3 (59) май-июнь 2020

Фотошкола
Как взглянуть на портреты шире

Психология работы с моделью

Куда деть руки в кадре?

Съемка с собаками

Предметная съемка
в домашних условиях

Фотопутешествие
Вьетнам: мир, в котором нам
посчастливилось жить

Брекетинг
в пейзажной
съемке
Номер выходит
при поддержке
 2  Содержание

Фотошкола
Как взглянуть на портреты шире 4

Психология работы с моделью  8

Куда деть руки в кадре?

8 главных советов  12

Съемка с собаками. Что нужно знать? 16

Предметная съемка с искусственным

светом в домашних условиях 20

Заметки пейзажиста
Брекетинг в пейзажной съемке.
Отбор и сортировка фотографий
после съемки 25

Фотопутешествие
Вьетнам: мир, в котором нам
посчастливилось жить 30

Фотограф: Анна Лемеш

Фотограф: Александр Пашеничев

Фотограф: Татьяна Скоморохова

 4  Фотошкола

24 мм, f/1.8, 1/50, ISO 400

КАК ВЗГЛЯНУТЬ НА ПОРТРЕТЫ ШИРЕ

Текст и фото: Максим Гусельников

Здравствуйте, дорогие читатели! Думаю, для Как мне кажется, еще людей пугает то, что при
вас не новость, что портретная фотография не съемке на ширик работа с пространством стро-
ограничивается классическими фокусными ится иначе, и надо быть крайне внимательными
расстояниями, упомянутыми в большинстве ко всем деталям, которые вы включаете в кадр.
учебников: 50, 85 и 135 мм. Своими мыслями об
использовании широкоугольной оптики при
съемке портрета я и хотел бы поделиться в этой
статье.

Должен отметить, что за последние годы наме-

тился довольно ощутимый прогресс в призна-
нии того, что широкоугольному объективу са-
мое место в рюкзаке портретного фотографа. И
это однозначно меня радует. Но до сих пор не-
малое количество коллег продолжают считать,
что широкоугольная оптика категорически не
предназначена для съемки портрета. Искаже-
ние пропорций — именно это чаще всего назы- 24 мм, f/2.8, 1/80, ISO 200
вают в качестве основных аргументов против.

к содержанию
»
 Фотошкола 5

Что ж, давайте порассуждаем о том, когда пор-

третному фотографу может пригодиться широ-
коугольный объектив. В первую очередь при
съемке портретов в достаточно большом про-
странстве. Такого рода снимки являются моей
основной специализацией, и я уже давно опре-
делил для себя минимум в 35 мм (а еще лучше
24 мм или шире), особенно если речь идет о
съемке серии. Сами посудите: у вас есть персо-
наж и интересная локация, и вам надо показать
и то, и другое по отдельности и их взаимосвязь
35 мм, f/1.4, 1/250, ISO 400
или взаимодействие. При наличии интерес-
ного места съемки широкоугольный объектив
поможет вам раскрыть все композиционные
возможности, сделать кадр более интересным,
так как чем шире угол обзора, тем сильнее про-
является линейная перспектива, лучше видны
направляющие линии, да и в целом вы можете
включить большее количество полезной для
кадра информации. Если вы смотрели наш ви-
деокурс о съемке серии , то понимаете, о чем я.

Кроме того, подтолкнуть вас к использованию

широкоугольного объектива может масштаб
локации: если она довольно маленькая или, на-
оборот, слишком большая. В довольно тесном 24 мм, f/1.8, 1/160, ISO 200
окружении никакое другое стекло не справится
с этим лучше.

То же самое касается и очень масштабных про-

странств: многие из них помещаются в кадр
только при наличии широкого угла обзора.

35 мм, F/2.2, 1/125, ISO200

к содержанию
»
 6  Фотошкола

Еще одним обстоятельством, которое должно

склонить вас в сторону использования широ-
коугольной оптики, является само место, с ко-
торым вы работаете. Некоторые локации как
будто созданы для того, чтобы снимать их на
ширики, — только так они полностью раскры-
вают свой композиционный потенциал. В каче-
стве примера приведу вам офисное здание на
Большой Татарской улице, снять которое наи-
более интересно мне удалось с 35-миллиметро- 35 мм, f/1.8, 1/500, ISO 100
вым объективом.

Вот вам еще один пример с озера Аслыкуль в

Башкирии. У меня с собой был комплект из 24-,
35-, 45- и 85-миллиметровых объективов, но всю
эпичность момента смог запечатлеть только
24 мм, f/2, 1/2500, ISO 100
24-миллиметровый.

Несколько слов по поводу выбора подобного

объектива. Для начала советую попробовать
светосильный 35 мм. На мой взгляд, он являет-
ся «идеальным компромиссом», при котором не
слишком сильны геометрические искажения, а
также очень ярко выражено отделение объекта
от фона.

Когда вы станете более уверены в своих силах,

можно попробовать что-то пошире — вроде 24
мм. В этом случае вам следует быть вниматель-
нее к перспективе и пропорциям, хотя это уже
дело привычки и понимания. Буквально через
35 мм, f/2.2, 1/3200, ISO 100
несколько съемок вы начнете находить и вы-
рабатывать свои внутренние правила работы с
таким объективом. При этом никто не запреща-
ет использовать искажения на пользу кадру —

к содержанию
»
 Фотошкола 7

24 мм, f/2, 1/1600, ISO 100

в качестве гипертрофирования черт или позы потенциала в ней скрыто и насколько разноо-
либо для усиления геометрии. бразнее и интереснее могут стать ваши кадры.
Смотрите на мир шире, друзья!
После использования 24-миллиметрового объ-
ектива вам уже будет неважно, на сколько мил- Текст и фото: Максим Гусельников
лиметров шире будет ваше следующее устрой- www.maxguselnikov.com
ство, поскольку принципы работы примерно www.vk.com/max.guselnikov
одинаковы. Главное — это понимание того, что
широкоугольной оптике вполне есть место в
портретной фотографии, нужно лишь четко для
себя его определить, базируясь на собственном
стиле съемки. Помните, что всему есть приме-
нение, и никаких правил по большому счету
нет: вы можете смело использовать то, что вам
нравится и идет на пользу вашей фотографии. А
даже если и нет, можно попробовать в качестве
творческого эксперимента, как в свое время
делал я. Прошли годы, и я уже не представляю,
как снимать портреты без ширика «в кармане».

Широкоугольная оптика поможет вам взглянуть

на портрет под другим углом: как образно, так и
буквально. Вы поймете, как много творческого

к содержанию
»
 8  Фотошкола
ПСИХОЛОГИЯ РАБОТЫ С МОДЕЛЬЮ
Текст и фото: Annet Тукачева
Работа с моделью — достаточно сложная тема,
и, думаю, у каждого опытного фотографа есть
свой набор инструментов для того, чтобы на-
ладить контакт. У кого-то получается лучше или
хуже, но так или иначе, мы (фотографы) пытаем-
ся добиться нужного настроения и эмоций от
человека в кадре.
1. Самое первое и простое — пообщаться с мо-
делью перед съемкой в мессенджере и/или за
чашечкой кофе, если позволяет время. Я очень
люблю болтать со своими клиентами: у каждо-
го своя интересная история, а с кем-то мы даже
начинаем дружить. Посмотрите перед съемкой
страницы девушки в соцсетях, ведь зачастую
там можно найти очень много информации: ее
интересы, вкусы, взгляды и предпочтения.
к содержанию
»
 Фотошкола 9

2. Обсудите все детали совместного творчества

заранее, чтобы не было сюрпризов и неловко-
стей для обеих сторон.

3. Помните, что съемка для модели — это боль-

шой стресс, и если для вас это ежедневная ра-
бота, то зачастую для нее это редкая, уникаль-
ная ситуация в жизни. Поэтому вы не должны
«давить» своим опытом, а попытаться всячески
помочь ей раскрыться.

4. Начните с себя — не стесняйтесь сами! Поду-

майте перед съемкой, что вас будет отвлекать
или, наоборот, зарядит уверенностью, чтобы
вы смогли передать модели это настроение. Не
стоит раздражаться, если сразу не получится
нужная эмоция, не нужно быть пафосным и ще-
голять своими достижениями.

5. Из этого вытекает следующая рекомендация,

которая зависит от того, нашел ли ты «своего»
человека для съемки или нет, стоит ли перехо-
дить с клиентом на «ты». Лично мне так гораздо
проще взаимодействовать, спадает доля напря-
жения, присутствующая между впервые встре-
тившимися людьми: чем проще (но при этом

к содержанию
»
10  Фотошкола
без панибратства) ты общаешься с клиентом,
тем выше КПД готовых фото. Однако это может
привести к тому, что модель воспримет легкое
дружеское поведение как сигнал для манипу-
ляции, поэтому важно предварительно четко
оговорить все моменты (см. пункт 2).
6. Шутите. Да, это весьма очевидный совет, но
при этом непростой, ведь не все мы одарены
блестящим чувством юмора. Тем не менее ве-
селые замечания на отвлеченные темы помогут
растопить лед между вами. Оставьте шутки про
сломанную технику или про других клиентов.
Очень часто модели рассказывали про про-
шлые фотосессии, когда фотограф был угрюм и
неразговорчив. Конечно, фотограф — не юмо-
рист, но он лидер съемки, и от его настроения
очень сильно зависит результат.
7. Ведите светскую беседу, искренне интере-
суйтесь жизнью модели или взглядами на фо-
тографию, на ту или иную тему, нащупайте ни-
точку общих интересов и рассказывайте о себе.
Если человек остается замкнутым, можно зада-
вать больше вопросов и получать односложные
ответы (что тоже диалог) или рассказать о своем
опыте, интересных моментах со съемок, вспом-
нить факты о выбранной локации, объяснить,
как снимает камера и т.д. Если модель сама не
интересуется, как поживает ваш троюродный
племянник или тетя из глубинки, не углубляй-
тесь в утомительные подробности.
8. Как можно четче сформулируйте главный
посыл съемки, какое должно быть настроение,
как модели себя вести, какие чувства ей нуж-
но вызвать у зрителя. Если вы сами это хорошо
осознаете, то и человек будет лучше понимать,
что ему делать и как двигаться, чтобы добиться
желаемого результата.
9. Если ни разговоры, ни шутки не помогают, в
ход идет тяжелая артиллерия. Предложите мо-
дели сделать что-нибудь необычное, чтобы она
почувствовала себя вне рамок собственного
привычного образа, сломайте стереотип о ка-
ком-то предмете. Например, все мы знаем, что
на стуле нужно сидеть, а вы предложите ей на-
деть его на руку и попозировать, как с сумкой.
Здесь главное расшатать привычную картину
мира. Преодолев страх «сделать что-то не так»,
у человека появляется состояние эйфории: «Я
справился и при этом выглядел классно». За-
ставьте, хоть и наигранно, но безудержно сме-
к содержанию
»

яться: ненастоящий смех вскоре заменит ис-
кренний, мимика перестанет быть зажатой, и
вы сможете продолжить работу с нужными эмо-
циями (мышцы расслабятся и станут более по-
датливыми, уберется скованность).
10. Следующий пункт — убийство затвора. Но
мы же с вами хотим добиться интересных эмо-
ций, не так ли? Если модель никак не идет на
контакт и просит снимать откровенную глу-
пость, снимайте, пощелкайте затвором поболь-
ше, дайте человеку насладиться этим волшеб-
ным звуком, а затем беспощадно возвращайте
контроль над съемкой в свои руки: говорите,
что и как делать, куда садиться, в какую сторо-
ну лечь — формулируйте свои просьбы очень
четко и коротко. Если модель снова примется
командовать, объясните ей, почему так не сто-
ит снимать, покажите фото, которое вы сделали
по ее задумке, и попросите довериться своему
профессиональному опыту.
Фотошкола 11
11. Если, наоборот, модель очень опытная, зна-
ет определенный набор поз и не соглашается с
вашими предложениями, не отчаивайтесь — вы
режиссер съемки! Объясните, почему сейчас
так выходит лучше, что проблема не в ее пози-
ровании, а идея съемки такова, что нужно дви-
гаться по-другому, покажите на себе. Но не спе-
шите прикасаться к девушке, чтобы поправить
позу, а сперва спросите разрешения.
12. Если вам попалась совсем замкнутая и не-
контактная модель, а времени раскрыть ее нет
(допустим, если это 20–40 минутный фотопро-
ект), то у вас должен быть отработанный набор
поз, которые вы можете применить для нужно-
го типажа и комплекции человека. Поза, под-
ходящая легкомысленной девчушке, явно не
подойдет серьезной женщине, пришедшей за
имиджевым портретом.
Конечно, это не профессиональные рекоменда-
ции психолога, а лишь мои заметки по поводу
общения. Я привела примеры, как раскрыть мо-
дель и на коммерческой, клиентской съемке, и
на творческой. Что-то из вышеперечисленного
универсально, а некоторые пункты подойдут
лишь для определенной ситуации.
Вы можете написать мне в соцсетях, согласны
вы со мной или нет, какими приемами сами
пользуетесь, а также поделиться своими исто-
риями. Мне будет очень интересно пообщаться
на эту тему!
Текст и фото: Annet Тукачева
www.vk.com/laflaca
к содержанию
»
12  Фотошкола
КУДА ДЕТЬ РУКИ В КАДРЕ?
8 ГЛАВНЫХ СОВЕТОВ
Текст и фото: Анна Лемеш
Давайте поговорим о руках! Именно они чаще
всего выдают напряжение в кадре. Бывает, что
вроде бы и поза модели хороша, и лицо рас-
слаблено, а пальцы застыли в нервном спазме…
Такая маленькая деталь, как зажатые кисти рук
или растопыренные пальцы, может полностью
испортить красивый снимок.
За 10 лет работы с непрофессиональными моде-
лями я вывела для себя 8 важных советов.
1. РУКИ У ЛИЦА
Если вы хотите сделать кадр в стиле «руки у
лица», следите, чтобы девушка не сильно при-
жимала пальцы к щекам. Это зрительно утяже-
лит жест и деформирует овал лица. Касание
должно быть практически невесомым. Можно
вообще не дотрагиваться до кожи, а оставить
2–3 мм между кистью и лицом.
к содержанию
»
 Фотошкола 13

2. ИЗЯЩНЫЕ КИСТИ
Если вы не знаете, как объяснить модели, чтобы она красиво рас-
слабила пальцы, используйте следующий прием. Дайте девуш-
ке карандаш, а когда она обхватит предмет пальцами, аккуратно
его уберите. Кисть руки примет изящный, расслабленный жест.

3. НЕ НУЖНО ПРИЖИМАТЬ РУКИ

К КОРПУСУ
Попросите модель, чтобы она не прижимала руки к корпусу.
Между руками и подмышками желательно сохранять неболь-
шую воздушную подушку. Это поможет избежать эффекта «тол-
стых рук».

4. ВЗДУВШИЕСЯ ВЕНЫ 5. ДЕРЖИТЕ ЛАДОНИ ВСЕГДА

Многие женщины комплексуют из-за вздув-
шихся вен на руках. Есть маленький секрет: не-
посредственно перед щелчком затвора нужно
поднять руки вверх и подождать 15–20 секунд.
Кровь отхлынет, и, когда девушка опустит руки,
вены станут не так заметны.
НЕМНОГО БОКОМ
Задача фотографа следить за тем, чтобы рука
в кадре смотрелась гармонично: должны быть
видны и пальцы, и ладонь. Некрасиво, когда
кисть смотрится слишком широкой, а пальцы
растопырены. Для этого напоминайте модели,
чтобы она держала ладони немного боком.

к содержанию
»
14  Фотошкола
6. СТРЯХИВАЙТЕ НАПРЯЖЕНИЕ
Если вы чувствуете, что девушка на съемке
слишком зажата и плохо реагирует на слова, то
я рекомендую взять паузу, немного пройтись по
студии, подвигать плечами, сделать несколько
глубоких вдохов-выдохов, встряхнуть руки. Как
показывает практика, этот прием очень здоро-
во расслабляет и снимает мышечные зажимы.
7. ОБНОВИТЕ МАНИКЮР
Можно бесконечно шутить о том, что «Фотошоп»
может все, тем не менее не забывайте напоми-
нать модели о маникюре перед съемкой. Лак
лучше обновить или заменить на прозрачное
покрытие. Девушки со сколотым или сильно от-
росшим лаком чувствуют себя неуверенно и не-
ловко прячут пальцы.
8. ЧЕРПАЙТЕ ВДОХНОВЕНИЕ В ЖИВО-
ПИСИ
Развивайте насмотренность! Чаще рассматри-
вайте картины художников. Там не бывает слу-
чайных жестов: как правило, они очень тщатель-
но отрисовывают кисти рук. Мастера хорошо
знают, как правильно передать красоту и объем,
поэтому берите это на заметку и используйте в
своей практике.
Текст и фото: Анна Лемеш
www.instagram.com/lemana_photo
www.vk.com/anna_lemesh
к содержанию
»
16  Фотошкола

СЪЕМКА С СОБАКАМИ. ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ?

Текст и фото: Наталья Мячикова

Добрый день, дорогие друзья! Меня зовут Ната-

лья Мячикова. Я детский фотограф из Нижнего
Новгорода, и мой любимый вид съемки — это
дети с собаками.

Съемка детей считается непростым видом фо-

тосессии, фотографировать собак тоже сложно.
А когда происходит соединение этих двух не-
поседливых, неуправляемых объектов вместе?
Именно эта сложность, движения и жизнь меня
особенно притягивают. Данная тема мне осо-
бенно близка, ведь я мама сына и хозяйка двух
собак. Некоторыми особенностями и секретами
я хочу поделиться с вами.

С чего следует начать? Важно разделять такие

съемки на две категории. Первая — съемка с чу-
жой собакой, вторая — со своей.

к содержанию
»
 Фотошкола 17

Фотографии ребенка и собаки всегда выглядят

мило и забавно. Со стороны кажется, что они
лучшие друзья. Но на самом деле это не всегда
бывает так, многие собаки детей просто терпят
и побаиваются. Собака не знает, чего ждать от
ребенка в следующую минуту: то он кричит, то
руками машет, то за шерсть хватает. Чтобы фо-
тосессия обошлась без неприятностей, предла-
гаю несколько полезных советов.

1. На съемке всегда должен находиться хозяин

собаки, чтобы провести инструктаж по обра-
щению с ней: что можно, а что нельзя. При этом
хорошо, когда он принимает активное участие,
помогает и контролирует своего питомца.

2. Сперва надо познакомиться с собакой, по-

дойти к ней не спеша, без резких движений.

3. Встать сбоку, спокойно протянуть руку ладо-

нью вверх и дать себя обнюхать.

4. Если животное не проявляет протеста, его

можно погладить по шее.

5. Перед собакой нельзя размахивать руками и

бегать.

к содержанию
»
18  Фотошкола
6. Не надо хлопать ее по голове и гладить со
всех сторон, не стоит обнимать за шею.
7. Нельзя наклоняться и нависать над живот-
ным.
8. Не нужно смотреть на него в упор.
9. Не стоит угощать собаку без разрешения хо-
зяина.
10. Следует заранее поинтересоваться у мамы
ребенка, как он относится к собакам, не боится
ли их.
Если соблюдать эти меры предосторожности,
такая съемка доставит массу положительных
эмоций и удовольствия. При съемке с чужой
собакой надо иметь в виду, что кадры во время
движения и игры получить сложно: в основном
это будут постановочные статичные снимки.
Люди любят живые, эмоциональные, запоми-
нающиеся фотографии, и, снимая ребенка с его
любимым питомцем, можно получить именно
такой результат. Здесь уже больше простора для
интересных и эмоциональных фото. Однако и в
этих съемках есть свои нюансы.
1. Предварительно узнайте о характере и темпе-
раменте обоих героев: как они общаются дома,
чем занимаются, играют ли вместе. Это поможет
придумать интересные идеи для съемки.
2. Бывает, что ребенок не хочет общаться со сво-
ей собакой на фотосессии, потому что она уже
успела надоесть ему дома. В таких случаях мы
берем домашние игрушки собаки и просим
ребенка поиграть с ней. Можно придумать сю-
жет: я один раз дала своей маленькой модели
старый фотоаппарат и сказала, что собачку надо
тоже поснимать. Девочке стало интересно, и у
нас получились хорошие фото.
3. Проблема часто заключается в том, что мама
не может уследить за убегающими в разные сто-
роны собакой и ребенком. В таком случае нужен
еще один помощник или ассистент. Однажды,
к содержанию
»
 Фотошкола 19

пока мы ловили ребенка, бегающего по лугу, со- 7. Конечно же, вкусняшки для собаки нужны
бака убежала купаться в озеро, и нам пришлось всегда как поощрение за хорошее поведение.
искать еще и ее. Потом я предложила ребенку
8. Не забудьте сделать портреты собаки и ре-
показать питомцу те места, которые ему понра-
бенка по отдельности.
вились, когда он убегал от нас. Мальчик пошел
гулять по лугу с собакой, и в результате получи- 9. Поскольку это два непредсказуемых суще-
лись прекрасные фотографии. ства, то фотосессия может пройти совсем не
так, как вы запланировали. Тогда надо рассла-
4. Перед фотосессией надо обязательно поин-
биться, спокойно наблюдать за происходящим,
тересоваться у хозяина, насколько собака дрес-
и в это время подлавливать те самые особен-
сирована, воспитана, какие команды знает. Это
ные моменты.
намного облегчит и саму съемку, и позволит
придумать хорошие идеи. Желаю эмоциональных и живых кадров всем,
кто любит такие съемки!
5. Всегда уточняю, можно ли спускать животное
с поводка. Если нельзя, то прошу взять тонень- Текст и фото: Наталья Мячикова
кий поводок или веревку, чтобы они были не www.nmyachikova.ru
сильно заметны в кадре. www.vk.com/n_myachikova
www.instagram.com/nata_photoart
6. На съемку надо брать любимые игрушки
и ребенка, и собаки. Но про животное хозя-
ин может забыть, поэтому всегда беру с собой
какую-нибудь пищащую игрушку.

к содержанию
»
20  Фотошкола

ПРЕДМЕТНАЯ СЪЕМКА
С ИСКУССТВЕННЫМ СВЕТОМ
В ДОМАШНИХ УСЛОВИЯХ
Текст и фото: Татьяна Скоморохова

к содержанию
»
 Фотошкола 21

Добрый день, читатели журнала! Меня зовут Татьяна Скоморохова. Мое увлечение фотографией
началось лет 15 назад с приобретения простой цифровой «мыльницы». С ее помощью я смогла
постичь такие азы, как выдержка и диафрагма. Пробуя себя в различных жанрах фото, я выбрала
макросъемку и натюрморты. Одно из главных преимуществ этих жанров в том, что можно экспе-
риментировать не выходя из дома. Конечно же, возможностей «мыльницы» стало не хватать, и у
меня появилась моя первая зеркалка — Canon EOS 400D. У этого фотоаппарата был серьезный не-
достаток — появление сильных шумов на фото даже при ISO 400. Дома естественного света очень
не хватало, поэтому пришлось задуматься о дополнительном освещении. В ход пошли подручные
средства: настольная лампа и обыкновенные светодиодные фонарики. Так как они тоже не давали
яркого света, пришлось подружиться со штативом и длинной выдержкой.

Эта фотография (№ 1) была сделана еще в 2010
году на Canon EOS 400D с объективом Canon
EF-S 60mm f/2.8 Macro (диафрагма f/2.8, выдерж-
ка 1/60с, ISO 100). Чтобы сделать этот кадр, пона-
добилось всего два простых источника света:
настольная лампа и обычный «теплый» фона-
рик. В качестве фона я использовала белую про-
стыню. Бокал лежал на стекле, чтобы получи-
лось отражение. С обратной стороны простыня
подсвечивалась настольной лампой, положен-
ной на бок. Пульта дистанционного управления
камерой у меня не было, и пришлось исполь-
зовать отложенный спуск, чтобы избежать при
съемке лишних движений. При таком контро-
вом освещении передний план был затенен и
получался силуэт. Чтобы цветок в бокале был
виден, я подсветила его фонариком.

к содержанию
»
22  Фотошкола

Следующее фото (№ 2) было снято в 2012 году На фото 4 можно увидеть этот кадр со стороны:
на полнокадровый Canon EOS 5D Mark II и объ- свет от лампы IKEA по большей части был на-
ектив Canon EF 50mm f/1.4. Параметры съемки: правлен на фон (мятая фольга), чтобы получить
диафрагма f/1.4, выдержка 1/25, ISO 100. Здесь красивое боке.
также я использовала два источника света: ма-
ленькая лампа из IKEA на 25 ватт и «холодный»
фонарик. Лампа лежала справа, перед ней был
красный фильтр, который и дал цветной блик
на цветке и бокале. Свет от фонаря подсвечивал
цветок сверху, что придало картинке некоторую
театральность. Фоном послужила упаковочная
голографическая бумага, которая добавила раз-
ноцветные блики.

В некоторых случаях можно обойтись всего од-

ним источником света, как, например, на фото 3
(Canon EOS 5D Mark II, старый советский объек-
тив «Юпитер-8», диафрагма f/9, выдержка 1/25,
ISO 100).

к содержанию
»
 Фотошкола 23

Фото 5 (Canon EOS 5D Mark II, объектив «Гелиос Для следующего снимка — фото 6 (Canon EOS
40-2», диафрагма f/1.5, выдержка 1/1000, ISO 800) 5D Mark II, объектив «Гелиос 40-2», диафрагма
тоже делалось с одним источником света — f/1.5, выдержка 1/500, ISO 100) — я использовала
специализированным фотофонарем RetLight три источника света: фотофонарь и две лампы
Pro 3000K. Такой фотофонарь имеет массу пре- от IKEA по 25 ватт каждая.
имуществ перед обычными аналогами и лам-
Фотофонарь подсвечивал сзади и справа жел-
пами: не мерцает, имеет правильную цветовую
тую вазу на переднем плане, лампы IKEA осве-
температуру и очень мощный световой поток,
щали фон с двух сторон. Спереди слева нахо-
что позволяет использовать более короткую
дился отражатель, чтобы сделать подсветку для
выдержку.
цветов на переднем плане.
Фонарь стоял сзади и сверху от натюрморта и
светил на цветы, а подсвеченные им брызги
воды из пульверизатора создали «парящее»
боке на заднем плане. Чтобы получить такой
эффект, была принципиально важна короткая
выдержка.

к содержанию
»
24  Фотошкола

Напоследок хочу сказать, что для съемки натюр-

морта в домашних условиях можно использо-
вать любые источники света, главное научиться
их правильно расставлять. Если свет слабоват,
увеличивайте выдержку, но не забывайте, что в
этом случае возможна шевеленка, и лучше ис-
пользовать штатив.

Удачных вам кадров!

Текст и фото: Татьяна Скоморохова

www.vk.com/tat.photo
www.instagram.com/tata_bakbak

к содержанию
»

БРЕКЕТИНГ В ПЕЙЗАЖНОЙ СЪЕМКЕ. ОТБОР
И СОРТИРОВКА ФОТОГРАФИЙ ПОСЛЕ СЪЕМКИ
Текст и фото: Александр Пашеничев
Здравствуйте, дорогие читатели!
Меня зовут Александр Пашеничев. Я занима-
юсь пейзажной съемкой более 6 лет, живу в Ле-
нинградской области в поселке Вырица, кото-
рый в 60 км от Санкт-Петербурга.
В этой статье я хочу рассказать о том, для чего
нужен брекетинг при съемке пейзажей, и как
он расширит возможности ваших фотографий.
Еще одной немаловажной темой станет отбор
фото после съемки — поскольку это очень ин-
дивидуально, я лишь расскажу свой способ.
Заметки пейзажиста 25
БРЕКЕТИНГ В ПЕЙЗАЖНОЙ СЪЕМКЕ
Я никогда не объединял несколько снимков в
один, всегда предпочитал работать в редакто-
ре с единственным выбранным кадром — это
доставляет огромное удовольствие. Я выбирал
из отснятого материала самый лучший снимок
и, опираясь на гистограмму, смотрел, чтобы не
было потери в светлых участках. Темные участ-
ки играют второстепенное значение: их потом
можно вытянуть, так как они хранят много ин-
формации, а при наличии пересвета она уже
потеряна. Однако одним кадром трудно снять
яркую сцену без потерь в светлых участках, тем
более если на снимке присутствует солнце.
к содержанию
»
26  Заметки пейзажиста

Именно поэтому с недавнего времени я начал

использовать брекетинг — съемку одной сцены
тремя кадрами или более с разной экспозицией.
Это можно осуществить в ручном режиме, поо-
чередно делая кадр со штатива и меняя на нем
значение выдержки или светочувствительности
(диафрагму оставляю неизменной). В некото-
рых камерах есть автоматический режим съем-
ки брекетинга: стоит лишь нажать на спуск —
и три фото готовы. Я часто снимаю без штатива,
поэтому съемка с рук экономит время.

В итоге мы получаем три снимка с разной экс-

позицией: темный (в нем сохранена информа-
ция в светлых участках), средний (присутствует
баланс между темными и светлыми частями) и
светлый (который вобрал в себя данные о тем-
ных участках). В дальнейшем эти кадры объеди-
няются в один, чтобы расширить динамический
диапазон итоговой фотографии.

При склейке в редакторе у снимка повышается

динамический диапазон, картинка улучшает-
ся, образуется меньше шумов благодаря тому,
что в темных и светлых участках сохраняется

к содержанию
»
 Заметки пейзажиста 27

много информации, которую мы объединяем.

Кадр становится сбалансированным по свету:
как на земле, так и на небе, да и в общем по все-
му полю. Именно так видит наш глаз, динами-
ческий диапазон которого превосходит любую
фототехнику.

ОТБОР И СОРТИРОВКА МАТЕРИАЛА

ПОСЛЕ СЪЕМКИ
В процессе работы я делаю с разных ракурсов
запасные снимки одного и того же сюжета, а
также дубли с разной экспозицией. Как же я
отбираю свои фотографии по приезду домой?
Сейчас я вам расскажу.

Для начала перекидываю весь материал на
компьютер и создаю папку с названием самой
съемки (место, месяц и т.д.), куда помещаю весь
материал. В ней создаю еще две папки: «Хоро-
шо» и «Плохо». После этого желательно подо-
ждать день или два, чтобы освежить взгляд, и
только затем приступить к отбору всего мате-
риала. Отбираю снимки примерно в три этапа:
лучшие кадры помещаю в папку «Хорошо», а не-
удачные или повторяющиеся ракурсы — в «Пло-
хо». Разделив таким образом все фотографии,
я начинаю разбирать папку «Хорошо»: задача
состоит в том, чтобы в ней осталось как можно
меньше снимков — только самые-самые. Как
раз последний процесс происходит в три этапа,
постепенно и даже в разные дни, чтобы не за-
мылить взгляд.

к содержанию
»
28  Заметки пейзажиста

Задача этой неспешной работы в том, чтобы Текст и фото: Александр Пашеничев
абстрагироваться от самой съемки, забыть www.instagram.com/pashenichev
эмоции, которые там испытывал, а также как www.vk.com/pashenichev
создавался сам кадр. Нужно действовать хлад-
нокровно и не оставлять шанс проходному ма-
териалу: вы должны посмотреть на эти снимки
как в первый раз, как это видит ваш зритель или
даже строгое жюри, но не стоит долго останав-
ливаться на каждом. В итоге вы получите до 30
самых удачных фотографий!

к содержанию
»
 www.prostoakustika.ru
Закрой глаза и смотри.

Точный инструмент

для воспроизведения музыки.

+7 911 091 83 00
info@prostoakustika.ru

акустическая система Parter by - prostoakustika.ru

30  Фотопутешествие
ВЬЕТНАМ: МИР, В КОТОРОМ НАМ
ПОСЧАСТЛИВИЛОСЬ ЖИТЬ
Текст и фото: Сергей Михалюк
Во Вьетнам мы приехали за красивыми экзо-
тическими пейзажами. По характеру пейзаж
северных провинций этой страны можно срав-
нить с Китаем: выпуклые остроконечные горы,
покрытые растительностью, утренние туманы,
реки и, конечно же, рисовые поля.
Для сьемки мы использовали не только рассве-
ты и закаты, а также время всего светового дня,
ведь для черно-белой фотографии может быть
качественно использовано даже жесткое раз-
деление на светотень.
В этом фототуре нас сопровождали несколько
местных гидов-фотографов, которые хорошо
знали северные провинции, поселения мест-
ных жителей и точки для фотографирования.
Перемещаясь от одной местности к другой, мы
видели, как живут и работают на рисовых тер-
расах простые люди, как ведут свое хозяйство
и смотрят за детьми. Мы останавливались смо-
треть и фотографировать.
Я настолько проникся этими людьми и их куль-
турой, что даже не заметил, как мой интерес
переключился с пейзажа на жанровую съемку.
Обычные жители вдохновляли меня все больше
и больше, вызывая различные образы и ассоци-
ации. Эти люди так просты и естественны, что
фотографии получались сами собой — мне оста-
валось только смотреть, чувствовать и вовремя
нажимать на кнопку камеры.
Хочется обратить внимание, что если мне нужен
конечный результат в виде черно-белых фо-
тографий, то я сразу снимаю в этом режиме. В
настройках своего Canon 5D Mark IV я выбираю
к содержанию
»
 Фотопутешествие 31

монохром и приоритет выдержки. ISO регули-

рую в зависимости от освещенности. Считаю,
что если вы хотите снимать черно-белые фото,
то нужно сразу видеть и снимать так же. Вы не
правы, если полагаете, что потом на компьюте-
ре можно все спокойно перевести из цвета в
ч/б. Черно-белая и цветная фотография — это
разные вещи, и композиционные построения
существенно отличаются. Снимая цвет, редко
может получится хорошее ч/б, да и то случайно.
Данную мысль можно сформулировать так: чер-
но-белая фотография — это светопись, цветная —
цветопись.

Каждое утро простые вьетнамские жители вы-

ходят из своих хижин работать на террасы,
чаще всей семьей и вместе с маленькими деть-
ми, которые болтаются за спиной отца или ма-
тери во время тяжелой работы. До посещения
Вьетнама я знал о рисе только то, что он вкус-
ный, и имел небольшое представление, как
его выращивают. Жители северных провинций
страны выполняют тяжелый ручной труд на по-
лях. Женщины, мужчины, старики, дети — все
люди…

к содержанию
»
32  Фотопутешествие

Меня восхищает в этих людях трудолюбие. Их

руки и ноги напоминают сухие корни деревьев,
но глаза светятся добродушием, они не смотрят
с завистью или презрением. Когда я смотрел в
их глаза, то чувствовал, как погружаюсь в глу-
бину и тишину. Мое сердце сжималось от со-
страдания и одновременно от радости за них —
я видел, что они счастливы. Эти люди оторва-
ны от современной жизни, им не понять взгля-
ды большинства жителей Европы и Америки,
но ценности вьетнамцев впечатлили меня. Их
дома и крыши из бамбука, обувь разорвана, но
они счастливы!

Каждый день мы наблюдали, как живут и рабо-

тают эти люди, посещали их селения, заходили
в жилища, которые трудно назвать домами. Все
в дырах, неустойчивые, в них нет привычной
для европейцев чистоты. В одном домишке я
увидел, как прямо на полу, недалеко от места
для сна, женщина разжигала костер и готови-
ла еду. Рядом с ней другая женщина кормила
грудью маленького ребенка. Мы сделали не-
сколько снимков и покинули их дом. Я попытал-
ся представить, что кто-то вот так с утра вдруг

к содержанию
»
 Фотопутешествие 33

придет с камерой ко мне домой и будет фото-

графировать мой быт… Я был бы возмущен, но
вьетнамцы спокойны, они лишь улыбались.

Все эти события все больше и больше вдохнов-

ляли меня на репортаж, и вдруг я решил, что
намного интереснее и важнее снимать во Вьет-
наме не пейзажи, а образы людей. Это будут не
просто портреты, а отражение целой эпохи.

В этой стране можно ощутить себя попавшим

в СССР. Школьники ходят с красными галстука-
ми, есть памятники Ленину, на улицах флаги…
Кроме того, что нам интересен этот народ, мы
в них тоже вызываем любопытство. Они любят
рассматривать белокожих, особенно светлово-
лосых, а некоторые женщины даже подносили
ближе ко мне своих маленьких детей, чтобы те
посмотрели в мои голубые глаза. Как это могло
оставить меня равнодушным?

В заключение хочу сказать, что доволен своим

репортажем. Я рад, что появился новый проект,
и возникла идея организовать фотовыставку. Я
пришел к пониманию, как ценны простые че-

к содержанию
»
34  Фотопутешествие

ловеческие отношения, где нет места деньгам,

а важна лишь первозданность мира в живой
природе и среди людей. К сожалению, на Зем-
ле таких мест остается все меньше и меньше, но
они есть. И пока они существуют, мой путь фо-
тографа будет проходить через них. Во всяком
случае, мои внуки на фотографиях смогут уви-
деть мир, в котором посчастливилось жить нам!

Я полюбил этот народ, и от этого даже рис мне

кажется вкуснее. Сегодня я уже по-другому смо-
трю на него в своей стране: он стал для меня
чем-то священным, а прием пищи немного на-
поминает медитацию. И всю эту ценность рису
придают люди, простые вьетнамцы. Спасибо
жизни за то, что я смог прикоснуться к этому мо-
менту и прочувствовать его!

Формат: 3x2. Обработка: яркость, контраст. 98%

работ не кадрировано.

Текст и фото: Сергей Михалюк

www.vk.com/id177166629
www.mikhaliuk.com

к содержанию
»
СпиСок фотоСообщеСтв вконтакте, которые анонСируют 1 2 3 4
выход нашего фотожурнала:
1. You сan Canon
www.vk.com/you_can_canon
2. Nikon
www.vk.com/nikon_club
3. Photoday: легендарные фотографии
www.vk.com/bestphotogroup 5 6 7 8
4. Club of Photoshop — Фотошоп сообщество
www.vk.com/club_of_photoshop
5. Модели и Фотографы в контакте
www.vk.com/club9207251
6. PhotoProCenter Фототехника Студийное оборудование
www.vk.com/photoprocenter 9 10 11
7. AquaPhotoStudio (аренда студии, аквасъемка, фотосъемка)
www.vk.com/aquastudio
8. Клуб ProFoto Russia
www.vk.com/profoto_russia
9. Фотостудия LeonaStage
www.vk.com/leonastage
10. МОБИЛОГРАФИЯ | Мобильная фотография 12
www.vk.com/mobilefoto
11. Bravo! Great photo
www.vk.com/bravotalent
12. Яркий фотомаркет
www.vk.com/yarkiy