LA LRICA DE VANGUARDIA Y LA GENERACIN DEL 27

1.

Introduccin. El siglo XX empieza con una crisis de valores, porque algunos de los pilares sobre los que se sujetaba el

pensamiento se desmoronaron. Las bases sociales, cientficas que haban funcionado se van a poner en tela de juicio y van a cambiar porque no van a servir. Se va a manifestar en una serie de acontecimientos: cambios sociales y polticos. cambios y aparicin de nuevas corrientes filosficas: crisis del racionalismo y aparicin de tendencias filosficas como el Marxismo, vitalismo, psicoanlisis o el existencialismo. cambios cientficos y tcnicos. A principios del s. XX Europa toma conciencia de que su vieja cultura se queda atrs. Los avances cientficos ponen de manifiesto la pequeez del hombre en la Tierra y la inestabilidad del mundo. Surgen, entonces, filosofas que rechazan la existencia de Dios, como la de Nietzsche. Se produce una terrible crisis espiritual que se deja notar en todas las Artes y surgen movimientos rupturistas que buscan nuevas formas de expresin que respondan a las nuevas inquietudes humanas. El arte nuevo debe ser distinto, poder expresar cosas nuevas: lo absurdo, lo sensual, lo prohibido. Desde 1905 se suceden diversos movimientos estticos (Vanguardias) que proponen nuevas concepciones de la creacin artstica. Son los ismos, Futurismo, Expresionismo, Dadasmo, Cubismo, Surrealismo,, que en Literatura se dan fundamentalmente en la poesa, dificultosamente en el teatro y tardamente en la novela. El motor de la Vanguardia es el afn de originalidad, el deseo de hacer un arte nuevo que sea capaz de reflejar el nuevo espritu de la poca. Como caractersticas comunes de los movimientos de Vanguardia podemos citar las siguientes: Deseo de romper con todo lo anterior, afn de originalidad. Promulgacin de manifiestos. Bsqueda de escndalo. Sentido ldico del Arte. A principios de este siglo se produce una crisis en Europa, y en todas las manifestaciones artsticas como expresin de esa crisis hay un deseo de superar las formas tradicionales. Todos los movimientos que surgen en esta poca reaccionan contra la esttica realista, buscando nuevas formas expresivas; rompen con las estructuras espaciales y temporales clsicas porque el artista renuncia a ofrecer una visin integradora de la realidad: formas, volmenes, relatos, rompen la visin nica y recogen puntos de vista dispersos. La nueva concepcin de la obra literaria motiva nuevas tcnicas en los diferentes gneros, por ejemplo planos distintos, la importancia caligrfica, el uso del monlogo interior en la novela, etc. Pero lo que tienen en comn es el rechazo de lo tradicional. Hay muchos movimientos vanguardistas y van a surgir primero en las artes plsticas, y despus fueron los escritores los que asumieron estos cambios estticos a las obras literarias. Los primeros movimientos en la literatura surgen alrededor de 1910, reciben en general el nombre de movimientos de vanguardia. Todos los movimientos de vanguardia tienen unas notas comunes: suelen ser breves, rechazan la esttica realista y la tradicin literaria anterior, se suelen dar a conocer mediante manifiestos (cubistas, futuristas...) en los que Todo ello se va a reflejar en la literatura.

exponen y dan a conocer sus ideas. Buscan nuevos temas y tcnicas de expresin nuevas, por tanto suelen ser muy experimentales porque valoraban mucho la novedad y la sorpresa y reaccionan contra la sociedad en que viven. El mayor desarrollo de estos movimientos tuvo lugar entre 1910 y 1930. Algunos de los ismos fueron muy ruidosos y crearon pocas obras importantes como el futurismo y el dadasmo. Otros tuvieron un gran desarrollo en todas las manifestaciones artsticas, como el expresionismo. Y otros dejaron una gran huella en la literatura posterior, como el surrealismo. Varios de ellos surgieron en Francia y de ah se extendieron a otros pases. El Simbolismo no es un movimiento de vanguardia, es un antecedente que influir mucho en toda la poesa del siglo XX. En plena mitad del siglo XIX, surgen en pleno realismo en Francia el "parnasianismo" y el "simbolismo". Las principales ideas de este movimiento, reaccionan contra el racionalismo y el realismo de su poca y conciben la vida como un misterio. Profundizan en las relaciones del hombre con la naturaleza, tratan de tener una total y absoluta libertad de expresin: uso del verso libre, se escriben autnticos poemas en prosa, se utilizan las sinestesias. Intentan poner en relacin lo concreto con lo abstracto, lo ideal con lo material, relacionar entre los diferentes sentidos a travs del lenguaje. 2. Las vanguardias europeas 2.1. El futurismo Es un movimiento eminentemente italiano. Su fundador y principal animador fue Marinetti. Hacia 1909, va a ser un movimiento muy rico en teora y muy pobre en realizaciones literarias concretas. Marinetti defenda una ruptura total y absoluta con la cultura anterior exaltando la modernidad. Fue un movimiento que acab teniendo mucha relacin con el fascismo. La figura ms significativa es Maiakovsky. Sus caractersticas son: Exaltacin de la intuicin y el sensualismo. Reivindicaban el valor, la energa, audacia, la fuerza... Exaltaba todos los valores elementales de la vida ( victoria fsica, velocidad...) El tema central fue la modernidad, la admiracin por la mquina, trenes, aviones, velocidad... Estos principios van acompaados de una forma de expresin nueva, destruccin de la puntuacin y sintaxis... No hay obras maestras que no tengan un carcter agresivo. Nada debe frenar al artista, que debe dejarse llevar por el aliento vital. 2.2. El cubismo. Es un movimiento que comenz en la pintura y los dos primeros pintores cubistas que existieron fueron en 1908 Picasso y Braque. El cubismo trataba de romper la visin clsica y crea una nueva figuracin de los volmenes en un plano; es un intento de representar diversos aspectos de una misma realidad: no slo su imagen, sino tambin los datos intelectuales que puedan aportarse. Hacia 1910 aparece el cubismo literario de la mano de Apollinaire, propagandista, lder... El movimiento tiene su mayor apogeo hacia 1917 y en 1918, Apollinaire publicar Calligrammes (disposiciones tipogrficas de los versos formando imgenes visuales, La paloma apualada y El surtidor). Se unen otros poetas, casi todos franceses, y hacia 1920 comienza la decadencia y hacia 1924 ser absorbido por el dadasmo y el surrealismo. Tuvo influencia en la literatura posterior, sobre todo en la novela y en la Generacin Perdida. Las caractersticas son: Reivindican la autonoma total y absoluta de la obra de arte y el escritor pretende captar la simultaneidad de la realidad. Utilizan la tcnica del collage, ponen en el mismo plano trozos de dilogo, noticias del peridico... Exaltacin de los elementos de la modernidad sin llegar a los extremos del futurismo, exaltan el cosmopolitismo. Son los primeros que incorporan el humor como algo en s mismo, se concibe la literatura como un juego y los poemas cubistas suelen ser alegres y festivos. Rechazan las actitudes poticas y sentimentales.

El poema cubista oscila entre la simultaneidad de ideas, percepciones y sensaciones y la disposicin grfica de las palabras. Rompen la puntuacin, el orden de las palabras, desaparece la rima y el poema se convierte en una representacin grfica de lo que expresa, y se los denomina caligramas. 2.3. El dadasmo Apareci hacia 1914 en Suiza de la mano de Tristn Tzara. Es un movimiento escandaloso con distintos

manifiestos. En 1917 apareci la revista Dad, se empieza a extender, surgen ms revistas. Se traslada a Pars donde tendr ms xito. Hacia 1923 el Dad ha desaparecido y dos de los ltimos escritores A. Breton y Aragn van a empezar el movimiento surrealista. Es un movimiento breve y bastante escaso, dejaron anuncios, manifiestos, festivales, porque el Dad es un movimiento nihilista, de negacin de todo. Dad era un estado de nimo, es un movimiento subversivo, lo niega todo, tica en el arte... Hay que empezar desde cero, destruyendo todo lo anterior puesto que cada pgina debe estallar, sea por lo serio, profundo y pesado, el torbellino, el vrtigo, Preparamos el gran espectculo del desastre, el incendio, la descomposicin, El hombre no es nada y hay que cumplir un gran trabajo destructor, negativo. Barrer, limpiar. Despus de todo, Dad no significa nada Reivindica la alegra de vivir, el exhibicionismo, la provocacin, la burla... tiene en comn con otros ismos el afn de ruptura, el gusto por la provocacin y el escndalo. No se toma nada en serio, ni siquiera el Arte. 2.4. El expresionismo Es un movimiento esencialmente alemn, es uno de los movimientos de vanguardia ms ricos y fructferos en cuanto a obras. Naci en 1905 en el campo de la pintura y en 1910 se extendi a la literatura y luego a otros campos del arte como la msica, la arquitectura, incluso, el cine. Es muy largo, no desaparece hasta 1933 e incluso ms all de la represin nazi. El expresionismo no rompe culturalmente con el pasado, sino incluso que recrea ciertos aspectos a esa cultura y no rinde culto a lo moderno. Pero tiene un fuerte carcter crtico y de denuncia social. Sus caractersticas son:

La esttica expresionista se centra en el rechazo del arte como representacin de la realidad exterior, de modo que lo que intenta es reconstruir esa realidad a partir de su visin personal interior es un arte profundamente subjetivo. Expresar lo fsico por lo psquico en imgenes y colores. El expresionismo trata de captar la esencia espiritual de la realidad y tiene un sentido trgico y dramtico. Tienen temas muy metafsicos y espirituales como el destino del hombre, la redencin, la culpa, la prdida de la inocencia. Un tema muy utilizado es la rebelin de los hijos contra los padres. Son temas inspirados por la visin crtica de la sociedad y los sentimientos de horror y solidaridad generados por la Primera Guerra Mundial. En cuanto a la tcnica van en contra de la lgica del razonamiento lgico y utilizan metforas muy libres. Es un estilo muy experimental y barroco. Influy ms en la novela y en el teatro que en la poesa. En teatro destaca Bertold Brecht, con un teatro de denuncia, comprometido y antiburgus. 2.5. El surrealismo Surge con A. Breton, L. Aragn y otros en Pars. Procedan del Dadasmo alrededor de 1924; el surrealismo

ha nacido de una costilla de Dad. A partir de 1925 llevan a cabo una serie de protestas y se dan a conocer como revolucionarios surrealistas. Fueron tambin muy escandalosos. Empez siendo un movimiento juvenil de rebelin contra en las que se sustentaba la sociedad. Exigen la libertad del hombre, y les una el marxismo por un tiempo. El surrealismo se extiende hacia aproximadamente 1940, aunque su influencia en la literatura posterior es muy grande. El surrealismo est muy lejos del nihilismo, es un movimiento constructivo y fue muy rico en produccin tanto literaria como en otros campos artsticos. Los surrealistas queran una liberacin total del hombre, tenan que llegar al sentido ltimo de la realidad, y un medio de exteriorizar la totalidad de la psique. Queran que aflorara toda la mente, sobretodo el inconsciente y

conservando en lo posible su estado espontneo sin someterlo a ordenaciones de carcter racional o moral. Las ideas y teoras de Freud van a ser muy influyentes en las obras de este tipo. Sus caractersticas son: Defiende una revolucin total del hombre, pero desea transformar al hombre con las armas de la imaginacin y la poesa. Deseaba acceder a una realidad superior y se pretende expresar el funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de cualquier control ejercido por la razn de la esttica y la moral.

Exploran las fuerzas interiores del hombre a travs de los sueos (obsesiones, fantasas...). Secuencia de carcter onrico (proyectan los sueos) y por eso rompe con la lgica de la realidad, el uso de metforas inslitas. Trataron de utilizar la escritura automtica, escribir en el papel lo que brotaba automticamente. Recogi las libertades sintcticas y lxicas del Futurismo, del Cubismo y del Dadasmo. Uso de la tcnica del monlogo interior: forma de reflejar los pensamientos de los personajes. Es como un soliloquio reflejando los pensamientos tal y como brotan. No tiene comas ni puntos, comete incorrecciones. El pensamiento individual piensa cosas que nunca dira, el monlogo interior lo hace. Un tema constante es el tema de la mujer y del amor. En el surrealismo el amor loco, no est sujeto a lo racional. La mujer est de moderadora entre la realidad y el misterio. Defienden el amor libre y consideran el amor como una experiencia mstica y liberadora del hombre. El surrealismo recurri a dos revulsivos antisentimentales, la crueldad y el humor negro. Destacan Breton,

Aragn, Eluard, Cocteau, Buuel y Dal. Tuvo una gran repercusin en la poesa espaola de la Generacin del 27. Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda. 3. 1. 2. 3. 4. Las vanguardias en Espaa Podemos diferenciar 4 etapas histricas: Una primera etapa presidida por Ramn Gmez de la Serna, primer vanguardista y por la entrada de los vanguardismos: futurismo, dadasmo y cubismo. Va de 1909-1918. Una segunda etapa de 1918-1925 y se centra en la aparicin de dos movimientos vanguardistas absolutamente hispnicos: creacionismo y ultrasmo. Una tercera etapa de 1925-1930 influencia del surrealismo. Con lo que se inicia una rehumanizacin del arte y una cierta rebelda ante los efectos deshumanizantes de la sociedad moderna. Una cuarta etapa de 1930-1936: se puede hablar de un nuevo romanticismo y en los que hubo un gran intento de armonizar la vanguardia esttica con la poltica. 3.1. Ramn Gmez de la Serna Enorme animador de la vida cultural de la poca. Fue un escritor inclasificable, cre su propio movimiento, el Ramonismo. Es un enorme renovador, tiene el valor de ser el que va a introducir los vanguardismos en Espaa. Es la encarnacin del espritu de la vanguardia. Practica el irracionalismo, el valor del instinto, la exaltacin del valor... El concepto de Greguera est unido a Gmez de la Serna, relacionado con la algaraba, el concepto lo invent l y deca que era metfora + humorismo, que consiste en frases en las que habitualmente juega con el sentido de las palabras y con un rasgo de originalidad. Entre sus novelas estn: El torero caracho, son novelas libres, muy innovadoras, y en teatro Los medios seres. 3.2. El Creacionismo y el Ultrasmo Son movimientos puramente hispnicos, son muy similares aunque el creacionismo es ms coherente en las ideas. Van desde 1918-1925. Coinciden en que nacen con el propsito de rechazar totalmente la esttica del realismo, inclinacin total a la imagen potica (metfora), rechazan la ancdota y el sentimentalismo, rechazan la mtrica tradicional y la puntuacin, utilizan tcnicas comunes como la especial disposicin tipogrfica de las palabras (caligramas). El Creacionismo tuvo un fundador, el chileno Vicente Huidobro, que present un conjunto de ideas bastante coherentes sobre la poesa. Para l el poeta deba ser como un pequeo dios que no debe copiar la realidad, sino crear

su propia realidad en el poema por medio de las palabras y con su propia lgica. Hay relaciones inslitas entre las palabras, porque tratan de evitar referencias a cualquier realidad. Las caractersticas son: Vaco ideolgico. Supresin de la ancdota. Antisentimentalismo. Yuxtaposicin de imgenes (al modo cubista) Creacin de imgenes poticas sin referente real alguno (las imgenes se sustentan en la pura forma, en el valor fnico y en relaciones de significado extraa) Se rechaza la mtrica. Se da una gran importancia a la disposicin tipogrfica de las palabras, al estilo de los caligramas. Supresin de la puntuacin. Este movimiento tuvo una vida bastante efmera. Hay otros poetas como: Juan Larrea y Gerardo Diego. El Ultrasmo es un movimiento que est formado por un aluvin de elementos futuristas y dadastas con incrustaciones del cubismo y creacionismo y otras novedades excitantes que no es fcil adscribir a ninguna escuela determinada. Es lo ms vanguardista. Guillermo de la Torre, fue su fundador. El movimiento comienza alrededor de 1918 y era muy renovador. Tom muchas cosas del futurismo. Hay una obsesin por las mquinas, predileccin por las esdrjulas, palabras pseudocientficas. Apenas produjo nada durable. Se reacciona contra lo sentimental, la ancdota, subjetivismo... Tendencia al humor, fragmentalismo, yuxtaposicin de imgenes, rechazo de la mtrica, todava un mayor entusiasmo por las disposiciones tipogrficas, hay una mayor intencin hacia el maquinismo... J. L. Borges empez siendo ultrasta. El vehculo de expresin eran las revistas, como Grecia (en Sevilla) o Cervantes. 3.3. El Surrealismo espaol Tuvo mucha repercusin y mayor produccin potica. El surrealismo espaol es distinto al francs en muchos aspectos, como que en nuestro pas nunca se practic la escritura automtica y no constituyeron un grupo organizado como tal. Dio ms fruto en Espaa, pero es un surrealismo menos ortodoxo. Vino de la mano de J. Larrea; alrededor de 1925, J. M. Hinojosa y L. Cernuda toman contacto con l y lo traen. Desde 1925 - 1930, ser la poca en que algunos poetas surrealistas comiencen a escribir obras. Se va a mantener hasta 1936. La base del surrealismo: hay un respeto a la sintaxis, a la puntuacin, no es frvola, es una poesa basada al 100% en las imgenes (metforas) en las que encontraremos la presencia de lo irracional, del subconsciente, imgenes difciles de interpretar. Hay un referente de las imgenes muy desgarrado, pesimista... Se utiliza el verso libre. Destacan algunos autores por su influencia como:

4.

Lorca: Poeta en Nueva York. Alberti: Sobre los ngeles. Aleixandre: Espadas como labios. L. Cernuda: Los placeres prohibidos. La generacin del 27 El Grupo potico del 27 est formado por: Alberti, Garca Lorca, Jorge Guilln, Dmaso Alonso, Gerardo Diego,

Pedro Salinas, Vicente Aleixandre y Luis Cernuda; Emilio Prados y Manuel Altolaguirre son incluidos tambin. Estos poetas dieron cima a una nueva edad de Oro de la Lrica espaola, ya iniciada por Machado, Juan Ramn, etc. 4.1. Rasgos generacionales Fue un grupo compacto, con contactos personales estrechos. Todos nacen en un perodo menor a quince aos, ya que Salinas naci en 1891 y Altolaguirre en 1905. Un acto comn es el organizado para conmemorar al Centenario de Gngora en 1927; se oponan a quienes no reconocan el talento de Gngora. La famosa Residencia de Estudiantes,

de la Institucin Libre de Enseanza, en Madrid, fue un decisivo lugar de encuentro con sus conferencias, exposiciones, tertulias... etc. Adems, la mayora son universitarios. Colaboraron en las mismas revistas, (la Revista de Occidente y la Gaceta Literaria, Litoral de Mlaga; Verso y Prosa, de Murcia). No se alzan contra nada y son muy respetuosos con la tradicin literaria espaola. En todos se ve el deseo de renovar el lenguaje potico, pues para todos la poesa es algo muy serio, que hay que trabajar bien, buscando siempre la perfeccin formal y conceptual. Debicki ve en ellos los siguientes contactos: Inters por el empleo ms adecuado de la forma y de la lengua. Desdn por el sentimentalismo y la retrica. Rechazo de cualquier lxico particular como vlido en s. Igualdad en el concepto de poesa como misterio. Dmaso Alonso destaca, por su parte, la coetaneidad, el compaerismo y la reaccin similar ante excitantes externos. Establece dos fases en las caractersticas del Grupo: a) Hasta 1927, con una triple influencia: b) Ultrasmo, al ligar elementos distantes y ennobleciendo el humor. Cubismo, del que asimilan la tcnica y el odio a la ancdota y a lo sentimental. Paul Valry, del que toman su asepsia y su deshumanizacin.

A partir de 1927, con una progresiva humanizacin. Rotunda fe de vida del Grupo es la Antologa, compuesta por Gerardo Diego en 1931, esta recoge muestras de

las obras de todos. Casi todos escribieron estudios y evocaciones memorables de sus compaeros. 4.2. Vanguardia y tradicin En ellos se da una tendencia a la sntesis de polos opuestos: Entre lo intelectual y lo sentimental. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblera. Entre una concepcin romntica del arte (arrebato, inspiracin) y una concepcin clsica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfeccin). Entre la pureza esttica y la autenticidad humana, entre la poesa pura y la poesa autntica, humana, preocupada por los problemas del hombre. Entre el arte para minoras y mayoras. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular. Entre lo universal y lo espaol, entre los influjos de la poesa europea del momento y de la mejor poesa espaola de siempre. Sintieron veneracin por los poetas medievales y clsicos: 1) 2) 3) Han dejado magistrales estudios, clidos homenajes poticos dirigidos a Manrique, Fray Luis, San Juan de la Cruz, Lope de Vega, Quevedo... Gran admiracin por Gngora (autor de Polifemo), fue para ellos modelo para la bsqueda de una lengua especial para la poesa. Sintieron pasin por la poesa popular: El cancionero y el romancero, las cancioncillas de Gil Vicente y Lope de Vega... Entre los poetas del siglo XIX y principios de XX admiraron a: 1) 2) 3) Bcquer, influjo que se aprecia en los comienzos de Lorca, Salinas, de Cernuda y luego de Alberti. Unamuno y Machado y por encima de ellos Juan Ramn y valoraron con justicia a Rubn Daro. Recibieron, adems, influencias de corrientes extranjeras y estuvieron muy atentos a las vanguardistas. As pues, en sus obras se halla lo culto y lo popular, lo puro y lo humano, lo minoritario y lo que llega a todos, lo espaol y lo universal. 4.3. Evolucin Su evolucin tiene en conjunto las siguientes etapas:

Hasta 1927. Con huellas de Bcquer, domina el ideal de una poesa pura, por influjo de Juan Ramn Jimnez, una poesa ms atenta al trabajo de la forma que a la expresin de lo humano, depurndose todo lo anecdtico. Tambin restos del Modernismo y de las primeras vanguardias.

De 1927 a la guerra civil. La humanizacin de la poesa ser mayor y coincide con la irrupcin del Surrealismo. Pronto aparece en los versos la protesta social, con mayores dimensiones en los aos de la Republica y de la Guerra Civil. Presentan nuevos temas, como el amor, el deseo de plenitud, las frustraciones o las inquietudes sociales o existenciales.

Despus de la guerra civil. Lorca ha muerto. Varios del grupo se han visto en un destierro doloroso; Guilln escribe Clamor, con el tema de la patria perdida. En Espaa, la poesa deriva hacia un humanismo angustiado (Dmaso Alonso) o solitario (Aleixandre). En el exilio, la denuncia y la queja de la patria perdida son las notas dominantes. 4.4. Innovaciones formales. La versificacin En su bsqueda de una lengua distinta, la metfora es el gran instrumento de esa lengua, con audacia,

novsimas, deslumbrantes, que han aprendido de otros vanguardistas, pero tambin de los poetas barrocos. Sobre la mtrica, la primera impresin es que ha habido una reduccin. Pero, junto a formas tradicionales y clsicas, se desarrollan bastante el verso libre y el versculo. 5. Pedro Salinas. Naci en Madrid 1891. Fue un crtico finsimo. Por sus ideas liberales vivi en el exilio. Ejerci en varias universidades norteamericanas y muri en Boston en 1951. 5.1. Potica y Estilo Estim en la poesa la autenticidad, la belleza y el ingenio. Son los tres elementos bsicos de su creacin. En l se hermanan el sentimiento y la inteligencia, ese ingenio le permite afrontar en los sentimientos para as acercarse a lo absoluto. Es perfeccionista, pero de gran sensibilidad. Ese procedimiento de ahondamiento se manifiesta en la densidad, los juegos y la agudeza, las paradojas, etc., que caracterizan su estilo: se le ha llamado el conceptismo interno de Pedro Salinas. Su lengua potica es sobria. Su mtrica aparentemente sencilla. Sus versos rigurosamente trabajados. Salinas concibe el amor de un modo antirromntico: la amada es vista como amiga y saca de dudas al amante, le inventa un mundo y lo salva del caos. El amor es una prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida y que confiere sentido al mundo. 5.2. Trayectoria Se distinguen 3 etapas, destacando la central:

De 1923 a 1931 tiene 3 libros, Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fbula y signo (1931). Hay en ellos temas nuevos y futuristas, como la bombilla, la maquina de escribir,, aunque es una poesa pura. En su segunda etapa (1933 1939) estn las dos obras maestras que hacen que sea un gran poeta amoroso: La voz a ti debida (1933) y la Razn de amor (1936). Para Salinas el amor es la fuerza que llena la vida y da sentido al mundo; es enriquecimiento del propio ser y de la persona amada. Con un tono ms grave habla de los lmites del amor o de su posible final.

En su tercera etapa, tras la guerra compuso tres libros de poemas: Confianza (1955), El Contemplado (1946), Todo mas claro (1949), en los que su fe en la vida lucha con los signos angustiosos que ve en el mundo, como la amenaza atmica.

6.

Jorge Guilln Naci en Valladolid en 1893. Fue profesor universitario, enseando en Pars, Oxford, Murcia, Sevilla y, desde

la guerra, en EE.UU. En 1977 recibi el Premio Cervantes, mximo galardn para escritores de lengua espaola. Pas sus ltimos aos en Mlaga donde muri en 1984.

6.1.

Potica y estilo Ha sido definido como poeta puro o poeta intelectual. Se declar partidario de una poesa pura. Sus poemas

arrancan a menudo en un goce de la vida. Guilln, al igual que Salinas, estiliza la realidad y, partiendo de experiencias muy concretas, sensibles, extrae de esas experiencias ideas o sentimientos esenciales. Su estilo, es un lenguaje muy elaborado que elimina halagos, selecciona y condensa. De ah que su poesa resulte difcil por su densidad. Ansa la perfeccin, la luz, la claridad. Las influencias ms destacables que presenta son las siguientes: Valry: poesa pura. Baudelaire: organizacin potica en un solo libro. Whitman: por su jbilo, su exaltacin de lo vital. Clsicos espaoles: Berceo, el Romancero, Gil Vicente, Machado, Juan Ramn, Unamuno, pero especialmente San Juan De la Cruz y fray Luis de Len.

6.2.

Obra: Aire Nuestro Todos sus libros han quedado amparados por este titulo. Concibe su obra como un todo, Aire Nuestro, con

cinco ciclos, en los que destacan Cntico, Clamor y Homenaje.

6.2.1.

Cntico (1919 1959)

Eran 75 poemas en su primera edicin de 1928 y 300 en la definitiva de 1950. La palabra Cntico encierra una idea de accin de Gracias o de alabanza, y es que es una poesa que ensea entusiasmo ante el mundo y la vida. La vida es bella, simplemente porque es vida. Es un s a la vida, un deseo de vivir ms. La poesa por lo general se nutre de tristezas y angustias, Guilln es una excepcin. Rehuye lo nocturno o lo crepuscular, canta el amanecer o el medioda, la luz plena; el amor no es sufrimiento, sino la cima de vivir. Prefiere la primavera.

6.2.2.

Clamor (1950 1963)

Se opone a Cntico y fue compuesto de 1950 a 1963. El ttulo equivale ahora a gritos de protesta. Ve las injusticias, miserias, persecuciones, guerras, temor atmico. Los poemas de este nuevo ciclo dan testimonio de dolor y del mal, por eso dice que este mundo del hombre est mal hecho. La actitud de Guilln por todo esto tampoco es de angustia y desesperanza, sino de una protesta positiva. Pero bajo la denuncia, persiste su fe en el hombre y en la vida. Aparece el tema de Espaa: la guerra, el exilio y la dictadura. Clamor lleva el subtitulo de Tiempo de Historia y se public en 3 partes: Maremagnum (1957), Que van a dar en la mar (1960) y A la altura de las circunstancias (1963). 7. Gerardo Diego Naci en Santander en 1896. Fue catedrtico de literatura en Soria, Santander y Madrid, pero tambin dio cursos y conferencias por todo el mundo. En 1947 ingres en la Real Academia. Recibi muchos premios: el Nacional de Literatura en 1925, el Cervantes en 1979. Muri en Madrid en 1987. Dentro de la generacin del 27, ejerci el papel de impulsor: su Antologa de los jvenes poetas (1932) es casi un manifiesto de aquel grupo. 7.1. Potica: dos caminos Ofrece dos direcciones muy distintas: la poesa de vanguardia y la poesa clsica o tradicional. Ambas son cultivadas simultneamente y con la misma autenticidad. Una gran maestra tcnica caracteriza su obra tanto de uno como de otro tipo. Sabidura y sensibilidad son atributos comunes a su obra tan variada. 7.2. Obras En la lnea vanguardista, es el mximo representante espaol del creacionismo, que se trata de un libre juego de imaginacin al margen de la lgica o de la realidad; una poesa que crea un mundo verbal propio, aunque recorrido por impulsos ldicos o dramticos: Cuadro, Imagen (1918 1925) y Manual de espumas (1924) o Poemas adrede.

Dentro de la lnea tradicional, destaca el impecable clasicismo de sus sonetos, sus deliciosas cancioncillas de tipo popular; as El Romancero de la novia (1918) Los libros son: Soria (1923), Versos humanos (1925), por el que recibi el Premio Nacional de Poesa, Versos divinos (1938-41), Alondra de verdad (1941), esplndida coleccin de sonetos, su mejor obra clsica. 8. Dmaso Alonso Naci en Madrid en 1898. Estudio Derecho y Filosofa y Letras. Discpulo y colaborador de Menndez Pidal, fue catedrtico de las universidades de Valencia y Madrid. Perteneci a la Real Academia Espaola, de la que fue director, y a la de Historia. En 1978 recibi el Premio Cervantes. Muri en 1990. Como profesor, su magisterio se extendi por universidades de todo el mundo, a travs de cursos y conferencias. Como investigador y crtico fue figura cimera en los estudios de lingstica y literatura espaola. Como poeta, est a menor nivel que sus compaeros de generacin. Era, segn sus palabras, un poeta a rachas. 8.1. Los comienzos Poemillas de la ciudad (1921) se caracteriza por un tono cndido, limpio y emocionado. Hay en el influencias de Machado y Juan Ramn. A veces ofrece entraables juegos lricos. Parecido es su segundo libro, El viento y el verso (1925).

8.2.

Hijos de la Ira (1944) En 1944 sorprende con esta obra fundamental de la posguerra, es la cima de los que no se sienten a gusto en

el mundo en que viven, ya que les parece un caos y una angustia. Hijos de la ira es un grito desgarrador ante la crueldad, el odio, la injusticia, la podredumbre. Adems encierra preguntas angustiadas sobre el sentido de la vida y la msera condicin humana. Es una poesa existencial. Sus poemas estn escritos en versculos, obsesivos, alucinantes, que recuerdan el ritmo de los salmos bblicos y rompen con el formalismo retrico imperante. Es un estilo que se aparta de la poesa pura como del surrealismo. Entre sus poemas estn: Insomnio, La injusticia, Monstruos, Rices de odio, De profundis y, sobre todo, Mujer con alcuza, impresionante parbola de la vida humana y uno de los mayores poemas de nuestra lrica contempornea. 8.3. Otros poemas Oscura noticia (1944) y Hombre y Dios (1955), que es un dialogo dramtico con el Creador sobre los temas de la existencia humana; Dios se realiza en el Hombre, ve la Creacin a travs de los ojos del Hombre. En 1985 publica Duda y amor, sobre el ser Supremo. 9. Vicente Aleixandre Naci en Sevilla en 1898, a los 2 aos se traslad su familia a Mlaga y a los 9 a Madrid. Estudi Derecho y Comercio, pero se dedic por entero a la poesa. En 1949 fue elegido miembro de la Real Academia. En 1977, el Premio Nobel. Muri a finales de 1984. Su vocacin se despert con la lectura de Rubn, Machado y Juan Ramn; luego qued marcado por el surrealismo. Define la poesa como clarividente fusin del hombre con lo creado, aspiracin a la unidad, la Poesa es conocimiento. Su estilo lo caracterizan las imgenes visionarias grandiosas, csmicas y telricas, de gran originalidad, y el versculo amplio. En su obra conviene distinguir varias etapas: 9.1.1. Primera etapa El hombre es para l la criatura ms penosa del universo: es dolor y angustia. Y el ideal sera volver a la tierra a fundirse con la Naturaleza. Es una visin pesimista del hombre. Dos ttulos destacan en esta etapa:

En La destruccin o el amor (1932 1933), la pasin amorosa es una fuerza destructora que se confunde con la liberacin de la muerte. Slo se llega al amor total cuando el amante se destruye en la llama amorosa para nacer, vivir, en la sangre del ser amado.

Sombra del paraso (1939 1943), es la visin del cosmos en su gloria, antes de la aparicin del hombre y con l el dolor y la limitacin. Es su obra cumbre. El poeta desea un edn libre de sufrimiento y de muerte. El lenguaje potico es bellsimo.

Otras obras de esta etapa son mbito (1928) y Espadas como labios (1930 1931). 9.1.2. Segunda etapa. Abandono del Surrealismo Entre 1945 y 1953 compone Historia del Corazn. El hombre es visto ahora positivamente. Sigue siendo una criatura que sufre, pero se destaca su quehacer valiente y doloroso. La solidaridad ser el sentimiento clave de Aleixandre; el hombre no est solo, sino que se funde con el pueblo y se convierte en su voz. En poemas como El poeta canta por todos se siente unido a los dems. En la misma lnea se sita: En un vasto dominio (1962). El estilo de Aleixandre, en esta etapa se hace ms sencillo, renunciando al hermetismo de las imgenes. 9.1.3. Tercera etapa A los 60 aos sorprende con Poemas de la consumacin (1968). l ve la juventud como la nica vida. El estilo sufre un nuevo cambio: es ms escueto, ms denso y vuelve a dar entrada a elementos ilgicos y surrealistas de incalculable hondura. Con mayor densidad an y mayor dificultad crea Dilogos del conocimiento (1974) conjunto de largos poemas filosficos. La inquietud de Aleixandre y su capacidad de renovacin asombra a todos. 10. Federico Garca Lorca 10.1. Vida. Personalidad y tema central Naci en Fuentevaqueros (Granada) en 1898, donde inicia los estudios de Msica, Derecho y Letras, que prosigue en Madrid. En la famosa Residencia de Estudiantes, entabla entraables relaciones con poetas y artistas del momento. Entre 1929 y 1930 est como becario en Nueva York. En 1932 funda el grupo La Barraca, que lleva teatro clsico y moderno a los pueblos de Espaa. Es fusilado en agosto de 1936. La personalidad nos ofrece una doble cara; por un lado su vitalidad y simpata arrolladora; por otro un intimo malestar, un dolor de vivir y un sentimiento de frustracin. De ah que en su obra aparezca, como elemento obsesivo central, el tema del destino trgico, la imposibilidad de realizacin del ser humano. 10.2. Potica Estas palabras son muy importantes: Si es verdad que soy poeta por la gracia de Dios o del demonio, tambin lo es que lo soy por la gracia de la tcnica o del esfuerzo; esto nos revela su actitud con la creacin. As surge una poesa asombrosa, en la que conviven la pasin y la perfeccin, lo humansimo y lo estticamente puro. Es un poeta muy riguroso en el que se anan inspiracin y tcnica. En su poesa aparecen la pasin y la perfeccin, lo humano y lo estticamente puro, lo popular y lo culto. Le atrae la poesa tradicional, el cante jondo, los cancioneros del XV y XVI, la poesa arbiga, Gngora, Bcquer, Rosala, Juan Ramn, Machado, Carrere, Unamuno, Rubn Daro, Vallejo, Neruda, 10.3. Los primeros libros En 1921 publica Libro de poemas. La temtica es variada pero domina su hondo malestar, como cuando se refiere a su infancia perdida. Estos son testimonios de una crisis juvenil (por su homosexualidad). Despus compone 3 libros: Poema del Cante Jondo (escrito entre 1921 y 1924, pero publicado en 1931), Canciones y Suites. Hay en ellos poesa pura; juegos, pero tambin nostalgia y temas trgicos. En el primero, destaca la presencia de la Andaluca del llanto, con la expresin del dolor ante la vida a travs de los cantes de nuestra tierra. 10.4. El Romancero Gitano. Su sentido Se publica en 1928, en l canta a esta raza marginada. Lorca se siente atrado por la compresin haca stos; por eso, el mundo de los gitanos se convertir en un mito, gracias al tema del destino trgico. En los romances aparecen personajes al margen de un mundo convencional y hostil, marcados por la frustracin o la muerte., Lorca ha proyectado sobre esos personajes sus grandes obsesiones.

En el Romancero, su estilo alcanza el punto ms alto con la fusin de lo culto y lo popular. Un poderoso poder lleva a sembrar los romances de metforas.

10.5. Poeta en Nueva York (1929 1930). Influjo surrealista y acento social
Nueva York produjo en l una conmocin violenta, definindolo con dos palabras: Geometra y Angustia. All vio el poder del dinero, la injusticia social, la deshumanizacin, el materialismo, que son los grandes temas de Lorca mientras estuvo aqu. Los poemas son gritos de dolor y de protesta; ahora la frustracin o la angustia ya no son solo las del poeta: su corazn malherido ha sintonizado con corazones malheridos. La conmocin espiritual y la protesta encuentran cauce adecuado en la tcnica surrealista. El versculo y la imagen alucinante le sirven para expresar un mundo absurdo que descarga su clera. Lorca aumenta su mundo potico y renueva su lenguaje, as alcanza una nueva cima. 10.6. ltimas obras poticas Tras Poeta en Nueva York, Lorca se dedicar al teatro, que canalizar su inquietud social. Su intimidad se encerrar en su Lrica, en la que encontramos:

Llanto por Ignacio Snchez Mejas (1935), inspirado por la muerte del famoso torero. Consta de 4 partes en las que se combinan el acento popular y las imgenes surrealistas. Esta es una de las ms hermosas elegas de la Literatura espaola.

El Divn del Tamarit (1936), est inspirado por la poesa arbigo-andaluza. Los Sonetos del amor oscuro (1935-1936), se conservan once, por la hondsima y personal expresin de la gloria y dolor de amar, son su ltima cumbre potica.

11. Rafael Alberti 11.1. Vida y potica Naci en Puerto de Santa Mara (Cdiz) en 1902. A los 15 aos se marcha a Madrid. Deja el bachillerato y estudia pintura, pero pronto le entra la vocacin potica. En 1927 pierde la fe por una crisis que tiene. En 1931 se alista al Partido Comunista y descalific toda su poesa anterior como poesa burguesa, dedicndose a hacer poesa revolucionaria. Tras la guerra, se exilia en Argentina e Italia. Slo puede regresar a Espaa en 1977. Recibi el Premio Nacional de Literatura en 1925 por Marinero en tierra y el Premio Cervantes en 1983. Dos cosas asombra de su obra: su variedad y su virtuosismo; con igual maestra ha cultivado los ms diverso tonos, temas y estilos; con ello, se ve su vastsimo conocimiento sobre la poesa espaola de todos los tiempos y la gran facilidad de asimilar muchas influencias.

11.2.

Lo popular y lo culto en sus primeros libros

El tema central de Marinero en tierra es la aoranza de su tierra natal y el mar (= pureza). Sus poemas expresan luz, blancura, vivo colorido y dominan las formas ligeras de la lrica popular finamente estilizada. De similares caractersticas son La amante (1926) y El alba del alhel (1925 - 26). Cal y canto (1926 - 1927), supone un cambio decisivo hacia lo culto y lo vanguardista. El fervor por Gngora se traduce en sonetos y poemas en tercetos. Por otra parte, hay poemas librrimos y audaces, como el dedicado A Platko, famoso portero hngaro del Barcelona. Otra obra de este momento es Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos (1929).

11.3.

Sobre los ngeles (1929) La mencionada crisis le inspira su obra maestra y clave de su generacin: Sobre los ngeles (1927 1928). Se

aprecia una ruptura con el lenguaje potico anterior empleando una tcnica surrealista. El poeta se ve expulsado de un paraso, errando por un mundo catico y sin sentido, con el alma vaca. En torno suyo, esos ngeles, seres extraos que simbolizan la tristeza, el dolor, desesperanza y la muerte (ngeles blicos, ngeles crueles, ngeles muertos).

11.4.

Obra potica Con poco ms de 25 aos se haba situado ya con media docena de libros entre los poetas de primera fila de

su generacin. En 1931 destacaremos dos aspectos: la poesa poltica y la nostalgia del desterrado. Durante la Repblica, la guerra y la inmediata posguerra, Alberti subordina su creacin a la lucha por fines revolucionarios; uno de sus ttulos es El poeta en la calle (1930 1931). Escribe una poesa sencilla, con alcance mayoritario, menos atenta a la calidad esttica. Es poesa social y poltica, revolucionaria, a veces panfletaria. Durante el largo exilio, vuelve a su inspiracin, la nostalgia de su patria y de su infancia est entre otros en Retornos de lo vivo lejano o Baladas y canciones del Paran. Su vieja pasin artstica le inspira A la pintura. Entre sus libros ms recientes citamos Roma, peligro para caminantes, desenfadado y magistral.

12. Luis Cernuda

Naci en Sevilla en 1902. Fue alumno de Pedro Salinas. Vivi en Madrid, menos el curso en que fue lector de la Universidad de Toulouse, en 1929-30. Sali de Espaa al estallar la Guerra. Fue profesor en Inglaterra, EE.UU. y Mjico, donde muri en 1963. Su personalidad era solitaria y dolorida, con una sensibilidad vulnerable. La marginacin que sufri por su homosexualidad explica su desacuerdo con el mundo. En poltica adopt posiciones de izquierda. 12.1. Estilo y mundo potico Su primera etapa se sucede a travs de los influjos de la poesa pura, del clasicismo y del surrealismo. Hacia 1930 se ir despegando de estas modas y seguir un camino muy personal. Su nuevo estilo surge de un triple rechazo: rechaza los ritmos demasiado marcados, la rima y la riqueza o brillantez de imgenes. Y se inclina hacia el lenguaje hablado y el tono. En la temtica su poesa tiene como centro un doloroso divorcio entre su anhelo de realizacin personal (el deseo) y el mundo que le rodea (la realidad). Los temas dominantes sern la soledad, la aoranza de un mundo habitable, el ansia de belleza, y sobre todo el amor: es uno de nuestros grandes poetas amorosos. 12.2. Obra Puso sus diversos libros bajo un titulo comn: La realidad y el deseo. Esas palabras concretan el conflicto central de su vida y su poesa.

Tras la etapa inicial de poesa pura, Perfil del aire (1924 1927), y de poesa clsica, gloga, elega y oda (1927 1928), la influencia surrealista se manifiesta en dos libros: Un ro, un amor (1929) y Los placeres prohibidos (1931), donde domina el verso libre y donde el malestar y la osada que le atraan del surrealismo se mezclan con sus poemas ntimos.

Donde habite el olvido (1932 1933), libro desolado y triste, con una gran sinceridad; es su obra capital. Luego, Invocaciones a las gracias del mundo (1934 -1935), con poemas largos, en los que destacan tres temas: la belleza de los cuerpos masculinos, el destino del artita y la filosofa de la soledad.

En el exilio publica Desolacin de la quimera (1956 1962), en el que aparece el tema de la Espaa lejana, perdida, recordada con aoranza o rechazada. En prosa potica escribi Ocnos (1942), nostalgia por la Andaluca de su infancia, y Variaciones sobre tema mexicano.

13. Emilio Prados Naci en Mlaga en 1898 y falleci en Mxico en 1962. fue el fundador de la revista Litoral. Tena tendencia a recluirse en su interior y a ahondar en su vida y su muerte. Sus primeros ttulos son Tiempo (1925), Canciones del farero (1926), Vuelta (1927). En estas primeras obras presenta huellas de la poesa arbigo andaluza, de Baudelaire y del surrealismo.

En obras posteriores se acenta la veta surrealista y se hace ms poltico y pesimista: Cuerpo perseguido, La voz cautiva, Andando, andando por el mundo. En una tercera etapa potica, su poesa es ms mstica y pantesta: Mnima muerte (1944), Jardn cerrado (1940 1946). 14. Manuel Altolaguirre Naci tambin en Mlaga, en 1905, y muri en Burgos en 1959. Fue, con Emilio Prados, cofundador de Litoral. Para l, la poesa es un conocimiento, una va para conocerse y conocer el mundo. Las islas invitadas es un libro heterogneo y neorromntico.