1

UniversitateaSpiruHaret FacultateadeFilosofieiJurnalism Catedradepres Titularcurs:lectoruniv.drd.GheorgheCojocariu

Fotojurnalismsintezacursului pentruplatformaBlackboard

I.

Precizri A. Codulcursului:FFJ307(conformstatuluidefuncii)
B. C. D.

Denumireacursului:Fotojurnalism Tipcurs:obligatoriu Duratacursului/Numr decredite: 2orecurs,1orlaborator,semestrulI anulIII; Perioada de accesare a cursului: semestrul I, prelegeri(2 ore sptmnal), consultaii(mari,orele1516) Manualul recomandat: Gheorghe Cojocariu, Fotojurnalism note de curs, Bucureti,EdituraFundaieiRomniadeMine,2007(ncursdeapariie)

E.

F.

G. Obiectivelecursului: Cursuldefotojurnalismipropunesfacunturdeforntrolumeunic: aceea n care scriem cu ajutorul luminii. De la aparatur i tehnici i iniiere la fotografiadepres. Acest curs ipropune,de asemenea,s deschid ofereastr spre experiena (profesia) de fotoreporter precum i spre comunicarea vizual. Pe parcursul acestei experieneveinvasrecunoatei,cumaimareobiectivitate,calitateaimaginilor,s puteianalizacumaimultobiectivitatefelulncarereuiincomparaiecuceilali autorideimaginisrealizaiotreabbunatuncicndestevorbadeoanumetem. Cursul este conceput ca o iniiere general, care i propune familiarizarea studenilorcudomeniulfotografiei,ngeneral,iarnparticularcufotografiadepres.n afaranoiunilordebazvafiprezentatspecificulfotografieidepres,rolulfotografiei de pres, informaia i mesajul fotografiei de pres, precum i aspectele specifice referitoarelalegislaieiladeontologiaprofesieidefotoreporter.

Activitateadesfuratdealungulunuisemestruvapermitenvareabazelor utilizriiaparatuluidefotografiatastfelnctiniiereanacestdomeniussefacsimplu irapid. H.Moddeevaluare: Lastabilireanoteifinalesevainecontde: activitateadesfuratnlaborator(attcaprezen,darmaialesdeimplicarean realizareatemelor); progreselerealizatedealungulderulriiactivitii; felulncaresuntstpnitetehnicileprincipale; moduldeabordareauneiactivitipractice; numruliconinutultemelorparcurseifinalizatencadrulorelordelaborator; evaluarea cunotinelor teoretice acumulate pe baz de ntrebri la finalul activitii; analizarea unor imagini (teme) elaborate i modul de rspuns la ntrebrile teoreticeisolicitrilepractice examencomputerizat,lasfritulsemestrului,nsesiuneadinvar. Grilgeneraldeanalizpentrulucrriledelaborator 1.Pentrunegativ: 1.1.Uniformitateaexpuneriicadrelordealungulntreguluifilm; 1.2.ncadrareacorectctmaiaproapedesubiect; 1.3.Claritateaimaginilor; 1.4.Subiectul(le)ales(e)imoduldetratare; 1.5.Procesuldedevelopare; tonalitatenormalsupraexpussubexpus; zgrieturipesuprafaafilmului; petepefilm; developarenormalsupradevelopatsubdevelopat; fixareinsuficient; mascdevoal; 2.Pentrupozitiv: 2.1.Imagineuniform,clar,bundinpunctdevedereatonurilordegri; 2.2.Imaginecarespunecevacuideiicurezolvribune; 2.3.Apropiereasaudeprtareadesubiect; 2.4.ncadrareaimaginiiidecupareaacesteiadirectdinnegativsaudinncadrarea cuajutorulaparatuluidemritialrameiportfilm; 2.5.Evideniereaiuniformitateasubiectuluipecoalafotografic; 2.6.Lipsazgrieturilorcalitateaexcelentarezultatului; 2.7.Utilizareacorectatimpuluidedevelopare.Nuexistforarenrevelatorsau timpuldeexpunereafostinsuficient; 2.8. Fixarea a fost rezolvat corect astfel nct nu exist riscul mbtrnirii prematureaimaginiiprinapariiauneipetegripecoalacuimagineafotografic; 2.9.Prezentareageneralaimaginiipecoaladehrtie; 3.Impactulcomunicriivizuale: 3.1pentruacelaisubiectncomparaiecualtelucrripeaceeaitem;

3.2pentruceilalicolegi; 3.3pentrunoutateasesizatibinerealizat; 3.4...i,nfinal,...impresiaprofesorului.

Consultaiipentrustudeni:joi,orele1516 J. Adresemailpentrucontact:cojocariu_g@yahoo.com K. Titularulcursului:lectoruniversitardoctorandCojocariuGheorgheadresla facultate: Universitatea Spiru Haret, Facultatea de Filosofie i Jurnalism, oseaua Berceni, numrul 24, sector 4, Bucureti, numr de telefon: 021 334.44.19interior123.
I.

II.

Coninutultematicalcursului

Tema1:Magiafotografieiopriitimpul! nimicnuexistpncndnuafostfotografiat(HonoredeBalzac); delaignoranlacunoaterendrumspreperfeciune; momentuldecisivpentrufotoreporter. Tema2:Momenterelevantenevoluiascrieriicuajutorulluminii originilefotografiei; fundamenteletehniceievoluiaacestora; repereimportantenevoluiafotografiei. Tema3:PrimulfotoreporterderzboiardeleanulCarolPoppdeSzathmary martoralvremurilor(cincicasedomnetiiregaleaubeneficiatdeserviciile sale); 1854rzboiuldinCrimeea,cufurgonuliaparatuldefotografiatnmijlocul evenimentelor; pictor, ndrgostit de fotografiecreatorul Ordinului Unirii devenit n zilelenoastreSteauaRomniei. Tema4:Brncui,stpn ulluminii! funciilefotografieilaBrncui; fotografia,manifestvizual; obiectivareastadiilor. Tema5:Aparatuldefotografiat.Ouzinntrocutie delacameraobscurlaSLRsauDSLR; principalelepricomponentealeaparatelordefotografiat; cunoatereamecanismelorsaudrumulctreperfeciune Tema6:Obiectivelefotograficeochiulcaredecupeaz

criteriideclasificare; tipuri,luminozitate,rezoluie; avantaje,dezavantaje. Tema7: Expunereafotografic, combinaiapentruobinereauneiimaginict mai aproapedeperfeciune prioritateapediafragmschemaceamaiutilizatnfotografiadepres; prioritateapetimpdeexpuneresituaiicndesterecomandat; combinaii posibile: de la manual la programele de expunere automat n funciedesituaie. Tema8:Comunicareavizualpentrufotografiadepres(saucumpoiobineunalt tipdeimagine) snvmdinexperienapredecesorilor; exerciiipentrudezvoltareaperformanelor; trucuriutilizatedefotoreporteri. Tema9:Tradiionalversusdigital avantajeidezavantajepentruaparateleanalogiceiceledigitale; rezoluia,nodulgordian; viitorulanceputdemult. Tema10:Fotografiadepres fotojurnalismulimagineanepereche; mesajulfotografieidepres; fotoreporterul,jurnalistsautehnician. Tema11:Standardedelucrunfotografiadepres coduleticAsociaiaFotografilordinPresaNaionalSUA; manipulareadigitalSocietateaJurnalitilorProfesionitiSUA; viitorulprofesieidefotoreporter. Bibliografieminimobligatorie: 1.AndreasFeiningerFotografulcreator,EdituraMeridiane,Bucureti,1986 2. Joseph Ciaglia,Barbara London, John Upton Fotografiadigital,Corint, Bucureti,2004 3. Peter K. Burian, Roberto Caputo Fotografia,ghidpractic(Secreteleunor fotografiireuite),EgmontRomnia,2005 4.E.IaroviciFotografiailumeadeazi,EdituraTehnic,Bucureti,1989 5.JeanJacquesWunenburgerFilozofiaimaginilor,Polirom,2004 6.RobSheppardFotografiadigital(Ghidpractic),EdituraEgmontRomnia, 2004 7.HannNicSnvmfotografiadelamaetri,EdituraTehnica,1978 IV.Bibliografiefacultativ:

aSurseprimare 1. Constantinescu DinuTeodor Fotografia. Mijloc de cunoatere. Editura tiinificiEnciclopedic,Bucureti,1984 2.GabrielaSanduManualdefotojurnalism,Tritonic,2004 3.BobDiehlPhotographyForTheWorkingJournalist,ThompsonNewspaper, 1988 4. BrianHorton TheAssociatedPressPhotojournalismStylebook,Reading Mass,MenloPark,NewYork,AddisonWesleyPublishingCompany,1990 5. Frank.P.Hoy,EnglewoodCliffs Photojournalism:TheVisualApproach, NewJersey,PrenticeHall,1993,XII 6. Kenneth Kobe Photojournalism: The Professional Approach, Boston, London,FocalPress,1991,IX 7.PaulLesterPhotojournalism:AnEthicalApproach,Hillsdale,NewJersey, LawrenceErlbaumAssociatedPublisher,1991,XII 8.GregLewisPhotojournalism:ContentandTechniques:instructorsmanual, Dubuque,Iowa,Win.C.BrownPublishers,1991,IV 9.MelvinMencherBasicMediaWriting,Madison,Dubuque,I.A.Brown& BenchmarkPublishers,1996,XVIII 10.MelvinMencherBasicMediaWriting,Maids,Wisconsin,Dubuque,Iowa, Brown&BenchmarkPublishers,1993,XVII 11. David D. Perlmutter Photojournalism and Foreign Policy: icons of outrageininternationalcrisis,Westport,Connecticut,London,Praeger,1998,XVII bAltelucrri 1.MichaelFrizotANewHistoryofPhotography,Koln,Konemman,1998 2. Leslie Stroebel, John Compton, Ira Current, Richard Zakia Basic PhotographicMaterialsandProcesses,Boston,London,FocalPress,1990,IV 3.TheStudio(album)bytheeditorsofTimeLifeBooks,NewYork,TimeLife Books,1971 4.PhotographyasaTool(album,NewYork,TimeLifeBooks,1970 5.LarryGross,JohnStuartKatsandJayRuby ImageEthics:Themoral rightsofsubjectsinphotographs,filmandtelevision,NewYork,OxfordUniversity Press,1988,XX 6.HenriCartierBressonForPressFreedom,Paris,ReportersSansFrontiere, 1999 7.O.R.CroyPhotography,NewYork,Amphoto,HastingHouse,1970 8. RobertDoisneau,RobertDelpine ForPressFreedom,Paris,Reporters SansFrontiere,2000 9.JaneElamPhotography:simpleandcreativewithandwithoutcamera,New York,Cincinnati,Toronto,VanHostrandReinholdCompany,1975 10. Andreas Feininger The Colour Photo Book, Englewood Cliffs, New Jersey,PrenticeHallInc.,1976,VIII 11. Robert Hirsch Photographic Possibilities:The expressiveuseof ideas, materialsandprocesses,Boston,London,FocalPress,1991 12.HenryHorenstein,ClaireNivolaBlackandWhitePhotography:abasic manual,Boston,Toronto,Little,BrownCompany,1974

13. FermKennedy ExploringPhotography,EnglewoodClifs,NewJersey, GardenCity,NewYork,PrenticeHall,Amphoto,1974 14. Henry Horenstein Basic Photography: a technical manual, Boston, Toronto,Little,BrownCompany,1977,XI 15. Hani Krauss, Hos Maina, Dan Eldon Images of Conflict (album), London,A.P.Reuters,1993 16.LevisLarmoreIntroductiontoPhotographicPrinciples,NewYork,Dover Publication.Inc.1965,IX 17.BarbaraUpton,JohnUptonPhotography:adaptedfromTheLifeLibrary ofPhotography,Boston,Toronto,Little,BrownCompany,1981,VI 18. WalterA.Starck,PaulBrundza UnderwarPhotograph,Philadelphia, NewYork,ChiltonBooks,Amphoto,1966 V.PREZENTAREATEMELOR Tema1. Magiafotografieiopriitimpul! Introducere Stop!nchideiochii.Deschideiochiiminii.Daifruliberimaginaiei.Cu sigurancaiasistatlaceremoniioficialededeschideresaudenchidereaJocurilor OlimpicesauCampionatelorMondiale.Loculdedesfurarenuare,nacestcaz,nicio importan.Ceeaceneintereseazseaflnmemorianoastr:tribunelesuntarhipline, o mare de bliuri unduiete permanent. Explozii de lumin rzlee contopite de aceeai dorin ncearc s surprind momentul esenial. Aparatele de fotografiat ncearcsifacdatoria.Doarpuinproprietarisaudeintoritiucdefaptaparatele defotografiatnuvorcaptaceeacesentmpl,jospeterenulpecaresutesaumiide oamenideseneazsimboluri.Tocmaideaceeaunuldincelemaipotrivitelucrurimise pareafiiredescoperireaunorexperienealeunormptimiitruditorinalefotografiei cumarspunecronicarul. decesefotografiaz,cucescop?Poatechiar(artrebuinceput)cucine estecelcarefotografiaz?,cefeldeomesteel,celpreocup,lacenivelculturalse afl, ce concepii filozofice, artistice, politice, sociale are, care i este orizontul de preocupri?Nusepoateintranarenacreaieinepregtit!Desigur,acestaestenceputul pregtirea, formarea unei personaliti bine conturate. Nu se ia n mn creionul, pensula,aparatuldefotografiat,fraticesepoatefacecuacestea,cepoteleicepoi ivreitu,omulecarelemnuiete.(E.IaroviciFotografiailumeadeazi,Editura Tehnic,Bucureti,1989,p.35) Rezumatultemei Pentru mine scria Andreas Feininger n lucrarea Fotograful creator fotografiaesteopartedinviaioricefotografiecaremeritprivitdedouoriesteo reflectareavieii,arealitii,anaturii,aoamenilor,amunciiomului,delaartpnla rzboi.Fotografiaacontribuitmultlatezaurulnostrucomundecunoatereiexperien ifiecarefotografpoatescontribuielambogirealuincontinuare.

Tocmai de aceea revenind la nceputul acestei iniieri n fascinanta lume a fotografieiputemspunecacestaestenceputulneuitrii.Datoritfotografieitimpula pututfingheat.Atuncicndprivimoimagineavemnfaobucatdetimp,de regulncondiiilecontemporaneegalcuaosutdouzeciicinceapartedintro secund.Altfelspusosutdouzeciicincideimaginidintrunalbumdeexemplu suntegalecuosecunddevia. De cte ori nu am auzit de magia fotografiei? De unde provine ea? Din momentuldeateptare,dindorinadeafiunmartorctmaifidelsauctmaipersonal alntmplriideveniteeveniment.Saupoatedindorinadeacomunicamaieficient. Ceeacetimestecsuntemasaltaideovastlumevizualncarefotografiaesteunul din actorii principali. Sau aa cum spunea Robert Caputo n lucrarea Fotografia secreteleunorfotografiireuitesunteminundaidefotografiinfiecarezifotografii derzboiifoamete,victorieinfrngere,aleunoroamenirenumiisauinfami,ale unorbunuricesuntemndemnaialecumpra,aleunormanechinesplendide,aleunor caseideale,aleunororganismemicroscopicesaualeunorstelendeprtate,aleunor momenteimportantedinistoriesaualeunormomentecesuntimportantenumaipentru noi.()Fotografiilenedauplcereaarteiiinformaieiasupralucrurilorcenulevom vedeapeviuniciodat.Eleseconstituientromaterializareamemorieinoastre. Nu conteaz proporiile i nici domeniul n care lucrm, spunea Andreas Feininger,celcarealucratpentruLife,revistailustratcuceimaimulicititoridin lume(pnla1aprilie2007)fiecarecontribuindpemsuraposibilitilor.Civilizaia esteclditpeoastfeldetemelie.nvmuniidelaalii,delaceicareneauprecedat, prelummotenireapecareneaulsatocunotine,arte,nvturifilozofie.Nici un omcontientnupoates nurecunoascimensadatoriefa deceidelacare a nvat.Singurulmijlocdeapltiaceastdatorieestemeninereacontinuitiipecare filosofiichinezionumescfluviulvieiiistrdaniadeaadugapropriacontribuiela fondulcomun.itotautorulamintitpreciza:Fiindunfotografcruianoroculiadat prilejurineobinuiteifiindprofundcontientdemsurancarepropriulmeusuccesse bazeazpeluptelealtora,peexperienaimuncalor,scriuaceastcartedreptplatn contuldatorieimele. Cauzaparesfienuincapacitateamajoritiideafolosiposibilitiletehnice enormealemijloculuilordeexprimare,ciolipsdecunoatereaceeacesepoate nfptuiprinfolosirealui.Cutoateacesteaconcluzionaautorulcitatsuntsigurc, ndrumaiistimulai,mulidintreacetifotografiarfinstaresrealizezefotografiicu multsuperioareacelorapecarelefacacum. Blestemul (sau fericirea?!) fotografului afirm Eugen Iarovici n lucrarea Fotografiailumeadeaziestectrebuiessteafanfacusubiectul.Elnuse poateafundansubcontientissentoarccuimaginifotografiateacolo.Elnupoate nicisrealizezeimaginiprinimpulsuripsihice. Caomalcivilizaieitehnice,iimpunevoina,nmodcontient,instrumentelor saledecreaie.Aceastanunseamncfotografiinuviseaz,cnuauolumeinterioar careiinflueneaz.Actullorcreatorfinalestemultmaicomplexdectparelaprima vedere.Chiar ilafotografierea celui mai simpluobiect,eicolaboreaz cuformele existente,primescsugestiidelaele. Hazardul,accidentul,joacnfotografieunrolmultmainsemnatdectsecrede. nstudioulizolatdelume,fotografulpoatetransfiguraculuminaoricesubiect,crend cu umbre i lumini atmosfere care variaz de la feerie la oroare. Fotograful poate

oricndsdeformezeobiectelepnlanerecunoatere,sschimbeproporiile,sse foloseascdeiluziileopticepentruacreasugestiidintrecelemaiinsolite.Dupcumse vede,conchideautorulfotografulnuestesclavulsubiectului,pecaretrebuieneaprat slreproducexact. STUDIUDECAZ Lumiparalelenfotografiaanului Zileletrecute,oimaginestranieafcutnconjurullumiipefilieraageniilorde pres, fiind reluat apoi de posturile de televiziune i pe prima pagin a marilor cotidiene:desemnat dectreFundaia World Press Photo dintre78.083de poze, trimisede4.460defotografiprofesionitidin124deridreptceamaibunfotografie depresaanului2006,ceeaceechivaleazcuunOscarnacestdomeniu,eaiaadus autorului,fotografulamericanSpencer Platt dela Getty Images,pelngpremiulde 10.000deeuro,omeritatfaim. Fotografiaafostfcutpe15august(2006),nprimaziaarmistiiuluidintre Israeli Hezbollah,cndmiidelibaneziaunceputsserentoarclacaselelor:pe fundalulinvadatdedrmturileprintrecare,curesemnare,localniciifacinventarul dezastrului,ungrupdetineridinlumeabunaBeirutului,labordulunuicabrioletcu capota rabatat, trec n revist distrugerile provocate de raidurile aviaiei israeliene. Preedintajuriului,MicheleMcNally,directorpentrufotografielaNewYorkTimes, spuneadespreimagineapremiatcarecomplexitateaicontradiciavieiirealen mijloculhaosuluiictefacesprivetidincolodeeviden. () Concluziiasupratemei Datoritevoluieitehnologice,aparatuldefotografiataajunsuninstrumentfacil. Uurina manevrrii nu poate nlocui ns cunoaterea expunerii fotografice. Iluzia cunoateriisemanifestnsituaiaprezentatntrunmoddramatic.Miideoamenicred cvorobineimaginifotograficecuscenedelamomentullacareeisuntmartori,ns, nrealitate,pefilmnuvafioimagine.Celmultnitecontururialeunorsceneinite urme de lumin de la reflectoare, sau fclii n cazul n care filmul ales are o sensibilitate mai ridicat ntruct bliul nu a ajuns s lumineze suficient. n cazul aparatelordigitale,dacfotografulareinutcpoateoptapentruunmoddeexpunere pentrutimpdenoapte,atuncivadescopericimaginileaufostmemorate,nsauoalt slbiciune:suntfoarteslabedinpunctdevederecalitativ.Defaptcombinaiadintre distanafocalaobiectivului,luminozitateaacestuiaicapacitateaderedaceeacese ntmpldeterminobinereauneiimaginineperformantedinpunctdevederealcalitii imaginiifotografice. Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii nceconstmagiafotografiei? CareesteviziunealuiAndreasFeiningerasuprafotografiei? DescrieiLumileparalelefotografiadepresaanului? CumprezintEugenIaroviciblestemulsaufericireafotografului nceconstlegeainversuluiptratului? Careestecauzailuzieicunoaterii?

Tema2. Momenterelevantenevoluiascrieriicuajutorulluminii Introducere Ceeaceastzipareunlucrunormal,obinereauneiimaginifotografice,pnla 1835preaunvis.Dificultateaaconstatnfixareafotografiei.Altfelspusafostvorba deimposibilitateadeapstraimaginileobinute. ncdinsecolulalXVIIleasefacprimelecercetrinafixaimagineaunuiobiectpe unsuport,folosindusenacestsenscloruradeargint,prafuldecretinitratulde argint,ndirectlegturculuminasolarrelateazprofesorulIonelZnescuntrun articolintitulatnceputuluneilumiaprutnJurnalulNaionalEdiiedeColecie,din 4decembrie2006:Fotografii.Adevratuldescoperitorcontinuautorularticoluluial fotografieiafostJ.N. Niepce (17651833),careareuitpentruprimadat,utiliznd aciunealuminii,sfixezeimagineaobiectelorexterioare.Experienelesalecoroborate cu cele al cercettorului JacquesMand Dauquerre (17871851), au dus n 1835 la realizarea fotografiei latente, iar din 1837 se va realiza reproducerea pe metal a fotografiilor,procedeucunoscutsubnumelededagherotipie.Timpdezeceani,acest procedeu a cunoscut o larg rspndire, dar avea inconvenientul c plcile erau sclipitoare,dincauzaargintuluifolosit,iuoralterabile. Rezumatultemei Originilefotografiei. Fotografiasanscutlantlnireaadoufenomene:cel fizicicelchimic. Fenomenul fizic. Se refer la camera obscur i este cunoscut nc din antichitate. Primele nsemnri care descriu principiile de funcionare ale acesteia i aparinluiLeonardodaVinci(1515). Fenomenul chimic. Acest fenomen a fost observat de alchimiti. Acetia au observatcanumitesubstanesuntsensibilelalumin.Eiauconstatatcluminapoate formaimaginicarepotmodificaculoareahrtieisauaargintului. EvoluiafotografieinRomnia.Conformarticoluluinceputuluneinoilumi semnat de profesorul Ionel Znescu publicat n Ediia de colecie a Jurnalului Naional, din 4 decembrie 2006 Romnii au luat la cunotin de existena fotografiei nc din 1839, prin Albina romneasc i Contorul de avis, care prezentau noua invenie. Cert este faptul c n 1842 fotografia (dagherotipia) era cunoscutipracticatlanoi.Primulaparatfotograficcunoscutifolositlanoiecel cumpratdeColegiulSf.Sava(1840),dupndemnulluiPetrachePoenaru,directorul Eforieicoaleloricelcareainventatstiloul. Primul atelier. n primvara anului 1843 este semnalat i primul atelier fotografic,(nBucureti)seafirmnmaterialulprofesoruluiZnescucondusdeo doamn strin,npersoanalui Wilhelmina Priz.Eaiinstalase atelierulpePodul Mogooaiei (Calea Victoriei), n apropierea Palatului domnesc, fcnd cunoscut publiculuiprinVestitorulromnesccfaceportreturitagerotipii(dagherotipii)cu unprefoartecuviincios.UlterioriamutatatelierulpeUliaFranuzeasc(strada Francez), n prvlia domnului Fall. n 1845, I. Pohlmann deschide un alt atelier fotograficpePodulMogooaiei,anunndnziarecserecomandonoratuluipublical

10

Capitalei,cuntocmireatuturorchipurilordedaguerotypnculoareinegru,nformat mareimiccupreulde12galbeni.Sumapretinserapreamarepentrubuzunarul bucureteanuluiobinuit.Lacivaani,n1852,unaltfotograf, Friedrich Binderi,i instaleazatelierultotpePodulMogooaiei,ncaselelui Ieronim Momolo.Preurile eraumultmaimicidectcelepretinsedenaintaiisi.Atelierulaveavadcomercial, fiindnapropiereaunuiteatru,iarpreurilevariaudela5sfanila50desfanibucata. Fundamenteletehniceievoluiaacestora.Afostnevoiedenumeroaseinvenii iperfecionricareaufcutsevoluezefotografiapnnzilelenoastre.Oniruire exhaustiv ar face acest demers unul strict tehnoistoricist. Ne vom opri doar la principalelemomentealeevoluieitehnologiceafotografiei. 1829 Niepce saasociatcu Louis Jacques Mand Dauguerre (17871851), care a perfecionat invenia i a denumito dagherotipie (original: daguerrotype). Dezavantajulacesteiaconstanfaptulcdagherotipiafurnizaoimagineinversat i unic. 1835WilliamHenry FoxTalbot(18001877)ainventatcaliotypulbaza sistemuluifotograficactual:datoritimaginiinegativeobinutencameraobscurse puteamultiplicaunnumrinfinitdecopiiprindeveloparenlaborator. 1839 Franois Arago, deputat i cercettor tiinific, a dezvluit n faa AcademieidetiinedinParissecretelenoiisaleinveniiiapronunatpentruprima dat cuvntul fotografie. Dezvluirea avea n vedere faptul c pentru a obine o imagineeranevoiedeoexpunerendelungatdeordinulminutelor.nacestfeltrsurile i pietonii care se deplasau pe bulevarde se micau prea repede pentru a putea impresiona placa sensibil. Cu toate acestea exist o dagherotipie reprezentnd bulevardulTempledinPariscarenearatpentruprimadatunbrbatntrofotografie (acestaseoprisepentruaiselustruinclrile). () 1962realizareaprimehologramedatoritrazeilaser. 1969primelefotografiifcutedeunommergndpesuprafaaLunii. 1981 natereafotografieielectronice(digitale).Cainteleviziune,imaginea fotograficnumaiesteobinutdoarprintrosubstanfotosensibil,chimic,pebaz deargint,cipeunsuportmagnetic. STUDIUDECAZ Celmainsemnatdarfcutdefotografieomenirii Totulestencontinumicare,totulseschimb ns,nfiecaredomeniu, vitezademicare,detransformareestediferit.() Trimntro epoc ncaresa rspnditcultulnoului.Elaptrunsnartesubinfluenatransformrilordinsectorul tehnicii.()Noultrebuiejudecatdupnivelulprofunzimiilui,pnlacestratdinnoi ajunge.() n ceiosut cincizecideanideexisten,fotografiaaprogresatenormi a determinatschimbrifundamentalencelelaltearte,nfeluldeapriviiavedea,n nelegerealumii,nmodulncarefiecareinchipuiaimaginealumii.Chiardacna produsoimagineadevrat, unic, alumii,fotografianeaoferituncaleidoscop imensdeimagini,careneaaprofundatcunoatereadesprefenomeneioameni, desprenoi.ipoatecelmainsemnatdarfcutdefotografieomeniriiesteposibilitatea

11

casutedemilioanedeoamenisipoatsatisfacenevoiadeacrea,fiecarepemsura lui. Nimeninuesteprofetndomeniullui.Judecndduptrecut,sepoatespunecu unmarecoeficientdecertitudinecvorcontinuasexistependulrintreobiectiv i subiectiv,ilustrativiabstract.Fiecareepocvavenicuproblemenoi,fiecaregeneraie vagsiformenoideexpresie. Unlucrusepoateafirmafrurmdendoial:omenireavaaveantotdeaunanevoiede artimereusevornateartiticaresproducoperepemsuraepociiisemenilorlor. Noiavemdatoriaslsmurmailoroimaginelizibilalumii,ctmaiaproapede adevruriledesuprafa.Savemncrederenurmaicvortisinterpretezenmod sensibiliinteligentopereledeazi(E.IaroviciFotografiailumeadeazi,Editura Tehnic,Bucureti,1989,p.227228) Concluziiasupratemei Fotografia.Unvis.Unvisdevenitrealitate,sauaacumspuneaArghezi:s pipiisurlu:Este.Dacprinfotografiesarnelegenumaisimplaformareaunei imaginintrocamerobscur,(creiaisapracticatnmijloculunuidintrepereiun micorificiu),sarputeaafirmacacestfenomenafostcunoscutnccumultnainteca LeonardodaVinciicompatriotulsuPortasifinchinat,nsecolulalXVIlea,studii aprofundate. NicinnegrireasrurilordeargintspuneMirceaNovacnFotografiadelaA la Z supuse luminii nu reprezint un fenomen descoperit foarte de curnd: J.H. Schulzelastudiatncdepelaanul1727.nanul1802WegwoodiDavyaureprodus desenetransparentepeosuprafasensibilizatcunitratdeargint,faptesenialnistoria fotografiei;dareinaupututnicisfixezeacestesiluete,niciscaptezeoimagine formatncameraobscur,continuautorul. Etapeleprezentatenaceasttemnupotficonsideratedectnitereperecare aumarcatevoluiadomeniului. Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Caresuntceledoufenomenecareauduslanatereafotografiei? Cumsenumeteprocesulcarenuapermisfotografieisseconcretizezemai devreme? nceanauluatcunotinromniidenatereafotografiei? Cumsenumescpublicaiileprinintermediulcrorapubliculaaflatdenoile progresedinlumeafotografiei? Cum se numesc primele instituii din Bucureti i Iai care au achiziionat aparatecuajutorulcroraauobinutfotografii? Prezentaicincimomentedinevoluiafotografiei? Careestecelmainsemnatdarfcutdefotografieomenirii?

Tema3. PrimulfotoreporterderzboidinlumeardeleanulCarolPoppdeSzathmary Introducere

12

Deodatasimitoloviturviolentirapidiaproapenacelaitimpsaputut auziunbubuitdetundinsprefort.Dl.Szathmaryacrezutcaalesunlocgreiticar fifostmaineleptssemutedinbtaiefoculuigarnizoaneiturce.Totui,eliapstrat nmodcurajospoziia.Oclipmaitrziuelaputuauzidindireciaorauluioadoua salvdetun,maiputerniccaprima.Deveniseevidentpentruartistceraonoratcu salveasuprasa,iarsalveleaudevenitnmodngrijortormaiprecise.Totui,fotografia pecareofceanacelmomenteraattdeinteresant,luminaiumbreleeraudispuse ntrunmodattdeartisticnctfotografulnusapututdecidesabandonezelocul.n ctevaclipearfiterminat.Bravulamatoraterminat,anchiscameraisepregteas plece.Eratimpulsofac.Oatreiaghiuleamultmaibineintitsanfiptnsolladoar civapaideelilamprocatcunisip.Darnegativuleraminunat!.(ErnestLacan Esquisses photographiques propos de lExposition Universelle et de la Guerre dOrient,Paris,1856)preluatdin(Marianuui,BalcaniiiEuropa,martie2006,p. 1517) Rezumatultemeitratate AfirmaiaconformcreiaCarolPopdeSzathmaryafostprimulfotoreporterde rzboiserelevdincencemaimult,datoritunornoidoveziapruteattnpresct inlucrriledespecialitate.Unastfeldedocumentlconstituiearticolulsemnatde Marian uui intitulat O descoperire recent confirm: Carol Pop de Szathmary primulfotografderzboipublicatnrevistaBalcaniiiEuropa(martie2006,p.15 17).Materialulreprezintosintezafapteloridocumentelor,pebazadescoperirilorlui AdrianSilvianIonescudin1993istudiilorluiConstantinSvulescu. PictorulromnCarolPoppdeSzathmary(18121887)aavutn1853ideeadea utilizaaparatuldefotografiatpentruaimortalizachipuriilocuridinrzboiulrusoturc (18531856)careanceputpemalurileDunriiisamutatapoinCrimeeasescrien articolulamintit. nprimvaraanului1854,artistulsadeplasatpecmpuldeluptdepemalurile Dunrii,laGiurgiuiOltenia,iafotografiatcorturile,fortificaiileidiverselearmate implicatenluptecontinuMarianuui. TrsturidistinctivealefotografieiluiCarolPoppdeSzathmary. DistincianetdintreCarolPoppdeSzathmaryiceicaresauaflatnaceeai posturrezultpoateidintrunjocalhazardului.Pemsurcealtedocumentene referimaicilaalbumeledruitepersonaldeautorunorpersonalitialevremurilorvor fi fcute publice, distincia dintre fotograf, reporter fotograf, artist fotograf i fotoreporterderzboisaudefrontvafidincencemaievident(nulumncalcul formulareastrictlingvistic,ciceafaptic). Pentrumomenttrebuies subliniemnafaralucrrilor despecialitatecare analizeaztranantstatutuldeprimfotoreporterderzboidinlume,fraconceptualiza excesiv avnd n vedere evoluia domeniului c Szathmary a realizat imagini fotograficecareputeaufimultiplicate.Tocmaideaceeaiapermissledruiasc liderilorlumiidinacelevremuri:NapoleonalIIIlea,regineiVictoriaaMariiBritanii, mpratuluiFranzJosefI. De asemenea, fotografiile realizate erau prezentate n albume care erau nsoite de explicaii pentru fiecare imagine. Din fotografiile descoperite de ctre AdrianSilvianIonesculaMuzeulInternaionalalFotografieiiFilmuluigzduitde

13

George Eastman House din Rochester,SUArezultoaltparticularitate.ianume informaiadinlegend(explicaiafotosubformdetext)completainformaiavizual, dinfotografiilerealizate,astfelnctceiinteresainugseaudoaroredarearealitii,ci ioplasarencontext,completatcuinformaiilmuritoarencaregsimrspunsla cine, ce, unde ntrebri fundamentale de altfel n jurnalism (de exemplu: CampamentullncierilorruidelaCraiova). O a treia trstur distinctiv, pentru lucrrile lui Szathmary, o reprezint sinteza.ianume,albumeledruitepurtauuntitlu. Untitlu careavearolulde a identifica,deapersonalizaevenimentulctiautorul.Ceeacemaitrziusevaregsin problematicaobiectivitii. Ori, n acele vremuri de nceput tocmai unicitatea ideii de a fotografia un conflictmilitardepepoziiamartoruluicareredneimplicatprinfactorisubiectivi unasemeneasubiectsubliniazcapacitateadefotoreporteraluiSzathmary. FaptulcfotografiilerealizatepefrontaufostprezentatepubliclaExpoziia Universal de la Paris din 1855 evideniaz o alt trstur, contiina autorului de fotoreporteralvremurilorsale.Faptulcunbuncarearfipututdeveniexclusivistdoar pentrucapetelencoronatedinacelevremuriesteadusnateniapubliculuii,mai mult,premiataltfelspusprimetegirulvaloriiseconstituientroaltdovada atitudiniisauaacumspuneaRaymond Lecuyer nHistoire deal Photographie: artistcareadatdovaddemultgust,deingeniozitateidendrzneal. Nunultimulrndtrebuieavutnvederec fotografiilerealizatepefrontau ajuns n publicaiile vremii (Le Monde Illustre), ceea ce relev o dat n plus caracteruldiferitalmoduluideabordarepecareSzathmarylavea. Concluzionnd, putem afirma c dei aveau un caracter personal prin modul de realizare, fotografiile realizate de ardeleanul Carol Popp de Szathmary devenit bucureteanprinadopiepoarttrsturiledeunicitateidentietate. n1993,profesorulAdrianSilvianIonescuagsitlaMuzeulInternaional al FotografieiiFilmuluigzduitdeGeorgeEastmanHousedinRochester,SUA,trei fotografiidinalbumulpierdut.Toateauexplicaiinfrancez,scrisedemnchiarde Szathmary.UnadintreelelreprezintpegeneralullocotenentSoimonov,comandantal diviziei 104 ruse, ucis la Inkermann, un portret din album menionat de Lacan. SoimonovafostcomandantalarmateistaionatelaGiurgiuntoamnaanului1853.O altfotografie,BombardamentulSilistrei,nfieaz,nprimplan,treicaipscnd, iarnfundalsepotvedeafortificaiiledelaArabTabia,fortulAbdulMedjid,Silistrai bateria18ruseascdetunuri.CampamentullncierilorruidelaCraiovanfieaz unrnddecorturialbe,iarmainfasevdcivasoldaiisubofieristndlngo movil de ei i arme. Urmnd sugestiile profesorului Ionescu, echipa britanic de filmare de la Barraclough Carey Productions, cu care colabora la un documentar despreRzboiulCrimeii,aredescoperitoduzindefotografiiinArhiveleRegalede laWindsor. Fotografuldomnitorilorromni La propunerea Prinului Gheorghe Bibescu viitorul domnitor, Szathmary ajunge la Bucureti, unde realizeaz primele prototipuri de fotografii, numite daguerotipii. PublicvolumulTransilvanianimagini.

14

n 1853 realizeaz primele fotografii de front, n Rzboiul Crimeii, unde participncalitatedecorespondentderzboi. Maitrziu,participalturidesuitaoficialaPrincipatelorRomneUnite,la Constantinopol,undenaltaPoartlrecunoatecadomnpeAlexandruIoanCuza. () Participlarzboiulrusoturc. n1887moare,fiindnmormntatncimitirulevanghelicluterandinBucureti. Dinnefericire,ntreagasaarhivfotografic,precumicorespondenaartistului aufostdistruse,odatcucasadinStradaBisericaEnei,nrumrul16,ntimpulunui bombardamentdinanul1944. STUDIUDECAZ Martoriairzboiului Rzboi, durere, lupte, moarte, pericol, zmbete rare i triri umane duse la extrem.Fiec vorbimdeceledinvechimesau dinzilelenoastre,datelesuntcam aceleai.Deovremens,npeisajulrzboaielorauaprutoamenicecreeazeinii peisaje;alevieii,alemorii. Fotografiidefront,derzboi,suntniteoamenibinecuvntaiipoateblestemai n acelai timp. Puini oameni pot percepe attea senzaii, pot vedea cum toate tipologiileumanedispar,cumaproapetotcenseamnregulngeneralvalabilpetimp depace,pefrontnumainseamnpoatenimic. () nlucrareaHistoiredelaPhotographiealuiRaymondLecuyer,editatlaParis nanul1945,Szathmaryestecaracterizatntermenilaudativi:artistcareadatdovad demultgust,deingeniozitateidendrzneal.Ultimatrsturiadeschisgustul pentrufotoreportaj.Acestcurajlancarceratn1845laSilistra,ntimpcesurprindeape aparatscenedecampanie. The HistoryofPhotography,cercetarealuiHelmuthGernsheim ncredinat editurii Oxford University Press,aratcardeleanulesteprimulreporterfotografde rzboidinlume.AceastcalitateestesusinutdefaptulcSzathmaryianceput activitatean1853,ntimpulrzboiuluiCrimeii.nprimelelunialeanului1854artistul aavutinspiraiadeaiprsiatelierul,mergndpemalulDunrii,npreajmaOlteniei iaSilistrei,undeseddeaulupte,fotografiindbivuacurile,fortificaiileicombatanii. Opartedinacestefotografiivorformamaterialulilustrativalrevisteloriziarelordin ar,darmaicuseamvafifolositifoarteapreciatdefeluritepublicaiidinstrintate. Aaadevenitprimulfotoreporterderzboicunoscut.Lucrrilesale,picturiifotografii, suntadunatentrunineditalbumcareesteprezentatncadrulExpoziieiInternaionale delaParisdin1855oferitulterior,personalmpratuluifrancezNapoleonalIIIleai regineiVictoriaaAngliei. n 1858estedistins cu o medalie la ExpoziiaUniversal de la Paris pentru alctuireaunuialbumcompusdindousutedefotografii,careauconstituitceldinti reportajfotograficderzboidinlume.Aparticipatlarzboiulrusoturc,cunoscutlanoi isubnumeledeRzboiuldeIndependen,cafotoreportericorespondentderzboi, reuindsrealizezenumeroaseimaginidinzonadeoperaiunimilitare. Concluzii

15

Sfiicontemporan,probabil,reprezintunatributalcelorcaretriescviaafr afinomaziexisteniali.Ceimn,caresuntresorturilecareianimsuntntrebrila care probabil este greu de rspuns. ncercnd s analizm trsturile lucrrilor lui Szathmaryputemmeniona: arealizatimaginifotograficecareputeaufimultiplicate; fotografiile realizate erau prezentate n albume care erau nsoite de explicaiipentrufiecareimagine; sinteza.Titlualbumuluiavearoluldeaidentificasubiectul; ideea de a fotografia un conflict militar de pe poziia martorului neimplicat; fotografiilerealizatepefrontaufostprezentatepublicului; imaginile surprinse n timpul confruntrilor au ajuns n publicaiile vremii; Concluzionnd,putemafirmacdeiaveauuncaracterpersonalprinmodulde realizare, fotografiile realizate de ardeleanul Carol Popp de Szathmary devenit bucureteanprinadopiepoarttrsturiledeunicitateidentietate. F.Listasubiectelorpentrupregtireanvedereaevaluriifinale CumsenumeteevenimentulfotografiatdeSzathmary? nceanarealizatSzathmaryprimulfotoreportajderzboidinlume? CumlprezintHelmuthGernsheimpeCarolPoppdeSzathmary? DeceestenumitdectreuniicercettoriMartorul? CaresunttrsturilelucrrilorfotograficealeluiSzathmary? Prezentai alte momente importante la care Szathmary a fost prta (martor). Tema4. Brncui, stpn ul luminii (Creatorul sculpturii moderne, mptimit fotograf; Romnifaimoiatinidemagiafotografiei) Introducere CinenuaauzitdeBrncui?Cioamenicunoscnspasiuneaacestuiapentrua realizafotografiideunulsingur?Pentruc,nuiaa,pentrulucrurineperechesecerafi realizateimaginifrcusur.ncare,pesubiectulalessfieaternutoluminceva pune cu adevrat n valoare sensul etimologic al cuvntului fotografie: scrierea cu ajutorulluminii(grecesculphotoslumin,igrapheinanregistra,scriere). Otemnpremierinexclusivitatepentrucursuldefotojurnalimncarevom cutasdesluimmotivelepentrucareBrncuisaapucatsnveefotografie,funciile acesteia la printele sculpturii moderne, trsturile scrierii cu ajutorul luminii la Brncuiprecumisituaiiinediterelatatedeprofesionitiaidomeniuluicontemporani (ManRay,EdwardSteichen,AlfredStieglitz)culocataruldinImpasseRonsinnumrul 7.

Rezumatultemei

16

DecizialuiBrncuideaifotografiasingurcreaiileestedesluitdeorelatare conformcreia,Maestrul,asistndlaoedinfotopentructevadinlucrrilesalea constatatcosculpturdinbronznumaiarestrlucireaobinuit.Fotografulrespectiv chestionatnlegturcusituaiarespectivadeclaratcpentruaobineofotografie bun a trebuit s estompeze reflectarea luminii prin pudrare. Suprat, Brncui la izgonitpefotograf,momentcarearputeafinceputulcariereidefotograf.ntmplarea amintitestenscucertitudinemomentulncarencepesrealizezeimagininspaiul intimalcreatorului,natelier,iilustrauaspectelegatedecreaiaproprie. OBIECTIVAREASTADIILOR Dupcoincidenadin1907,treianimaitrziuvancepesutilizezecompararea. AstfeldupMarielleTabart(nlucrareaBrncuiinventatorulsculpturiimoderne,p. 34),n1910,MargaritPoganyiinspirluiBrncuiunportretdinmemorie:marmura sfericaprimeiDanaide(1910,reluatmaitrziu),reprezentnduncapaplecatpeun gtscurt,toatnumaiochi.DupcearealizatoaltMuz,dedataaceastanpicioare, lipsitdeprivireiavndoprezeninsesizabilsculptorultraducen1912delicateea nouluisumodelntromarmuralb,DomnioaraPoganyI.Curbadescrisdebraei de gt o mbrieaz pe cea a prii superioare a feei, cu ochii si proemineni. Brncui va surprinde prin intermediul fotografiei imaginea n permanent schimbareaacesteiforme nfurnduseincontinursucirepotrivitdeplasrii spectatorului(carepoatefinlocuitcuunsoclucurulmeni). CtdeatenteraBrncuicuevoluiaistadiileprincaretreceauoperelesale gsimntroscrisoaredinprimvaralui1936,adresatmaharadjahuluiIndiei:Osv daufotografiilepsrilormele,datate,delaprimaipnlaultima()Diferenele dintreultimelemelepsrinupreaaparnfotografii.Fiecareestetotuirodulunei inspiraiiinedite,fiindindependentdeceacareaprecedato.Tocmaiacesteprecizri evideniazimportanapecareBrncuioacordaobiectivriinprocesuldecreaie.Iar pentruafimaibinenelesprintelesculpturiimodernescria:nlimeapsriinu nseamnnimicnsine.Proporiileintimealeobiectuluifactotul.()Ultimelepsri alemele,ceaneagriceaalb,suntcelencaremamapropiatcelmaimultdemsura exact. PUNEREANSCEN ToatefotografiilerealizatedeBrncuisuntfoarteatentncadrate.Nimicnueste aezat ntmpltor. Pentru aceeai imagine fotografiat realizeaz mai multe tiraje (pozitive)pentruaaveaoncadrarectmaiaproapedeperfeciune.Conformautoarei citate, Marielle Tabart, fotografiile fcute de Brncui n atelierul su dezvluie o punere n scen i un joc de lumini care insist asupra magiei umbrei i luminii: marmura alb, diafan, este plasat lng o draperie neagr, marmura neagr este plasatntropenumbrpeunfonddeschis.()Brncuicautefecteledelumincare pot modifica modul n care spectatorul privete Psrile sale. O serie de fotografii urmreteprogresiaunuirombnsoritpeverticalaalbauneipsrinsoitedeumbra ei. Astfel Brncui nregistreaz variaiile n timp ale unei combinaii de forme luminoase. DespreregiadelumindinTemplulEliberrii, HenriPierre Roch afirmn lucrarea Brncuiinventatorulsculpturiimoderne:fruiiferestre,cuointrare subteran,ininteriorunaranjamentaanctPasreadeaursfieluminatdinplin

17

de soarele amiezii, prin deschiztura circular din plafon, ntro anumit zi sacr a anului.Aceastaneamintete,frndoial,devechiiegiptenicareleartauiniiailor lor,laodatprecisaanului,ozeidinbazaltnegrucareifceaapariianlumina soareluiceptrundeantemplulntunecat:opunerenscencarepoatefivzuti astzintemplulzeieiBastet,delaKarnak. FUNCIILEFOTOGRAFIEILABRNCUI Toate imaginile erau surprinse n spaiul intim al creatorului, n atelier, i ilustrau aspecte legate de creaia proprie. Specialitii care au studiat fotografiile lui Brncuiauidentificatmaimultefuncii,precizeazRalucaBemNeamu. Funcia de promovare. Principalul scop ar fi promovarea operei n afara Parisului. Astfel, n martie 1914, cnd fotograful Alfred Stieglitz organizeaz prima expoziie personal consacrat lui Brncui la Gallery of the PhotoSecession, la numrul291depestrada5,JohnQuinesteunuldintreprimiisicumprtori.Tocmai acestmoddepromovarevaconstituiprilejulnurmacruia Quin vaachiziionamai multdedouzeciicincidesculpturintre1914i1924. Funcia de documentare. Referitor la acest aspect Veronica Marinescu (n articolulntlnireacuBrncuifotograflaMuzeulNaionaldeArtCurierulPiaa artei)afirm:Atentlamodulncarepubliculireceptalucrrile,Brncuiarspnditn lumeimaginialelucrrilorsalendiferitevariante.Maimultdectatt,cercettoriiau demonstratfaptulcMaestrulidocumentacreaiacuajutorulfotografiei,imaginile constituindoocaziedeanregistravizuallucrareafinit,dariunmijlocdeaobiectiva stadiiledecreaiealeuneilucrrisaudeastabililoculacesteiancadrulcreaieisale. Dealtfelpni Man Ray sentrebadaceracapabilsideactevasfaturi legate de fotografie, ntruct n opinia lui Brncui fotografiile realizate cu ocazia expoziieisalenewyorkezeeraufrumoase,darnureprezentauoperasa.Numaieltia sofotografiezeconstatManRay.Atuncicndncalitatedefotografprofesionist, Man Ray mrturiseteuimireacarelacuprinsnfaaprimelorfotografiiefectuatede Brncui.Probelesaleiseparneclare,preamultsauinsuficientexpuse,vrgatesau ptate.Iat(spuneaBrncui)cumtrebuiaureproduseoperelesale.Aveapoatedreptate: unadintrepsrilesaleauriifusesefotografiatnrazelesoarelui,astfelnctiradiacai cumarfiavutoaureol,ceeaceddeaaceleilucrriuncaracterexploziv. FOTOGRAFIA,MANIFESTVIZUAL n toate lucrrile, Brncui i exprim viziunea asupra operei sale prin intermediulcompoziiei,ancadrriiireglriiluminii.Fotografiilesalenengduies percepemmaibinespaiul,strnslegatdesculptur.Uneori,fotografulesteprezentatn fotografiasa.Unadinimaginilemaipuincunoscutenilprezintntroformdiscreti simbolic:printrosuprapunerecuclieulunuitrunchidecopacacoperitdeflori,apare pozndnfaaaparatuluialcruiobturatortocmailadeclanat(sezretefirulcarel leagdecomutatorulnformdeparpecarelinenmn). OcoincidenstranieafcutcaunadinColonelefrdesfritde7,17metris fiesculptatndoartreizile,n1920,dintrunstejar,ngradinaprietenuluisufotograf Steichen,chiaracoloundeacrescutcopacul.n1927, Stechen sentoarcenStatele Unite i i prsete casa. Man Ray i Brncui ciocnesc un ultim pahar n faa Coloaneinainteademontriisale.ManRayasistfascinat,lantreagaoperaiune,i faceofotografiebunnaintecaeascad.Apoi,BrncuiurcpeColoan.Otien

18

dou,cufierstrul,frs odoboare,relateaz Ray.Episodulrelatatde Man Ray reflectdorinasculptoruluideatransformaepisodulcupricinanoperecareaveau menireasdinuiasc. PentruavedeactdeimportanterafotografiapentruBrncuimaitrebuiespus cloculdeamplasareaColoaneifr desfritdinTrguJiu,estealesdup ce Maestrul se duce la faa locului, alege i studiaz terenul, apoi ntocmete amplasamentul pornind de la o fotografie pe care schieaz cu creionul viitoarea poziionareaColoanei. STUDIUDECAZ Brncui,ManRayifotografia ncdin1905,Brncuiarecursla fotografie pentruapstramiciinstantanee ale operelor sale, adesea copiate n momentul n care va face propriile tiraje ale lucrrilor sale. Primii si partizani sunt i mari fotografi: prietenul su Edward Steichen i Alfred Stieglitz. ntlnirea cu Man Ray, la puin vreme dup sosirea acestuia la Paris, n 1921, are darul s cristalizeze o preocupare mai veche pentru fotografialegatdemuncasa:Ceeacelarinteresaarfi,relateaz Man Ray,nite fotografiireuitealeoperelorsale:pnnprezent,celectevareproduceripecarelea vzut laudezamgit.Miaartatatunciofotografiepecareio trimisese Stieglitz, fcut cu ocazia expoziiei sale newyorkeze. () Fotografia, spunea el, era frumoas,darnureprezentaoperasa.Numaieltiasofotografieze.Puteamoare slajutsiprocurematerialulnecesarisidauctevasfaturi?Cuplcere,iam rspuns.iadouaziamcumpratunaparatiunsuport.Iamsugeratcadevelopares fiefcutdeunatelierfoto.DarBrncuivroiasseocupeelnsuideaceastoperaie. iaconstruitaadarsingurocamerobscurntruncolalatelieruluisu ntradevr,ncepndcuanii20,Brncuialctuieteunadevratjurnalvizual alopereisale:maimultdeomieoptsutedenegativeitirajeoriginale,fiecarenegativ dndnaterelamaimulte,dedimensiuniincadrridiferite. Strnslegatdepracticasculptorului,fotografiaestepentruelunmijlocdea probaoperapecaledeelaborarenmediulsu.Aceastaingduiemaialessfixeze multipleleunghiuridevederealeatelierului,slrgeascspaiullanesfrit,caooper npermanentdevenire. (Marielle Tabart, Brncui inventatorul sculpturii moderne, Gallimard, Centrul GeorgesPompidou1995,UniversePublishingHouse,Inc.) Concluziiasupratemei n loc de concluzii ne limitm s citm din Renzo Piano, autorul Centrului PompidoudinParis,celcaresaocupatdereconstituireaatelieruluiartistuluiconform dorinelorexprimatentestament:Aproapecartrebuisiscoiplriainclrile cndintrinacestlocnunumaidinpunctdevederefizic,ciispiritual.Ceeaceprivim este unitateauneiopere,estevisulunuiom.Aomuluicareareinventatsculptura, folosind fotografia pentru ai argumenta cutrile, sau poate pentru a ne lsa s descoperimmaiuorrodulinspiraiilorinedite. SubiectepentrupregtireanvedereaevaluriiS

19

Careafostmotivul(ele)pentrucareBrncuiapreferatsifotografieze lucrrile? Caresunt,nopiniaspecialitilor,funciilefotografieilaBrncui? Enumerai cteva personaliti, apropiai ai lui Brncui, considerai profesionitindomeniulfotografiei? CereprezintfotografiapentruBrncui,conformcelorspusedeMan Ray? CumexplicBrncuiprocesuldeobiectivarencazulPsrilor?

Tema5. Aparatuldefotografiat.Ouzinntrocutie Introducere A fotografia, sar putea traduce i prin situaia creat de oanume emoie i captarea acelui moment unic. Aceasta poate fi reprezentat de captarea unei lumini pasagerececadentrunluminisauauneiluminiinterioarefugitivedinprivireacuiva. nacelaitimp,poatefivorbadeosecvenanumedintrunsport(oanumesituaie)sau deundecupajalunuipersonajpoliticpecarelamizolatntimp,ncadrulvizorului pentrunceput,iarmaiapoipesuprafaauneifotografii. npractic,acestgraddecontrolpermiteoabordarecontientncarelejeritatea fotografieriiestedatdestpnireaaparaturii,atehniciincareconcentrareaseadun doarpeaspectulideii,desurprindereamomentuluidecisiv.AcelCEVAcarenuseva repeta, dar care va fi lecturat de majoritatea privitorilor i decodificat cu acelai limbaj. Rezumatultemei timcutoiicaparatuldefotografiatesteominusculcamerneagr(obscur) nfaacruiaestemontatunobiectivmaimultsaumaipuincomplex,carearerolulde adirijarazeleluminoasepeplanulfilmului(respectivalsuporturilordigitale).Calitatea debazauneicamereobscureestecaeasfiecuadevratobscur,adicsnulase niciceamaislaburmdeluminstreacprinaltpartedectprinobiectiviscad peplanulfilmuluipentruanudeformaimaginea.Deasemenea,importantesteimodul deevitareaeventualelorreflexe. Dezvoltareacamereiobscureaavutoevoluiedinamic,deinfondafostia rmasunfeldecutie. Momenteimportantenevoluiafotografiei InteresulpentrucameraobscuracrescutodatcuanunareadectreDaugerre, n1839,ntroedinaAcademieidetiineaFranei,aunuiprocedeuprincarese puteaobineoimaginestabilcumijloacetehnice.n1826,Nicphore Nipce,totun francezareuit,punndntrocamerobscur,nloculncareseformaimaginea,o placdecositordatcuunstratdebitumdeIudeea,caresennegretesubaciunea luminii.Dupceaexpusobunbucatdetimp,Nipceadevelopataceastplaccu esendelavand.Primafotografieafostfcutaadarcuocamerobscurnumitde Nipce unfeldeochiartificialdeiproprietateadefotosensibilitateasrurilorde argintfusesedoveditncdin1727,dectrefizicianulSchultze.

20

Unscurtperipluprintimpnecontureazdinamismuldezvoltriicamerei obscure.Maijosredmctevadinmomenteledecisive()

Evoluiaaparatuluidefotografiat nciudaevoluieitehnologicedinultimeledecenii,funciiledebazaleunui aparatfotoaurmasaceleai:corpul(camera)aparatuluifotopstreazmecanismele probabilcpestecevaanivomamintilafelcanistoriculprezentatidefilmulde35de milimetri,pentrucsuporturiledigitalesuntdejalamodobturatorul,dispozitivul carepermiteluminiisptrundncamer. Luminaptrundeninteriorulcamereiobscureprinintermediulobiectivuluicare estemontatpeaparatsaupoatefischimbat(interanjabil). Dei exist numeroase modele digitale care se utilizeaz pe scar larg, n aceastprezentarevomvorbidediverseformateiaparateclasiceurmndcalatema8, darmaialeslatema11snereferimstrictlaaparaturadigital. Criteriideclasificare Principalul criteriu de clasificare a camerelor foto l reprezint sistemul de vizare.Acestasereferlaloculprincareprivimatuncicndncadrmimaginea.Din acestpunctdevedereaparateledefotografiatsempartn: aparatedefotografiatcusistemdevizareindirect(ceeacevedemprin sistemul de vizare nu are legtur cu imaginea pe care obiectivul o decupeaz din realitate. Caracteristici: lipsa posibilitii de a regla claritatea, unghi de cuprindere diferit ntre ceea ce vedem i ceea ce ncadreazobiectivul,eroaredeparalax); aparatedefotografiatcusistemdevizaredirect.Caracteristici:ceeacevedem poate fi controlat din punct de vedere a realizrii claritii printrun sistem de suprapunereaimaginii,nslafelcalacelcuvizareindirectnuexistolegturntre obiectivisistemuldevizare.Eroareadeparalaxsemenine; Un alt criteriu de clasificare al camerei obscure se refer la formatul de expunere.Lanceput,formateleeraucuprinsentre9x12cmi20x30cm,fraexista ostandardizare.Pemsurcematerialelefotosensibileauevoluat,formatelecelemai utilizateaudevenitstandard: formatemari:18x24cm;13x18cm;9x12cm; formatemedii(mijlocii):6x9cm;6x7cm;6x6cm;

formatemici:24x36mm;24x24mm;18x24mm; formatefoartemici:9x14mm;8x11mm

STUDIUDECAZ Cummagianatural a camereiobscure aanticipat Hollywoodul transformnd spectacolullumiiexterioarentrunbundeconsumsaumarfpreambalat UnadincelebreledistraciialeRenateriiseleagdirectdecretereaaccentului vizual n experien; este vorba de noutatea care se numea camera obscur. Erik Barnow are o excelent descriere a acestei forme de amuzament n lucrarea Mass Communication(Informaiademas)p.1314:

21

nepocancareBiblialuiJohnannGutenberg,tipritculiteremobile,strnea admiraienGermania,oaltinveniectigaterennItalia.Eraunfeldejoccarela nceputnupreasaibniciunfeldelegturcurspndireadeinformaiisauidei. DispozitivulafostdescrisnnotelenepublicatealeluiLeonardodaVinci.Dacntrozi nsoritezintrocamerntunecatcarenuaredectodeschizturdemrimeaunui vrfdeac,pepereteleopussaupevreoaltsuprafaveivedeaimaginialelumiide afaruncopac,unom,otrsurcaretrece. Principiul a fost descris amnunit n cartea Magia Naturalis a lui Giovanni Battista della Porta,publicatn1558.Civaanimaitrziusaconstatatcolentil aezatnloculorificiuluiasiguroimaginemaiclar. () Magicieniiaunceputsfoloseascdispozitivulpentruamistificaiaamuza. CameraobscuradevenitdistraciaoameniloravuidintoatEuropa. Ctre 1600, pictori din diverse ri o foloseau pentru a rezolva probleme de perspectiv.Uniidintreeiaugsitcestemaiuorscopiezeimagineabidimensional acamereiobscuredectslucrezeduprealitateatridimensional. Pasul urmtor se impunea de la sine. Oare imaginea nu poate fi conservat pentrualscutipeartistdemunc? Ideea pare s fi mocnit timp de dou secole, ateptnd dezvoltarea chimiei i a cererii.(GalaxiaGutenbergMarshalMcLuhan,p.214215). Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii

Careesteprincipalulcriteriudeclasificarealaparatelordefotografiat? Cumsenumeteinventatorulaparatuluidefotografiatpentrumase? nanul1558,nlucrareaMagianaturalis,estedescrispentruprimadat cameraobscur.Cumsenumeteautorullucrii? CumdescrieMarshalMcLuhannlucrareaGalaxiaGutenbergmagia camereiobscure? Careesteprincipiuldupcaresuntconstruiteaparateledefotografiattip reflex(SLR,DSLR)?

Tema6 Obiectivelefotograficeochiulcaredecupeaz criteriideclasificare; tipuri,luminozitate,rezoluie; avantaje,dezavantaje.

Introducere Oricare aparat de fotografiat este format din dou pri principale: camera (cameraobscur)ocutiennegritninterior,etanlalumin,carearencentrul pereteluiunorificiuiobiectivul.nspateleacestuiaseaflodecuparedreptunghiular mairarptratcorespunzndformatuluidematerialfotosensibil.Pentruanelege cerolareobiectivulaparatuluidefotografiat,felulncareinflueneazimagineafinal,

22

principalelecriteriideclasificareprecumiavantajeleidezavantajeleobiectivelor,n funcie de situaie v propunem s parcurgei tema denumit generic ochiul care decupeaz. Rezumatultemei Calitatea unei fotografii depinde n primul rnd de calitile sau deficienele obiectivului.Rolulobiectivuluiesteaceladeaproiectaimagineasubiectuluicevafi imortalizat.Lanceputulereifotografice,pentruareuicaimagineasseformezeexact nplanulsticleimate,distanaobiectivsticlmattrebuiasfievariabilnanumite limite:cuctsubiectuleramaiapropiat,obiectivultrebuiaplasatmaidepartedesticla mat.Pentruaceastaobiectivulerafixatntrunsistemcarepermiteamicareanainte napoi a obiectivului, fapt ce nlesnea realizarea claritii. n etapa urmtoare se acoperea obiectivul cu un cpcel opac. Apoi se nlocuia sticla mat cu o caset coninndoplacdupcareserealizaexpunereascondpentruscurttimpcapacul obiectivului.Casetaerascoas,developat,fixat.Dupuscare,placadesticlsecopia prinmrire. Cerina fundamental a oricrui obiectiv fotografic o reprezint redarea cu maximumdeprecizieasubiectului.Principalelecaracteristicialeobiectivuluifotosunt: distanafocal,luminozitatea,unghiuldecuprindere(unghiuldecmp,dupuniiautori, iardupaliiunghiuldevizare)iputereadeseparaie. Noiunielementaredeoptic Naturaluminii.Esuficients reamintimc fotografienseamn scrierecu ajutorulluminii.Tocmaideaceeaebinesfacemctevaprecizri.Luminaeste o radiaieelectromagnetic,deaceeainaturcuundelehertziene(undeleradioeste cazulsevideniemculteriorlegturadintreuneleradioiundeledeluminaudat naterecinematografieiiteleviziunii).Luminasepropagnvidcuovitezde300.000 dekilometripesecund,iarnmediitransparente(ap,sticl)cu200.000dekilometri pesecund.Caracteristicileluminiisunt:lungimeadeundifrecvena. Domeniulvizibil.Ochiulomenescestesensibillaogamrestrnsderadiaii. Estevorbadedomeniulvizibilsituatntre400denanometriamilioanapartedintr unmilimetrui800denanonmetri. Lalungimideundmaimaride800denanometrisentindedomeniulradiaiilor infraroii,iarlalungimideundsub400denanometrisentindedomeniulradiaiilor ultraviolete. Sensibilitatea ochiului. Pentru radiaiile de la extremitile spectrului sensibilitateaestefoartemicntimpcepentrucentrulzoneiochiulatingemaximumde sensibilitate. Diferitelor lungimi de und le corespund senzaii de culoare diferite ncepndcurou(800denanometri)iterminndcuviolet(400denanometri). Procesul vzului. Lumina de la obiectele nconjurtoare este reflectat ptrunzndprincornee.Fascicolulluminosestereglatdinpunctdevedereacantitiide iris, care se nchide sau se deschide sub influena luminii, micornd sau mrind orificiulcentral,pupila.Fascicolulluminosajungeapoilacristalin(unfeldelentil convergent) care proiecteaz imaginea pe retin. Aceasta conine elemente fotosensibile sub form de conuri pentru perceperea culorilor i sub form de bastonaepentruvedereanalbnegru.Imagineaapareperetinrsturnat.Informaiile deperetinsunttransmisecentriloropticidincreierprinnervuloptic.

23

Elementelecaracteristicealeopticiifotografice Din punct de vedere geometric, o lentil este caracterizat prin: diametru, curburasuprafeeiigrosimealentilei.Caracteristicileopticeaufostivorfisubiect pentrumultelucrri. Dupfelulncaresecomportfadeunfasciculderaze,lentilelepotfi: convergenterazelecareajungitrecprinlentilsuntconcentrate.Sunt maigroaselamijlocimaisubirilamargine; divergentefascicolulderazecareajungesemprtiedupceatrecut prinlentil.Suntsubirilamijlocigroaselapemargine. Deoarece imaginile furnizate de lentile sunt nesatisfctoare obiectivele fotograficeauncomponengrupuridelentileconvergenteidivergente. Axaoptic.Oricelentil sauobiectivareoaxoptic.Acestasegseten centru. Pe axa optic a obiectivului se gsete elementul cel mai important al unei lentilesauobiectiv,focarul. Focala.Distanadintrefocarilentilesteconstantiestemrimeaceamai important.Estedefinitcaintervaluldintrefocariplanulprincipalalfilmului. Luminozitatea.Cuctunobiectivestemailuminos(permiteluminiistreac cuctmaipuinepierderi)cuattelestemaivaloros.Anilarndaceastcaracteristic afostoprovocarepentruopticieni.Tendinaafostdeaobineoluminozitatectmai apropiatdevaloarea1.Aparateledecalitatesuntdotatecuobiectivenormale(focal 50demilimetri)iculuminozitatedef=1,4.Firmeleproductoareaureuitsproduc iobiectiveculuminozitatef=1,nssuntfoartescumpe. Aberaiilelentilelor.Olentil,orictarfidebineprelucrat,nuvaproduceo imagineperfect.nacestcazseafirmcavemdeafacecuaberaii.Opartedin acesteapotficorectatefiepringruparealentilelorntrosuccesiunecarescompenseze trecereluminii,fieprincompoziiamaterialelordincaresuntfcuteobiectivele. STUDIUDECAZ Optimizareacontinuaobiectivelor Pentruunuldintreobiectivelecelebrelanceputulacestuisecol(n.n.alXIX lea),ZeissTessar,opticianulinginerPaulRudolph(18581935),afcutcalculetimpde maibinedetreiani.Azi,cuajutorulcomputerelor,oricetipdeobiectiv,chiaricucele maisofisticatecerinepoateficalculatnctevaore.Sareuitchiarssecalculeze compoziiaunormaterialeplasticecarepotnlocuisticla,fiindnplusmaiuoare,mai rezistentelazgrieturiispargere,conformnduseunorcerineopticedintrecelemai exigente. Delasimplulmenisc,pnlaobiectiveleochidepete(fisheye)sau zoom urile perfecionate cu dispozitiv macro, este o cale lung, presrat cu eforturi, ingeniozitateivictoriimainsemnatesaumaimrunte.Paletasortimentaldeobiective cucelemaidiversespecificaii,maialesnsegmentulaparatelordeformatmic,ipunla greancercarepeceicedorescsiachiziionezeunnouobiectiv. () Sauintroduscusuccesnoicompoziiidestraturiantireflex,seexperimenteaz noiformuledesticlopticiprincipiirevoluionaredeconstrucieaobiectivelor.De pild,sepreconizeazlentileplate,frcurbur,discuridesticl,carearputeasse comportecaunasamblajdeelementemultiplecurbate.Compoziiasticleivacontrola focusarearazelordeluminntroimagineprinvariaiinindicelederefracie.Atunci

24

obiectivelegreoaieilungideazivorputeafinlocuitecuunsingurelementplat,mult maiuor.(E.IaroviciFotografiailumeadeazi,EdituraTehnic,Bucureti,1989) Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Careesteprincipalulcriteriudeclasificarealobiectivelor? Cereprezint:Rokkor451:2? CttimpauduratcalculelepentrucelebrulobiectivZeissTessar? Cereprezintluminozitateapentruunobiectivfotografic? Definiizoomul,celmaiutilizatobiectivnfotografiadepres?

Tema7 Expunereafotografic (combinaiaideal pentruobinereauneiimaginict mai aproapedeperfeciune) Introducere Atuncicndplecmlavntoaredeimagininentrebm:cetimpdeexpunere icediafragmartrebuisfolosim.Evidentacestlucrusentmplnsituaiacelorcare suntpreocupaideobinereaunorimaginidiferitefadecelenormale.nrealitateeste vorbadeoabordareprofesional. ngeneral,fotojurnalitiiauladispoziieapartefotograficeperformante.Eibine, oricaredintreceiaflainsituaiademergesrealizezeunmaterialpentruafipublicat atrecut,lanceputulcariere,prinaceleaintrebri:cetimpdeexpunereicediafragm artrebuisfolosescpentruaobineoimagineperfect? Atunci cnd vorbim de expunerea fotografic ar trebui nceput cu ntrebarea generalcedorimstransmitemprinfotografiapecareovomrealiza.Pentruaceasta suntemsuficientdebinepregtii.Cunoatemcaresuntcaracteristicileaparaturii pe care o folosim. Sau pur i simplu apsm pe butonul declanator urmnd a vedea ulteriorceamobinut. Rezumatultemeitratate Pentruanelegecaresuntrelaiiledintrediafragmitimpdeexpuneretrebuie sexperimentm.Srealizmmultefotografii,iarfotografiadigitalneajutnacest domeniu. Nu este suficient s deschidem diafragma la maximum i s compensm timpuldeexpunerepentruapstraconstantcantitateadelumin,citrebuiesdecidem abiadupanalizareaimaginilorobinutecumamfcuticeaieit.Fotojurnalistuleste confruntat cu situaii diverse. El trebuie s decid n funcie de lumin ce obiectiv folosete,salegununghidiferitdefotografiere,soptezepentruoanumencadrare, iartoateacestehotrritrebuieluatencursulderulriievenimentelor.Fotografulnu arergazulpictoruluideaigndinlinitecompoziia,deafaceschieincercri,de aicontinualucrulnliniteaatelierului.Fotografultrebuiesreacionezespontanis ia decizii definitive chiar n clipa confruntrii cu subiectul. De aceea este neaprat necesarcaelsifinsuitbinecunotineledesprecompoziie,sifieducatochiul, pentruaputeadeclanafrezitri,afirmEugenIarovicinlucrareaFotografiai lumeadeazi,p.37. Nu de puine am observat c rspndirea aparatului de fotografiat compact (pentrumase)acreatoiluzieacunoaterii.Posesoriiacestoraparatenuconsultaser

25

niciodatprospectul,ncaresuntsuficienteinformaiipentruanelegecumtrebuie regalat,nfunciedesituaie,maimultnicimcarnutiaudaclmaiau. Prioritateapediafragmncazulfotografieidepresadevenitomodalitatede expunerelamod.Cumserealizeazcompensarealuminii,ceobiectivvomalegen situaiarespectiv,sauestemaibinesfolosimprioritateapetimpdeexpunere.nce situaieesterecomandataceasttehnicicaresuntcombinaiileposibile. Toateacestencepnscunelegereaschemeidebazaexpunerii.Timpde expunere1/125idiafragma11dac estesoare,8dac pecersuntnorirzlei(de formaievertical,cumulonimbus),5,6dacnoriisuntmaidenii4dacceruleste acoperit.Precizare:aceastcombinaieestevalabildoarlafotografierealaexteriorn condiiileprezentate. Vatrebuisstabilimncecondiiiesterecomandatsutilizmmodulmanual, modulsemiautomat,modulprogram. Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Careestemodulprincipaldeobinereauneiimaginidepres? ncesituaiiestebinesapelmlamoduldelucruautomat?

Undetrebuieaplicatoexpunerencarevitezasfiemare(1/1000)? Cumacontribuitfotografialaradiografiereaevenimentelor? CumtrebuieinterpretatafirmaialuiJeanLuc:Trebuiesvaccinm urgentpubliculcontraimaginii?

STUDIUDECAZ Fotografie,artilimbaj Ochiul fotografic i posibiliti le sale. Obiectivul aparatului de fotografiat funcioneazcaunochiuman.Diafragmaestepupila.Suprafaasensibilesteretina. Obturatorulestepleoapa. Istoricii consemneaz faptul c ncepnd cu anii 1960 i pn prin 1980 civilizaiaumanatrecutdelaverblacivilizaiamarcatdeimagine.Destinatnmod tradiionaluneieliteintelectuale,cunoatereamaintioral,apoiscris,segsete astzidobortdeoaltformdecunoatereacreisursesteprivirea.iceprivire! Dac progresul a multiplicat posibilitile vremii, astfel nct putem asculta zgomoteimesajedelamilioanedekilometri,cesmaispunedeochiulfotografic! Posibilitilesalesuntaproapenelimitate.Fiecevorbadedomeniimarisaumici,sau chiardelucruricaresepetrecinstantaneu,ochiulfotograficvedetot,chiariinvizibilul, graieIR(infrarou),UV(ultravioletelor),razelorX.Nunumaicnerelevfaaascuns alunii,darptrundesentimentelecelemaiintimealefiinei,ccinimicnuiscap. () Cuajutorulfotografiei,catastrofele,rzboaiele,totcesepetrecenlumedevine spectacoliimaginiledateinflueneaz evenimentul.Poatec ntro zi,istoricii vor descoperi c fotografia aviatorilor americani, prizonieri n Vietnam a jucat un rol considerabil n evoluia rzboiului din Indochina. Imaginea este dinamitat, pus la dispoziiacelorcarevortisumblecudetonatoarele.Estetimpulsneocupmdeea. Trebuie s vaccinm urgent publicul contra imaginii zicea Jean Luc, fost directoalTVFrance.Publiculacorduncreditpreamareimaginiipentrucoiadrepto

26

reflexieobiectivarealitii.Aiciseaflmarelepericol;snegndimlacontrolulla careafostsupusscrisulcndsanscutimprimeria.Dar,subformasaactual,imaginea estedificildecontrolat,pentruccivilizaiaimaginiiseaflncnpreistorie.Utilizm imanipulmcantitideimaginifrnicioregul,lantmplare,cteodatnmod abuzivinicimcarnutimcuslecitim. nmodglobal,actulimaginiidepindedeformat,nc.Darcinedecideacest format?Pececriterii?Imagineatrebuies aib mrimeaunuitimbrupotalsau s ocupeopaginntreag?Cumsoretum?Socolorm?Soncadrm?Siscriem legenda,siasociemtextul,slanalizm? () Inventareauneipedagogiiaimaginiipentruafacedineaunpunctdeplecareal uneinoculturi,arfiomuncimens,undeartrebuiscolaborezeoamenidetiin, literaiioamenideimagine:cineati,fotografi,sculptori,pictori,desenatori,graficieni, cartografi,dariscriitori,lingviti,filosofi,psihologi,sociologi,specialitiaistudiului proceselorcaresedesfoarncreierispecialitiaivederii.Atunci,aprovizionaicu unnoumoddeexprimare,vomputeasgndimnimaginidedeasupragndirii. AceastGramaticelementaralimbajuluinuestedectomodesttentativ de a enumera mijloacele care permit trecerea la elaborarea acestui limbaj comun. (AlbertPlcyGramaticaelementaralimbajului) Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Cumserealizeazprioritateapediafragm? Careesteceamaiutilizatschemdeexpunerenfotografiadepres? Lacesereferprioritateapetimpdeexpunere? Care sunt situaiile cnd este recomandat prioritatea pe timp de expunere? Enumerai cteva combinaii posibile: de la manual la programele de expunereautomatnfunciedesituaie?

Tema8 Comunicareavizual pentru fotografiadepres (cumputemobineun alttipde imagine) Introducere Pncndvomfinsituaiafotojurnalitilorexperimentaideanclcaregulile este bine s trece la cunoaterea acestora. De la ncadrare la regula treimilor este importantscunoatemisexersmlucrurilebinedefinitepncndovomapucao pepropriuldrum.Abiadupceacestestandardevorfinsuitecorectputemcutanoi drumuri. Aparateledinzilelenoastrepermitoricuisobinimaginiclarecuoexpunere corect.Pedealtparteoanalizaimaginiiobinutenevarelevafaptulcfoartepuine dintre fotografii ar satisface standardele de publicare. O imagine bine fcut se aseamncufrumuseeanuifrumosceefrumos,efrumoscemiplacemie!este recunoscut,maialescndavemtermenidecomparaie.Cumesteposibil:princriterii iprintermeniidecomparaie.

27

Compoziia este un factor de succes pentru fotografie i merit o atenie deosebit. O compoziie adecvat este esenial pentru o imagine corect conceput. Unul dintre cei mai renumii fotografi Henri CartierBreson, spunea: Pentru ca un subiect s aib puterea de a comunica cu toat intensitatea, trebuie stabilite cu rigurozitate relaiile dintre forme Fotografia este pentru mine recunoaterea n realitateanconjurtoareaunuiritmdesuprafee,deliniiidevaloricompoziia estecoordonareaorganicaunorelementevizualenoilucrmntimpulmicrii,un fel de presimire a vieii i fotografia trebuie s sesizeze din micare echilibrul expresivCompoziiatrebuiesfieunadintrepreocuprilenoastreconstante,darn momentulfotografierii,eanupoatefidectintuitiv,pentrucnoisuntemnluptcu clipeletrectoareirelaiilesuntncontinuschimbare. Rezumatultemeitratate Separareaelementelorsauncadrarea.Esteodecizieimportantntructcese lasnafaraimaginiiacolovarmne.Ceeacesalsatnafaracadruluiestepierdut pentru totdeauna, iar fotografia va comunica doar prin ceea ce se afl n interior, nluntrulei. Cadrul impune privirii obinuite s rtceasc n voie n toate direciile, o grani.Cadrulseparolumereal,nemrginit,deunsegmentbrutaldelimitatcare captoviaproprie.Niciodat,privind,nuseinterpunliniilentresuprafaacarese fixeaz,careintersecteazpemoment,iceadinjurulei.()Omulnuvedeprincadre dreptunghiularecumarginidrepte,ignorndceseafldincolodemargini;doardac priveteprintrofereastr,afirmEugenIarovici.i,totelconchidecadrultrebuie ntotdeaunaanalizatprinceledoufunciipecareleare:eliminareaatotceseafln afara lui i, n al doilea rnd, crearea unor anumite suprafee ncrcate cu fore poteniale.Deosebitdeimportantestefaptulcngrdireadnatereuneisuprafeei determincentrulprincipalalntregiicompoziiirealizateninteriorulcadrului.Orice semnpunct,linie,formplasatpesuprafaacadruluiprovoactensiuni,elentrerup liniteasuprafeei,stareaeideentropire.(p.36) Regulatreimilorcaresereferlaplasareaasimetricasubiectuluiesteometod tradiional de realizare unor imagini bine echilibrate i a fost utilizat vreme ndelungat depictori.Centuloricreifotografiinuconstituieunlocsatisfctor de atragereaprivirii,iarocompoziiecentratestelipsitdeatracie. Pentru a nelege regula treimilor, imaginaiv o suprafa dreptunghiular (vizorulaparatuluidefotografiat)pecareseafloreeadeliniiformatdindoulinii verticale i dou orizontale, care se intersecteaz. n momentul n care ncadrm imaginea,carevadeveniofotografie,trebuiesplasmsubiectulntrunuldinpunctele deintersecie. Aceast tehnic d rezultate la fel de bune att la ncadrarea pe orizontal (peisaje, aciune) ct i la ncadrarea pe vertical (subiecte care impune rsucirea aparatului).Aceastncadrareaestedepreferatnurmtoarelesituaii: subiectenmicare; subiectenprimplan; compoziiidescentrate.

STUDIUDECAZ

28

Triadacomunicriivizualepentrufotojurnaliti Cndunomplnuietesconstruiascocas,nti,decidecefeldecasvrea. Apoifaceofundaiesolid,astfelnctcasasnuseprbueasc.Fotojurnalitiitrebuie ssepregteascnacelaifel.Odatcetiucvorsdevinfotojurnaliti,primulpas este si construiasc o fundaie puternic. Care sunt elementele acestei baze filosofice? Cariereafiecruifotojurnalistsebazeazpeostructurcompusdin3elemente: gndirea,previzualizareaiprezentareaimaginii.Vomnumiaceastatriadacomunicrii vizuale. GNDIREA Pentrufotojurnalist,procesulgndiriiconsistnpunereacreieruluilamunc pentruacreaconceptevizuale.Oricineareabilitateadeagndi.Oameniidetiincred cntregulsistemnervosesteimplicatnprocesulgndirii.Ceimaimulifotojurnaliti considercegreusfacifotografiidecalitatentimpceidoarecapul,spatelesau picioarele,stareafizicinfluenndgndireavizual. () PROCESELEGNDIRII Fotojurnalismultrebuiesianconsiderareselecia,analiza,sintezaievaluarea caprocesengndireavizual.Sinvestigmfiecaredinacesteetape. nti,procesuldeselecie. () Triada comunicrii vizuale rmne ns valabil, cci imaginea nu reflect previzionarea fotojurnalistului i nu comunic mesajul original. Mai mult, aceste accidentefericitesuntpuinenusuntdebaznpublicareadezicuzi. PREZENTAREA Ultima parte a triadei este comunicarea efectiv a imaginii. Ea depinde de seleciaposibilatehnologiilorpentruacomunicacelmaibineimagineaprevizualizat. Comunicatorulvizualtrebuiesianconsiderareacestentrebri: 1.Careestescopultemei? 2.Careestepublicul? 3.Suntmaibunenacestscoptiparul,filmul,casetavideosaunregistrarea digital? 4.Ceuneltesuntnecesare? 5.Deceechipamentvafinevoiepentruprezentareafinal?

Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Cetrebuiesnvmdinexperienapredecesorilor? Descriei cteva exerciii pentru dezvoltarea performanelor fotojurnalitilor? Prezentaictevatrucuriutilizatedefotoreporteri? Cumserealizeazmodificareaunghiuluidefotografie?

Tema9 Tradiionalversusdigital

29

avantajeidezavantajepentruaparateleanalogiceiceledigitale; rezoluia,nodulgordian; viitorulanceputdemult.

Introducere Multe lucruri referitoare la aparatele foto digitale sunt asemntoare, uneori identice,cuceleaparateloranalogice(clasice).Despreasemnriputemspune:toate aparatelefotoauobiectivefotografice,vizoareprinintermediulcruiaputemncadra imaginea,lafelcumtoateaubutoanedeclanatoare. Diferene importante. Termenuldigitallaunaparatfotoiafcutpemuli fotografisseteamclevafigreusseadaptezeisstpneascaceasttehnologie. Paradoxalestefaptulcniciunnceptornualuataparatuldefotografiatnmninu sa descurcat dei nu a tiut de la nceput la ce folosesc toate butoanele sau toate funciiledinmeniu.Pentruceicuaufolositunaparatpefilmutilizareatimpuluide expunereiadiafragmeinuaconstituitunsecret. Suportuldenmagazinareaimaginiiifelulcumseobineimagineadigital reprezint de fapt cheia tehnologiei digitale. Toate aparatele foto digitale folosesc senzori de imagine pentru a capta fotografiile. Senzorul este un cip (un microprocesor) fotosensibil plasat n spatele obiectivului. Atunci cnd dorim s fotografiemsenzorulreacioneazlaluminaceajungepesuprafaasa.Circuiteledin interiorulcipuluiexamineazvariaiiledeintensitateluminoasileatribuieunei zonedepecip.Acesteinformaiisunttransformateulteriornimagini.

STUDIUDECAZ Creareaiconturareapersonaliti ifotojurnalistului Deoareceamevideniatcmediulprimaralfotojurnalistuluiestetiparul,este logicsconsidermcntrebrilepotfiinterpretatepentruaceastzonspecific. Pentru cea mai bun prezentare, fotojurnalistul trebuie s nceap pregtirea: Cinevorficititorii?Caresuntscopurileimaginiipentrucititoruldesemnat?Trebuies amuze,sinformeze,snvee,smotivezeoameniipentruaciune? () Ierarhiaformriifotojurnalistice Sauscrispuineisaufcutpuinecercetriprivindformareafotojurnalistului. Cunotineledezvoltriiprofesionaleaufostvagi.ndrumriledatenceptorilorerau: nvasfaciisdevelopezifotografiiiapoicaptcevaexperienpractic. () Cunotinele Caitriadacomunicriivizuale,ierarhiaformriifotojurnalismuluisebazeaz pecunotine.Cuctcptmmaimulteinformaiiiexperien,cuattvomaveamai mult succes ca fotojurnaliti. Editorii caut s angajeze persoane cu pregtire din domeniile economic, limbi strine, istorie, literatur, filozofie, tiine politice, psihologie, sociologie. Studiind acestea vom fi la curent cu structurile sociale care formeazcomunitatea,statulinaiuneacumsuntorganizateicumfuncioneazele.

30

Dorina Dorinafotojurnalistuluiiarerdcinilenpasiuneadeacomunicarezultatele curiozitii sale pe cale vizual. Dorina este prea mare pentru o comunicare interpersonal.Dacnuputemdepistnjenealadeafacenoicunotine,deaveden fiecareopersoandiferitideadorisaflmcumunicitateafiecruiasembinn armonia universului, am terminat nainte de a ncepe. Dac dorina este smna succesului,aciuneaestemotorullui. Aciunea Fotojurnalistulpoateaveadorinadeacomunica,daraceastanuarevaloaredac nuesteurmatdeaciune.Aceastaestecatalizatorulelementeloracesteiierarhii.Fr ea,dorinadeadevenifotojurnalistvarmneofantezie. () Pricepereatehnic Cuvntulskill(pricepere)sugereazstpnireaunortehnici.Esteimportant dezvoltareaacestoradetimpuri,pentruaaveatimpsnestpnim.Mulieditorise plngcabsolveniinusuntiniiainbazelemeseriei.Pentrucdezvoltareaacestor tehnici reprezint mai puin de 25% din pregtirea universitar, acest lucru este de neles,darpentrupatroninuesteoscuz.Eicautfotojurnaliticaresstpneasc tehnicile.Acesteapotfimpritendouarii:operaionaleitehnicidesuport. () Perioadaexperimental Aceastperioadestemarcatdedorinadeambinatehnicilenvatecunoi experiene.Vafidificilpentruunfotojurnalistsproducimaginidecalitatefra cunoatetehnicilefotografice.Experienelecerunstandarddebazacalitii.nacest punct,fotojurnalistulestedepitdedorinadeaexperimentanoitehniciideaimita tehnicileunorfotografifaimoi.Motivaiaacestuifaptparesfielegatderevistelecare abundpepia.Esteunlucrubun,dacexperimentareaextindedimensiuneavizual. Experimentul trebuie s fie ns un mijloc, nu un scop. Imaginile experimentale, indiferent de gradul lor de perfeciune, tind s se transforme abloane cnd sunt aplicatefrunscop.Aceastaaducefotojurnalistullaonouperioad. Perioadaconturriipersonaliti i () Studenii se pot consola cu ideea c cei mai muli fotojurnaliti realizai profesionalautrecutprinaceastetap.Cauzanuestelipsatalentuluiiadorinei,este sfrituluneietape.Aceastperioadestefolositoaredacvorfigsiterspunsurile. Mulifotojurnalitisevorrealizaporninddelaideeacsuntabialanceput.Atunciei idauseamacviaalorprofesionalesteaproapeintegrat.Complexitateaacestei combinaiicereunplan,dezvoltareaunorsisteme. Dezvoltareasistemelor Dezvoltareaunorsistemeoperaionalearemulteavantajepentrufotojurnaliti.i scoatedinstareadefrustrareprinstabilireaunuiplandeviitor. Proceseledezvoltriisistemeloroperaionalesunt: 1.creareaunorscopurideduratlungsauscurt; 2.gsireaunormetodedendeplinireaacestora; 3.selectareaalternativeiceleimaipotrivite; 4.ndeplinireaei; 5.evaluarearezultatelor.

31

Pentrucfiecarefotojurnalisteunic,scopurilepotdiferi.Treipartotuisfie universale:dezvoltareavocaiei,apersonalitiiiacunotinelorindividuale. Cunoatereaacestoravaalungamultedintemerilefotojurnalistului.Rezultatulvafio maimarencrederensine,nmuncasa.Aceasta,alturideeducaieaducfotojurnalistul ladefinitivareaformriisale.(RobertL. Kerns Photojurnalism, Photography with a purpose) Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Prezentaiavantajeidezavantajepentruaparateleanalogiceiceledigitale? Decerezoluiaestenodulgordianpentrufotografie? Cumapreciaiformulaviitorulanceputdemultatuncicndvinevorbade digital?

Tema10 Fotografiadepres fotojurnalismulimagineanepereche; mesajulfotografieidepres; fotoreporterul,jurnalistsautehnician. Rezumatultemei Care sunt modalitile pe care fotoreporterul le va utiliza pentru a coda imagineaicumsevaconfruntacusubiectulfotografic,ncercndscaptezemicarea, inndcontdeluminaexistentnacelmoment,redndspaiuli/saumateria? Fotografiaesteoimagineact esteoimagine:adicunprodusfinitcarearezultatdintroanumeartdea facefotografie,detehnici,dealtelucrurinecesaredintrunanumitpunctde vedere,daridelucruritehnologiceindispensabileprecumdevelopareai impresionareaimaginiinlaborator. Esteunact:celcareproduceimaginea(carefacecodajul)arelandemno multitudinedeopiuni.nacelaitimpesteunactlanivelulspectatorului (privitorului)prinprocesuldedecodare. Toatefotografiilecarecreeazoimaginecombindiversecoduri Funciafotografieiconstnacodamesajulnprodusulfotografic.Astfel,a fotografia,reprezint dinpunctdevedereaanalizeiimaginilorfotografice, o seriedealegerinainteidupceamapsatpebutonuldeclanator: nainte:alegereasubiectului,adecorului,atipuluideaparat,apeliculei(n cazulfotografiei analogice) iar naceast situaieatipului depelicul: negativsaupozitiv,albnegrusaucolor,alegereaunghiuluidefotografie,a timpuluideexpunere,adiafragmei,ancadrrii,atipuluideobiectivetc dup:alegereamoduluidencadrare,afiltrelor,arencadrrii,aefectelor utilizatepentruaaccentuasaudimpotrivadiminuaanumiteaspecteale imaginii; n cazul imaginii analogice (film) alegerea procesului de developare,tipuluiderevelator,atemperaturiietc

32

Concluzie: ncazulcelorpregtii(formai)pentruarealizaimaginidepresatunci cndrealizeazofotografieavemdeafacecuunprocescarepresupunecunoatere: dinpunctdevederealcomunicrii; altehniciiitehnologiei; alvaloriiestetice; alobineriiunuiprodusfinalCUUNMESAJCTMAICLAR. sfieATRACTIV(ctmaicomercial). ntroprimpartevomabordafundamenteletehnicealefotografiei,iarmaiapoi nevomocupadeanalizaimaginii. n acelai timp, fotoreporterul va fi ntotdeauna n situaia de a ine sau nu seama, n momentul n care va coda/realiza o imagine foto, de starea de spirit, de fundamenteleicodurilesaleculturale,demodulsaudeavedeaviaa,deapartenenala oclassocialsaulaungrupdeoanumitfactur,decapacitateadearedantmplarea sauevenimentulcuunanumitgraddeobiectivitate(gradualitateaobiectivitiisaugrad deobiectivare).Toateacesteafacpartedincodajulsemantic. Modulncarefotoreporterulvaoptapentruoanumitalegerenfunciedesine nsui va depinde de conduita sa profesional. Exist abordri artistice, publicitare, tiinifice,documentareetc.(veziUngrammaireelementaredephoto),dariabordri pragmaticecareincontdesubiectulfotografiat,delumin,deprocesulnderulare. Vomvedeamaitrziucesentmplncomunicareafotografic,attdinpunct devedereafotoreporterului(emitorului)ctireceptorilor.Publiculdecodeazde asemenea fotografia n funcie de codurile culturale, ceea ce nu este obligatoriu s corespundcucelealeautoruluifotografie,ceeaceexplicdeceimaginilefotografice suntinterpretatediferit. nfinevomabordaviziuneanoastrdesprefotografieprintroseriedeabordri filosoficeisociologicecarepotfirezumateastfel: Cesentmplatuncicndapsmpebutonuldeclanator; Cesentmplntroimaginefotografic; Cedeclaneazofotografiennoi; Ceesteaceeaofotografie STUDIUDECAZ Fotojurnalistsaufotograf? Existomareconfuzienceeaceprivetetermenuldefotojurnalist.Existo glumnaceastmeserie:ierinuputeamscriefotojurnalist,iarazisuntunuldinei.l putem parafraza pe Webster, spunnd c fotojurnalistul care este o persoan care practicfotojurnalismulcareestemuncadeaadunainformaiipentrufotografii,dea scrie,deaeditaideapublicantrunziarsaunaltperiodic.Ceestetirea?tirea, dup Webster, este informaie despre orice, o informaie netiut nainte sau un evenimentrecentntmplat. Civadintrefotografiideevenimenteauunpunctdevederediferit.Uniispunc unfotograffacefotografiiileprelucreazpentrupublicare;termenulfotojurnalism estedoaroexprimarepretenioas.AliigndesclafelcaWilsonHicks,fosteditor executivlaLifeipionieralfotojurnalismului.Elspunea: Fotojurnalismulesteo combinareamijloacelordecomunicareverbaleivizuale.Publicaialacarelucra

33

Hicks a dovedit c imaginile i cuvintele formeaz un mariaj care a trecut testul timpului.Termenulfotojurnalist,adevenitoetichet,odescrieredespreopersoan careaduncuvinteiimaginipentrupublicare.noricecaz,datoriileproductoruluide imaginideaziarputeacereunnoutitlu. () Aceastdefiniiepoatefinoupentrumuli.Eaimplicctevaconsideraiuni: 1. Fotojurnalitiipotlucrapentruziare,reviste,relaiipublice,societi,agenii depublicitatesauchiarafaceri. 2. Fotojurnalitiifacfotografiiipotdeasemeneascrie,potalegecaracterul litereisautehnoredactarea. 3. Fotojurnalitiisuntorientaimaimultspreimaginedectsprecuvinte. 4. Fotojurnalitiicautmaimultexperienegeneraledectspecializate. 5. Fotojurnalitii,conformcuabilitateaiintereselelorvorfavorizaunasau mai multe arii vizuale; de exemplu: fotografiescris, fotografiegrafic, fotografiegraficscris. Ne putem ntreba, i pe bun dreptate, de ce trebuie s lum n considerare fotojurnalismul.Pentruaapreciarspunsullaaceastntrebare,vomluanconsiderare urmtoarele: a.dezvoltareaistoricafotografiei(fotografului); b. creterea numrului de persoane care se pregtesc pentru a deveni fotojurnaliti; c. schimbarearoluluijurnalismuluitiprit; d. noilemetodeinoilemediidecomunicare; e. cerinelepieeimedia. Aspirantul fotograf de pres de obicei brbat, acum civa ani a privit n generalziarulcapunctdeplecare.Fotografiadepresaprutabordabildeoareceera disponibil. Era uor s publici cteva fotografii de la meciurile locale sau de la petrecerile de club. Dup ce a atras atenia editorului i a fost angajat, tnrul (proasptul) fotograf a nceput s lucreze n camera obscur, fcnd copii dup negativelefotografilormaiexperimentai.Cndaprinssimulimaginiidepresdin experienasancameraobscur,vadaeditoruluictevafotografiifcutentimpulliber. Dacfotografiilesuntbune,vaaveaocaziasfacfotografiinfelulsu,npoziiade fotografalziarului.Mulidintefotografiideaziaupornitiaunvatprinaceast metod. () Ucenicianuesinguramodalitate,totui.Viitoriifotojurnalitiaualternativen modelarea carierei. Sute de colegii i faculti au iniiat mii de tineri n bazele fotojurnalismului.Absolveniisuntattdenumeroi,nctdepesccerereadelocuride munc,perminddoarecelormaibunisigseascslujbe.Maimult,fotojurnalitii absolveniaicolegiilorauajunsnpoziiadincarepotangajaaliabsolveni.Editoriidin generaiaveche,alcrormotoerasnuangajezeunuldinaceimucoidincolegius audatbtuinfaanoiistridefapt. () Unaltmotivnschimbarearoluluifotojurnalistuluiestedezvoltareaunornoi metodevizualedecomunicare.Prezentrilemultimediaaudevenitopartedincence maimarenmeseriafotojurnalistului,ncomunicareacuconsumatorul. ().

34

Sutedeastfeldepieeiexistpentrufotojurnalistulcreativimultispecializat care e gata s profite de societatea n schimbare tehnologic, care cere informaie vizualnoriceformimrimi.(RobertL.KernsPhotojurnalism,Photographywith apurpose) Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Decefotografiaesteoimagineact? Cumapreciaiimagineanepereche? nceconstmesajulfotografieidepres? Fotoreporterul,jurnalistsautehnician? Tema11. Standardedelucrunfotografiadepres I.CoduleticAsociaiaFotografilordinPresaNaionalSUA Asociaia Fotografilor din Presa Naional, o societate profesional dedicat progresului fotojurnalismului, ia n considerare grija i respectul fa de dreptul publiculuilalibertatencutareaadevrului,precumidreptuldeafiinformatveridic icorectnlegturcuevenimentelepubliceiculumeancaretrim. Noicredemcniciorelatarenupoateficompletdacnusepotmbogii clarificasemnificaiacuvintelor. Noiconsidermcfotografiile,fiefolositepentruazugrvi/ilustraevenimentele, tirileaacumsaupetrecutnrealitate,fiedenatursexpliceoricepoateconstitui obiectul de interes al publicului, reprezint un mijloc indispensabil de a menine publicul informat cu acuratee; ele sunt de ajutor tuturor, tineri sau btrni, spre a nelegemaibineoricesubiectdindomeniulpublic. Deoarece credem n cele de mai sus, recunoatem i suntem contieni c fotojurnalitiitrebuiesimeninnpermanenceamainaltconduiteticsprea serviinteresulpublic. nvedereaacestuiscop,AsociaiaFotografilordinPresaNaionalaelaborat urmtorulCodEtic,lacareausubscristoimembriisi: 1. Practicareafotojurnalismului,attcatiin,cticaart,meritdinpartea celorcareaumbriatocaprofesiecelemaibune/naltegnduriicelemai marieforturi. ()

2.

NiciunCodEticnupoatesprevadoricesituaie,caatarebunulsimio bunjudecatsuntnecesarenaplicareaprincipiiloretice.

II.AsociaiaFotografilordinPresaNaional(NPPA)Obiectiveiscopuri (dinArticolulIIalStatutuluiNPPA) Obiectiveleiscopurileacesteiasociaiisuntdea:

1.

Promova/contribuilaprogresulfotojurnalismuluintoateformelesale.

35

2. Crea,promovaimenineunnaltspiritfraternalistiunnaltstandardde conduitntremembriisi. 3. Se opune violrii i ngrdirii drepturilor fotojurnalitilor sau ale organizaiilorlor. 4. Promova o mai bun nelegere a problemelor cu care se confrunt fotojurnalitii. 5. Sprijinilegislaiafavorabilideaseopunelegislaieidefavorabilesaucare leaduceprejudiciifotojurnalitilor. 6. Activapentrumeninerealibertiipresei,ntoateformeleeiideapunen aplicaredrepturileconstituionalealejurnalitilor. 7. Cooperacutoateasociaiilelocalerecunoscutealefotojurnalitiloralecror scopuriiobiectivecoincidcucelealeNPPA. 8. Furniza oportuniti educaionale celor implicai n orice form de fotojurnalism.

II.

CodulEtic (SocietateaJurnalitilorProfesioniti)adoptatn1926,revizuitn1973,1984,1987 SocietateaJurnalitilorProfesionitiarecredinacdatoriajurnalistuluiestedea serviadevrul. Noicredemcageniilemediasuntpurttoarelediscuieiiinformaieipublicei acioneaznvirtuteamandatuluilorconstituionalialibertiideaaflaiarelata faptele. Noicredemnmisiuneadealuminapublicul,deafiprecursoriidreptiiinrolul nostruconstituionaldeacutaadevrul,caparteadreptuluipubliculuideacunoate adevrul. Noi credem c aceste responsabiliti atrag dup sine obligaii i i solicit jurnalistului si exercite meseria cu inteligen, obiectivitate, acuratee i corectitudine. Pentruaduceacestealandeplinire,nedeclarmadeziunealastandardeleenunate maijos: 1. RESPONSABILITATEA Dreptul publicului de a avea cunotin despre evenimentele de importan public constituie misiunea massmedia. Propunndune s distribuim tiri i opiniiavizate,dorimscontribuimlabunstareageneral.Aceijurnaliticarese folosescdestatutullorprofesionalcareprezentaniaipubliculuipentrumotive egoistesaunedemnevioleazmarencredereceleafostacordat. 2. LIBERTATEAPRESEI Libertateapreseitrebuievegheatcaundreptinalienabilalaoamenilorntro societateliber.Dinacestearezultlibertateadeadiscuta,deaadresantrebri ideaprovocaaciunisauluridepoziiedinparteaguvernului,precumia instituiilor publice sau private. Jurnalistul are dreptul de a enuna opinii nepopulareiprivilegiatedeafinacordcumajoritatea. 3. ETICA

36

Jurnalistultrebuiesfieliberdeoriceobligaie,nafardedreptulpubliculuide acunoateadevrul. 3.1 Cadourile, favorurile, cltoriile gratuite, tratamentele speciale sau privilegiatepotcompromiteintegritateajurnalitiloripeapatronilorlor. Nutrebuieacceptatnimicdevaloare. 3.2 Celdealdoileaserviciu,implicareapolitic,apartenenalaunbiroupublic iserviciulnorganizaiilecomunitiitrebuieevitate,dacpotcompromite integritateajurnalistuluiipeapatronuluisu.Acetiatrebuiesiduc existenanaafelnctseviteoriceconflictdeinterese,realsauaparent. Respectabilitatea lor fa de public este suprem. Acesta e nsi natura profesieilor. 3.3 tirile parvenite din surse private nu vor fi publicate sau difuzate fr verificareaidovedireavaloriilorinformaionale. 3.4 Jurnalistul va cuta tiricare servesc interesului public,nciuda tuturor obstacolelor. Jurnalitii vor depune eforturi constante s se asigure c treburilepublicesuntgestionatenmodpublicicdosarelepublicepotfi accesibilepublicului. 3.5 Jurnalistul trebuie s cunoasc etica tiristului de a proteja sursele confidenialealeinformaiei. 3.6 Plagiatulestenecinstitiinacceptabil. 4. ACURATEEAIOBIECTIVITATEA ncredereapubliculuiestefundamentulunuijurnalismdecalitate. 4.1 Adevrulesteelulsuprem 4.2 Obiectivitatea n relatarea tirilor este un el, care desemneaz un profesionist experimentat. Este standardul de performan ctre care nzuim.ipreuimpeaceiacarelauatins. 4.3 Lipsadeacurateeisuperficialitateanuaunicioscuz. 4.4 Titluriledinziaretrebuiesfieabsolutconformcuconinutularticolelorpe carelensoesc.Fotografiiioameniideteleviziunetrebuiesfurnizezeo imaginedeacurateeaunuievenimentinussurprindunincidentscos dincontext. 4.5 ncazulemisiuniloraudio,trebuiefcutodistincieclarntreprezentarea uneitiriiexprimareauneiopinii.Prezentareatiriinutrebuiesconino opiniesauprtinire,cisprezintetoatelaturileunuisubiect.

4.6 Participantulncomentariuleditorialcaresendeprteaznmodcontient
deadevrvioleazspirituljurnalismuluiamerican. 4.7 Jurnalitii i asum responsabilitatea de a oferi analize documentate, comentariiiopiniieditorialeasupraevenimentelorisubiectelordeinteres public. Ei accept obligaia de a ncredina asemenea materiale unor persoanecareaucompetena,experienaidiscernmntulnecesarepentru alerealiza. 4.8 Articolele sau precizrile speciale, dedicate avocatului, precum i concluziilepersonalealeautoruluitrebuieprezentatecaatare. 5. CORECTITUDINEA

37

n orice moment, jurnalitii vor manifesta respect pentru demnitatea, viaa privat, drepturile i bunstarea persoanelor ntlnite n cursul procesului de culegereiprezentateatirilor. 5.1 Mediiledeinformarenuvorcomunicaacuzaiileneoficialecareafecteaz reputaiasauinutamoralaunorpersoane,fraleoferiacestoradreptul lareplic. 5.2 Mediile de informare nu trebuie s invadeze dreptul la intimitate al persoanei. 5.3 Massmedianuvoraacuriozitateamorbidprezentnddetaliicuprivire laviciiicrime. 5.4 Mediile de tiri au datoria de a prezenta o erat corect, complet i promptapropriilorgreeli. 5.5 Jurnalitii trebuie s dea socoteal publicului pentru relatrile lor, iar publicul trebuie ncurajat si exprime nemulumirile la adresa mass media. Trebuie cultivat dialogul deschis cu cititorii, telespectatorii i asculttoriinotri. 6. NCREDEREARECIPROC Adeziunea la acest cod este menit s pstreze i s ntreasc legtura de ncrederereciprocirespectdintrejurnalitiiamericaniipubliculamerican. Prin programe educaional i prin alte mijloace, societate i va ncuraja pe jurnalitiiindividualisvinnrndurilenoastreivancurajapublicaiilei posturilederadioiTVsirecunoascresponsabilitilecuprinsenacestcod cadru,sleinsufleiangajailorlor,pentrualeservideliniicluzitoaren atingerea,peviitor,ascopurilorlor. III. Manipulareadigital(SocietateaJurnalitilorProfesioniti)

Pemsurcetehnologiadevinemaiabordabilimaisofisticat,manipulareaprin fotografii se ntlnete n ntreg spectrul publicaiilor. Reviste ca: National Geographic,Time,TVGuideiAtlanticaufotografiimodificate.ZiarecaThe Orange Countydin California,Register,The Saint Louis Dispatch,The New York Times i Columbus din Ohio public fotografii falsificate ntro anumit msur. () nacestproces,coordonareadintrefotografiieditoriesteimportant.Cndeste vorbadefotografiiproblem,supusetermenuluilimitdepredare,editoriinupreaaude ales:snupublicefotografia,sausomodifice.Dacdecizianutrebuieluatntimp scurt,aparialtealternative. ncazulluiColumbusDispatch,acordulpentrumodificareapozelorarputeafi legitim:auprentmpinatposibilafolosireanumruluicriidecreditdectreuncititor, auprotejatopersoandesituaiastnjenitoaredeafiasociatcuunlimbajnepotrivit, auprotejatintimitateauneifemeintrochestiuneabsolutprivat. Darmanipulareajustificatprinexpeditivitate,scopuridedesignsaualtemotive careservescinteresuluipersonalnuesteopracticadmisibilpentruoprofesiunea creiintegritateconsttocmainaspuneadevrul.

38

AsociaiaFotografilordinPresaNaionalaaprobat,n1990,odeclaraiede principiicaresreleveinteresuliaccentulpecarelpunepeacestechestiuni: n calitate de jurnaliti, considerm c principiul cluzitor n profesiunea noastresteacurateea.Caatare,considermgreitsopermoricemodificare carevaalteraconinutuluneifotografiintrunmodcaresinducpubliculn eroare; alterarea coninutului editorial al unei fotografii, n orice msur, creeazobrenstandardeleeticerecunoscutelaNPPA. Iar Associated Press are standarde specifice n materie de modificare a fotografiilor: Pescurt,AssociatedPressnumodificfotografiile.Imaginilenoastretrebuies spun ntotdeauna adevrul Coninutul unei fotografii nu trebuie modificat sau manipulatnniciunfelIntegritatearelatrilorcufotografiialeAPesteceamainalt prioritateanoastr.Nimicnupoatefimaiimportantdectcredibilitatea. () Folosirea abuziv a schimbrilor tehnologice de ctre membrii comunitii publicistice a afectat n mod negativ percepia publicului asupra credibilitii fotojurnalismuluiPoliticanoastreste:alterrilelanivelulconinutuluifotografiilor documentareesteinacceptabilinusevorfolosinicitehniciitehnologiivechi,nici celemoderne.ncazulncareexistmotivesemnificativedeaneabatedelaaceast politic,vomabordasituaiilerespectivenurmtoareamanier: 1. Nu se discut evitarea/arderea zonelor care nu afecteaz coninutul; corectareaunordefectedenaturtehnicalefotografiilor; 2. Enecesarpunereandiscuiefotografiicareseabatdelastandardele comunitii; 3. Enecesarpunereandiscuiefotografiicarepotreprezentaoofensla adresastandardelorcomunitare. Toateilustraiilefototrebuiedenumitecaatare.Cndesteposibil,subchenarva existaoexplicaiepentruoriceefectspecialfolositncreareailustraiei,atuncicnd tehnicafotograficutilizatpoatenceoanelegereafotografieidectrecititori. IV. Eticaitehnologiafotografic Iat politica Associated Press privindmanipulareaelectronic afotografiilor,aa cumafostschiatdeVincentAlabiso,EditorExecutivFoto: Prelucrareaelectronicaimaginiloraridicatnointrebriprivindceesteeticn procesuldeeditareafotografiilor.ntrebrilepotfinoi,darrspunsurilevin,cutoate, dinvaloriletradiionale. () n orice mprejurare n care se ridic ntrebri legate de astfel de aspecte, angajatulAPtrebuiesconsulteimediatuneditoref(SeniorEditor). Integritatea fotoreportajelor AP reprezint ceamainalt prioritateanoastr. Nimicnuestemaipresusdecredibilitate! STUDIUDECAZ Imaginiledefimtoarenfotografiadepres

39

Tedaunjudecatpentrudefimare! Dacarfisexisteofrazcareslfacpeziaristssemaigndeascodatla ceeacepublic,atunciaceastaarfifraza.neraproceselordedefimarecumizede milioanededolari,sarpreacnimeninueimunlaaceastcostisitoareform de litigiunicimcarfotografiidepres. () ntro situaie similar, o fotografie a unui brbat implicat ntro operaiune legaldepariereafostfolositpentruailustraunreportajdesprecrimaorganizati pariuri ilegale. Pentru c o revist naional a folosit o imagine n care un brbat, neidentificat,constituiachiarpunctulcentralalfotografiei,oinstanaconsideratc cititoriipotpresupunecindividuleraimplicatntrooperaieilegaldepariuri. Evident,utilizareaimaginilorgenericepoateprovocaproblemeserioaseatunci cndnsoeteunreportaj,dacimagineaarepotenialuldeaaduceatingerereputaiei persoanei fotografiate. (Profesor Michael Sherer, Universitatea din Nebraska, News PhotographerMagazine,noiembrie1986) Subiectepentrupregtireanvedereaevalurii Analizaipatrudincele8punctealeCodulEticAsociaiaFotografilordin PresaNaionalSUA? Comentaiproceseleisituaiile demanipulareadigital conform Societii JurnalitilorProfesioniti? Avndnvederestandardelenaltedelucrucumapreciaiviitorulprofesieide fotojurnalist(fotoreporter)?