19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

O FLNEUR NA CONTEMPORANEIDADE: REGISTRO E CONSTRUO DE PAISAGENS

Cris Alcntara Faculdade de Arquitetura, Urbanismo e Design. Universidade Federal de Uberlndia, UFU RESUMO: Este trabalho um conjunto de reflexes sobre a paisagem urbana dentro da cidade contempornea, reflexes estas feitas por meio de uma criao artstica: Olavo le flneur uma srie de desenhos produzidos em Moleskine entre os anos de 2002 e 2003 em diferentes cidades, no Brasil e na Europa. Os desenhos so o registro feito de distintas paisagens destacadas por meio da criao de uma personagem desenhada, e que, como alter ego da criadora, contribuiu no registro das experincias visuais construdas naquelas cidades. Este artigo aborda parte da pesquisa desenvolvida na dissertao de Mestrado Olavo nas cidades: registros de um flneur, defendida pela autora no ano de 2005, no Instituto de Artes da UNB, Universidade de Braslia. Palavras-chave: Flneur, dirio grfico, paisagem, cidade.

ABSTRACT: This work is a collection of reflections on the urban landscape within the modern city, which were made by means of an artistic creation: Olavo le flneur is a series of drawings produced in Moleskine between 2002 and 2003 in different cities in Brazil and in different countries of Europe. The drawings are a register of different landscapes highlighted by the creation of a personage who, as the alter ego of the creator, has contributed to the register of visual experiences built in those cities. This article discusses the research developed in MSc dissertation Olavo in the cities: registers of a flneur, defended by the author in 2005 at the Art Institute of UNB, University of Brasilia. Key words: Flaneur, daily chart, landscape, city.

Olavo uma personagem desenhada que simboliza um homem com caractersticas especficas: compreendido por meio da figura do flneur1, assume portanto, os traos do indivduo annimo que caminha e explora diferentes espaos de cidade. Este trabalho introduz um conjunto de reflexes sobre a paisagem urbana dentro da cidade contempornea reflexes estas, feitas por meio de uma criao artstica. Olavo le flneur uma srie de desenhos produzidos em Moleskine2 entre os anos de 2002 e 2003, em diferentes cidades, no Brasil e na Europa. Os desenhos so o registro feito pela autora, de distintas paisagens destacadas por meio da criao de uma personagem desenhada, e que, como alter ego3 de sua criadora, contribuiu no registro das experincias visuais construdas naquelas cidades.
1145

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Portanto, consequncia de um olhar estrangeiro - aps sua criao, a personagem Olavo passa a agir como alter ego da artista a ser inserido e misturado s paisagens de espaos urbanos especficos. Criado por meio de um olhar que explorava e interrogava quelas cidades e que exprimia suas descobertas por meio de um fazer artstico. Utilizado como suporte para a produo da srie de desenhos, o Moleskine dirio grfico de viagem, veio a ser importante plataforma para a concepo de Olavo le flneur, trata-se pois, de registrar e encontrar na criao de uma personagem desenhada, uma paisagem urbana que parece perdida, abafada pela acelerao e pela urgncia cotidianas. Em uma sociedade de relaes imediatas, necessrio que a deriva e o olhar contemplativo a revele. A deriva compreendida como uma variante da flnerie, segundo os Situacionistas, aquele que deriva no considera as coisas espontaneamente visveis, mas entende que os quarteires por onde caminha sejam construes sociais, sendo portanto, capaz de reconstru-los, fragmentando-os. De acordo com Cristina Freire, citando Guy-Ernest Debord:
a imaginao e a fantasia deveriam tomar de assalto o vazio existencial da cidade, ressignificando-a, despertando um passado mtico e simblico aprisionado em construes e em seus monumentos. Cada quarteiro na cidade teria a possibilidade de despertar os mais diferentes sentimentos e paixes4

Durante a concepo do trabalho procurou-se distanciar a observao, e registro das cidades, da massificao e da banalizao das imagens presentes na contemporaneidade, buscou-se portanto, produzir a srie de desenhos por meio do instante, capaz de gerar o momento, e que por consequncia, possibilitou a observao de paisagens subjetivas. A primeira etapa de concepo da srie de desenhos em Moleskine passou-se em diferentes cidades da Galcia, regio noroeste da Espanha, onde foram concebidos os primeiros desenhos. Posteriormente, no norte de Portugal, a personagem Olavo teve suas principais caractersticas construdas. No desenho, a criao no se limitou apenas concepo da imagem, desde o princpio um conceito elaborado acerca do carter da personagem aumentou as possibilidades diante do trabalho.

1146

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

A personagem nasceu em meio Praa do Obradoiro, situada na cidade galega de Santiago de Compostela. A mtica praa est entre duas ruelas do centro histrico onde se concentram as trs principais construes da cidade: a Catedral de Santiago, o Palcio do Ayuntamento e o antigo Hospital de Los Reyes Catlicos, um hospital de peregrinos hoje convertido em hotel. A idia inicial para a concepo da personagem surgiu diante de uma tela de cinema instalada em meio Praa do Obradoiro, e que projetava o musical Desfile de Pscoa5, protagonizado pelo ator Fred Astaire. Olavo surge ento, como uma espcie de caricatura desenhada do ator americano, que seria ento inserido s paisagens da cidade galega.

Olavo le flneur. Desenhos em Moleskine: Cris Alcntara. Galcia, 2002

Trata-se de uma personagem concebida por meio de um contexto contemporneo, mas que inicialmente foi inspirada em um filme da dcada de 40 do sculo passado e que, naquele momento, era projetado em uma cidade fundamentalmente medieval. Portanto, Olavo no teria sido criado, ou no seria o mesmo, fora daquele contexto: a criao da artista foi fruto do acaso de impresses obtidas diante de uma dada cidade e de um momento singular. Desta maneira, a personagem est diretamente relacionada flnerie vivenciada no momento de sua criao. Sua concepo aconteceu quando a cidade era o estopim para um fazer artstico.

1147

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Nos primeiros desenhos, Olavo j se destaca em meio cidade, e a partir de ento, o contexto urbano vem a fazer parte do desenvolvimento da personagem, que passa a cumprir - como dirio de viagem - o papel de registro feito diante dos espaos explorados da urbe. O trabalho foi feito por meio de um contexto especfico, pois o olhar criador naquele momento era estrangeiro6, o que implica em uma tica singular, ou seja, a ligao da personagem com a cidade estava relacionada descoberta e a um olhar estrangeiro em frente ao novo. Sobre esta situao Kevin Lynch escreveu:
A cada instante, h mais do que o olho pode ver, mais do que o ouvido pode perceber, um cenrio ou uma paisagem esperando para serem explorados. Nada vivenciado em si mesmo, mas sempre em relao aos seus arredores, s seqncias de elem entos que a ele conduzem, lembrana de experincias passadas.7

Na Galcia, a criao de Olavo foi estimulada, entre outras coisas, por este olhar inquisidor. Olhar que naquele momento, e dentro daquele contexto, era estrangeiro. Tais questionamentos fazem com que tudo seja visto como pela primeira vez, e, segundo Nelson Brissac Peixoto, este o fator capaz de reintroduzir significao e linguagem onde tudo era vazio.8 Uma imagem natural e silenciosa, Deleuze nos diz que o cinema mudo sempre mostrou a cidade, e tudo aquilo do que ela feita, porm, sendo capaz de gerar uma naturalidade que , ao mesmo tempo, a beleza e o mistrio de uma imagem silenciosa.9 Na primeira etapa de concepo da srie de desenhos em Moleskine, as paisagens registradas nas cidades da Espanha e de Portugal no foram racionalmente descritas, mas sim, narraram impresses, procurando-se destacar pontos comumente banalizados da urbe. Uma cidade subjetiva, esta a que se procurou registrar das imagens das cidades de Olavo. Segundo Brissac, o que mais escapa s imagens contemporneas, e que se parece cada vez mais difcil de se retratar : o rosto e a paisagem. Seria uma paisagem que nossos olhos j no conseguem ver, mas que est o tempo todo diante de ns.10 O autor em seu livro Paisagens Urbanas, nos pergunta o porqu da paisagem nos dias contemporneos. Segundo Brissac, neste fim de sculo a paisagem deixa de ser um pretexto para a pintura, e passa a instig-la. No importa o que o pintor v, mas o que ele no v...11

1148

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

O olhar contemporneo no tem mais tempo12. Conseqncia da rapidez da televiso, o olhar de hoje perdeu a maneira contemplativa de ver, desta maneira, a cidade perde a paisagem. De acordo com Brissac, a falta de tempo tira das imagens sua particularidade e consistncia, perdendo-se assim, o instante, que como lembra o autor: Lyotard chamou de suspenso.14 E quando Matheu Arnold diz, ainda no sculo 19, que a civilizao inteira parece mecnica e exterior, fica evidente a constatao de que, diante da contemporaneidade assim que o homem continua a vivenciar a urbe. As crticas feitas por Walter Benjamin cidade moderna do incio do sculo 20, e que o levaram a afirmar no existirem mais condies para o olhar exploratrio da flnerie, podem ser comparadas s mesmas que impulsionam autores da atualidade a escreverem sobre a problemtica das imagens de hoje.

Olavo le flneur. Desenhos em Moleskine: Cris Alcntara. Portugal, 2002

Se o olhar contemporneo j no possui tempo, compreende-se que h atualmente uma perda da maneira contemplativa de observar, consequentemente, perdemos a imagem que se transforma em paisagem. No mundo contemporneo as imagens so tantas e to excessivamente rpidas que dificultam o olhar reflexvo e sensvel, como se ele fosse apenas fsico, instintivo, superficial. A falta de tempo leva a tal situao, o que se traduz em um empobrecimento da percepo, reflexo e do imaginrio15.
Paisagismo: nada poderia parecer mais extemporneo. Dcadas de investigaes sobre a superfcie pictrica e o cromatismo suprimiram para
1149

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

sempre o olhar contemplativo pressuposto nesta idia. Mas os trabalhos de inmeros artistas contemporneos parecem sugerir uma retomada em outros termos, certamente - da pintura de paisagens. Uma melancolia visual, como ostentam alguns crticos? Enfim, por que paisagens? 12

Em seus estudos sobre Charles Baudelaire e a modernidade, Benjamin mostrou como a cidade criou, como tipo, o flneur. Ele o detetive da cidade, detentor de todas as significaes urbanas, do saber integral da cidade, do seu perto e do seu longe, do seu presente e do seu passado16. Durante a concepo da srie Olavo le flneur, procurou-se afirmar e compreender a existncia de uma flnerie contempornea inserida em contextos variados e distintos queles vividos por Baudelaire e compreendidos por Benjamin. Foi na cidade da memria, na crtica destruio do patrimnio das edificaes histricas e na busca de novas paisagens - ou daquelas que a populao citadina no consiga enxergar, que procurou-se desenvolver um olhar contemporneo. A segunda fase de concepo da srie Olavo le flneur, foi feita j no Brasil, onde o trabalho adquiriu novo carter. Em Braslia, a observao fixou-se inicialmente descoberta daquele espao urbano, at ento, desconhecido pela artista. A personagem Olavo havia surgido diante de cidades distintas, mas que possuam entre si caractersticas semelhantes. O pequeno Caf europeu, o beco, a rua tortuosa, a ladeira, as casas antigas, estes j no eram os elementos de observao, pois na capital no seriam encontrados. A produo dos desenhos em Moleskine deveria agora ser estimulada por outros fatores, estes, construdos por meio do ideal do urbanismo moderno. Em seu livro Urbanismo, Le Corbusier traa um cruel paralelo entre o homem e a mula. Segundo o arquiteto, o homem caminha em linha reta porque tem um objetivo, j a mula, ziguezagueia, vagueia com a cabea oca e distrada. A mula no pensa em nada, seno, em ser inteiramente despreocupada.17 Le Corbusier analisa mula e homem, diferenciando-os a fim de valorizar a cidade moderna projetada, retilnea, e desta maneira, criticar o fato das cidades antigas europias terem sido traadas por mulas, o que veio a acarretar uma srie de problemas, a mula traou todas as cidades do continente... Infelizmente18 Retilinealidade, esta a grande virtude na qual Le Corbusier acreditava estar estruturada uma cidade ordenada. A cidade do futuro, sem encruzilhadas, becos e
1150

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

amontoados de casas construdas s margens dos rios. Assim nasce o ideal da cidade modernista:
Ora, uma cidade moderna vive praticamente da linha reta: construo dos imveis, dos esgotos, das canalizaes, das ruas, das caladas, etc. O trnsito exige a linha reta. A linha reta sadia tambm para a alma das cidades. A linha curva ruinosa, difcil e perigosa, ela paralisa.19

Dentro deste contexto a referncia a Le Corbusier e a seus conceitos pertinente devido ao fato de Braslia, como cidade modernista, ter sido baseada na Carta de Atenas - considerada a doutrina do urbanismo moderno - e assim, por seguir incontestavelmente as premissas corbuseanas de reas isoladas, trabalho e habitao20. Circulao, vias por onde transcorre a vida da cidade e por onde caminham seus habitantes. Esta foi a grande questo para os idealizadores da cidade moderna. Seus planos urbansticos estiveram sempre relacionados retilinealidade das vias de circulao, homogeneidade, cidade geomtrica, objetiva e racional. Para Le Corbusier, a cidade indolente que se relaxa e se descontrai, rapidamente absorvida. E desta maneira, que, segundo o arquiteto, as cidades morrem21. Anacrnica, barulhenta e perigosa, assim foi caracterizada a rua tradicional por meio das premissas descritas na Carta de Atenas. Entretanto, justamente na cidade acidental e desordenada - considerada pelos progressistas como doente e catica onde o flneur, deste Baudelaire a Hessel, encontrou uma infinidade de pequenas paisagens destacadas em diferentes espaos de urbe. Durante a concepo da srie Olavo le flneur em Braslia, procurou-se evidenciar a idia de que a flnerie no feita pela cidade, mas sim, pelo homem que a observa, pelo flneur que caminha distrado sobre o espao urbano, desta maneira, dentro da cidade moderna, calculada, reta e intencional, a flnerie no morre, a observao annima da cidade continua a transcorrer, porm, por meio de outras observaes, diferentes daquelas encontradas na cidade antiga. Olavo como flneur buscava os detalhes, as mincias, e precisaria apenas descobrir como encontr-las diante das grandes avenidas, blocos e super quadras. No poderia reencontrar em Braslia as ruas ziguezagueantes de cheios e vazios, abertas por mulas despreocupadas e distradas. Tais elementos no esto presentes
1151

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

na capital, nela a amplido de suas avenidas e fatos urbanos intencionalmente projetados no proporcionam os mesmos caminhos da cidade medieval de Santiago de Compostela, esta seria o oposto, a cidade fortificada por onde as mulas exploraram entradas, os medievos considerados sem artrias por Le Corbusier: apenas capilares, o crescimento marca-lhes a deriva e a morte,
22

a cidade

acidental e anrquica, que cresceu por si s, de caminhos turvos, sem retas e catica. Para Le Corbusier, nosso esprito se aflige com a desordem da linha quadrada, interrompida, descontnua, que de acordo com ele, afeta nossos sentidos, que logo identificaro tal caos com o da barbrie. Portanto, em Braslia, ao se produzir os desenhos da srie, uma constante viglia foi imposta a cada detalhe espalhado e solitrio no amplo espao da urbe, e encontr-lo seria como procurar por agulha em palheiro. Os blocos das super quadras, grandes formas homogneas, pareciam escassos de detalhes, e a, o exerccio da flnerie se tornou mais difcil, era uma constante explorao e procura do pequeno dentro de uma cidade monumental. Foi ento, que se percebeu que seria justamente em tal monumentalidade que se destacariam as paisagens da srie nesta fase do trabalho. De acordo com Mario Pedrosa, a crtica feita monumentalidade do projeto de Lcio Costa no tinha razo de ser, pois, o que foi monumental no sculo passado continua monumental hoje, e, tal monumentalidade nunca desrespeitou a escala humana. O autor faz um paralelo entre comoo e monumentalidade. Para ele, o tocante se d pelo amor aos detalhes, o monumental pelo amor concepo global23. Hoje, mais de 100 anos aps a elaborao do plano de cidade industrial de Tony Garnier, da obsesso pela modernidade iniciada com os progressistas, e da criao dos conceitos de cidade moderna, idealizados por Le Corbusier na Carta de Atenas, pergunta-se de que maneira os espaos urbanos construdos pelos modernistas conduzem o olhar e criam novas imagens em nossa contemporaneidade. Em Braslia, nas paisagens registradas em Moleskine, durante a concepo da srie, o meio encontrado para a descoberta de paisagens foi a mesmo que se deu para a busca de paisagens na cidade tradicional: o enquadramento e a explorao por imagens pouco descritivas, e a vivncia do instante, este, presente tanto no caminho das mulas, quanto na cidade reta e planejada. Tal instante na capital esteve
1152

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

vinculado a uma viso relacionada fielmente maneira que a cidade foi observada. Em Braslia, a observao transcorreu, fundamentalmente, por meio da arquitetura da cidade, e especificamente, diante das vias de circulao. A observao sobre a capital deveria se passar da maneira mais natural possvel, sem que se impusesse formas convencionais, a flnerie de Olavo, como alter ego da artista, deveria ocorrer em meio sua rotina vivenciada naquela cidade, e portanto, em Braslia, ocorreu atravs dos vidros do automvel. A personagem no estaria inserida quelas paisagens, mas as observaria distncia. No relatrio do Plano Piloto de Braslia, Lcio Costa deixa clara a importncia que dispensou ao trfego de automveis na capital, no se deve esquecer que o automvel, hoje em dia, deixou de ser o inimigo inconcilivel do homem, domesticou-se, j faz, por assim dizer, parte da famlia24. Para a concepo dos desenhos, inicialmente foi feita uma srie de fotografias em que se procurou destacar o cotidiano das vias em que mais se transitava diardiariamente, pontos em que pudessem ser destacadas as mais importantes paisagens da cidade, mas registradas como se do lado de fora.

Olavo le flneur. Fotografias: Cris Alcntara. Braslia, 2003.

A cidade deveria parecer estar presa uma tela de cinema. Portanto, Olavo, como alter ego da artista, observou a capital sem se misturar a esta, e distncia
1153

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

conseguiu destacar as formas monumentais dos eixos, dos palcios e das super quadras, como recortes. Suas paisagens foram destacadas diante da urgncia e da velocidade do automvel. Em Braslia, Olavo foi, fundamentalmente, o observador, que distncia percebia pontos especficos da urbe. Os elementos de comunicao visual, as placas de trnsito, os palcios, o congresso e a catedral de Braslia: quadros singulares da cidade, e que foram ento, observados isoladamente, onde a personagem, ainda deslocada desta paisagem, construira uma outra, observada pelos futuros receptores do Moleskine. A fase de produo da srie de desenhos em Braslia, ajudou na compreenso e constatao de que a flanerie no feita pela cidade, mas pelo homem que a observa, pelo flneur que caminha distrado pela urbe, e que portanto, diante da cidade moderna, calculada, reta e intencional, no deixou de observar, apenas transformou suas maneiras de observao.

Olavo le flneur. Desenhos em Moleskine: Cris Alcntara. Braslia, 2003.

Na terceira e ltima fase de produo dos desenhos, foi o patrimnio histrico e a memria relativa s cidades que construram um outro tipo de flnerie, feita pela observao da cidade oculta, no totalmente descritiva e concreta, mas muitas das vezes presente na memria. Em Minas Gerais, mais especificamente na cidade de
1154

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Uberlndia, a srie de desenhos foi finalizada. Diferenciada das demais por ser a cidade de origem da artista, em Uberlndia a observao da urbe continuou tambm atravs do desconhecido. Entretanto, tal explorao foi feita por meio da memria e histria daquele espao urbano, explorado de maneira real, a cidade fsica, e emprica, por meio do imaginrio. Mais especificamente no Bairro do Fundinho, lugar histrico onde surgiu a cidade de Uberlndia, a personagem foi conduzida por meio da criao de um novo imaginrio, diferente daquele usado durante a produo dos desenhos na Europa e em Braslia. Olavo como flneur, sai ento dos desenhos e apresentado em um outro suporte: a fotografia. As cidades do interior do estado de Minas Gerais, mais especificamente no Tringulo Mineiro e em grande parte constitudas no final do sculo 19, sofreram as conseqncias da poltica de urbanismo progressista. Assim, em Uberlndia, no Bairro do Fundinho onde a cidade nasceu, ao se caminhar hoje pelo local evidente a devastao que o ideal progressista causou ao patrimnio de edificaes do centro histrico da cidade. Segundo Lynch, as cidades possuem formas fsicas, e estas, so divididas em cinco tipos: vias, limites, bairros, pontos nodais e marcos25. Na cidade de Uberlndia, seu centro histrico mantm uma continuidade fsica evidente com o restante da cidade, ou seja, sua malha recente. Entretanto, pode-se dizer que h uma espcie de linha divisria, ou, limtrofe entre as duas partes. O observador perceber, conforme caminha em direo ao centro novo da cidade, algumas diferenas abruptas, o que o far constatar que j esta fora da zona antiga. A presena das avenidas planejadas, os prdios altos e o maior fluxo de transeuntes so alguns dos fatores de diferenciao. Dentro do Bairro do Fundinho, devido ao fato de grande parte de seus prdios terem sido demolidos, ou modificados, e por haver a presena de diferentes pocas contidas nas distintas arquiteturas construdas com o passar dos anos, pde-se fazer a analogia de que o local se assemelha a um texto fragmentado, em que se percebe a ausncia de algumas pginas. Este foi o primeiro ponto percebido durante a construo da srie de desenhos naquele local. Memria e criao estiveram juntas, e a primeira foi estimulada por dois tipos distintos: uma memria histrica, ou seja, a pesquisa da histria do bairro, e uma memria individual, esta, imagtica e imaginria.
1155

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Segundo Maurice Halbwachs, a memria coletiva e compartilhada, envolve as memrias individuais, uma corrente de pensamento contnuo, que retm do passado somente aquilo que ainda est vivo ou capaz de viver na conscincia de grupo26. A memria coletiva est sempre em transformao e o seu esquecimento significa que os grupos que dela guardavam a lembrana desapareceram. Assim, quando acontece a perda da memria social, a memria coletiva torna-se memria histrica, ento o nico meio de salvar tais lembranas fix-las por escrito em uma narrativa seguida, uma vez que as palavras e os pensamentos morrem, mas os escritos permanecem.27 importante destacar que, no Bairro do Fundinho tambm uma vivncia pessoal fez parte da construo da srie. Portanto, o olhar de estrangeiro continuava sendo um olhar de estranhamento, mas agora, no pela observao de pontos inditos da cidade, mas sim, pela descoberta da histria daquele espao urbano, de uma memria coletiva e de uma outra individual. Durante uma pesquisa histrica do lugar, pde-se perceber a vulnerabilidade daquele centro histrico diante do crescimento da cidade. Por meio de uma investigao feita no Arquivo Pblico da cidade de Uberlndia, constatou-se que grande parte das fotografias antigas registradas do Bairro do Fundinho j no mostravam imagens existentes, ou seja, aquelas paisagens registradas no poderiam mais ser vivenciadas concretamente. Portanto, diante do Bairro do Fundinho, optou-se pela fotografia e no pelo desenho, por se perceber que diante daquele espao a srie deveria possuir um carter singular de registro. Foram ento produzidas uma srie de fotografias posteriormente manipuladas em processo digital e finalizadas em preto e branco, numa referncia s fotografias pesquisadas no Arquivo Pblico da cidade - reafirmando assim, o carter atemporal da personagem. Durante o processo, a imagem de Olavo tambm deveria passar por modificaes, assim como no decorrer de toda a srie, o que significa que a personagem em Santiago de Compostela no a mesma que se v em Braslia. Como j foi visto, o contexto exterior, alm de alterar a observao do flneur, modificou sua imagem e atitudes diante dos diferentes espaos urbanos. Agora, no Bairro do Fundinho, onde a srie foi finalizada, a figura de Olavo foi recriada em um outro suporte e atravs de uma figura humana real.

1156

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Olavo le flneur. Fotografias: Cris Alcntara. Uberlndia, 2003.

Desta maneira, a produo das fotos se pautou na idia de que Olavo deveria ser registrado em instantes nicos e inusitados, em uma cidade que fosse vista como um cenrio para aquela flnerie. Algumas caractersticas da personagem no poderiam ser alteradas, seu rosto deveria continuar sem detalhes, e o Olavo das fotografias deveria manter os gestos e atitudes da personagem desenhada. Foi necessrio ento, que o modelo estivesse atento postura corporal de Olavo nos desenhos, desta maneira, cada posicionamento da personagem foi baseado em croqui feito primeiramente no Moleskine, para que assim, tal semelhana fosse mantida.

Olavo le flneur. Desenho e Fotografia: Cris Alcntara. Uberlndia, 2003.

1157

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Durante o perodo de criao, entre os anos de 2002 e 2003, e diante das diferentes cidades registradas por meio da concepo da srie Olavo le flneur, foi possvel concluir que um equilbrio entre, olhar interno e olhar externo, ambos relacionados experincia do homem contemporneo com sua realidade, foi o que possibilitou a concepo da srie e do trabalho, tanto na produo dos desenhos em Moleskine, quanto desta pesquisa. Concluiu-se, a partir de ambos os trabalhos - pesquisa e criao artstica, que a problemtica da paisagem urbana na contemporaneidade, to discutida nos dias atuais, no est relacionada a fatores estritamente externos. papel do homem contemporneo compreender, adaptar e aperfeioar suas formas de observar, para que assim, haja no um empobrecimento do imaginrio, e por consequncia da construo de paisagem, e sim, a descoberta de novas possibilidades. Outras e sempre mais, paisagens urbanas.

O termo flneur de origem francesa e no possui traduo direta para o portugus, mas pode ser compreendido como observador annimo, passante annimo, ou ainda, como transeunte annimo.
2

A marca de cadernos Moleskine se tornou denominao de lendrio caderno usado h mais de dois sculos por intelectuais e artistas europeus. O formato de caderno italiano com cara de antigo, atualmente vem sendo usado como plataforma para produo de arte em que o artista pode troc-lo por Moleskines de outro artista.

Alter ego ou alterego (do latim alter = outro ego = eu) pode ser entendido literalmente como outro eu, outra personalidade de uma mesma pessoa. O termo comumente utilizado em anlises literrias para indicar uma identidade secreta de algum personagem ou para identificar um personagem como sendo a expresso da personalidade do prprio autor de forma geralmente no declarada.

Freire,Cristina. Alm dos mapas: os monumetos no imaginrio urbano contemporneo. So Paulo: Sesc: Annablume, 1997, p.68. 5 Desfile de Pscoa (1948), ttulo original: Easter Parade. De Robert Alton, com Fred Astaire e Judy Garland. 6 Conceito criado por Brissac Peixoto: olhar estrangeiro, observao que faz com que tudo seja visto como pela primeira vez, fator capaz de reintroduzir significao e linguagem. 7 Lynch, Kevin. A imagem da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1997, p.1. 8 Peixoto, Nelson Brissac. O olhar estrangeiro, O olhar. So Paulo: Ed. Companhia das Letras, 1988, p. 363. 9 Deleuze, G. Limage-temps. Paris: Ed. Minuit, 1985, p .3. 10 Peixoto Brissac, p. 16. 11 Peixoto Brissac, Nelson. Paisagens urbanas. So Paulo: Editora Marca dgua, 1998, p. 117. 12 Ibid., p. 179. 14 Peixoto Brissac, p. 181. 15 Alcntara, Cristiane. O olhar na contemporaneidade. In: Arte em pesquisa: Especificidades. ANPAP 13o , v. 1/ Maria Beatriz Medeiros (Org). Braslia: Ed. Ps- graduao em Arte, UNB, 2004, p. 342. 13 Peixoto Brissac, p.117 16 Rouanet, Sergio Paulo. A cidade que habitam os homens ou so eles que moram nela. Histria material em Walter Benjamin Trabalho das passagens Revista da USP, p. 50 17 Le Corbusier. Urbanismo. So Paulo: Martins Fontes, 1992, p. 6. 18 Le Corbusier, p. 7 19 Ibid., p. 10. 20 Depoimento de Oscar Niemeyer in O risco, Lcio Costa e a utopia moderna, 2003, p. 118. 21 Le Corbusier, p. 11.
1158

19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

Le Corbusier, p. 12. Pedrosa, Mrio. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1981, p.314 24 Lcio Costa em relatrio do Plano Piloto de Braslia. 25 Lynch, Kevin, p.51. 26 Maurice Halbwachs in Betina Adams, Preservao Urbana, gesto e resgate de uma histria. Florianpolis: Ed. da UFSC, 2002, p. 17. 27 Maurice Halbwachs in Betina Adams, op. cit., p. 17.
23

22

Referncias
FREIRE, Cristina. Alm dos mapas: os monumetos no imaginrio urbano contemporneo. So Paulo: Sesc: Annablume, 1997 LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1997 PEIXOTO, Nelson Brissac. O olhar estrangeiro, O olhar. So Paulo: Ed. Companhia das Letras, 1988 DELEUZE, G. Limage-temps. Paris: Ed. Minuit, 1985 PEIXOTO, Nelson Brissac. Paisagens urbanas. So Paulo: Editora Marca dgua, 1998 ALCNTARA, Cristiane. O olhar na contemporaneidade. In: Arte em pesquisa: Especificidades. ANPAP 13o , v. 1/ Maria Beatriz Medeiros (Org). Braslia: Ed. Psgraduao em Arte, UNB, 2004 LE CORBUSIER. Urbanismo. So Paulo: Martins Fontes, 1992 PEDROSA, Mrio. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1981 ADAMS, Betina,. Preservao Urbana, gesto e resgate de uma histria. Florianpolis: Ed. da UFSC, 2002

Cris Alcntara (Cristiane Alcntara) Designer. Possui especializao pela Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto, Portugal. Mestrado em Arte pela Universidade de Braslia, UNB. professora da Faculdade de Arquitetura, Urbanismo e Design da Universidade Federal de Uberlndia, UFU. Atualmente, suas pesquisas e produo esto direcionadas s Imagens de sntese.

1159