Министерство науки и высшего образования РФ

ФГБОУ ВО «Дагестанский государственный университет»

Факультет иностранных языков
Кафедра русской литературы

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

по направлению 45.03.01 – Филология:
Зарубежная филология
студентки 4 курса
Гусеновой Наиды Абдулгапизовны

СПЕЦИФИКА ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА В. СКОТТА:

«ЭДИНБУРГСКАЯ ТЕМНИЦА»

Научный руководитель:
к.ф.н, доцент Плохарский А Е.
__________________________

Работа допущена к защите: Рецензент:

зав. кафедрой русской литературы к.ф.н., доцент кафедры
д.ф.н., проф. Мазанаев Ш.А. теории и практики перевода
_________________________ ДГУНХ
«___»_____________ 2022 г. Абдулжалилов И.Г.
_________________

Махачкала – 2022
 ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………3-6
ГЛАВА I. ВАЛЬТЕР СКОТТ – СОЗДАТЕЛЬ ЖАНРА
ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА…………………………………………….7-18
1.1 Мировоззрение и эстетические взгляды Вальтера Скотта..…………7-14
1.2 Пути развития исторического романа Вальтера Скотта……………14-18

ГЛАВА II. КОНЦЕПЦИЯ ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА ВАЛЬТЕРА

СКОТТА: «ЭДИНБУРГСКАЯ ТЕМНИЦА»……….………………… 19-32
2.1 Исторический роман «Эдинбургская темница» в контексте
шотландских романов В. Скотта……………………………………..19-26
2.2 Поэтика романа «Эдинбургская темница»……….…………………..26-32
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………..33-36
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ……………………..36-40

2
 ВВЕДЕНИЕ

Вальтер Скотт является известным шотландским прозаиком, поэтом,

историком, собирателем древностей и адвокатом. Но главным его
достоянием является новаторство в написании исторического романа.
Исторический роман как таковой существовал и до Скотта, но именно
благодаря Скотту данный жанр обрел столь большую популярность, возымел
влияние на других писателей и в целом серьезно повлиял на ход развития
европейской литературы в XIX веке.
Историческим романом называется роман, в котором описываются
исторические действия и события, реалистические сюжеты, там, где идет
повествование об эпохе прошлого в художественной форме. Скоттовский
исторический роман вызывал множество вопросов у своих современников,
так как критики не воспринимали новаторские методы Скотта в написании
исторического романа в силу того, что возникала проблема деления вымысла
и правды в творчестве писателя. Скотт – смелый писатель, он бросает вызов
традициям и привносит свое видение истории, выражая его через творческую
деятельность оригинально, необычно, не следуя своим предшественникам.
Помимо этого, Скотт по-своему описывал исторические события, расставлял
приоритеты и отдавал роли героям разных социальных статусов, т.е. где
нужно было – смещал фокус читателя на короля и правителя, а где-то
акцентировал внимание на народе, который, кстати говоря, именно у Скотта
обретает такую мощь и значение.
Романист наиболее известен благодаря произведениям «Айвенго», «Роб
Рой», «Уэверли», «Квентин Дорвард», «Пуритане». Разделяют главным
образом творчество Вальтера Скотта на две основные группы: рыцарские
романы и шотландские романы. Самым популярным романом среди
рыцарских является по правилу «Айвенго». Шотландский цикл создают
шотландские романы, так как их объединяют некоторые общие черты и

3
произведения имеют определенные сходства. Сюда входит и роман
«Эдинбургская темница», написанный в 1818 году.
Роман сочетает в себе не только черты исторического романа, но и
социальные в том числе.
В главной героине романа, Джини Дине, Скотт воплощает истинный
настоящий народный дух. Девушка с непримечательной внешностью, не
обладающей истинной красотой леди просто вобрала в себя твердость и
непоколебимость, стойкость и силу. Джини Дине восхищает не совсем как
женщина, а скорее как личность или дух, воплощенный в ней.
Роман так же интересен для рассмотрения с точки зрения психологии:
многие герои произведения несут в себе тяжелый груз, который им тяжело
скинуть и пойти дальше, в них живет постоянный конфликт, внутренняя
борьба, которая чаще всего сводится к причине разлада между долгом и
чувствами. Постоянное желание выбрать одно, но придерживаться обратного
разрушает цельность героев. Но в Джини Дине Скотт подчеркивает верность
и правильность каждого ее поступка, ее уважают за способность отстоять до
последнего свою позицию.
При помощи Джини Дине Скотту было важно показать, что силы,
дремлющие как в Джини, так же существует и в любом другом ее
соотечественнике, а значит, они присутствуют и в целой «массе». Скотту
важно было показать насколько народ может быть силен, и не зря ведь он
останавливает свой выбор на Джини как «посредника», он выбирает сделать
главной героиней целого романа обычную женщину. Хрупкую, не сильно
привлекательную на внешность, простую крестьянку. Чем более простой
образ, тем более он «земной». Для Скотта это и нужно было показать,
отобразить достижимость этого «идеала», который ходит между людьми,
находится всегда рядом и даже находится в конкретном читателе. Данным
приемом Скотт заставляет читателя прочувствовать насколько Джини
осязаема, она величественна, но не как царица, социальный статус не играет
4
никакой роли. Играет роль душа, дух, воспитанный народом и
зарождающийся в каждом.
«Новаторство Скотта-художника заключалось в том, что в своих
исторических романах он показал, как великие революционные перевороты
прошлого сопровождались проявлением способностей и талантов людей из
народа, творящих историю» [Соловьева 2007: 393].
Данная ВКР раскрывает исторический роман Вальтера Скотта на
примере «Эдинбургской темницы».
Актуальность работы заключается в том, что Скотту уделено большое
количество внимания и критических работ, но непосредственно анализу
романа «Эдинбургская темница» их очень мало.
Объектом исследования в данной ВКР является творчество Вальтера
Скотта.
Предметом исследования – исторический роман Вальтера Скотта
«Эдинбургская темница».
Данная ВКР ставит перед собой цель изучение новаторство Вальтера
Скотта в историческом романе на примере произведения «Эдинбургская
темница». Поставленная цель предопределила следующие задачи:

1) дать характеристику историческому роману Вальтера Скотта;

2) рассмотреть пути развития исторического романа;
3) проанализировать роман «Эдинбургская темница» в контексте
шотландских романов Вальтера Скотта;
4) описать поэтику романа «Эдинбургская темница».

Методологической базой данной ВКР послужили работы таких

литературоведов, как Реизов Б. Г., Соловьева Н. А., Шайтанов И. О. и
другие критики.

5
 Структура работы состоит из введения, основной части, включающей в
себя две главы, заключения и списка использованной литературы. Общий
объем исследования составил 40 страниц.
Введение включает в себя основные цели и задачи, объект и предмет
исследования, актуальность и методологическую базу данной работы,
помимо этого включает в себя значение исторического романа как жанра и
новаторство писателя, а так же краткое ознакомление с творчеством
Вальтера Скотта.
В первой главе раскрываются мировоззрение и эстетические взгляды В.
Скотта, изучается исторический роман и дается его характеристика,
особенности данного жанра, а так же тенденции его развития в дальнейшем
и влияние на последующие поколения классиков.
Во второй главе анализируется непосредственно само творчество В.
Скотта, дается краткое изложение романов, входящих в «шотландский
цикл» автора, а так же дается анализ романа «Эдинбургская темница».
В заключении данной работы подведены основные итоги и выводы по
первой и второй главам.

6
 ГЛАВА I

1.1. Мировоззрение и эстетические взгляды Скотта

Творчество Вальтера Скотта является значимой и неотъемлемой

частью английской литературы. Искусство письма Вальтера Скотта
послужило отражением развития литературы в Англии, перехода
романтического направления в реализм. Скотт оказался великим новатором,
сумевшим увлечь целое поколение европейских читателей своими
философско-историческими романами.
Мировоззрение писателя было весьма противоречивым: с одной
стороны, он являлся консерватором и поддерживал конституционную
монархию, с другой стороны, несмотря на то, что он признавал право народа
бороться против угнетения со стороны власти, Скотт опасался
революционных движений, а также он опасался идеи демократической
власти, народовластия. Однако, несправедливость и разного рода
притеснение народа ведут за собой в романах Скотта героические восстания
и перевороты в Шотландии. «Оставаясь в стороне от революционных
движений своего времени, будучи консерватором по своим личным
политическим взглядам, он сумел, однако, хотя бы до некоторой степени,
приблизиться к пониманию исторического значения народа как
общественной силы» [Елистратова 1953: 56].
За весь период творческой реализации писателя насчитывается 28
романов, несколько повестей и рассказов. Большинство произведений
посвящены истории Шотландии, родине автора.
Стиль, которого придерживался Вальтер Скотт, а также его творческий
метод считаются достаточно сложными. Скотт ориентировался по наследиям
писателей XVIII века, признавая Филдинга своим наставником. Но Вальтер
Скотт застал другое время, так его творчество становилось новой ветвью
развития английского романа. Он восхищался своими предшественниками,

7
но создавал свое собственное искусство, которое отличалось ото всех
романов, написанных до него, и это несмотря на то, что исторические
произведения уже существовали, но не принимали такого облика, какой им
придал сам Скотт, потому он и остается признанным всемирным обществом
литературоведов и критиков новатором исторического романа. Манера
письма у Скотта отличается от писателей, завоевавших славу в свое время,
так как эпоха, в которой писатель рос, сыграла свою роль в становлении
писателя. «Он никогда больше не возвращался в своем творчестве к
современности, а, напротив, все дальше уходил в глубь веков» [Соловьева
2007: 389].
В творчестве английского писателя оригинально сочетаются романтизм
с довольно выраженными приемами реализма. Литературные критики
отмечают, что Скотт «включил романтическое в круг реального» [Соловьева
2007: 132]. Писатель накладывает одно литературное течение на другое,
«конвертирует» то, что было до него создано и трансформирует «изжившее
себя» во что-то необычное, оригинальное и неповторимое. Стиль Скотта
складывается из различных фрагментов реализма, романтизма, литературной
готики, сочетает историзм и философию в своих шедеврах. Таким образом,
из паззлов, взятых из разных течений и жанров, Скотт создает свою
«картину», где каждая деталь имеет свое место, свое значение, где нет ничего
бессмысленного и несуразного. Роман Скотта – течение, которое несет
читателя туда, куда по воле Скотта впадает река, а именно – в прошлое, в
древность, в эпохи средних веков. Это увлекательное «плавание», которое не
только развлекает читателя, но и ставит перед ним проблемы социальные,
философские.
Вальтер Скотт вошел в историю мировой литературы в качестве
создателя исторического романа. Скотт описывал жизнь различных эпох,
отображая нравы, ценности народа, начиная со средних веков и кончая
временем, которое сам проживал.
8
 В. Скотт жил на рубеже XVIII и XIX веков. Это было довольно
беспокойное время, когда феодальный шотландский строй сменялся
буржуазным. Скотту довелось увидеть общество, в котором он жил, в стадии
перехода из одного состояния в другое. А, как известно, именно в «смутное»,
нестабильное время раскрываются люди, их сущности, а, следовательно, весь
народ и общество в целом проявляет свой истинный характер во время
репрессий, революций. Для писателя смена эпох вызывала интерес к
истории, обостряла интерес к прошлому, порождала желание разобраться в
закономерностях ее развития исторических линий и событий. Весьма умело
Скотт соединяет историческое с философским, осмысливает события
прошлого блестящим пером великого беллетриста.
На создание романтических баллад Скотт был вдохновлен народным
творчеством. Это был своего рода перевалочный пункт для создания более
серьезных работ. Скотт уделял значительное внимание к известным
историческим событиям, описывал столкновения социальных сил различных
эпох. Скотт наиболее успешно сумел раскрыть роль социальных конфликтов
в человеческом обществе, чем любой его предшественник в литературе.
Еще одной заслугой Вальтера Скотта является умение показать
наглядно народные движения, умение показать читателю характер народа.
Народ у него - это настоящий коллектив, который движется, мыслит, это
коллектив сомневающийся, а главное объединенный общими интересами и
страстями, который способен к решительным действиям в силу собственной
закономерной реакции на события. Скотт вводит в романы образы людей из
народа - народных заступников и мстителей (Роб Рой, Меррилиз, Робин Гуд).
Автор симпатизирует народу и сострадает народу. Он изображает
особенности горной Шотландии, родовой строй и психологию древних
кельтских кланов. Народ у Скотта изображается как целые группы, толпы -
крестьяне, ремесленники, пастухи, рыбаки, воины, а не отдельно взятые
оттуда личности. И, несмотря на изображаемую Скоттом коллективистскую
9
картину, лишенной яркой индивидуальности, читатель уважает такой народ,
который всего лишь хочет жить по-человечески счастливо, идет и стремится
к этому счастью. В народе главное, что показывает писатель – желание и
действия, цель и достижение, что не может не восхитить человека
думающего и развитого.
При помощи своих романов, Скотт передавал идею о зависимости
отдельного человека от исторического течения. Еще одной важной чертой
писателя является умение раскрыть характер действующих лиц посредством
конкретной исторической эпохи. Заодно Скотт передавал отличия, детали,
особенности быта той или иной эпохи, людские обычаи, традиции и нравы.
Вот правило, которому следовал Скотт во время создания исторического
романа: "Чтобы заинтересовать читателя, события, изображенные в
произведении, нужно перевести на нравы эпохи, в которой мы живем, также,
как и на ее язык" [Лазарева 2009: 102]. Писатель понимал, что у читателя
могут возникнуть определенные трудности с погружением и пониманием
абсолютно другой эпохи в силу склада психики, ментальности,
общественного строя современности, потому это погружение осуществлял
плавно и мягко, иначе читатель бы затонул в водах прошлого, так ничего и не
поняв.
Английский писатель раздвигает границы романа. Роман теперь
охватывает огромное количество типов, сословий, классов и событий. Скотт
вмещает в одно повествование жизнь целой страны, изображает отдельные
судьбы своих героев на фоне глобальных событий и исторических,
социальных катастроф, кроме того, сплетает государственные события с
жизнями обычных людей. Все эти приемы поспособствовали созданию целой
философии истории, пронизанной идеей о единстве, сплоченности
исторической эволюции, неразрывности и плотной взаимосвязи частных
людей, индивидуумов с общественной системой, человеческим коллективом.
Один человек не растворяется на фоне толпы, но и не может отдельно
10
существовать от процессов, которые происходят с окружающим миром,
обществом, в котором человек проживает.
Скотт заимствует у реалистов XVIII века типичного героя:
среднестатистического англичанина, юношу-дворянина, небогатого и
заурядного. «Его крестьяне не наделены свойствами, которые могли бы
примирить с ними высокообразованного, утонченного и аристократического
читателя» [Реизов 1960: 16]. Скотт использует непримечательный образ, к
примеру, герой рассказывает вместе с возлюбленной, о своих приключениях,
схематически давая наброски своей истории, тем самым исполняя роль неких
проводников между читателем и главными историческими событиями
романа, которые Скотт ставит во главу всего произведения. Здесь
срабатывает принцип контраста, на фоне бесцветного рассказчика
контрастирует сам рассказ, переданный из его уст, а также герой никак не
затмевает своим образом ярких исторических личностей, на которых Скотт
смещает акцент. Таким образом, Скотт пользуется возможностью набросать
эскиз коллективного народного образа, который поднимается, сплотившись,
против власти или чужеземцев.
«Задача романиста заключается в том, чтобы дать читателю полное и
точное представление о событиях, какое возможно при помощи одного
только воображения, без материальных предметов. В его распоряжении
только мир образов и идей, и в этом его сила и его слабость, его бедность и
его богатство...» [Соловьева 2007: 451].
Для читателя описания Скотта в романе могут показаться странными,
но такие детали выполняют роль экспозиции, превращаются в исторические
комментарии к изображаемым в романе событиям. Если читатель обладает
чуткостью, внимательностью, то он поймет, что в романах Скотта каждая
деталь имеет смысл и выполняет определенную функцию, Скотт не наделяет
свое произведение лишними описаниями и деталями, не имеющих смысла.
Целью Скотта является возбудить воображения читателя, пробуждение его
11
интереса, и средством достижения такой цели является место действия.
«Очевидно, исторические персонажи Скотта вымышлены так же, как и не
исторические. Документы и всяческие сведения об эпохе, конечно,
необходимы романисту, но часто он должен отказываться от их деспотии,
которая могла бы помешать историческому творчеству» [Реизов 1971: 307].
Скотт использует «экзотические» места, вроде шотландского замка,
цыганского табора, монастыря, хижин, шатров. К тому же такой ход
позволяет писателю создать определенный настрой для читателя и
максимально погрузить его в события романа, избавиться от насущных
проблем и насладиться историческим сюжетом в полной мере. Отличия,
особенности различий между эпохой современного читателя и эпохой,
описываемой Скоттом играет одну из важнейших ролей, так как благодаря
таким приемам читатель и ощущает себя в другом «мире», а не в привычных
для него реалиях с разницей в правителях.
«В романах Вальтера Скотта нет ни одной неверной черты; в них
столько же истины, сколько в идеях его – заблуждений; но все это потому,
что он никогда не писал наобум, а всегда с натуры, хотя бы эту натуру
приходилось воссоздавать по памятникам друидической древности, и
никогда не мог позволить себе, при изображении предмета, выразить об нем
свое суждение» [Майков 1985: 113].
Повествовательная линия в романах Скотта заслуживает отдельного
анализа. Скотт создает историческую перспективу развития событий таким
образом, что читатель исполняет сразу две роли: он становится не только
участником событий, но и наблюдателем, который взирает на все со стороны.
«Подлинная история — фон, персонажи вымышленные — на
авансцене» [Шайтанов 2006: 268].
Помимо повествования и описания, главным компонентом
скоттовского романа является диалог. Для писателя данный компонент имел
первостепенную важность, т.к. у Скотта диалог определяется историзмом и
12
спецификой поэтики. Скотт специально устраняет себя от повествования в
своих романах и дает возможность героям самостоятельно мыслить,
говорить, озвучивать свои мысли и взгляды, передвигаться по сюжетным
линиям. Для читателя важно самому погрузиться в эпоху, описываемую
Скоттом в том или ином романе, по той простой причине, что современное
мышление искажено современными реалиями, что может помешать
пониманию идейных концепциий, передаваемыех автором через роман.
Диалог становился тем самым способом перевоплощения читателя в героя
конкретной эпохи, облегчал переход современного сознания в сознание
другого поколения. Благодаря такой форме, читателю проще представлять
облик эпохи и общую обстановку, где разворачивались главные действия и
где находились герои произведений.
В шотландских романах («Уэверли», «Пуритане», «Роб Рой»,
«Эдинбургская темница», «Пертская красавица») важную роль играет
местный диалект в диалогах между героями. Такой ход подчеркивает
национальность героев, дает представление об их образе жизни, мыслях и так
далее. Скотт намеренно держит себя на дистанции от своих героев, их речь
не сливается воедино, тем самым автор выделяет свои ремарки и
комментарии касаемо тех или иных событий. «Позиция героя становится
выражением важного момента исторической концепции писателя»
[Шайтанов 2006: 262]. Абстрагируя себя от событий и героев, описываемых
Скоттом, он дает читателю возможность «возвращаться» к рассудку,
поощряя его делать и собственные выводы, соглашаться или не соглашаться
с самим писателем.
Скотт затрагивает проблемы современной ему социологии,
нравственности, призывает установлению мира между государствами и
осуждает несправедливые войны. Вопреки личным планам и намерениям
героев, каждый из них неизбежно оказывается втянутым в водоворот
событий, исход которых определяется характером борьбы социальных сил,
13
волей великих исторических личностей (Кромвель, Людовик XI, Карл
Смелый, Роберт Брюс, Елизавета I, Ричард I), а также вмешательством
вождей и народных заступников. Их образы Скотт создавал исходя из легенд
и преданий. Скотт показывает, что в угоду личных интересов вождей
страдают целые народы, и каждый человек должен делать выбор порой не в
пользу своих интересов, а иногда приходится неоправданно жертвовать
своей жизнью, самым ценным, что есть у каждого человека. Но иногда такая
жертва оправдана, народ у Скотта готов идти и на такие жертвы ради своей
свободы, ради защиты своей земли.
Спецификой романа Скотта являются следующие признаки: широта
композиции, яркость, контрастность описываемых эпизодов, стиль и язык. У
Вальтера Скотта сохраняется в романах историческая достоверность, но в то
же время сохраняется романтическая интрига.
Многое Скотт позаимствовал из готического стиля, но перестроил на
свой лад. Важную роль в произведениях Скотта играют пейзажи, которые
близки народу. Изображаемая писателем природа воздействует на
воображение читателя, вызывая тем самым определенные ассоциации
автором. Скоттовский пейзаж погружает ностальгическое настроение,
меланхолию, что способствует погружению в философскую концепцию и
заставляет задуматься о ходе истории. «Он сближал эпохи, каждая из
которых в этом сближении не утрачивала ни своего колорита, ни своих
специфических проблем. Современная политическая ситуация могла лишь
подсказать выбор событий, опыт которых ценен для сегодняшнего дня, но не
более того» [Шайтанов 2006: 269].
Скотт проложил начало традиции, которой позже активно пользовались
такие писатели, как сестры Бронте, Д. Эллиот и другие.
1.2. Пути развития исторического романа Вальтера Скотта
Исторический роман, созданный Вальтером Скоттом, стал не только
продолжением литературных традиций, но и новым слиянием ветвей
14
искусства и исторической науки. Скоттовский роман открыл новый этап в
эволюции английской и мировой литературы в целом.
В процессе анализа нового романа, обычно критики принимались за
доказательство исторической достоверности произведения. Как правило,
данный процесс происходит следующим образом: литературоведы
принимаются за выявление вымышленного путем сравнения исторических
описаний в романе с достоверными документами. Однако, проверить
подлинность описаний у Вальтера Скотта оказалось непростой задачей.
Причиной того является синтез вымышленного и правдоподобного рассказа,
обе составляющие едины в произведениях Скотта.
«Узнать об этом можно было, только разрушив роман и из его
обломков построив некую абстракцию, на которую сам Скотт как историк и
романист был неспособен» [Реизов 1971: 306].
Под властью данных взглядов были критики старой классической
школы, утверждавшие, что исторический роман сам по себе является
ложным, и ложь эта опасна искажением исторической правды. Современники
Скотта считали, что исторический роман выдает вымышленное за правду, в
то время как остальные романы не претендуют на звание исторического, где
выдумка не подается читателям в качестве правды. Сторонниками данных
абстракций были и те, кто находился под серьезным влиянием Скотта, к
примеру, французские историки (Огюстен Тьерри, Жюль Мишле и др.).
Другие, восхищенные искусством Скотта, заявляли, что «в его романах
на равных правах, не мешая друг другу, сосуществовали и правда и вымысел
и что в этом и заключалось великое мастерство романиста: он "обманывал"
читателя, заставляя глотать существовавшую в действительности правду, как
ложь, и придуманную им ложь, как никогда не существовавшую правду»
[Реизов 1971: 307].
Обе попытки оправдать или опустить роман были далеки от верного
толкования скоттовского романа, чем обесценивали его истинное
15
содержание, не давали объяснения поставленной писателем проблемы. В
действительности, Скотт преодолевал устоявшиеся каноны и классическое
деление на вымысел и факты.
Все дело в том, что все додумки Скотта не противоречили
историческим фактам, а, напротив, дополняли и развивали историческую
правду. Он воспроизводит некоторых своих героев исходя из
зарегистрированных деталей в документах, но Скотт не просто опирается на
данные детали, писатель видит героев насквозь, провидит сквозь подлинные
бумаги.
Что касаемо скоттовских персонажей, писатель освобождал себя от
исторических героев и вводил вымышленных с целью, как бы то ни было
парадоксально, поиска правды.
Вальтер Скотт создал особую форму литературного «сосуда», в
котором воплотились и история, и искусство. «Он был художником, потому
что писал правду, и историком, потому что создавал вымысел» [Реизов 1971:
307]. Такое сочетание в романах характерно не только для Скотта, который
проложил начало историческому роману, но и ряду европейских писателей в
том числе.
Роль Скотта в литературе выходит далеко за пределы собственного
круга, под влиянием Скотта в Европе появилась новая философия истории и
новая историография. Уроки французской революции, которые Скотт не
любил, но пытался оправдать, были повторно осмыслены историками и
журналистами, главным образом под воздействием творчества Скотта.
В произведениях Скотта борьба классов была представлена как
историческая необходимость и описана с такой болью, что эти краски
помогли понять лучше прошлое и настоящее, способствовали тому, чтобы
найти аргументы и новые причины для борьбы за будущее.
Историческую и социальную позицию романиста-историка можно
признать как прогрессивный традиционализм. В литературе, как и в истории,
16
новаторство Скотта создало новые виды типотворчества, композиции,
построения сюжета, художественного и нравственного волнения.
Исторический детерминизм, глубоко понятый и разработанный
Скоттом в каждом произведении, не рушит ни свободы, ни нравственной
ответственности за то, что человек делает и думает. Отсюда вытекает борьба
Скотта с мизантропией и фатализмом, воплощенная в некоторых его
романах. Для Скотта «без чувства долга и справедливости невозможна ни
политическая, ни личная жизнь» [Реизов 1971: 309]. Понятие исторического
развития у Скотта неразрывно связано с понятием о справедливости,
человеческой морали и нравственности.
Проблемой новой историографии, благодаря достоянию Скотта,
является интерес не столь к королям и правящей элите, как интерес к народу,
подлинным творцом истории.
Таким образом, наследие Скотта становится историческим
исследованием и философией истории, поэтика его романа
историографической системой, вымысел правдой и правда вымыслом.
В последующем развитии литературы как искусства и истории как
науки можно найти доказательство этому «парадоксальному единству».
Писатели исторических романов пробовали и усваивали метод Скотта,
подстраивали его под новое время, под схему новых целей, поставленных
новой эпохой. Совместно с приятием и усвоением скоттовских новшеств,
началось параллельное вместе с тем его преодоление, как необходимость, как
форма его влияния.
Путем принятия и преодоления складывалось понимание общества как
единство противоречий, как стабильно развивающейся системы
закономерностей.
И если Бальзак утверждал, что он не романист, а лишь историк
современности, слуга общества, пишущий под его диктовку, - он только в
сущности повторял то, что говорил о себе Вальтер Скотт.
17
 Для Пушкина "главной изюминкой" романов Скотта заключалась в
том, что он знакомил нас с прошлым современными методами, которые
применяли создатели новой литературы.
Кроме того, Стендаль, который, сопротивляясь Скотту, постоянно
обращался к нему за помощью, назвал его в письмах Бальзаку "нашим
отцом". Данный Скотту «титул» не казался ни утрированной деталью, ни
пустой похвалой для тех, кто вступал на литературное поприще в первой
половине XIX в. Для них это была истина.

18
 ГЛАВА II

2.1. Исторический роман «Эдинбургская темница» в контексте

шотландских романов В. Скотта

По своей тематике и проблематике все прозаические произведения

Скотта можно разделить на две группы: романы шотландского цикла,
написанные в основном до 1820 г., и рыцарские романы о средних веках в
Англии и Европе. Один лишь раз Скотт обращается к описанию современной
ему жизни - в романе «Сент-Ронанские воды».
В шотландском цикле воспроизводится история того разлома, в итоге
которого разрушилась целиком и полностью древняя патриархальная
Каледония и появилась современная буржуазная Шотландия. Это был
мучительный и тяжелый процесс: роялисты и буржуазные деятели в своей
политической игре использовали темную, неграмотную массу горцев,
вовлекая ее в вооруженные силы, потребляя их как ударную силу, часто
обманывая и предавая ее для собственных целей и личной выгоды.
В шотландских романах («Уэверли», «Пуритане», «Роб Рой»,
«Эдинбургская темница», «Пертская красавица», «Гай Мэннеринг»,
«Ламмермурская невеста», «Пират», «Антикварий», «Легенда о Монтрозе»)
особую роль играет включение в диалог местного диалекта. Он подчеркивает
национальность героев, характеризует их образ жизни, мыслей, их обычаи,
нравы.
В своем произведении «Роб Рой» Вальтер Скотт обращается к истории
якобитских мятежей XVIII в., мятежей, инициаторами которых являлись
сторонники короля Якова II. В романе описываются события первого
крупного восстания горцев, подготовленного и исполненного сторонниками
Стюартов в 1715 г., за 30 лет до окончательного уничтожения кланов. Скотт
тщательно рисует картину, объясняя события тем, что якобиты потерпели
жестокое поражение, потому что лондонское буржуазно-аристократическое

19
правительство имело за собой громадное экономическое, политическое и
военное превосходство, а также помимо этого, трудовые массы равнинной
Каледонии и Англии не только не сочувствовали феодальной реакции в ее
попытках восстановить Стюартов на троне империи, хотя и открыто
демонстрировали свою враждебность по отношению к ней.
Миру роялистов-заговорщиков противопоставляется яркий и
самобытный образ Роб Роя. Роб Рой – шотландская версия Робин Гуда. Он
грабит богатых с благородной целью, с намерением о помощи бедным. В его
образе Скотт совмещает романтические и реалистические элементы; он
благороден, предан друзьям и наделен мощью и силой. Роб Рой прекрасно
владеет информацией о положении дел в стране, видит общую цельную
картину. Он вместе с восставшими горцами создает грозную мощную силу,
на которую не могут не обратить внимание чиновники и финансисты из
такого довольно крупного промышленного центра, каким являлся Глазго в
начале XVIII столетия. Власти довольно тяжело было противостоять Роб
Рою и его поддержке. Скотт объясняет могущество Роб Роя тылом и
постоянной поддержкой народа, простых людей, объединенных общими
целями и интересами, оказывающими взаимопомощь, а так же доставляющих
нужную информацию о расположениях «врагов».
Особого внимания заслуживает история Роб Роя. Это простолюдин,
скромно живущий со своим семейством, занимавшийся продажей скота.
Печальным образом так сложились обстоятельства, что Роб Рой оказался в
тяжелом денежном положении. Во время его отсутствия люди герцога
Монтроза разграбили жилище Роб Роя по той причине, что он был в долгах,
Возвратившись домой, он обнаружил развалины своего дома. Это стало
переломным моментом в жизни героя, и он ушел в горы, став разбойником.
Поступок Роб Роя не подвергается осуждению, так как предпосылки и
последствия его поступка полностью оправдывают выбор героя в глазах
читателя.
20
 Роман «Пуритане» считается «образцовым произведением» Вальтера
Скотта. Шотландский романист описывает восстания и борьбу крестьянских
масс, которые выступили в 1679 г. под лидерством пуритан против династии
Стюартов.
Смысл революционных движений в XVII в. в Англии и Шотландии
заключался в желании полного уничтожения феодального строя. При этом
левые пуритане, проявлявшие интересы самых нищих и бедных слоев
крестьянства, голосовали за выбор демократии, за стремительное сокращение
объемов частного капитала, за набор парламента под руководством демоса,
народа, а так же за беспощадное уничтожение крепостнического и
помещичьего класса. В противовес им правые пуритане были более склонны
к компромиссу с феодалами-землевладельцами. Реалистично сумев
воспроизвести дух эпохи, в начальных отрывках произведения Скотт
описывает жестокие сцены, связанные с религиозными распрями, под видом
которых происходила борьба классов. Главный герой романа Мортон, изо
всех сил старался сохранять нейтральную позицию и не вмешиваться в
конфликт пуритан и роялистов, однако, ему это не удается и его иллюзии на
этот счет быстро растворяются. Целая цепочка, череда событий складывается
таким образом, что подталкивает главного героя на то, чтобы он поскорей
примкнул к пуританам и отказался от своей пассивности.
Примечательно то, что Скотт осуждает и вождя роялистов Клеверхауза,
и руководителя левых пуритан Бёрли за фанатизм и использование кровавых
орудий и методов в борьбе за свою правду. Но писатель подчеркивает некое
бескорыстие Берли и желание отменить кровавые указы. В образе Берли
Скотт закладывает некую противоречивость и подчеркивает неактуальность
идеи «цель оправдывает средства».
Образ жестокого Клеверхауза, защитника устаревших законов страны,
блекнет перед ярким образом революционера-пуританина, который отдал
свою жизнь за свою республику.
21
 Вслед за Байроном, Скотт становится одним из первых в
западноевропейской литературе, кто создает собирательный образ народа,
который решил взять в свои руки оружие и пойти в бои. Скотт показывает,
что людские массы верят левым пуританам и следуют за ними. Пуритане
претерпевают поражение вследствие своей неорганизованности и плохой
дисциплины. Скотт активно показывает инициативность народа, его величие
и правление ходом истории. Благодаря его решительности спустя 10 лет
династия Стюартов претерпевает крах. Скотт изображает эпоху компромисса
при Оранском как золотой век Англии.
При нем герой романа Генри Мортон, эмигрировавший за границу
после подавления восстания 1679 г., возвращается на родину, получает чин
генерала и женится на избраннице своего сердца. Однако не эти события
были главными для писателя. В анонимной авторецензии на роман
«Пуритане» Скотт писал, что «главной заслугой автора является то, что он
сумел раскрыть... положение шотландского крестьянина, который дошел до
пределов отчаяния и гибнет на поле сражения или на эшафоте, пытаясь
отстоять свои первейшие и священнейшие права» [Соловьева 2007: 393].
 В 1814 году Скотт находит свой черновик произведения, который он
начал писать в 1805 — и за одно лето довел весь текст. Так родился
«Уэверли»: роман был напечатан анонимно, но авторство не было большим
секретом для литературной публики. С «Уэверли» начался невероятный
энтузиазм читателей, и роман моментально спровоцировал моду на
исторические романы. Таким образом, можно считать, что именно этот
роман стал своеобразной рекламой для творчества писателя, так как
произведение набирало быструю популярность и обороты.
Скотту удалось найти баланс и равновесие между историческими
деталями и психологическими портретами, обобщениями и колоритом. В
подзаголовке романа стоит «Шестьдесят лет назад». Сюжетом романа
является относительно недавнее событие, якобитский мятеж 1745 года,
22
который сопровождался желанием сторонников молодого, шотландского
принца Карла Стюарта посадить на британский престол.
«Красавчик принц Чарли» — довольно известный, а так же
популярный персонаж, который оставил свой след в народном творчестве,
фольклоре. Скотт не только проделал огромную работу, изучая документы,
но и общался со многими свидетелями реальных событий.
Главный герой романа полностью вымышленный, исторические лица
играют роли на фоне эпизодами. Молодой английский аристократ Уэверли
совершенно случайно попадает в Шотландию во время революционного
движения, знакомится с мятежниками, влюбляется, рискует — он воплощает
в себе типичного романтичного мечтателя, которого волей случая поместили
в гущу событий гражданской войны.
Уэверли всегда находится где-то посередине, он не принадлежит
полностью ни одной из сторон. Его двойственность повторяется в любовной
линии: Уэверли, как и остальные герои в романе Скотта, мешкается между
двумя контрастными по характеру героинями.
Действие «Пертской красавицы» происходит в конце XIV века в
Шотландии, в эпоху правления Роберта III. Главной героиней данного
произведения Скотта является Кэтрин Гловер, дочь перчаточника. Ее
стараются добиться сразу несколько персонажей: кузнец и умелый мечник
Генри Гоу, молодой ученик отца Кэтрин по имени Конахар, на самом деле
являющийся сыном вождя одного из гэльских кланов, и герцог Ротсей,
наследник шотландской короны.
В ночь на праздник дня влюбленных герцог Ротсей совершает попытку
похитить Кэтрин. Но обстоятельства складываются не в пользу Ротсея, и его
план срывает Генри Гоу. В процессе конфликта Гоу отрубает руку
доверенному лицу герцога Ротсея. Кольцо на руке Джона Рэморни
становится прямым и неоспоримым доказательством участия людей герцога
в похищении дамы. Рэморни в дальнейшем мстит и убивает своего старого
23
хозяина, оставив его умирать от голода в тюрьме, однако, и он
расплачивается за свой поступок и не без участия Кэтрин раскрывается
убийство. Как итог, Рэморни казнят, но страсти вокруг «пертской
красавицы» не прекращаются. Ревность, страсть, битвы кланов, сражения,
победы и поражения, убийства и кровь, позор и даже самоубийства. Генри
Гоу в конце романа сообщает о том, что будет сражаться лишь за
Шотландию, и завоевывает полностью руку и сердце Кэтрин. Скотт словами
Гоу говорит, что оправдать убийства может лишь защита родины от врага.
«Многие весьма почтенные дома в Шотландии и особенно в Пертшире,
как и многие именитые личности, отличавшиеся в искусствах или на войне, с
гордостью указывают, что ведут свой род от Гоу Хрома и пертской
красавицы» [Скотт 1986: 495].
«Гай Мэннеринг, или Астролог» — один из исторических романов
Вальтера Скотта, увидевший свет в 1815 г.
На тот момент писатель еще работал над своей поэмой «Властитель
островов», но уже начал работать над своим вторым романом. Первый его
роман, «Уэверли», увенчался успехом, однако, Скотт из финансовых проблем
и денежных соображений нашел выход в том, чтобы сотворить еще один
роман. Скотт переживал трудности в связи с крахом издательства Джеймса
Баллантайна.
По прогнозам, Скотт работал не более чем 6 недель над романом, начав
писать его в конце декабря 1814 и опубликовав к середине февраля 1815
года.
Роман повторил успех «Уэверли» и благодаря распространенной
раннее рекламе, весь тираж был распродан в первый же день продаж.
Повторно издавался «Гай Мэннеринг» еще в марте и мае. Пока Скотт был
жив, «Гай Мэннеринг» переиздавался еще 4 раза.
Действие романа происходит в 1760—1780-х годах в Шотландии,
Камберленде, Голландии и Индии. В произведении рассказывается об
24
истории Гарри Бертрама. Героя похищали в детстве контрабандисты, так как
волей случая ребенок стал свидетелем убийства сотрудника таможни. В
романе Скотт увлекает читателя приключениями Гарри и судьбе его семьи, а
также посвящает сюжет борьбе за наследство, за получения его поместья.
Скотт поднимает также в романе тему беззакония, контрабандистов, воров и
разбойников.
«Ламмермурская невеста» была выпущена в 1819 году. Роман, как и
«Роб Рой» входит в третью часть «Рассказов трактирщика»: оба
произведения были опубликованы одновременно. Вдохновившись
скоттовским шедевром, по сюжету романа была создана опера «Лючия де
Ламмермур».
Действие романа происходит в Шотландии во времена правления
королевы Анны (1702—1714). Сюжет рассказывает читателю о трагической
любви, напоминающую «Ромео и Джульетту». Роман написан на основе
реальных событий и на фоне распрей шотландских семей.
Прообразом Люси Эштон является Джанет Далримпл, дочь
знаменитого юриста Джеймса Далримпа. Джанет тайно обручилась с
роялистом, но она вынуждена была разорвать помолвку, когда родители
представили другого, подходящего на их взгляд жениха. В ночь свадьбы
Героиня, в припадке безумия, тяжело ранила нового суженного, и сама
умерла через две недели, так и не придя в чувство.
«Пират» был опубликован в 1822 году, еще один исторический роман
Вальтера Скотта. Сюжет частично основан на биографии пирата Джона Гоу,
который появляется в романе под именем капитана Кливленда. Действия
романа происходят в 1700 году.
«Легенда о Монтрозе» — исторический роман Вальтера Скотта,
опубликованный в 1819 году. Роман повествует о восстании Монтроза в 1645
году против шотландского парламента.

25
 «Легенда о Монтрозе» получила гораздо меньше критических отзывов,
чем «Ламмермурская невеста» и не была встречена с таким успехом, и по сей
день роман остаётся в тени.
«Антиквар», также «Антикварий» — готический исторический роман
Вальтера Скотта, опубликованный в 1816 г. Скотт повествует о судьбе
нескольких персонажей, в том числе антиквара-любителя, археолога и
коллекционера предметов сомнительной древности. Хотя роман назван в его
честь, антиквар не всегда является главным героем, вокруг других героев
проходят гораздо более значительные события, а сам антиквар лишь является
фигурой, объединяющей более важных для сюжета персонажей и более
захватывающие происшествия, которые он сопровождает насмешливыми
ремарками. «Антиквар» был одним из самых любимых романов Вальтера
Скотта.
2.2. Поэтика романа «Эдинбургская темница»
В 1736 году, в древней столице Шотландии, городе Эдинбурге,
начинает созревать конфликт, и возникающее напряжение выливается в
народный бунт, который становится известен в дальнейшем как «бунт против
Портеуса». Портеус был наказан за свои жестокие деяния. Шотландия с
умиротворением вздыхает после казни Портеуса, а так же она становится
частью Англии. Мятеж, который создал народ, являлся лишь сигналом,
небольшим «предупреждением» о его скрытой мощи.
Написание романа «Эдинбургская темница» было завершено в 1818
году. Произведение относится к циклу шотландских романов Вальтера
Скотта. Весь цикл, состоящий из множества романов на тему исторических
событий, происходивших в Шотландии, представляет собой огромную
эпопею, которая описывает довольно длительный исторический процесс
воссоединения Англии и Шотландии в одно целое объединенное
королевство. Социальные потрясения, репрессии, разрушения и перемены,
которые приходилось переживать народу Шотландии, давали писателю
26
весьма свежий и новый материал в качестве базы для создания новых
шедевров классики литературы.
Стоит обратить внимание и на то, что в отличие от остальных
произведений шотландских романов Вальтера Скотта, «Эдинбургская
темница» - роман не столько исторический, сколько социальный.
Особый интерес литературоведов и читателей в романе «Эдинбургская
темница» вызывает образ среднестатистической крестьянской девушки
Джини Дине, олицетворяющей лучшие черты своего народа: она смышлёна,
умна, честна, находчива, в ней есть воля, твердость, некая непоколебимость,
она сочетает в себе лучшие качества простого шотландского народа.
В своих романах Скотт дает читателю отчетливое понимание того, что
он нив коем случае не умаляет и не приуменьшает власть и силу своего
народа, а, напротив, подчеркивает его мощь и влияние на ход событий в
истории. Во многих своих героях Скотт воплощает лучшее, взятое от духа
родной земли и ее «носителей», однако, данные персонажи, как правило,
занимали лишь второстепенные роли и лишь оттеняли какие-либо события,
играли свою роль на фоне происходящих событий в романе.
Исключением является главная героиня романа «Эдинбургская
темница». Джини Дине выбивается в лидирующие позиции и занимает
центральное место в композиции скоттовского романа.
Скотт объясняет благородство и достоинство Джини Дине как продукт
воспитания среды, в которой родилась и жила героиня. Благодаря тому, что
Джини становится главной героиней в композиции картины Скотта,
писателю удается как можно глубже изобразить характер девушки-
простолюдинки.
Настоящий поступок, подвиг, совершенный Джини, объясняется
созревшими плодами посаженных в детстве семенами: она являлась дочерью
просвитерианина, т.е. человека, который принадлежал взглядам независимой
шотландской церкви, ее отец являлся вдобавок к тому активным участником
27
любых конфликтов любой почвы, будь то классовый конфликт или
религиозный. Шотландия в XVII веке жила бурлящей жизнью и регулярными
конфликтами. Джини Дине была строго воспитана в стиле крайней
пуританской морали. Ее черты характера поэтапно, шаг за шагом
раскрываются Скоттом, но главными фрагментами раскрытия ее жизненной
позиции является сцена суда и дальнейшие описания событий. Скотт ставит в
пример читателю самоотверженное поведение девушки и яростное желание
противостоять несправедливому приговору.
Сцена свидания сестер в тюрьме напоминает сцену из драматического
произведения Шекспира «Меры за меру». Скотт использует данный отрывок
и подстраивает его под свои реалии. Подсказкой тому становится и эпиграф к
ХХ главе: «О, милая сестра, оставь мне жизнь! / Все, что свершишь ты для
спасенья брата, / Природа не сочтет за преступленье, / А в доблесть обратит. /
"Мера за меру"» [Скотт 1957: 347].
Легко провести параллели между произведениями Шекспира и Скотта:
внутренняя борьба, конфликт противоречивых чувств, с одной стороны
отвращение к аморальности и с другой жалость и привязанность.
Если у Шекспира эгоцентричный Клаудио молит пожертвовать
Изабеллу своей честью ради спасения его жизни, то у Скотта взбалмошная и
избалованная в семье Динсов Эффи, подобно Клаудио, молит сестра о том,
чтобы сохранить ей жизнь «ценой одной лишь маленькой лжи» [Скотт 1957:
134].
Скотт противопоставляет двух героев, Рэтклифа и Джини, и если для
Рэтклифа выполнить подобную просьбу является сущим пустяком, то для
Джини - это переход границ морали, своих собственных принципов, а значит,
подобный шаг для нее остается неприемлемым. В процессе суда она бросает
свое роковое «нет».
Гордая непреклонность и верность себе, желание идти до победного
конца честными путями и не поддаваться на мелкие соблазны восхищают
28
самого Скотта, и это восхищение влияет также и на восприятие образа
героини читателем. В Джини Дине вместе с вышеперечисленным сочетаются
бурлящая энергия и непоколебимость нрава. Девушка упорно идет к своей
цели, не подается слабостям, она готова к любым препятствиям и спокойно
их преодолевает. Она настолько упряма, вплоть до того, что решается пойти
пешком до Лондона. Джини Дине настолько сама верит в свою правоту,
настолько она сама убеждена в своей истине, что ей подается не иначе как
королева Каролина, обещавшая ей помиловать ее сестру.
Достигнув успеха в нелегком деле, одержав победу и сумев спасти
чужую судьбу, Джини Дине как ни в чем ни бывало, возвращается к своему
рутинному распорядку и продолжает жить как простая крестьянка.
Подобный ход со стороны автора дает читателю ясное понимание, что на
такой поступок готовы пойти многие крестьяне. Подтверждением тому
является и то, что Скотт намеренно подчеркивает отсутствие ярких внешних
показателей, запоминающихся черт, талантов, которые выделяют человека из
толпы и возносят его на пьедестал. Джини Дине идет в противовес народным
вождям, таким как классический Робин Гуд или Роб Рой. Скотт намеренно
создает образ на первый взгляд ничем не примечательной девушки-
крестьянки, автор нарочно пытался показать, что такой поступок могла бы
совершить, например, и любая другая девушка из простой шотландской
семьи.
Романист старательно доносит до читателя мысль о том, что в
простом народе спят силы, которые волею случая могут внезапно дать о себе
знать.
Соотечественники Скотта так же оценили его талант в создании
образа такой героини, как Джини Дине. Огромный успех обрушился на
Скотта после создания реалистичного образа обыкновенной крестьянской
девушки. Джини Дине была объявлена «национальной шотландской
героиней» [Соловьева 2007: 395]. Бальзак так же назвал скоттовскую
29
героиню лучшим женским образом, какой только создавал Скотт за все время
своего писательства.
Максимально правдоподобно описывая характер героини, твердость и
волю простой крестьянки, Скотт добился того, что вытеснил образ принцев и
принцесс, королей и королев, тем самым умалив их значимость как
подлинных героев той эпохи и вручив лидирующие позиции простым
обыкновенным персонажам.

Если подходить к анализу «Эдинбургской темницы» с точки зрения

психологии, то особо привлекательным становится раскрытие душевного
разлада внутри героев романа, постоянной двойственности и отсутствия
цельности личности, не деформированной и не стоящей перед вечным
выбором между чувствами и долгом, желанием спасти жизнь близкому
человеку и стремлением нести ответственность до конца. Герои лишены
душевной гармонии, так как их постоянно преследует конфликт внутренний.

Когда главная сюжетная линия разрешается в положительную сторону и

Эффи получает свое помилование, читатель частично теряет интерес к
повествованию, так как главная цель романа, Джини, казалось бы,
достигнута. Вероятно, на этом можно было бы завершить роман и не
продолжать письмо. Но Скотт не останавливается, так как ощущает
недостаточное раскрытие проблематики романа. Так как один сюжетный
клубок уже развязан, читателю вторая часть романа кажется занудной,
растянутой, быть может, даже и бессмысленной. Но для разбора идеи романа,
его концепции, вторая часть имеет не меньшее значение, чем первая, а то,
быть может, и большее.

История Джини Дине настолько врезается в сознание современников

Скотта, что рассказ о ней «превращается в гимн духовной красоте и героизму
незаметного труженика» [Соловьева 2007: 395]. В дальнейшем это возымеет

30
большое влияние на творчество таких известных писателей, как Стендаль,
Бальзак, Теккерей и Диккенс.

На примере другого героя в своём романе, Стонтона, Скотт изображает

проблему растлевающего влияния роскоши и денег. Мать Стонтона - богатая
плантаторша, отец - английский аристократ. Характер героя очень
противоречив, несет в себе крайности: Стонтон сострадателен, обладает
чувством дружбы, он достаточно глубок и для того, чтобы быть способным
прочувствовать искренние чувства любви, но вместе с тем в нем живет
тщеславный эгоист, в нем живет страх быть разоблаченным, и этот страх
блокирует любые светлые проявления его души. Создав образ Стонтона,
Скотт нажал на спусковой крючок, впоследствии которого началась критики
светского общества и после которого данную идею начали развивать в своем
творчестве Бальзак и Диккенс.

В противовес некоторым английским романтикам, Скотт не сожалел о

прошлом и смотрел лишь в будущее. Своими романами он пытался
направить взгляд современников в нужное русло, придать народу веру в свои
силы, любые политические и социальные перемены, решения он оценивал с
позиции народа, надеялся на лучшее будущее для своей родины и искренне
верил в ее мощь и способность выстоять при любых невзгодах. Скотт, в
отличие от своих современников и предшественников-романтистов,
подчеркнул героизм народа и нанес им удар, так как об уходящем
необратимом прошлом жалеть было бессмысленно. Скотт боролся за
демократические свободы, как он привык, он призывал и вел за собой, за ним
и следовали. Скотт перечеркивает пессимистический взгляд и обращается к
оптимизму народа и его юмору, в этом он находит поддержку и дает ее
читателям. Вот почему обильно им используются сатира и комические
элементы в «Эдинбургской темнице»: «После трагической сцены суда
следует комическая сцена объяснения Джини с чудаковатым и глуповатым

31
Дамбидайксом; после свидания с королевой, решившего судьбу ее сестры,
Джини попадает в общество хозяйки табачной лавки - гротескного,
комического персонажа, которая надоедает ей своими смешными и
праздными вопросами» [Соловьева 2007: 395]. Такая стилистика
способствует обогащению произведения, придают «подлинно шекспировское
многообразие», «комическое и трагическое, высокое и низкое, прекрасное и
безобразное постоянно чередуются в романе, и этот прием расширяет
возможности жанра романа, позволяет более полно охватить различные
явления жизни» [Соловьева 2007: 397].

Скотт искренне верит глубоко в человека, и он рисует человека с

большой буквы в своем романе, отражая в Джини Дине все самое светлое и
сильное, что есть и может быть лучшего в человеке и в народе. Вот почему
«Эдинбургская темница» несет ярко выраженный гуманистический и
антифеодальный характер.

32
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Вальтер Скотт – великий новатор в области литературы, который

привнес новые изменения и вдохнул новую жизнь в жанр исторического
романа. Скотт как писатель оставил за собой яркий нестираемый след, его
творчество повлияло на более поздние поколения писателей. «Шотландский
сказочник» ощутимо воздействовал на дальнейшее развитие английской
литературы.
Скотт претерпевал огромный шквал критики по причине того, что
литературоведам был неясен новый стиль, прежде неизвестный, а все новое,
как правило, непонятно, а значит странно и непривычно для восприятия, и
часто «неправильно». Конфликт состоял в неясности как отделять вымысел
от истины, правду ото лжи, однако в действительности все то, что Скотт
додумал, и что нарисовало его воображение, является лишь дополнением
образов, взятых из исторически достоверных источников. Все вымышленное
лишь подчеркивало правдивость картины и исторического повествования
Скотта. Вымысел в картинах автора не мешал, а, напротив, лишь помогал
воссоздавать историческую точность, передавать характер героев, нравы,
обычаи и атмосферу того времени.
Авторская позиция Скотта всегда читателю ясна и понятна. Скотт
возвеличивает народ, наделяет его властью и силой, здоровым рассудком, в
то время как правители в его произведениях часто осуждаются за следование
своим личным интересам, за эгоцентризм и фанатизм. В героях Скотт
воплощает светлые и темные черты, осуждает пороки и слабости,
возвеличивает силу и храбрость, стойкость и смелость.
Большинство романов шотландского цикла Скотта возымели огромный
успех среди публики и его современников. Его труды читали простые люди,
его творчество возвеличивалось не менее великими писателями (Диккенс,
Бальзак и лр.).

33
 «Эдинбургская темница» занимает значительное место в творчестве
писателя, несмотря на критически небольшое количество разборов и
литературоведческих работ, посвященных данному роману. По композиции
роман состоит из двух частей, где в первой части главным образом все
посвящено раскрытию характера и образа героини Джини Дине, что явилась
прекрасным воплощением самого светлого и чистого, народ в себя
вобравшего, а так же ведет читателей к кульминации и развязке событий,
связанных с судьбою Эффи.
Вторая часть романа посвящена дальнейшим судьбам героев,
раскрытию проблем, которые не нашли решения в первой части, но
продолжавшие волновать Скотта. Вероятно, успех Скотта обусловлен не
только его искусством и талантом как писателя, но и искренним
сопереживанием и желанием быть на стороне своего народа. Как настоящий
патриот, Скотт, посредством своего пера, поднимает проблемы связанные с
классовой борьбой, репрессиями, мятежами, состоянием народа, войнами,
поднимает вопросы о справедливости и несправедливости правления вождей.
Часто Скотт акцентировал внимание в своих романах на правящих
личностях, остальные герои лишь способствовали тому, чтобы подчеркнуть
или оттенить какие либо черты характера «настоящего» героя.
Впервые в романе «Эдинбургская темница» главным героем был не
вождь, не принц, и не король, не особый выходец из народа, наделенный
богатырскими качествами, а простая и ничем непримечательная девушка.
Скотт стал новатором сам перед собой, и данный шаг поспособствовал тому,
что новая героиня Скотта стала неким новым эталоном героя в построении
образа в литературе.
Роман «Эдинбургская темница» является историческим романом, так
как в нем описываются события эпохи прошлого, в романе участвуют
реальные исторические лица, кроме того, фоновые события лишь
подтверждают достоверность описаний Скотта. Центральном образом
34
композиции в романе является обыкновенная и непримечательная крестьянка
Джини Дине, отличившаяся благородством и самоуважением, гордостью и
непоколебимостью, мужественностью и стойкостью, свойственной
шотландскому народу. Ее образ становится в какой-то мере культовым и
оказывает влияние на шедевры других классиков литературы.
Главным в героине становится ее характер. Скотт намеренно не делает
ее яркой личностью, так как ему важны были именно ее внутренние качества.
Иначе тяжело было бы читателю понять и прощупать внутренний стержень
героини, он бы воспринимал образ Джини целиком, вместе с очаровательным
личиком и звонким голосом, но тогда Скотт отошел бы от главного замысла
романа. Красота Джини заключалась в воплощенном в ней духе народа. Она
явилась олицетворением того, каким Скотт видел шотландский народ:
смекалка, живой ум, сила, мощь, упорство, уверенность, твердость,
непоколебимость, храбрость, смелость, преданность,, желание и стремление
идти до конца, целеустремленность и вместе с ней гордая воля,
благородность. В Джини не просматривался эгоизм, ее отказ лгать
обусловлен лишь одним желанием – быть честной и жить по честным
законам и правилам. Если бы Джини отказалась от своих принципов, она бы
предала в первую очередь себя и свой народ. Ведь каждая «мелочь» и пустяк
способны уничтожить некий фундамент, и Скотт показывает читателю, что
благодаря таким, как Джини Дине, этот фундамент все еще стоит и он пока
не рухнул. Лишь потому, что есть люди, не поддающиеся слабостям и
находящихся в самых тяжелых обстоятельствах. Ведь Джини могла потерять
сестру. Простила ли бы она себя? Вряд ли. Но осознавала ли она все риски,
произнося на суде свой отказ? Вполне. Вероятно, Джини Дине готова была
пойти и на такие жертвы. С детства в ней была заложена строгость, если
строги по отношению к тебе – будешь строгим и к самому себе. В
воспитании Джини однозначно участвовали не только ее родители, но и сам
народ, создавший определенную среду и атмосферу. Джини является
35
«идеальным продуктом» своего народа, и большинство воздадут таким как
Джини дань благодарности, как и Скотт, посвятивший роман каждому
человеку, воплотившему в себе черты характера Джини Дине.
Как итог, Вальтер Скотт отличился простотой идейных замыслов, но
увлекал и читателей, и критиков своей смелостью и некой дерзкой чертой
бросать вызовы традициям и классическим канонам. При всем том, он
пользовался огромным успехом и при жизни, что лишь подтверждает его
искусное мастерство и талант как писателя.

36
 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Скотт, В. Эдинбургская темница / В. Скотт; пер. с англ. С. Мирлина,

З. Александрова – Москва: Государственное издательство
художественной литературы, 1957.- 632 с.
2. Скотт, В. Уэверли, или шестьдесят лет назад / В. Скотт; пер. с англ.
И. Лихачев – Москва: Алисторус, 2008. – 409 с.
3. Скотт, В. Ламмемурская невеста / В. Скотт; пер. с англ. В. Тимирязев
– Москва: Вече, 2021. – 298 с.
4. Скотт, В. Роб Рой. Легенда о Монтрозе / В. Скотт; пер. с англ. Н.
Вольпин – Москва: Эксмо, 2019. – 519 с.
5. Скотт, В. Пертская красавица, или Валентинов день / В. Скотт; пер. с
англ. Н. Вольпин – Ростов: Ростовское книжное издательство, 1986. –
464 с.
6. Скотт, В. Пуритане / В. Скотт; пер. с англ. А. Бобович – Москва:
Нобель пресс, 2011. – 352 с.

II

7. Альтшуллер М. Г. Эпоха Вальтера Скотта в России / М. Г.

Альтшуллер — Москва: 1996. – 344 с.
8. Галинская, И. Л. Литература и философия: проблемы взаимодействия
/ И. Л. Галинская // Новая литература по культурологии. – Москва:
1995. – №2. – С. 60-77.
9. Галинская, И. Л. Философские основы творчества Вальтера Скотта /
И. Л. Галинская // Культурология. – 2004. - № 4. – С. 37-41.
10. Дайчес Д. Сэр Вальтер Скотт и его мир / Д. Дайчес – Москва: 1987. –
175 с.

37
11.Дьяконов, М. А. Амундсен / М. А. Дьяконов // Журнально-газетное
объединение. – Москва: 1937. – 156 с.
12.Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и
современность / А. А. Елистратова // История английской литературы
– Москва: 1960. - С. 142.
13.Елистратова, А. А. Скотт / А. А. Елистратова // История английской
литературы. – Москва: 1953. – 165 с.
14.Кабанова, И. В. Вальтер Скотт / И. В. Кабанова // Культура и текст –
Москва: 2015.- № 4. – С. 237-239.
15.Майков, В. Н. Романы Вальтера Скотта / В. Н. Майков //
Художественная литература – Москва: 1985. – 56 с.
16.Михальская, Н. П. Вальтер Скотт / Н. П. Михальская // История
английской литературы – Москва: 1998. – С. 156-163.
17. Орлов, С. А. Исторический роман Вальтера Скотта / С. А. Орлов // -
Москва: 1960. – с. 484.
18. Пинский Л. Исторический роман Вальтера Скотта / Л. Пинский //
Магистральный сюжет — Москва: 1989. – С. 78-91.
19. Проскурнин, Б. М. Актуален ли Вальтер Скотт сегодня? / Б. М.
Проскурин // Вестник пермского университета – Пермь: 2012. - № 3. –
С. 196-201.
20. Реизов, Б. Г. Вальтер Скотт / Собрание сочинений [В двадцати
томах]. – Т. 1 / Б. Г. Реизов – Москва: Художественная литература,
1960. – 367 с.
21. Реизов, Б. Г. История и вымысел в романах Вальтера Скотта / Б. Г.
Реизов // Известия АН СССР. – Москва: Художественная литература,
1971. – С. 306-311.
22. Реизов, Б. Г. Творчество Вальтера Скотта / Б. Г. Реизов – Москва:
Художественная литература, 1965. – 407 с.

38
23. Соловьева, Н. А. Вальтер Скотт / Н. А. Соловьева // История
зарубежной литературы XIX века – Москва: 2007. – 656 с.
24. Сорокина, В. В. Вальтер Скотт / В. В. Сорокина // Литературная
энциклопедия русского зарубежья – Москва: 2003. – С. 113-117.
25. Шайтанов, И. О. Вальтер Скотт. Создание исторического романа / И.
О. Шайтанов // Зарубежная литература – Москва: 2010. – С. 96-104.
26. Шайтанов, И. О. Романтический историзм: Вальтер Скотт / И. О.
Шайтанов // Зарубежная литература. – Москва: 2006. – С. 266-270.

III

27. Берковский, Н. Вальтер Скотт: окончание / Н. Берковский // Лекции

по зарубежной литературе. – 1971. – URL: http://19v-euro-
lit.niv.ru/19v-euro-lit/berkovskij-lekcii/lekciya-19.htm (дата обращения:
02.05.2022).
28. Гигорьева Е. В. Философия фантастического в эстетике Вальтера
Скотта / Е. В. Григорьева // Известия высших учебных заведений. –
2007. - № 1. – С. 8-10. URL: https://www.elibrary.ru/item.asp?
id=9529941 (дата обращения: 08.05.2022).
29. Грешилов Е. П. Литературно-исторический портрет пуритан в XVII
веке (на основе исторического романа Вальтера Скотта «Пуритане») /
Е. П. Грешилов // Молодежь XXI века: шаг в будущее. – 2019. – С.
137-138. URL: https://www.elibrary.ru/item.asp?id=39183643 (дата
обращения: 19.05.2022).
30. Лазарева, Т. Г. Историческое моделирование в романах Вальтера
Скотта о средневековье / Т. Г. Лазарева // Мировая литература в
контексте литературы. – 2014. – № 3. – С. 5-15. URL:
https://elibrary.ru/item.asp?id=24107802 (дата обращения: 17.05.2022).
31. Лазарева, Т. Г. Принцип «живописности» и становление
исторических взглядов Вальтера Скотта / Т. Г. Лазарева // Вестник

39
 челябинского государственного университета. – 2009. – № 35. – С.
100-104. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=13075756 (дата
обращения: 12.05.2022).
32. Лазарева, Т. Г. Фольклор в творчестве Вальтера Скотта / Т. Г.
Лазарева // автореферат дисс. – Курган, 1995. – 24 с. URL:
https://elibrary.ru/item.asp?id=30161044 (дата обращения: 11.05.2022).
33. Максименко, М. А. Повседневная жизнь Вальтера Скотта как
отражение финансового кризиса в Шотландии в 1825-1826 годах / М.
А. Максименко // Вестник воронежского государственного
университета. – 2018. – № 4. – С. 57-61. URL:
https://elibrary.ru/item.asp?id=36662927 (дата обращения: 17.05.2022).
34. Чеснокова, Т. Г. Вальтер Скотт: начало карьеры романиста / Т. Г.
Чеснокова // Вестник московского городского педагогического
университета. – 2004. – № 2. – С. 152-159. URL:
https://elibrary.ru/item.asp?id=41234060 (дата обращения: 17.05.2022).

40