A flauta doce um instrumento de sopro direto, onde o som produzido por um bocal contendo um apito, e um tubo cnico ou cilndrico

co contendo diversos furos. A origem deste instrumento est nos antigos instrumentos folclricos que ainda podem ser encontrados em diversas partes da Europa hoje, como o Czakan na Hungria (6 furos) ou a flauta dupla da antiga Iugoslvia. Muitos destes instrumentos eram feitos de tubos de bamb ou cana naturais, enquanto a flauta doce era um instrumento torneado em madeira. A histria da flauta doce est ligada origem do seu nome em ingls: RECORDER, que vem do latim RECORDARI que significa lembrar, recordar, trazer memria. Em italiano a palavra RICORDO tambm significa lembrana, memento; e da, talvez a primeira referncia flauta doce num livro de contas do Rei Henrique IV em 1388 por pagar uma "fstula nomine ricordo" (uma flauta chamada ricordo). Por no termos instrumentos desta poca que tenham chegado aos nossos dias, as nossas fontes de informao so as gravuras em madeira ou pedra, desenhos em manuscritos e referncias ao instrumento na literatura antiga, como por exemplo no romance "Squyr of Lowe Degre" (c. 1400), onde aparece como "dulcet pipes", provavelmente o nome da flauta doce no sc. XIV e tambm provavelmente do frances flte douce. O inventrio do Rei Henrique VIII (1547), mostra-nos que ele possua diversos instrumentos em seus palcios, entre eles 72 flautas transversais e 76 flautas doces, a maioria, conjuntos em caixas, que inclua por exemplo uma grande baixo de madeira e vrias flautas de marfim. No sc. XVI temos a publicao de 4 importantes livros sobre instrumentos antigos na Alemanha, Suia, Itlia e Frana seguida de 2 outros livros no comeo do sc. XVII: 1. Sebastian VIRDUNG (c.1465-?): Musica getutscht und ausgerogen (Strasburg e Basel , 1511). Dizia que as flautas doces eram geralmente feitas em 3 tamanhos: "diskant" em sol, tenor em do e baixo em fa. 2. Martius AGRICOLA (1486-1556): Musica instrumentalis deudsch (Wittenberg, 1528 e 1545). Mostrava 4 diferentes flautas: diskantus, altus, tenor e bassus. 3. Sylvestro GANASSI del Fontego (1492-?) : Fontegara, la quale insegna di sonare di flauto (Veneza, 1535). Foi o primeiro livro de instrues para flauta doce. Nessa poca o instrumento no tinha fabricao em srie e ele adverte seu leitor para as possveis modificaes de dedilhados, principalmente nas notas agudas. Ele tambm trata de respirao, articulao e divisions (variaes de complexidade crescentes para o intrprete executar). 4. Philibert JAMBE DE FER (1515-1566) : Epitome musical des tons, sons et accordz, es voix humaines, fleustes d'Alleman, fleustes a neuf trous, viole e violons (Lyons, 1556). Trata alm da msica em geral e da voz, da "fleutte d'Alleman ou des fleuttes a neuf trouz appellies par les italiens flauto". Primeiramente ele fala sobre as diferenas da flauta doce e transversal, da presso respiratria exigida pela flauta doce, dedilhados. Sobre a flauta de 9 furos uma tapearia da poca nos mostra exemplos tocadas por canhotos. Esta flauta podia ser tocada por canhotos e destros cobrindo- se o furo no utilizado com cra. 5. Michael PRAETORIUS (c.1571-1.621): Syntagma musicum (Wittenberg, 1615-19). J nos mostra uma famlia de flautas doces bem maior, comeando pela grande baixo em f, baixo em si bemol, basset em f, tenor em do, alto em sol, diskants em do e r, exilent em sol e at a garklein. 6. Marin MERSENNE (1588-1648): Harmonie Universelle (Paris, 1636). Divide as flautas em 2 grupos: o pequeno conjunto (4 ps) composto por um dessus (alto em f), taille e hautcontre (tenores em do) e basse (basset em f); e o grande conjunto (8 ps) composto por uma basset, 2 basses (si bemol) e 1 double bass (em f). Geralmente a msica escrita para conjuntos instrumentais nessa poca no especificava que instrumentos deveriam ser utilizados. Algumas excesses como Pierre Attaingnant (1494-1551/2) em 1533 indicava quais canes a 4 poderiam ser tocadas com flautas doces ou no. Tielman Susato (c.1500-c.1561/4) em 1551 e Anthony Holborne (c.1584-1602) em 1599 escreveram uma srie de danas para instrumentos de cordas ou sopros. No final do sc. XVI e comeo do sc. XVII, a flauta doce j vinha especificada nas partituras como por exemplo "consort lessons" de Thomas Morley (1557-1602) em 1599, uma "sonada a 3 fiauti et organo" com baixo contnuo (c.1620), uma "sonatella a 5 flauti et organo"de Antonio Bertali (1605-1669) e uma "sonata a 7 flauti" de J. H. Schmelzer (1623-1680). No livro de Mersenne temos uma pequena gavote para 4 flautas doces de Sieur Henry le Jeune, que ele cita como exemplo de escrita para o instrumento. J H. I. F. Biber (1644-1704) escreveu uma "sonata pro tabula a 10" para 5 flautas doces e 5 cordas com Baixo contnuo. Na Holanda temos a publicao de "der fluyten lust-hof" em 1646 de Jacob van Eyck (c.1590-1657). A obra contm aproximadamente 150 peas, na maioria melodias conhecidas com variaes, algumas para 2 flautas, alm de uma parte de instruo onde ele mostra uma flauta doce em do e uma transversal em sol. Ele era um hbil organista e flautista, cego, e alm de diretor do carrilho de Utrecht, ele recebia 20 florins extra para entreter com a sua flauta as pessoas que passavam pelo ptio da igreja. Enquanto a msica renascentista tinha uma tradio vocal, a barroca caminhava para um estilo verdadeiramente instrumental. Uma pea para quarteto vocal podia ser facilmente transcrita para quarteto de flautas doces pela extenso da flauta renascentista de uma oitava e uma sexta, suficiente para um madrigal vocal por exemplo, mas insuficiente para a msica solo do barroco. Com isso, a flauta doce precisou de uma srie de modificaes na construo para aumentar sua extenso e refinar seu timbre. Foi o que fez a famlia Hotteterre na segunda metade do sc. XVII no interior da Frana. Era uma famlia de msicos e construtores de instrumentos especializada em instrumentos de sopro. Eles criaram o p da flauta doce, permitindo assim utilizar pedaos menores de madeira e brocas menores e mais precisas. Essas mudanas levaram a padronizao da construo do instrumento. O mais ilustre membro da famlia foi Jacques Hotteterre le Romain (c.1680-c.1760). Em 1707 ele publicou o famoso "Principes de la flte traversiere ou flte d'Allemagne, de la flte bec ou flte douce, et du

hautbois", onde ele comea falando da flauta transversal, posio, embocadura, dedilhados e dedilhados para trinados e flattements (espcie de vibrato de dedo), golpes de lngua e ornamentao. Depois ele fala da flauta doce onde ele aborda os mesmos tpicos e adapta alguns ornamentos j tratados anteriormente. Podemos ver tambm na gravura do livro furos duplos no 6 e 7 dedos para facilitar a emisso do sol # e f # respectivamente. Ele escreveu tambm "L'art de prluder sur la flte traversiere, sur la flte bec, sur le hautbois et autres instruments de dessus" em 1719, alm de composies para esses instrumentos. Neste livro, ele escreve preldios em vrias tonalidades, tratados ou estudos, alm de falar sobre modulaes, cadncias maiores e menores, transposio, valores de tempo e finalmente 2 preldios com baixo contnuo. Nele encontramos tambm a clave do violino frances, ou seja, sol na 1 linha, o qual poderia ser tocado tanto na flauta transversal como na doce. Dentre os compositores daquela poca na Frana Joseph Bodin de Boismortier (1691-1755) se destaca com vrios duetos e trio sonatas. Tambm temos algumas peas de Michel de La Barre (c.1675-1743/4), Marin Marais (1656-1728) e Franois Couperin (1668-1733). Na Inglaterra, Henry Purcell (1659-1695) escreveu algumas partes para flautas contraltos (sempre em pares) em seu trabalho dramtico, e algumas peas para 2 e 3 flautas com Baixo contnuo. Dentre seus contemporneos que escreveram para flauta doce esto seu irmo Daniel Purcell (c.1660-1717),Godfrey Finger (c.1660-c.1723), John Banister (1630-1679) e James Paisible (?,1721). Daniel Purcell escreveu algumas sonatas solo, alguns duetos para flauta contralto e um trio sonata para flauta doce, obo e baixo contnuo. Paisible, que foi diretor da "King's Band of Music" de 1714 a 1719, provavelmente foi o introdutor da nova flauta doce francesa na Inglaterra. Sem dvida ele encorajou seu amigo Peter (Pierre) Bressan a se instalar em Londres como construtor de instrumentos especializado em flauta doce e transversais. Ele comps 6 duetos para 2 flautas contraltos, sendo que alguns deles tambm aparecem com uma nova verso para 2 contraltos com Baixo contnuo. Alguns livros de lies para flauta doce comearam a surgir na Inglaterra. Entre eles podemos citar: 1679 - A Vade Mecum for the Lovers of Musick, Shewing the Excellency of the Recorder - John Hudgebut 1681 - The Most Pleasant Companion - John Banister 1683 - The Genteel Companion - Humphry Salter 1684 - The Delightful Companion - John Carr O livro de Hudgebut nos traz um prefcio sobre a rivalidade entre a flauta doce e o flageolet, que era um instrumento parecido com a flauta doce, e que tinha um bico no bocal que continha uma esponja para absorver a umidade do sopro. Todos esses "Companions" nos traziam instrues para flauta contralto em f o que a levou a ser um instrumento muito popular e o mais utilizado da famlia das flautas doces. O perodo que compreende o final do sc. XVII e o comeo do sc. XVIII o perodo em que a flauta doce atinge o seu apogeu. Muitos compositores escreviam para o instrumento e muitos construtores se especializavam na sua fabricao. Nessa poca Jean Baptiste Loeillet of Ghent (1680-1730) se instala em Londres como flautista doce e obosta, alm de introduzir a flauta germnica (transversal de tubo cnico com 1 chave) na Ingalterra. Ele fazia parte de uma famlia de msicos e compositores da cidade de Ghent, atual Blgica, e alm de escrever diversas sonatas e trio sonatas com obo e contnuo, liderou uma srie de compositores que escreveram para flauta doce, vindos da Itlia e Alemanha para a Inglaterra. Nesta poca temos tambm o surgimento de outras flautas doces, com por exemplo a flauta de voz ou flte de voix, que praticamente uma contralto em r; a sexta flauta (uma oitava acima da flauta de voz) , alm da quarta flauta (soprano em si b); e que foram utilizadas em vrias peas de cmera. Dentre os compositores podemos citar: Robert Valentine (c.1680-c.1735) comps uma srie de sonatas e trio sonatas para flautas doces e contnuo. Johann Christian Schickhardt (c.1682-c.1762) comps sonatas tanto para a nova flauta traverso como para flauta doce e contnuo. Uma srie de 24 sonatas nas 12 tonalidades maiores e menores, e um conjunto de sonatas para 4 contra ltos e contnuo. Robert Woodcock (?,c.1734) escreveu 6 concertos para 6 flauta, 3 solos e 3 concertos para duas 6 flautas. John Baston ( 1711-1733) escreveu peas para 6 flauta e flauta soprano William Babell (c.1690-1723) escreveu tanto para 6 flauta solo, como para duas 6 flauta. Charles Dieupart (c. 1700-1740) nasceu na Frana e viveu na Inglaterra comps 6 sutes para flauta doce. As 4 primeiras para flauta de voz e as duas ltimas para 4 flauta. Em 1706 temos a edio do "The Division Flute, uma coleo de divisions sobre grounds (baixos) populares. Em 1730 temos a publicao do "The Modern Recorder Master", um compndio de instrues para vrios instrumentos, entre eles a flauta doce e a flauta germnica em igual tratamento. Johann Christoph Pepusch (1667-1752) escreveu 2 sets de 6 sonatas solo para flauta doce, alguns duetos, trio sonatas, um quinteto com 2 flautas contralto, 2 violinos e contnuo e uma cantata com soprano, flauta contralto e contnuo. Na Alemanha temos: Johann David Heinichen (1683-1729) que escreveu um concerto para 4 flautas contralto, cordas e contnuo com uma disposio no comum para 1 flauta concertato e 3 flautas ripieni, alm de um concerto para flauta doce, 2 violinos e contnuo. Johann Christoph Graupner (1683-1760) escreveu um concerto para flauta doce e cordas, alm de alguns trios. Johann Mattheson (1684-1764) escreveu 12 sonatas a 2 e 3 flautas sem baixo Johann Christoph Pez (1664-1716) escreveu um Concerto Pastorale para 2 flautas contralto, cordas e contnuo, peas para flautas doces com 2 e 3 violas d'amore, viola e contnuo, alm de trios para 2 flautas contralto e contnuo. Johann Joachim Quantz (1697-1773) escreveu o "Versuch einer Anweisung die Flte Traversire zu spielen" em 1752. Ele

era professor de flauta de Frederick, o grande, e compositor da corte em Potsdam. Em seu livro ele ignora a flauta doce, mas trata de ornamentao, articulao e problemas relativos didtica da msica. Ele escreveu um trio sonata para flauta , traverso e contnuo; um para flauta doce, violino e contnuo; e um para flauta doce, viola d'amore e contnuo. Johann Friedrich Fasch (1688-1758) escreveu um quarteto para 2 flautas doces, 1 traverso e contnuo, alm de uma sonata cannica a 3 ( flauta doce, fagote e cembalo). Na Itlia temos: Francesco Barsanti (1690-1772) escreveu vrias sonatas para flauta doce e contnuo. Giovanni Battista Bononcini (1670-1747) escreveu um divertimento de cmera para flauta doce e contnuo, alm de alguns trio sonatas. Giuseppe Sammartini (1695-1750) escreveu 12 trio sonatas para 2 flautas contralto e contnuo, alm de 1 concerto para flauta doce e cordas. Benedetto Marcello (1686-1739) e Francesco Maria Veracini (1690-1768) escreveram sonatas para flauta doce e contnuo. Alessandro Scarlatti (1659-1725) escreveu uma sonata para 3 flautas contralto e contnuo, alm de algumas peas para flautas doces com outros instrumentos solistas e cordas. Antonio Vivaldi (1678-1741) escreveu um trio famoso para flauta doce, obo e contnuo; alguns concertos originais para flauta doce e orquestra, como por exemplo o opus 10 (6 concertos) e que o prprio Vivaldi publicou como sendo para traverso quando esta se tornou muito mais popular. Quanto ao repertrio para flauta doce composto pelos 3 grandes mestres do barroco temos: Johann Sebastian Bach (1685-1750) no escreveu sonatas para flauta doce solo, mas usou-a frequentemente em sua orquestra. Suas partes para flauta doce eram geralmente escritas na clave de violino frances (sol na 1) sob o nome de flauto. Entre elas temos: Concertos de Brandemburgo n 2 e 4 Cantata 71 - Gott ist mein Knig (1708) Cantata 106 - Actus Tragicus - Gottes Zeit (c.1711) Cantata 142 de Natal - Uns ist ein Kind geboren (2 flautas) Cantata 18 - Gleichwie regen und Schnee (1714) (4 flauta) Cantata 182 - Himmelsknig, sei willkommen (1714/15) Cantata 161 - Komm, du ssse Todesstunde (1715) Cantata 152 - Tritt auf die Glaubensbahn (1715) Cantata secular - Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd - ria Schafe Knnen sicher weiden (1716) Cantata 189 - Meine Seele rhmt und preist (1715/18) Cantata 119 - Preise Jerusalem den Herrn (1723) Cantata 65 - Sie Werden aus Saba alle kommen (1724) Cantata 81 - Jesus schlft, was soll ich hoffen (1724) Cantata 46 Schauet doch und sehet (1727) Paixo So Mateus - Recitativo e Chorus 25 (1729) Cantata 25 - Es ist nicht gesundes (1731/32) Cantata 175 - Er rufet seinen schafen (1735) Oratrio de Pscoa - ria do tenor Cantata 39 - Brich dem Hungrigen dein Brot (c.1740) Cantata 13 - Meine Seufzer, meine trnen (1740) Cantata 180 - Schncke dich, o liebe seele (1740/44) Cantata 122 - Das neugeborne kindelein (1740/44) Cantata127 - Herr Jesu Christ, wahr'r meusch und Gott (1740/44) Todas para flauta contralto com a possvel excesso da n 18, alm de 2 outras para flautas mais agudas: Cantata 103 - Ihr werdfet weinen und heulen (1735) talvez 6 flauta Cantata 96 - Herr Christ, der ein'ge Gottes Sohn (1740) sopranino Georg Phillip Telemann (1681-1767) publicou o chamado "Der getreue Musikmeister" contendo peas para diversos instrumentos: sonatas, duos, trios, etc. Dentre suas obras podemos citar: Diversos duetos 4 sonatas para flauta contralto e contnuo 2 sonatas do "Essercizii Musici" Trio sonatas com violino, obo viola alto, viola baixo e contnuo Quartetos (1 para flauta doce, 2 traversos e contnuo) 1 suite e 1 concerto para flauta doce e cordas 1 concerto para 2 flautas doces e cordas Ele tambm utilizou a mesma clave de Bach e com isso muitos duetos e outras obras podiam ser tocados tanto na traverso como na flauta doce.

George Frederich Handel (1685-1759) escreveu 12 sonatas op. 1 para flauta doce, traverso, obo ou violino com contnuo. Quatro delas originais para flauta doce, alm de algumas partes na cantata "nel dolce dell'oblio". Na obra Actis e Galatea a flauta sopranino imita pssaros. Alm destas, alguns trio sonatas. Neste mesmo perodo temos tambm muitos construtores de instrumentos que se destacaram e alguns de seus instrumentos sobreviveram at os dias de hoje e se encontram em grandes museus. Dentre os principais temos: Inglaterra: Peter (Pierre) Bressan, Thomas Stanesby (c.1668-1734) e Thomas Stanesby Jr. (1692-1754) Alemanha: Johann Christopher Denner (1655-1707), Heitz, F. Kynsker e J. W. Oberlaender (c.1760) Frana: Familia Hotteterre, I. Scherer (c.1764) e Rippert (c.1701) Holanda: Richard Haka (?-c.1709), Jan de Jager (?-c.1694), Jan Jurriaens van Heerde (1670-1691), W. Beukers (c.1704) e Jan Steenbergen (1675-1728 ) Blgica: Jean Hyacinthe Rottenburgh of Brussels e T. Boekhout Com o nascimento da orquestra clssica, os compositores procuravam instrumentos com maiores recursos dinmicos. Assim, comea o declnio da flauta doce perante a flauta traverso que j por volta de 1750 praticamente desaparecia do repertrio de qualquer compositor. Durante um sculo e meio a flauta doce constou somente na histria dos instrumentos musicais. Por volta do final do sc. XIX, alguns msicos, atravs de suas pesquisas em msica antiga e instrumentos, voltaram a ter contato com a famlia das flautas doces. Alguns chegaram a estudar o instrumento atravs da literatura existente nos museus, como por exemplo Cristopher Welch (1832-1915) e Canon Francis Galpin. Welch, aps estudar a literatura, publicou suas pesquisas em "Six Lectures on the Recorder"(1911) . Galpin estudou os instrumentos e ensinou sua famlia a toc-los. Mas foi um ingles chamado Arnold Dolmetsch (1858-1940) que concluiu que a flauta doce somente renasceria se a sua construo recebesse igual tratamento. Como resultado de muita pesquisa ele conseguiu construir um quarteto de flautas doces e toc-las com sua famlia num concerto histrico no Festival Haslemere em 1926. Seu filho Carl se tornou um virtuoso no instrumento e elevou-o a um nvel de alta interpretao. Essas flautas foram copiadas e produzidas em srie na Alemanha, onde se tornaram muito populares. Algumas modificaes foram feitas e surgiu o chamado dedilhado germnico, que facilitava o dedilhado de algumas notas, mas, infelizmente, dificultava o de vrias outras. Em 1935 Edgar Hunt introduzia o ensino de flauta doce nas escolas primrias inglesas, e em 1937 foi fundada a "Society of Recorder Player". Aos poucos a flauta doce ressurgia e os compositores comearam a escrever para o instrumento. Com o aumento do nmero de grandes intrpretes a flauta doce se tornou um instrumento de pesquisa sonora e tcnicas alternativas de execuo. Na Alemanha temos o Prof. Gustav Schenk e seus pupilos Hans Conrad Fehr (que tambm era construtor) e Hans Martin Linde (Suia) que alm de flautista era compositor e professor. Na Holanda temos Johannes Collette , Kees Otten, Frans Brggen, Jeanette van Wingerden, Walter van Hauwe, Kees Boeke, Ricardo Kanji e Baldrick Deerenburg como professores e flautistas de destaque. Brggen (aluno de Otten), alm de flautista, professor e musicologista, colaborou com o construtor de instrumentos Hans Coolsma, de Utrecht na produo de flautas doces de alta qualidade de 1962 em diante. Junto com o cravista Gustav Leonhardt comearam a dar concertos e gravar discos de altssimo nvel, alm de liderarem a corrente da autenticidade em instrumentos e interpretao. Encorajou vrios compositores da avant garde como Luciano Berio ou Makoto Shinohara a escreverem para flauta doce e executava suas peas em seus recitais. Toda essa corrente de autenticidade estendeu-se a outros construtores que passaram a construir flautas a partir de originais Bressan, Denner, etc. Dentre eles destacam-se Martin Skovroneck na Alemanha, Friedrich von Heune nos Estados Unidos e Fred Morgan na Austrlia. Von Heune por sua vez desenhou a srie Rottenburgh para produo em srie da fbrica Moeck na Alemanha a partir da original do Museu de Bruxelas. A tcnica atual utiliza uma ampla notao da avant garde, como por exemplo o uso de fluttertongueing (frulato), vibrato, dedilhados alternativos, formao de acordes de harmnicos, glissandos, alm de outros efeitos com voz e percusso de dedos. Hoje em dia temos tambm a produo em srie de flautas de plstico a partir de cpias de originais como por exemplo as japonesas Yamaha, Aulus e Zen-on, alm de uma srie de edies modernas facsmiles de edies antigas e manuscritos editados na Europa.