аккорд, далее Gm лик на Gm аккорд.

всѐ это вытекает из следующих схем:

Gm9 ( F это 7-я ступень, А – 2-я в G-аккорде ).

Идѐм дальше. Линии на Сm7 и F7.

А вот их основы на грифе.

На Bb аккорд -- Bb арпеджио с хроматизмами.

На грифе.

Cm линия на Eb.

И, наконец, вы всегда можете просто сыграть арпеджио по основным звукам аккорда.

Здесь арпеджио D7
разрешается в Gm длинными нотами, как и далее аккорд С7 представлен повторяющимися
звуками b9.

На Bbm6, линия начинается с гармонического минора, а приходит в 6-ю ступень ( нота Е

является хроматическим орнаментом для 5-й ступени (ноты F)).

Здесь использована следующая форма.

На тот же Bbm6, по той же сетке, только обыгрывая 7-ю ступень.

Дальше (у нас всѐ ещѐ Bbm6) мы получаем хроматический ход из одних и тех же
интервалов, которые движутся вверх и вниз, этот приѐм может спасти вас, когда вы не
знаете, что сейчас играть. Ноты в таком порядке подчеркнут свинг, можете добавить сюда
глухие звуки (после нот, которые играете на третьей струне), если позволит темп.
 В этом месте нужно вернуться в тему, аккорды V – I (Am и E7) отделяют следующую
часть. В импровизации это выглядит как арпеджио с проходящими хроматизмами перед
каждой ступенью. В похожей гармонической ситуации вы можете использовать эту
мелодическую идею перед вашим соло:

Соответствующая аккордовая форма.

Очень похожий ход E7-Am.

Когда приходит новый аккорд, вы можете уже играть звуки этого аккорда, даже если он
ещѐ не звучит, как здесь.
Мы видим следующие схемы:

дальше ещѐ одна E7

и Am

Вb лик использует арпеджио доминантсептаккорда.

Всѐ это принадлежит следующей форме Bb13.

Когда Bb аккорду на смену приходит Bb7, Чаволо играет известную фразу Джанго (не
свингуя).

Следующая линия, фактически Е7, разрешается в Аm.

Используются вот эти формы.

Две фразы Аm, обе вокруг ноты Е, сначала с мажорной 6-й ступенью ( F# ), затем с
минорной ( F ).

И повторяющийся лик, в той же аппликатуре.

Вы можете увидеть знакомую модель минор 6 здесь.

Он начинает своѐ соло следующей линией G.

Фактически он обыгрывает доминант 7, (чистая F). Не самая актуальная нота, пока мы не

сыграем G7, но дальше она разрешается. Джазовые музыканты часто используют
диссонирующие звуки, которые разрешают потом в «правильные» ( в нашем случае в Е, 6-
ю ступень аккорда G ).

Ещѐ пример. Немного хроматики и аккордовых тонов, и один бенд с F на F#, чтобы
получить мажорную 7 в нашем G аккорде. Обратите внимание, аккорды G/B и Bbo, это
проходящие аккорды, они лишь подготавливают появление Am, вы всѐ ещѐ можете
обыгрывать G. Am7 и D7 являются взаимозаменяемыми. Любой ход Am7 может быть
сыгран на D7 и наоборот.
Следующая линия демонстрирует уменьшенную сетку, которая очень похожа на Am6 (
как все уменьшенные сетки, она может быть сдвинута на 3 полутона вверх или вниз ).

Октавы по полутонам вниз – очень частый приѐм Чаволо.

Арпеджио, движение от G к С с последующими триолями между аккордовыми тонами.

Комбинация арпеджио и хроматики Cm69 ( те же ноты входят и в F9 ). F7 является

заменой Cm7, и лик может быть сыгран на любой из них.

Если вы столкнулись с множеством аккордов, то всегда можете упростить себе задачу,

помня о принципе гармонических замен. К примеру, в прогрессии Bm7, E7, Am7, D7 вы
можете обыграть только Е7 и Am7, или вообще только Am7.

G-арпеджио на G.

Уменьшенный лик на гармонию Eb7.

Следующий пример предлагает слишком много аккордов для обыгрывания, здесь нужно
сыграть что-то другое. Помните главное, вы двигаетесь от G к D7 и обратно на G. Таким
образом, ваше соло может выглядеть так ( здесь используются хроматизмы).

На G мы играем уже знакомую линию Еm7, посмотрите на такты 35 и 36: очень простые
ноты и прекрасно вписываются в ритм.

Обыгрывание ноты С в контексте Am7 ( или его замены D7 ).

*) Первая нота, C# , подтягивается до ноты D – прим. пер.
Обыгрывается Bb7, проходящие хроматические ноты и знакомые триоли.

Квинта спускается вниз по полутонам. Используется знакомая минорная схема ( в этот раз
Em в 12-ой позиции). Можете добавить глухие нотки, если темп позволит.

G мажор арпеджио, триоли с полутонами снизу.

Am69 линия на С мажор.

Хроматическое движение формы мажор 69 ( аккорд G69 содержит ноты G,B,D,E,A. В

первый раз он имеет вид B,E,A,D, а в последней своей ипостаси E,A,D,G ).

Движение G -- E7: октавы и проходящие хроматические тона.

А7: сначала Em арпеджио, затем хроматические ноты подготавливают появление C#, с неѐ
потом мы и начинаем уменьшенное арпеджио ( мы видим А7 как A7b9 = Bbdim = Gdim =
Edim = C#dim ). В 7-м такте держите в голове целевую ноту C#, мы пляшем вокруг неѐ.

В 8-м такте форма А7+5.

Ещѐ А7 линия. Играйте первую триоль 1-м и 2-м пальцами, а ноты в такте 13 одним
первым пальцем.

Звуки Gmaj9.
Аккорд F7 перед 5-й ступенью лишь обогащает доминанту ( например, в «минор свинг»
вы всегда можете добавить F7 перед E7 ), поэтому вы смело можете обыгрывать только
Е7.

Ноты аккорда А7, в 22-м такте к звукам арпеджио прибавляются b9 и другие проходящие
хроматические звуки.

Перевел с английского Л.Лисицын.