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Este documento presenta la trayectoria del artista Livio Abramo, un grabador brasileño que fundó el Taller de Grabado Julián de la Herrería en Paraguay en 1956. Abramo fue reconocido en Brasil por sus grabados modernistas en la década de 1950 y fundó talleres de grabado en São Paulo y Asunción. Vivió los últimos 30 años de su vida en Paraguay, donde exploró temas paisajísticos y urbanos. El documento describe la influencia de Abramo en el arte de Brasil, Paraguay y América Latina
Este documento presenta la trayectoria del artista Livio Abramo, un grabador brasileño que fundó el Taller de Grabado Julián de la Herrería en Paraguay en 1956. Abramo fue reconocido en Brasil por sus grabados modernistas en la década de 1950 y fundó talleres de grabado en São Paulo y Asunción. Vivió los últimos 30 años de su vida en Paraguay, donde exploró temas paisajísticos y urbanos. El documento describe la influencia de Abramo en el arte de Brasil, Paraguay y América Latina
Este documento presenta la trayectoria del artista Livio Abramo, un grabador brasileño que fundó el Taller de Grabado Julián de la Herrería en Paraguay en 1956. Abramo fue reconocido en Brasil por sus grabados modernistas en la década de 1950 y fundó talleres de grabado en São Paulo y Asunción. Vivió los últimos 30 años de su vida en Paraguay, donde exploró temas paisajísticos y urbanos. El documento describe la influencia de Abramo en el arte de Brasil, Paraguay y América Latina
22 33 44 es una muestra presentada por la Embajada de Brasil con motivo del 50 aniversario del Taller de Grabado del Centro de Estudios Brasileos. LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY Centro Cultural de la Embajada del Brasil Asuncin 13 de octubre de 2006 Miguel Angel Fernndez
Carlo Spatuzza Toni Roberto
Miguel Angel Fernndez (coordinador) Olga Blinder Mara Adela Solano-Lpez Ticio Escobar Luly Codas Etctera, diseo y comunicacin Jorge Codas Vanessa Tio-Groset CURATORA IDEA Y REALIZACION DE LA MUESTRA TEXTOS
DISEO GRAFICO E IMPRESION 55 LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY 66 77 PRESENTACION a celebracin del 50o aniversario de la primera exposi- cin del maestro Livio Abramo en la ciudad de Asuncin circunstancia en la que fund, con otros artistas para- guayos, el Taller de Grabado Julin de la Herrera es una ocasin propicia para recordar su fecunda trayectoria y su trascendente aporte a las relaciones culturales entre Brasil y Paraguay. Livio Abramo era ya, en esos aos, un artista amplia- mente reconocido en el mundo del arte. En Brasil haba ganado los ms importantes premios por su labor crea- dora. Adems de ser una de las guras fundadoras del grabado moderno brasileo, se haba convertido en un maestro particularmente atento al surgimiento de jvenes valores del arte, estimulando el desarrollo de la creatividad personal por medio de la enseanza. En el Paraguay encontr un medio especialmente receptivo y hall un grupo de artistas y crticos que trabajaban afanosamente por la renovacin artstica y cultural del pas. Livio Abramo comprendi tal coyuntura y aport su contribucin solidaria a ese proceso, sea desde los talleres que haba fundado y dirigido, sea como animador de las relaciones culturales entre ambos pases, organizando expo- siciones de artistas brasileos en Asuncin y alentando la presencia de artistas paraguayos en el Brasil, especialmente en las bienales de So Paulo. VALTER PECLY MOREIRA EMBAJADOR DE BRASIL EN PARAGUAY OCTUBRE 2006 88 Al cumplirse este aniversario, es para la Embajada de Brasil parti- cularmente grato reunir a los numerosos artistas y estudiantes que pasaron por el Taller de Grabado o que estuvieron relacionados con el maestro. Esta amplia muestra retrospectiva celebra los cin- cuenta aos de actividad de este espacio de experiencias artsticas, valorizando especialmente su aporte a la cooperacin entre Brasil y Paraguay, as como el valor intrnseco de su obra artstica, uno de los hechos capitales del arte de Amrica Latina. Esta ocasin es tambin especialmente signicativa para m, que tuve el privilegio de convivir con Livio Abramo en los aos de 1991 y 1992, cuando integr, como Consejero, la Embajada de Brasil en Asuncin. Son recuerdos que guardo con profundo cari- o y admiracin. 99 TRAYECTORIA DE UN MAESTRO 10 10 11 11 LIVIO ABRAMO Y EL GRABADO EN EL PARAGUAY l 26 de abril de 1992 mora en Asuncin, unos meses antes de cumplir ochenta y nueve aos, Livio Abramo, gran artista y maestro de varias generaciones en el Brasil y en el Paraguay. Haba vivido los ltimos treinta aos de su vida en este ltimo pas, cuyos paisajes urbanos y campesinos motivaron la mayor parte de su produccin en ese perodo. Pero mucho antes de venir al Paraguay Livio era ya una de las guras fundamentales del arte brasileo moderno. Como grabador haba ganado, en- tre 1950 y 1953, los ms altos galardones artsticos del Brasil, y a nes de ese decenio haba fundado en So Paulo el Estudio Gravura, en el que continu la labor iniciada en los talleres de la Escuela de Artesana del Museo de Arte Moderno de esa ciudad, donde se iniciaron muchas de las ms relevantes guras del grabado brasileo contemporneo. En 1962 se le encomend la creacin del Sector de Artes Plsticas y Visuales de la Misin Cultural Brasilea en el Paraguay que despus pasara a llamarse Centro de Estudios Brasileos, y desde entonces hasta su muerte dirigi los talleres de Grabado y de Lnea y Color de esta institucin. Livio comenz su carrera artstica en la segunda mitad de la dcada del 20. Sus primeros grabados surgen ligados a una lnea artstica que, en el Brasil, arranca de Tarsila do Amaral, la notable pintora del movimiento antropofgico del modernismo paulista. Luego se convierte en ilustra- dor de hojas periodsticas revolucionarias Livio fue sindicalista, milit en el Partido Comunista y posteriormente, decepcionado del estalinis- MIGUEL ANGEL FERNANDEZ AGOSTO 2006 12 12 mo, en otros grupos de izquierda y su arte toma un sesgo expresionista de tendencia social. Ya en esa poca el artista se inclina hacia un modo de expresin en que se anan la intensidad comunicativa y el rigor formal. Sus mayores logros, en esta etapa, se dan en sus paisajes y en sus gura- ciones alusivas a la dramtica situacin de esos aos, a las luchas sociales, a la guerra de Espaa... En 1948, la Sociedad Cien Biblilos del Brasil le encomend la ilustra- cin de una obra clsica de la literatura brasilea: Pelo Serto, de Afonso Arinos. Las xilografas que realiz en esa oportunidad constituyen un mo- mento de particular inters en su trayectoria expresiva. En ellas, el impulso expresivo hace vrtice con una voluntad estilstica que acenta la funcin de los valores formales especcos del grabado como elementos bsicos de su conguracin artstica. A principios de los aos 50 Livio tiene ya el reconocimiento de la crtica como uno de los iniciadores junto con Oswaldo Goeldi del xilogra- bado moderno en el Brasil. Con su serie de Ro, verdadero alarde de tcnica renada y de capacidad de conguracin, gana en 1950 el mximo galardn del Saln Nacional de Bellas Artes de Rio de Janeiro: el Premio de Viaje al Exterior, gracias al cual se va a Europa por dos aos, durante los cuales realiza estudios y experiencias con el grabado en metal en el legendario Atelier 17, dirigido por Hayter en Pars, y recorre el viejo con- tinente en busca de las grandes expresiones del arte europeo de todas las pocas. Tras ese interludio, fecundo en dibujos ms que en grabados, Livio regresa al Brasil y contina desenvolviendo su expresin artstica, con especial atencin a los temas de las Festas y Macumbas, as como al esplendor de la gura de mujer negra. Pocos, como l, han abordado con tanto ri- gor y expresividad el tratamiento de las danzas rituales mgico-religiosas afrobrasileas. Tambin la serie de Festas y los grabados y dibujos de Dina constituyen una demostracin de gran virtuosismo y capacidad de sntesis constructiva. En 1956 la Misin Cultural Brasilea lo invita a efectuar una muestra de sus xilografas en la capital del Paraguay, ocasin en que da un cursillo so- bre grabado en madera y funda el Taller Julin de la Herrera junto con un grupo de artistas paraguayos. 13 13 El paisaje, la arquitectura colonial y el diseo urbano de las antiguas Mi- siones Jesuticas, que conoce en ese viaje, fueron una verdadera revelacin para el artista. De agosto de ese ao datan sus primeros apuntes de Yagua- rn y Paraguar as como su primera versin de Punto y contrapunto en el paisaje paraguayo. De aqu en ms los temas paraguayos ocuparn gran parte de su ingente labor artstica, tanto en el grabado como en el dibujo. Algn tiempo despus de radicarse en Asuncin realiza, en 1964, una car- peta (Paraguay / 7 dibujos de Livio Abramo) donde se muestra ya con una total madurez y denicin en el tratamiento formal de los nuevos temas. A lo largo de los treinta aos que vivi en este pas, Livio explor de una manera rigurosa y exhaustiva en sus propios trminos los motivos paisajsticos urbanos y rurales, as como el tema de las Lluvias, en dibujos y grabados. El artista maduro y plenamente reconocido en su pas de origen se convierte as, tambin, en una de las guras capitales del arte paraguayo. Tras retomar, hacia 1988-1989, los motivos gurativos humanos de pre- ocupacin social en los dibujos y grabados de la serie de Los frisos del Partenn, que aluden a la deshumanizacin de la vida urbana paulista, Livio produce, ya en los meses inmediatamente anteriores a su muerte, una asombrosa serie de dibujos a tinta china y crayolas de color bajo el t- tulo general de Homenaje a los artistas de la Prehistoria, que slo seran expuestos pstumamente. De vuelta de las experiencias tcnicas y formales ms renadas, Livio re- descubre y redimensiona, en estas obras, la lnea en su pureza expresiva esencial la primera forma artstica radical en una serie de dibujos de una impresionante y conmovedora fuerza esttica. Se cerraba as la trayec- toria de un gran artista, buscador incansable de la forma que dene el arte desde el hondn de la existencia humana. Livio Abramo dio siempre mucha importancia a su condicin de dibu- jante. Y es verdad que, al mismo tiempo que por su obra de grabador era reconocido como uno de los renovadores del lenguaje xilogrco en el siglo XX, el artista realizaba paralelamente una valiosa tarea tambin en el campo del dibujo. La litografa una forma de estampacin de resultados tan valiosos como los del grabado en metal o en madera permite obte- 14 14 ner efectos muy similares a los del dibujo original, y en numerosas obras realizadas con esta tcnica Livio consigue reproducir la fuerza expresiva de su trazo en toda su plenitud. Ocasionalmente, pero tambin de una manera sostenida a lo largo de su vida, pint acuarelas y realiz dibujos en color de gran calidad. Pocos artistas han tenido, como l, un desarrollo tan rme, variado y al mismo tiempo coherente. Unos minutos antes de expirar, el hombre de casi noventa aos indicaba a su mdico que no le inyectaran el suero en su mano derecha, porque era la mano con que trabajaba. Consumido y al lo de la muerte, Livio Abramo armaba, por ltima vez y denitivamente, su condicin de trabajador y su voluntad creadora radicales. ivio fund en Asuncin, el 5 de septiembre de 1956, en com- paa de un grupo de artistas paraguayos, el Taller de Grabado Julin de la Herrera, que posteriormente fue rebautizado como Tilcara y Yapari. Durante siete aos fue mantenido por dicho grupo y por Edith Jimnez hasta que vino a hacerse cargo del mismo el propio Livio Abramo. Edith Jimnez continu a su lado como asistente hasta 1992, y tras la muerte del maestro se hizo cargo de su direccin. En esta ltima etapa se incorpor tambin Carlo Spattuza, que hoy contina al frente del taller tras la desaparicin de Edith Jimnez en 2005. EL TALLER DE GRABADO 15 15 Durante todos esos aos, el Taller fue no slo un lugar de encuentro para los artistas paraguayos de la poca sino tambin un espacio de estudio y experimentacin de tcnicas artsticas y propuestas estticas de vanguar- dia. Consignar todos los nombres ligados al Taller de Grabado es tarea imposible, pero s pueden ser nombrados algunos de los que han tras- cendido como guras notables del arte paraguayo y en particular del arte del grabado. As, desde los primeros momentos tuvieron presencia Olga Blinder, Edith Jimnez, Lotte Schulz y Mara Adela Solano Lpez ab- sorbida despus por la docencia, que formaron parte del grupo funda- dor del Taller. Se sumaron inmediatamente Jacinto Rivero, Leonor Ceco- tto y otros. En generaciones posteriores aparecieron, entre otros, Mabel Valdovinos, Carlo Spatuzza, Marcos Bentez, Alejandra Garca, Margarita Snchez Minella, Concepcin Lpez Aquino... Al margen del Taller pero ligados al mismo por vnculos ms o menos visibles, hay que mencionar a Miguela Vera, Laura Mrquez, Carlos Colombino y Osvaldo Salerno. Pero en estos cincuenta aos de existencia el Taller de Grabado y los dems talleres del Sector de Artes del Centro de Estudios Brasileos no slo han desarrollado una labor de enseanza artstica particularmente importante, sino que han contribuido de forma decisiva a una actualiza- cin permanente del gusto artstico y a una lcida conciencia crtica en el orden esttico y cultural. La obra y la enseanza de Livio Abramo se sustentaron en un pensamien- to social y esttico marcado por el sentido de la dignidad humana como base de la creacin artstica. En este aspecto, la herencia del maestro es un admirable ejemplo de responsabilidad tica y esttica, visible tambin hoy en la labor de sus discpulos y continuadores. 16 16 17 17 TESTIMONIOS 18 18 19 19 esde hace mucho tiempo Livio Abramo ocupa un lugar im- portante en mi memoria porque fue quien me ense a usar un lenguaje a travs del que pude decirme cuando era peli- groso usar las palabras con las que cotidianamente nos co- municamos. Gracias a ese lenguaje pude crear, por ejemplo, las series de Los torturados, los Espas y los Miedos para denunciar algo que estaba ocurriendo y de lo que no po- damos hablar. Por eso quiero repetir aqu cosas que escrib hace tiempo, porque sigo pensando lo mismo sobre Livio y sobre lo importante que fue para m y para quienes optamos por el arte como medio educativo. Livio y el grabado llegaron juntos a mi vida. Era poco o nada lo que conocamos de esa tcnica, la xilografa, los que ya estbamos trabajando en pintura, en 1956, cuando Livio Abramo vino con su exposicin y nos ense los principios de la tcnica. Fue en la II Bienal de So Paulo cuando estuvo expuesta la gran obra, la obra maestra del siglo XX, Guernica y esa fue la nica vez que cruz el Ecuador. Pero esa segunda Bienal fue para nosotros muy importante, porque fue la primera vez que el Paraguay estuvo invitado a participar y expusimos ah nuestras obras, adems pudimos ver Guer- nica y muchas otras obras de Picasso. Y conocimos a Livio Abramo, conocimos su obra en esa misma Bienal, en 1953, en la que obtuvo el Premio al Mejor Grabador Brasileo y para nosotros, los paraguayos que visitbamos esa extraordinaria exposicin, l era como un ser superior al que mirbamos con admiracin y no nos animbamos ni a hablarle. RECORDANDO A LIVIO OLGA BLINDER AGOSTO 2006 20 20 Dos aos despus el director del entonces Instituto Paraguay-Brasil, Prof. Albino Peixoto, invit a Livio a traer una exposicin de sus grabados para ser expuestos en Asuncin, en agosto de 1956. Los pintores ms jvenes, que en esos aos nos estbamos abriendo camino en el arte, no sabamos casi nada sobre xilografa no conocamos los grabados de Cabichu y El Centinela. En el Taller Julin de la Herrera, que Livio organiz para no- sotros, nos prest sus herramientas, nos ense la tcnica, la historia y los principios tericos en que se apoya el grabado. Ah fue donde practicamos y aprendimos los que durante aos elegimos esa tcnica grca, la xilogra- fa, para crear nuestras obras. Livio Abramo era especial porque era un ser que daba generosamente lo que saba y eso fue fundamental para el arte paraguayo y el Paraguay, pas al que lleg a querer entraablemente y en el que eligi vivir sus ltimos aos. Aqu encontr no slo amigos que lo queran y alumnos que lo admiraban sino tambin un paisaje que l descubri y nos ense a ver a travs de sus dibujos sus hermosas lluvias! y la estructura de sus xilografas. Por todo eso, la labor de Livio en el Paraguay va ms all de lo artstico porque, adems, es una obra educativa y social que, estoy segura, a l le gustara que le reconozcamos y le recordemos por eso. La serie Paraguay fue y es y seguir siendo una ofrenda a la tierra que l eligi para vivir, para ensear, para morir, para la tierra que lo aco- gi y lo sinti como a un hijo que la supo comprender. Ahora su cuerpo nos abandona, pero l nunca estar ausente porque est en cada uno de los cientos de alumnos que no lo podemos olvidar, que lo veremos en los pueblos misioneros, en las lluvias veraniegas, en cualquier trozo de madera que en sus manos se poda convertir en una obra de arte. 21 21 NACIMIENTO DEL TALLER uisiera contarles cmo naci el Taller de Grabado Julin de la He- rrera. A nes de agosto de 1956 llega Asuncin el grabador brasileo Livio Abramo, trayendo sus obras para ser expuestas en el Insti- tuto Cultural Paraguay-Brasil / Misin Cultural Brasilea, en ese entonces bajo la direccin del Prof. Albino Peixoto. En esa oportunidad se dio a publicidad que el artista dictara un curso sobre la tcnica del grabado. Un gran nmero de personas particip en dicha actividad. Por ello, y dado el entusiasmo de los participantes, se decide fundar un Taller para la difusin del xilo- grabado. As nace el Taller de Grabado Julin de la Herrera el 5 de setiembre de 1956. En sus inicios tuvimos que enfrentar muchas dicultades. Apenas contbamos con herramientas, slo con las que el artista haba donado: una caja de gubias con una pequea piedra de alar. Dos tipgrafos, Washington Ramrez y Pas- cual Fabio nos facilitaron la tinta para sacar las pruebas de los ejercicios. Realizbamos el entintado de las planchas utilizando unas muequitas de tra- po, todo en forma muy artesanal. Imprimamos las pruebas valindonos del lado del revs de una cuchara, presionando sobre el papel o frotando directa- mente con las manos. Olga Blinder, Lotte Schulz y yo quedamos encargadas del taller, intentando transmitir lo que habamos aprendido del maestro Livio, quien haba regresado al Brasil. MARIA ADELA SOLANO LOPEZ OCTUBRE 2006 22 22 Posteriormente, se gestiona una beca para que Edith Jimnez se traslade a la ciu- dad de Sao Paulo, Brasil, para continuar su aprendizaje de la tcnica del grabado junto al maestro Livio. Al cabo de tres aos, en 1962, Edith regresa al Paraguay para dirigir el Taller, tarea que cumpli hasta el da de su fallecimiento. El trabajo permanente e integrado con mis compaeras de fundacin hizo po- sible que ella encontrara el Taller con numerosos alumnos ya encaminados en la prctica del grabado. Personalmente, creo que la tarea fue fructfera y constante. As naced una nueva era del grabado en el Paraguay. Por sugerencia del Arq. Saturnino Brito, se solicita la venida del Prof. Livio ya en carcter de jefe del Sector de Artes Plsticas y Visuales de la Misin Cultural Brasilea, hoy Centro de Estudios Brasileos. Me cupo la satisfaccin de acom- paar su gestin desde su venida, en 1962, hasta su partida nal. Livio fue para m un maestro y amigo. l y su compaera Dora nos distinguie- ron junto a mis hijas Mara Liz y Roco, quienes disfrutaron del cario de esos dos tos. Hoy, a cincuenta aos de la creacin del Taller, semillero de artistas grabadores que llevan por el mundo entero el nombre de Paraguay, y a pesar de haber de- jado la actividad del grabado para dedicarme a la docencia, sigo alentando a los que acuden al mismo para seguir las huellas del maestro y hacer perdurar en el tiempo su obra. Esta muestra conmemorativa es fruto del esfuerzo y la dedicacin cariosa de Toni Roberto y Carlo Spattuzza, actual director del Taller, y de Miguel ngel Fernndez, curador de la muestra, quien estuvo al lado del maestro durante todos estos aos. Quiero destacar la gestin del Seor Embajador y sus colaboradores, que hicie- ron posible que esta exposicin sea una realidad. Mis queridos amigos, alumnos, todas las personas que siempre estuvieron cerca de esta institucin, para ustedes mi cario y aprecio de siempre. Me despido dicindoles: misin cumplida! 23 23 LA PUNTUALIDAD DE LIVIO na de las maneras de estimar el peso de la presencia de ciertas gran- des guras histricas es considerar lo oportuno de su ocurrencia. Es posible, incluso, que el propio ajuste de esa ocasin integre el apor- te del personaje. Quiz cuando Hegel hablaba de las astucias de la historia, aluda esa necesaria casualidad que hace cruzar la persona exacta con el momento acertado y promueve que ella se encuentre en su puesto en el momento en que es necesitada. Me estoy reriendo al aporte de Livio, ya se sabe, que entr en escena en el instante adecua- do, como lo hiciera Josena Pl, en el tiempo maduro de su llegada a Asuncin; como ocurriera con Joo Rossi, que supo detectar la sazn de los tiempos, o supo entregarse a las solicitaciones de su presente una vez llegado. Pero Livio traa una formacin mucho ms sistemtica, una obra que ya haba abier- to caminos y sealado rumbos en So Paulo. Cul fue la escena con la cual se encontr? cul fue la circunstancia cuyos requerimientos reconoci l y a cuyas demandas supo dar respuesta? La bisoa escena moderna que, programticamente, haba sido recin inaugurada por el Grupo Arte Nuevo, en los primeros aos cincuenta, planteaba un problema difcil: el de conciliar la especicidad de las formas con la intensidad de contenidos, hasta entonces postergados. Por un lado, si esa prctica aspiraba a la modernidad, deba asumir la autonoma de los lenguajes del arte, principio bsico de cualquier programa moderno; por otro, deba hacerlo sin descuidar cuestiones acuciantes que venan presionando desde los extramuros del arte: el tiempo duro que sigui a la Guerra del Chaco, cuyos conictos no resueltos desembocaran en la consolidacin de la dictadura de Stroessner (extraamente, sta coincidi en su duracin con el momento propiamente moderno del arte paraguayo). Esta cuestin remita a otra: TICIO ESCOBAR AGOSTO 2006 24 24 la necesidad de concertar la universalidad de los lenguajes del arte con el ritmo de los tiempos propios. El conicto entre lo propio y lo ajeno; o, dando vuelta el problema, entre lo atrasado y lo aggiornado, tambin despertaba dudas, culpas y ansiedades. Los problemas estaban planteados. En ese momento llega, puntualmente, Livio Abramo, que haba enfrentado esas cuestiones en el grabado brasilero y lo haba planteado en su propia obra, simultneamente exacta en su formas y en sus conteni- dos, vehementes; bien ajustada entre la universalidad de los lenguajes y la atencin a los reclamos de espacios y tiempos subtropicales. Livio traa pues su propia sntesis (su propio modelo para conciliar la severidad de los signos con el peso de la histo- ria), pero no traa una receta. Y all entra a tallar su papel de maestro, que ensea a asumir las cuestiones desde los puestos distintos que marca la subjetividad y seala la historia. Cuando Livio lleg al Paraguay en 1956, su grabado se encontraba en un punto maduro; quiz fuera justamente en Asuncin donde l alcanz a cumplir su programa (en la serie justamente llamada Paraguay, cifra de limpieza lingstica y fuerza expresiva); as al menos lo piensan algunos crticos como Frederico de Morais. De ser as, la consumacin de su obra habra coincidido con la culminacin de su labor de gran maestro. Livio no se present como un gran mesas: aport su experiencia y supo tomar del medio local lo que ste le ofreca. Que no era poco: el entusiasmo y las ganas de un grupo de aprendices de xilografa entre quienes se deniran despus nombres importantes para el devenir del grabado paraguayo. Y se destacaran, claro, tanto por sus propios talentos, no desarrollados an cuando se acercaron al taller Julin de la Herrera, cuanto por las herramientas que proporcion Livio: las tcnicas primeras, los conceptos que apoyaran esas prcticas novatas y el impulso que anim bs- quedas diversas y las hizo coincidir o cruzarse en algn punto del camino largo que entonces se iniciaba. Livio tambin aport al conocimiento del arte, a la formacin sobre su historia y al desarrollo de un pensamiento crtico sobre las obras. Y acerco ac mi experiencia a pedido de Miguel ngel Fernndez que me invit a participar de este evento y a quien agradezco por ello. A partir del espacio que me acercara Olga Blinder, tuve ocasin de ser alumno de Livio. Y de asistir al rito semanal a travs del cual rodeaba mediante la palabra, el espacio sin fondo de las imgenes. Lo haca con entusiasmo Livio, con pasin; sin intentar revelar la cifra callada ni resolver enigma alguno. Con desenfado, transgresor muchas veces, ante las convenciones tericas y las lecturas establecidas. Con respeto siempre al silencio breve que, en algn momento, impone la verdadera obra. 25 25 LIVIO ABRAMO frecer un testimonio personal es, de algn modo, sacar un poco de cauce la historia para referir la propia forma de ver y sentir los acontecimientos y resear as una realidad que no puede ser pensada o nombrada sin inclinarla a la propia manera. Por eso, al aportar mis recuerdos para constituir este homenaje a Livio Abramo, ellos estarn, irremediables, colmados del afecto, el respeto y la cortesa que he recibido del profesor, el amigo, el maestro. Cuando me incorpor a los Talleres de Arte (dibujo, pintura, grabado, historia del arte y la literatura) de la Misin Cultural Brasilea, que diriga en compaa de Olga Blinder, Edith Jimnez y Miguel ngel Fernndez, haca varios aos que el artista estaba radicado en Paraguay; ya saba de su gente, sus costumbres, sus tradiciones y su arte, ya se ha- ba sumido en la imagen silenciosa de sus pueblos, ya haba buscado en nuestra tierra la propia y en la propia, la nuestra, cerrando as el encuen- tro de culturas diferentes que ira resumiendo en su imaginario. El maestro acompaaba nuestra labor de principiantes que balbuceaban lneas sobre el papel o esbozaban alguna idea perdida, como un compa- ero de camino la obra de arte no es un n sino un camino- compar- tiendo su vitalidad y pasin como si tambin l descubriera por primera vez la maravilla. Al abordar el siglo XX, Picasso y el arte moderno fueron una pesada puerta que con su ayuda logr atravesar: el humor, la irona y tolerancia condimentos caractersticos de su personalidad terminaron venciendo los convencionalismos academicistas que atrapaban mi enten- dimiento; ms tarde entend que era el compaero ideal para acceder al LULY CODAS AGOSTO 2006 26 26 pensamiento y rebelda del maestro cataln, porque Livio era, como aqul, un nihilista y un apasionado. En su temperamento se aliaban muy naturalmente la reexin y el liris- mo, el temple losco y el sentimiento de la naturaleza. Nos ense del pensar y sentir metafsico, que busca absolutos, y del pensar y sentir crtico, que quiere relativizar; nos condujo as a la reexin sobre el hecho artstico y a ver cmo puede sta ser conducida loscamente. Su forma de relatar la historia del arte no era mostrando un depsito de creaciones clasicadas, era una fuente de experimentacin que nuestra mirada re- descubra permanentemente: esta orientacin era el cauce que permita el libre uir de la corriente artstica que se despertaba en la generacin joven, vida de ver y conocer, angustiada por una vida colectiva fracturada y un destino cultural incierto. Es difcil que exista un artista formado en nues- tro pas que, a partir de los aos 60, no haya recibido alguna enseanza, orientacin o consejo de Livio Abramo; heredado no un modelo, sino una inquietud, un movimiento, un estmulo.
La atmsfera, el clima fsico y espiritual que se senta cerca de Livio era muy especial; a su lado nuestra conciencia del tiempo que vivamos se ha- ca ms viva, ms honda y total. La enseanza de vida y obra del maestro Abramo, la calidad de su intensa sensibilidad, ser siempre el ms alto homenaje que este preceptor de la lnea, este romntico moderno, pudo haber legado al arte paraguayo. 27 27 GRABADOS DE LIVIO ABRAMO 28 28 29 29 Itapecerica Xilograbado 1933 30 30 Angra Dos Reis Linograbado 1933 31 31 Espaa Xilograbado 1937 32 32 Espaa Xilograbado 1939-1940 33 33 Biroque de Vaqueiros Xilograbado 1947-1948 34 34 Macumba Xilograbado 1953 35 35 Rio Xilograbado 1954 36 36 Dina Xilograbado 1954 37 37 Festa Xilograbado 1954 38 38 Festa Xilograbado 1955 39 39 Paraguay Xilograbado 1957 40 40 Paraguay Xilograbado 1965 41 41 Msica nocturna Xilograbado 1964 42 42 Paraguay, ritmos y arquitectura Xilograbado 1965 43 43 Lluvia Xilograbado 1974 44 44 45 45 LOS PRECURSORES 46 46 47 47 La boca del inerno Grabado Jesutico Siglo XVIII 48 48 Ilustracin de Cabichu Xilograbado 1865 49 49 El portalet Julin de la Herrera 1923 50 50 Josena Pl Xilograbado para ilustracin 1929 51 51 EL TALLER DE GRABADO Y LOS ARTISTAS PARAGUAYOS 52 52 53 53 Lavandera Olga Blinder Xilograbado c.1964 54 54 Edith Jimenez Xilograbado c.1969 55 55 De la serie Acutico Lotte Schulz Xilograbado 1960 56 56 Mara Adela Solano-Lpez Xilograbado s.f. 57 57 Leonor Cecotto Xilograbado 1967 58 58 Jacinto Rivero Xilograbado s.f. 59 59 Etching & pencil Laura Mrquez Gofrado y tcnica mixta 1980 60 60 La ventana Carlos Colombino Xilograbado 1974 61 61 Bruno Ese Composicin c.1969 62 62 Engelberto Gimenez Tcnica Mixta c.2002 63 63 De la serie Los semilleros Carlo Spatuzza Xilogravado sobre vaina de guavirov Dimensiones variables 1992 64 64 Alberto Mendez Xilograbado 1974 65 65 Hacer y deshacer la vida cotiana Marcos Bentez Estampa sobre tela 1999 66 66 EL GRABADO EN EL PARAGUAY 1956 2006 Livio Abramo Olga Blinder Lotte Schulz Edith Jimnez Leonor Cecotto Mara Adela Solano-Lpez Pedro Di Lascio Jacinto Rivero Miguela Vera Laura Marquez Carlos Colombino Bernardo Krasniaski Ricardo Migliorisi Osvaldo Salerno Jenaro Pind Alberto Grillon Mabel Valdovinos Alberto Mndez Concepcin Lpez Aquino Margarita Snchez Minella Fabiola Adam Herta Hiebl XPOSITORES Carlos Solano Lpez David Legal Alejandra Garca Marcos Bentez Fatima Martini Mnica Gonzlez Gabriela Zuccolillo Bettina Brizuela Claudia Casarino Freddy Casco Engelberto Jimnez Ana Ayala Luvier Casali Carlo Spatuzza Nelson Martinessi Wally Montiel Carlos Rolandi Juan Carlos Camps Bruno Esse Genara Insfrn Medina Natalia Patio Pedro Barrail Lisandro Cardozo 67 67 68