You are on page 1of 185

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR

FACULTAD DE CIENCIAS Y HUMANIDADES ESCUELA DE ARTES

TRABAJO DE GRADO:

CIEN AOS DE HISTORIA DE LA PINTURA EN EL SALVADOR, DESDE 1900 HASTA 2000, CORRIENTES Y ESTILOS MS RELEVANTES
PRESENTADO A: ESCUELA DE ARTES

POR CARLA ROXANA ISABEL ROMERO CORTEZ

ASESOR LICENCIADO CARLOS QUIJADA

CIUDAD UNIVERSITARIA, FEBRERO DE 2005

AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR


RECTORA DRA. MARIA ISABEL RODRIGUEZ VICE-RECTOR ACADMICO ING. JOAQUN ORLANDO MACHUCA VICE-RECTORA ADMINISTRATIVA DRA. CARMEN DE RIVAS SECRETARIA GENERAL LICDA. MARGARITA RIVAS DE RECINOS

AUTORIDADES FACULTAD CIENCIAS Y HUMANIDADES


DECANA LICDA. ANA MARIA GLOWER DE ALVARADO VICE-DECANO LIC. CARLOS ERNESTO DERAS SECRETARIA LICDA. ORALIA ESTER ROMANA DE RIVAS COORDINADOR ESCUELA DE ARTES LIC. RICARDO SORTO

DEDICATORIA

A DIOS TODOPODEROSO: Con profundo amor y respeto.

A MIS QUERIDOS PADRES: Jos Enrique Romero (Q.E.P.D.) y Ana Isabel Cortez de Romero, por su esfuerzo y apoyo incondicional.

A MI QUERIDA HERMANA: Carolina Fitzgerald, por su apoyo, que a pesar de la distancia, siempre fue oportuno.

A MI ESPOSO: Ricardo Villafuerte, a quien amo y respeto, por haber estado a mi lado brindndome todo su apoyo y comprensin hasta el ltimo momento de mi carrera.

A MI HIJA: Sofa Isabella, por el tiempo que me regal para dar un paso ms hacia adelante.

CARLA ROXANA ROMERO CORTEZ

INDICE
CONTENIDO Introduccin... CAPITULO I Antecedentes Histricos de El Salvador y su influencia en la pintura nacional. CAPITULO II Antecedentes de la Plstica Pictrica - desde 1900 hasta 2000 - CAPITULO III La Plstica en El Salvador: Su desarrollo y relacin con las tendencias mundiales CAPITULO IV Anlisis del desarrollo de la Pintura Salvadorea. Visin extranjera en los estilos artsticos salvadoreos. Causas y aspectos alienantes del tipo de produccin plstica salvadorea. Conclusiones Recomendaciones Bibliografa... Fuente de imgenes Anexos.. Criterios tomados en cuenta para reproducir las obras de arte seleccionadas. Rplicas de Obras de Arte. o Salarru (La Monja Blanca) Oleo sobre tela 52X46. o Csar Menndez (Estudio Uno) Oleo sobre cartn 75X74. o Julia Daz (A Lavar) Oleo sobre tela 72X64. o Carlos Caas (Nio sin futuro) Oleo sobre tela 60X91. Gua de preguntas. Entrevistas o Pedro Acosta o Roberto Galicia o Mayra Barraza PGINA v

6 40

81 117 144 148 150 153 155 158 161

INTRODUCCIN
A nivel mundial, el fenmeno de la vanguardia artstica se configura tras un proceso de ruptura con los ideales decimonnicos. La cultura se hizo urbana y cambi radicalmente su escala de valores, logrando que los artistas rechazaran un sistema figurativo, fundamentado en la apariencia, al tiempo, que reivindica la libertad personal, al margen de toda norma. De igual forma, cuando llega el 1900, la actividad intelectual y cultural est en pleno movimiento en la capital de la Repblica de El Salvador. Los nuevos intelectuales salvadoreos no queran quedarse atrs de las modas

internacionales y escriban alrededor de una idea basada en el positivismo y el liberalismo: el progreso nacional. As comenz el Siglo XX , y continu con la misma dinmica hasta que finaliz, debido a que las reglas del arte eran dictadas a nivel internacional y luego fueron asumidas en El Salvador.

Esta investigacin se cre con el fin de establecer una correlacin entre el efecto que ejerce el desenvolvimiento de la vida cotidiana sobre el arte, y especficamente de cmo ste se ha determinado por los acontecimiento de su entorno.

El objetivo general para realizar este trabajo fue analizar los sucesos histricos de El Salvador, para determinar su reflejo en la plstica pictrica nacional. Y los tres objetivos especficos fueron: estudiar la plstica pictrica salvadorea por perodos de relevancia histrico social, as como indagar sobre acontecimientos

claves que cambiaron los estilos pictricos en El Salvador y finalmente, determinar puntualmente la influencia que tiene la pintura extranjera en el mbito pictrico nacional.

Esta investigacin se realiz para concretizar un anlisis en la situacin de la plstica pictrica en El Salvador y su relacin con los niveles histricos, social, econmico y cultural, para reconocer el origen de las temticas y las tcnicas trabajadas por los precursores de la pintura nacional.

Este esfuerzo va dirigido para poder ser consultado por la sociedad salvadorea en general, as como para cualquier persona interesada en acrecentar su bagaje cultural y a la poblacin estudiantil que necesite profundizar, investigar o leer acerca de la temtica abordada en esta investigacin.

Este trabajo servir para todos los que deseen tener una relectura del arte y su relacin con el mundo, como un nuevo aporte a la teorizacin de las artes, debido a que se unirn dos temticas diferentes aparentemente, pero al ser entre relacionadas, se obtendr una sola conclusin, al verificar la influencia de una sobre la otra.

Al comenzar esta investigacin, la hiptesis planteada fue: Existir una marcada influencia pictrica extranjera en la pintura salvadorea del Siglo XX?.

As, la investigacin se abord por medio del conocimiento de las causas de los fenmenos y cambios histricos experimentados en El Salvador junto a la

prctica artstica que llevaron a cabo los involucrados en este aspecto, para crear

el surgimiento y transformacin del proceso artstico que prevaleci en el Siglo XX. Por lo tanto, el mtodo que se utiliz para realizar la investigacin, fue el Histrico y el Deductivo, ya que se parti de una realidad general para llegar a una especfica, para concluir en los niveles de influencia que se presentaron.

Las tcnicas que se utilizaron fueron la sistematizacin bibliogrfica, la observacin ordinaria y la entrevista estructurada.

Adems de haber consultado libros de historia y de arte salvadoreo y mundial, tambin se utilizaron recursos como la consulta a Internet, la coleccin de suplementos Enfoques del Siglo, de la Prensa Grfica y Milenio de El diario de hoy.

El recorrido en el anlisis del tiempo, contar con un traslape de finales de 1885 hasta comienzos de 1900, para que exista una antesala histrica de lo ocurrido inmediatamente, como un estudio ms profundo de las bases.

La parte prctica se sustent realizando rplicas de obras de arte de reconocidos pintores salvadoreos, las cuales fueron seleccionadas bajo importantes criterios y fueron imitadas en todas sus cualidades, tanto dimensionales como tcnicas.

El documento est compuesto por cuatro captulos, el primero se titula: Antecedentes histricos de El Salvador y su influencia en la pintura nacional, en este apartado se realiz una descripcin puntual de los acontecimientos histricos ms relevantes del acontecer cotidiano y la relacin que existi sobre el desenvolvimiento de la pintura nacional.

El captulo II es Antecedentes de la plstica pictrica desde 1900 hasta 2000, se realiz un resumen de la teora de la plstica pictrica del Siglo XX en El Salvador,

abordado cronolgicamente y con la intervencin de las personalidades que tomaron parte de su historia.

La plstica en El Salvador: su desarrollo y relacin con las tendencias mundiales, es el captulo III, donde se hizo un anlisis formal de la evolucin de la pintura salvadorea para compararla con la pintura extranjera y as empezar a reconocer los orgenes de su tendencia.

En el captulo IV se dedujo los motivos y razones por las cuales la pintura nacional del Siglo XX posee sus grados de autenticidad y de imitacin, el ttulo de este es: Anlisis del desarrollo de la pintura salvadorea.

CAPITULO I
ANTECEDENTES HISTRICOS DE EL SALVADOR Y SU INFLUENCIA EN LA PINTURA NACIONAL En El Salvador a fines del Siglo XIX (1870-1900), el cambio econmico ms importante fue el desarrollo de nuevas actividades productivas en el rea rural, tales como la minera y el caf. Estas actividades fueron promovidas por personas de distintos sectores sociales, pero en especial por miembros de una lite emergente. Estos productores buscaban

beneficiarse de las oportunidades que ofreca la participacin en los mercados de

exportacin y tambin de un mayor mercado interno. Para muchos salvadoreos, el

aumento en la produccin de caf, productos agrcolas y ganadera significo un mayor acceso a los bienes de primera necesidad. Para otros, un grupo ms reducido de

Seleccionadoras de caf

productores, su participacin signific alcanzar cierta riqueza, mientras que los pequeos productores, siempre corran el riesgo de perder sus propiedades por deudas que no podan pagar. A los sectores ms acaudalados, la economa comercial les permiti utilizar la tierra y el trabajo de la poblacin campesina para engrandecer constantemente sus riquezas. Los pases de Centroamrica slo pudieron ampliar su produccin de caf, porque los habitantes de los pases industrializados de Europa y Norteamrica empezaron a consumir caf en tales cantidades, que el grano se convirti en el Siglo XIX en un producto de consumo

popular. El caf finalmente se convirti en aquel cultivo de mayor esperanza, como decan los agricultores y el gobierno de El Salvador. Dndole un tremendo impulso a la principal fuente de riqueza nacional: la agricultura.

El principal problema durante el Siglo XIX, fue la fluctuacin frecuente de los precios del caf en Europa o Norteamrica, que a veces bajaban por debajo del costo de produccin del grano, afectando los ingresos del Estado y el bienestar de la economa en general 1 /

El Presidente Francisco Dueas fund en 1864 una Academia de Bellas Artes, destruida por el terremoto de 1873; reabre sus puertas en 1883. No se conoce, sin embargo, de pintores que hayan salido de sus aulas en ninguno de los dos periodos.

Por estos das se menciona el nombre del primer pintor conocido en El Salvador, Juan Francisco Wenceslao Cisneros, de quien han quedado algunas pinturas, sobre todo retratos en casas privadas y algunas reproducciones de los grandes maestros. Se deduce que Cisneros fue mas bien un conservador que un renovador. Tampoco desde inspirarse en la fuente del romanticismo. El siglo XIX vio entrar en la pintura el arte del retrato, del cual se vali Cisneros 2 /

Mientras, el Gobierno Provisional del General Santiago Gonzlez, decreta en 1871 que la imprenta es libre y toda persona puede expresar y publicar

1/ Lindo Fuentes, Hctor. Historia de El Salvador. Pp. 5-11. 2/ Lindo, Ricardo. La Pintura en El Salvadora.54-56.

libremente sus pensamientos sin previa censura. Este decreto produjo la creacin de varios peridicos. Por ese mismo tiempo, la nueva Asamblea Constituyente, emiti la cuarta

Constitucin Poltica de la Repblica. Donde se redujo el periodo presidencial a dos aos, prohibindose la reeleccin; se estableci la tolerancia religiosa, la independencia de los poderes y la eleccin indirecta.

El caf pas a sentar las bases materiales de la nacin salvadorea y es relevante mencionar que antes de 1880, existan el Pas y el Estado, pero la poblacin difcilmente entenda que perteneca a un ente nacional llamado El Salvador. No haba himno ni escudo nacional y la bandera se asemejaba mucho a la de Estados Unidos. As exista la necesidad de ir creando una identificacin y un apego a la tierra, a los ancestros y a la patria 3 /

El 19 de marzo de 1873, el territorio de San Salvador se sacudi con un terremoto, 7.1 grados en la escala de Richter fueron suficientes para echar por tierra todas las construcciones que hasta ese momento eran el sello indiscutible de la capital.

En el suelo quedaron la primera catedral, la universidad, el hospital y otras tantas iglesias que salpicaban el centro de la joven repblica. El Palacio Nacional resisti, pero qued ruinoso ante los embates de que pasara a la historia como el terremoto de San Jos.

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., P.101

La tragedia del terremoto era tan grande como la oportunidad que se le presentaba al joven arquitecto Pascasio Gonzlez: estaba a punto de dejar su huella en la capital.

Tena 26 aos y el prestigio suficiente como para que el Gobierno y la Iglesia le confiaran remodelar el Palacio Nacional, disear y construir una nueva iglesia de Candelaria y ser maestro de obras en la construccin de la segunda Catedral. Pascasio produjo una treintena de pinturas y una buena cantidad de esculturas y obras de imaginera. Muchas se perdieron en desastres, por falta de cuido o por la accin del tiempo.

Pascasio fue uno de los que desarroll el sistema constructivo de madera y lmina troquelada, caracterstico a finales del Siglo XIX y principios del XX. Estaba consciente de que estos materiales resistiran mejor los movimientos telricos en el pas. Y no se equivoc. Pero la segunda Catedral sufri un incendio en 1951, donde se perdieron obras que la iglesia le haba pedido al maestro, segn acta fechada en 1913, estaban incluidas 16 pinturas al leo, 4 de doctores de la iglesia, la cena de los apstoles, la coronacin de Mara y 8 cuadros ms con pasajes bblicos.

El artista ya haba dado clases en la Escuela Nocturna de Artesanos, en donde imparta dibujo lineal, tambin fue profesor de la Escuela de Artes Grficas en las materias de modelado y ornamentacin, en 1915 y 1916. Por lo que se conserva de l, se puede constatar que fue un extraordinario artesano de la pintura, a la antigua usanza, un fiel reproductor de lo que vea 4 /.

/ Vsquez, Vernica. La importancia de llamarse Pascasio. P. 6

Junto a Pascasio trabaj en la Catedral otro maestro oriundo de Zacatecoluca, Marcelino Carballo, quien es un pintor bohemio, que va a crear una escuela y que como los impresionistas, organiza excursiones al aire libre para pintar.

Don Marcelino se ha formado viendo a pintores e imagineros vernculos, y se ha hecho casi slo su oficio. Pinta retratos, delicadas copias de cuadros religiosos y talla imgenes. De la escuela de Don Marcelino, salen entre otros Napolen Nochez Avendao, Antonio Pineda Coto, Alfonso Catedral y Camilo Minero.

Los pocos intelectuales de aquella poca, se mantenan ligados a las instituciones pblicas y haban asumido papeles bien definidos. Criticaban mucho a las instituciones heredadas del pasado y exaltaban los rpidos y profundos cambios que estaba propiciando el caf, a nivel econmico y social.

Estos intelectuales eran maestros, doctores, abogados y burcratas; algunos eran oficiales militares y sacerdotes que lean a autores europeos; a pesar que eran muy pocos, su destreza para expresar de manera conveniente, en oratoria, en libros y en peridicos, los hacia influyentes. Condenaban el pasado como provinciano, retrasado y empobrecido, fuera de contacto con las nuevas corrientes de la evolucin humana. Para los intelectuales era importante y necesario forjar una nueva ideologa para una nacin que se encontraba en rpido proceso de cambio 5 /

Con el auge del cultivo del caf en 1879, hubo demanda de tcnicos que delimitaran las propiedades agrcolas. Ya se perciba, adems, el proyecto de
5

/ www.elpaisyelarte.com.sv

10

extincin de ejidos y de las comunidades indgenas. Es en ese ao que se funda la Facultad de Ingeniera Civil de la Universidad de El Salvador. El nfasis que se le daba a la Universidad como piedra angular de la modernizacin, reforzaba la orientacin elitista del cambio que estaba teniendo El Salvador, que coincide con el momento en que los intelectuales recurran ms fuertemente a las ideas provenientes de los Estados Unidos.

Saln de lectura de la Universidad Nacional

Bajo la Presidencia del doctor Rafael Zaldivar, se decreto la Primera Ley Monetaria, adoptndose el Peso como Unidad y se descarto el sistema espaol de divisin del Peso en 8 Reales, establecindose por Ley el

Sistema Mtrico Decimal, donde el peso equivala a 10 Reales. As como


Primeros billetes

11

se introdujo un cambio en el sistema monetario salvadoreo y aparecen los primeros billetes de banco.

El 19 de noviembre de 1889 a la medianoche, fue destruido por el fuego el Palacio Nacional, y como era de esperar tambin el acervo que resguardaba el Archivo General, los archivos de los poderes supremos, de la corte suprema de justicia, el de Gobernacin y otros.

A finales del siglo XIX hay que mencionar dos hechos muy importantes: el primero, fue la inauguracin de la Casa de la Moneda, el 28 de Agosto de 1892 durante la Presidencia del General Carlos Ezeta. El segundo hecho importante fue el 1 de octubre de 1892, cuando, como un homenaje a Cristbal Coln en el IV Centenario del descubrimiento de Amrica, el Poder Legislativo reformo la Ley Monetaria de 1883, cambindole nombre a nuestra unidad monetaria, de peso a coln. Se decret que su valor con respecto al Dlar fuera al 2 x 1 6 /.

As, el estado salvadoreo fue extendiendo su presencia lenta e irregularmente sobre el conjunto del territorio nacional, valindose de mecanismos de control improvisados basados en las prcticas locales y tambin en la importacin de tecnologas y conocimientos desarrollados en el extranjero. A partir del gobierno de Zaldivar, los gobiernos establecieron instituciones que tendran algn grado de estabilidad. Donde, el ejrcito se convirti por primera vez en un cuerpo capaz de sobrevivir a las confrontaciones blicas y polticas entre los pases del istmo. Por otra parte, por primera vez se pudo poner en prctica la legislacin agraria, reguladora de las relaciones entre jornaleros y terratenientes.

/ www.abansa.com.sv

12

El golpe de estado sigui siendo el mecanismo preferido para alcanzar el poder. Esa lucha por el poder del estado siempre fue protagonizada por grupos de las elites. A pesar de la importancia de la participacin popular, esta tuvo poca influencia sobre las decisiones polticas importantes de los gobernantes.

Las realizaciones materiales que se dieron bajo los gobiernos del Siglo XIX fueron ms impresionantes que sus logros polticos. El ferrocarril, los muelles en los puertos y los vapores fueron las primeras manifestaciones visibles de un progreso material que termino uniendo las diversas regiones del pas e integrando a El Salvador a la economa del mundo mayor 7 /.

Al terminar el Siglo XIX, llegan los fotgrafos con sus cmaras de acorden y sus fogonazos de magnesio. Los fotgrafos-magos hacen incursin en el mundo de las imgenes y ponen telones pintados tras los retratos para fingir arboledas. La intervencin de la fotografa, como en otras partes, vendr a revolucionar el arte de la pintura.

Va terminando el Siglo XIX, se acerca el Siglo XX. Con timidez, el art nouveau hace su entrada en la escena 8 /

Ante los ojos de los habitantes de El Salvador, el podero y la riqueza desplegados por los pases industrializados eran sinnimos de progreso. Pero el progreso tena en realidad dos caras. Una, la ms obvia, era la aceptacin y puesta en marcha de nuevas formas de hacer las cosas, sustituyendo la mano de obra por mquinas de vapor. El progreso tambin significaba utilizar medios
7 8

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp. 38-39 / Lindo, Ricardo. Op. cit., P.56.

13

modernos de transporte, como el ferrocarril y dejar atrs las carretas y carruajes. El progreso era sinnimo de lo moderno.

La otra cara del progreso, significaba rechazar lo viejo, lo tradicional, por ser precisamente un obstculo para introducir lo nuevo. Los que crean en el progreso eran particularmente enemigos de todo aquello que en El Salvador tena aspecto de colonialporque era atrasado.

Esta forma de comprender el progreso del papel que jugaban la ciencia y la tecnologa en el desarrollo de la economa y la sociedad, se denomin positivismo, el cual entenda que la sociedad humana avanzada se fundamentaba en un conocimiento adecuado de las ciencias naturales y sociales.

La cultura que ms impacto en la Repblica de El Salvador hacia fines del siglo XIX y comienzos del XX fue la europea. Francia era considerada la nacin ms culta del mundo, donde se evidenciaban las ms importantes corrientes de la literatura y del arte.

Algo similar ocurra con la presencia de Inglaterra, cuyo predominio financiero e industrial era innegable. Pero su ms obvia presencia se manifest en los ferrocarriles y barcos de vapor que llegaban a los puertos salvadoreos 9 /.

Al llegar el ao 1900, los hilos de la actividad intelectual y cultural estn en pleno movimiento en la capital de la Repblica de El Salvador.

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp.91-96.

14

Al comenzar el Siglo XX, El Salvador presenta las realidades de alto contraste: en lo cultural, la centuria se inicia con tres figuras estelares en vas de madurez (Gavidia, Masferrer, Ambrogi); en lo socioeconmico, el ciclo del caf esta en proceso de expansin; en lo poltico, las ultimas expresiones del caudillismo decimonnico le van dando paso a un nuevo esquema de poder, sustentado en tres cpulas: la econmica, la militar y la eclesistica.

Pronto, la revolucin poltica que signific el triunfo del liberalismo y del cultivo y exportacin de caf facilitan el ambiente para crear nuevos conceptos que expliquen y justifiquen el pas. El positivismo y el liberalismo son los principales productos intelectuales de importacin. Los nuevos intelectuales salvadoreos escriban alrededor de una idea: el progreso nacional 10 /. Muy importante para la conformacin de una cultura nacional fue el auge que tuvo la imprenta en El Salvador a partir de 1900. A pesar de que no todos los gobiernos de turno se mostraron respetuosos de la libertad de imprenta, la produccin nacional de libros, no obstante, aument significativamente, lo mismo que la importacin de ttulos extranjeros. A travs de la imprenta y de un mercado de consumidores que antes no exista, tuvieron como expresarse una generacin de poetas, ensayistas y dramaturgos. A travs de la lectura de escritos de Alfredo Espino, de Miguel ngel Espino y de Arturo Ambrogi, varias generaciones de salvadoreos sintieron su patria, se identificaron con sus gentes y sus costumbres y se comenzaron a interesar en sus problemas. La preocupacin por la problemtica nacional trascendi de una ptica literaria a un anlisis sistemtico de la realidad de las personas y de los grupos sociales.

10

/ Serrano Alvarenga, Roldan. Hablemos del Milenio. P.8.

15

Se buscaba comprender la cultura del pueblo, sus expresiones artsticas y sus costumbres cotidianas. Tambin se buscaba comprender como estas expresiones culturales haban sobrevivido el embate de la modernidad y como diversos grupos haban conservado su identidad cultural frente a las poderosas corrientes del progreso 11 /

Sin embargo, Francisco Gavidia, el intelectual ms destacado de comienzos del siglo, profesa una visin universal de la cultura, que expresa en su abundante produccin literaria y que emprendida junto a Rubn Daro, crearan la aventura modernista , la cual lleg a ser su gran revolucin. Las publicaciones de la poca, como: La Juventud, La Quincenay El Ateneo de El Salvador se servan del nuevo encanto fotogrfico y de las expresiones del momento venidas con el Art Nouveau.

En este marco, la sociedad salvadorea inicia el siglo XX con la esperanza de encarrilarse en la vida moderna, alcanzada por Estados Unidos y Europa. Varios artistas partieron a estudiar a pases como : Francia, Italia, Espaa y Mxico; entre ellos estn Imery, Espinoza y Villacorta, que hacen llegar las formas del academicismo europeo con influencias claras del impresionismo dominante en los crculos conservadores del viejo continente, y realizan las primeras propuestas, en las que lo forneo se matiza de colores, luces, y sobre todo, personajes de apariencia americana, es decir mestiza, en entornos ambiguos pero sugerentes de la fuerza interna que acta sobre los artistas, pero que se niega a salir con la fuerza, que lo van hacer despus Meja Vides o Minero.

11

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp.103-105.

16

Ya en 1900, los rieles del ferrocarril haban unido las ciudades de San Salvador, Santa Tecla, Sonsonate, Santa Ana y Acajutla; en 1902 ya haba cables de telgrafos y 314 telfonos. La energa elctrica generada por motores de aceite, era utilizada para iluminar las calles de San Salvador. Mientras, el primer automvil entra al pas en 1909 y el combustible llega en cajas de madera. En 1910, la compaa de opera italiana M. Sigalti y Cia., inaugura el teatro de Santa Ana, con la obra Rigoletto de Guiseppe Verdi. El admirable teln, que presenta una selva delicada en el mas puro estilo art nouveau es obra del pintor italiano Antonio Rovescalli. Tambin hay elementos de art nouveau en las pinturas propias del edificio. Estos trabajos son obras del pintor Archangeli 12 /.
Teatro de Santa Ana

El nuevo Siglo ha llegado. San Salvador quiere recibirlo como una capital cosmopolita. Un lugar, donde Verdi y las grandes modas intelectuales de Europa, no resulten extraas.

Sus gobernantes, banqueros y cafetaleros hacen todo lo posible para imprimir nuevos ritmos a la ciudad y para despojarla un poco, de sus aires provincianos.

En 1911, el Presidente Manuel Enrique Araujo coloca la primera piedra del nuevo Teatro Nacional, ya que en 1910, qued reducido a cenizas, despus de un incendio.
12

/ Lindo, Ricardo. Op. cit., P. 50.

17

Muy pronto, se frustra el primer gobierno verdaderamente civilizador del nuevo siglo, encabezado por el doctor Araujo. El machete asesino no slo siega la vida del gobernante, sino que rasga el tejido de la modernidad posible.

En medio de este apogeo por la moda europea aparecen las Academias de Arte, como elemento novedoso. As en 1912, bajo la iniciativa de Carlos Alberto Imery, nace la primera Escuela, antecesora de Artes Graficas, y esta a su vez, de lo que llegara a ser el Centro Nacional de Artes (CENAR).

Desde 1913 hasta 1927, en El Salvador la presidencia rotaria en manos de tres hombres distintos, pero miembros de una misma familia: los MelndezQuinez. El gobierno familiar pretenda establecer una cierta forma de dinasta, que se frustra cuando el continuador designado, don Po Romero Bosque, se escapa sorpresivamente del esquema.

En realidad, el grueso de la poblacin se dedica a trabajar la tierra, siendo los obreros agrcolas, el setenta por ciento de la poblacin trabajadora, en un momento donde estudiar es un privilegio, y slo cinco de cada cien personas asisten a clases.

Mientras, la electricidad llega a numerosos pueblos y San Salvador cambia sus calles con asfalto y recibe el servicio de alcantarillado. De esta manera, y en la medida de lo posible, las autoridades buscaban transplantar las formas del urbanismo europeo a las ciudades salvadoreas.

Pero el pas vive un largo perodo de contraccin econmica, que inicia con el estallido de la primera guerra mundial y las eternas dificultades de crdito 18

agudizan los problemas, lo cual provoca concentracin de tierra en pocas manos y ms pobreza
13 /.

Carlos Melndez, Presidente Constitucional de la Repblica, decret en 1913, la creacin de una Escuela Nacional de Artes Graficas, por parte del Estado, fue dirigida por el pintor Carlos Alberto Imery, a quien se le reconoce como el formador de varias generaciones de pintores que posteriormente destacaron en el mbito cultural salvadoreo. A pesar de su gran influencia europea, existen algunas obras que si abordan la temtica salvadorea, tales como: Maz, Volcn de San Salvador, y la Ceiba del Cementerio.

Francisco Gavidia y Arturo Ambrogi, ocupan la cspide de la literatura salvadorea. Para esos aos, la corriente Modernista, cuyo mximo representante es Gavidia, comienza a perder fuerza, ante otro influjo literario paralelo: el Costumbrismo, el cual retoma a la tierra y a lo propio, es la exaltacin del campesino, su habla y sus costumbres. Aunque hay escritores que se preocupan mas por el contenido social, que por la belleza esttica.

Y en 1920, bajo la administracin de Jorge Melndez, surge una escuela de Bellas Artes dirigida por Miguel Ortiz Villacorta.

Con la erupcin del volcn Chaparrastique en 1920, se destruyen tierras cafetalera y el caf se desploma, significando crisis econmica nacional, aunado a la falta de financiamiento y de vas adecuadas para la exportacin, todo pareca pintar un panorama gris.

13

/ Silva Avalos, Hctor, Enfoques del Siglo. P. 30.

19

El cual era confirmado en 1922, cuando Estados Unidos adquiere los derechos sobre el total de deudas que afronta El Salvador, lanzndose as, a una conquista de los pases de Amrica Central. Pero el pas contina creciendo institucionalmente y el Presidente de la Repblica, Alfonso Quinez Molina, inaugura en 1926 la primera estacin de radio en Centro Amrica. En 1927, se funda la actual Escuela Militar y en 1928 se inaugura el Hospital Benjamn Bloom 14 /. Durante el primer cuarto de siglo, en la plstica salvadorea Pedro ngel Espinoza, pinta con un arte que debe un poco a Francia, los campos y los soles del trpico con una pincelada espesa y rica. Entretanto, Miguel Ortiz Villacorta, llamado ladrn del sol, pinta escenas de la vida campesina y reproduce en el lienzo los rostros de la gente de sociedad de aquel entonces. Por 1928, Ortiz Villacorta se hizo cargo de una Academia de Bellas Artes que le haba sido encomendada a Jos Meja Vides, pero como el entonces Presidente de la Repblica de El Salvador, Po Romero Bosque no acept la idea que le expuso Meja Vides, quien propugnaba una escuela al aire libre y deseaba ponerla a funcionar en Panchimalco, el Presidente le respondi que la gente inteligente estaba en San Salvador y que no permitira que pusiera la academia fuera de la capital salvadorea
15 /.

14 15

/ Silva Avalos, Hctor, Op. cit., P. 13. / Lindo, Ricardo. Op. cit., P. 63.

20

Pero existira una esperanza en el camino de crear una identidad nacional y sobre los hombros de Salarru, Jos Meja Vides y Luis Alfredo Cceres reposara nuestra pintura indigenista. Ellos han sentido la necesidad de rescatar los valores indgenas y de crear un arte que fuera consustancial con el suelo en el cual hincaban sus races. La actividad de los pintores indigenistas es una empresa romntica, buscando esa identidad.

Too Salazar, por su parte, mirar hacia el futuro sin descuidar su esencia americana, y su fabuloso dibujo ser una sntesis del cubismo en boga en Europa. Con la esencia de sus races y el aporte europeo, Salazar crear un dibujo indito 16 /.

Hacia 1930, la cultura de la sociedad salvadorea haba experimentado cambios significativos. Las principales ciudades se haban beneficiado de la riqueza generada por la produccin y la exportacin del caf y sus habitantes ms afortunados se identificaban con las realizaciones materiales e intelectuales de los pases industrializados de Europa y Norteamrica. Estas personas compartan la creencia de que el futuro de El Salvador estaba irremediablemente ligado a un mayor acercamiento al mundo externo, del cual provenan el progreso y la modernidad. Por lo dems, tendran poca admiracin por el pasado, identificado con el oscurantismo del rgimen colonial espaol, la herencia indgena, el caos poltico y la pobreza material que caracterizo al pas durante el medio siglo posterior a la independencia.

Pero otros se preocuparon por los problemas sociales y las contradicciones culturales que gener la insercin econmica y cultural al mundo mayor.
16

/ Lindo, Ricardo. Op. cit., P. 64.

21

Trataron de comprender y de rescatar lo bueno que haba dejado el pasado. Comprendan que las viviendas populares eran dignas de respeto y hasta de admiracin, pues eran propias de la gran poblacin que con su trabajo y esfuerzo hicieron posible el avance material, pero que haban quedado al margen de las preocupaciones de los gobiernos de turno.

De esta interpretacin dual del presente y futuro del pas, se desprende una realidad cultural que apunta a la existencia de dos naciones, de dos sociedades separadas por profundas diferencias econmicas y polticas. Por un lado, los apologistas y los promotores del progreso material, tales como el caf, los ferrocarriles, las ciudades modernas y las corrientes del pensamiento del mundo desarrollado.

Por el otro, los que miraban con preocupacin la existencia de grandes masas de poblacin que no se beneficiaban mayor cosa del nuevo proyecto de nacin; ms bien, crean que el progreso haba ensanchado el abismo social y cultural entre ricos y pobres, entre poderosos y dbiles, entre el progreso y el atraso. La falta de comunicacin y entendimiento deba desembocar en un enfrentamiento social de enormes proporciones cuyo estallido estaba a la vuelta de la esquina 17 /.

As, para iniciar 1930, ms de 800 trabajadores agrcolas salen a las calles a protestar por la desocupacin y el hambre. Los empleados pblicos no reciben sus sueldos a tiempo y se comienza a gestar una protesta por el atraso de los pagos. El comunismo capitaliza el descontento social en muy corto tiempo, el partido se haba fundado en Marzo de 1930.
17

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp. 108-109.

22

En esta poca, se comienzan a recoger los amargos frutos del monocultivo del caf, los productores, prefieren perder las cosechas en los rboles, en lugar de gastar en salarios para los campesinos, total parece que nadie quiere caf en el exterior; la crisis econmica es desbordada en caos poltico, el mayor y ms violento registrado en el siglo. Para detener la agitacin social, el Gobierno de Po Romero Bosque, comienza a utilizar la represin.

Pero a pesar de sus intenciones, el doctor Romero Bosque se comprometi a efectuar elecciones libres y lo cumpli. En 1931, el ingeniero Arturo Araujo fue electo presidente de la repblica en la que ha sido calificada como la primera eleccin libre en el pas.

En medio de este contexto se expresa el gran orador y periodista Alberto Masferrer, quien es recordado por su trabajo en el Magisterio y por su obra el Minimun Vital. Se define antiimperialista y anticomunista a la vez. Donde las psimas condiciones de salubridad, educacin vivienda y alimentacin de la mayora de los salvadoreos, que contrasta con la comodidad de pocos, es un tema recurrente en sus escritos 18 /.

De los personajes que figuran en la historia de la plstica nacional de este tiempo, es el espaol Valero lecha. Su legado ms valioso fue la fundacin de otra escuela en 1936, de la que surgiran un importante grupo de artistas como Julia Daz, Ral Elas Reyes y Noe Canjura.

18

/ Silva Avalos, Hctor. Op. cit., P. 15.

23

El desenvolvimiento del arte, presentaba tal situacin que Luis Alfredo Cceres Madrid, deca en una carta que las cosas de Amrica no fueran interpretadas con tcnicas importadas, y propugnaba porque las enseanzas y logros de otros pueblos se asimilaran, pero que no se usaran mecnicamente porque esto no enriquece al creador sino que lo hace repetidor.

Cceres Madrid, junto con Meja Vides se ofrecieron para servir clases adhonores en la Escuela Juan Francisco Wenceslao Cisnerosen vista de que el estado no poda pagar profesores de dibujo y pintura.

El nico color que falta a la caja de pintura de Luis Alfredo es el color social, el color poltico, lo mismo que le falt a Meja Vides, Salarru y Alberto Masferrer, debido a la filosofa hinduista que se respiraba en su tiempo 19 /.

Junto con la erupcin del volcn de Sonsonate, las poblaciones de la zona occidental, inician su propia erupcin, Juaya recibe un contingente de ms de 500 hombres armados con machetes y fusiles, quienes saquean las tiendas de alimentos y bebidas alcohlicas, pero del caos generado, se pasa a los asesinatos de algunos terratenientes y militares, de lo cual el Gobierno se encarga de limpiar el pueblo, para convertirse en una revolucin bastante sangrienta. En 1932, Farabundo Mart es acusado de delitos de traicin y rebelin y el primero de Febrero, a las siete de la maana es fusilado, en una explanada al norte del Cementerio General.

A comienzos de 1932, el alzamiento de occidente (sobre el cual se mont el recin fundado Partido Comunista) hizo correr ros de sangre. Y abri los trece
19

/ Cea, Roberto. De la Pintura en El Salvador. P. 56.

24

aos del gobierno martinista, poca marcada por signos contrarios: la represin de las libertades ciudadanas y el austero manejo de la cosa pblica. En 1933, el gobierno enfrenta una nueva crisis econmica, se ha atrasado en el pago de la deuda externa, como con los salarios de los empleados pblicos. En el campo, la convulsin social ha desembocado en la masacre del ao anterior. El General Maximiliano Hernndez Martnez, gobierna El Salvador, sus dotes dictatoriales le crean enemigos, ya que pocas veces retrocede ante sus reclamos; esa testarudez cuesta asesinatos polticos y dos baos de sangre a El Salvador (1932 y 1944).

Pero de 1935 a 1938, El Salvador vive bajo la dictadura de Martnez. Precios y salarios congelados, poco endeudamiento externo y reformas sociales, limitacin de las libertades constitucionales y constante censura a la prensa. La represin y la ausencia absoluta de democracia completan el cuadro 20 /.

Pero con la fundacin de la Academia de Valero Lecha surgen un grupo importante de artistas, donde pareci que algunos optaron por fijarse ms en ellos que en su entorno social, en medio de la crisis nacional que se enfrentaba, a diferencia del grupo de los Independientes. En el reflejo de las pinturas de algunos artistas se acentu el alejamiento de nuestra luz, y los intereses nacionales; algunos se modernizaron sin tener ningn sentido crtico.

Don Valero mencionaba que no comprenda como los muchachos, que surgieron a la vida de la pintura dentro de esta realidad, gozando, gustando, admirando la luz y la naturaleza, cuando salen y regresan, ya no reflejan en su

20

/ Serrano Alvarenga, Roldn. Op. cit., P. 17

25

arte todo esto que fue lo nutricio, lo salvadoreo parece estar ausente de su emocin artstica.

Aunque la tradicin se va transformando y a ello se coadyuvan los creadores que sealan etapas, donde existe la tradicin de ruptura, que es dejar de ser pasivo para pasar a la accin de una identidad nacional, aportando mas elementos al patrimonio de un pueblo, tomando una nueva actitud para hacernos ver lo que siempre hemos tenido; pero antes de ello, ya estudio su medio y su tradicin para romper con ella enriquecindola. Para ser coherente, se debe renunciar a la comodidad que produce lo ya conocido como expresin creadora, y lanzarse la nueva lumbre de todos los seres que habitan El Salvador.

As lo mencionaba Camilo Minero en una carta que hizo llegar a los jvenes salvadoreos, donde pronunciaba que el arte impersonal, sin estilo propio es la expresin de una lamentable ignorancia esttica. El arte ha perdido su autenticidad americana. El arte en Centro Amrica no representa actualmente un papel importante en Amrica Latina, ni como buena imitacin de las corrientes importadas. Precisamente, la pintura en El Salvador es difusa, porque carece de sello distintivo y no se ha afirmado un estilo moderno caracterstico del siglo veinte centroamericano.

El San Salvador de entonces todava era rural en muchas de sus manifestaciones culturales, donde los pocos que viajaban al extranjero, podan adquirir obras de arte de pintores malos, pero europeos; este mal gusto e incultura, eran herencia de sus antepasados semi cultos, que iban a Europa a hacerse un retrato realizado por los alumnos de algn maestro. Esta mala herencia fue la que trat de evitar Julia Daz y quienes la acompaaron con su Galera Forma, pero la modernidad 26

del ambiente que implementaba el rgimen de entonces, los atrap de alguna manera y muchos de sus postulados se perdieron. Es una gran lucha la de Julia Daz, no solamente en su vertiente de animadora cultural, sino tambin en su trabajo creador.

Al respecto de la identidad Elas Reyes, escriba al pintor que dejara de ser una derivacin, un imitador de istmos, que tomar conciencia de lo suyo, en la medida de sus posibilidades. Y que la obra no sea un simple eco de lo que los artistas famosos hacen en los centros artsticos. En cambio, Salarru se presentaba como un creador en casi todas las manifestaciones del arte, aunque su vocacin de escritor es la que ms sobresale. La influencia literaria de Salarru es el Costumbrismo, trascendiendo a las descripciones detalladas, en su lugar da rienda suelta a la imaginacin y a la fantasa. Salarru maneja un nuevo lenguaje y estructura literaria, pero tambin logra perfilar una nueva generacin de cuentistas en el pas. La visin pictrica de Salarru estuvo en un primer momento en el movimiento llamado Indigenista, pero se separ de l cuando algunos pintores cayeron ms en la decoracin que en la creacin a fondo de una expresin nacional.

El pasado ms antiguo de El Salvador se hace visible a principios de la dcada de los 40s. Los hallazgos de piezas eran bastante frecuentes y la arqueologa deja de ser una prctica de recoleccin de objetos e inicia el desarrollo como disciplina que ayuda a vislumbrar las formas de vida de las antiguas civilizaciones.

27

En 1940, se inicia una poca de excavaciones intensivas en casi 200 sitios arqueolgicos, en manos de dos arquelogos estadounidenses: John Dimick y Maurice Ries.

Los integrantes de la Asociacin de Amigos del Arte (A.A.A.) terminaron sus actividades, cuando en una exposicin el dictador Hernndez Martnez, mand a poner en el sitio principal un busto suyo, mal realizado por un artista extranjero venido al pas, los conocedores de arte se opusieron al deseo del dictador, lo cual lo predispuso contra la asociacin, maniobrando en contra de ella 21 /.

En 1942, los cafetaleros dejan de acompaar la gestin de Martnez en la opinin pblica y la paciencia del pas no da ms, el ejercito se levanta contra el y una huelga civil lo saca de la presidencia en 1944. Hubo un brote de energas democratizadoras, frustrado por el miedo de los intereses fuertemente arraigados. El cambio ms importante de los trece aos de dictadura fue la sustitucin de un civil por un militar en la presidencia de la Repblica, pues a partir de Hernndez Martnez es que las Fuerzas Armadas asumieron directamente la conduccin del estado, hasta comienzos de la dcada de 1980.

Luego, asume el poder el general Salvador Castaneda Castro, quien concluir en 1948 con un golpe de estado, que dio origen a uno de los dos grandes textos normativos de nuestra vida poltica: la Constitucin de 1950.

El golpe de los Mayores en 1948, lleva a personas con una mentalidad moderna, pasar de una economa de base agraria a otra con un sector industrial urbano y
21

/ Flores Alvarenga. El Salvador y las Artes. Pp. 28-33.

28

cambia la situacin nacional y propicia una nueva etapa de desarrollo. As, la cada del dictador Martnez, marca el inicio de un renovado impulso en las letras salvadoreas. En 1944 surge La Generacin del 44, que hace de la poesa un grito de reclamo, proponiendo luchar por mejorar las condiciones del hombre sumido en la pobreza; tambin espiritual, con acciones que propicien la pintura, la escultura, la msica y otras actividades culturales. Es conformado inicialmente por Oswaldo Escobar Velado, Matilde Elena Lpez, Antonio Gamero, Alfonso Morabe, Cristbal Humberto Ibarra y Carlos Lovato.

Miembros de la Generacin comprometida

Para entonces, se vive con una coyuntura econmica favorable, basada en los buenos precios del caf. Los tiempos de crisis han pasado y la gente espera cambios con El Da de Jubilo y Oscar Osorio en el poder. A partir de la Segunda Guerra Mundial, El Salvador ve valorados sus productos de agro exportacin, en una economa mundial que se libera de las restricciones originadas por tal conflicto 22 /.
22

/ Gonzlez Ruiz, Ricardo. El Salvador de Hoy. P. 52.

29

Bajo estas condiciones nacionales, la mayora de pintores que afinaban su instrumental expresivo por los primeros aos de la dcada de los 50s, fueron becados al exterior, para que tambin se modernizaran aunque algunos se europeizaron. A varios de ellos les quedaron en la retina las veladuras, los colores mates y oscuros de cierta zona de la pintura europea, a donde fueron a estudiar. El color tambin es dramatismo y esto lo pone el hombre, teniendo presente el paisaje humano como el paisaje fsico, es aqu donde Jos Meja Vides, Salarru y Luis Alfredo Cceres Madrid han dejado una obra aleccionadora.

Las publicaciones de ese entonces, como letras de Cuscatln, sntesis y cultura, les publicaban fotografas de sus obras y algunos reportajes de su labor; pero estas publicaciones prestaban ms atencin a las producciones extranjeras.

Una de las ms populares caricaturas durante la dcada de 1950 fue la de Juan Pueblo, que apareci en el peridico Tribuna Libre. La figura eminentemente popular era acompaada de versos compuestos por intelectuales con una gran percepcin de las peculiaridades del humor nacional. Siempre hacan alusin a los acontecimientos del da, con una mezcla de picarda y de sentido comn oportunista que causaba mucho impacto 23 /.

Mientras la Guardia Nacional y la polica desatan una represin, encarcelando a obreros, estudiantes y particulares. Es una captura masiva, que tiene como resultado la desarticulacin de una gran parte de la organizacin opositora al
23

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., P. 195.

30

gobierno, lo cual se traduce en la perdida irremediable de una oportunidad para la democracia y que resulta decisiva para la configuracin de un autoritarismo militar. As, durante los aos 50s, predomina una poltica que se proclama revolucionaria, pero que en los hechos se distingue por ser autoritaria. En 1954 la elecciones fueron declaradas a favor de Jos Maria Lemus, pese a las sospechas de fraude que esta eleccin provoc, Lemus inici su gobierno con gestos conciliatorios hacia sectores sociales no vinculados con el partido oficial (PRUD), derog la ley de defensa del orden democrtico y permiti el retorno de los exiliados 24 /.

As, a mediados de los 50s, algunos literatos y pintores han regresado del exterior. Los que aparecen por 1955, buscan una tribuna donde difundir sus ideas, pensamientos y emociones. Comienzan a publicar en el Diario Latino una pgina responsabilizada por el Crculo Literario Universitario. Optan por autodenominarse La Generacin Comprometida. Su declaracin de

compromiso seala: Para nosotros la literatura es esencialmente funcin social, saber que la obra de arte tiene necesariamente que servir, que ser til al hombre de hoy. Entre sus integrantes estn: Roque Dalton Garca, Roberto Armijo, Fernando Melara Brito y Jos Roberto Cea.

Con la fundacin de la primera Galera de arte en 1958, por la pintora Julia Daz, el desarrollo de la plstica se internacionaliza y mercadea, adquiriendo un valor econmico.

En esencia, se tuvo para los artistas una apertura ms grande para realizar el oficio y su comercio pictrico, debido a que sus experiencias europeas y
24

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., P. 196.

31

mexicanas tenan que manifestarse de alguna manera en este pas que los envi a estudiar para que enriquecieran una tradicin pictrica; as en medio de la economa de mercado aparecieron las galeras, implicando el negocio de la obra creadora. La democracia fingida acaba siendo un juego en el vaci. Y eso se hace aun ms patente luego de los golpes de Estado de 1960 y 1961, cuando se abre una nueva fase del autoritarismo, signada por otra contradiccin: apertura limitada de espacios polticos y rechazo creciente a cualquier opcin que reduzca el control militar del poder. La dcada de 1960, llena de optimismo por el proceso de integracin centroamericano, fue sustituida por la dcada de 1970, plena de crisis y avisos de las tremendas convulsiones que golpearan a toda la regin a partir de 1980 25 /.

Paralelo a la formacin de la Escuela de Valero Lecha, estaba un grupo de artistas denominado Los Independientes, quienes se haban formado en la institucin liderada por Imery, y que no estaban a favor de un academicismo cerrado, como el que reciban los alumnos de Lecha. En medio de esa oposicin la pintora Julia Daz funda la Galera Forma, en 1955.

La Generacin Comprometida se consolida entre 1956 y 1966. En ese tiempo, forman grupos literarios y publican el trabajo en peridicos y revistas. Al final de la dcada se separan como equipo, pero no pierden su identidad y continan dominando las letras salvadoreas. La mayora de sus integrantes es acusada de responder a principios ms polticos que estilsticos y de abjurar contra el pasado y todos sus valores, y en el peor de los casos, es acusada de activismo poltico sedicioso. Muchos conoceran el exilio o la crcel, o ambas cosas.
25

/ Mndez, Joaqun. Sucesos Comunistas. P. 33.

32

Por estos das, se vive un ambiente poltico, que desafa al poder oficial y el recorrido de bonanza comienza a bloquearse. La mayora de centroamericanos vive en extrema pobreza. En este ao, comienzan las escenas de la guerra Hondura-Salvadorea, dejando al pas con nuevos problemas: la salida al mercado Hondureo se cierra y un nmero importante de salvadoreos regresa al pas.

Los problemas sociales y polticos, derivados de la condicin econmica, regresan a daar ms las bases productivas. La vida poltica del pas es un callejn sin salida, con acciones guerrilleras, represin, cierre electoral y llamados a la insurreccin. La tierra esta en pocas manos, el Presidente Molina se compromete a realizar una transformacin agraria, pero solo lo intenta y se hecha para atrs.

La apuesta por una solucin militar, agudiza la crisis econmica, la destruccin fsica del pas y del tejido social, reflejndose en el presupuesto nacional. La guerra se convierte en el centro de la vida de los salvadoreos, mes a mes se renueva el estado de sitio y con ello, la suspensin de los derechos constitucionales.

Ya en el conflicto (una guerra revolucionaria con la contrapartida de una defensa contrarrevolucionaria), se suceden tres aos de rgimen de facto, el gobierno simblico de Magaa y el quinquenio de Duarte, en el que se trenzan arbitrariedad y democratizacin.

33

Para 1970, la dcada nace con un fraude electoral por parte del coronel Molina, un intento de golpe de estado, un movimiento guerrillero y un sin numero de nubes negras para el futuro, comienza a generarse un espiral de violencia que se recrudecera en los prximos aos.

Los problemas sociales y polticos derivados de la condicin econmica, regresan a daar ms las bases productivas. La violencia en las calles, pero sobre todo las huelgas y los atentados incendiarios contra algunas industrias, arruina el clima de negocios. El recin nombrado arzobispo de San Salvador, Oscar Romero, se encarga de denunciar en plena homila dominical las acciones de los cuerpos de seguridad.

Las reformas sociales fracasaron al no prosperar la transformacin agraria de 1976, mientras que la represin no logro controlar la creciente oposicin al gobierno, sino que aceler todava ms el deterioro de la situacin. En ese contexto, nuevas organizaciones sociales fueron desplazando a los partidos polticos tradicionales. Todas las instituciones civiles fueron afectadas por este proceso, incluyendo las vinculadas con la educacin y la Iglesia Catlica, dentro de un conflicto de mayores dimensiones.

As, la dcada de los 70s fue un perodo de grandes ansiedades pblicas y de diligentes preparativos subterrneos de una esforzada y crujiente preparacin para la guerra de los 80s
26 /.

Desde la poca de los petrograbados, hasta la

mitad del siglo XX, los artistas no se haban enfrentado con el dilema de reflejar el descontento y dolor, que se experimento a partir de los aos ochenta, donde la enseanza artstica, se limitaba a las Academias de Rosa Mena Valenzuela y
26

/ Lindo Fuentes, Hctor. Op. cit., Pp. 240-243.

34

Miguel Angel Orellana. Luego nacieron nuevas Galeras y Certmenes. Unas cincuenta figuras destacan de esta poca gloriosa, entre ellos: Roberto Huezo, Antonio Garca Ponce y Csar Menndez.

La libertad de pensamiento, no es un derecho preciado en esta poca. Las restricciones a la pluralidad de expresiones polticas, tiene tambin su efecto en el mbito cultural.

La produccin literaria comienza una curva descendente, producto del cierre de algunos espacios. Debido a la intervencin de la UES, muchos escritores adquieren la condicin de exiliados. Las editoriales del Estado y de las universidades no editan nuevos libros. La poesa de denuncia es compartida por jvenes como: Miguel Huezo Mixco, Mario Rodrguez Daz, Roger Lindo, Nelson Brizuela y Roberto Quezada.

La mayor guerra del siglo en El Salvador est en su apogeo, y la apuesta por una solucin militar agudiza la crisis econmica, la destruccin fsica del pas y del tejido social, reflejndose en el presupuesto nacional. La sequa, los paros de transporte, sabotajes a la economa y la corrupcin gubernamental agudizan la crisis.

Pero ningn factor, modifica tanto a El Salvador, como el gigantesco desplazamiento de poblacin registrado en los 80s. La base de la economa agro exportadora comienza a declinar y crece el sector de los servicios, comercial o financiero.

35

La cultura y el estilo de vida tambin cambian, las modas y los patrones de conducta norteamericanas pernean a los salvadoreos.

La aventura guerrillera de Noviembre de 1989 empuja a las dos partes hacia una salida inevitable: la negociacin. Al llegar la paz, el 16 de enero de 1992, hay un cambio insospechado de escenario. La violencia ha salido derrotada de la guerra, y la posibilidad real de una democracia franca surge por primera vez en el pas. En ese camino, existen tres gobiernos al hilo de la derecha en el poder: el de Cristiani, Caldern Sol y Flores.

En 1992 se firma un acuerdo de paz que ha costado a El Salvador diez aos de guerra y dos de negociacin. Los acuerdos firmados en Chapultepec, Mxico, fueron un claro ejemplo de cmo una democracia puede generar mecanismos de auto correccin y rediseo de su desarrollo histrico.

Acuerdos de Paz

36

El proceso del siglo ha sido pedregoso. Al observar el friso de los que fueron y de los que pudieron ser gobernantes, quedan muchas interrogaciones ya sin respuesta. Como si personajes como Miguel Tomas Molina, Arturo Romero o Reynaldo Galindo Pohl hubieran llegado a ser presidentes en sus respectivos momentos. Al final del Siglo, El Salvador ha vivido una transformacin democrtica impresionante. Los polticos dirimen sus diferencias con ideas y con iniciativas legales. Las libertades individuales se respetan, aunque el viejo problema social persiste, se enfrenta con opciones distintas y con practicas democrticas. Pero ser muy importante para las actuales y futuras generaciones recordar que la paz y la incipiente democracia que se vive en el pas han costado mucho esfuerzo y sacrificio y ha tomado tiempo. Fortalecer y proteger ambas ser el gran compromiso de los salvadoreos del maana.

En la era del postmodernismo, la historia de las artes ha llegado a ser moda y el artista retoma el trabajo de Leonardo, Caravaggio, Raphael y otros, como un estilo de replantear su actualidad. El desarrollo crucial del arte contemporneo mundial est en el impacto de la teora posmodernista, en el quehacer del arte y el alcance de la fotografa y las tcnicas de medio de comunicacin, como modelos poderosos de expresin artstica.

El arte Moderno, presenta una estructura diferente, que aun no ha sido revelada en ninguna de sus dimensiones y que se encuentra conectado a una fuerza misteriosa, indefinida y obscura 27 /.

27

/ Silvia Avalos, Hctor. Op. cit., Pp. 18-23.

37

SINTESIS
La vida cotidiana slo es posible gracias a la experiencia que se ha ido acumulando por medio de la memoria. La historia es la gran memoria colectiva de los hombres, acumulada en el transcurso de los tiempos; por eso su conocimiento es necesario para la liberacin de la humanidad.

Lo expresado, crea un entendimiento acerca de la historia del arte y los acontecimientos del Siglo XX en El Salvador, lo cual deja conocer que en estos ltimos cien aos, el arte puede llegar a ser interpretado por cualquier entendido en la materia o por un espectador en cuanto a su significado, pero nunca se conocer con seguridad, la verdadera intencin del artista.

En estos das, estamos al borde de la vanguardia moderada, de tradicin marcadamente renacentista, debido al continuo rechazo que existe en nuestra sociedad, de los movimientos extremistas del arte.

La pintura de esta fecha, se encuentra representada por Rodolfo Molina, Antonio Bonilla, Sonia Melara, Gilberto Arriaza, el grupo Wixnamicxin, Mayra Barraza, Oscar Soles, Walterio Iraheta, Ronald Moran, Jos Rodrguez, entre otros.

38

Los pintores salvadoreos se han movido entre el mercado de valores impuesto y las corrientes extranjeras, como claros productos de un medio neocolonizado; donde algunos se han preocupado por pintar para el nico sector que puede adquirir sus objetos de cambio. Lo cual, en vez de permitirles experimentar a fondo en su labor pictrica , el hecho los ha absorbido o neutralizado en sus expresiones pictricas, dejando a un lado una real visin creadora, aunque siempre en esta misma historia, existieron pintores profesionales y responsables de su labor creadora, que dejaron un trabajo rescatable, democrtico y popular.

El inicio de esta tendencia variada en el arte salvadoreo, est matizado de otros conceptos que son exteriores a l, como: la formacin poltica de los pueblos del istmo Centroamericano y las profundas relaciones que aun se mantienen con Europa y Mxico, lo cual permite una marcada influencia de ambas en la regin.

39

CAPITULO II
ANTECEDENTES DE LA PLASTICA PICTORICA -DESDE 1900 HASTA 2000La firma de la independencia en 1821 no slo determino el futuro poltico de Centro Amrica, este suceso tambin fue clave en el desarrollo de las artes plsticas, cambia no slo el estilo, sino tambin los motivos: se busca una nueva iconografa que identifique el rechazo hacia la cultura de dominacin expresada en el estilo barroco y de alto contenido cristiano.

As, la tendencia de pintar bodegones cobro auge en el siglo XIX como efecto de la industrializacin. Los pintores nacionales representan la realidad tal cual la ven, pero tambin dan rienda suelta a su imaginacin.

Para finales del siglo XIX, en el oficio de pintor destacaron nombres como: Pascasio Gonzlez, Marcelino Carballo, Wenceslao Cisneros y Carlos Alberto Imery.

La pintura nacional se inicia de forma casi legendaria, con un hombre del que poco sabemos: Francisco Wenceslao Cisneros (1825-1878), quien cultivo el paisaje y los retratos. Pero Cisneros es algo as como una leyenda que se desarrolla en el extranjero, en tiempos en que la comunicacin no era nada fcil 40

y su historia poco deja entrever al creador quien naci en San Salvador, cuatro aos despus de nuestra independencia y por lo tanto, ciudadano de las Provincias Unidas de Centro Amrica.

Cisneros es, en su forma y expresin, un europeo, as se dice y puede deducirse fcilmente de sus estudios y de la moda imperante en la poca.

Las Hijas de Lot (Wenceslao Cisneros)

Pascasio Gonzlez ( 1848-1917) y Marcelino Carballo ( 1874-1949 ), son algunas veces copiadores de estampas y otras paisajistas y en muy pocas ocasiones, alcanzan la connotacin de artistas, en el sentido moderno del termino. Y sobresalen con la decoracin de la primera Catedral Metropolitana, que se incendio en 1951.

41

Carballo se especializ siempre en la realizacin de santos y todo tipo de imgenes religiosas, de las cuales tallo algunas en madera, como el San Roque que se conserva en la iglesia de Zacatecoluca. Fue un gran colorista, con un ligero profesionalismo y mucho de ingenuidad, sus copias de estampas son bien ejecutadas y graciosas, siendo algo superior en sus paisajes de cierta emocin ingenua, pero bien elaborados.

Familia Gonzlez (Pascasio Gonzlez)

El Palacio Nacional es una de las ms importantes construcciones de El Salvador y representa la fortaleza del Estado, que quiso plasmar ante la sociedad en aquellos aos; construido entre los aos de 1866 1870 para que fuese sede de las oficinas de gobierno.

42

Destruido en 19 de marzo de 1873 por el Terremoto de San Jos; fue reconstruido, pero en 1889, el Palacio Nacional fue incendiado y consumido a cenizas; en dicho incendio se perdieron los archivos histricos nacionales, objetos de arte, esculturas de Don Pascasio Gonzlez y leos del pintor Francisco Wenceslao Cisneros. El cual fue construido cuando era Gobernador el Lic. Francisco Dueas con la direccin, vigilancia y control ejercida por los ingenieros salvadoreos Jos E. Alcaine y Gral. Jos Maria Peralta Lagos, y como maestros de obra, el Arquitecto, escultor y pintor Don Pascasio Gonzlez.

El presidente Francisco Dueas cre por primera vez en El Salvador, con buena organizacin, material de enseanza y personal competente, la Academia de Bellas Artes, con sus secciones de Msica, Pintura y Escultura, siendo su primer Director Don Manuel Letona; fungi como profesor de litografa el excelente dibujante Don Augusto Feussier 28 /.

Hace 100 aos la pintura salvadorea dej de ser annima, las obras con nombres de autores empezaron a conocerse en una sociedad recin independizada de Espaa.

El camino en ese entonces era azaroso: la ausencia de centros de formacin artstica hizo que los pintores se encarrilaran tardamente al ritmo de las escuelas y tendencias provenientes de la Europa de inicios del siglo XX. Las temticas de entonces, estaban relacionadas con paisajes de la campia europea y retratos de personajes de lites.

28

/ Gonzlez Sol, Rafael. Datos Histricos sobre la pintura en El Salvador. Pp. 40-41.

43

Si bien la tradicin catlica era un pilar fundamental, la temtica religiosa parece estar ausente en los inicios de la pintura acadmica.

Sin embargo, todas las generaciones de artistas plsticos pasaron por perodos difciles de luchas, de tocar puertas para lograr una beca, de regalarsus cuadros para poder comprar un tubo de pintura, en fin, de ir contracorriente. Pero esta decidida voluntad de trabajo, tampoco puede desligarse de ayudas annimas, de colaboraciones de empresas privadas y grupos culturales, cuya fusin se oriento especialmente al apoyo de los pintores, tanto en las viejas generaciones como en las nuevas. Y as precisamente se fueron formando dcadas de pintores, donde los talentos demostraron que la constancia es capaz de alcanzar cualquier meta 29 /

Fue Marcelino Carballo, quien ense los rudimentos del dibujo y la pintura a un grupo de alumnos espordicos que aprendieron verdaderos rudimentos y que dieron frutos; debido a la fuerte vocacin de los que llegaran a ser los enormes precursores, incansables luchadores y enamorados de su arte y sobre todo al empeo que les llev a buscar el conocimiento fuera de nuestras fronteras.

Uno de esos buscadores de la belleza y del conocimiento en tierras lejanas fue Carlos Alberto Imery (1879- 1949), quien ocupa un lugar muy singular en la historia de la pintura de El Salvador.

En el taller de Carballo, Imery aprendi a pintar santos y vrgenes para adorno de las iglesias pero se senta oprimido y por su cuenta se dedica a pintar la
29

/ Lpez Vallecillos, Italo. El Periodismo en El Salvador. Pp. 187-189.

44

naturaleza y a estudiar la figura humana. De esta bsqueda es su primera exposicin realizada en uno de los salones de la Marmolera Ferracuti. En 1903 le es concedida una beca para realizar estudios en Roma y se matricula en el Real Instituto de Bellas Artes de Roma en 1904, con 25 aos de edad y alguna experiencia como pintor. Tiene de compaero de estudios a Miguel Ortiz Villacorta (1887 1963).

Estos pintores se impregnan del oficio europeo de pintar, adquieren las tcnicas ms depuradas de la poca, afinan su instrumental expresivo y despus de algunos aos de vivencias en Europa regresan al pas.

En 1911, Imery est de nuevo en San Salvador, trae sus cuadros Campesina Italiana, Alrededores de Roma, Campia Romana, Gitana, entre otras, y realiz exposiciones en las vitrinas de las casas comerciales porque no haba galeras para tales exposiciones. As, decide fundar en su casa la Escuela de Artes, que se puede tomar como la primera de esta ndole, donde se forjaban pintores en el sentido estricto de la palabra y no talleres donde se dedicaban a crear maestros de obras imitadores de estampas, o de imgenes religiosas antes que Academia de Pintura.

Es imposible pensar que el desarrollo de la plstica nacional hubiera alcanzado algn avance si no hubiese sido por esta importantsima institucin, como lo fue la Escuela de Artes, que de alguna manera inserta al pas en la modernidad prctica. Esa primordial importancia se percibe claramente a travs de sus frutos para las artes con los primeros maestros de la pintura nacional, donde destacan: Jos Meja Vides, Luis Alfredo Cceres, Camilo Minero, Carlos Caas, Luis ngel Salinas, y Julio Hernndez Alemn. 45

Esta Academia, fue fundada como un esfuerzo privado, aunque un ao despus recibi ayuda oficial, nombrndosele Director de lo que en 1912 se llam Escuela de Dibujo y Pintura, en la cual Imery era el nico personal administrativo y docente.

Ya en 1913, el Presidente Constitucional de la Repblica Carlos Melndez, decret la creacin de una Escuela de Artes Graficas, por cuenta del estado, para la enseanza gratuita de dichas artes, en la que podran ingresar jvenes de ambos sexos 30 /. La labor didctica de Imery, lo alej un poco de su trabajo creador, a ms de un centenar llegan los cuadros que pinto. En su labor creadora trajo de Europa las tcnicas que aprendi en Italia, Espaa y Francia, esta mezcla hispano-romana la

encontramos en el cuadro Plazoleta de las Hierbas. Con esta visin vino al pas, y pinto muchos paisajes que si bien es cierto son salvadoreos, su tratamiento pictrico esta impregnado de clima europeo, y no poda ser de otra forma, Imery, como artista, estaba buscando expresar lo nuestro pero su instrumental perteneca al coloniaje, as apareci el mestizaje en algunas de sus expresiones.
30

Plazoleta de las Hierbas (Carlos Alberto Imery).

/ Cea, Jos Roberto. De la pintura en El Salvador. P. 75.

46

Imery, fue un maestro que se entrego a ensear no slo en las aulas, sino tambin en sus cuadros; pinturas que ensean como era el oficio de pintor, como enseaban el oficio de pintor en la Europa que el vivi 31 /

Durante la administracin del Presidente Dr. Po Romero Bosque, y por iniciativa del Dr. Max Olano,

Subsecretario de Instruccin Pblica, se fundo la segunda Academia de Bellas Artes, de la cual fue Director Miguel Ortiz Villacorta, quien a pesar de sus estudios en Europa nunca olvid el paisaje de su tierra y sus caractersticas de luz y sombras. Tambin impartieron clases Jos Meja Vides y Valentn Estrada.
Paisaje (Miguel Ortiz Villacorta)

En realidad, no funcion como Academia de Bellas Artes, sino como un taller ms en el que estudiaron algunos alumnos, pero por el poco tiempo de su funcionamiento no dio los frutos esperados y fue cerrada por falta de fondos para su mantenimiento.

Pese a su vida un tanto bohemia, Ortiz Villacorta realiz una obra pictrica valiosa manifestada en su dominio de la tcnica del retrato y del paisaje, en algunos de los cuales se siente y se mira su fuerza, que ya haba dejado atrs la influencia de los coloristas italianos, sus maestros de Roma, as como el colorido y la luz de aquellas latitudes, aunque se notaban en el tratamiento de su obra la
31

/ Serrano Alvarenga, Roldn. Hablemos del Milenio. P. 62.

47

presencia de las tcnicas acadmicas europeas que aprendi muy bien. Ortiz Villacorta logr ser espontneo y natural, mir con ojos desenfadados y apremiantes nuestra realidad, as como la realidad de los otros pases centroamericanos, que visitaba constantemente 32 /.

Mencin aparte merece el maestro Valero Lecha (1894- 1976), quien nacido en Espaa hizo de esta tierra su segunda patria, ya que lleg en 1919 en la Compaa Dramtica de Mercedes Navarro, donde preparaba los interiores o decoraciones para algn drama, con dominio de la perspectiva, luz y sombra.

Para 1936, haba fundado la Academia Valero Lecha, luego de que se produjo la revolucin en Espaa y no se poda trabajar mas ah, artsticamente hablando. Se dice, que Don Valero era un hombre entregado a ensear, aun cuando trataba de encasillar a sus alumnos en moldes academicistas, en lo humano, era un hombre excepcional.

De la Academia de Valero Lecha, surgieron durante un poco mas de tres dcadas, grandes artistas como Noe Canjura, Julia Daz, Ral Elas Reyes, Mario Araujo Rajo, Miguel ngel Orellana, Antonio Garca Ponce, Rosa Mena Valenzuela, Mauricio Meja, los hermanos Crespn y otros. La extensa obra de Don Valero, de corte acadmico, se encuentra en museos nacionales y extranjeros y en colecciones privadas, pero su obra ms admirable es la enorme contribucin que hizo al desarrollo del arte nacional, un aporte que aun sigue rindiendo frutos a travs de sus innumerables alumnos 33 /.

32 33

/ Quiteo, Serafn. Trrido Sueo. Pp. 34-35. / Salazar Retana, Luis. Pintura Contempornea. Pp. 31-32.

48

La

Academia de Valero Lecha fue como tal, por de los 1968,

terminada gobernantes

salvadoreos

cuando unieron a esa institucin, la Escuela Nacional de Artes Graficas Carlos Alberto Imery y al

Departamento de Artes Plsticas de la Direccin General de Bellas Artes, en un solo departamento que constituira con otros de otras disciplinas como teatro y msica, el Centro Nacional de Artes (CENAR), con un Bachillerato en Artes.
Vendedoras de Morro (Valero Lecha)

La contracorriente de la escuela de Valero Lecha la conform un grupo de alumnos egresados de la Escuela Nacional de Artes Grficas. La obra de este grupo estaba en contra del academicismo y ms comprometida con la realidad social y se denominaron Los Independientesentre ellos sobresalen: Camilo Minero, Luis ngel Salinas y Carlos Caas.

Las mujeres tambin surgieron con las academias en los aos treintas. Destacan Ana Maria lvarez, Violeta Bonilla, Maya Salarru y Zelie Lard.

Paralelo, a la Escuela de Lecha estaba un grupo denominado Los Independientes, quienes se haban formado en la institucin liderada por Imery. Ellos no estaban a favor de un academicismo cerrado como el que reciban los

49

alumnos de Lecha. En medio de esa oposicin, la pintora Julia Daz, quien fue alumna de Lecha, funda en 1955 la galera Forma 34 /.

Salvador Salazar Arru (1899-1975), ms conocido como Salarru, es toda una figura tanto en lo literario como en lo pictrico. En 1916 obtuvo una beca, concedida por el gobierno salvadoreo y parti hacia los Estados Unidos de Amrica a estudiar en Corcovan School of Art. Se dedic a plasmar en los lienzos el carcter misterioso de nuestra identidad nacional. En esa bsqueda tambin llega a la abstraccin basado en la filosofa hinduista. Salarru particip del movimiento llamado Indigenista, desarrollado en las primeras cuatro dcadas de este siglo, pero se apart de l, cuando algunos pintores optaron mas por la decoracin que en la creacin profunda.

Salarru fue Agregado Cultural a la Embajada de El Salvador en Washington y en 1964 fue nombrado Director General de Bellas Artes en San Salvador de donde present su renuncia un ao despus por falta de apoyo del gobierno de entonces, a sus planes y programas.

Su obra es extensa y variada, con una creatividad que se aleja de lo normal y que lo hace ingresar por medios msticos con temas extrados de sus imgenes mentales y de la exuberante naturaleza salvadorea, en donde el colorido juega un papel muy importante.

Por los aos 10s a los 40s, se produce en El Salvador un movimiento integral que busca con visin romntica la identidad nacional ante lo decadente que ya era para nuestra realidad el modernismo del Art Nouveau. En este movimiento
34

/ Gonzlez Sol, Rafael. Op. cit., P. 50.

50

participan pintores, escritores y algunas personas interesadas en cooperar al desarrollo de la cultura en nuestro pas y se organizaron en la Asociacin de Amigos del Arte (A.A.A.) que realizo conferencias, recitales, charlas y exposiciones de artes plsticas 35 /.

Jos Meja Vides (1903-1993), logr superar los colores mates y oscuros de cierta zona de la pintura europea, adonde fueron a estudiar algunos pintores salvadoreos y rescat el dramatismo del color poniendo su visin de mundo, ha dejado una obra aleccionadora a travs de su obra pictrica, escultrica y de grabador, debido a que afin su instrumental expresivo en Mxico y su obra tiene alguna reminiscencia de la escuela mexicana de pintura, pero poco a poco fue afinando su visin en lo salvadoreo, para producir una obra magnifica.

Meja Vides es uno de los pocos pintores que han sido fieles a su expresin nacional; en la bsqueda de la identidad nacional, de lo que somos, como es nuestro paisaje fsico y el paisaje humano. Se considera que su gran aporte es la aplicacin del color al paisajismo y una depuracin autentica del dibujo. En sus cuadros, los indgenas eran los protagonistas pero rodeados de un paisaje ideal, sin cuestionar las dificultades de una raza a la que histricamente se le ha negado su propia identidad.

Durante sus primeros aos, Meja Vides acude a las fuentes del post impresionismo y del puntillismo, que abandona en su obra tarda en la que se aprecia un juego de geometras y un dominio ya depurado de la transparencia y del color violeta.; fue l quien irrumpi con el grabado en las artes plsticas

35

/ Cea, Jos Roberto. Op. cit., P. 80.

51

salvadoreas. Dirigi la Escuela Nacional de Artes Graficas Carlos Alberto Imery, a finales de los aos 40.

Con la obra de Meja Vides culmina una etapa en el desarrollo de la pintura nacional hecha por los pintores nacidos a fines del siglo XX, y por los de principio de ste como la de Luis Alfredo Cceres Madrid, quienes empezaron pintando lo de aqu, pero con visin europea y poco a poco fueron marcando pinceladas con colores, a una manera de tratar lo propio 36 /.

Luis Alfredo Cceres Madrid (1908-1952), salido de la Escuela de Carlos Alberto Imery y director de la misma, de 1951 a 1952, es un pintor que fue siempre tras la belleza de la creacin y de las mujeres hermosas. Crea en un futuro arte americano, un arte para el mundo, donde los motivos y las tcnicas fueran autenticas y no importadas. Y esto no era porque se olvidara que no se tenan que tomar en cuenta las enseanzas y los logros de otros pueblos y sus creadores, sino porque propugnaba que estas enseanzas y esos logros se asimilaran, que no se trasplantaran o usaran mecnicamente porque esto no enriquece al creador, sino que lo hace repetidor.

Cceres Madrid, crea en un futuro arte americano: sencillo, fuerte, trascendental. No tena escuela determinada ya que ninguna vanguardia lo satisfaca y prefera estudiar los clsicos hasta llegar a ser considerado, junto con Meja Vides, los orientadores de la mayor parte de la generacin del 44.

La experiencia de los pintores mencionados anteriormente, y la de los que les siguieron en el oficio, hacen pensar que no se debe renunciar a lo que se puede
36

/ Cornejo, Jorge A. El Salvador y el Arte. P. 34.

52

aprender en otros pueblos pero debe existir una identidad en el sentido que el arte es universal, en tanto que presenta lo esencial de un pueblo, lo ntimo de un hombre en su contexto, lo humano, para de ah ser expresado en todos sus niveles. En cambio, cuando un pintor se dedica a copiar lo de otros, se somete a los deseos que ya ha creado la sociedad, y se convierte en un conformista que se niega su propio lenguaje y el goce del arte 37 /.

La mayora de pintores que afinaban su instrumental expresivo por los primeros aos de de la dcada de los 50s, como: Camilo Minero, Luis ngel Salinas, Cesar Sermeo y Mario Escobar fueron becados para estudiar en Mxico; mientras que Carlos Caas, Julia Daz, Ral Elas Reyes y No Canjura, fueron enviados a Europa. El 23 de mayo de 1958 Julia Daz, fund la galera Forma, la primera de su especialidad fundada en El Salvador y nombrada Museo Forma el primero de marzo de l983, y que posee lo que se ha nombrado, la coleccin nacional de obras de arte y con la cual logr imprimir valor econmico a la obra de arte.
Trabajadores (Julia Daz)

La obra de Julia Daz es conocida a nivel internacional y se caracteriza por una suavidad y tcnica inusual. Daz, ha sabido promover su arte y el de muchos artistas nacionales. La sala nacional de exposiciones surge en 1961, cuando Salarru escoge el local para exhibir sus pinturas.
37

/ Salazar Retana. Luis. Op. cit., P. 36.

53

En 1965, los pintores Jos Meja Vides, Camilo Minero y Armando Sols, fundaron y animaron la galera Casa del Arte, en la que expusieron su obra y trataron de hacer un centro cultural, pero el ensayo no prosper y la Casa de Arte, fue cerrada en 1973.

En este local se vea con regularidad obra de Mario Escobar (1915-1982), la cual destacaba por una riqueza de tonos, gamas y valoraciones de color que el pintor sac de la flora salvadorea, las mujeres que pint eran de nuestro pueblo, todas muy naturales, en su atmsfera pueblerina llenos de una autenticidad enriquecedora de lo nuestro. Camilo Minero (1917), terico, activista y soador hizo funcionar en su casa un Taller y una galera, donde expusieron otros pintores que exponan en la Casa del Arte. Perteneci a la Sociedad de Pintores Jvenes de El Salvadorpor el ao 50, realizaron exposiciones al aire libre en los parques, portales y sitios que frecuentan la gente comn y corriente, queran despertarle el inters por la pintura a la gente del pueblo. Despus de su regreso de Mxico, por los 70s, con otros pintores fundo el Jardn del Arte, en una de las aceras del parque Cuscatln. De lo cual se deduce que es bueno viajar y enriquecer la visin creadora en el extranjero, aprovechar estructuras y condiciones de otros pases para la realizacin de una obra y para intercambiar experiencias, para comunicarnos,
El Bus (Camilo Minero)

54

pero sin perder la perspectiva de nuestro pas. As como Camilo Minero comprendi esto, tambin otros creadores lo han comprendido 38 /.

Entre los destacados pintores de este tiempo de la historia de la plstica salvadorea, se pueden mencionar algunos, como: Ral Elas Reyes (1918-1997), la constante de su trabajo es una vertiente a lo nuestro, a la representacin de la exuberancia de la naturaleza salvadorea. Fue uno de los nicos de su tiempo que se dedic a teorizar sobre el arte y al respecto le peda al pintor que dejara de ser una derivacin, un imitador de istmos y que tomara conciencia de lo suyo en la medida de sus posibilidades, tomando un acento personal, propio y que la obra no sea un reflejo de lo que los artistas famosos hacen en los grandes centros artsticos. Un hombre que vivi fascinado por el espectculo de la naturaleza fue Enrique Aberle (1920-1974) fue uno de los grandes acuarelistas del pas. Con unas manchas ligeras, casi aladas, pint innumerables flores del trpico y bailarinas. De sus estudios guardo cierta profunda ligereza oriental. Fue Director del zoolgico y de Bellas Artes. No Canjura (1922-1970), egres de la Academia de Valero Lecha y estudio becado en Mxico, Francia y Espaa. El reconoca que participaba en el movimiento artstico francs y europeo, donde los salones parisienses le daban un trabajo enorme y reconoca que con ello haba recibido la influencia del abstracto-decorativismo estndar. Era un joven con xito en Pars y lleno de humildad y jovialidad. Su obra tiene mucha fuerza y su talento es innegable.

38

/ Lindo, Ricardo. La Pintura en El Salvador. P. 79.

55

A diferencia de la formacin acadmica que recibi su padre, Maya Salarru (1924-1995) fue una pintora autodidacta, quien ilustr en el mismo estilo

primitivo que su madre Zelie Larde, la segunda edicin de los Cuentos de Cipotes.

Difcilmente se encuentra un pintor ms rico en variedad que Carlos Caas (1924). Realiz la primera exposicin entera de arte abstracto que tuvo lugar en el pas. Es un genio creador nato, constante y productivo, segn Roberto Cea. Es autor del mural del Teatro Nacional de San Salvador y ha sido, tambin, maestro de una generacin de pintores. El gesto, una accin, un movimiento, son corregidos sin cesar en la obra de Rosa Mena Valenzuela (1924-2004) sus primeras expresiones fueron masas coloridas y surrealistas y de ah pas a lo caligrfico con preponderancia en la lnea, la mancha y lo rayado. Un expresionismo mtico, donde lo religioso esta casi siempre presente.

Mena Valenzuela dirigi una academia de Pintura que fund en 1973, en la cual enseaba el oficio de pintar al estilo de su maestro Valero Lecha. Rompi con la pintura de caballete e hibridiz la prctica de la pintura, introduciendo el grafito, los pasteles y alejndose del leo. Su obra sorprende por su gran madurez y por su tcito cuestionamiento de las formas establecidas de representacin. En contraposicin al trabajo de Mena Valenzuela, Mauricio Aguilar (1919-1979) trabajaba con las tcnicas y los materiales ms usados en Nueva York, Pars y 56

Roma: pintura con texturas, raspada, spera. A veces, slo la textura distingue en sus obras al fondo de la figura central, tan tenue es el motivo. El Orfismo es la tendencia pictrica que ha trabajado Miguel ngel Orellana (1929), la cual es abstracta formal, de formas definidas y geometrizantes; Orellana tiene su propia academia de artes visuales y al igual que Pedro Acosta (1930) se destaca como maestro de nuevas generaciones. Don Pedro posee una obra de una gran perfeccin formal. Con rico colorido, el pintor aborda una temtica apegada a nuestra tierra, con pericos, payasos e historiantes. Adems, se dedica a la restauracin de cuadros. Las expresiones pictricas realizadas por estos artistas no pudieron alcanzar la plenitud de una realidad cambiante, donde pudo ms en ellos el coloniaje. Se moderniz en algunos aspectos el estado salvadoreo, aun cuando su economa estaba en crisis para 1929 y se pasaba por el hecho ms amargo de la historia moderna: la matanza de los indgenas de la zona occidental del pas, pero no cambiaban los esquemas de la dependencia que ha padecido el pas desde 1821. Los personajes influyentes que tuvieron la capacidad para viajar al extranjero, vean nuestras expresiones como subdesarrolladas y dejaban de trabajar en lo referente a la cultura nacional. Optaban por traer al pas expresiones culturales de otros medios sin reencontrarse con su pasado o su presente. As, muchos pintores salvadoreos se han movido entre el mercado de valores impuesto y las corrientes extranjeras, como productos de un medio neocolonizado, algunos se han preocupado por pintar para un sector, el cual

57

puede adquirir sus objetos de cambio. Lo cual, en vez de permitirles experimentar en su labor pictrica, los ha absorbido y neutralizado 39 /.

Pero en las dcadas de 1920 y 1930, aun no exista un Ministerio de Educacin como tal y las polticas culturales del Estado cuentan todava con una infraestructura muy dbil, en medio de esta aridez y falta de atencin gubernamental, realizan sus trabajos artsticos los siguientes pintores: Pedro Acosta (1930), artista de estupenda formacin como alumno de Valero Lecha. Su obra es diversa y variada, en calidad y constancia. Tiene un estilo preciso y muy tcnico para desarrollar cualquier obra pictrica con soltura y maestra.

En la obra que se encuentra un principal inters por la tcnica y la exacta interpretacin de la forma, es en el trabajo de Ernesto San Avils (1932), estudio en Madrid, Roma y Paris, donde aprendi a trabajar paciencia, el realismo de ah con que gran sus
Contemplacin del Clix (San Avils).

compaeros lo nombraron San Avils. Adems que su pintura esta tcnicamente bien acabada, se anima a presentar lo religioso con una nueva visin desmitificadora, irnica, sarcstica como queriendo escandalizar en el tratamiento de la tradicin. Muy inquieto en su bsqueda por dominar un lenguaje apropiado para su visin plstica, es Benjamn Caas (1933-1987) quien trabaj algunos desnudos,

39

/ Flores, Alvarenga. Op. cit., Pp. 45-56.

58

abstraccionismo informal y un surrealismo narrativo. Con su obra, abri las puertas del mundo a muchos que hoy gozan de su amplia visin.

En este punto, parece que los lazos del pasado quedan rotos definitivamente, aun cuando los deslindes del arte nunca son ntidos, ya Carlos Caas haba revolucionado la mente de los pintores y los salvadoreos, hacindonos descubrir el mundo de la modernidad definitiva. Pero los que nacieron despus del primer tercio del Siglo XX, cuando arribaron a la etapa creativa, haban ya abandonado el sooliento romanticismo decimonnico y se aprestaron a consolidar los logros y las enseanzas de los rebeldes de los cincuentas. Entre quienes, cabe destacar los siguientes nombres: Antonio Garca Ponce (1938) ha trabajado con nios en talleres fundados por l y en algunas universidades del pas; tiene la habilidad de deformar a sus modelos porque sabe transformar la realidad negativa de la vida en las formas significativas del arte. Un pintor expresionista es Armando Sols (1940) que ha logrado mantener una visin y un estilo en su obra, enriqueciendo sus propias manifestaciones. Interpreta el pasado como presente, pero no copindolo, sino partiendo de ello, para realizar su propia propuesta. Armando Sols, es el nico de esta generacin que ha escrito de su labor pictrica, tiene su propia academia que lleva su nombre y fue de los animadores de la fundacin de Casa del Arte, en la que particip hasta su cierre en 1973. El pintor que plasma la pobreza nacional es Miguel ngel Polanco (1940), quien pinta nios pobres jugando, perros ladrndole a la luna, llenos de colores, que

59

carecen de brillos, con figuras sin estridencias. Hace una pintura onrica, surrealista, sin distanciarse de la academia, lo que opaca su expresin pictrica. Artista autodidacta es Fernando Llort (1944), quien en su pueblo de La Palma, pinta con un color luminoso y cierta rigidez propia de las imgenes primitivas. Inquieto para manifestar sus deseos artsticos, hbil artesano que sabe combinar un esplendor decorativo. Ha logrado inventar un mundo nuevo, creando un jardn tropical lleno de aves, mariposas y cabezas. Ha creado toda una artesana, que ya es la artesana de El Salvador. Pero quien se dedic a la investigacin de su oficio es Roberto Galicia (1945), fue integrante del grupo de escritores y pintores La Masacuata. Adems de pintar se dedic a la docencia.

Bandera (Roberto Galicia)

Curiosamente Don Valero no admiti como su alumno a Roberto Huezo (1947), quien se dedic a pintar huevos, casas, tpiales, iglesias e insectos. Utiliz la pintura abstracta con empastes gruesos para dar volumen en sus cuadros, con influencias de pintores extranjeros y nacionales. El trabajo artstico de Bernardo Crespn, (1949) esta lleno de mucha imaginacin en una obra que es rica de color y presenta empastes slidos, la cual tiene influencias del puntillismo francs, pero llega a alcanzar el colorido transparente de nuestros paisajes luminosos.

60

El verdadero soporte institucional gubernamental aparece en la dcada de 1950, cuando se crea una verdadera infraestructura cultural, una seccin ministerial de cultura, con dependencias: Departamento Editorial, Direccin General de Bellas Artes y la Revista Cultura.

En la obra de Jos Nery Alfaro (1951), se encuentran motivos comunes de la pintura primitivista con pincelada finsima, tendiendo a representar la naturaleza, las calles de su pueblo, o paisajes rurales con personas y animales.

Si en el trabajo de Nery Alfaro se encuentra una gran aceptacin a nivel nacional debido a su preciosismo, en las obras de Csar Menndez (1954) se encuentra la mejor cotizacin a nivel internacional, ya que su propuesta tiene fuerza en su contenido, aunque algunas veces es abstracto y otras naturalista, su obra abstracta pasa a mezclarse de las dos tendencias en un mismo cuadro. Es apasionado de lo figurativo con ligeros toques surrealistas y abstractos.

Otro de los grandes autodidactas es Antonio Bonilla (1954), ha expuesto dibujos desde 1975. Realiza una obra agresiva, desmitificadora e irnica. Bonilla perteneci al grupo informal que formaba Napolen Lpez, Ricardo Ramrez y Edmundo Valencia, tambin perteneci a La Masacuata. En 1984 present su exposicin en el Centro Cultural Tlaolli, la cual marc un punto de ruptura en la pintura salvadorea, ya que fue valiente y agresiva, con aguda crtica social llena de humor y burla.

El rostro y la figura humana son los temas favoritos de los artistas salvadoreos. En la primera mitad del siglo XX, los pintores buscan captar la esencia del cuerpo y la belleza humana. Tambin esta presente el impulso de dignificar al 61

indgena. A partir de 1969 se desfiguran los cuerpos para reinterpretarlos. Lo cual aconteci como contra respuesta para con los artistas mejor relacionados, que lograron estudiar becados en el extranjero y que por estos das regresaban al pas, as los que permanecieron, se propusieron realizar una propuesta pictrica de peso, con una verdadera investigacin, reinterpretacin o desdibujo de la forma.

A esta generacin se le suman los nombres de algunos artistas que se han dedicado a trabajar bajo esta temtica, como bandera generacional de su poca, como lo son: Hctor Hernndez (1953) de lnea extraordinariamente segura, como pocos, realiza composiciones y figuras de una fuerza expresiva visceral.

Sin ttulo (Hctor Hernndez)

Rolando Reyes (1953) es sobrio en el colorido, con cifras y formulas como pretexto esttico. Alex Snchez (1954) de trazos claros y ntidos, de gran colorido llenos de magia y misticismos. Rafael Varela (1955) en su obra se percibe con trazo ntido y tcnica admirable. Mauricio Meja (1956) posee un dibujo sutil y preciosista. Augusto Crespn (1956) es un pintor de escenas salvadoreas dominadas por la pobreza, el miedo y el terror. Pedro Ipia (1956) se considera

62

no acadmico y su pintura trata de ser reflexiva. Isaas Mata (1956) artista de larga trayectoria que ha evolucionado del dibujo a la pintura satisfactoriamente. Francisco Reyes (1957) posee tcnica depurada, conociendo del dibujo y de la ilusin geomtrica de la perspectiva. Rodolfo Molina (1959) cree en el mestizaje y en lo contemporneo, posee una pincelada corta, nerviosa e impresionista. Miguel ngel Ramrez (1963) pinta imgenes de nuestra tierra y sus creencias. Mauricio Linares (1966) sus cuadros reflejan sus inquietudes intelectuales de buscador de formas de un universo misterioso. William Chilln (1968) el dibujo y el color van de la mano en sus lienzos de concepcin sugerente, etc. 40 /. A finales de la dcada de los 60, se populariz la accin cultural. Es en esta poca donde nacen el Centro Nacional de Artes, la Televisin Educativa y la red de las Casas de la Cultura. Para los aos setentas, nace la Direccin de Cultura, luego la Direccin General de Cultura, Juventud y Deportes que posteriormente se convertira en Viceministerio. Tambin se conforma la Asociacin de Artistas Plsticos de El Salvador (ADAPES), en los 80s. El Salvador sigui atravesando por dcadas llenas de enormes contrastes y problemas, donde el arte, en algunas ocasiones se vio favorecido y afectado por las diversas causas que conllevaban todos estos cambios. El arte, se puede especificar, es la expresin de la interioridad de una sociedad; es, en cierta forma, el espejo que esa sociedad se da de si, conlleva sus ideales y sus crticas. Estos bienes, que se han recogido con el tiempo sern el reflejo de lo que el pasado contemplo, y a nivel de testimonio, es importante para la historia de nuestra sociedad.

40

/ Flores, Alvarenga, op. cit., Pp. 58-67.

63

Mucho se ha hecho ltimamente en El Salvador en el campo de las artes pictricas. La guerra, por ejemplo, ayudo a propiciar ese auge y tendremos la respuesta del porque en el futuro, cuando se pase por una galera que guarde estas imgenes y que se admiren valores, que hoy no vemos y desdee otros, que hoy nos parecen alcanzar la excelencia. As, se apreciar esta labor de los artistas que se esforzaron en la creacin de una obra y de una idea 41 /. En los aos setentas, el entonces Viceministerio de Cultura y Comunicaciones crea el Premio Nacional de Cultura con el que se pretende reconocer cada ao a aquellos que han hecho mrito en cualquiera de las ramas artsticas que se cultivan en el pas. En 1986 es fundada la Escuela de Artes, de la Universidad de El Salvador, a travs de un acuerdo del Consejo Superior Universitario. En su idea original se pretenda implementar todas las disciplinas artsticas, pero slo sobrevivi la licenciatura en Artes Plsticas. Tambin se fund La Escuela de Artes Aplicadas de la Universidad Jos Matas Delgado, de la cual Roberto Galicia fue el primer Director. Adems de existir una serie de certmenes y galeras donde los nuevos valores pueden competir por hacerse un nombre, a travs de un reconocimiento pblico, como son: el Premio Nacional de Cultura, certamen Nacional de Dibujo y Pintura del Ministerio de Educacin, el Primer Saln Nacional de Dibujo, Premio Joven Talento, Talento Joven Ms Destacado, etc. Segn datos de la

41

/ Gonzlez Ruz, Ricardo. El Salvador de Hoy. P. 36.

64

Direccin Nacional de Artes, en el pas existen alrededor de 20 sitios de exposicin entre galeras privadas y otras salas nacionales.

En 1982, varios jvenes artistas fundaron la galera Tlaolly (maz), que se convirti en un centro cultural, con espacios abiertos para apoyar actividades artsticas como: presentaciones de libros, de teatro, de msica, de trabajos artsticos, recitales de poesa, etc.

Al descuido de la actividad cultural por parte del Estado de los aos 80s, tambin se generan iniciativas culturales individuales, donde puede citarse la fundacin del Museo Forma en 1983, que en 1955 fue fundada como galera, por parte de la pintora Julia Daz, proyecto que debi cerrar y embodegarse debido al terremoto de 1986.

La cultura, el arte y los artistas no pudieron ni quisieron escapar a la dinmica de la guerra. La realidad estaba all y alguien tena que hablar de ella. No se puede afirmar con ardor que todos y cada uno de los artistas usaron su arte para la denuncia, el desafi o la declaracin de la desesperanza. Tambin existieron los artistas que usaron el arte para escapar de la realidad chocante que les rodeaba. Pero lo cierto es que la guerra como tema domina las artes y los lienzos retratan con colores sombros y con cuerpos desfigurados, los horrores y la desesperanza producida por la guerra.

La realidad se convirti en algo forzoso para los artistas. Aunque muchas veces el pblico para las manifestaciones artsticas que tenan a la guerra por tema fue reducido y se convirti en una especie de altoarte para los coleccionistas de

65

dentro y fuera del pas. Es decir, un arte que no poda ser disfrutado por la mayora de salvadoreos.

La creacin del Ministerio de Cultura y Comunicaciones en 1984 (antecesor de la actual CONCULTURA), respondi ms a razones polticas y propagandsticas que a razones culturales 42 /. En 1989 surge la necesidad de crear un centro cultural y as nace el Patronato Pro-Patrimonio Cultural, donde se albergo la Coleccin de pintura del Museo Forma, la cual muestra de manera general la historia de la pintura nacional del Siglo XX. En esta dcada ya existan algunas instituciones u organizaciones de promocin cultural, como la Fundacin Maria Escaln Nez, la Alianza Francesa, la Asociacin de Trabajadores del Arte y la Cultura (ASTAC). En septiembre de 1991, la administracin del presidente Alfredo Cristiani fund el Consejo Nacional para la Cultura y el Arte (CONCULTURA), lo cual responde a la necesidad de un equilibrio en el cual el Estado comprende que no puede ser el rector del pensamiento y la creacin artstica, pero que debe desempear una funcin decisiva en la promocin y subsidio de instituciones culturales y de los servicios apropiados para que los bienes de cultura sean accesibles a los ms amplios sectores de la poblacin. Aunque dependiendo todava del Ministerio de Educacin, CONCULTURA se plantea como consejo y no como cartera ministerial.

42

/ Montalvo, Ada. Secretarios de la Realidad. P. 2, de La Prensa Grfica.

66

Al llegar la paz legalmente al pas, tras los acuerdos firmados en 1992, la nueva realidad que reclama que los espacios de cultura se despoliticen, con el fin de hacer posible el encuentro de visiones ideolgicas distintas para la construccin de una nacin salvadorea pluralista y democrtica.

Uno de los primeros proyectos culturales de posguerra no oficial fue Intercambios Culturales. Este haba sido fundado por artistas y profesionales de El Salvador, Estados Unidos y Europa para contribuir al proceso de paz en la posguerra del pas; pero debi cerrar a finales de los 90s por falta de fondos. Durante dicha coyuntura muchas instituciones que ya existan se encontraron con la posibilidad de expresarse y de ir cada una de ellas seleccionando el lugar en el que se iba a mover.

La posguerra provoc que los nuevos artistas se inclinaran por transmitir un mensaje individualista y espiritual; donde se aprecia un collage de obras cargada de imgenes como ngeles, demonios, soledad, das sin sol, desnudos y diversas imgenes fantsticas o reales. Nace un grupo de jvenes que no quiere tener nada con las cosas sociales. Es una negacin al arte de guerra y comprometido. Tienden a ser ms etreos buscando el yo interior. Es difcil caracterizar esta corriente de manera rigurosa, sin embargo, el eclecticismo podra ser el denominador comn de esta generacin.

La posguerra trae como resultado diferentes propuestas plsticas. Incluso, la produccin femenina abre brechas en un campo dominado por los hombres. Tambin resurgen los artistas que estuvieron exiliados.

67

En 1997 es reinaugurada la Sala Nacional de Exposiciones, ubicada en el interior del parque Cuscatln, rescatada gracias al esfuerzo de CONCULTURA, y la cual mantiene su antigua imagen, tal y como surgi en los aos 60s, cuando se fund por iniciativa de Salvador Salazar Arru 43 /. CONCULTURA apoy y sigue apoyando iniciativas como el Festival Centroamericano de Teatro, el Festival Internacional de Teatro Infantil, la Orquesta Sinfnica, la Orquesta Sinfnica Juvenil, la recuperacin de la Sala Nacional de Exposiciones y el Museo David J. Guzmn, la publicacin de la primera Biblioteca Bsica Salvadorea, la transferencia de fondos y cierta autonoma de las casas de la cultura. Por otra parte, los salvadoreos presenciaron la apertura de nuevas ofertas culturales: Centro Cultural de Espaa, Centro Cultural de la Embajada de Mxico, Centro de Estudios Brasileos, Museo de la Miniatura de Ilobasco, Museo Tin Marn, museos de sitios como Joya de Cern, Tazumal y San Andrs, museos comunales como los de Cacaopera, Santa Tecla y Perqun, entre otros, as como los programas culturales impulsados por las propias alcaldas. La capital sigue siendo el espacio principal de las actividades estticas. Y aunque hay una enorme diferencia numrica en cuanto a actividades, otras ciudades del pas si se estn desarrollando. Un ejemplo es el Festival Permanente de las Artes y el proyecto Casa de los Mestizos en Suchitoto (Cuscatln). Otro es la Fundacin de los 44, que con ayuda del estado estableci el Museo Regional de Occidente, o APACULSA, que recuper el Teatro de Santa Ana.
43

/ Choussy, Salvador. Coleccin Tabacalera de El Salvador. P. 120.

68

Los tiempos han cambiado y lo que se ha dado es un mayor inters del pblico y una mayor avidez por la cultura, y lo que sucede es que estamos dando un salto cualitativo y estamos pasando del evento al proyecto.

Pero es necesario mostrar los valores ms recientes de nuestro mundo del arte y mostrar la riqueza artstica contempornea del arte de posguerra.

As surgi el primer certamen de pintura joven, un concurso pictrico de alta difusin publicitaria, donde la mayora de sus ganadores se han convertido en los nombres de los nuevos precursores del arte salvadoreo.

Aqu sobresalen nombres como: Nahum Nuila (1963) sus composiciones complejas, revelan un alma inquieta y que bulle de ideas, posee soltura, claridad extraordinaria y disposicin de elementos en el lienzo, maneja acertadamente el color, el cual confiere a sus temas una fuerza dramtica dinmica. Carlos Daz (1963) posee una lnea de extraordinaria fuerza y perfeccin. En su obra lo figurativo se entrelaza con formas abstractas de gran fuerza expresiva. Camila Sol (1964) posee una fina sensibilidad, sus dibujos muestran anatomas perdidas entre complicadas formas fitomrficas. Mayra Barraza (1967) es una dibujante de gran habilidad, con una lnea suave que muestra el lado espiritual de las formas, escasas lneas sobre fondos brumosos que aumentan la incorporeidad de las figuras. El grupo Wixnamicxin, entre otros.

El CENAR y academias como las de Rosa Mena Valenzuela y la del maestro Miguel ngel Orellana y otras, siguieron lanzando un ro de jvenes entusiastas que alimentaron la pintura nacional. No todos han sido constantes, pero muchos 69

de ellos poseen el talento y la voluntad de convertirse en verdaderos pilares de nuestra plstica.

A lo largo de la dcada de 1990 y los primeros aos de la dcada de 2000, la desoficializacin de la cultura se hace ms palpable, ya que muchas actividades culturales provienen de iniciativas no gubernamentales.

Los jvenes pintores de la nueva generacin tienen una manera diferente para expresarse. Sus obras contienen temas mas apegados a la espiritualidad y los pensamientos historicistas. Entre los actuales exponentes se encuentran Walterio Iraheta, destaca como un investigador incansable, curioso y activo. De la unin de lo clsico con lo moderno, hibridiza ambos mundos creando armoniosas composiciones con buen manejo del color. Ronald Moran, es un magnifico dibujante que destaca por usar muy bien el blanco del cuadro. Guillermo Romero, talentoso dibujante e ilustrador. Hernn Reyes, dibujante expresionista y de una muy original composicin.

El arte lo determina el tiempo, y hay muchos mas jvenes valores para el futuro. Pero existe una efervescencia en el medio, que promete al pas grandes artistas y un futuro venturoso para la plstica nacional 44 /.

44

/ Salazar Retana, Luis. Coleccin Multivalores. P. 87.

70

INSTITUCIONALIZACION DEL ARTE SALVADOREO DEL SIGLO XX. La creacin de Instituciones, Academias y Escuelas de Arte, a lo largo de la historia del Siglo XX, han sido iniciadas en algunas ocasiones por cuenta del Estado, pero al no poder ser stas consideradas como una ms de sus extensiones, a quien deben servir y por ende reflejar lo que se les imponga, o al no ser las suficientes en cuanto a la demanda o al no alcanzar las expectativas instrumentales o de docencia requeridas, han sido fundadas por los mismos trabajadores del arte, quienes por cuenta propia decidieron iniciar nuevos espacios para difundir el arte. No fue sino hasta la firma de Acuerdos de paz, que el Estado decidi desoficializar el arte, como un equilibrio donde comprende que no puede ser el rector del pensamiento y la creacin.

ACADEMIA DE BELLAS ARTES _____________________________ Director: MANUEL LETONA por cuenta del Estado: Presidente Dueas Fundada en 1864

Director: CARLOS ALBERTO IMERY DE: ESCUELA DE ARTES ESCUELA DE DIBUJO Y PINTURA ESCUELA DE ARTES GRAFICAS

Alumnos: _____________________ __________________ ______________________ >Jos Meja Vides 1912 Por cuenta del Estado: >Luis Alfredo Cceres Presidente: Carlos Melndez >Camilo Minero Fundada en 1913 >Carlos Caas >Julio Hernndez 71

ACADEMIA DE BELLAS ARTES ___________________________________________ Por: Presidente Jorge Melndez Fundada en 1920 Director: MIGUEL ORTIZ VILLACORTA

SEGUNDA ACADEMIA DE BELLAS ARTES ___________________________________________ Por: Presidente Po Romero Bosque Fundada en 1928 Director: MIGUEL ORTIZ VILLACORTA

ACADEMIA DE VALERO LECHA __________________________________________ Fundada en 1936 Alumnos: >No Canjura >Julia Daz > Ral Elas Reyes > Miguel ngel Orellana >Rosa Mena Valenzuela

GRUPO CACTUS ____________________________ >Meja Vides > Salarru > Claudia Lars > Serafn Quiteo (lite intelectual consagrada en los 50s) Finales de los 30s

ASOCIACION DE AMIGOS DEL ARTE ________________________________________________ (A.A.A.) 40s

72

SOCIEDAD DE PINTORES JOVENES DE EL SALVADOR _____________________________________________________ 50s

GALERIA FORMA _________________ Por: JULIA DIAZ - 1955

GALERIA CASA DE ARTE - 1965 _________________________________ Por: >Jos Meja Vides > Camilo Minero >Armando Sols

CENTRO NACIONAL DE ARTE _____________________________ CENAR - 1968

JARDIN DEL ARTE - 70s _______________________________ POR CAMILO MINERO

ASOCIACION DE ARTISTAS DE EL SALVADOR ______________________________________________ ADAPES 80s

73

ESCUELA DE ARTES APLICADAS CARLOS ALBERTO IMERY UNIVERSIDAD DR. JOS MATAS DELGADO ___________________________________________________________ 80s ESCUELA DE ARTES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR ______________________________________________________________ 1986

PATRONATO PRO-PATRIMONIO CULTURAL ____________________________________________ 1989

CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y EL ARTE CONCULTURA _______________________________________________________ 1991

74

ESPACIOS CULTURALES PRIVADOS Y NACIONALES DEL SIGLO XX GALERIAS Y CENTROS CULTURALES PRIVADOS ________________________ Galera Espacio Galera 1 2 3 Galera Villanova Fine Art Galera Estudio Sermeo Galera Saravia Galera Zimmer Galera El Rincn Vidriero Galera Colibr Casa de la Cultura del Centro Galera Laberinto Centro Nacional de Artes Galera Rosenthal Centro Cultural de Espaa Galera Estudio Centro Cultural de Mxico Casa Taller Encuentros Alianza Francesa Sala de Exposiciones La Casona Fundacin Mara Escaln Nuez Centro Cultural Hotel Radisson Centro Cultural Yamabal Centro de Arte Rosa Mena Valenzuela Fuente: La Persistencia de la Cultura, por Adda Montalvo para La Prensa Grafica. 75 Pinacoteca de la Casa de la Cultura de Zacatecoluca Pinacoteca de Olocuilta Pinacoteca Camilo Minero Sala Temporal del Museo de Antropologa David J. Guzmn PINACOTECAS Y SALAS PERMANENTES NACIONALES _____________________________ Sala Nacional de Exposiciones Pinacoteca de la Casa de la Cultura de Panchimalco

TERMINOS COMO PUNTOS DE REFERENCIAS DE MOVIMIENTOS ____________________________________________________________ PICTORICOS DESARROLLADOS EN EL SALVADOR ________________________________________________

Finales Siglo XIX ________________

BARROCO AMERICANO: Sincretismo de un estilo extravagante y excesivo con formas adaptadas a Amrica.

ARTE DEL RETRATO: Representacin del rostro o la figura entera de una persona en dibujo ______________________________________________________________________ >Pascasio Gonzlez > Marcelino Carballo >Wenceslao Cisneros

Fin Siglo XIX

entrada de

ART NOUVEAU: < Motivos decorativos con formas de plantas contorsionadas

Principio Siglo XX

INFLUENCIA EUROPEA

IMPRESIONISMO: Impresin visual captada por una escena sin un informe factual de ella ________________________________________________________ > Imery > Espinoza > Villacorta

Primer Tercio Siglo XX

MOVIMIENTO COSTUMBRISTA LATINOAMERICANO: Expresiones folklricas, ingenuas, Decorativas, a nivel de preciosismo _______________________ >> Zelie Larde

Naif Primitivo

76

PINTURA INDIGENISTA VERNACULAR/ REGIONALISTA/ CRIOLLISTA: Movimiento artstico que apoya y exalta a los pueblos indgenas en sus tradiciones pasadas y contemporneas. >> Salarru >> Meja Vides

1935-1968

INFLUENCIA PINTURA ESPAOLA >> Julia Daz >> Noe Canjura >> Ral Elas Reyes

LOS INDEPENDIENTES: > Camilo Minero > Luis ngel Salinas > Carlos Caas ______________________ Grupo en contra de un academicismo cerrado como el impartido en la Academia de don Valero Lecha

Aos 40s

OBJETIVISMO CRUDO: Objeto de produccin masiva convertido en obra de arte al ser elegido por un artista.

NATURALISMO: Basado en la observacin minuciosa de aspectos del mundo natural.

Aos 50s

MODERNIDAD: Se considera la entrada de la modernidad En los 50s referente a que se empez a seguir el gusto que domina en la poca y que se opone a la tradicin.

1965

ARTE DESFIGURATIVO: Referente a la alteracin de las verdaderas circunstancias, deformando colores, expresiones o impresiones.

77

LA CRISIS SOCIAL Y LA GUERRA: 70s 80s Representacin de una situacin difcil de cuyo fin depende la reanudacin de la normalidad entre dos bandos de un mismo pueblo.

> Armando Sols > Antonio Garca Ponce > Cesar Menndez

Principios 1980

ARTE FIGURATIVO: Representa las cosas de la naturaleza tal como las capta el ojo.

LA NUEVA EPOCA ___________________________________________________________ Posguerra ARTE ECLECTICO INDIVIDUAL: Tendencia artstica que trata de conciliar elementos del pasado para crear un estilo nuevo > Mayra Barraza > Sonia Melara > Oscar Soles

90s

LA NUEVA GENERACION ___________________________________________________________ VANGUARDIA MODERADA: > Walterio Iraheta Movimiento partidario de la > Ronald Moran renovacin, avance e > Jos Rodrguez investigacin pero con algunas reservas

78

GALERIA DEL TIEMPO HISTORIA DE LA PINTURA SALVADORENA DEL SIGLO XX _______________________________________________________________________ Frutos de la Independencia ______________________ > Francisco Wenceslao Cisneros > Pascasio Gonzlez > Marcelino Carballo Retratos Religiosos

El Primer Vivero _______________________ Escuela Nacional de Artes Graficas >Carlos Alberto Imery

> Salarru < Abstraccin Basada en la Filosofa Hinduista/Carcter Misterioso de Identidad Nacional.

>Ral Elas Reyes

La Escuela de Valero Lecha -1936_______________________________ > Julia Daz

> Pedro Acosta

Los Independientes ________________ (en contra del Academicismo) > Camilo Minero > Luis ngel Salinas

> Carlos Caas

La Crisis Social Y La Guerra-70s/80s_____________________________________ >Armando Sols > Antonio Gracia Ponce > Csar Menndez

79

La Nueva poca / La Posguerra __________________________ Mayra Barraza Mario Mart Oscar Soles

La Nueva Generacin ____________________________ Finales de los Noventas > Walterio Iraheta > Ronald Moran > Jos Rodrguez

80

CAPITULO III
LA PLSTICA EN EL SALVADOR: SU DESARROLLO Y RELACIN CON LAS TENDENCIAS MUNDIALES El arte moderno, empieza a definir sus perfiles en las dos ltimas dcadas del Siglo XIX, cuando tras un proceso de ruptura, con los ideales decimonnicos, se configura el fenmeno de la vanguardia artstica, con la que se haya identificado el arte del presente siglo. Razones de muy diversas ndoles contribuyeron a ello, sobre todo, la agudizacin de las repercusiones de la revolucin industrial iniciada en el siglo XVIII.

La cultura se hizo urbana, cambiando radicalmente su escala de valores, configurando el concepto de modernidad y adquiriendo gran predicamento nociones como innovacin o cambio.

Se tiende a considerar el arte como una forma especfica de conocimiento, donde pensadores y filsofos contribuyeron a moldear una sensibilidad nueva, como Nietzsche o Bergson. A este cambio de mentalidad, no fueron ajenos tampoco, los descubrimientos cientficos y los avances tecnolgicos. Los primeros terminaron por modificar las nociones del espacio y del tiempo y los segundos, pondran de manifiesto un nuevo concepto de la realidad, que antes era percibido por medio de los sentidos.

Otro aspecto del arte moderno, es el cambio en la situacin social del artista, quien se venia identificando con las fuerzas progresistas de la sociedad y con frecuencia, tom parte activa en los acontecimientos revolucionarios de su poca. 81

Sin embargo, tras el fracaso de la Comuna, se produce una ruptura total del intelectual con la sociedad. En este rechazo de los ideales burgueses hunde sus races la vanguardia artstica. El termino procede del mbito poltico, sin embargo, es ms tarde cuando el trmino vanguardia adquiere ya una especifica connotacin artstica.

Los artistas rechazan un sistema figurativo, fundamentado en la apariencia al tiempo, que reivindican la libertad personal, al margen de toda norma; siendo uno de los criterios para valorar una obra del arte del siglo XX, la novedad y originalidad. Consecuencia de la innovacin ha sido la rapidez de su evolucin y la vertiginosa sustitucin de unos movimientos por otros. Asimismo, pueden considerarse como rasgos peculiares de la actuacin vanguardista el activismo y el carcter experimental propiciador, ambos de una fecunda exploracin de materiales y formas 45 /.

Hacia fines del Siglo XIX y los comienzos del XX, el mundo entero sufri grandes cambios cuyas repercusiones se sintieron en todos los rincones del planeta y, por supuesto, tambin en las relaciones de los salvadoreos con el mundo exterior.

Durante muchos aos, las relaciones internacionales haban estado dominadas por las potencias europeas. A principios del Siglo XX, Gran Bretaa, Francia y Alemania eran consideradas muy modernas, no slo desde el punto de vista econmico, sino tambin desde el punto de vista de su organizacin sociopoltica. Eran poderosos estados nacionales, relativamente homogneos por su poblacin e idioma.
45

/ Triado-Tur Juan Ramn. Historia del arte. Pp.955-958.

82

El Salvador no era ajeno a estos desarrollos. La nacionalidad salvadorea se perfilaba con fuerza en los smbolos patrios, y como pas, iba adoptando rpidamente rasgos propios. Las vinculaciones de los salvadoreos con el mundo se hacan ms numerosas y la influencia externa sobre la sociedad nacional hacia sentir su peso en todos los aspectos de la vida cotidiana. Pero difcilmente pudo existir algn peso en el aspecto pictrico, ya que por esos das slo sobresalen los nombres de don Marcelino Carballo y Pascasio Gonzlez quienes decoran la primera catedral metropolitana con cuadros de retratos encomendados por la iglesia o con reproducciones de estampas catlicas lo cual no les permiti experimentar en la bsqueda de nuevos iconos de expresin estilsticos, aunque estn bien terminados, tcnicamente hablando; pero el trabajo encomendado, bajo el cual trascendieron sus aos artsticos, los limit a copiar o a imitar una pose o figura ya existente; y del resto de su obra casi nada se puede opinar pues los edificios donde se albergaban sufrieron incendios o fueron producto del descuido y del desconocimiento del real valor de las obras, consiguiendo que se perdieran y en algunos casos, sin poder asegurar con certeza que los cuadros que se les atribuye, realmente les pertenezcan. Ambos aprendieron un estilo de artesana pictrica, a la vieja usanza; esto, la vida bohemia y el medio inhspito en el cual se desarrollaron, no dejaron florecer a plenitud a estos coloristas de fuerza primitiva. En el caso de Wenceslao

Cisneros la mayora de obra que aun existe de l, se encuentra en la Habana, Cuba, lugar donde falleci. Otros pintores nacidos en el siglo XIX son: Carlos Alberto Imery, Miguel Ortiz Villacorta, Pedro ngel Espinoza y Salvador Salazar Arru; ellos son los fundamentadores de una pintura con ms arraigo en lo nacional aunque se les vea su influencia de coloristas italianos o la presencia de tcnicas acadmicas europeas que aprendieron muy bien.

83

Ya que el siglo XX ser recordado por la democracia y por los derechos civiles y por sus deslumbrantes avances cientficos y tecnolgicos, se puede mencionar que el uso de aparatos mecnicos en el arte data de principios del mismo siglo, artistas como Fernand Leger, Lazlo Mol-Nagy o Marcel Duchamp, entre otros, buscaban nuevas maneras de crear. Estos objetos se convertan en nuevas herramientas de creacin artstica que retaban a las tradicionales maneras de hacer y ver el arte.

Entre 1900 y 1914 trascendieron aos de vida eufrica, en el panorama europeo. A este perodo se le ha llamado: La Belle Epoque. Fueron aos dorados, en gran medida porque permitieron la eclosin de un gran nmero de nuevas ideas, que pernearon todos los aspectos de la vida Europea.

El ao 1900, comienza con la Exposicin Mundial en Paris, donde entre tantas novedades se contaban: el palacio de la electricidad, el palacio de la ptica y una exposicin de Bellas Artes. Un espritu nuevo comenzaba a hacerse sentir, para inquietud de los acadmicos, quienes aoraban un orden que les garantizar su estabilidad.

El Cubismo surge como la opcin ms radical en 1907, rompiendo con la tradicin en la pintura y escultura, generando la revolucin artstica ms importante del siglo XX. El Cubismo se plantea una vez mas el problema perenne de la pintura occidental desde el Renacimiento, esto es la representacin del objeto y su relacin con el espacio que le circunda, elaborando una propuesta radical que elimina el nico convencionalismo Renacentista aun vigente en aquel momento, ya que con el Cubismo, la forma

84

ya no constituye una caracterstica definida y fija de los objetos, sino que estos poseen tantas formas como planos existen en el dominio del significado.

Al principio del siglo pintores nacionales como: Imery, Espinoza y Villacorta viajan a Europa y hacen llegar las formas del academicismo imperante en los crculos conservadores del viejo continente. Ellos regresaron cinco aos despus de que Picasso hubiera pintado su famoso cuadro Les Demoiselles dAvignon, con el cual, sugiere la historia, inicio el Cubismo. Pero tampoco imitan este movimiento, pues sus propuestas son generalmente de temas forneos, aunque matizados de colores, luces y personajes mestizos pero envueltos en un entorno ambiguo, que claramente expresaba su influencia vivida en Europa, pero que tambin se dedicaba a ver su entorno cotidiano real y que sugerente decide mezclar ambas partes en un mismo objeto, dando paso a una especie de Impresionismo Americano.

En cambio Luis ngel Salinas si realiz algunas acuarelas cubistas, muy interesantes, con temas salvadoreos; incorpora alguna geometrizacin en sus formas, elementos cubistas transparentados con colores delicadamente colocados, y armnicamente diluidos entre s.

Rosa Mena Valenzuela se senta en sus inicios, influenciada por Picasso, el gran innovador del siglo XX. Sin embargo, aunque su obra inicial muestra una sutil influencia del Cubismo que Picasso y Bracque haban practicado a inicios del siglo, nunca replic o practic la misma fragmentacin o seccionamiento de planos, como lo hicieron otros artistas nacionales de su generacin. Alrededor de los aos 60s, la artista utiliz el modelo Picassiano para articular su propio lenguaje hbrido, el cual todava hoy resulta difcil categorizar. 85

La Plaza Ravignan Juan Gris

Sin Ttulo de Ricardo Carbonell

El pintor ruso Vasily Kandinsky, desemboc en el arte no objetivo, con la pintura abstracta; Kandinsky estaba convencido que la finalidad del arte no era la descripcin de los objetos, donde los cuadros se convierten en equivalentes visuales de un sentimiento interno, con un contenido espiritual. El pintor vena realizando obras abstractas desde 1910, se haba sentido interesado por todas aquellas manifestaciones en las que el color alcanzaba resonancias desconocidas, precisamente por su independencia respecto al tema. La pintura desligada de su carcter descriptivo tradicional, se rige por lo que el pintor ruso denomin principio de la necesidad interior, ya que sin el contenido espiritual de sus obras se cae en un juego meramente decorativo. En la actitud de Kandinsky subyace un cierto grado de desconfianza hacia el mundo material cuyas estructuras, que se haban credo inmutables, estaban siendo puestas en entredicho por los avances cientficos.

86

Muchos artistas hispanoamericanos dejaron entrar en ellos, la influencia del abstracto-decorativismo 46 /.

Dos Mndalas de Roberto Huezo

Cuerpos Celestes de Rufino Tamayo

Mientras tanto, dos grandes cataclismos sociales: uno en Mxico en 1910 y otro en Rusia en 1917, pusieron en duda la manera tradicional de hacer poltica. La revolucin mexicana fue uno de los acontecimientos de mayor impacto en el pensamiento poltico de los latinoamericanos del Siglo XX.

En el Viejo Continente, en medio de la Primera Guerra Mundial, los revolucionarios tomaron el poder en Rusia. La llegada al poder de los revolucionarios rusos, enemigos declarados de las principales instituciones de la sociedad burguesa la propiedad privada, la religin y la familia, represent la formacin de un sistema econmico y social antagnico al sistema capitalista en plena expansin.

46

/ Michael Stein, Alejandro Montiel. Museos de Nueva Cork. P.220.

87

Esta guerra de 1914, conmovi a la sociedad europea hasta sus mismos cimientos, provocando una crisis de valores generalizada, a la que no escap el desarrollo de la vanguardia. Los acontecimientos vividos, convirtieron en grotesco el frvolo belicismo de algunos movimientos artsticos anteriores, la dura confrontacin con la realidad desencadeno un amplio proceso de reflexin sobre el propio quehacer creativo.

La evolucin temtica y estilstica despus de la Guerra Mundial, constata la adaptacin de los artistas a las necesidades del momento, marcada por tensiones sociales y por un clima de desilusin y escepticismo, que coincide con la Repblica de Weimer, perodo de la historia alemana especialmente conflictivo, ya que se inicia con la derrota y se cierra con la ascensin del nazismo.

En medio de este ambiente toma vida real el movimiento Surrealista en 1924. Se trata de redefinir al hombre, liberando su espritu de las obligaciones sociales, siendo su mayor exponente Salvador Dal. Su precedente inmediato, implica la repulsa de un sistema social, que con la guerra haba manifestado su fracaso de forma inequvoca.

El Surrealismo no se limit a ofrecer una alternativa ms a las crisis de los lenguajes tradicionales, sino que trascendiendo el marco estricto de la prctica del arte, fue concebido como una actitud vital que reivindicaba lo intuitivo y espontneo, frente al componente racional y lgico que haba primado en la cultura occidental 47 /.

47

/ Triado Tur. Juan Ramn, op.cip., P. 1054.

88

En la obra de la segunda etapa como pintor de Luis ngel Salinas se insinuaba un surrealismo americano, al estilo Popol Vuh, que nada tiene que ver con el europeo. Pona ms sentido potico, mayor creacin, en cuanto que sus paisajes, como fondos de parejas, tenan cierta visin humana, sus rboles parecan troncos de mujeres, sus cerros senos femeninos, rboles como hombres cargando ramas floridas, paisajes bien tropicales.

As tambin, la pintura de Rosa Mena Valenzuela, estuvo marcada en sus inicios por una tendencia Surrealista 48 /.

Un gran cuadro que representa un paisaje de Yves Tanguy.

La dama de los jocotes de Carlos Caas

Ahora bien, los principales iniciadores del espritu nuevo, no creaban sus obras para que cayeran en el vaci. Las innovaciones de Debussy, Mahler o Satie, por ejemplo, eran rpidamente tomadas por otros compositores como fuente de
48

/ Cea, Jos Roberto. De la Pintura en El Salvador. P. 91.

89

inspiracin: por su parte, un gran poeta Guillaume Apollinaire, vigilaba cada novedad en las artes para hacerla inmediatamente blanco de su entusiasmo. Este poeta fue el primer impulsor de los movimientos de vanguardia, e hizo de la sorpresa una condicin para valorar las obras de arte.

As, nacieron las corrientes de arte contemporneo, donde se pueden mencionar: el Neoexpresionismo, Expresionismo, Fauvismo, Abstraccionismo, Cubismo, Orfismo, Futurismo, Metafsica, Muralismo Mexicano, Dada, Surrealismo, Automatismo, Constructivismo, Minimal, Pop, Op, Cintico, Happenings, Conceptual, Land, Body, Povera, Hiperrealismo y Support 49 /

El automatismo fue una etapa que realiz Salarru, quien dice poda pintar espontneamente. Tal como pint su cuadro La Monja Blanca, que fue hecho automticamente, sin pensar, donde la mano lo guiaba a lo que deba hacer, como conseguir el blanco tan particular del cuadro, todo esto dirigido por una fuerza misteriosa y astral de la cual, era un gran devoto 50 /.

Las lites salvadoreas no estaban en contra de una mayor integracin de El Salvador en el mundo y contrarrestar as las limitaciones de la pequeez geogrfica del territorio nacional. El objetivo de la poltica exterior de El Salvador fue el de multiplicar los vnculos del pas con el extranjero.

A pesar de las intenciones del presidente norteamericano Woodrow Wilson en el sentido de que la Primera Guerra Mundial habra de ser la guerra que

49
50

/ Fontanella y Tamayo. Almanaque Mundial. P. 27. / Cea, Jos Roberto, op. cit., P.195. 90

acabara con todas las otras, ya se estaban dando las condiciones que 21 aos ms tarde desembocaran en la Segunda Guerra Mundial.

El mundo se encuentra revuelto, Europa con el ascenso de las ideologas y los regimenes totalitarios ha desembocado en la Segunda Guerra Mundial, en 1939. Hitler en Alemania, Mussolini en Italia y Stalin en Rusia son los estandartes del armamentismo que sigui la primera gran guerra de Europa, convirtindose la Segunda Guerra en el conflicto ms sangriento del siglo, delimitando las fronteras fsicas e ideolgicas que el mundo conocera desde la Conferencia de Yalta* hasta la cada del Muro de Berln.

El auge comercial, diplomtico y consular surgido a raz del fin de la guerra se vio de nuevo entorpecido por la crisis econmica de 1929. La baja en los precios del caf, tuvo graves repercusiones para la economa y la sociedad salvadoreas.

Las grandes potencias se interesaron ms en la regin centroamericana por su posicin estratgica en la construccin de una va interocenica 51 /.

Es hasta el primer tercio del siglo XX que se pueden citar hombres valientes artsticamente hablando como Jos Meja Vides o Camilo Minero, quienes poseen una fuerza interna que acta sobre ellos y sobre el reflejo de sus obras. Entonces, lo autnticamente regional se atreve a surgir como una propuesta esttica de valor, ayudada por los movimientos costumbristas latinoamericanos, pero principalmente mexicanos, que ejerce mucha influencia sobre estos artistas,
51

/ Lindo Fuentes, Hctor. Historia de El Salvador. Pp. 72-89.

* Roosvelt, Stalin y Churchill, se reunen en Yalta-un balneario en la Chimea rusa-,donde perfilan un nuevo mapa del mundo, unidos para derrotar a Alemania.

91

pero que es decodificado en un estilo propio de expresin. Realizan una obra denunciadora de los acontecimientos polticos de su tiempo que afectaban a la poblacin salvadorea y expresa la necesaria reivindicacin indgena. Donde surge el arte Primitivo, Naif o Ingenuo, con Zelie Larde y Jos Nery Alfaro como principales representantes, que es una pintura fresca, ingenua y muy potica, llena de escenas callejeras, de mercados, de parques o festividades de El Salvador.

Los pintores primitivos crearon una especie de arte Fauvista, que no tiene buenas maneras de expresin pero que tampoco ha perdido su realidad y raz popular; debido a la espontaneidad con la que es realizado, con un cromatismo cargado y donde no hay perspectiva.

Y la pintura Indigenista, regionalista o criollista, que busca la identidad nacional, el paisaje fsico y el humano, donde Mejia Vides fue el estandarte. Para 1939 Luis Alfredo Cceres pint cuadros con intenciones polticas y declaraba que los indgenas son tan ciudadanos como cualquiera, que tienen derecho a la educacin y que son tan importantes como para retratarlos en una pintura. El cuadro Escuela bajo el amate fue creado cuando Maximiliano Hernndez Martnez recin acababa de perpetrar la masacre de 1932, y ser indgena en El Salvador era ser una persona sin derechos. No solamente se le negaba una expresin cultural, sino que muchos pedan la desaparicin fsica del indio, sinnimo de campesino. As se atreva a representar la alineacin de sus ideas sociales y polticas en ese momento, donde apoyaba el terrible perodo que los indgenas acababan de pasar. El Indigenismo, se convierte por lo tanto, en una primera expresin plstica de carcter autntico y nacional, representando al mundo lo que somos y no lo folklrico. 92

El caso del maestro Valero Lecha, es nico, pues habiendo nacido en Espaa, prest su aporte al desarrollo de la pintura en el pas. Se apoder del trpico, de los amates, de los rostros indgenas y los llev a sus lienzos transformados en paisajes de sueo.

Salarrue, Luis ngel Salinas y todos los dems de esa misma poca, no son mas que prueba de los difciles tiempos en que estos luchadores a brazo partido y contra toda oposicin de una sociedad casi insensible al arte, se encontraban preparando el terreno, que ya fertilizado por ellos, dara los frutos maravillosos de mediados del siglo. Algunos de ellos alcanzaron a disfrutar despus de su esfuerzo, para los menos afortunados, slo fue un pensamiento lleno de imaginacin.

Aunque despus, ya a finales de los aos cuarentas surgen revistas y centros de formacin artstica, como apoyo al arte que ya se hacia sentir como componente cultural importante del pas.

La tradicin de la ruptura es un partir de algo para crear ms all de l; eso es precisamente lo que hace todo autentico creador que incorpora las experiencias de otros pueblos a la suya y, de esa mezcla o mestizaje, fundamenta una obra autentica que trasunta el espritu de su medio, de y en su tiempo, para el futuro. Pues es importante mencionar que la recreacin es vlida en todas las expresiones artsticas, donde se puede retomar lo ya existente para recrearlo y/o refrescarlo con un estilo propio.

93

Con la llegada de Hitler al poder en 1933, va surgiendo la creacin del holocausto como, probablemente uno de los eventos histricos que mejor refleja la capacidad destructiva del ser humano. Al caer Alemania, surge la inaudita cifra del holocausto: seis millones de judos muertos.

Al mismo tiempo, la inflexin de las vanguardias histricas se agudiza tras la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), al provocar una profunda crisis de valores, las propuestas estticas que se configuran a partir de dicha fecha son de una extremada radicalidad y han llevado hasta limites inusitados el proceso de destruccin de los antiguos gneros y soportes iniciados por las primeras vanguardias. La actitud extremadamente crtica que se generaliza en la inmediata posguerra, responden a un sentir generalizado de rechazo hacia una sociedad que haba alcanzado, con la utilizacin de la bomba atmica o el genocidio organizado, niveles de degradacin desconocidas.

Aunque en Amrica, se conceba una esperanza de creacin autctona, cuando los gobiernos progresistas surgidos de la Revolucin Mexicana, impulsaron un ambicioso programa de decoraciones murales, protagonizado por David Alfaro Sequeiros, Jos Clemente Orozco y Diego Rivera, artistas de trayectoria y estilos diferentes pero que compartieron el inters por la temtica autctona, el espritu reivindicativo de una cultura popular de races indgenas y un lenguaje Realista con rasgos Expresionistas. Mxico iba a ser entonces el punto culminante con su revolucin democrtica burguesa y sus expresiones en pintura mural y de caballete, sus grabados y esculturas y su msica popular y no populista ni comercial.

94

David Alfaro Sequeiros

Jos Clemente Orozco

Diego Rivera

Creado histricamente en la Revolucin Mexicana de 1910 e institucionalizado con la llegada al poder de un gobierno revolucionario de izquierda en 1920, el Muralismo Mexicano cobra todo su esplendor en las dcadas de 1930 y 1940, as sus frutos de tcnicas y contenidos ideolgicos prean la esfera pblica, con el ideario de un hombre nuevo: consciente de s mismo, de su historia y preparado para tomar las riendas del futuro y con el ideario comunista de la Unin Sovitica como bandera.

En este movimiento se influenciaron varios artistas salvadoreos como Meja Vides y Camilo Minero, aunque lograron plasmarlo con un dramatismo personal. Debido a que en Mxico aprendieron la composicin y la tcnica del mural, reconociendo que en Amrica Latina el muralismo sirvi para expresar ideas revolucionarias, y en El Salvador nunca ha habido una revolucin.

En Amrica, el expresionismo visto a la manera de cmo se desarrollaba en la pintura revolucionaria mexicana, imbuido en la fase inicial del realismo naturalista despus realismo socialista, era para ese momento, la salida a la calle amplia del arte. Y significaba para el pintor joven, su toma de conciencia. Y la revolucin como arte, consecuentemente esta ligada al reconocimiento de

95

valores puros de lo nacional. De ello, nuestro empeo se deba haber conducido en el rescate de lo indigenista 52 /.

Historia de Mxico de Diego Rivera

Cultivos de Meja Vides

Mientras, fenmenos como la relatividad de Einstein, el primer modelo atmico, la valoracin de las leyes de Mendel, los antibiticos, el automvil, la aviacin, el radar, la telegrafa, la radio y televisin, encontraron su eco en las artes, o ms bien su transposicin, favorecido todo ello, por la diversidad de derroteros a los que evoc el post-impresionismo, cuyos presupuestos continuaron

desarrollndose, aun durante los primeros aos del siglo.

El artista de vanguardia, rechazado por la sociedad, debido a la dificultad de comprensin que caracteriza su obra, ha recurrido con frecuencia, al texto escrito para justificar su actitud y explicitar sus planteamientos estticos.

La vanguardia constituye un fenmeno sin precedentes en la historia del arte y de ningn modo, puede ser considerada como un episodio ms en el proceso evolutivo de la aparicin de distintos estilos. Lejos de una mera modificacin

52

/ Paniagua Soto, Jos Ramn. Movimientos Artsticos. P.60.

96

formal del objeto artstico, la vanguardia del siglo XX, ha comportado un cambio radical en la actitud del artista, as como el sentido que este otorga a la actividad creativa 53 /.

A partir de 1945 el mundo adquiere forma bipolar. Las rivalidades y desconfianzas entre el capitalismo y el comunismo desencadenan lo que se conoce como Guerra Fra.

Encontrndose Europa desgarrada y arrasada por una crisis moral, emerge Estados Unidos como gran potencia a nivel mundial; siendo Paris la vieja sede de la modernidad ya que es sustituida por Nueva York como la capital internacional del arte.

A la eclosin artstica de Nueva York contribuy la nutrida presencia de intelectuales y artistas europeos obligados a dejar sus respectivos pases por causas polticas. La oleada mas numerosa se produjo a raz de la Segunda Guerra Mundial, entre ellos estaban: Matta, Dal, Leger, Mondrian, Breton, Chagall, Iam y Masson.

La leccin del surrealismo seria decisiva para la gestacin de la primera propuesta de la Escuela Estadounidense, es decir del Expresionismo Abstracto. La dcada de los cuarenta y cincuenta conocieron la entrada subita de las corrientes No Figurativas, protagonizadas por De Kooning, Gorki, Pollock, Rothko, Kline y Tobey, entre otros. En el contexto del Expresionismo Abstracto, de la inmediata posguerra se establecen tres tendencias: la gestual, la caligrfica y la espacialista.
53

/ Triado-Tur, Juan Ramn, op. cit., P.1097.

97

La tendencia destaca el acto fsico de pintar y la rapidez de ejecucin, tambin se basa en la repeticin de signos abstractos desprovistos de valor conceptual, o donde el cuadro es concebido como una extensa rea de color y en la que destacan Rothko, Still y Newman.

La exigencia es una expresin directa, as como la primaca de la unidad forma color, que eliminaba el dibujo como soporte de la idea. No debe extraar el hecho, que en el Expresionismo Abstracto, coexistieran experiencias automticas y temticas mticas, ambas posibilitan el acceso a arquetipos universales.

En medio de esta tendencia estilstica no figurativa, Rosa Mena Valenzuela irrumpe en la escena artstica salvadorea en los aos 60, impulsada por su maestro Valero Lecha y por un admirador de excepcin: Salarrue. Su entrada en el medio plstico se da dentro de un ambiente efervescente, en el cual colegas artistas recin llegados de Europa proponen nuevas formas de representacin y de concepcin del arte, en especial de la pintura. La obra de Mena Valenzuela asesta el ms duro golpe a los cnones de produccin y de apreciacin esttica desencadenadas por su maestro alrededor de los aos 30 y prevalentes para ese entonces en el pas. Fue el mismo Lecha quien la identific como Expresionista, reconociendo cualidades estticas y formales que la acercaban a artistas expresionistas abstractos americanos como Pollock o De Kooning, que eliminaban el proceso compositivo a travs de trazos espontneos, segn el historiador Luis Croquer en el Suplemento de Cultura de la Prensa Grafica: La Revolucin de Rosa.

Finalizada la Segunda Guerra surge el Neorrealismo, que refleja el drama humano cotidiano y sencillo, fruto de la destruccin de la guerra. 98

Por estos das, Julia Daz pinta con colores oscuros, temas dramticos, expresiones de este tiempo difcil, la soledad rodeando a las personas, los paisajes quemados, los retratos con fondos manchados, sucios de intencin y pintura intencionada: una manera de expresin de deseos nunca satisfechos a plenitud.

As, en el arte, el Fauvismo acentu el subjetivismo en el uso del color con un criterio convencional. Se rompi con la tradicional concepcin espacial monofocal en el Cubismo. El subconsciente entro a ser componente artstico en el surrealismo. El Futurismo intento captar la cuarta dimensin. El Expresionismo result como una tendencia propia de los periodos de crisis. El Dada es una rebelin contra lo establecido.

En este sentido, el pintor salvadoreo Elas Reyes deca que el pintor de estos das era un imitador de los diversos istmos, y que deba tomar conciencia de lo suyo, en la medida de sus posibilidades, para que la obra no se convierta en un eco de lo que hacen los artistas extranjeros.

La experimentacin artstica se revelo en el arte Cintico -que data de los aos 50s-. Esta tendencia propugnaba abandonar la estaticidad de las obras de arte y echar mano de cualquier medio tecnolgico que provocara movimiento o lo simulara. Este movimiento fue continuado en los aos 60s, una poca en que los medios de comunicacin logran gran importancia en la sociedad.

La guerra fra esta en su apogeo en Latinoamrica, sobre todo por la presencia de un rgimen revolucionario en Cuba. En el sudeste Asitico y la Europa

99

Central las tensiones tambin llegan, en la medida que las superpotencias prueban sus fuerzas y su capacidad de aguante.

En El Salvador, se considera que en los aos 50s se entr a la modernidad, aunque siempre con algn atraso. A esto contribuy la llegada de pintores extranjeros que trataron de introducir las nuevas tcnicas y formas utilizadas en las grandes potencias mundiales. Ellos entraron al pas en tiempos del Presidente Osorio, cuando el Dr. Galindo Pohl era ministro de Cultura. Entre estos artistas de diversas disciplinas se encontraban: Ion Cubicec, Nicols Arenene, Edmundo Barbero, etc., y contribuyeron a crear un ambiente mayor apertura cultural. de

En segundo lugar, y no menos importante, tambin influye la llegada de los artistas nacionales que fueron a Europa en esa poca, y esparcen sobre el medio cultural salvadoreo una oleada revivificante y agresiva. As, se puede aseverar que el arte nacional adquiri carta de fenmeno social y artstico hasta mediados del siglo XX.

El horizonte intelectual salvadoreo se amplia, parece descubrir los secretos y placeres de la modernidad y la cultura. Y en ese descubrimiento, en el cual todas las artes salieron favorecidas, se inicia una renovacin intelectual de la cual todava estamos viviendo sus postrimeras, un hecho que no puede ser desestimado por los alcances que tienen en el desarrollo de casi todas las artes del pas y en el de la cultura nacional 54 /.

54

/ Retana Salazar, Luis. Pintura Contempornea. Pp. 23-24.

100

El resultado final de la obra artstica de estos das en Europa, no es una imagen sino la materializacin de una accin que se inserta de forma critica, en la sociedad pragmtica en que nace; respondiendo, el carcter eminentemente negativo de este tipo de pintura a la experiencia traumtica de la reciente segunda guerra mundial.

En medio de esta crisis surge el Informalismo con formatos mas reducidos, gamas de color menos estridentes y persistiendo un cierto sentido de la composicin, aun de la mancha que les caracteriza. Destacan los artistas: Jean Fautier y Jean Dubuffet, pintores en los que coexiste la libertad del gesto y el inters por las texturas propias de las corrientes informalistas. As como en la pintura del salvadoreo Luis ngel Salinas se observa cierto Informalismo, que linda con lo abstracto; este informalismo tambin le vena de su concepcin que haba aprendido en la academia, en la que no tuvo sistemas rgidos, lo que desde un principio le dio cierta libertad. As dominando lo informal, se aleja de lo figurativo y casi toca lo abstracto. Todos y cada uno de los eventos que suceden a lo largo de los 60s tienen adems de sus causas polticas y econmicas inmediatas, una raz ms profunda: el cambio generacional. Pars, mayo de 1968, la inconformidad del estudiantado francs ante el rgimen del general Charles De Gaulle, hroe de la Segunda Guerra Mundial, encuentra su tribuna en las paredes. la imaginacin al poder y prohibido prohibir son las consignas ms representativas de un movimiento joven que cuestiona de frente los esquemas de quienes dieron forma poltica, econmica y cultural a occidente, despus de la Segunda Guerra. Los estudiantes y buena parte de la sociedad reclaman nuevas formas de

101

convivencia. Los esquemas de las sociedades capitalistas europeas que cantaron victoria ante la Alemania Nazi empiezan a resquebrajarse 55 /.

En 1967 el critico Germano Celant defini el arte Povera, el cual era el trabajo de trece jvenes artistas italianos, entre ellos, Merz, Fabro y Pistoletto. A travs de las esculturas exploraron la relacin entre arte y vida. Sus trabajos innovativos son lricos y combinaciones abiertas de fragmentos nada probables, que enfatizan la experiencia fsica. Dentro de la poltica del Povera, se contempla la posibilidad de que sus obras, en funcin de la naturaleza fsica de los materiales, se deterioran con el paso del tiempo.

Celant precisa en uno de sus textos: el arte pobre, actual, anti-forma, conceptual o arte imposible, tiene un enfoque anticomercial, precario y vulgar que se refiere a las cualidades fsicas del medio y a la mutabilidad de los materiales. Como en un intento de interpretar la realidad por un camino sutil, cerebral, reservado e intenso. A la operacin, no era ajena la voluntad de romper con el prestigio del objeto artstico y con su consumo, ya que en el principio pareca problemtico vender los grandes muros de piedra levantados por Kounellis.

El salvadoreo Noe Canjura trabajaba en estos das con gran influencia europea, con formas simples y dilatadas, casi geomtricas, con algunas composiciones Figurativas, fue conocido como un pintor colorista, a quien en 1968 los crticos europeos le sealaron que su expresin artstica llegaba demasiado tarde y le preguntaron porque no se dedicaba a trabajar y hacer un arte sobre la miseria y la vida de su pueblo. Canjura pertenece a un tiempo gubernamental, que trato de crear una corriente pictorica, pero que no logro cuajar plenamente.
55

/ Triado-Tur, Juan Ramn. Op. cit., Pp. 1097, 1098,1101-1107.

102

Mientras que Carlos Caas siempre presenta un carcter contradictorio en lo personal, lo cual se ve reflejado en su obra. Una violencia aliada a una inteligencia plstica segura, le ha hecho crear algunas de las mas audaces

imgenes de nuestro arte. Y un lirismo clsico le ha hecho producir esa otra faceta de su arte, la de personajes que parecen evolucionar con lentitud en medio de sus ropajes cortesanos. Un firme trazo, cierto peso de materia, cierta solidez de los personajes, emparientan este mundo con el otro.

El Pop, el Op, los Beatles, ngaro y la minifalda como la visin tecno-utpica del futuro, la nueva ola de pelculas de Godard y Truffaut: los setentas fueron un tiempo de salvaje fermentacin creativa, inusual prosperidad econmica y de un alto consumismo, como respuesta a la represin y depresin vivida en dcadas anteriores, consecuencia de las grandes guerras. En este tiempo todo pareca, no slo posible, sino necesario, las ofertas era el tema del da en arte, msica, cine, fotografa, moda, arquitectura y televisin 56 /.

El Pop Art es un fenmeno complejo, que esconde en la apariencia banal de la manipulacin de la imaginera comercial, una actitud crtica hacia los nuevos valores de la cultura de masas. El artista Pop no representa los objetos de su entorno cotidiano, sino la imagen que de ellos, ha consagrado la publicidad.

El uso del Pop Art se ampli para referirse a la actividad de aquellos artistas que introducan en el contexto de una obra oculta, imgenes procedentes de los medios de comunicacin de masas como el cine, la publicidad, el comic, la msica, en fin la iconografa de una sociedad industrializada y urbana.
56

/ Hamilton, Edward R. Hacker Art Book. Pp.59-62.

103

En un primer momento cre bajorrelieves en los que introduca materiales de desecho, como alambres o papel, que adquirieron entidad con el uso de maniques, huesos y animales disecados para luego iniciar ambientes de tamao natural, como hospitales psiquitricos, abortos, partos o burdeles 57 /.

De la misma forma que el arte Pop se proclama como una contra respuesta a un comercialismo acelerado del arte en la sociedad, as los artistas salvadoreos se dedican a buscar una toma de conciencia declarada, donde idean una nueva funcin social de la pintura y el arte. Aprendiendo a comprender que el fondo del arte poda tener una proyeccin social y cultural; donde la pintura adems de tener un valor esttico tiene un valor humano, en este sentido, la pintura tiene una estrecha relacin con nuestra vida y nuestra fantasa. Por lo tanto se poda deducir que un pas que no tiene desarrollado su arte en base a su situacin es un pas sin personalidad.

Esto acontece en los setentas, cuando el conflicto social estaba en apogeo y el pueblo salvadoreo se convence que la nica forma de superar el estancamiento poltico era la lucha armada. Convirtiendo al pas a la polarizacin de la sociedad y a mayores niveles de exclusin.

Don Camilo Minero tiene una pintura con mensaje social, humanista, que viene del pueblo, del campo, del trabajador, de los nios. Toma sus modelos de los seres marginados sin tener un acento poltico. Pero con el tiempo su pintura produjo ruptura, del paso del motivo natural y del retrato costumbrista a la

57

/ Triado-Tur, Juan Ramn. Op. cit., Pp. 1111-1117.

104

temtica social. Tambin, en este campo el artista Oscar Sols fue uno de los que dejaron constancia de la historia, a travs de su trabajo artstico. Por 1970 Salarru escriba acerca de Elas Reyes que deba de calificarse como un verdadero pintor planetario, donde cada color es una riqueza de exploraciones internas y de visiones astrales: sus favoritas, hablaba Salarru.

Existe otro grupo de artistas que realizan un trabajo encaminado al rescate de lo prehispnico, como es el caso de Armando Sols que logra crear un mundo plstico personal ante todas las corrientes extranjeras que coexisten en estos das. As como Aleph Snchez, que guarda en sus obras el quehacer de culturas indgenas de Meso y Norteamrica. Tambin rescata mitos salvadoreos como el de la Ciguanaba o del Cipito, adems de utilizar elementos antropolgicos, existe una bsqueda espiritual en sus obras.

En el arte, como reaccin al feroz mercantilismo internacional que se iba adueando del mundo artstico, se abri paso en los aos setentas una serie de propuestas estticas cuyas manifestaciones eran de difcil comercializacin, bien por su carcter efmero o por su pobre materialidad. El arte Conceptual desplazo el inters, desde el objeto a la idea o proyecto generador.

Surgiendo el Body Art o esculturas vivientes que muestran estudiadas posturas de gran dignidad e incluyen fotografas o videos. As una de las alternativas posibles del arte Conceptual a la desaparicin del soporte tradicional, es el desplazamiento del inters hacia el cuerpo humano, como un medio expresivo y de manipulacin. Donde, se centr la investigacin de las reacciones, tanto fsicas como psicolgicas experimentadas ante diferentes estmulos.

105

A principios de esta dcada, Estados Unidos y la Unin Sovitica, inician lo que se conoce como la poltica del detente o distensin, con ello se intenta limar las asperezas fundamentales que impiden una convivencia pacifica. Debido a la mutua aniquilacin que implicara un intercambio de misiles, los dos pases optan por una relacin de enemistad controlada, logrando as una Guerra Fra sostenible. Donde los grandes referentes de la dcada se modifican y Estados Unidos presionan por que se de una salida negociada en El Salvador.

Mientras, en el mundo se est creando el escenario para el acto final del sistema socialista. La cada del Muro de Berln en 1989 es el smbolo del principio del fin del mismo. La reforma sovitica queda al borde del colapso.

De los 80s a los 90s, surge el Arte Figurativo en El Salvador como repuesta al periodo de guerra que se vive y donde el artista necesita plasmar la verdad cruda y oscura que vive. Pero Don Camilo relega su obra figurativa al exilio o al olvido, debido a la dolarizacin ideolgica que se vive en esos das.

Este puede ser considerado un segundo momento del sentir nacional del artista, que llega a ser plasmado en los lienzos, despus de las masacres de 1932.

Rosa Mena Valenzuela toc diversas temticas relacionadas a la vida contempornea y significativamente el periodo de la guerra en nuestro pas, el cual plasm en una serie de obras que expuso a inicios de los aos 80s bajo el ttulo: la guerra es un juego sucio.

106

Roberto Huezo realiz pinturas relativas al conflicto en la capilla de la Universidad Centroamericana. Quien vivi en carne propia, la desaparicin de su hermana y cuada.

No todos los pintores tuvieron una motivacin tan personal para pintar la guerra, pero su sensibilidad se los exiga, tal como lo dice Roberto Galicia: los crculos de la violencia cada vez fueron hacindose mas estrechos y llego el momento en que nos tocaron a todos de una manera directa. Y a mi juicio, era imposible ignorar lo que estaba sucediendo. Varios artistas salieron al exilio protegiendo su vida. Los que nos quedamos, nos impusimos nuestra propia censura. Aunque a veces sobredimensionamos el inters que podran haber tenido las autoridades respecto a lo que hacan los pintores en El Salvador. Estaban ocupados en otras cosas.

Durante los aos del conflicto armado, la infraestructura cultural del Estado sufri abandono y desprestigio. Los espacios sobrevivieron, pero muy debilitados. Su actividad es limitada por la carencia de recursos y las suspicacias ideolgicas, seala el informe de desarrollo humano del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD). As como salieron adelante pintores, escultores y escritores de esa poca: a pesar de la guerra (1979-1992) y es probable que debido a ella tanto la plstica como la literatura se desarrollaron. Surge una pintura que presenta ambientes dramticos, como alternativa de alineacin al conflicto, al mismo tiempo que surge una pintura evasiva y fantstica, segn la historiadora del arte Astrid Bahamond.

107

Durante la dcada de los ochentas, segn afirma Luis Croquer, la pintura se transformo para siempre. Esto gracias a dos tendencias: el involucramiento sin precedentes de algunos artistas en el registro y la crtica de los eventos de la guerra, y el surgimiento de coleccionistas nacionales y extranjeros que impulsaron a los artistas que permanecen en el pas a producir ms. El triunfo de la posmodernidad ha recuperado las imgenes y los soportes tradicionales. En los ochentas se da por finalizado el espritu de la posmodernidad. El arte ha renunciado a toda proyeccin social y se ha reflejado sobre s mismo, reorientando su inters hacia su propia especificidad. Ello ha provocado la repercusin de tcnicas tradicionales y aspectos como la pincelada, texturas y soportes. Ha existido un amplio proceso de relectura de la historia del arte, acompaado de la recuperacin de imgenes del pasado, con una clara predileccin por las procedentes del Expresionismo y de las experiencias Figurativas del perodo entre guerras, con signos de eclecticismo y subjetividad total 58 /.

Las fuerzas contendientes de El Salvador aceptan el voto como la nica arma valida en la democracia. Convirtindose entonces el ms grave problema, la delincuencia comn y el crimen organizado. Pero es el arte de fines del siglo el que disfruta el empeo y la dedicacin de los grandes hombres que comenzaron a forjar la historia del arte salvadoreo del siglo XX, que trabajando sin cesar, vendiendo un cuadro de vez en cuando y

58

/ Triado-Tur, Juan Ramn. Op. cit., Pp. 1152-1153.

108

sufriendo penurias econmicas, iniciaron los preparativos y encausaron el camino para los artistas de final del siglo. As surge el arte de pos-guerra con la firma de los acuerdos de paz, que inaugura un nuevo momento para las artes, que en el caso de la plstica, ha servido de desarrollo como para poder catalogarlo como el tercer momento en la historia de la plstica del siglo XX, donde el artista salvadoreo refleja en su trabajo artstico su verdadero sentimiento con libertad y la situacin que se afronta en el pas. Cuando el discurso se despolariza despus de los acuerdos, comienza una gran revolucin en la pintura, puesto que el pintor, sin descuidar los contenidos, se dedica con mayor ahnco a los problemas de la plstica y eso es lo que justifica todas las propuestas nuevas que se estn dando en el pas por esa fecha. En la dcada de los noventas, una nueva generacin trata de romper con el arte figurativo. Hay una gran diversidad, tanto en sus orientaciones estticas como por sus reflexiones. Es muy difcil encontrar un comn denominador en el complejo panorama salvadoreo, donde las artes plsticas viven un nuevo momento marcado por la bsqueda individual de cada artista, afirma Astrid bahamond. Este periodo de ocho aos de paz que se vivi en El salvador para finalizar el siglo, hizo que el arte y los artistas tomaran como referencia la realidad, quizs como una declaracin de las esperanzas y los ideales de un pas que todava intenta construir la paz, despus de muchos aos de haberla firmado. De tal forma, que en el arte salvadoreo, se puede organizar la historia segn las imgenes creadas por los artistas. Donde, segn el curador Mariano Castro 109

Magaa, surgen un total de cinco temas. El primero es la necesidad de evocar la devocin religiosa en el espectador, con imgenes de expresin religiosa y espiritual. Un segundo motivo es la expresin de la identidad nacional, donde los pintores salvadoreos reviven leyendas indgenas y utilizan formas indgenas para expresar con orgullo su antigua herencia cultural, y para definir y reafirmar sus races culturales indgenas. Un tercer tema es la preocupacin por la injusticia social, y el papel de la iglesia catlica en la vida socio-poltica de El Salvador. El cuarto tema es la exaltacin del erotismo, desnudez y los placeres prohibidos. Finalmente, es el ciclo de la vida y la muerte y la preocupacin por el mas all. En el rea internacional, la ltima dcada del siglo XX, sirve de escenario a importantes acuerdos de paz, como el firmado entre palestinos e israeles; aun cuando por otro lado existen masacres tnicas en Ruanda, Yugoslavia y Timor oriental, para cerrar uno de los siglos ms convulsionados de la historia mundial. Para finalizar el siglo XX, la revolucin tecnolgica y las comunicaciones se han convertido en instrumentos de una nueva economa apuntada en un sistema financiero internacional. La globalizacin se ha convertido en el tema ms importante de la poltica mundial que abarca todos los mbitos de la vida: desde el cultural, ambiental, cientfico, poltico, hasta el militar y el legal; pero el protagonista ha sido el econmico. La consigna ahora es abogar por el libre comercio y derribar las barreras arancelarias y tarifaras. Adems, es creada la red global de Internet, con un estimado inicial de 160 millones de personas navegando en la red alrededor del mundo. Lo cual ha

110

cambiado el estilo de vida y de trabajo y que fue creada por el cientfico Britnico Tim Berners Lee. El gran salto de la utilizacin de herramientas tecnolgicas para la creacin artstica se dio en la dcada de 1990. Porque fue en esta ltima dcada del siglo XX que las computadoras se volvieron ms accesibles y modernas, e Internet se convirti en un nuevo soporte de comunicacin. La invasin de las computadoras con su software capaz de pintar o dibujar, proyectar u otros, por ejemplo, genera un gran cambio en los procesos creativos. Con ellos, los artistas se dan cuenta de que tiene nuevas herramientas para crear. Entre estas opciones multimedia, destaca el arte digital, entendido como la creacin hecha totalmente a travs de computadora. Estas pueden ser desde pinturas hasta pelculas. Pero el hecho de que los paquetes informticos puedan hacer maravillas no son garantas de crear verdaderas obras de arte. Para lo cual se deben siempre guardar las reglas intrnsecas de cualquier obra de arte, que sea original, estticamente contemplable y que comunique algo. Y esto se logra slo en la medida que un artista conoce el desarrollo del arte y obtiene un buen resultado del uso de esta herramienta. La ventaja sobre este arte va computadora, es la nueva manera de distribucin del arte, ya no es elitista y llega a todo el mundo y son un proceso que reta al espectadorusuario. Adems las computadoras permiten otra gran gama de posibilidades no tan fciles de realizar si las creaciones fueran manuales. Por ejemplo, una gama de 256 colores slo para usos digitales.

111

Pero tambin hay riesgos en este arte conocido como numrico o tambin llamado binario. El riesgo de esta nueva forma de creacin es que almas aventureras, con espritu de artista, pero sin serlo hagan msica, imgenes y diseos de muy mala calidad y desprestigien el nombre del arte, ya que un programa por bueno que sea no garantiza el nacimiento de una verdadera obra de arte 59 /. Por su parte, la transvanguardia artstica es una propuesta promovida por el critico Achille Bonito Oliva, logrando invertir el flujo habitual de las propuestas estticas emanadas desde Italia. Sus protagonistas incluyen referencias mitolgicas, imgenes de la antigedad y citas de las pinturas Renacentistas, Barrocas y Manieristas. Los cuadros de gran tamao presentan una notable diversidad estilstica, aunque tienen en comn el colorido brillante, las texturas discordantes y los trazos bruscos. En Alemania, se recupera la pintura Figurativa, enlazada con las experiencias Expresionistas y Figurativas de los primeros decenios del siglo y que fueron cercenadas por el Nazismo 60 /.

59 60

/ www.arts-history.mx. / Triado Tur, Juan Ramn. Op. cit. P. 1153.

112

INTERVENCIN DEL ARTE MUNDIAL EN EL SALVADOR ARTE MUNDIAL


EL RETRATO

TIEMPO
S. XV

ARTISTAS EXTRANJEROS
Artistas Romanos y Renacentistas Auguste Renoir Claude Monet Aubrey Beardly Antoni Gaudy

TIEMPO
Finales S. XIX

ARTISTAS NACIONALES
P. Gonzlez M. Carballo

1860

IMPRESIONISMO

Principios S. XX

del

Imery Fotgrafos Artistas Annimos Diversos artistas que regresaron becados al pas. Luis ngel Salinas. Rolando Reyes Roberto Galicia Csar Menndez Julia Daz Luis ngel Salinas Rosa Mena Valenzuela Ricardo Carbonell

1880

ART NOUVEAU

Finales S. XIX

Finales S.XIX

MODERNISMO

S. Rusinol R. Casas Pierre Puvis de Chavannes Geovanni Segantini Marcel Duchamp Paul Nash Pablo Picasso Georges Braque

1950

Finales S.XIX

SIMBOLISMO

60s

Finales S.XIX

NATURALISMO

65

1960

1907

CUBISMO

113

TIEMPO

ARTE MUNDIAL

ARTISTAS EXTRANJEROS
R. Delaunay

TIEMPO
60s

ARTISTAS NACIONALES Miguel Angel Orellana

1912

ORFISMO

Vasili Kandinsk Rufino Tamayo 1914 ABSTRACCIONISMO

1970

Roberto Huezo Miguel Angel Polanco

20s

MURALISMO MEXICANO

Diego Rivera 1958 Jos Clemente Orozco

Luis Angel Salinas


Meja Vides

Camilo Minero

Salvador Dal Andre Breton 1925 SURREALISMO

1955

Vctor Manuel Rodrguez Preza Carlos Caas

Zelie Lard 1928 PRIMITIVISMO Henri Rousseau 30s Jos Nery

114

TIEMPO

ARTE MUNDIAL

ARTISTAS EXTRANJEROS Jean Charlot Xavier Guerrero Amado de la Cueva. Pollock De Kooning Manuel Millares Jean Dubuffet

TIEMPO

ARTISTAS NACIONALES Meja Vides Camilo Minero

30s

INDIGENISMO

30s

1945

EXPRESIONISMO ABSTRACTO

1965

1950

INFORMALISMO

1960

J.C. Blais 60s FIGURATIVO 80s David Hockney Tom Wesselmann

1965

Pop

1975

Rosa Mena Valenzuela Mauricio Aguilar. Luis Angel Salinas. Benjamn Caas Cesar Menndez Antonio Bonilla Fernando Llort Roberto Huezo.

115

TIEMPO

ARTE MUNDIAL

ARTISTAS EXTRANJEROS

TIEMPO Y ARTE NACIONAL

ARTISTAS NACIONALES

70s

CONCEPTUAL.

Douglas Huebler. Bruce Neumann

70s Arte de Guerra

Antonio Garcia Ponce Antonio Bonilla Cesar Menendez Armando Solis Isaias Mata Mayra Barraza Oscar Soles Walterio Iraheta Ronald Morn

Chuck Close Malcolm Morley 80s


HIPERREALISMO

80s Arte de Guerra

90s

DIGITAL

Anthony Grant Jane South

90s Arte de Posguerra Finales 90s Arte de Vanguardia Moderada

Finales 90s

LUZ

Linda Benglis Stephen Hendee

116

CAPITULO IV
ANLISIS DEL DESARROLLO DE LA PINTURA SALVADOREA El siglo XX de la historia de la pintura salvadorea ha sido marcada por grandes personajes, quienes son puntos de referencias obligados para entender el desarrollo de la pintura, ya que se debe situar a cada uno en su contexto personal y social para poder ser juzgado y es muy difcil pretender generalizar generaciones si no se conoce el entorno y el momento que vivan, as que para cada uno de ellos va un gran reconocimiento al haberse dedicado a la aventura que significa vivir por y para el arte, en determinados momentos donde todo pareca estar en contra de ellos, o aun peor donde representaban un sector ignorado por la sociedad, que se encontraba ms ocupado por otras circunstancias sociales, polticas o econmicas, y por un pueblo que como receptor ha sido poco vido a las cuestiones artsticas. As que en su momento hicieron lo que pudieron o lo que el entorno peda de ellos, pero lo hicieron y por eso hoy son parte activa de lo que ya es nuestra historia del arte salvadorea del siglo XX.

La iniciacin al lenguaje secreto de las imgenes, junto con el panorama general que se viva, permitir encajar y comprender cada uno de los grandes movimientos de expresin pictrica que se dieron junto con su representante. Se podr descubrir como los cuadros hablan a quien los sabe escuchar, ya que se ha reunido todo aquello que puede ayudar a comprender mejor la realizacin de sus trabajos artsticos, el cundo, el cmo y el por qu de lo que los marc en este recorrido de la historia salvadorea.

117

Para realizar este anlisis se ha tomado en cuenta un recuento sobre el proceso evolutivo de la pintura nacional. Donde se destaca el trabajo realizado por los pintores de cada generacin del siglo XX y quienes se han impuesto ante una comunidad para la que la pintura ha tenido poca importancia.

No existe forma alguna de considerar que la pintura salvadorea no tuviera influencia extranjera desde sus inicios si todo lo que venia de otras latitudes era un ejemplo a seguir para el salvadoreo y para el resto del mundo, ya que era considerado como un buen parmetro a imitar para alcanzar el desarrollo que ellos posean, olvidando lo autnticamente nacional, pues simplemente era lo que se deba imitar para estar a la moda de quienes dictaban e imponan las reglas de la poca; por ser considerados mas adelantados, evolucionados o simplemente por representar las potencias mundiales.

Para iniciar a comprender estos lineamientos dictados con anterioridad, se dar como explicacin una base acadmica: Los cuatro pilares de enseanza en las antiguas academias de pintura (antes del rompimiento que caus el modernismo a finales del siglo XIX) eran: pintura histrica (porque registra hechos histricos o acontecimientos importantes en una sociedad), retratos y desnudos (personajes importantes o simplemente la figura humana), paisajes y, por ltimo, bodegones (las cosas cotidianas). Lo cual nos confirma que en nada cambio en su reflejo y desempeo del arte pictrico nacional, ya que fueron los mismos lineamientos que se siguieron en las academias y escuelas salvadoreas, segn explica el historiador de arte salvadoreo, Luis Croquer.

118

Con la industrializacin en Europa (a mediados del siglo XVIII) la pintura comenz a ser ms compleja porque empezaron a incluir ms objetos diferentes a los tradicionales.

La ruptura del mtodo acadmico (la introduccin del modernismo con Manet a finales del siglo XIX) hizo que los nuevos artistas repensaran la pintura, los gneros y los hibridizaron. Los cuadros incluan nuevos elementos protagnicos o ya no se limitaban a la bidimensionalidad de los cuadros.

La concepcin del arte en el siglo XIX no era que el feligrs emitiera un juicio esttico sobre la obra, sino que lo importante era que aprendiera los principios religiosos. La mayora de los temas de pinturas estaban inspirados en pasajes bblicos y vida de los santos de la Iglesia.

Pero inmediatamente con la firma de la independencia en 1821 se busca una nueva iconografa que identifique el rechazo hacia la cultura de dominacin expresada en el estilo barroco y de contenido cristiano.

De los principales pintores que incursionaron en esta poca, estn Wenceslao Cisneros, Pascasio Gonzlez y Marcelino Carballo. Sus obras plasman los

paisajes europeos, retratos e imgenes religiosas.

El estilo que ms se utiliz a finales del siglo XIX fue el Neoclsico, que evocaba lo griego y romano; tambin se trabaj el arte del retrato, salvaguardando la idea artstica que el retrato pintado siempre ha sido la idea que el artista tiene de su modelo ms que una representacin fiel como fotografa, donde interviene la empata que el artista sienta hacia su modelo. As se puede rescatar la idea que 119

estos pintores mencionados realizaron su trabajo con un estilo influenciado por otros pases pero lo realizaron con su aporte personal al tener como referencia su patria, el respeto que sintieran por la iglesia o la identificacin o ausencia de ella que sintieran por el personaje del retrato que estuvieran realizando.

Se podr ver que desde finales del siglo XIX, el referente artstico espaol habra quedado truncado por razones ideolgicas e histricas. Desde el siglo XX, el desarrollo artstico ha seguido los lineamientos de la cultura y del arte europeo; sin embargo, son los centros artsticos de Paris y Roma los que supondran ser las mecas del arte universal. Por lo tanto, el primer periodo de historia artstica del siglo XX fue influenciado por el estilo Neoclsico y luego por el muralismo mexicano.

Hasta qu punto nuestro espritu histricamente condicionado puede adaptarse a la manera y a la forma del espritu creador del arte antepasado. De esta manera la obra de arte resulta ser el objeto de consideracin de tipo especialsimo, cuya base se encuentra en un desplazamiento del sujeto que, mediante un esfuerzo no solamente intelectual, emprende el viaje saliendo del asiento histrico que le es propicio, con el propsito de anular las diferencias de sensibilidad artstica entre ese espritu creador y el suyo.

Esa tendencia parece haber surgido como interrogante en el desarrollo de las artes nacionales desde mediados de la segunda dcada del siglo XX. Tanto, escritores, poetas, msicos, escultores como pintores compartan el sentimiento de necesidad de identificar la cultura salvadorea a travs de contenidos y formas artsticas propias.

120

Los pintores han realizado un trabajo regido por una sensibilidad y la esttica propia de su propio espacio cultural determinado por el entorno y su grado de desarrollo.

Variaciones y preocupaciones mueven misteriosamente el sentido artstico y potico de quienes en un movimiento de accin y reaccin se han impuesto en una poblacin para la cual el arte ha tenido poca importancia.

Esta pintura no podra considerarse como un cuestionamiento al pasado. Ella se planta con orgullo como heredera de una tradicin, escasa pero importante, que ha abierto camino a otras generaciones. Todas sus manifestaciones individuales, son producto de la conquista de la libertad creadora y del esfuerzo personal.

Cada uno de los artistas ha producido su propia invencin. Al mismo tiempo, ella parece semejarse a algo ya concebido en el universo del hombre, en el mundo de la naturaleza, tomando en cuenta como fundamental la materia de la cual se sirven: madera, tela, pinturas y pinceles.

Trabajan y siguen un camino, con el valor exacto de considerarse un fenmeno individual. Comprometidos con una esttica y una tcnica plstica personales, ellos muestran la pluralidad de las acciones plsticas pictricas en el pas. El juego de la sensibilidad y la razn les hace producir una obra que mantiene viva una parte importante del arte salvadoreo, segn Bahamond. la critica de arte Astrid

El siglo XX nace en El Salvador con mpetu de industrializacin y modernidad. La pintura, dentro de este marco, va a desarrollar un rol esencial. Se establece 121

una especie de Boom con los primeros pintores que partan a estudiar a Europa y Mxico.

Uno de los primeros signos de encarrilarse en la vida moderna de Europa fue la fundacin de la Escuela Nacional de Artes Graficas, dirigida por Carlos Alberto Imery quien estudio en Europa y trae ecos del Impresionismo y una gran perfeccin acadmica.

As, en Artes Grficas se representan influencias mexicanas y cubanas, de las cuales lata un espritu parisino de libertad, aplicada a las tierras de Amrica, y donde se formaron varias generaciones de pintores influenciados por estos estilos y que posteriormente destacaron en el mbito cultural salvadoreo, entre ellos: Carlos Caas, Luis Alfredo Cceres Madrid y Jos Meja Vides, donde se aplicaban varias tcnicas como acuarela, pastel y leo.

Tal es el caso, que en el siglo XX, se puede considerar que nuestra pintura comienza con Imery, y tambin da el primer vivero de artistas reconocidos a El Salvador, porque es el primero que vio que en el pas haba que iniciarlo todo, formar pintores, preparar espectadores como gustadores del arte y promover a los compradores potenciales, seala Jorge Cornejo en su libro La pintura en El Salvador. El autor tambin agrega que el maestro no tuvo tanta influencia entre sus alumnos, a nivel esttico, debido a que respeto el sentido creativo de los nuevos artistas.

Este auge permite que tanto artistas nacionales como extranjeros contribuyan a crear una serie de obras artsticas que habran de existir en el entorno natural y sociocultural de la sociedad salvadorea, y sobre todo que estas obras directa o 122

alegricamente conllevarn los mensajes de los cambios histricos y revolucionarios de mediados del siglo.

El estilo dentro de esta coyuntura no podra ser sino la amalgama del hiertismo modernista, la estilizacin del muralismo mexicano y cierto antropocentrismo con lineamientos del

naturalismo de imitacin de la figura humana, tomando como ideal artstico el rostro de la impronta mexicana.

Sacerdotisa Cuscatleca de Meja Vides

A partir de estos primeros artistas, slo una parte de un grupo ms extenso puede trazarse una historia somera del desarrollo de la pintura salvadorea actual.

La voluntad artstica nacional conlleva una cantidad de replanteamientos, en los cuales los contenidos de las obras serian fieles comunicantes de lo nuestro, ya que si se realizaba algo con gran influencia extranjera, era por que as lo determinaba el momento histrico, igual si se realizaba algo autentico nacional era por que tambin as lo exiga el momento, total ambos trminos eran reflejo de ese entorno influenciado o no por algo exterior.

Esa dinmica de cambio en la pintura, nos la demuestran diferentes pintores nacionales, cuando trataron de trabajar el Indigenismo o el Primitivismo, igual que los pintores del perodo de entre guerra, especficamente por esos intentos 123

que tuvieron de recuperar la identidad nacional. Su temtica parte de una peculiar perspectiva histrica, etnolgica y hasta arqueolgica. Lograron ver en la historia un componente de la cultura de un pueblo y de una sociedad, con premisas para el estudio y la interpretacin expresiva.

Por ello, nos legan una iconografa eminentemente nacional, sea por los retratos de personajes legendarios e histricos de la versin que vivieron en su tiempo, o los recordados como vencidos de la poca, o el periodo de guerra y posguerra que seria la segunda y tercera obra, respectivamente, en la historia del siglo XX que cuenta a travs de las imgenes nuestras propias experiencias histricas. Luego, de esto muchos se consagraron dedicndose a la contemporanizacin de la iconografa pasada o actual que igual fue olvidada o ignorada por varios siglos de historia de los salvadoreos.

De la impronta mexicana en la consolidacin de la identidad nacional tambin hay que hablar, pues siempre es tomada como un punto de referencia importante en el desarrollo de las artes latinoamericanas, donde a todos los pases les queda el vaci de cmo se produjo este fenmeno tan monumental as como imponente en la historia cultural de las artes, sin llegar a suceder este fenmeno en ningn otro pas con el mismo mpetu.

El arte es expresin, lenguaje y comunicacin. El artista crea un lenguaje a un modelo simblico, que es comprendido por su propia sociedad y a partir del cual su creador le comunica cierto mensaje. La historia continental del siglo XX se vio consternada e influenciada por hechos revolucionarios que acaecieron en el Mxico cercano.

124

Hemos visto que la cultura salvadorea es un afluente, de alguna manera, del referente mexicano hasta el siglo contemporneo. Todo el sistema poltico, econmico y social se vio afectado por los intentos de instauracin de la

revolucin democrtica burguesa mas importante del siglo, como lo fue la mexicana. El programa desarrollado por el gobierno tena un objetivo especfico cultural, el cual acompaara los cambios ya mencionados. El arte comunicara, en un lenguaje preciso y autentico, los ideales de la reciente revolucin poltica. As nace el Muralismo Mexicano, como una propuesta artstica gigantesca y genuina, que manifestaba la reivindicacin de las razas india y mestiza, las costumbres y la ideologa socialista que las habra de amparar.

Dentro de este marco, la pintura en El Salvador va a verse directamente influenciada por este gran movimiento a partir del pintor Meja Vides, quien adems de ser uno de los representantes mas importantes del Costumbrismo, el paisajismo, y el retratismo autoctonista, es un prolfico artista. Igualmente puede incluirse dentro de este marco de bsqueda de identidad al integral artista. El joven Meja Vides se roz con pintores mexicanos, que alentados por los aires de revolucin vean en los indgenas la reivindicacin histrica de un pueblo, y si los indgenas estaban en campo abierto el paisaje pasaba a ser parte de su entorno natural. De vuelta al pas Meja Vides trajo esos aires mexicanos con un cargamento de obras para un pas desierto en materia de arte, trayendo consigo un instrumental expresivo para buscar un nuevo lenguaje, ya que interpreto el paisaje de Panchimalco y a los indgenas con una frescura y una luz renovadora, como de una nueva generacin. Esto segn Tomas Guevara en su reportaje El amante del Color, de la Prensa Grfica.

125

Si bien la obra de Meja Vides no tiene discusin por su calidad esttica, algunos como Don Camilo Minero, reclaman la falta de compromiso social en sus cuadros y que sus indgenas aparecen en un paisaje ideal, sin cuestionar las peripecias de una raza a la que histricamente se le ha negado su propia identidad; sin embargo Jos Roberto Cea, dispensa la ausencia de dramatismo en sus cuadros, debido a la poca que marco al maestro, llena de esoterismo.

Pero ante todos los sealamientos de influencias extranjeras en su obra, Salarru lo define as en el libro El Salvador y el arte: La pintura de Meja Vides tiene todas las cualidades extranjeras con la gran diferencia de que es (tropicalmente hablando) de noviembre y no de mayo; es de aurora y no de puesta de sol; de primavera (tiempo floral) y no de otoo (tiempo de frutos) y por ello es (en cierto modo) el aspecto opuesto en un mismo genero de expresin en dibujo y el color.

El carcter de las creaciones de Meja Vides y Salarru es innovador. El primero como reflejo de la onda modernista-muralista, en la cual tanto

estilizacin, semejanza e imitacin de la raza mestiza nacional, nos dejara una obra con los preceptos dominantes dentro de ese nuevo credo esttico.

El segundo recreara un lenguaje simblico a partir de


El monstruo marino de Salarru

la

interpretacin

de

su

cosmovisin

de

126

influencia hinduista y esotrica llegando a la abstraccin; lo misterioso era una constante en los artistas de las primeras dcadas del silo XX, comulgando con ideas como la reencarnacin, los viajes astrales y los platillos voladores.

La actividad de los pintores indigenistas es una empresa romntica. Ellos andan a la bsqueda de una identidad nacional, y vuelven con este fin los ojos al rescoldo an vivo de las llamas del pasado.

Es bueno hacer ver que nuestro indigenismo no fue posterior, sino contemporneo al de otros pases. Marcando un momento ideal y propio en la historia pictrica salvadorea, donde se trabajaba por reivindicar al indgena que haba sido maltratado por situaciones polticas.

Otro de los personajes que figuran en la historia plstica nacional es el espaol Valero Lecha, con la fundacin de la segunda Academia privada en el pas, engendro siete generaciones de pintores donde les ensearon dibujo y pintura. A esta Academia asistieron conocidos nombres de la plstica nacional: Noe Canjura, Ral Elas Reyes, Rosa Mena Valenzuela y Julia Daz.

El espritu de esta poca de individualizacin o posmodernidad esttica coincide con la poca de posguerra. Tras la independencia de la escuela dejada por el espaol Valero Lecha, nace una nueva generacin de pintores guiados por la necesidad creadora del SER, una propuesta limpia, sin reglas ni limites que los detenga en el proceso pictrico

Paralelo a esta escuela estaba un grupo denominado Los Independientes, quienes se haban formado con Imery y no estaban a favor de un academicismo 127

cerrado como el que reciban los alumnos de Lecha y estaban ms comprometidos con la realidad social, entre ellos Camilo Minero y Carlos Caas.

Si en todo lo que va de este estudio de acercamiento hacia lo producido en forma bidimensional se ha hecho comparaciones de ndole historicista, es debido a la necesidad de sealar la presencia de personalidades que por las propias vicisitudes de su vida dejaron huella en el desarrollo de la pintura salvadorea del siglo XX.

Pero en este punto es importante destacar que en la historia de la plstica nacional, las dos principales escuelas de pintura (la Escuela de Artes Grficas de Carlos Alberto Imery y la Academia de Valero Lecha) formaron pintores bajo los gneros tradicionales: pintura histrica, retratos y desnudos, paisajes y bodegones, como se mencionaba anteriormente. Lo cual nos deja claro que el esquema acadmico y europeo, que tanto Imery como Lecha inculc en los pintores, condiciono e influencio la produccin pictrica de esta generacin de pintores nacionales.

Aunque en el recorrido de la pintura nacional de este tiempo, se concretan cuadros que son de naturaleza muerta, es de destacar que algunos van mas all de ser solo cuadros de frutas y no solo bodegones clsicos. Donde la mayora de estos cuadros proponen algo ms y no se estancan en la rigurosidad tradicional, ya que hay autores que hibridizan o se quedan dentro de algunos gneros para seguir explorndolos. Los artistas entrelazan la historia con el gnero de pintura y con otras situaciones de corte ms psicolgico o personal.

128

Hay artistas que siguen trabajando en cnones ms tradicionales que tambin tienen un mercado y que son de gusto del pblico. Eso en todos los pases sucede si el mercado esta enfocado en lo comercial, va a buscar generar un tipo de arte que esta en sintona con el gusto del pblico que tiende a ser ms tradicional.

Los artistas trataron de emitir un mensaje, dentro del lenguaje simblico concreto, como lo era el de un contenido eminentemente ideolgico social. Las obras simblicas realizadas sintetizaran los grandes logros alcanzados por esta profunda reforma social de los aos cincuenta en El Salvador.

La reactivacin de la pintura historicista y social tiene su momento de apogeo en este perodo de institucionalizacin artstica y cultural.

Tanto es as, que cuando en 1955 Julia Daz funda la Galera Forma, hubo una proliferacin de las galeras y la comercializacin de las pinturas. Y esta fue la antesala para recibir a la poca invadida por la crisis social.

La institucionalizacin del arte de mediados del siglo atrae a artistas de todas las expresiones. El pas recibe un influjo enorme de intelectuales, que por motivos histricos vendrn a parar al continente americano. Sea por la huda de la Segunda Guerra Mundial, de la Guerra Civil espaola o debido a la huda de regimenes totalitarios de carcter fascista o socialista.

Se puede aseverar que en las artes plsticas, el realismo espaol irrumpira en la pintura nacional por ms de siete dcadas a travs de las enseanzas del

129

maestro aragons Valero Lecha, comprobando as la influencia dejada por el maestro en sus alumnos, ahora consagrados nombres de pintores salvadoreos.

El vuelco definitivo hacia las vertientes de la vanguardia europea de mediados del siglo se hace patente en las obras de los artistas de esa poca. Sus obras salvadoreas estaran inspiradas en las fuerzas de la voluntad artstica, las cuales dejaran una marca indeleble en el desarrollo de la pintura nacional. La pintura sustituir la rigidez de la impronta mexicana y sus formas imitaran a la naturaleza salvadorea. Es decir, la idea del tiempo como fuerza primaria en la pintura se renovara en el sentido de continuidad de las superficies de los maestros de entonces.

Pero los vientos del norte soplaran tambin en la tierra salvadorea. Los pintores norteamericanos enviaran las imgenes de una sociedad tecnolgica y criticaran con una risa amarga esas pulidas superficies de los objetos industriales que los despojaban de su esencia humana. As, varios artistas recibieron este influjo de imgenes y algunos supieron integrarlas a su mundo, para recordar el drama del hombre sobre la tierra en el universo
Sumpul de Carlos Caas

triunfante de la ciencia.

La guerra civil marco un dilema para los artistas, donde se enfrentaron a reflejar el descontento, el dolor, la inconformidad social, la sangre y el dramatismo que se vivi a partir de los aos setenta y ochenta en El Salvador. 130

Durante esta coyuntura blica que atraviesa el pas durante esos aos, es cierto que fue prolfica en cuanto a produccin pictogrfica, ya que paradjicamente a la situacin social-poltica se desarrolla un perodo de prosperidad en la pintura nacional.

El arte general de la poca podra enmarcarse dentro de dos grandes corrientes: una, de alineacin a la realidad, donde el arte sirvi de forma real o simblica de ejercicio documental, los contenidos de las pinturas nos hablaban de la problemtica crtica por la cual se habra desatado la guerra, por una parte; y, por la otra, de la denuncia expresiva y dramticamente. Como contracorriente, se desarroll una tendencia de alineacin hacia el mismo conflicto blico. Los esfuerzos estticos llegaron a alcanzar igualmente calidades asombrosas.

Se realizaron obras de un compromiso social rotundo y la inmediatez poltica definitivamente incide en estas creaciones y por lo que el carcter artstico de ellas lgicamente disminuir, segn la critica de arte Astrid Bahamond.

La obra sufre una transformacin antiesttica, en donde las figuras son deformadas, en esta poca sobresalen Armando Sols,

Antonio Garca Ponce y Csar Menndez y Antonio Bonillas.

Balada triste para la historia de un pueblo de Antonio Bonilla.

131

Los pintores y las pintoras plasmaron en sus cuadros eventos histricos nacionales, vida cotidiana, gente, costumbres y creencias; en ellos se reflejan sus valores sociales, morales, polticos y religiosos. El conflicto social y armado que se dio entre 1970 y 1992 dejo su huella en la plstica nacional mediante imgenes llenas de dolor y terror. Lo cual marca un reflejo en el arte influenciado meramente por lo nacional.

La realidad se convirti en algo forzoso para los artistas. Aunque muchas veces el pblico para las manifestaciones artistas que tenan a la guerra por tema fue reducido y se convirti en una especie de alto arte para los coleccionistas de dentro y fuera del pas, es decir, un arte que no poda ser disfrutado por la mayora de los salvadoreos.

Este panorama artstico -sobre todo capitalino-, no fue lo nico que marc la cultura de aquella poca. Las migraciones internas o hacia el extranjero que se dieron durante la guerra tambin transformaron la cultura popular del pas.

Muchas tradiciones murieron a causa de que la gente que les daba vida ya no estaba en su pueblo para seguirlas manteniendo. La huella en la identidad salvadorea ha sido profunda, ya sea propiciando el origen de nuevas tradiciones o desapareciendo muchas de las ya existentes en el pas. Como resultado de las migraciones interna, el antroplogo Rafael Lara Martnez asegura que se dio un proceso de hibridacin de la cultura.

La guerra como fenmeno fue algo que impulso a los artistas a crear, pero hizo decaer las artes de alguna manera?. Los representantes de unas y otras coinciden en una cosa: no solo la guerra, sino factores propios de la dinmica de 132

cada disciplina artstica fueron los que propiciaron avances o problemas en las mismas.

Las artes que si se vieron influenciada por la guerra de una manera casi total e ineludible fueron el cine y la fotografa. Fueron el arte como propaganda en su mxima expresin: ambas fueron usadas para transmitir la ideologa de cada bando y con ello ganarse adeptos.

La pintura tambin fue una de las artes que se desarrollo con ms fuerza durante el conflicto. Las galeras experimentaron una poca de bonanza debido al coleccionismo mundial (muchas pinturas eran compradas por extranjeros y misiones internacionales).

Pareca que en la siguiente dcada la cultura se encaminara, al igual que la poltica, hacia la va de la desoficializacin.

La crtica francesa Jeanine Janowski cree que si bien la guerra motivo a los artistas, es mucho ms importante como los pintores pusieron la pintura en el lienzo. El tema es anecdtico, lo que importa es como el artista aplica la materia pintura en el lienzo. Y para Janowski, en esa poca hubo nuevas formas de aplicar el color, de pensar la composicin, de expresar el drama, la irona y lo absurdo.

Esto no es raro: los artistas tuvieron mucho tiempo entre sus manos para perfeccionarse. No haba cable, no se sala de noche, Qu les quedaba a los artistas? ocupar ms su tiempo en su trabajo creativo.

133

Las galeras exhiben el trabajo de los artistas, entre otros, a los extranjeros que viven aqu debido a la guerra y que se convierten en los compradores de la obra producida.

En este perodo se propone un arte meramente nacional, ya que el artista contemporneo vive directa o indirectamente el proceso de guerra y su sentir es autntico al igual que su obra realizada, ya sea en cualquiera de las dos tendencias existentes, la que la acepta y la interpreta y la que intenta huir y se aleja de ella, idealizndola o fantasendola.

Ya la posguerra o Nueva poca inicia una campana institucional tras la consigna de un vacuo patriotismo y se designan los fondos nacionales para los proyectos pblicos como la nueva constitucin. Sin embargo lo referente a la pintura de la ultima dcada del siglo XX, podemos advertir del nuevo mpetu pictrico de creadores caracterizados por su individualidad.

La nueva realidad que vive el pas reclama que los espacios de cultura se despoliticen con el fin de hacer posible el encuentro de visiones ideolgicas distintas para la construccin de una nacin salvadorea pluralista y democrtica, cita el capitulo 8 sobre cultura, del Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD).

As la posguerra trae como resultado diferentes propuestas plsticas. Incluso, la produccin femenina abre brechas en un campo dominado por los hombres. Tambin resurgen los artistas que estuvieron exiliados. De este perodo sobresalen: Mayra Barraza, Sonia Melara, Oscar Sols y Julio Reyes.

134

Este perodo ha trado un apogeo por la creacin de instituciones y espacios culturales, aunque la critica Janowski seala que los artistas de posguerra no han adelantado mucho en la visin de lo que puede ser el arte o la manifestacin del arte. Falta la reflexin, la critica, opina. Pero es de destacar que todos ellos han hecho su mejor esfuerzo, y vienen saliendo de un perodo crtico de opresin poltica y represin cultural, por ende de timidez en sus vidas personales y en la del arte, como en la poca importancia que el pueblo en general le ofreca a la produccin pictrica nacional, que se encontraba llena de escepticismo, ya que cada quien se encontraba mas ocupado en otros motivos que el arte.

Estos artistas son artistas salvadoreos que sobreviven al perodo entre guerra y que a su manera y estilo se han logrado expresar, y si esa expresin esta falta de crtica o reflexin, es parte de un mismo proceso de sumisin al que se encontraron expuestos por 12 aos de guerra y que debe ser enfrentado para superarlo, por lo cual es un arte autnticamente nacional, que marca a travs de su propia interpretacin, un perodo ms de nuestra convulsionada historia.

A lo largo de la dcada de 1990 y los primeros aos de la dcada de 2000, la desoficializacion de la cultura se hace ms palpable, ya que muchas actividades culturales provienen de iniciativas no gubernamentales. Despus de los Acuerdos de Paz, firmados en 1992, se dice que el arte se desoficializa, al no ser el gobierno, el nico gestor del arte y empiezan a existir variadas propuestas, movimientos o instituciones independientes y ajenas al gobierno, o a lo considerado oficial.

135

Los tiempos han cambiado y as como la oferta ha aumentado, lo que se ha dado es un mayor inters del pblico y una mayor avidez por la cultura, resalta Roberto Galicia, y lo que sucede es que estamos cualitativo y estamos pasando del evento al proyecto. dando un salto

La Nueva Generacin o los jvenes pintores tienen una manera diferente para expresarse. Sus obras contienen temas ms apegados a la espiritualidad y los pensamientos historicistas. Entre los actuales exponentes se encuentran: Walterio Iraheta, Ronald Morn y Juan Carlos Rivas.

El surgimiento de la expresin pictrica de los noventa dar continuidad a los cimientos desarrollados a lo largo del siglo. Los participantes de este momento podran clasificarse en dos grandes tendencias: una conservadora, que defiende la integridad del mundo visible. En la otra tendencia, se pueden reconocer dos grandes direcciones. Una expresionista, que centra el problema en el sentido espiritual del hombre, lo exaspera, lo estiliza, o simplemente lo metamorfea. La segunda direccin es orgnica e igualmente figurativa. Donde la obra de arte consiste en la transformacin de determinada materia, reduciendo su esttica, a los volmenes elementales de una instalacin, aunque existe otra propuesta dentro de este contexto, con un acercamiento hacia la abstraccin.

Aqu se puede observar que hasta finales del siglo se da una tendencia de la influencia del arte conceptual en el pas, que en Estados Unidos tuvo sus inicios despus de los 50s, lo cual denota las dcadas de atraso con las que los movimientos extranjeros fueron absorbidos en el pas, a lo largo del siglo XX; al igual que sucedi con otros movimientos que fueron expresados posteriormente

136

al momento que fueron dictados en el exterior y que se llegaron a determinar como algo nuestro.

Adems es de resaltar que el tipo de influencia que se recibe tampoco se transforma en una copia exacta, pues no han sido los extranjeros los que siempre han venido a ensearlo especficamente, sino en la mayora de los casos fueron los salvadoreos a estudiar all y segn su capacidad de aprehensin lograron transmitir o decodificar el mensaje de la forma en que lo captaron y no precisamente en la forma que era, entonces en ese caso ya existe una relectura o reinterpretacin de la forma en que se va a asumir la influencia.

Pero no se debe olvidar, al describir el arte en trminos tan amplios, que los conceptos como imaginacin, naturaleza e imitacin no son atemporales. Siempre estn unidos a un contexto o a una ideologa. Por ejemplo, debemos tener conciencia de que las definiciones predominantes del arte estn arraigadas en una tradicin occidental que reiteradamente ha marginado a otras culturas y las trata como ajenas, donde adoptan estereotipos raciales y sociales para que el pblico occidental pueda entender las otras culturas. Tanto as, es que los objetos que los exploradores del Renacimiento, llevaron a Europa eran medidos con una norma occidental de belleza o gusto y por lo tanto considerados inslitos, inexplicablemente diferentes. Eran objeto de curiosidad. Y de alguna manera se los deba controlar, poner en una categora que la cultura occidental pudiera entender. El arte de otras culturas slo poda ser captado como una desviacin de la norma natural.

En tiempos recientes, el posmodernismo cuestion todas las clases de definiciones del arte. El posmodernismo sospecha de las ideas de verdad y 137

objetividad. Sostiene que esas ideas son relativas y estn determinadas culturalmente. Les corresponde a los artistas de regiones antes colonizadas brindar sus propios relatos occidental. del otro arte y de su distorsin por el arte

A un nivel ms profundo, las obras estn conectadas por un vnculo poderoso: el deseo de comunicar ideas y emociones por medio de imgenes. A pesar de enormes diferencias formales, todas las representaciones visuales expresan ese impulso: no un simple deseo personal de auto expresin, sino una necesidad cultural de construir un mundo por medio de imgenes. Formas y tcnicas siguen cambiando porque esa necesidad nunca se satisface plenamente: el arte debe experimentar siempre con modos alternativos para modelar la realidad e, idealmente, interpretarla. Pero ningn significado que leamos en el mundo se mantiene vlido por mucho tiempo.

Pero aparentemente, El Salvador vive un florecimiento del arte, que se ha experimentado a partir del final del conflicto armado. Para dar una idea: hay cerca de 150 pintores que exponen sus obras en diferentes espacios en el territorio nacional. Pero, es esto indicador de un movimiento con calidad artstica o de una proliferacin comercial de lo llamado arte?. Para la mayora de pintores consagrados, la cantidad nunca estara relacionada artstica de las obras. con la calidad

As lo asegura Mauricio Meja, del grupo de plstica contempornea Wixnamicin, que existe cantidad pero no hay calidad. Segn los miembros de este grupo, los pintores salvadoreos tienen el compromiso de mantener la herencia de los grandes pintores que ha habido en el pas y les preocupa la 138

forma en que las nuevas generaciones estn desarrollando el arte. No lo hacen con la mstica o espiritualidad que se hacia antes, no se sienten comprometidos con el arte y la cultura porque no tienen una adecuada formacin acadmica, afirma Meja.

Si existe una comercializacin del arte, tambin hay que decirlo que no es un fenmeno artstico especifico del pas. Entonces, Quin tiene la culpa de todo esto?. Primero la falta de formacin acadmica, no hay muchas escuelas de arte; segundo, no hay alguien que haga critica de arte en los medios, solo se informa, pero no se hace critica; tercero, el gobierno no tiene una poltica clara respecto a la educacin, el desarrollo y la proyeccin de las artes plsticas en el pas, se trabaja a nivel de activismo y no de generar arte; cuarto, no hay espacios (hasta 1999) que sean verdaderos generadores de arte: museos o escuelas; quinto: no existe una poltica que rija las galeras de arte.

En este ltimo aspecto, las galeras de arte no han tomado con responsabilidad su labor y, simplemente, ven el potencial econmico de un artista, ven si su obra es vendible, pero no le siguen de cerca su desarrollo

As tambin lo expresa Antonio Bonilla, en el reportaje Bonilla, en el Olimpo, de El Diario de Hoy: Cada artista, cada poca, aporta sus teoras, pero el problema es que ya no son formuladas por los autores, sino por los por los que dirigen el rumbo de las cuestiones artsticas en el mundo ahorita, los comisarios. Uno debe desprenderse de eso y ser honesto con lo que pinta. Uno de los errores es el mercado del arte, que es el que dicta las tendencias.

139

Segn datos de la Direccin Nacional de Artes, en al pas existen alrededor de 20 sitios de exposicin entre galeras privadas y otras salas nacionales.

El manejo y la presencia de los artistas en las galeras, desde hace muchos aos, se han venido manejando como inversin comercial de lo que el pblico quiere en su momento y el artista ha tenido que ceder para lograr permanecer con su trabajo en una galera, expreso la pintora Sonia Melara. Sin embargo, admiti la importancia de las galeras en la proyeccin de los artistas. As, los nuevos y viejos artistas se disputan un espacio para presentar sus obras en un mercado altamente competitivo, aunque no siempre exigente.

Ante este precedente se debe concluir con que nuestra pintura ha estado influenciada por las diferentes corrientes artsticas mundiales, pero ha existido un aporte particular por parte de los pintores, y por ello, es que se ha contextualizado anteriormente, a cada uno de ellos en su entorno, para as llegar a comprender las razones que dan como resultado una influencia hbrida, que demuestra que si bien es cierto que el estilo era dictado por otro pas, las manos que realizaban el trabajo, la cabeza que lo perciba y el corazn que lo senta era salvadoreo. Y visto desde esta ptica, se puede hablar de un arte pictrico salvadoreo, que revela la expresin de nuestra sociedad. Su eclecticismo refleja nuestra salvadoreidad, que esta maquillada con extranjerismos, defectos y virtudes.

Incluso el rechazo hacia ella es motivo de otro estudio, ya que al negarla, nos estamos rechazando a nosotros mismos.

140

Se debe reconocer que finalmente, nuestra pintura al fin y al cabo es una argamasa de estilos, de tiempos, de materiales.

Tal es el caso, que muchos movimientos artsticos extranjeros tuvieron su resonancia en el pas, pero fueron ejecutados con elementos, simbologas o temticas nacionales, donde es importante resaltar la idea que muchas veces la confusin de esta definicin, es debido a que la temtica que se trabaja en la obra, no es exclusiva de El Salvador, tales como la guerra, la pobreza, la contaminacin y el urbanismo son elementos que acontecen a nivel mundial y por ende se repite un tipo de tema pero de regiones diferentes, adems cuando se quiere expresar una realidad grotesca, se va a llegar a lo mismo.

Por mencionar algunos ejemplos, cuando Imery realizaba una produccin de imgenes afuera del pas se denota su influencia total europea, pero al llegar a El Salvador, encontraba el detonante nacional y lleg a crear obras de contenido salvadoreo como Volcn de San Salvador, con tratamientos, tcnicas o estilos europeos. La influencia de Muralismo Mexicano que trabajo Don Camilo Minero era con respecto al color o la fuerza de los trazos, pero su ambientacin o temtica es salvadorea y tiende a plasmar al campesino como a sus dificultades de sobrevivencia o de transporte.

El expresionismo de Rosa Mena Valenzuela nada tena que ver con el que se origin despus de la segunda Guerra Mundial, sino que era un expresionismo conceptualizado a la guerra salvadorea, con el aporte de utilizar su propio lenguaje.

141

La mayora de las obras de arte se convierten en espejos sociales, pues reflejan diferentes rasgos de nuestra identidad. Nos guste o no nos guste, todo lo que hacemos habla de nosotros. Hasta en la mejor copia revistera siempre hay algo que tiene un toque propio.

Pero no todas las obras reflejan aspectos culturales en la misma magnitud. Esto depende del trabajo del pintor, es decir de su proceso creativo y de su concepto de identidad.

Para concluir podemos analizar la obra de arte desde los ngulos cultural, psicolgico y disciplinario.

Muchos trabajos artsticos se han realizado con elementos rotundos europeos, mexicanos o estadounidenses, a pesar de que poseen esos detalles del extranjero no se puede desestimar su valor y el nivel de identificacin que una persona puede llegar a crear.

Asimismo, cada uno define psicolgicamente lo que va a identificar como su pintura. Esto depende de cmo un individuo se apropia de ella y como lo define en su entorno, algo de su valor tambin radica a que estas pinturas han sido testigos de las transformaciones sociales, polticas y religiosas del pas.

Retomar elementos de otras corrientes no es algo nuevo, segn el historiador Miguel ngel Prez, este fenmeno se ha dado desde finales del siglo XIX y principios del XX. Esperamos que exista una tendencia mundial y una vez que se asienta, la retomamos. Es raro decir que un estilo es salvadoreo, asegura Prez. Esto se debi a la gran influencia que hubo, realizada por extranjeros, 142

empricos y salvadoreos que haban estudiado fuera del pas y a su regreso introducan lo aprendido en el exterior del pas, o a la rapidez que existe actualmente en las comunicaciones con el uso de la fibra ptica.

El arquitecto Iov Oseguera dice que en nuestros das todava hay obras que siguen esos patrones extranjeros y que intentan disfrazarla como una pintura cien por ciento nacional. No digo que es pecado hacerlo, el pecado es que seamos capaces de engaar a otros y decirles que estamos haciendo algo nuestro, reflexiona.

Si el pintor no toma en cuenta los factores culturales, la obra no dejar de ser una excentricidad, la cual slo podr se entendida por su creador.

Pero como dijo Pablo Picasso en alguna ocasin: Un cuadro vive su vida como un ser viviente, sufre los cambios que la vida cotidiana nos impone.

143

VISIN EXTRANJERA EN LOS ESTILOS ARTSTICOS SALVADOREOS


A finales del Siglo XIX el arte del Retrato, que fue trabajado desde siglos anteriores en Europa, sala de la escena artstica salvadorea, mientras el Art Nouveau realizaba una entrada tmida, que fue mas evidente en las intervenciones superpuestas que le realizaron a las fotografas, ya que acostumbraron encerrar la imagen fotogrfica en un ovalo, mientras el resto del cuadro era trabajado con formas ornamentales, y tambin fue utilizado en los telones de trasfondo de las obras teatrales. La influencia europea trascendi a los inicios del siglo XX, ya que algunos artistas regresaban de estudiar de ese continente y traan consigo una formacin acadmica que se hizo presente en la resolucin de sus trabajos; pero fue Imery, quien introdujo las primeras imgenes del Impresionismo en El Salvador.

Las caractersticas del Cubismo, tambin fueron trabajadas por los artistas salvadoreos, aunque existi una reinterpretacin en su contenido y no fue copiado a la exactitud. As como el Arte Primitivo que fue interpretado de su esencia, que databa de antes del Siglo XX, y con ello, se cre una especie de Nuevo Fauvismo, donde faltaba la perspectiva y se sobrecargaba el cromatismo. Igual sucedi con la presencia del Surrealismo que tambin fue tratado con caractersticas nacionales, al estilo Popol-Vuh, dicen los investigadores en la materia.

Es importante resaltar que todos los estilos extranjeros, mencionados anteriormente, fueron introducidos al pas mucho tiempo despus de cuando

144

fueron creados en su pas de origen. Este fenmeno tiene una pausa con la pintura Indigenista, ya que fue el nico movimiento que no se reflej posteriormente, sino que fue trabajado simultneamente al resto del mundo, sucumbido ante el detonante social mas sangriento de ese tiempo, como lo fue la matanza de indgenas de 1932.

Despus de este apartado en el devenir extranjero, continan las influencias y alrededor de 1935 se da la espaola, con los trabajos de artistas que haban regresado al pas con conocimientos de esa pintura, la cual termino siendo una etapa pasajera que ellos mismos depuraron o superaron.

El Muralismo Mexicano se hizo presente en casi toda Latinoamrica, pero en El Salvador fue trabajada por dos grandes maestros: Meja Vides y Minero, quien lleg a conocer tan bien sus tcnicas, que estudio en el mismo taller de Siqueiros, lo cual lo marc de tal forma que an presenta estas caractersticas en su trabajo actual.

En el caso del Expresionismo Abstracto, es un movimiento que surge en medio de la Segunda Guerra Mundial y la pintora salvadorea Rosa Mena Valenzuela trabaja algunas de sus caractersticas en cuanto a lo gestual, improvisado o correccin intencionada del trazo, el cual continuara hasta el final de sus das.

Histrica y artsticamente hablando se sugiere que la dcada de los 50s recibe la entrada de la Modernidad al pas, esto debido a la llegada de artistas de diferentes disciplinas que traan con ellos nuevo instrumental que haca pensar lo depositaran en las personas que se encargaban del quehacer cultural salvadoreo, pero debe aclararse que no se est hablando del Modernismo, 145

movimiento surgido en Europa para los inicios de 1900, ya que en la Europa de estos das, surga en Italia el Neorrealismo, concebido despus de la Segunda Guerra Mundial y como la representacin de una nueva visin que posea el artista, despus de la destruccin fsica y moral que haba dejado esta guerra.

Otro grupo de artistas que haba permanecido en el pas, representaba el arte desfigurativo en sus trabajos, como una propuesta atrevida y novedosa ante la llegada de los artistas nacionales que partieron a Europa, y que estaban de regreso con formas revivificantes y tcnicas agresivas.

En los setentas, los artistas Pop reaccionaron ante la subjetividad del Expresionismo-Abstracto y decidieron darle un giro al arte y comenzar a exaltar todo lo relacionado con la vida cotidiana que es exaltado por los medios de comunicacin, pero su intencin era de critica hacia una sociedad inmersa en un alto consumismo al haber atravesado la represin y depresin que haba dejado la reciente guerra; se categoriza que Roberto Galicia tuvo una influencia Pop en esta etapa de su trabajo, mientras que Fernando Llort realiz una especie de Pop Primitivo. En la misma dcada, un estilo de guerra diferente se viva en El Salvador, pues era civil, y el artista comenz a buscar la funcin social de la pintura y el arte, enfrentndose a una nueva realidad: vivir la guerra da a da, as se dividieron en dos tendencias: el que trabajaba la temtica de la guerra y el que hua de representarla.

Mientras el mundo vive el Eclecticismo como una alternativa para conjugar algunas aoranzas que quedaron del pasado con elementos del presente, para que as la mezcla sea obvia, en el pas empieza a surgir el arte de Posguerra, periodo en el cual el artista salvadoreo ha dejado plasmado en lienzos la huella 146

que dej la guerra, ya que los cuadros expresan soledad, desesperanza o tristeza; otra de las caractersticas de este perodo es que el artista no busca agruparse ms para preparar o presentar su obra artstica. De esta forma el arte de Guerra y el de Posguerra, se convierten respectivamente en el segundo y tercer momento donde el acontecer del pas influye directamente al artista, en su trabajo creativo.

Para finalizar el Siglo XX, ya en la dcada de los 90s el arte Digital se presenta como la opcin mas radical del presente, ya que a travs del programa Corel Painter V. 90, cualquier persona que no tuviera habilidades con un pincel para trazar formas interesantes y concretas, o que no tuviera conocimientos del plano bsico y sus reas de peso, ahora pudiera hacerlo a travs de un mouse, inclusive cuenta con la impresin en relieve casera. Mientras en El Salvador est en apogeo la Nueva Generacin de artistas que han optado por depurar formas del arte Conceptual o presentar instalaciones.

147

CAUSAS Y ASPECTOS ALIENANTES PLSTICA SALVADOREA

DEL TIPO DE PRODUCCIN

Las estrechas relaciones diplomticas, laborales, econmicas e ideolgicas que se han mantenido desde siempre con Europa, Estados Unidos y Mxico.

La llegada de maestros extranjeros al pas quienes a travs de la enseanza transmitan salvadoreos. su determinada influencia en su grupo de alumnos

Las diferentes becas, por las cuales los artistas salieron a diferentes latitudes a pulir su instrumental artstico.

Los constantes viajes que realizan los artistas por su cuenta, a diferentes partes del mundo y que no los inhibe de observar, aprender o copiar.

Ausencia del gusto esttico por parte del publico, espectador y comprador de la obra que se dedica a intervenir directa y econmicamente sobre el artista al encomendarle determinado tipo de obra que sea conveniente o entendible en su entorno.

Las comunicaciones, la televisin, el peridico y la Internet son medios que permiten mantenerse informado de lo que pasa, en todos lados, as se trate de avances, nuevas tcnicas, resultados de investigaciones o tendencias vanguardistas del arte que pueden ser asimiladas al instante por cualquier trabajador del arte, que as lo desee.

148

La falta de importancia del acontecer nacional por parte del artista hace crear un vaco en el aspecto que, fcilmente podra contarse con una especie de archivo cronolgico en imgenes de lo que fue el cotidiano vivir en el Siglo XX en El Salvador, pero los artistas de determinados momentos no lo consideraron as y prefirieron imitar lo que ya exista en otras culturas; tan claro es este ejemplo, como aseverar que en El Salvador del Siglo XX solo existieron tres momentos que sensibilizaron el pincel nacional: La matanza de indgenas de 1932, la guerra de los 70s y posguerra de los 90s.

Puede que el mundo este dividido geogrficamente por continentes o polticamente por fronteras pero el pensamiento es uno, y la guerra, el hambre, el desamor o el bienestar son situaciones y sentimientos universales que tan solo varan de persona a persona por la intensidad en que se viven; pero es imposible encapsular un hecho o un sentir para una sola nacin, y creer que se puede vivir aislado del resto de la poblacin mundial, cuando esta comprobado que existen hechos que inician en el hemisferio norte y repercuten al sur o cuando hay tantos y tan veloces medios de transporte como para darle fcilmente la vuelta al mundo y llevar una idea, un estilo o una tcnica de un lugar a otro.

149

CONCLUSIONES
De la historia de la pintura salvadorea

La historia de la pintura nacional del Siglo XX ha evolucionado desde la firma de la independencia en 1821, al negar la estructura religiosa impuesta por los espaoles; aunque el primer periodo de historia artstica fue influenciado por el estilo Neoclsico y luego por el Muralismo Mexicano. No fue hasta la segunda dcada del Siglo XX, que los artistas empezaron a identificar la cultura a travs de contenidos y formas artsticas propias, para pasar a una especie de insinuacin del rescate por lo nacional a travs de la creacin de dos academias formativas de pintores, que fueron pilares importantes para el desarrollo de la plstica en su poca, como lo fueron la de Imery y Lecha, posteriormente se limito a imitar diferentes corrientes que ya existan en el mundo, y por lo tanto no fueron asimiladas paralela ni similarmente, sino que con algunos aos de desfase, esto debido a las comunicaciones u otros agentes exteriores, aunque es de destacar que en algunas ocasiones fueron sincretizadas con motivos o elementos salvadoreos para presentar una nueva versin de un estilo previamente concebido. Es hasta las dcadas de los 80s y 90s que el artista se dedica a buscar la funcin social de la pintura, comprendiendo que el fondo del arte poda tener un valor humano adems de esttico, identificndose con lo que le dicta el entorno y reflejndolo en una propuesta artstica basada en temas nacionales.

150

De los movimientos pictricos

A lo largo de la historia del Siglo XX, se pueden mencionar tres momentos en los cuales, el artista se sinti influenciado directamente por el acontecer poltico, econmico y social del pas y decidi transmitirlo en su arte:

1. La Matanza de Indgenas en 1932 a travs del Indigenismo. Lo autnticamente regional, surge en los 30s con el movimiento Costumbrista, que realiza una obra denunciadora de los acontecimientos polticos de ese tiempo y que expresa la reivindicacin indgena.

2. La Guerra Civil de El Salvador de 1974 a 1989 con el Arte de Guerra. La temtica de la guerra salvadorea se nutri de dos fuentes: La Pintura Dramtica (de alineacin al conflicto) La Pintura Fantstica (de negacin al conflicto)

3. La Firma de los Acuerdos de Paz en 1992 con el Arte de Posguerra Con la finalizacin de la guerra salvadorea, el artista comienza la revolucin en la pintura, ya que se dedica ms a los problemas de la plstica en si.

De la institucionalidad

Ante la inexistencia de un apoyo estatal desinteresado, en los inicios del Siglo XX, el artista plstico se percato de la falta de espacios culturales, creativos y educacionales para el arte, para lo cual decidi crear por iniciativa propia dichos lugares que alcanzaran sus propias expectativas, debido a que los Presidentes Constitucionales de la Repblica ordenaron la creacin de un par de academias,

151

pero sin destinarle una verdadera atencin requerida en cuanto a instalaciones, personal docente y administrativo o instrumentos de trabajo, para que cumpliera con todas las funciones a cabalidad. Lo cual es confirmado cuando la reactivacin de la pintura historicista y social tiene su momento de apogeo con la Institucionalizacin artstica y cultural, con la fundacin de la Galera Forma, en los anos 50s, al existir una comercializacin de las pinturas y es de destacar que fue por iniciativa de una artista: Julia Daz y no por parte del Estado. Con los Acuerdos de Paz, la cultura y el arte se desoficializan, al darse cuenta el gobierno que no poda regir el pensamiento artstico y ser el nico benefactor, entonces decide la creacin de CONCULTURA, que nace como concejo y no como ministerio.

152

RECOMENDACIONES

De la historia de la pintura salvadorea

Existieron momentos especficos en el transcurso del Siglo XX, cuando el artista decidi captar un hecho histrico para legar en una imagen su propia interpretacin, de igual manera deberan interesarse las nuevas generaciones por seguir documentando el cotidiano vivir, que para maana ser la historia nacional que narrara desde las causas mas decadentes. sobresalientes hasta las mas

De los movimientos artsticos

Los exponentes de la plstica nacional deberan sensibilizarse mas con el arte y con el acontecer real del pas, para llegar a transmitir ideas frescas y novedosas que se conviertan en sus propias tendencias a seguir y comenzar a procesar un testimonio iconogrfico del arte salvadoreo a las generaciones venideras, con lo cual se creara un verdadero y autctono lenguaje visual nacional con sus problemas y virtudes pero con races salvadoreas.

De la institucionalidad

El recin terminado Siglo XX, trae consigo todo lo que logr o no establecer, as la falta de espacios dedicados a las artes plsticas, sigue siendo limitado, para lo cual el gobierno debera destinar un porcentaje del presupuesto nacional

153

dedicado a la inversin de infraestructura para poseer instalaciones adecuadas y accesibles para la difusin de las artes en los aspectos de aprendizaje y exhibicin para crear el gusto por las artes entre la poblacin, as como para la contratacin de personal docente idneo y la de plantear la planilla de jubilacin del trabajador de las artes.

De lo contrario, deberan de ser los mismos artistas, quienes se organicen, para hacer funcionar su propio fondo de retiro. Tal como acaba de suceder en los Estados Unidos, donde los artistas emergentes y consagrados, han destinado 20 de sus mejores obras a la fundacin de un museo de Nueva York, la cual se encarga de ponerlos en venta en el mejor momento de cada artista, y el 70 por ciento del valor de la venta es dirigido para una cuenta bancaria personal, el 20 por ciento es dividido entre todos los artistas inscritos y el restante 10 por ciento es para el funcionamiento de la misma fundacin.

154

BIBLIOGRAFIA
Almanaque Mundial Ao: 1980 Autor: Fontanella y Tamayo Editorial: de la Bacinniere, Suiza. Diccionario Enciclopdico Larousse Ao: 1972 Autores: Garca Pelayo y Gross Editorial: Larousse, Pars. Historia del Arte Ao: 1988 Autor: Triado-Tur Juan Ramn Editorial: Norma, S.A., Colombia. El Salvador, la huella colonial Ao: 1996 Autor: Fernndez, Jos Antonio Editorial: Haff-Daugherty Grafphics. Antes de que el volcn hiciera erupcin Ao: 1980 Autor: Sheets Pasin Editorial: Nacional G n R Pintura Contempornea Ao: 1995 Autor: Salazar Retana, Luis Editorial: Artes Grficas Publicitarias, El Salvador. De la pintura en El Salvador Ao: 1986 Autor: Cea Jos Roberto Editorial: Universitaria, El Salvador.

155

La Pintura en El Salvador Ano: 1986 Autor: Lindo, Ricardo Editorial: Direccin de Publicaciones, El Salvador. Mexican Muralist Ao: 1993 Autor: Rochfort Desmond Editorial: Laurence King Publishing, Inglaterra. 20th Century Art from El Salvador Ano: 1998 Autor: Castro Magaa, Mariano Editorial: Museo del Barrio, Nueva York. Magic and Realism Ano: 1992 Autor: Flores-Ziga Editorial: Galera de Arte Reios, Honduras Investigaciones Sociales Ao: 1991 Autor: Soriano Rojas Ral Editorial: Plaza y Valds Editores, El Salvador. Lo mejor del siglo Ao: 1998 Autor: Mndez Carlos Editorial: G y J, Espaa Enfoque del siglo Ao: 1999 Autor: Silva Avalos Hctor Editorial: La Prensa Grfica, El Salvador. Cien aos de innovacin Ao: 1999 Autor: Sheppard Stephen Editorial: Mc Graw Hill, Estados Unidos. 156

Personajes del Siglo Ao: 1999 Autor: Isaacson Walter Editorial: Time Magazine, Estados Unidos. Hablemos del milenio Ao: 1999 Autor: Serrano Alvarenga, Roldn. Editorial: El Diario de Hoy, El Salvador. La Persistencia de la Cultura Ano: 2002 Autor: Adda Montalvo Editorial: La Prensa Grfica, El Salvador. www.elpaisyelarte.com.sv www.abansa.com.sv www.arts-history.mx

157

FUENTE DE IMGENES

CAPITULO I Pg. 6, Seleccionadoras de Caf, Enfoques del Siglo, Edicin No 1. Pg. 11 , Saln de Lectura, Enfoques del Siglo, Edicin No 1. Pg. 11, Primeros Billetes, Enfoques del Siglo, Edicin No 3. Pg. 17, Teatro de Santa Ana, Enfoques del Siglo, Edicin No.3 Pg. 29, Miembros de la Generacin Comprometida, Enfoques del Siglo, Edicin No 6. Pg. 36, Acuerdos de Paz, Enfoques del Siglo, Edicin No 10.

CAPITULO II Pagina 41, Las Hijas de Lot,Wenceslao Cisneros. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 21. Pg. 42, La Familia Gonzlez,Pascasio Gonzlez. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 26. Pg. 46, plazoleta de Hierbas,Carlos Alberto Imery. El maestro de las luces, de La Prensa Grafica. Pg. 47, Paisaje,Miguel Ortiz Villacorta. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 30. Pg. 49, Vendedoras de Morro, Valero Lecha. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg.32. Pg. 53, Trabajadores,Julia Daz. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 40.

158

Pg. 54, El Bus, Camilo Minero. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 43. Pg. 58, Contemplacin del Clix,San Avils. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 58. Pg. 60,Bandera, Roberto Galicia. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 67. Pg. 62, Sin Titulo, Hctor Hernndez. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 74.

CAPITULO III Pg. 86, La Plaza Ravignan,Juan Gris. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 57. Pg. 86, Sin Titulo, Ricardo Carbonell. Diccionario Enciclopdico Larousse, Pg. 307. Pg. 87, Cuerpos Celestes, Rufino Tamayo. Diccionario Enciclopdico Larousse, Pg. 32. Pg. 87, Dos Mandalas, Roberto Huezo. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 105. Pg. 89, Un gran cuadro que representa un paisaje, Yves Tanguy. Diccionario Enciclopdico Larousse. Pg. 952, Pg. 89, La dama de los jocotes , Carlos Caas. Coleccin de Pintura Contempornea, Pg. 53. Pg. 95, Fotos de muralistas mexicanos, www.mexicanmuralist.mx

159

Pg. 96, Historia de Mxico, Diego Rivera. Diccionario Enciclopdico Larousse, Pg. 704. Pg. 96, Cultivos, Meja Vides. El Universo de Jos Meja Vides, de La Prensa Grfica.

CAPITULO IV Pg. 123,Sacerdotisa Cuscatleca, Meja Vides. 20th Century Art from El Salvador, Pg. 37. Pg. 126, El Monstruo Marino, Salarru 20th Century Art from El Salvador, Pg. 35. Pg. 130, Sumpul, Carlos Caas. 20th Century Art from El Salvador, Pg. 51. Pg. 131, Balada Triste Para La Historia De Un Pueblo, Antonio Bonilla. 20th Century Art from El Salvador, Pg. 109.

160

VISIN EXTRANJERA EN LOS ESTILOS ARTSTICOS SALVADOREOS


A finales del Siglo XIX el arte del Retrato, que fue trabajado desde siglos anteriores en Europa, sala de la escena artstica salvadorea, mientras el Art Nouveau realizaba una entrada tmida, que fue mas evidente en las intervenciones superpuestas que le realizaron a las fotografas, ya que acostumbraron encerrar la imagen fotogrfica en un ovalo, mientras el resto del cuadro era trabajado con formas ornamentales, y tambin fue utilizado en los telones de trasfondo de las obras teatrales. La influencia europea trascendi a los inicios del siglo XX, ya que algunos artistas regresaban de estudiar de ese continente y traan consigo una formacin acadmica que se hizo presente en la resolucin de sus trabajos; pero fue Imery, quien introdujo las primeras imgenes del Impresionismo en El Salvador.

Las caractersticas del Cubismo, tambin fueron trabajadas por los artistas salvadoreos, aunque existi una reinterpretacin en su contenido y no fue copiado a la exactitud. As como el Arte Primitivo que fue interpretado de su esencia, que databa de antes del Siglo XX, y con ello, se cre una especie de Nuevo Fauvismo, donde faltaba la perspectiva y se sobrecargaba el cromatismo. Igual sucedi con la presencia del Surrealismo que tambin fue tratado con caractersticas nacionales, al estilo Popol-Vuh, dicen los investigadores en la materia.

Es importante resaltar que todos los estilos extranjeros, mencionados anteriormente, fueron introducidos al pas mucho tiempo despus de cuando

144

fueron creados en su pas de origen. Este fenmeno tiene una pausa con la pintura Indigenista, ya que fue el nico movimiento que no se reflej posteriormente, sino que fue trabajado simultneamente al resto del mundo, sucumbido ante el detonante social mas sangriento de ese tiempo, como lo fue la matanza de indgenas de 1932.

Despus de este apartado en el devenir extranjero, continan las influencias y alrededor de 1935 se da la espaola, con los trabajos de artistas que haban regresado al pas con conocimientos de esa pintura, la cual termino siendo una etapa pasajera que ellos mismos depuraron o superaron.

El Muralismo Mexicano se hizo presente en casi toda Latinoamrica, pero en El Salvador fue trabajada por dos grandes maestros: Meja Vides y Minero, quien lleg a conocer tan bien sus tcnicas, que estudio en el mismo taller de Siqueiros, lo cual lo marc de tal forma que an presenta estas caractersticas en su trabajo actual.

En el caso del Expresionismo Abstracto, es un movimiento que surge en medio de la Segunda Guerra Mundial y la pintora salvadorea Rosa Mena Valenzuela trabaja algunas de sus caractersticas en cuanto a lo gestual, improvisado o correccin intencionada del trazo, el cual continuara hasta el final de sus das.

Histrica y artsticamente hablando se sugiere que la dcada de los 50s recibe la entrada de la Modernidad al pas, esto debido a la llegada de artistas de diferentes disciplinas que traan con ellos nuevo instrumental que haca pensar lo depositaran en las personas que se encargaban del quehacer cultural salvadoreo, pero debe aclararse que no se est hablando del Modernismo,

145

movimiento surgido en Europa para los inicios de 1900, ya que en la Europa de estos das, surga en Italia el Neorrealismo, concebido despus de la Segunda Guerra Mundial y como la representacin de una nueva visin que posea el artista, despus de la destruccin fsica y moral que haba dejado esta guerra.

Otro grupo de artistas que haba permanecido en el pas, representaba el arte desfigurativo en sus trabajos, como una propuesta atrevida y novedosa ante la llegada de los artistas nacionales que partieron a Europa, y que estaban de regreso con formas revivificantes y tcnicas agresivas.

En los setentas, los artistas Pop reaccionaron ante la subjetividad del Expresionismo-Abstracto y decidieron darle un giro al arte y comenzar a exaltar todo lo relacionado con la vida cotidiana que es exaltado por los medios de comunicacin, pero su intencin era de critica hacia una sociedad inmersa en un alto consumismo al haber atravesado la represin y depresin que haba dejado la reciente guerra; se categoriza que Roberto Galicia tuvo una influencia Pop en esta etapa de su trabajo, mientras que Fernando Llort realiz una especie de Pop Primitivo. En la misma dcada, un estilo de guerra diferente se viva en El Salvador, pues era civil, y el artista comenz a buscar la funcin social de la pintura y el arte, enfrentndose a una nueva realidad: vivir la guerra da a da, as se dividieron en dos tendencias: el que trabajaba la temtica de la guerra y el que hua de representarla.

Mientras el mundo vive el Eclecticismo como una alternativa para conjugar algunas aoranzas que quedaron del pasado con elementos del presente, para que as la mezcla sea obvia, en el pas empieza a surgir el arte de Posguerra, periodo en el cual el artista salvadoreo ha dejado plasmado en lienzos la huella

146

que dej la guerra, ya que los cuadros expresan soledad, desesperanza o tristeza; otra de las caractersticas de este perodo es que el artista no busca agruparse ms para preparar o presentar su obra artstica. De esta forma el arte de Guerra y el de Posguerra, se convierten respectivamente en el segundo y tercer momento donde el acontecer del pas influye directamente al artista, en su trabajo creativo.

Para finalizar el Siglo XX, ya en la dcada de los 90s el arte Digital se presenta como la opcin mas radical del presente, ya que a travs del programa Corel Painter V. 90, cualquier persona que no tuviera habilidades con un pincel para trazar formas interesantes y concretas, o que no tuviera conocimientos del plano bsico y sus reas de peso, ahora pudiera hacerlo a travs de un mouse, inclusive cuenta con la impresin en relieve casera. Mientras en El Salvador est en apogeo la Nueva Generacin de artistas que han optado por depurar formas del arte Conceptual o presentar instalaciones.

147

CAUSAS Y ASPECTOS ALIENANTES PLSTICA SALVADOREA

DEL TIPO DE PRODUCCIN

Las estrechas relaciones diplomticas, laborales, econmicas e ideolgicas que se han mantenido desde siempre con Europa, Estados Unidos y Mxico.

La llegada de maestros extranjeros al pas quienes a travs de la enseanza transmitan salvadoreos. su determinada influencia en su grupo de alumnos

Las diferentes becas, por las cuales los artistas salieron a diferentes latitudes a pulir su instrumental artstico.

Los constantes viajes que realizan los artistas por su cuenta, a diferentes partes del mundo y que no los inhibe de observar, aprender o copiar.

Ausencia del gusto esttico por parte del publico, espectador y comprador de la obra que se dedica a intervenir directa y econmicamente sobre el artista al encomendarle determinado tipo de obra que sea conveniente o entendible en su entorno.

Las comunicaciones, la televisin, el peridico y la Internet son medios que permiten mantenerse informado de lo que pasa, en todos lados, as se trate de avances, nuevas tcnicas, resultados de investigaciones o tendencias vanguardistas del arte que pueden ser asimiladas al instante por cualquier trabajador del arte, que as lo desee.

148

La falta de importancia del acontecer nacional por parte del artista hace crear un vaco en el aspecto que, fcilmente podra contarse con una especie de archivo cronolgico en imgenes de lo que fue el cotidiano vivir en el Siglo XX en El Salvador, pero los artistas de determinados momentos no lo consideraron as y prefirieron imitar lo que ya exista en otras culturas; tan claro es este ejemplo, como aseverar que en El Salvador del Siglo XX solo existieron tres momentos que sensibilizaron el pincel nacional: La matanza de indgenas de 1932, la guerra de los 70s y posguerra de los 90s.

Puede que el mundo este dividido geogrficamente por continentes o polticamente por fronteras pero el pensamiento es uno, y la guerra, el hambre, el desamor o el bienestar son situaciones y sentimientos universales que tan solo varan de persona a persona por la intensidad en que se viven; pero es imposible encapsular un hecho o un sentir para una sola nacin, y creer que se puede vivir aislado del resto de la poblacin mundial, cuando esta comprobado que existen hechos que inician en el hemisferio norte y repercuten al sur o cuando hay tantos y tan veloces medios de transporte como para darle fcilmente la vuelta al mundo y llevar una idea, un estilo o una tcnica de un lugar a otro.

149

A N E X O S

RPLICAS DE OBRAS ARTSTICAS

CRITERIOS TOMADOS EN CUENTA PARA REPRODUCIR LAS OBRAS DE ARTE SELECCIONADAS

. Historiedad de la obra Que pertenezca a un momento histrico nacional relevante

. Artista reconocido Que el artista presente amplia y reconocida trayectoria

. Ruptura estilstica Que responda a un cambio de estilo al realizado con anterioridad

La Monja Blanca (Salarru) leo sobre tela 52X46

Reproduccin de la obra anterior (formato y tcnicas iguales)

Estudio Uno (Csar Menndez) leo sobre cartn 75X74

Reproduccin de la obra anterior (formato y tcnicas iguales)

A lavar (Julia Daz) leo sobre tela 72X64

Reproduccin de la obra anterior (formato y tcnicas iguales)

Nio sin futuro (Carlos Caas) leo sobre tela 60X91

Reproduccin de la obra anterior (formato y tcnicas iguales)

OBJETIVO DE LA ENCUESTA. Esta encuesta se pasar a artistas plsticos nacionales, para saber su opinin sobre la influencia extranjera en la historia de la produccin pictrica salvadorea PREGUNTAS 1. Cules son las razones por las que se puede aseverar que el arte pictrico salvadoreo del siglo XX ha sido influenciado por la pintura extranjera?

2. Cules considerara como periodos o momentos de gloria autctonos en la historia de la pintura salvadorea?

3. Cul es el nombre del primer pintor que se le viene a la mente por ser considerado prolifero y rescatador de nuestra cultura?, Por qu?

4. Considerara que, la matanza de indgenas en 1932, causo eco en las artes pictricas salvadoreas con el indigenismo o fue una imitacin mas de istmos?

5. Cree que los acontecimientos polticos, sociales y econmicos del periodo entreguerra marcaron etapas concretas de identidad nacional en el desarrollo de las artes pictricas salvadoreas?, De que forma?

6. Ha sabido La Nueva Generacin plasmar los mismos lineamientos del arte global, o han creado un nuevo estilo para terminar el siglo XX?

ENTREVISTADO: DON PEDRO ACOSTA P. Cules son las razones por las que se puede aseverar que el arte pictrico salvadoreo del siglo XX ha sido influenciado por la pintura extranjera? R. En parte, la razn es el comercio, pues para vender obra personal es el pblico el que acomoda al artista, al exigirle cierto estilo de pintura que sea comprensible para su gusto, lo cual hecha a perder valores que debido a las necesidades econmicas el artista se hace llevar por el ambiente, produciendo lo que ellos quieren; otra de las razones es la falta de capacidad creativa del artista y anda buscando seguir fcilmente a una Escuela determinada, perdiendo identidad, tal es el caso de los seguidores de Picasso, que no dan un aporte propio debido a la falta de capacidad y honradez. P. Cuales considerara como perodos o momentos de gloria autctonos en la historia de la pintura salvadorea? R. Es difcil definirlo debido a la comercializacin de la obra como para dejarla de representativa de una cultura, ya que lo importante es que la obra deje huella de conciencia. Tanto as, que existe un surgimiento de artistas que pintan y cuando ya no venden cuadros se retiran y ven el arte como un negocio y no como una vocacin, como lo hacan los primeros maestros del Siglo XX. P. Cul es el nombre del primer pintor que se le viene a la mente por ser considerado prolfero y rescatador de nuestra cultura?, Por qu? R. De los grandes maestros puedo mencionar a Imery, Cisneros, Carballo de Zacatecoluca, aun Meja Vides, Salinas, Camilo Minero, pero a ninguno de la actualidad. P. Considerara que, la matanza de indgenas en 1932, caus eco en las artes pictricas salvadoreas con el Indigenismo o fue una imitacin ms de ismos?

R. La pintura nunca se ha interesado por los acontecimientos sociales, y los pintores revolucionarios no han existido, y en lo social slo Camilo se desarroll de esa forma denunciante, ya que Meja Vides slo copi y plasm la campia, pero no lleva la parte social a ella. P. Cree que los acontecimientos polticos, sociales y econmicos del perodo entreguerra marcaron etapas concretas de identidad nacional en el desarrollo de las artes pictricas salvadoreas?, De qu forma? R. Hay vaco. El artista no le ha dado importancia de ninguna forma a la pintura con mensaje. Tal vez present algo, pero fue a nivel ilustrativo, tomado como poltica y no como pintores sociales, ya que se limitaron a pintar un guardia matando a una persona, pero todo era conllevado por intereses personales. P. Ha sabido La Nueva Generacin plasmar los mismos lineamientos del arte global, o han creado un nuevo estilo para terminar el Siglo XX? R. Estilos no hay, todos son seguidores, lo cual es lamentable, cuantos grupos han surgido de imitar estampas!, convirtindose en copistas sin identidad; cuando se puso de moda el (arte) Primitivo, Antonio Lara empez a hacerlo parecer bonito y saturar el mercado, hasta que llego a agotar el ambiente, al punto que dejo de tener validez.

ENTREVISTADO: DON ROBERTO GALICIA P. Cuales son las razones por las que se puede aseverar que el arte pictrico salvadoreo del siglo XX ha sido influenciado por la pintura extranjera? R. Sera absurdo pensar que un pas puede vivir aislado; la misma dinmica de la vida establece relaciones que van ms all de los nexos familiares y afectivos y van hacia los intereses profesionales y gremiales. La pintura salvadorea ha estado en relacin directa con los movimientos internacionales a travs de diferentes nexos: 1. Medios de comunicacin, inmediatez de lo que sucede en el mundo con la agilidad que presenta. 2. Proceso de formacin del artista: conciencia plena de lo que ha sucedido anteriormente con la historia del arte. 3. Oportunidades del artista de salir afuera del pas y entrar en contacto con otras dinmicas que le han condicionado o influenciado su desarrollo como artista. 4. Cuando llegan maestros al pas y traen bagajes de conocimientos relacionados con la cultura de su pas de origen. 5. Inters personal del artista por conocer que esta sucediendo fuera del pas, como una tendencia. Como por ejemplo, Imery, que absorbe lo europeo y comparte; o Meja Vides que absorbe afuera y desarrolla un estilo personal; o artistas de los 50s como Julia Daz, Elas Reyes, Noe Canjura, Carlos Canas que se encuentran con una dinmica totalmente diferente a lo que estaba pasando en el pas y regresan a hacer planteamientos especficos; o Valero Lecha que trae una manera de pensar e influye sobre generaciones, lo cual hace pensar que siempre hemos estado en un proceso dinmico de cambio,

en el cual ha habido un intercambio, ya que no se limitaron a copiar: llegan, absorben, traducen y proponen, como una dinmica de proceso. P. Cules considerara como periodos o momentos de gloria autctonos en la historia de la pintura salvadorea? R. Aun la misma pintura Mexicana en el momento de mayor importancia, que es la Revolucin, tiene influencia europea, a travs de la accin que tuvieron muchos de los gestores de ese movimiento, respecto a los murales que encontraron en Europa, a la forma como ellos se vincularon con otros artistas y les permite, con el tiempo, irlas decantando hasta generar un estilo propio. En el caso de la pintura salvadorea, hay aportes sumamente significativos como los que da la Escuela de Artes Grficas y la Escuela de Valero Lecha; ya que se dan propuestas, donde a pesar de darse en ambientes limitados y reducidos, son propuestas plsticas estticas diferentes. Por eso es que se genera el grupo de Los Independientes y de Los Acadmicos. P. Cul es el nombre del primer pintor que se le viene a la mente por ser considerado prolifero y rescatador de nuestra cultura?, Por qu? R. Uno de los artistas ms importantes es Carlos Caas, es un hombre que ha dedicado su vida a la pintura, ha incursionado en diferentes campos, ha hecho propuestas muy serias y novedosas y ha sido coherente en su desarrollo. Con una lectura en su trabajo donde hay un comn denominador, hay un estilo de Carlos Caas y al mismo tiempo hay un planteamiento, no slo formal, sino esttico que ha defendido y ha logrado transmitir en los momentos que tiene la opcin de ensear, tanto en la Universidad de El Salvador, como en el Centro Nacional de Artes y a nivel de su taller. P. Considera que la matanza de indgenas en 1932, caus eco en las artes pictricas salvadoreas con el indigenismo o fue una imitacin ms de istmos?

R. Al revisar el desarrollo de la plstica y relacionarlo con la magnitud de los sucesos del 32, parecera que la pintura toco eso de una manera tangencial. Lo que si se da, es una reivindicacin de la figura del campesino, obrero, indgena como tema de la pintura, cuando en esos momentos o antes no era un buen modelo por que haba criterios mas europeizantes y los modelos que interesaban eran otro tipo de cosas. Entonces, si hay una exaltacin del indgena y el caso de Meja Vides es un caso extraordinario y excepcional. Antes era fcil agrupar los istmos pero como (ahora) prevalecen expresiones individuales es difcil agrupar pintores dentro de determinado estilo, hoy las expresiones estn mas atonizadas y no se busca lo que se dice, sino cules son las herramientas con lo que se dice: la fotografa, el video, la instalacin, entonces se abren nuevos horizontes como medios claros para hacer un planteamiento sobre el mismo lenguaje. Esa riqueza hace difcil el poder clasificar, los istmos coexisten y la pintura no es uniforme, pues en ese sentido se coarta la libertad de expresin de las personas que se dedican al arte. P. De qu forma cree que los acontecimientos polticos, sociales y econmicos del perodo entreguerra marcaron etapas concretas de identidad nacional en el desarrollo de las artes pictricas salvadoreas?

R. El perodo ms doloroso que hemos vivido los salvadoreos es la guerra (civil). Afecto notablemente toda la actividad del pas, la pintura en este caso, no poda estar fuera de esa realidad; depende entonces, en gran medida, del grado de sensibilidad del creador para que eso se manifieste en su obra y al mismo tiempo cules son las formas de expresin que utiliz el artista para hacer evidente el drama vivido. Hay casos donde se ve la obra de un artista y ah no pas nada, estuvieron al margen de la realidad, hay algunos que tuvieron expresiones mas directas y a veces totalmente ideologizadas, pero cada quien es libre de su forma de

expresar, y cada quien tiene la posibilidad de expresar lo que siente sin forzar su propio lenguaje, por que cada artista es coherente con su manera de ser y de pensar. P. Ha sabido La Nueva Generacin plasmar los mismos lineamientos del arte global o han creado un nuevo estilo para terminar el siglo XX? R. A nivel de contenido, la obra que se esta haciendo mantiene las mismas preocupaciones de siempre, hay una realidad social que no se puede ignorar y eso afecta en la plstica. Adonde si creo que ha habido una revolucin muy grande es en los lenguajes, es en la forma en como se esta expresando las nuevas generaciones. Entonces, pienso que en este momento, si hay una revolucin en los planteamientos de los jvenes, que en la medida que ellos se formen o capaciten, sus propuestas sern mas slidas y coherentes. Hay planteamientos estticos novedosos y que estn en resonancia con lo que esta sucediendo a nivel internacional. Las nuevas tecnologas, la Internet permite estar al tanto de lo que sucede y hay muchos artistas jvenes que ya exhiben en Espaa, Estados Unidos y Mxico. Eso no se podra dar sin estar claro que esta pasando con un contexto mas amplio de lo que se esta dando en el pas, y en eso tiene mucho que ver las iniciativas personales, hay muchos artistas que logran mayor trascendencia por ser agresivos y correrse el riesgo.

ENTREVISTADA: MAYRA BARRAZA P. Cules son las razones por las que se puede aseverar que el arte pictrico salvadoreo del siglo XX ha sido influenciado por la pintura extranjera?

R. Una de las primeras razones que se me viene a la mente es que algunos de nuestros grandes pintores salieron becados a estudiar a Europa, pienso por ejemplo en Ral Elas Reyes y Julia Daz. Segundo porque muchos de nuestros grandes pintores fueron alumnos de artistas extranjeros establecidos en el pas: como por ejemplo Valero Lecha, Benjamn Sal. Tercero porque me parece que en la pintura, como en todos los campos del saber y de la experiencia humana, el intercambio de ideas y de experiencias es vital a la evolucin y el desarrollo del trabajo propio. Me parece que los artistas han buscado conocer lo que sus colegas hacen en el resto del mundo para retomar algunos de esos encuentros desde una perspectiva propia.

P. Cules considerara como periodos o momentos de gloria autctonos en la historia de la pintura salvadorea?

R. Creo que en la pintura salvadorea es muy difcil hablar de periodos porque son pocos los artistas y por lo general ha habido estilos muy individualistas y pocas propuestas generacionales o de grupos de intereses comunes. Le propondra entonces grandes artistas innovadores en todo nivel como por ejemplo: Rosa Mena Valenzuela, Carlos Caas, Antonio Bonilla, Benjamn Caas, etc.

P. Cul es el nombre del primer pintor que se le viene a la mente por ser considerado prolifero y rescatador de nuestra cultura?, Por que?

R. Se me viene a la mente quiz Antonio Bonilla, que sin pretensiones academicistas, ha construido todo un imaginario de nuestras leyendas, costumbres e historia.

P. Ha sabido La Nueva Generacin plasmar los mismos lineamientos del arte global o han creado un nuevo estilo para terminar el Siglo XX?

R. Creo que ambos, las nuevas artes visuales se definen en un dialogo que fluye entre lo contemporneo y la tradicin, lo propio y lo global. Hay propuestas interesantes en la utilizacin de los espacios y materiales tanto en el campo de las instalaciones como desde la pintura y la fotografa.