UNIVERSIDAD NACIONAL DE LANS

Lic. en Audiovisin

Materia: Historia y Semitica de los Medios Profesores: Alejandra Ojeda y Claudio Oroza

Segundo Parcial
Alumnos: Cozza Mikaelian, Andrea

Fleita, Leonardo Kolarik, Juan Paz, Marisa

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ndice

Consignas. 3 Introduccin.. 5 Ficha tcnica de El bazar de las sorpresas... Ficha tcnica de Tienes un e-mail..... Argumento de El bazar de las sorpresas... Argumento de Tienes un e-mail..... Esquema Actancial.. 6 7 8 9 10

Denotacin/Connotacin.... 12 Temporalidad... 16 Banda sonora... 18 Montaje... 21 Intertextualidad, transposicin y cita... 24

Coherencia textual... 27 Gnero: Comedia . 28 Comparaciones... 29 Bibliografa.... 33 DVDs con el material analizado 34

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Consignas
1) Realice una ficha tcnica sobre cada film. 2) Anlisis narrativo: realice un anlisis detallado en funcin de los siguientes ejes: Describa sintticamente el argumento (15 renglones). Esquema actancial: Utilcelo para analizar las transformaciones que se dan en el film. Consigne los distintos esquemas empleados y luego trabaje una lectura integradora de los mismos. Denotacin / connotacin: Cuide, al trabajar este aspecto, en tener presente cul es el concepto referido en cada signo analizado. Temporalidad: Identifique alteraciones en las secuencias, ritmos, u otro tipo de operacin relacionada con el tiempo que le parezca interesante destacar en funcin de la trama narrativa. Banda sonora: Trabaje este punto en un doble sentido, por un lado el aspecto tcnico y por otro como contribuye a la narracin. Recuerde utilizar en su anlisis los conceptos derivados de Peirce, los cineastas rusos, y de Chion. Montaje: analice de que manera o en que momentos ha sido empleado el montaje, sealando si ha contribuido y cmo a la significacin del film. Intertextualidad, transposicin y cita: seale en que momentos es posible ubicar estas operaciones en el film (si las hubiera) y establezca la relacin con el argumento. Coherencia textual: establezca posibles fracturas o anomalas en la coherencia textual
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y vinclelas con posibles significaciones. Utilice complementariamente la

idea de sistema desarrollada en el cuatrimestre. 3) Explique qu elementos narrativos justifican la pertenencia de estos films a su gnero correspondiente. Srvase de la bibliografa especfica y de los apuntes de clase para definir formalmente las categoras de gnero.

Entendiendo coherencia, (siguiendo a Greimas y Courts en: Semitica. Diccionario razonado de la teora del lenguaje, Gredos, Madrid, 1989), como un sistema cuyas partes estn slidamente relacionadas entre s.

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4) Concluya sobre las similitudes y diferencias halladas entre ambos films, hipotetizando sobre las posibles causas de las mismas.

Introduccin
Probablemente Mikls Lszlcuando (1903 1973), dramaturgo hngaro cuando edito su libro Parfmerie nunca imagin que su obra recorrera el mundo y que millones de personas conoceran su historia de amor en tantas versiones diferentes. Esta historia ha pasado por el cine como comedia romntica en dos oportunidades y como musical una vez. En el teatro se la ha podido ver ms de una vez como comedia musical. El argumento de Perfumera fue adaptado como guin cinematogrfico por Sansn

Raphaelsonen en 1940 con el nombre de The Shop Around the Corner, traducida

literalmente como la tienda a la vuelta de la esquina o como se la conoce ac El bazar de

las sorpresas.

Aos ms tarde una nueva adaptacin al cine se hara presente In The Good Old Summertime en 1949, protagonizada por Judy Garland (la protagonista de El mago de Oz) fue una obra musical con mucho xito en su poca.

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En 1963 pas al teatro como obra musical, She loves me sera su ttulo en la calle Broadway. La directora de Tiene un email confes interesarse en la historia al ver precisamente esta obra musical.2 Pero tal vez el ttulo ms conocido para todos sea la popular pelcula Tienes un email protagonizada por el multipremiado por compaera por segunda vez, Meg Ryan.3 En 2001 otra vez el teatro ser el lugar para representar esta historia, pero esta vez en Francia con el nombre Boutique Au Coin de la Rue ("La tienda en la esquina de la Calle"). Finalmente y lo que se conoce hasta ahora es que en 2009 "Perfumera" fue producido por ltima vez en los Estados Unidos como "La tienda del perfume". A pesar de tener tantas adaptaciones nosotros solo haremos mencin de dos, El bazar de las sorpresas y Tienes un e-mail. Esta eleccin es por la la Academia, Tom Hanks y su

popularidad y transcendencia de ambos films, adems de que se nos es imposible poder rastrear las dems transposiciones.

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Entrevista a Nora Ephron por Lauren Shuler Donner para los extras del DVD original de Tienes un e-mail Sleepless in Seattle (1993), dirigida por Nora Ephron. Protagonizada por Tom Hanks y Meg Ryan en los papeles principales.

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Ficha tcnica
Ttulo original: The Shop Around the Corner Director: Ernst Lubitsch Produccin: Ernst Lubitsch Guin: Samson Raphaelson y Ben Hecht Msica: Werner R. Heymann Fotografa: William H. Daniels Montaje: Gene Ruggiero Productora: Metro-Goldwyn-Mayer Duracin: 99 min Pas: Estados Unidos Reparto: Margaret Sullavan..Klara Novak James StewartAlfred Kralik Frank Morgan.Hugo Matuschek Joseph SchildkrautFerencz Vadas Sara Haden...Flora Felix Bressart...Pirovitch William Tracy..Pepi Katona Inez CourtneyLlona Novotny Gnero: Comedia romntica Ao: 1940

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Ttulo original: You've Got Mail Director: Nora Ephron Produccin: G. Mac Brown Guin: Nora Ephron & Delia Ephron Msica: George Fenton Fotografa: John Lindley Montaje: Tia Nolan Direccin de arte: Ray Kluga y Beth Kuhn Productora: Warner Bros Duracin: 119 min. Pas: Estados Unidos Reparto: Tom Hanks .....................Joe Fox Meg Ryan .......................Kathleen Kelly Greg Kinnear ..................Fank Navasky Parker Posey....................Patricia Eden Heather Burns .................Christina Steve Zahn......................George Jean Stapleton.Birdie Dave Chappelle ..Kevin Dabney ColemanNelson Fox John Randolp Schuyler Fox Gnero: Comedia romntica. Remake Ao: 1998

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Anlisis narrativo El bazar de las sorpresas

El largometraje transcurre en la

marroquinera Matuschek y Compaa, una tienda de Budapest. Su propietario el seor Matuschek posee un staff variado y

competente, entre ellos Alfred Kralik, su hombre de confianza, y su nueva empleada Klara Novak, los cuales desde un principio se llevan mal; pero lo que desconocen es que fuera del trabajo se mandan cartas

annimamente y han llegado a enamorarse, sin conocerse.

Por otro lado, el seor Matuschek, descubre que su mujer tiene un amante dentro de su negocio, por lo que sospecha de Kralik y lo despide. Tiempo despus descubre que era en realidad otro empleado, por lo que intenta quitarse la vida, pero es detenido por el cadete del lugar. Finalmente el seor Kralik es reincorporado y nombrado gerente. Paralelamente Kralik descubre que su enamorada es Klara Novak, lo que mantiene en secreto por un tiempo, el cual utiliza para hacer que ella lo conozca mejor. Sin conseguir la atencin de Klara, l le revela su identidad comenzando as su relacin formalmente.

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Tienes un e-mail
Kathleen Kelly, la propietaria de una pequea librera de cuentos infantiles, ve peligrar su negocio cuando una cadena de grandes libreras abre un local cerca de su tienda. Conocer a Joe Fox, el hijo del dueo de la cadena, que le produce una gran antipata por su forma de llevar los negocios. Lo que ambos desconocen es que mantienen electrnico. En plena guerra de libreras Joe Fox descubre que Kathleen Kelly es su una relacin por correo

compaera de emails, por lo que se siente culpable de arruinar su negocio. Tras cerrar la pequea librera Fox se acerca a ella para disculparse y forman una amistad, donde conversan sobre el amigo ciberntico de Kelly. Finalmente la pareja ciberntica arregla para conocerse formalmente, tras estar seguros de sus sentimientos hacia el otro, y es all, en el parque, que Joe se presenta y comienzan una relacin.

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Esquema actancial
El esquema actancial de Greimas4 analiza la trama narrativa tomando como eje la accin de los personajes, por eso mismo tomamos para este anlisis la trama central de cada film con sus respectivos protagonistas. Encontramos elementos interesantes en las dos pelculas, a pesar de tener diferencias en las tramas el esquema coincide en puntos centrales. En Tienes un email tenemos dos protagonistas, Joe Fox y Kathleen Kelly, sus historias se cuentan en paralelo a diferencia de The Shop Around the Corner en donde tenemos solo un protagonista (a nuestro entender). Nuestro anlisis nos dice que en El bazar de las sorpresas reconocemos a Alfred Kralik como el nuestro hroe, es decir el sujeto de nuestro esquema actancial. Su objeto de deseo es el amor, amor que solo puede recibir de Klara Novak, por lo que ella sera el destinador de este sistema. Ubicamos como destinatarios a ambos, ya que los dos seran beneficiados por el amor. El ayudante de nuestro sujeto seran las cartas que funcionan como el canal que transporta el mensaje de su amor, y su amigo y compaero el seor Pirovitch. Se enfrenta a ellos su trabajo, que muchas veces imposibilita a que puedan llevar a cabo su encuentro y finalmente descubrir quienes son, y que a su vez por trabajar en el mismo lugar ellos se llevan muy mal, por lo tanto el trabajo acta como un oponente. En Tienes un e-mail el esquema coincide en varios puntos con el anterior. A diferencia de El bazar de las sorpresas el protagonismo se encuentra compartido entre Kathleen Kelly y Joe Fox, por lo tanto ambos pueden ser el sujeto del esquema. El esquema queda de la siguiente manera: Tenemos como sujeto a Joe Fox, pero a su vez por lo que dijimos anteriormente tambin podra aceptarse a Kathleen Kelly. El objeto de deseo al igual que en la pelcula anterior es el amor. El destinador sera, si tomamos a Joe Fox como sujeto, Kathleen Kelly y viceversa en el otro caso. Ambos seran los destinatarios como en el esquema de el bazar de las sorpresas. El ayudante sera en este caso el correo
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Greimas, A. J. y Courts, J. (1980) Introduccin a la Semitica narrativa y discursiva. Metodologa y aplicacin. Editorial Hachette, Buenos Aires.

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electrnico que cumple la misma funcin que las cartas en el esquema anterior, y tambin los amigos de ambos (los de la librera para Kathleen y Kevin para Joe). Por ltimo nos queda el oponente, que en este caso tambin sera el trabajo, ya que al tener Joe una librera moderna que roba la clientela de Kathleen ella lo odia, y por las actitudes que toma, Joe tambin la odia a ella. Este hecho queda implcito casi al final de la pelcula cuando Joe le pregunta a Kathleen si podran estar juntos si el no tuviera su cadena de libreras y ella dice que s.

Esquema en El bazar de las sorpresas

Objeto
Amor Destinatario Alfred Kralik y Klara Novak

Destinador Klara Novak

Ayudantes Correo y Pirovitch

SUJETO Alfred Kralik

Oponentes Lugar de trabajo

Esquema en Tienes un email

Destinador Katherin Kelly Destinatario Katherin Kelly y Joe Fox

Objeto
Amor

Ayudantes e-mail y Kevin

SUJETO Joe Fox Pgina 11 de 34

Oponentes Lugar de trabajo

Denotacin / connotacin
Elementos significantes en la pelcula Tienes un e-mail: Presentacin: Ttulos Desde el comienzo de la misma se escuchan efectos de sonidos que simulan el encendido de una

computadora para luego mostrar un escritorio de PC con el logo de los estudios Warner (en la imagen se ve claramente hasta el puntero del mouse color rojo). Despus de esto se continan grficos de un universo en el que cada vez la cmara se acerca ms, hasta encontrarse con el planeta Tierra, este es el momento en donde aparece el titulo de la pelcula. Nosotros interpretamos estos grficos mas los movimientos de cmara como un smbolo de un recorrido por un mundo virtual, un mundo paralelo. La cmara se acerca ms y ms hasta dejarnos en la casa del personaje que interpreta Meg Ryan, este movimiento de cmara para nosotros simboliza un meterse en la historia. Es lo que Chion5 llama Ilusin audiovisual lograda a travs de la animacin enriquecida gracias a los sonidos fuera de campo. Esta unin nos da una idea de que alguien esta prendiendo esa PC, buscando esta historia en la ciudad de Manhattan. En esta imagen de la izquierda tenemos un cuadro de la animacin 3D, esta funciona como icono de la ciudad de Manhattan, ciudad en la que viven nuestros protagonistas.

Chion, Michel (1993) La Audiovisin Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido, Barcelona, Paids

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Dilogos: Frases que dicen ms de lo que parece Las primeras lneas de dialogo estas hechos por Frank, novio de nuestra protagonista Kathleen, el dice Tecnologa. Nombra una cosa. Un beneficio de la tecnologa Crees que esta mquina es tu amiga, pero no lo es. Esta frase es muy significativa, dado que el nombre de la pelcula tienes un correo electrnico, seria la traduccin literal. Frank deja en claro su pensamiento acerca del mundo moderno y no cree que nada buena salga de los avances de la tecnologa. As se presenta este personaje, y ser consecuente con lo largo del film. Otro dialogo que connota es el que tienen Fox junto con su amigo Kevin. Ellos hablan sobre lo que va a pasar en la zona al instalar la librera: Al principio nos odiarn, pero luego los cautivaremos al final. Fue interesante encontrar esto, porque al principio solo se lo puede relacionar con la cadena de libreras, pero en realidad Fox tambin est adelantando lo que pasa con Kathleen: ella primero lo odia, pero despus al conocerlo lo terminar amando. El zorro de la librera Fox Fox que en castellano es zorro, en la pelcula tiene mltiples significados: denota su apellido, lisa y llanamente Fox. Por otro lado tambin connota zorro animal que representa la astucia con la que lleva a cabo sus negocios. El zorro est en la cima de unos libros, connota liderazgo, tambin apropiacin. En el transcurrir de la pelcula la familia Fox elimina a su competencia, apropindose del mercado de las libreras.

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A la derecha se ve una estatua de la libertad, smbolo de la ciudad de New york, lleva anteojos y esta leyendo un libro. Este objeto de gran tamao esta en el centro de la librera, connota que toda la ciudad lee y compra los libros en las libreras Fox. Kathleen Kelly confiesa que adora el libro Orgullo y prejuicio, ella espera a su enamorado del chat en una mesa de un bar con este libro y una rosa. La obra literaria, no es casual. Reparamos en ella ya que los dos protagonistas del libro caen en el orgullo y en el prejuicio y es ese el principal motivo por el cual se odian en un principio, como les pasa Kelly y a Fox. Para nosotros el libro simboliza un poco la relacin que tienen los dos personajes. Este dato se repite en la vieja pelcula de los aos 40s ya que Klara Novak manifiesta sentirse identificada con la protagonista del libro que ella lleva a la cita tan esperada con su amor por correspondencia. Hemos encontrado un dilogo interesante en el que el abuelo de Joe Fox le dice al mismo que l se escriba cartas con la madre de Kathleen Kelly. Este dilogo es una manera de destacar el manejo de la gente en el comienzo de un nuevo mundo ciberntico, donde los valores antiguos se pierden, donde las cartas dejan de usarse en pos de los correos electrnicos. Para diferenciar la relacin que cada personaje tiene con su clientela, se presenta a una Kathleen clida con la gente que visita su tienda, conoce a todos y los trata como a sus amigos. Mientras tanto al personaje de Joe se lo ve en grandes oficinas, en reuniones con arquitectos, no conoce a la gente que visita su tienda y adems cuando intenta llamar a los clientes lectores su padre lo corrige diciendo que no los idealice, no son lectores sino consumidores. Pgina 14 de 34

En una escena de la pelcula el personaje de George habla con Joe sobre un libro. En este dialogo se diferencia valor de costo, George le explica a Joe que el libro tiene dibujos escritos a mano y Joe le pregunta si es por eso que cuesta tanto, a lo que George responde que no cuesta tanto, sino que vale tanto. Este dilogo connota otro rasgo importante en el personaje de Joe, rasgo que comparten los hombres de negocios.

Temporalidad

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En las dos pelculas encontramos el paso del tiempo en detalles puntuales. En las dos se repite el transcurso de varios meses en la vida de los personajes. En el comienzo de la pelcula El bazar de las sorpresas ya se plantea la relacin que tienen Alfred Kralik y Clara Novak desde hace tiempo ya que cuando se encuentran conversando Pirovitch y Kralik sobre las carta que recibi, menciona que ya se han escrito cuatro cartas. En el comienzo de la historia se pueden

observar vestimentas no muy abrigadas y en el dilogo de Klara y Kralik cuando ella le pregunta si puede conversar con el seor Matuschek, se menciona que hay una liquidacin de verano haciendo referencia a los meses en los que se encuentran. Cuando se produce el fundido a negro se percibe un cambio en el tiempo, ya vemos a los personajes ms abrigados, y en la discusin por la blusa de Klara, se menciona que faltan 20 das para navidad, adems de que luego se puede apreciar como las calles estn congeladas y llenas de nieve. Tambin en el dilogo que tienen Kralik y Novak en el depsito se menciona que han pasado seis meses de trabajo. Ya en el final claramente se menciona que se encuentran en navidad.

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En Tienes un email, en el primer mail que lee Kathleen de Fox, se menciona el hecho de estar pasando por el otoo. Ms adelante la protagonista al llegar a su tienda lleva una calabaza en las manos, objeto caracterstico en las fiestas de Halloween. Ella nombra la estacin otoal y como la ciudad se pone hermosa en ese periodo del ao. As como este detalle visual nos marca la temporalidad, luego lo harn los decorados y los dilogos. Pudimos identificar a Joe Fox, junto con su ta y su hermano, en una salida divertida, sacndose fotos con un pavo, smbolo de la fiesta Accin de gracias. En la mitad del film vemos que Kathleen pasa Navidad, poca de mayor crisis personal al saber que perder la tienda que era de su madre. Esta fiesta en el hemisferio norte es pleno invierno. Ac ya podemos notar el paso de 3 meses aproximados en el relato. Al finalizar la pelcula usan como marco de ese nuevo amor consolidado la primavera. La pareja hace mencin al respecto y adems se lo puede notar en el vestuario.

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Banda sonora
Comenzaremos el anlisis tomando como inicio la primera pelcula que fue rodada, o sea, El bazar de las sorpresas. Este largometraje de la dcada del 40 se caracteriza bsicamente por tener su banda sonora compuesta solamente por dilogos y efectos sonoros. Los nicos momentos que se reproduce msica es al comienzo y final sobre los ttulos. Esta caracterstica del sonido en el cine Chion lo llamo Vococentrismo en palabras del autor: no se trata de la voz de los gritos y de los gemidos, sino de la voz como soporte de la expresin verbal. Y lo que se persigue obtener al registrarla no es tanto la fidelidad acstica a su timbre original como la garanta de una inteligibilidad sin esfuerzo de las palabras pronunciadas. El vococentrismo verbocentrismo. Pero si el sonido en el cine es voco y verbocentrista, es ante todo porque el ser humano, en su conducta y sus reacciones cotidianas , tambin lo es.6 En cuanto a los efectos de sonido, su justificacin audiovisual es brindarle ms realismo a la narracin, proporcionando sonidos de ambiente, efectos especiales (como podra ser el disparo que se escucha fuera de cuadro cuando el seor Matuschek intenta suicidarse). Y en lo que respecta a los dilogos son en su totalidad dilogos directos sin la inclusin de narraciones. En el caso de Tienes un email se pueden encontrar mayor cantidad de elementos sonoros, existe una estructura constante y algunos aspectos que tienden a repetirse. del que hablamos es, pues, casi siempre, un

Chion, Michel (1993) La Audiovisin Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido, Barcelona, Paids

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La pelcula comienza con sonidos de tipeo, clicks y el del modem al conectarse, lo que nos introduce desde un inicio en el tipo de ambiente en el que trascurrirn las acciones. La banda sonora se divide en msica, dilogos y efectos sonoros 7. A continuacin analizaremos cada uno de ellos: Msica Se utiliza como acompaamiento de las acciones, movimientos o para narrar un sentimiento de los personajes. En ocasiones esta se encuentra como formando un video clip en compaa de las imgenes, cuando los personajes no realizan ningn dilogo. En estas oportunidades la msica funciona reforzando las secuencias sin dilogos. Durante la escritura de los mails se repite el mismo tratamiento del sonido, la msica hace un fade (disminuye su volumen hasta desaparecer) muy delicado y deja la voz en off de ellos que relatan lo que estn escribiendo. En su mayora los temas que se utilizan son de la dcada del 40, a nuestro entender como un guio a la pelcula original, salvo en dos ocasiones cuando se usan temas de los 70, como lo son Remember y Over the rainbow. Una explicacin a esto sera que ambos temas se reproducen en los momentos ntimos y melanclicos del personaje de Meg Ryan y el otro cuando ellos se renen al final de la pelcula. Otras melodas se implementan como ambientales, reforzando la caracterstica del lugar o algo dicho en la escena anterior, como por ejemplo en el momento que Kathleen Kelly decide enfrentar a la empresa Fox, tras el comentario de la pelcula El padrino se escucha de fondo msica estilo italiana; o sino cuando se realiza la reunin de escritores y Kathleen Kelly reconoce a Joe Fox como tal, al iniciar la escena se escucha una msica del estilo clsico que su instrumento principal un clave.

Abbate, Eduardo (2005), Cap La banda sonora en los productos audiovisuales del libro: Escritos sobre audiovisin. Libro 1 UNLa.

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La msica tambin marca un contraste entre ambas familias, como cuando cantan durante navidad, la de Fox la nia ms pequea cantan una cancin de los 70 a comps del piano mientras que Kathleen canta con sus amigos una cancin grupal para divertirse. En una escena, durante un supermercado, ellos se esconden mutuamente, y una cancin suena de fondo, que da la sensacin que ellos estn sumergidos en su mundo solo preocupndose por no ser vistos y esta se termina cuando el personaje de Meg Ryan tiene que escuchar lo que la cajera le dice. Dilogos Forman gran parte de la banda sonora de la pelcula, pero nunca son invadidos por otro elemento de la banda sonora, se le da importancia a ellos por sobre todas las cosas. Este se hace evidente cuando los personajes escriben sus mails, en casi todas las oportunidades la msica que exista de fondo se va desvaneciendo y deja en solo la narracin en off de ellos. Excepto por cada vez que se escriben los mails entre ellos, luego son todos dilogos, en vez de narraciones. Efectos sonoros Al igual que en la pelcula original, estos sonidos se encargan de brindar ms realismo a la narracin, como puede ser los sonidos de risas y voces de nios durante el escena donde Joe Fox est paseando con los nios es la feria.

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Montaje
Tienes un email Al comienzo del film, se muestra a nuestra protagonista femenina en su casa ansiosa por abrir su casilla de mail. En esta primera escena, ya nos presenta a dos personajes: El rol que tiene su novio y la ideologa que guarda, y la relacin que tiene Kathleen con su annimo amigo de internet Kathleen al comenzar a leer el email que le ha enviado Joe Fox, en un montaje paralelo se lo muestra a l en su casa junto con su perro y con su novia (relacin ignorada por Kathleen). El realizador se apoyar en el montaje paralelo para contar toda la pelcula. Ellos a pesar de estar en lugares distintos, se los muestra muy cercanos uno del otro, lo que hace ms interesante el hecho que no se conozcan fsicamente. El uso de esta tcnica se utiliza tambin aqu para mostrar a ambos personajes con igual peso dramtico. El montaje paralelo es una de las herramientas explotadas por los montajistas para unir narrativamente hechos y crear una asociacin de ideas en el espectador. Juan Samaja8 en su texto, habla del montaje en sus comienzos y de los pioneros rusos, Kulechov, Pudovkin y Eisenstein de la dcada del 20: el montaje era la garanta de la eficacia del discurso cinematogrfico, midindose esta eficacia a travs de la intensidad dramtica que la edicin poda desencadenar en el espectador El autor hace una primera conclusin en la que define que, lo especficamente cinematogrfico, se encuentra en la descomposicin y la recomposicin del movimiento: lo especfico cinematogrfico se halla en la descomposicin y recomposicin del movimiento, pero la recomposicin ya no como una mera reconstruccin de la
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Cine y Televisin: Historia de la especificidad de los dispositivos o especificidades del dispositivo a travs de la historia?; Juan Samaja y Luis Pietragalla.

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continuidad original (como quien arma un rompecabezas cuya imagen preexiste en una supuesta realidad objetiva), sino como una nueva continuidad historizada, con mensaje, con ideologa, con enunciacin; entre el anlisis y la sntesis de la accin en movimiento se cuela la subjetividad de la instancia de produccin. La recomposicin es tambin y fundamentalmente- interpretacin Otro de los recursos usados por la directora Nora Ephron es el montaje rtmico, usados en secuencias de montaje, que ayudan a la comprensin de las acciones involucrando el paso del tiempo dramtico, transmitiendo informacin en forma resumida, ayudando a no perder el inters del relato 9. Estas secuencias usan la msica integrada que es el tipo de msica que predomina por sobre las imgenes haciendo que stas se acomoden a las necesidades musicales (Grossi). Se puede apreciar en varios momentos de la pelcula composiciones simtricas que muestran a los dos personajes yendo cada uno hacia diferentes lados. Cada uno tiene su camino pero en algn momento llegan a cruzarse.

Marco Grossi (2002) Elementos del montaje cinematogrfico. Buenos Aires. CIC

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En La tienda de la vuelta de la esquina, a comparacin con tienes un e-mail se perciben grandes molestias visuales, producto de errores de montaje, malas composiciones y algunas veces ausencia de racord. Marco Grossi define racord como Es la mejor manera de unir dos imgenes, tomando en consideracin, movimientos de cmara, continuidad fotogrfica, actuacin y todos aquellos aspectos posibles de ser analizados. Sin embargo todas estas fallas se justifican tomando en cuenta el ao de produccin de la pelcula. Un recurso muy utilizado en la pelcula son los fundidos a negro y encadenados para el cambio de escenas. Un recurso que resulta muy bsico y poco utilizado en la actualidad.

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Intertextualidad, transposicin y cita

Intertextualidad Si tomamos el concepto de Funes, Virginia, en su libro La interseccin de un texto con otros: la intertextualidad audiovisual como prctica significante podemos decir que: la intertextualidad es un valioso concepto terico ya que conecta al texto individual con otros sistemas de representacinel concepto de intertextualidad sera una herramienta que nos permitira teorizar sobre la imposibilidad de que algn texto pueda existir aislado, escindido. Todo texto estara conectado a un universo de textos. Cada vez que un nuevo texto viene al mundo se relacin con textos anteriores, y a su vez, deviene el precursor de textos subsiguientes. Es decir, la intertextualidad es conceptualizada como el estatuto epistemolgico de todo discurso. Considerando las palabras previamente citadas, llegaremos a la obviedad que todas las pelculas, se van construyendo en base a elementos tomados de anteriores. Desde los orgenes del cine los hermanos Lumire hasta la actualidad podemos asegurar que todas las pelculas forman una gran red, que las conecta unas con otras por medio de recursos audiovisuales. Transposicin En el texto Semitica de los medios masivos de Oscar Steimberg nos dice: Es inevitable que en los productos de la transposicin se instalen tal como ocurre, como efecto de otra dinmica productiva, en los textos literarioslas marcas de los desvos particulares que fundan la condicin diferencial de cada obra () Como en todo objeto cultural, las transposiciones a los medios es condicin diferencial puede acentuarse, hasta constituir algunas de ellas en lecturas de ruptura con respecto al metadiscurso establecido con respecto a la otra o el gnero transpuesto

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La historia en ambas pelculas es la misma, trata sobre dos personas que se enamoran una de otra por correspondencia sin conocerse, sin embargo la nueva pelcula se desarrolla en un contexto totalmente diferente en el cual se pueden notar los avances tecnolgicos en las comunicaciones (esto permite el paso de la carta al email) as como a su vez una sociedad cada vez ms consumista en la que surgen los monopolios de las grandes cadenas que llevan a la ruina al pequeo comerciante. Nos parece interesante destacar un elemento que si bien vara en algunos aspectos es igual en otros. Nuestros dos personajes femeninos al encontrarse plantadas en su cita y sin otra circunstancia que charlar con la persona que ms odian, usan como elementos desvalorizante el cargo que ejercen en su trabajo. Alfred se va terriblemente ofendido cuando Klara al verse intimidada por la palabra solterona le dice Usted que es un insignificante vendedor; y por su parte Kathleen despus de alabar el trabajo de su madre le dice a Fox T no eres ms que un traje Cita Encontramos un cita reiterada en esta pelcula: No es personal, son negocios del Padrino I; estas son las palabras dichas por Joe Fox para motivar a Kathleen cuando esta le pide un consejo para salvar su tienda. Al momento del final Kathleen le reclama por esta frase a Fox, que para ella era personal, ya que su tienda se cerr.

Otra frase sacada del Padrino es Ve a la guerra. Sony el hijo mayor de Vito Corleone, al saber que su padre fue atacado por una de las familias de la mafia toma la postura de no seguir negociando e ir a la guerra, o sea tomar armas en el asunto.

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La ltima referencia al Padrino es cuando Fox imita al director de cine que encuentra la cabeza de caballo en su cama. El trae esta cita en la segunda vez que se encuentra con Kelly, y ella indignada le dice que no saba que justamente l era Fox (su rival) Pudimos encontrar otra cita, esta vez en la literatura inglesa. El libro Orgullo y prejuicio es tomado por Joe Fox para referirse a Kathleen como una chica orgullosa y prejuiciosa, como la protagonista del libro.

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Coherencia textual
No encontramos elementos incoherentes en el film El bazar de las sorpresas. Consideramos que los errores de raccord, tanto como las malas composiciones no tendran que ser tomadas en cuenta para este anlisis. En cambio, en Tienes un email creemos que en la banda sonora no sigue una coherencia temporal, ya que el 90% de las canciones son de las dcadas 40 y 50. Encontramos dos piezas musicales incoherentes al resto de la banda sonora; uno se da casi al principio de la pelcula donde Meg Ryan dice las lneas de presentacin de la historia, y al terminar la narracin de su email la protagonista dice Tengo un emailde ti y la msica toma ms protagonismo en la secuencia, dejando a los sonidos de ambiente en segundo plano. Esta cancin es de The Cranberries, con el ttulo de Dream (del lbum Everybody Else Is Doing It, So Why Can't We? de 1993). La otra pieza musical es de Stevie Wonder, Signed Sealed Delivered I'm Yours, de 1970. Esta hace su aparicin cuando el personaje de Joe Fox le lleva las flores a Kathleen al enfermarse.

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Gnero: Comedia romntica

Consideramos que la pelcula pertenece al gnero comedia romntica. El argumento bsico de una comedia romntica es que dos personas se conocen, pero a pesar de la atraccin obvia para la audiencia no se ven romnticamente involucrados por algn tipo de factor interno, o por una barrera externa. En ambas pelculas uno de los factores principales de oposicin a la relacin es que ambos personajes no saben que el otro es su amor invisible. En el caso de el bazar de las sorpresas ambos personajes trabajan en el mismo lugar, se ven todos los das y sin embargo no saben que se estn escribiendo cartas entre ellos, y su relacin es conflictiva ya que por motivos laborales se llevan mal. En Tienes un e-mail por su parte ambos protagonistas se odian ya que son opositores en el negocio de libreras de su lugar de residencia, adems ambos estn en pareja con otras personas, lo que tambin impide que ellos puedan estar juntos. En algn momento uno se da cuenta de que ellos son perfectos el uno para el otro, y se encuentran de nuevo, declarndose amor eterno y viven felices para siempre. En ambas pelculas esto se puede apreciar cuando los personajes de Kralik y Fox saben la identidad de su enamorada y hacen lo posible para conquistarla, desencadenando estas acciones en un final feliz en el que ambos estn y van a estar juntos para siempre.

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Similitudes y diferencias
Nuestras dos pelculas tienen ms de 58 aos de diferencia de realizacin. Esto hace que claramente el contexto cambie. En tienes un email, se hace referencia a una sociedad cada vez mas consumista, en donde el concepto de valor cambia por el de costo.

Kathleen Kelly a pesar de perder su tienda logra adaptarse a su nueva vida. Sientndose de alguna manera mejor, al redescubrirse como autora. Ella pasa de perder su legado a realizarse como profesional, sin estar atada a su historia personal. Esta es una diferencia en relacin con el personaje femenino de El bazar Klara nunca pasa por una situacin de riesgo, salvo al comienzo en donde no tiene trabajo. Creemos que el cambio en la estructura dramtica tiene que ver con que en estos tiempos es ms comercial una historia en donde tome tambin trascendencia el papel de la mujer. Adems de que Meg Ryan es una actriz con mucha prestigio. En El bazar de las sorpresas la pareja de personajes no tiene negocio propio, ellos son simples empleados y por los dilogos que tienen no parecen tener intenciones de poseer uno alguna vez.

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A pesar de ser simples empleados ellos estn al mismo nivel, algo similar que en la remake, Kathleen y Joe los dos manejan un local de libros (Uno es slo un local y otro una cadena, pero al fin y al cabo el negocio es el mismo). Los dos heredan el cargo que tienen, el local de Kathleen es recordado por ser creado por su madre y el de Fox tambin es un negocio familiar. Relacionamos este dato con que sera ms interesante una historia de jefes y no de empleados. En el contexto en donde se desarrolla el relato es ms factible ser dueo. Por lo que llevara una rpida identificacin por parte del espectador. Una diferencia que hace a la poca son los decorados, en la pelcula de 1940 todo transcurre mayormente en la tienda, en la de 1998 no usan decorados, sino mas bien lugares reales. Las dos chicas guardan igualdad con respecto al odio que le tienen a su colega. Este se caracteriza por ser casi incontrolable.

Otro sentimiento que permanece igual en ambas mujeres es que defienden e idealizan a su amor por correspondencia. Para seguir hablando de las mujeres de la historia, tenemos un detalle importante para mencionar: Ellas tiene un carcter completamente diferente. Klara es oportunista: no titubea al encontrar la chance de demostrar sus capacidades como vendedora, mintiendo sobre el uso de la cigarrera, adems de su precio. As logra cautivar al dueo del bazar. Klara es tenaz y no teme decir lo que piensa. En Tienes un e-mail Kathleen sufre al no poder encontrar las palabras para responder a la pedantera de Joe Fox. Ella

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logra cambiar este rasgo gracias a su amor annimo, pero cuando lo hace sufre de culpa. Nuestros galanes tambin difieren en algn aspecto, Joe Fox a pesar de tener una mente de empresario, nunca demuestra querer sacar provecho de la desgracia de Kathleen. En cambio Alfred al saber que Klara es la mujer con que se escribe intenta persuadirla para que le regale una billetera.

Tanto Alfred, como Joe usan la misma estrategia para conquistar a Klara o Kathleen. Ellos intentaran tirar abajo la idealizacin que tienen del hombre con quien se escriben, adems de hacerlas dudar de que sea el indicado para ellas. Para terminar de hablar de los personajes diremos que un cambio es la manifestacin de pensamientos que tienen. En El bazar de las sorpresas el espectador solo tiene una manera de enterarse sobre el estado o pensamiento de los personajes: el dialogo con otro personaje. En Tienes un e-mail en cambio tenemos varios elementos: adems de los dilogos, los pensamientos y la propia lectura de mails. Otra similitud es la ubicacin de la tienda de las sorpresas , o sea el bazar del seor Matuschek y las tiendas de Fox y de Kelly. La de Kelly posee el nombre de la pelcula original, La tienda a la vuelta de la esquina y por si fachada podemos decir que conservo el estilo de los aos 40s

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Para concluir el trabajo dejamos el detalle ms obvio, el cambio de canal por el cual se comunican, inicialmente la carta y luego el e-mail. La comunicacin entre Fox y Kelly por lo tanto es ms fluida e inmediata que la de Alfred y Klara.

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Bibliografa
Entrevista a Nora Ephron por Lauren Shuler Donner para los extras del DVD original de Tienes un e-mail Greimas, A. J. y Courts, J. (1980) Introduccin a la Semitica narrativa y discursiva. Metodologa y aplicacin. Editorial Hachette, Buenos Aires. Chion, Michel (1993) La Audiovisin Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido, Barcelona, Paids Abbate, Eduardo (2005), Cap. La banda sonora en los productos audiovisuales del libro: Escritos sobre audiovisin. Libro 1 UNLa. Steimberg Oscar (1993) Semitica de los medios masivos. Atuel, Buenos Aires Juan Samaja y Luis Pietragalla Cine y Televisin: Historia de la especificidad de los dispositivos o especificidades del dispositivo a travs de la historia?. Marco Grossi (2002) Elementos del montaje cinematogrfico. Buenos Aires. CIC Funes, Virginia (2006) La interseccin de un texto con otros: la intertextualidad audiovisual como prctica significante. Peirce, Charles (1986) La ciencia de la Semitica, Ediciones Nueva Visin, 1986, Buenos Aires, Argentina. Eisenstein, S.; Pudovkin, V. y Alexandrov Manifiesto del contrapunto sonoro.

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DVDs con el material analizado

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