ПРЕ Д И С Л О ВИЕ

Раньше мне казалось, что я всю жизнь буду

заниматься одним делом. Но в 2015 году
я оставила работу и сделала первый шаг
к новой цели — стать профессиональной
рукодельницей. И хотя это было непростое
решение, я ни капли не жалею. Возможность
творить каждый день стоит всех вложенных
сил и упорного труда.

6 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Я и представить не могла, что передо мной откроется новый мир, маня­
щий и пугающий одновременно. С детства я питала слабость к живот­
ным и выбрала профессию экобиолога. Почти десять лет я проработала
в зоопарке, рассказывая тысячам посетителей — и школьникам, и взрос­
лым — о животных, об их повадках, об ответственности человека за пла­
нету и о том, что мы можем сделать для ее сохранения.
Но однажды мы с коллегой случайно затронули тему рукоделия,
и этот, в общем­то, ничем не примечательный разговор изменил мою
судьбу. Я узнала про технику сухого валяния и про то, каких симпа­
тичных зверушек можно сделать с ее помощью. Недолго думая, я зака­
зала по интернету необходимые принадлежности и... пропала. Валяние
помогало расслабиться, отвлечься от проблем, поработать в конце дня
руками. (Если вы еще только начинаете, то скоро убедитесь, насколько
медитативное это занятие.) У меня появился целый зверинец, я стала
учиться продавать свои изделия на Etsy и участвовать в региональных
выставках рукоделия. Со временем коллекция пополнилась горшечными
растениями, игольницами и украшениями. Я все глубже погружалась
в мир валяния и через пару лет решила попробовать себя в картинах
из шерсти. Вот это открытие! Я сразу поняла, что это мое.
Рисование шерстью стало не только источником вдохновения
и творческого удовольствия, но и настоящим вызовом. Вскоре, однако,
мне стало ясно, что начинающим практически негде почерпнуть инфор­
мацию. Но я знала, чего хочу добиться, и продолжала экспериментиро­
вать и идти вперед. Когда я поняла, что чего­то достигла, мне захотелось
поделиться своим опытом с другими мастерицами. Тысячи часов прак­
тики стоят за картинами из шерсти, которые практически невозможно
отличить от традиционной живописи.

Предисловие 7
 О К НИГ Е

В этой книге я хочу показать всем —

и начинающим, и более опытным мастерицам
сухого валяния — выразительные
свойства шерсти как материала для
творчества. Ее возможности на самом деле
неисчерпаемы. Я давно уже занимаюсь
валянием и каждый день открываю для себя
что-то новое. На следующих страницах
вы познакомитесь с методами и техниками,
которые я использую в работе и считаю
наиболее удачными. Вместе мы поработаем
над техническими навыками и пробуждением
ваших скрытых способностей. Уверяю вас:
творческий потенциал есть в каждом!

8 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Создавать прекрасное может каждый, кто об этом мечтает. Но твор­
ческие навыки, как мышцы, нуждаются в регулярной нагрузке.
Подпитывайте их, развивайте, воплощайте идеи и бросайте вызов
предубеждениям. Беря в руки иглу — в первый, второй и даже сотый
раз, — я переживала, что задумка не получится, но мне не оставалось
ничего другого, кроме как пробовать. Каждое изделие — это источник
новых знаний и роста.
Возможно, вы боитесь неизведанного, но замечу, что шлюзы
креативности открываются за пределами зоны комфорта. Предметы,
техники и результаты предстанут перед вами в новом свете. Нам всем
на пользу периодически сворачивать с проторенных путей, а тем более,
если мы жаждем перемен. Возможно, первые результаты окажутся
не такими, как хотелось бы, — это нормально. Учитесь принимать
неудачи. Я, во всяком случае, подхожу к новым делам именно так,
помня, что терпение и постоянная практика рано или поздно принесут
свои плоды.
Проекты из книги помогут вам освоить различные приемы работы
с шерстью при создании войлочных рисунков. И если вы еще не знакомы
с миром художественного текстиля (кстати, добро пожаловать!), то
скоро поймете, какое удовольствие доставляет работа с текстурами.
Держать в руках волокна, творить и знать, что каждое из них хранит
тепло ваших рук, — потрясающее чувство. Многие мои ученики убеди­
лись в этом.
Техникам сухого валяния я обучаю с 2015 года. Как только
я освоила это направление, преподавание стало моей второй натурой.
Я провожу как очные воркшопы и мастер­классы, так и онлайн­курсы.
Я отобрала самое полезное для начинающих и с радостью наблюдаю,
как они постигают магию рисования шерстью. Надеюсь, работа над
проектами из этой книги доставит вам настоящее удовольствие.
Поверьте: стоит вам попробовать свои силы и овладеть базовыми навы­
ками, и вы начнете «сканировать» взглядом пространство в поисках
вещей, которые можно преобразить с помощью валяния. Надеюсь, мои
уроки послужат вам трамплином к дальнейшим творческим проектам.
А теперь берите иглу и шерсть — и приступим!
 Гл а в а

1
ОСНОВЫ
 О сухом валянии

Когда вы усвоите базовые принципы сухого валяния, процесс пойдет

как по маслу. Говоря упрощенно, вам нужно всего лишь втыкать
в шерсть специальную иглу с насечками. Насечки при движении иглы
захватывают волокна, спутывают их и скрепляют с тканью основы.
Волокна зацепляются друг за друга за счет своего чешуйчатого строе­
ния — и образуется войлок. Но для создания красивого изделия вам
понадобится и художественная практика, умение видеть предмет
так, чтобы воссоздать его с помощью своих выразительных средств.
Творческое восприятие в обретении мастерства важнее материа­
лов. Моя цель — максимально сократить начальный этап обучения
и вооружить вас навыками работы с шерстью, которые позволят
в дальнейшем перенести на полотно всё, что только захотите.
Многим начинающим сухое валяние кажется сложным. Но когда
вы разобьете процесс на отдельные шаги — смешивание цветов,
передача светотенью объема и формы, — то поймете, что создание
красивых вещей не просто возможно, но и очень увлекательно. Есть
такое мнение (и я полностью с ним согласна), что сухое валяние —
занятие заразительное. Взяв в руки иглу, вы забываете обо всем
на свете. Вам не нужно стремиться окончить работу — удовольствие
доставляет сам процесс. Волокно «приживается» там, куда вы его
приваляли, и не имеет значения, что происходит вокруг. Вы можете
добавить волокна сверху или рядом. Вы можете подцепить их иглой
и, подтянув, изменить направление. Но больше всего мне нравится,
что шерсть, в отличие от чернил или краски, прощает многие ошибки.
Например, вы выложили прядку и поняли, что неудачно выбрали

12 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
расположение или цвет. В этом случае (конечно, до определенного
момента) достаточно снять волокна, не повредив ткань под ними.
Исправить недочет вы сможете даже из «точки невозврата», просто
добавив волокна сверху. Много ли вы знаете направлений, где так же
легко вносить коррективы или переделывать работу?! Эксперимен­
тирование с волокнами и изучение возможностей сухого валяния
уже само по себе доставит вам удовольствие и поможет придумать
собственные излюбленные приемы.

Начинаем

Для работы вам понадобятся несколько базовых принадлежностей.

Прежде всего, это иглы для валяния, шерсть, материал, на который
вы будете набивать рисунок (мы говорим о плоских, двумерных
изделиях), и подложка (поролоновый блок) для защиты стола
или коленок. Вариантов множество, и скорее всего, вам придется
опытным путем найти для себя наиболее подходящие. В следующих
главах я расскажу, какие материалы использовала для конкретных
проектов.

Глава 1. Основы 13
14 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
 ИГЛЫ Д Л Я В А Л ЯНИ Я

Треугольная

Звездчатая

Насечки

Волшебство вы будете творить с помощью игл для валяния (фелтинга),

имеющих насечки, направленные в одну сторону. Еще раз напомню, что,
попадая в шерсть, насечки на игле захватывают волокна, проталкивают
их в ткань и поролоновый блок и закрепляют там, после чего вы высво-
бождаете иглу. В объемном валянии, когда вы приваливаете шерсть
к шерсти, происходит то же самое: волокна переплетаются и уплотня-
ются, получается материал, который мы называем войлоком.
Существует много разновидностей игл. Их нумерация зависит
от размера: чем больше размер, тем тоньше игла (меньше сечение),
и наоборот*. Тонкие иглы обычно используются для финишной отделки
и проработки деталей; они не оставляют заметных дырок и позволяют
легко привалять даже несколько волокон. Такие иглы больше подходят
для тонкорунной шерсти, например мериноса. Толстые иглы захватывают
больше волокон и значительно ускоряют процесс, поэтому незаменимы
при уваливании объемных изделий.
Иглы для валяния различаются также рабочей областью, то есть коли-
чеством граней и расположением насечек. У треугольных игл три грани,
и на всех трех гранях есть насечки. У звездчатой иглы четырехгранное
сечение. Чем больше насечек, тем больше волокон игла захватывает
за один раз, а это значит, вы можете работать быстрее. Крученая игла более
прочная за счет спиралевидной рабочей области. Кроме того, суще-
ствуют специальные иглы с различными комбинациями и расположением
насечек — например, иглы с одной или двумя насечками на каждой грани,
позволяющие легко захватить и привалять всего лишь несколько волокон.

* Имеются в виду иглы импортного производства. Иглы № 19–34 — самые крупные,

необходимы для начальной работы, № 36–38 — средние, универсальные,
№ 40–43 — тонкие, используются для проработки деталей и контуров. Прим. пер.

Глава 1. Основы 15
 Большинство проектов я выполняю иглами № 38. Мне нравится их
относительная прочность и то, что насечки расположены близко к наконеч-
нику: это позволяет проработать поверхностный слой и мелкие детали.
Меня часто спрашивают, когда менять иглы. Скажу так: я пользуюсь
иглами, пока случайно не погну их или не сломаю. Я редко приваливаю
рисунок к настолько плотной основе (ткани или войлоку), чтобы почув-
ствовать разницу между новенькой иглой или слегка затупившейся. Изна-
чально эти иглы предназначались для изготовления войлока в промыш-
ленных масштабах — в автомобильной промышленности, производстве
музыкальных инструментов, дизайне и интерьере, — поэтому в целом они
работяги и должны прослужить долго. Я меняю совсем тупые иглы. Если
вы почувствуете, что сражаетесь с шерстью и материалом основы и прила-
гаете больше усилий, чем прежде, возможно, пора достать новую иглу.

Д ЕРЖ АТ Е ЛИ Д Л Я ИГЛ

Специальные приспособления позволяют зафиксировать от двух до двад-

цати игл одновременно. Вариантов много, и вы сможете подобрать держа-
тель любого размера и конфигурации исходя из своих нужд. Много-
игольный держатель позволит быстро увалять большую поверхность
и пригодится при проработке базового слоя перед добавлением деталей.
Не спешите, однако, приобретать этот инструмент: работать можно
и самодельной связкой из двух игл. Именно так я и  поступаю, за исклю-
чением случаев, когда уваливаю однотонное полотно большого размера:
тут приходит на помощь шестиигольный держатель.

П О Д Л ОЖ К А

Я пришла к выводу, что для плоского валяния больше всего подходит

плотный поролон*. Это достаточно упругая, но не твердая и не ломкая
подложка. На поролоновом блоке, прежде чем он истреплется, можно
создавать выразительные детали и приваливать по несколько слоев
шерсти на одном месте. Конечно, от постоянных уколов иглой струк-
тура поролона разрушается, он становится неровным и мягким. Для
проработки большого количества деталей требуется упругость, поэтому,
приступая к очередному проекту, я стараюсь использовать подложку
по максимуму с обеих сторон. Когда на поролоновом блоке не остается
живого места, я оставляю его для изделий, не требующих такой дета-

* В качестве подложки также можно использовать плотную поролоновую губку

или специальную щетку для фелтинга. Прим. пер.

16 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
лизации. Блоки бывают разных размеров, желательно, чтобы рисунок
умещался на нем целиком. Однако можно работать и по частям: привали-
вать фрагмент и затем передвигать поролон.

Т К А НИ

Основой для набивных рисунков может быть практически любой мате-

риал. Больше всего я люблю тонкий (толщиной 1 мм) фетр и лен, но мне
удавалось валять на хлопковых, смешанных тканях, на плисе и даже
на холсте. Не оценивайте ткань на глазок. Экспериментируйте, смотрите,
что получается, оценивайте, устраивает ли вас результат. Текстуры тканей
различаются, как и способность закреплять волокна шерсти. Обратите
внимание, как игла проходит через ткань: та должна быть не слишком
плотной, чтобы не погнуть или не сломать иглу. Эластичные ткани
не очень подходят для валяния, поскольку легко деформируются и обра-
зуют перекосы. Перед началом работы ткань следует разгладить и убрать
неровности.

ШЕР С Т Ь

Итоговый результат зависит от вида волокон. Проекты, описанные

в книге, выполнены из овечьей шерсти. Но для сухого валяния подходят
и другие виды волокон животного (и растительного) происхождения.
В процессе работы вы поймете, что вам больше нравится и каким вы
хотите видеть свое изделие. Начинающим рекомендую начать с самой
простой, на мой взгляд, разновидности шерсти — кардочеса (шерстяной
ваты). Кардочес состоит из коротких волокон, увалянных в толстый
рулон. Вы сможете отщипывать маленькие прядки, легко смешивать цвета
и создавать мелкие детали с помощью всего лишь нескольких волокон.
Другие разновидности шерсти позволяют получить не менее инте-
ресные результаты. Я стараюсь не пользоваться ровингом*, поскольку
с ним сложно добиться аккуратности. Длинные волокна ровинга вытянуты
в одном направлении, поэтому отщипнуть небольшую прядку сложнее,
а готовое изделие может быть «волосатым» и бугристым. Конечно, можно
нарезать ровинг на небольшие отрезки одинаковой длины и сделать из них
мини-кардочес, помяв пальцами. Смешайте короткие волокна ровинга
по методу, описанному на с. 24, и вы получите более удобную для «рисо-
вания» текстуру.

* Ровинг, или ровница — разновидность кардочеса. Прим. пер.

Глава 1. Основы 17
 ВВЕ Д ЕНИЕ В   Т Е Х НИК У В А Л ЯНИ Я

В сухом валянии можно получить одинаковые резуль-

таты разными способами. Я расскажу о приемах,
которые нравятся мне самой и, по моим наблюдениям,
хорошо удаются ученикам. Как только вы освоитесь
с иглой, выбирайте самый удобный и безопасный для
себя способ.

Как держать иглу для валяния

Большим и указательным пальцами я держу иглу за верхнюю часть,

а средним и безымянным придерживаю ножку. Такой способ позволяет
максимально зафиксировать иглу, а значит, продлить ей жизнь. Еще один
способ — держать иглу как шариковую ручку. Однако при этом, как мне
кажется, игла ломается быстрее, поскольку под нажимом практически вся
она выгибается в дугу, когда вы протыкаете волокна.

18 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
 Уваливание

Для уваливания протыкайте иглой взад-вперед шерсть, выложенную

на основу. Основная нагрузка при этом ложится на запястье и предплечье.
Очень важно, чтобы игла входила и выходила из шерсти прямо! Иглу
можно держать под любым углом к основе, а не только перпендикулярно,
главное — сохраняйте прямую траекторию движения. Не перекручивайте
иглу внутри изделия и не давите на нее сбоку: в обоих случаях вы можете
погнуть ее. От испорченных игл советую избавляться сразу, чтобы
не пораниться.
Я протыкаю основу и поролоновый блок на глубину примерно
1,5 см. Это касается уваливания больших объемов без проработки
мелких деталей. Чем детализированнее работа, тем поверхностнее
должны быть уколы. При отделке внешнего слоя важно сохранить детали
на поверхности (над другими слоями), а чем глубже вы протыкаете, тем
больше вероятность «утопить» элемент в основе.

Глава 1. Основы 19
 Тренируемся: выкладываем форму

Положите на поролоновый блок небольшой лист фетра. Отщипните

прядку шерсти и выложите форму. Начните приваливать волокна вдоль
контуров, чтобы сформировать края, затем приваляйте оставшиеся
волокна внутри формы. По мере уваливания прибавляйте шерсть неболь-
шими прядками. Старайтесь каждый раз делать нахлест с предыдущим
фрагментом, чтобы избежать видимых стыков или проплешин между
прядками шерсти. Продолжайте, пока не проработаете всю форму.
Я с особым наслаждением показываю начинающим, какой подат-
ливый материал шерсть. Если вы ошиблись или вам разонравились
цвет или текстура, вы сможете легко удалить «испорченные» волокна.
Потренируйтесь на полученной форме. Попробуйте отделить фетр
от поролона. Видите, как топорщатся волокна с обратной стороны? Это
те самые волокна, которые вы проталкивали иглой. Чтобы снять с основы
войлочный рисунок, возьмите его за края и приподнимите. Обратите
внимание, что чем больше размер изделия и чем плотнее оно уваляно, тем
сложнее снять его с основы. Если волокна с изнаночной стороны основы
уже гладкие и однородные и высвобождаются только с усилием, велики
шансы испортить основу. В таком случае ошибку лучше исправить нало-
жением шерсти сверху или полной переделкой.

20 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
 РАС ХО Д ШЕР С Т И

Чтобы понять, сколько примерно шерсти понадобится

для работы, отщипните одну прядку, приложите ее
к шаблону и оцените в масштабе всей поверхности.
Помните, что шерсть садится по мере уваливания,
и лучше иметь материал про запас, чем столкнуться
с его нехваткой в процессе работы.

Глава 1. Основы 21
 Гл а в а

2
ПРОВЕРЕННЫЕ
ТЕХНИКИ

В этой главе я расскажу о своих излюбленных приемах

рисования шерстью. Они пригодятся чуть позже при работе
над проектами, а кроме того, пополнят вашу копилку навыков.
 СМЕШИВАНИЕ ЦВЕТОВ

Если вы ищете идеальный оттенок для работы, как нель­

зя кстати придется умение создавать смеси из двух и бо­
лее цветов шерсти. Эта техника лучше всего получает­
ся с  короткими волокнами. Отщипните по  небольшой
прядке каждого цвета. Приложите их друг к другу, кон­
цы зажмите в руках (убедитесь, что между пальцами за­
жаты все пряди) и, потянув в стороны, разорвите пласт.
Продолжайте совмещать, растягивать и разрывать, пока
волокна не перемешаются равномерно. По этому методу
вы можете подготовить собственную цветовую палитру
шерсти, комбинируя базовые цвета и  даже объединяя
уже смешанные оттенки.

24 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Глава 2. Проверенные техники 25
 СОЗДАНИЕ ЦВЕТОВЫХ РАСТЯЖЕК
( ГРАДИЕНТОВ )

Искусство создания плавных цветовых переходов сво­

дится к  аккуратной работе со  слоями. В  месте перете­
кания одного цвета в  другой должен быть небольшой
нахлест. Ваша цель  — «прозрачные» слои. Шерстяные
волокна непрозрачны, но  вам нужно добиться, чтобы
сквозь слои просвечивал фон. Для этого каждый после­
дующий слой делайте тоньше предыдущего, а  область
наложения  — чуть больше. При необходимости кончи­
ком иглы поцарапайте и  растушуйте верхний слой. Ра­
ботая над плавными переходами, помните, что внешние
слои должны оставаться сверху, а  не  проваливаться
вглубь. Протыкайте поверхностно и  выбирайте иглы
с  насечками, расположенными близко к  наконечнику
(как мои любимые звездчатые № 38).

26 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Глава 2. Проверенные техники 27
 ПРОРАБОТКА ТОНКИХ ЛИНИЙ

Научившись создавать тонкие линии любой длины,

вы сможете отразить в  работе мельчайшие детали. Ко­
нечно, на  результат повлияет вид шерсти, поэтому для
начала попрактикуйтесь на  небольшом лоскуте фетра
или ткани и  посмотрите, что выходит. Вам понадобит­
ся длинная тонкая прядь. Для этого плавно вытягивай­
те волокна из  пучка шерсти, подкручивая пальцами:
получится длинная нить. При необходимости можно
подкорректировать объем: если нить слишком толстая,
попробуйте вытащить часть волокон, а если хлипкая —
наоборот, добавьте. Получив нужную толщину, прило­
жите нить одним концом к тканевой основе. Свободной
рукой слегка натяните нить и направьте ее иглой в нуж­
ное место. Движения иглой должны быть очень легки­
ми и  поверхностными, чтобы лишний раз не  зацепить
волокна и  не  распушить их, а  также не  смазать линию.
Постарайтесь приваливать нить не по центру, а по кра­
ям. Ваша задача — сделать лишь пару уколов, чтобы рас­
положить линию на  месте и  предотвратить смещение.
И не забудьте закрепить ее с другого конца.

28 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Глава 2. Проверенные техники 29
 ПРОРАБОТКА ЧЕТКИХ КРАЕВ

Для выраженных линий и резких краев у меня есть ма­

ленькая хитрость  — прием, который я называю «про­
ткнуть и перетащить». Одной иглой проткните волокна
у самого края, там, где должна быть четкая линия. Затем
приподнимите иглу, не теряя контакт с основой и волок­
нами, переместите по контуру на небольшое расстояние
и  снова приваляйте захваченные волокна. Продолжай­
те двигаться вдоль края, заправляя свободные волокна
и  формируя четкую линию. Чем больше шерсти у  иглы
для захватывания, тем лучше получается эта техника.
Если осталось всего несколько волокон, заправляйте их
под углом 30–45 градусов к рабочей поверхности.

30 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Глава 2. Проверенные техники 31
 ЭФФЕКТИВНЫЕ ПРИЕМЫ
РАБОТЫ С ЦВЕТОМ

1. Давайте разберем, из каких цветов получилось изо­

бражение собаки. В глазах, на носу и нижней губе от­
ражаются дневной свет и голубое небо. Приглядев­
шись, вы заметите вкрапления фиолетового, который
я смешала с голубым для создания глубины и объема
и  обозначения композиционного центра*. Желтый
мячик в пасти представляет собой комбинацию ше­
сти оттенков — от бежевого (блик) до темно­оранже­
вого (тень). В реальной жизни или на фото мы назо­
вем окрас этой собаки одноцветным — золотистым.
(Точно так же мы упрощаем цвет человеческих волос
до каштановых или черных и т. д.) Но в картине я на­
кладывала слои и  создавала объем разными оттен­
ками коричневого: насыщенные использовала для
теней и базовых слоев; светло­коричневый и беже­
вый  — для поверхностных слоев, бликов и  блестя­
щих деталей.

2. Попробовать передать цветом отражающие поверх­

ности — замечательное упражнение с непредсказуе­
мыми результатами. Форму и объем яблока я создала
различными оттенками красного, оранжевого, розо­
вого, желтого, зеленого, синего и  темно­фиолетово­
го. Более темные участки (насыщенные фиолетовый
и  красный) визуально кажутся дальше, а  более свет­
лые — ближе. Гладкая и блестящая поверхность ябло­
ка дает яркий блик (у меня это сочетание светлых от­
тенков).

* Композиционный центр, или центр интереса — это фрагмент рисунка, куда

должен устремляться глаз зрителя. Прим. пер.

32 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
3. Цветовые комбинации также невероятно важны. Я хо­
тела показать крошечные переливающиеся перья ко­
либри. Сначала я нанесла в нескольких местах более
темный базовый цвет, поверх него добавила неболь­
шие светлые пятна, выделяющие отдельные перья.
Именно за  счет таких вкраплений, а  не  сплошного
слоя оперение приобрело очертания и  выразитель­
ную текстуру. Лучше всего это видно на  рубиновой
шее и зеленой голове колибри.

1 2

Глава 2. Проверенные техники 33

 ПЕРЕНОС РИСУНКА ИЛИ УЗОРА

Для переноса рисунка на  ткань можно позаимствовать

некоторые техники из других искусств, например выши­
вания. Если материал основы тонкий, а картинка четкая,
обведите контуры при помощи лайтбокса или дневного
света из  окна. Другой вариант  — переводные каранда­
ши или карандаши с воздухочувствительными (стираю­
щимися) чернилами. Но самый быстрый способ, на мой
взгляд,  — это распечатать изображение или срисовать
его в необходимом масштабе и перенести, протыкая бу­
магу по контурам, а затем соединяя точки карандашом.

Пример
1. Приложите шаблон к  ткани в  ме­
сте будущего рисунка. Выровняй­
те шаблон и  ткань по  центру по­
ролонового блока и  прикрепите
швейными булавками или парой
игл для фелтинга.
2. Прокалывайте иглой контур
и другие важные линии или гра­
ницы теней. Опускайте иглу
до  ее широкой части, чтобы
дырочки получались заметнее.
Это особенно важно при работе
с  полотняными тканями, такими
как лен.
3. Делайте по  несколько уколов,
затем приподнимайте шаблон
и  соединяйте дырочки каран­
дашом. Поэтапная работа с  по­
стоянным сравнением отметок
от  иглы с  рисунком позволит
избежать путаницы и  смещения
контуров. Учтите, что на некото­
рых материалах дырочки быстро
пропадают, особенно если часто
двигать ткань.
4. Продолжайте, пока не  перене­
сете весь рисунок на ткань.
На заметку
Не убирайте шаблон или изображе-
ние, пока не  перенесете все важные
линии. Второй раз будет сложно
добиться их идеального совмещения.
Если дырочки плохо видно,
воспользуйтесь другим способом
переноса: прокалывайте бумагу
карандашом, чтобы метки сразу оста-
вались на  ткани. Это менее точный,
но  более действенный метод при
работе с  плотными тканями. Для
материалов темных тонов исполь-
зуйте гелевую ручку с  белыми или
светлыми чернилами.
Работая по  перенесенному
контуру, обязательно приваливайте
шерсть на линии меток. По мере нало-
жения слоев и уваливания оставшиеся
волокна будут естественным обра-
зом притягиваться к  готовым участ-
кам внутри формы, обнажая контуры.
Отметки карандашом не  вылезут
в  конце работы, если вы тщательно
проработаете контуры или растянете
на них цвет.

34 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Глава 2. Проверенные техники 35
 Избавляемся от следов иглы

Игла для валяния нередко оставляет после себя

следы — маленькие дырочки. Справиться с ними можно
несколькими способами. Слегка приваляйте в этих
местах тонкий слой шерсти: вы прикроете дырочки
и не создадите при этом новых. Как правило, чем
лучше уваляно изделие (заметьте, речь идет о плот-
ности, а не о толщине), тем меньше вероятность такой
проблемы. Следы от игл можно замаскировать, акку-
ратно пригладив их кончиком иглы или даже пальцем.
Отделка тонкой иглой, например № 40 или № 42, даст
более мягкую гладкую поверхность.

36 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Снимаем работу с поролонового блока

Мы уже говорили, что, уваливая шерсть, вы проталки-

ваете волокна иглой не только в ткань, но и в поро-
лоновый блок. Когда придет время снять изделие,
вы увидите, что за ним из поролона тянутся волокна.
Поначалу это пугает, но, поверьте, еще никому не удалось
повредить таким образом свою работу. Главное — подни-
мать медленно и равномерно с обеих сторон. Держите
руки близко к подложке, а не тяните за край с расстояния.
Изнанка будет пушистая, и вы увидите все места,
где проходила игла. Чем больше деталей, тем волокни-
стее будут эти участки. Вы можете прогладить готовую
работу утюгом или же оставить как есть. (Я быстро
решаю проблему, включив функцию отпаривателя. Раз
уж я намекаю на утюг, добавлю, что небольшое количе-
ство пара не приведет к усадке и не даст волокнам еще
больше уваляться.)
Независимо от того, с какой стороны (лицевой
или изнаночной) вы прогладите войлочное изделие,
расположение волокон на лицевой стороне, скорее
всего, немного нарушится. При необходимости можно
вернуть выбившиеся волокна на место, пару раз
подтолкнув иглой.

Глава 2. Проверенные техники 37

 УХОД ЗА КАРТИНАМИ ИЗ ШЕРСТИ

Выставлять на обозрение свои изделия можно разными

способами, как и ухаживать за ними. Но самый животре­
пещущий вопрос  — как защитить их от  пыли. Можно
убрать работу в рамку под стекло и в закрытую витри­
ну. Мне не очень нравится этот вариант, особенно если
стекло прилегает вплотную: пропадает фактурность,
которая и  отличает изделия из  шерсти. Если картина
слегка запылилась, легонько выбейте ее с  изнанки или
выдуйте пыль баллончиком со  сжатым воздухом. Де­
лайте это с  некоторого расстояния, чтобы рассредото­
чить поток воздуха и не сместить волокна. Для защиты
от  моли и  других вредных насекомых заднюю поверх­
ность рамки или ткань, завернутую внутрь пяльцев, об­
работайте парой капель лавандовой эссенции. Наносите
ее в незаметных местах, чтобы избежать пятен на лице­
вой стороне изделия. Надеюсь, вам не придется бороть­
ся с молью, если только вы не собираетесь хранить свои
картины в чулане или на антресолях.
Практические изделия из войлока (одежда, домаш­
ний текстиль и т. д.) требуют аккуратной ручной стирки.
Не  трите слишком сильно, иначе шерсть будет ували­
ваться дальше и  вы испортите рисунок или весь мате­
риал. Пользуйтесь специальными средствами для шер­
сти и ручной стирки. Если вы повредили или испачкали
войлочную часть изделия, можете легко исправить это,
приваляв дополнительные волокна к проблемной части.
И все дела!

38 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
 НАЙДИТЕ СВОЙ СТИЛЬ
У любого творческого человека
должен быть узнаваемый почерк.
Конечно, пока вы учитесь и  при­
сматриваетесь к  различным на­
правлениям, копировать чужой
стиль не возбраняется, но если вы
намерены создать (а  может быть,
даже и продать) уникальное изде­
лие, тогда без собственного стиля
не  обойтись. Подумайте о  люби­
мых художниках или рукодель­
ницах. Не сомневаюсь, их работы
таят в  себе нечто особенное, по­
зволяющее узнать авторов даже
без сопроводительной подписи.
Ваш стиль будет меняться с тече­
нием времени  — это естествен­
но и,  более того, неизбежно: мы
совершенствуемся, и  в  какой­то
момент становится скучно делать
одно и то же.
Если вы еще не  нашли свой
стиль, подумайте, что привлека­
ет ваше внимание. Что вам нра­
вится? Какими произведениями
искусства вы украшаете дом? Ка­
кие цвета и узоры предпочитаете
в одежде? Всё это подсказки для
поиска стиля. Возможно, вам нра­
вится рисунок, живопись, краски,
пастель, а в душе находят отклик
свободные, воздушные, более аб­
страктные вещи. А  может быть,
вы склонны тщательно прораба­
тывать детали?
Я как раз из последних. У меня
пунктик на реалистичности, и я ста­
раюсь запечатлеть объекты в  шер­
сти так, как они выглядят в  ре­
альной жизни. При этом я очень
уважаю мастеров других направле­
ний и иногда создаю работы в дру­
гих стилистиках. Попробовать себя
в  новом стиле  — не  значит рабо­
тать в нем и впредь, но регулярные
эксперименты помогут вам разно­
образить свои произведения или
подсмотреть процессы и  техники,
которые пригодятся в дальнейшем.
Искусство тем и  прекрасно,
что дает возможность воплотить
все что душе угодно. У вас появятся
любимые работы и те, на которые
глаза не  глядят. Просто продол­
жайте творить. Здесь нет правил —
только гибкие приемы. Желаю вам
извлечь из книги самое полезное,
адаптировать техники под себя
и  свои потребности и  выработать
неповторимый почерк. Надеюсь,
инструменты и  опыт, полученный
благодаря этому руководству, по­
могут вам поделиться своим твор­
чеством с миром.
Глава 2. Проверенные техники 39
 Гл а в а

3
ПРОЕКТЫ
НАЧАЛЬНОГО
УРОВНЯ

Проекты для этой главы я создавала с мыслью о рукодельницах,

делающих первые шаги в валянии, а также о тех, у кого мало
времени. Вы освоитесь с иглой и шерстью, попрактикуетесь
в валянии, а также познакомитесь с базовыми техниками:
узнаете, как заполнять цветом большие поверхности, как
рисовать базовые формы и четкие выразительные линии.
 Су мка
для покупок
«Фазы Луны»

Это замечательный проект для тех, кто решил Примерное

время работы:
попробовать себя в  рисовании шерстью. 1 час
Дизайн очень простой, и  работа не  займет
много времени, вы при этом научитесь созда-
вать четкие края и  искусственные формы.
Ваше первое произведение искусства будет Принадлежности
с вами, куда бы вы ни отправились. Шаблон «Фазы Луны» (с. 130)
Карандаш
Хлопковая сумка*
Поролон
Кардочес (белый)
Звездчатая игла для валяния
№ 38 

* Для этого проекта я выбрала

тканевую сумку из тонкого
хлопка. Рисунок можно
набить и на более плотный
материал, но это потребует
больше усилий и времени.
Перед началом работы
проверьте в незаметном
месте, легко ли проходит игла
через ткань.

Глава 3. Проекты начального уровня 43

 1 2

3 4

44 КАРТИНЫ ШЕРСТЬЮ
Подготовка рисунка
Положите поролоновый блок
внутрь сумки, выровняйте его
относительно шаблона и пере­
несите рисунок по методу,
описанному на с. 34. Если
блок меньше рисунка, рабо­
тайте по частям. Старайтесь
уваливать как можно бо´льшие
фрагменты, прежде чем пере­
двигать поролоновый блок.
Фазы Луны
Возьмите небольшую прядку
шерсти и выложите первый
полумесяц. Приваливайте
шерсть в крайней точке рога
и далее повторяйте изгибы
полумесяца. Работа от углов
по контурам — самый эффек­
тивный способ передать рису­
нок точно без последующих
корректировок (рис.  1 ).
Проработайте остальные
фазы (рис.  2 ).
уточните контур, проработав
сбоку под углом 45 градусов
или меньше (рис.  3 ).
Финальные штрихи
Аккуратно снимите изделие
с поролона (рис.  4 ).
Отправляйтесь за фермер­
скими продуктами с новой
сумкой.

Приваляйте немного шерсти Рекомендую:

к проплешинам, выровняйте Прогладьте рисунок
участки с бугорками и неров­ с обратной и/или
лицевой стороны.
ностями. При необходимости

Сове т. При работе с разрознен­ над изделиями со  множеством

ными элементами соблюдайте
очередность: следующим вы­
кладывайте ближайший к  уже
готовому фрагмент. Благодаря
этому вы сведете к  минимуму
деформацию (вздутие) ткани.
Направление работы в  простых
рисунках чаще всего слева на­
право. Если вам кажется, что
в  процессе валяния ткань или
рисунок смещаются, придержи­
вайтесь перенесенных конту­
ров. Все вернется на свои места,
когда по  окончании работы вы
уберете поролон. Вы можете
сделать это и  в  середине про­
екта, но учтите, что шерсть с из­
наночной стороны будет топор­
щиться, так что снова разложить
изделие абсолютно ровно бу­
дет уже труднее. (При желании
пройдитесь по  изнанке утюгом,
чтобы сгладить «волосатость».)
Для большинства проектов это
несущественно, но  при работе
деталей я стараюсь не  убирать
подложку, пока всё не приваляю.
Многие начинающие за­
даются вопросом, насколько
объемным будет изделие после
уваливания. Это зависит от  вас.
Некоторые мастерицы предпо­
читают небольшую рельефность,
другие (я, например) — наоборот.
Я стараюсь делать максимально
плоские работы, но при этом на­
столько плотные, чтобы основа
не  просвечивала сквозь шерсть.
Помните, что намного легче до­
бавить шерсть, чем избавиться
от уже увалянной. Если вы заме­
тите лишний объем на  каком­то
участке, попробуйте осторожно
снять излишки. Одной рукой
прижмите увалянную шерсть,
чтобы удержать ее на месте, дру­
гой аккуратно вытяните свобод­
ные волокна. Удаляйте каждый
раз по  щепотке, пока не  выров­
няете поверхность. 45