LE MONOLOGUE INTRIEUR

e monologue intrieur est une des constantes du Nouveau Roman (on a pu le nommer alors sous-conversation pour caractriser les textes de Samuel Beckett ou Nathalie Sarraute). Les uvres de James Joyce, Faulkner ou Virginia Woolf en prsentent des formes significatives, mais c'est le romancier franais douard Dujardin (voir ci-dessous) qui en usa le premier dans Les Lauriers sont coups (1888). Il en propose la dfinition suivante : Discours sans auditeur et non prononc par lequel un personnage exprime sa pense la plus intime, la plus proche de linconscient, antrieurement toute organisation logique, cest--dire en son tat naissant, par le moyen de phrases directes rduites au minimum syntaxial de faon donner limpression tout-venant. (Le Monologue intrieur, 1931). Bien que l'on puisse en observer des formes dans le roman du XIX sicle (not amment chez Flaubert et Maupassant), le monologue intrieur correspond aux diverses crises que traverse le roman au XX sicle : crise du narrateur, dont on conteste la prtention diriger en dmiurge une fiction organise et s'immiscer dans la psychologie de ses personnages ("Dieu n'est pas un artiste, M. Mauriac non plus", affirmera Sartre); crise du sujet, dsormais dnonc par les bances ou les opacits mises en vidence par la psychanalyse dans le psychisme humain; crise de l'intrigue, dtrne au profit de la volont d'crire un roman sur rien ; crise du style enfin, maintenant ramen par les linguistes un "au-del de l'criture" (Barthes), au surgissement brut des mtaphores obsdantes. Sur le plan pdagogique, une squence sur le monologue intrieur pourra s'inscrire dans le travail d'invention et favoriser un apprentissage fructueux de certaines formes de discours. Nous proposons ci -dessous un exemple de squence que l'on pourra comparer celle que nous avons consacre au monologue dlibratif : alors que celui-ci se dploie dans une construction rigoureuse au terme de laquelle le sujet affirme son pouvoir de dcision, le monologue intrieur reste limit l'endophasie (ce que Michel Butor a appel le magntophone intime) et on pourra demander par exemple l'lve de passer de l'un l'autre dans le cadre d'un travai l de rcriture.

1. Un discours immdiat.

La principale particularit du monologue intrieur est... de ne pas en tre un, comme l'a bien not Grard Genette : Que l'on imagine un rcit commenant (mais sans guillemets) par cette phrase : Il faut absolument que j'pouse Albertine... , et poursuivant ainsi, jusqu' la dernire page, selon l'ordre des penses, des perceptions et des actions accomplies ou subies par le hros. Le lecteur se trouverait install ds les premires lignes dans la pense du personnage principal, et c'est le droulement ininterrompu de cette pense qui, se substituant compltement la forme usuelle du rcit, nous apprendrait ce que fait le personnage et ce qui lui arrive. On a peut-tre reconnu dans cette description celle que faisait Joyce des Lauriers sont coups d'douard Dujardin, c'est--dire la dfinition la plus juste de ce que l'on a assez

mal t ment apti le "monologue int i eur", et u'il audrait mieux nommer di ours immdiat : puisque l'essentiel, omme il n'a pas chapp oyce, n'est pas qu'il soit intrieur mais qu'il soit d'emble "ds les premires lignes" mancip de tout patronage narratif, qu'il III, 72. occupe d'entre de jeu le devant de la "scne". Grard Genette, Fi Le exte i essous ous ermettra e reprer l'irruption u monologue intrieur ans une narration. A uel moment esse le patronage u narrateur ?

texte Louis Aragon Aurli 944

[Ce texte ssocies

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tit e l'i i it . A lien e les eprsent ti ns prnom e Brnice, 'il i ent e rencontrer.]

La premire fois qu'Aurlien vit Brnice, il la trouva franchement laide. Elle lui dplut, enfin. Il n'aima pas comment elle tait habille. Une toffe qu'il n'aurait pas choisie. Il avait des ides sur les toffes. Une toffe qu'il avait vue sur plusieurs femmes. Cela lui fit mal augurer de celle ci qui portait un nom de princesse d'Orient sans avoir l'air de se considrerdans l'obligation d'avoir du got. Ses cheveux taient ternes ce jour , mal tenus. Les cheveux coups, a -l demande des soins constants. Aurlien n'aurait pas pu dire si elle tait blonde ou brune. Il l'avait mal regarde. Il lui en demeurait une impressi n vague, gnrale, d'ennui et d'irritation. Il o se demanda mme pourquoi. C'tait disproportionn. Plutt petite, ple, je crois... u'elle se ft appele eanne ou Marie, il n'y aurait pas repens, aprs coup. Mais Brnice. rle de superstition. Voil bien ce qui l'irritait. Il y avait un vers de Racine que a lui remettait dans la tte, un vers qui l'avait hant pendant la guerre, dans les tranches, et plus tard dmobilis. Un vers qu'il ne trouvait mme pas un beau vers, ou enfin dont la beaut lui semblait douteuse, inexplicable, mais qui l'avait obsd, qui l'obsdait encore : Je emeurai longtemps errant ans Csare... En gnral, les vers, lui... Mais celui-ci revenait et revenait. Pourquoi ? c'est ce qu'il ne s'expliquait pas. Tout fait indpendamment de l'histoire de Brnice.. l'autre, la vraie... . 'ailleurs il ne se rappelait que dans ses grandes lignes cette romance, cette scie . Brune alors, la Brnice de la tragdie. Csare, c'est du ct d'Antioche, de Beyrouth. Territoire sous mandat. Assez moricaude mme, des bracelets en veux-tu en voil , et des tas de chichis, de voiles. Csare... un beau nom pour une ville. Ou pour une femme. Un beau nom en tout cas. Csare... e demeurai longtemps... je deviens gteux. Impossible de se souvenir : comment s'appelait-il, le type qui disait a, une espce de grand bougre ravag, mlancolique, flemmard, avec des yeux de charbon, la malaria... qui avait attendu pour se dclarer que Brnice ft sur s le point de se mettre en mnage, Rome, avec un belltre potel, ayant l'air d'un mar hand c de tissus qui fait l'article, la manire dont il portait la toge. Tite . Sans rire. Tite. Je emeurai longtemps errant ans Csare... a devait tre une ville aux voies larges, trs vide et silencieuse. Une ville frappe d'un malheur. uelque chose comme une dfaite. serte. Une ville pour les hommes de trente ans qui n'ont plus de c ur rien. Une ville de pierre parcourir la nuit sans croire l'aube. Aurlien voyait des chiens s'enfuir derrire des colonnes, surpris dpecerune charogne. es pes abandonnes, des armures. Les restes d'un combat sans honneur. En s'ai ant u texte prcdent, on peut commencer caractriser le monologue intrieur et comprendre pourquoi . enette conteste cette appellation On constate d'abord que dans les passages o s'installe le monologue intrieur, l'instance narrati e disparat compl tement l'nonciation reste limite au discours du personnage. Quelle orme classique de discours rapport, interrompue au milieu du texte, reprend ses droits la in ?(voyez notre chapitre 2. S'il s'agit d'un monologue non prononc , on constatera que le monologue intrieur ne nous introduit nullement dans la pense du personnage, mais plutt dans un surgissement incontrl et dsorganis. elevez-en les indices syntaxiques phrases

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courtes, souvent nominales, frquemment interrompues; associations d'ides; interrogations.

. Du discours indirect libre...

Les romanciers de la seconde moiti du XIX sicle ont affectionn le discours indirect libre, qui permet au narrateur de rapporter les propos ou les penses de ses personnages sans les contraintes du discours direct. Mais rappelons-nous d'abord les principales formes du discours rapport : Discours Indices rapport typographiques Indices verbaux Indices nonciatifs et temporels

Exemple Sans rpondre, Marcel se dit, rsolu:Nom d'un chien ! Eh bien, demain,moi, jevais la pche ! Sans rpondre, Marcel se dit quele lendemain il irait la pche. Marcel ne rpondit pas. Nom d'un chien ! Eh bien , lui, le lendemain, il irait la pche. Marcel se promettait d aller la pche le lendemain.

Direct

guillemets

un verbe introducteur ancrs dans la introduit les situation paroles d'nonciation prononces ( : ) un verbe coups du dclaratif moment de commande une l'nonciation subordonne pas de verbe introducteur pas de verbe introducteur coups du moment de l'nonciation les propos ou penses sont rsums

Indirect

Indirect libre Narrativis

l'vidence, le monologue intrieur ne peut tre associ qu'aux formes du discours indirect libre : on aura remarqu en effet par notre exemple comment celui -ci permet de conserver intactes les marques du langage parl ( Nom d'un chien ! , Eh bien ). Toutefois la prsence du narrateur reste effective : bien que libre, ce discours reste indirect. Intrieur, il est nanmoins extrait de la conscience du personnage par le narrateur et mis en forme par lui. Toutefois celui -ci s'installe au plus prs du langage originel de ses personnages tout en ayant l'air de ne pas tre partie prenante dans le rapport qu'il en fait. C'est cet avantage qui explique la faveur dont a joui ce type de discours dans le roman raliste ou naturaliste, notamment chez Zola et Maupassant :

texte - Guy de Maupassant (1850-18 3) Pierre et Jean , IV (1888)

[Pierre et Jean sont frres. Pierre vient d apprendre avec surprise et jalousie que Marchal, un ancien ami de la famille, a lgu son patrimoine Jean. Il en vient peu peu souponner un ancien adultre de sa mre.] Je suis fou, pensa-t-il, je souponne ma mre. Et un flot d'amour et d'attendrissement, de repentir, de prire et de dsolation noya son c ur. Sa mre ! La connaissant comme il la

connaissait, comment avait-il pu la suspecter Est-ce que l'me, est-ce que la vie de cette femme simple, chaste et loyale, n'taient pas plus claires que l'eau Quand on l'avait vue et connue, comment ne pas la juger insouponnable Et c'tait lui, le fils, qui avait dout d'elle ! oh ! s'il avait pu la prendre en ses bras en ce moment, comme il l'et embrasse, caresse, comme il se ft agenouill pour demander grce ! Elle aurait tromp son pre, elle ... Son pre ! ertes, c'tait un brave homme, honorable et probe en affaires, mais dont l'esprit n'avait jamais franchi l'horizon de sa boutique. omment cette femme, fort jolie autrefois, il le savait et on le voyait encore, doue d'une me dlicate, affectueuse, attendrie, avait elle accept comme fianc et comme mari un homme si diffrent d'elle Pourquoi chercher Elle l'avait pous comme les fillettes pousent le garon dot que prsentent les parents. Ils s'taient installs aussit t dans leur magasin de la rue ontmartre; et la jeune femme, rgnant au comptoir, anime par l'esprit du foyer nouveau, par ce sens subtil et sacr de l'intrt commun qui remplace l'amour et mme l'affection dans la plupart des mnages commerants de Paris, s'tait mise travailler avec toute son intelligence active et fine la fortune espre de leur maison. Et sa vie s'tait coule ainsi, uniforme, tranquille, honnte, sans tendresse !... Sans tendresse ... tait-il possible qu'une femme n'aimt point ne femme jeune, jolie, vivant Paris, lisant des livres, applaudissant des actrices mourant de passion sur la scne, pouvait-elle aller de l'adolescence la vieillesse sans qu'une fois, seulement, son c ur ft touch D'une autre il ne le croirait pas, - pourquoi le croirait-il de sa mre ertes, elle avait pu aimer, comme une autre ! car pourquoi serait-elle diffrente d'une autre, bien qu'elle ft sa mre Elle avait t jeune, avec toutes les dfaillances potiques qui troublent le c ur des jeunes tres ! Enferme, emprisonne dans la boutique c t d'un mari vulgaire et parlant toujours commerce, elle avait rv de clairs de lune, de voyages, de baisers donns dans l'ombre des soirs. Et puis un homme, un jour, tait entr comme entrent les amoureux dans les livres, et il avait parl comme eux. Elle l'avait aim. Pourquoi pas 'tait sa mre ! Eh bien ! fallait-il tre aveugle et stupide au point de rejeter l'vidence parce qu'il s'agissait de sa mre S'tait-elle donne ... ais oui, puisque cet homme n'avait pas eu d'autre amie ; - mais oui, puisqu'il tait rest fidle la femme loigne et vieillie, - mais oui, puisqu'il avait laiss toute sa fortune son fils, leur fils !... Et Pierre se leva, frmissant d'une telle fureur qu'il et voulu tuer quelqu'un ! Son bras tendu, sa main grande ouverte avaient envie de frapper, de meurtrir, de broyer, d'trangler !Qui tout le monde, son pre, son frre, le mort, sa mre ! Il s'lana pour rentrer. Qu'allait-il faire omme il passait devant une tourelle auprs du mt des signaux, le cri strident de la sirne lui partit dans la figure. Sa surprise fut si violente qu'il faillit tomber et recula jusqu'au parapet de granit. Il s'y assit, n'ayant plus de force, bris par cette commotion.

Ce texte met en scne les troubles ravageurs d'une conscience : mettez en valeur la progression du doute jusqu' la quasi certitude finale. uelles en sont les tapes Rcriture : en supprimant la prsence du narrateur manifeste par les formes des discours direct et indirect libre, transformez ce passage en monologue intrieur (discours immdiat) qui saura mettre en valeur la dsorganisation de la "pense" (voyez notre chapitre 3.).On peut pour ce travail s'autoriser des mots mmes par lesquels le narrateur signale le surgissement chez Pierre de doutes issus de profondeurs inavouables : Il se pouvait que son imagination seule, cette imagination qu'il ne gouvernait point, qui chappait sans cesse sa volont, s'en allait libre, hardie, aventureuse et sournoise dans l'univers infini des ides, et en rapportait parfois d'inavouables, de honteuses, qu'elle cachait en lui, au fond de son me, dans les replis insondables, comme des choses voles ; il se trouvait que cette imagination seule et cr, invent cet affreux doute. Son c ur, assurment, son propre c ur avait des secrets pour lui; et ce c ur bless n'avait-il pas trouv dans ce doute abominable un moyen de priver son frre de cet hritage qu'il jalousait Il se suspectait lui-mme, prsent, interrogeant, comme les dvots leur conscience, tous les mystres de sa pense.

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3. ... au discours direct libre :

C'est donc bien de discours direct libre qu'il convient de parler pour caractriser le monologue intrieur : comme au thtre, il n'est en effet attel aucune autorit narrative. Mais, au contraire du monologue thtral, il n'est pas cens mme tre cout. l'tat brut, voici consignes par un locuteur totalement identifi au personnage (mais dans quel cadre ) les petits riens qui font notre conversation intime : proccupations momentanes, projets confus, associations de penses, dlires.

texte 3 douard Dujardin (1861-1 ) Les lauriers sont coups (1888)

[Wagnrien, membre du cnacle de Stphane Mallarm, douard Dujardin avait vingt-cinq ans lorsqu il entreprit d crire ce petit roman en 1886 : C est, tout simplement, le rcit de six heures de la vie d un jeune homme qui est amoureux d une demoiselle - six heures, pendant lesquelles rien, aucune aventure n arrive. Daniel Prince, tudiant Paris, rencontre un ami, dne seul au restaurant, rentre se prparer chez lui, puis rejoint l actrice dbutante qui, comme l Odette de Swann, chez Proust, occupe ses penses alors qu elle n est mme pas son genre.] Ilumin, rouge, dor, le caf ; les glaces tincelantes ; un garon au tablier blanc ; les colonnes charges de chapeaux et de pardessus. Y a-t-il ici quelqu'un de connaissance es gens me regardent entrer ; un monsieur maigre aux favoris longs, quelle gravit ! les tables sont pleines ; o m'installerai-je l-bas un vide ; justement ma place habituelle ; on peut avoir une place habituelle ; La n'aurait pas de quoi se moquer. - Si monsieur... Le garon. La table. on chapeau au porte-manteau. etirons nos gants ; il faut les jeter ngligemment sur la table, c t de l'assiette ; plut t dans la poche du pardessus ; non, sur la table ; ces petites choses sont de la tenue gnrale. on pardessus au porte-manteau ; je m'assieds ; ouf ! j'tais las. Je mettrai dans la poche de mon pardessus mes gants. Illumin, dor, rouge, avec les glaces cet tincellement ; quoi le caf ; le caf o je suis. Ah ! j'tais las. Le garon : - Potage bisque, Saint- ermain, consomm... - onsomm. - Ensuite, monsieur prendra... - ontrez-moi la carte.. - Vin blanc, vin rouge... - ouge... La carte. Poissons, sole... Bien, une sole. Entres, c te de pr-sal... non. Poulet... soit. - ne sole ; du poulet ; avec du cresson. - Sole ; poulet-cresson. Ainsi, je vais dner ; rien l de dplaisant. Voil une assez jolie femme ; ni brune ni blonde ; ma foi, air choisi ; elle doit tre grande : c'est la femme de cet homme chauve qui me tourne le dos ; sa matresse plut t ; elle n'a pas trop les faons d'une femme lgitime ; assez jolie, certes. Si elle pouvait regarder par ici ; elle est presque en face de moi ; comment faire A quoi bon Elle m'a vu. Elle est jolie ; et ce monsieur parat stupide ; malheureusement je ne vois de lui que le dos ; je voudrais bien connatre aussi sa figure ; c'est un avou, un notaire de province ; suisje bte ! Et le consomm La glace devant moi reflte le cadre dor ; le cadre dor qui est donc derrire moi ; ces enluminures sont vermillonnes, les feux de teintes carlates ; c'est le gaz tout jaune clair qui allume les murs ; jaunes aussi du gaz, les nappes blanches, les glaces, les verreries. On est commodment ; confortablement. Voici le consomm, le consomm fumant ; attention ce que le garon ne m'en clabousse rien. Non ; mangeons. e bouillon est trop chaud ; essayons encore. Pas mauvais. J'ai djeun un peu tard, et je n'ai gure faim ; il

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faut pourtant dner. Fini, le potage. e nouveau cette femme a regard par ici ; elle a des yeux expressifs et le monsieur parait terne ; ce serait extraordinaire que je fisse connaissance avec elle ; pourquoi pas ? II y a des circonstances si bizarres ; d'abord en la considrant longtemps, je puis commencer quelque chose ; ils sont au rti ; bah ! j'aurai, si je veux, achev en mme temps qu'eux ; o est le garon, qu'il se hte ; jamais on n'achve dans ces restaurants ; si je pouvais m'arranger dner chez moi ; peut-tre que mon concierge me ferait faire quelque cuisine peu de frais chaque jour. Ce serait mauvais. e suis ridicule ; ce serait ennuyeux ; les jours o je ne puis rentrer, qu'adviendrait il ? au moins dans un restaurant on ne s'ennuie pas. -

Le texte est cens respecter au plus prs la vie immdiate de la conscience . ais l'authenticit du procd peut tre mise en cause, laissant deviner la mise en orme d'un narrateur et un simple procd d'criture non dnu d'arti ice Que voyons-nous ? uel u'un ui ialogue avec lui mme 'une faon eaucoup plus continue, plus taille, ue nous n'avons coutume e le faire ans la vie courante, et ui numre pour soi es objets. En uoi peut on prtendre ue j'atteins ici la pense intime en formation ?Bien plus, on discute avec soi, devant moi, on s'interroge.Si ce n'est pas l un monologue bavard , je veux tre pendu. [...] Comment ne pas voir ue c'est l un simple procd d'criture, bien plus : un dcoupage la machine et ue les interminables priodes de Proust traduisent beaucoup plus directement le devenir intrieur ue ce laborieux pointillisme verbal. Gabriel Marcel, in La Nouvelle Revue franaise, fvrier 25 . Comment se mani este ce poi illi m rbal ? Le monologue intrieur dfini par u jardin peut faire penser l'criture automatique des surralistes. On peut considrer d'ailleurs que celle dans le -ci, cadre du pome, parat beaucoup plus m me de reproduire le fonctionnement rel de la pense Il faudrait encore se demander si l'objet mme u'on poursuit[dans le monologue intrieur] - u'on croit poursuivre - n'est pas contradictoire, et si la tentative ne revient pas en somme transporter dans l'ordre du rcit des exigences ui ne sont applicables u'au pome. Un rcit est invitablement adress uel u'un, seraitce soi-mme, tandis ue cet lment d'intention et je dirai presque d'appel autrui peut faire dfaut dans le pome, comme dans la musique, l o ceux sont l'explosion irrsistible d'une -ci faon d'tre ou de sentir. Gabriel Marcel, ibid. Recherchez et lisez des pomes surralistes par exemple, quelques extraits des Champs magnti ues d'Andr reton et Philippe Soupault. Comment en effet peuvent-ils prtendre plus authentiquement cerner le discours immdiat de la pense ?

Pour avoir une ide de la fortune du monologue intrieur dans le roman moderne, on lira par exemple celui de olly loom dans Ulysse de ames oyce et a Route es Flandres i de Claude Simon, ou tel passage de roman contemporain qui, sans tre totalement rg par cette technique, l'emploie volontiers pour exprimer un motion arrache au plus intime. Ainsi, dans le texte suivant, le monologue intrieur envahit soudain le rcit pour exprimer une peur obsdante

texte 4 oris Vian 92 -19 9 L'Arrache-c ur (19 1)

[Le roman met en scne l'inquitude nvrotique de Clmentine pour ses trois enfants, Jol, Nol et Citron.]

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Les Chinoises, on leur met les pieds dans des chaussures spciales. Peuttre des bandelettes. Ou des petits taux. Ou des moules d'acier. Mais en tout cas, on s'arrange pour que leurs pieds restent tout petits. On devrait faire la mme chose avec les enfa entiers. Les nts empcher de grandir. Ils sont bien mieux cet ge-l . Ils n'ont pas de soucis. Ils n'ont pas de besoins. Ils n'ont pas de mauvais dsirs. Plus tard, ils vont pousser. Ils vont tendre leur domaine. Ils vont vouloir aller plus loin. Et que de risques nouveaux. S'ils sortent du jardin, il y a mille dangers supplmentaires. ue dis mille ? ix mille. Et je ne suis pas gnreuse. Il faut -je viter tout prix qu'ils ne sortent du jardin. j , dans le jardin, ils courent un nombre incalculable de risques. Il peut y avoir un coup de vent imprvu qui casse une branche et les assomme. ue la pluie survienne, et, s'ils sont en sueur aprs avoir jou au cheval, ou au train, ou au gendarme et au voleur, ou un autre jeu courant, que la pluie survien et ils vont ne attraper une congestion pulmonaire, ou une pleursie, ou un froid, ou une crise de rhumatismes, ou la poliomylite, ou la typhode, ou la scarlatine, ou la rougeole, ou la varicelle, ou cette nouvelle maladie dont personne ne sait encore lenom. Et si un orage se lve. La foudre. Les clairs. e ne sais pas, il peut mme y avoir ce qu'ils disent, ces phnomnes d'ionisation, a a un assez sale nom pour que a soit terrible, a rappelle inanition.Et il peut arriver tant d'autres choses. S'ils sortaient du jardin, cela serait videmment bien pire. Mais n'y pensons pas pour l'instant. Il y a assez faire pour puiser toutes les possibilits propres du jardin. Et quand ils seront plus grands, ah, l l ! Oui, voil les deux choses terrifiantes, videmment : qu'ils grandissent et qu'ils sortent du jardin. ue de dangers prvoir. C'est vrai, une mre doit tout prvoir. Mais laissons a de ct. e rflchirai tout a un peu plus tard; je ne l'oublie pas : grandir et sortir. Mais je veux me contenter du jardin pour le moment. Rien que dans le jardin, le nombre d'accidents est norme ! ustement, le gravier des alles. Combien de fois n'ai-je pas dit qu'il tait ridicule de laisser les enfants jouer avec le gravier.S'ils en avalent ? On ne peut pas s'en apercevoir tout de suite. Et trois jours aprs, c'est l'appendicite. Obligs d'oprer d'urgence. Et qui le ferait ? acquemort ? Ce n'est pas un docteur. Le mdecin du village ?Il n'y a qu'un vtrinaire. Alors, ils mourraient, tout simplement. Et aprs avoir souffert. La fivre. Leurs cris. on, pas de cris, ils gmiraient, ce serait encore plus horrible.Et pas de glace. Impossible de trouver de la glace pour leur mettre sur le ventre. La temprature monte, monte. Le mercure dpasse la limite. Le thermomtre clate. Et un clat de verre vient crever l' il de ol qui regarde Citron souffrir. Il saigne. Il va perdre l' il. Personne pour le soigner. Tout le monde est occup de Citron, qui geint de plus en plus doucement. Profitant du dsordre, ol se faufile dans la cuisine. Une bassine d'eau bouillante sur le fourneau. Il a faim On ne lui a pas donn son goter, naturellement; ses frres malades, on l'oublie. Il monte sur une chaise devant le fourneau. Pour prendre le pot de confiture. Mais la bo nne l'a remis un peu plus loin que d'habitude, parce qu'elle a t gne par une poussire volante.Cela n'arriverait pas si elle balayait un peu plus soigneusement. Il se penche. Il glisse. Il tombe dans la bassine. Il a le temps de pousser un cri, un seul et il est mort, mais il se dbat encore mcaniquement, comme les crabes qu'on jette vivants dans l'eau bouillante. Il rougit comme les crabes. Il est mort. ol ! Clmentine se prcipita vers la porte. Elle appela la bonne. - Oui Madame ? - e vous interdis de servir des crabes djeuner.
[ch. VI]

Alors que l'enjeu mis sur l'criture du rcit par les thoriciens du monologue intrieur les condamne souvent l'expression dcousue d'une srie de riens, son utilisation ici parat plus pertinente. Il ne s'agit pas vraiment d'immdiatet puisque le personnage est tout entier tendu vers un avenir redout, qu'actualise de manire fantasmatique le prsent de narration. Ceci donne son discours une continuit certes peu logique , mais particulirement reprsentative d'une conscience saisie par l'angoisse. ontrez comment le monologue de Clmentine passe par des tapes qui en accusent de plus en plus le caractre pathologique. Recensez les procds syntaxiques (types de phrases, tournures, modes et temps verbaux) par lesquels le lecteur a l'impression d' tre le tmoin d'un vritable dlire.

insi le monologue intrieur trouve tout son intrt en tant que technique ponctuelle et non en tant que genre. En dehors des auteurs trange rs dj cits, on en trouvera des exemples dans quelques romans franais du XX sicle : ndr Gide : Paludes (18 5) Valry Larbaud : Amants, heureux amants (1 3) Raymond ueneau : Les Derniers jours (1 35) Nathalie Sarraute : Martereau (1 53) Jean Cayrol : Les Corps trangers (1 6 ) lbert Cohen : Belle du Seigneur (1 68).