специально на

Рыжий джем
(не менее одной первосортной шишки на каждую банку джема)

МЕТОДИКА
по улучшению взаимодействия
игровых групп из 4-х человек
и практической импровизации

Андрей ‘Zam‘ Музыченко

2022 год
 ВСТУПЛЕНИЕ
Игра - это стресс. Когда нужно быстро решить, что
сказать или сделать от лица персонажа, когда чей-
то вопрос ставит в тупик, когда кажется, что другой
игрок не уловил смысл того, что вы на самом деле
пытались ему сказать - вы испытываете стресс.
Это нормально.
Также нормально, как желание найти способ син-
хронизировать общее воображаемое пространство и
сыграться с остальными участниками. Для этого су-
ществуют различные инструменты и практики.
В этом руководстве описана одна из таких прак-
тик. Её основные цели: натренировать умение дей-
ствовать в предлагаемых другими участниками об-
стоятельствах, развить способность к импровизации,
а также научиться слушать партнёра и взаимодей-
ствовать с ним.

АВТОРСКОЕ КИНО
Представьте: талантливый режиссер на грани нерв-
ного срыва снимает авторское кино. По сюжету смо-
тритель маяка Том и его жена Изабель переживают
не лучшие дни супружеской жизни. Сдерживаемые до
поры демоны вырываются на свободу, когда на остро-
ве появляется умоляющий спрятать его от преследо-
вателей младший брат Тома.
Вместе с тремя участниками вам предстоит взять
на себя роли съёмочной группы, сыграв несколько ко-
ротких сцен по правилам, записанным в руководстве.
 Вы будете играть, но помните - это не ролевая
игра! Это лишь тренировка игры, репетиция. Поэтому
никому из вас не нужно беспокоиться о том, насколь-
ко хорошо всё пройдёт. Серьёзно! Ваша общая цель не
в создании классной истории и крутых персонажей.
Ваша цель: привыкнуть друг к другу настолько, что-
бы перестать испытывать напряжение от совместной
игры и в конечном итоге настроиться на общую твор-
ческую атмосферу.

АКТЁРЫ ИГРАЮЩИЕ ДРУГИХ АКТЁРОВ

Для начала каждый из вас должен выбрать одну из
четырёх ролей:
Рене Леру,
Леру режиссёр. Эту роль лучше взять тому,
кто в вашей группе исполняет обязанности ведущего.
Вы можете представлять его таким, каким вам хочет-
ся. Злым, грубым, понимающим, безумным - таким,
каким вы хотели быть со своими игроками, но никог-
да не решались. В задачи режиссёра входит выби-
рать следующую сцену, объяснять актерам, что они
должны делать, обсуждать с ними их персонажей и
отвечать на вопросы.
Ларс Бём,
Бём известный актер, играет Тома, смотри-
теля маяка. Ларс суперзвезда. Он готов сотрудничать
и уважать чужое мнение, пока все на площадке при-
знают, что он - главный герой, а его имя - первое в
титрах. Не беспокойся о том, как играть Тома, это за-
дача Ларса и он справится с ней. Он же суперзвезда,
помнишь?
 Мира Вейл,
Вейл популярная актриса, играет Изабель,
жену смотрителя маяка. Мира хороша. Чертовски хо-
роша! Она - душа и муза этого фильма. Рене бого-
творит её. Ларс согласился сниматься в этом арт-ха-
усе только из-за возможности поработать с ней. Но
сама она считает, что могла бы играть лучше. Думай
о Мире, когда изображаешь Изабель. Думай о Мире.
Не думай об Изабель.
Эдмонд, молодой талантливый актёр, играет Мэт-
Эдмонд
тью, младшего брата Тома. Эдмонд настоящая заноза
в заднице. Он считает, что его персонаж не раскрыт.
Что его слишком мало в кадре. А еще требует полно-
ценную пастельную сцену с персонажем Миры. Когда
играешь Мэта и тебе кажется, что делаешь что-то не
так, не беспокойся, виноват не ты, а Эдмонд.

Начало съемок
► Соберитесь вчетвером и решите, кто из вас будет
Рене, Ларсом, Мирой и Эдмондом.
► Пусть режиссёр наметит примерный план съе-
мок, рассчитанный на 4 сцены. Например: Мэттью
появляется на острове - Том отказывается ему
помогать но у него не остаётся выбора - твари из
глубин осаждают маяк - Изабель понимает, что с
Мэттью что-то не так.
► Когда каждый выбрал свою роль, начните пер-
вый съмочный день. Вам понадобится покерная
колода на 52 карты. Изучите их значения, опи-
санные в этом руководстве.
 СЪЕМОЧНЫЙ ДЕНЬ
► Перетасуйте колоду и раздайте каждому участ-
нику по 3 карты. Остальные отложите и исполь-
зуйте по той же схеме в следующий день съемок.
► Актёры смотрят на свои карты, не показывая
их остальным. Каждый актёр выбирает и отда-
ёт одну из своих карт режиссёру. В результате у
того в руках должно оказаться 6 карт, а у актёров
по 2.
► Режиссёр смотрит на свои карты и вкратце объ-
ясняет, какую сцену сегодня снимает группа, что
в сцене происходит. Например: это сцена, в ко-
торой Мэттью попадает на остров. Или: это сце-
на в которой Изабель запирает мужа в подвале.
Или даже: это сцена в которой все кричат друг на
друга. Достаточно общего описания, а детали вы
сможете выяснить позже.
► Режиссёр выкладывает карту перед одним из ак-
теров, предлагая начать сцену.
► Актер действует, согласно масти карты, пока
кто-нибудь не выложит следующую карту.
► Когда следующая карта выложена, сцена продол-
жается, согласно её масти.
► Через пару минут после того, как в руках у ре-
жиссёра заканчиваются карты, он говорит: «стоп!
снято!» и съемочный день заканчивается, остав-
шиеся на руках у актёров карты идут в сброс.
► Начинается следующий день съемок.
 КАРТЫ
Во время игры вы будете использовать игральные
карты. Вам понадобится покерная колода из 52 карт.
Разные типы карт режиссёром и актёрами использу-
ются по-разному.
Режиссёр использует карты чтобы объяснять ак-
тёрам, что они должны делать во время сцены. Ка-
ждая масть имеет своё значение.

БубНЫ - фокус на...

Режиссёр указывает одному из актёров на объект, а
тот описывает его, при желании добавляя связанные
с ним мысли или чувства персонажа.
Например: Режиссёр выкладывает шестёрку бубен
и обращаясь к Мире просит сделать фокус на окне. Ак-
триса описывает мутное стекло и открывающий за ок-
ном вид, она говорит, что Изабель ловит себя на очень
простой мысли: она не хочет покидать остров, и в об-
щем-то будет гораздо лучше, если исчезнет не она, а
все остальные.

Пики - ПОСТУПОК
Режиссёр даёт отмашку актёру и тот совершает дей-
ствие. Остальные актёры не могут сопротивляться
происходящему, пока не будет сыграна следующая
карта.
Например: Режиссёр выкладывает восьмёрку пик пе-
ред Эдмондом. Актёр описывает, как Мэттью подходит
к Изабель, касается её руки и говорит, что скучал. Мэт
пытается обнять Изабель, а Мира хотела бы избежать
такого развития, сопротивляться или хотя бы пока-
зать, что её персонаж вовсе не хочет этого, но всё что
она может, это скорчить в камеру гримасу. Мира долж-
на дождаться, когда будет сыграна следующая карта
или сама сыграть карту из руки.

Червы - раскрытие
Режиссёр предлагает одному из актеров высказаться
или как-то выразить свои чувства, позитивные или
негативные. Чтобы ответить, остальные актёры долж-
ны дождаться, когда будет сыграна следующая карта
или сыграть карту из своей руки.
Например: Режиссёр выкладывает тройку червей пе-
ред Ларсом. Актёр в образе Тома, признаётся Изабель в
том, что готов убить собственного брата.

Трефы - экшен
Режиссёр даёт отмашку на взаимодействие двух на-
званных персонажей. Взаимодействие может вклю-
чать спор, прикосновения, поцелуи, удары и прочее.
Первый из названных актеров заявляет, что происхо-
дит (разговор, драка, объятия) второй актёр решает,
как и чем это закончится (фразой в разговоре, побе-
дой одного из дерущихся, вмешательством посторон-
него и так далее).
Например: Режиссёр выкладывает десятку треф, на-
зывая Эдмонда и Миру. Эдмонд решает, что это будет
сцена в которой Мэттью напоминает Изабель о том,
что когда-то их связывало и пытается поцеловать. Они
начинают диалог, Мэт порывисто обнимает Изабель.
В этот момент Мира говорит, что Изабель даёт Мэту
пощечину и отталкивает его, а затем в комнату вхо-
дит Том, который не совсем понимает, что происходит.

Дополнительно
Старшие карты (валет, дама, король и туз) имеют осо-
бые значения и связаны с конкретными ролями.

валет - означает эдмонда

И когда режиссёр играет эту карту, он должен поло-
жить её перед Эдмондом, предложив Мэттью совер-
шить действие, согласно масти на карте.

дама - означает миру

И когда режиссёр играет эту карту, он должен поло-
жить её перед Мирой Вейл, предложив Изабель со-
вершить действие, согласно масти на карте.

король - означает ларса

И когда режиссёр играет эту карту, он должен поло-
жить её перед Ларсом Бёмом, предложив Тому совер-
шить действие, согласно масти на карте.

туз - означает рене леру

И когда режиссёр играет эту карту, он останавлива-
ет съёмки, чтобы выразить недовольство, объяснить,
что «не так» и какой, на его взгляд, должна быть эта
чёртова сцена!
 карты в руках актёров
Обычно карты выкладывает режиссёр, направляя сце-
ну. Но у актёров тоже будет такая возможность, хотя
для них масти не играют никакого значения. Всё что
важно для актёра - это цвет. Черный или красный.
Актёр может сыграть чёрную карту, чтобы повли-
ять на происходящее как персонаж. Например, отве-
тить на чей-то поступок или раскрытие
раскрытие.
Например: Режиссёр выкладывает тройку червей пе-
ред Ларсом. Том признаётся Изабель в том, что готов
убить собственного брата. Мира прерывает его моно-
лог. Выложив карту чёрной масти, она говорит: «Хва-
тит сотрясать воздух, Томас. Пойди и сделай это. Убей
его! И не смотри на меня так. Или ты думаешь я буду до
старости мириться с тем, что ты прячешь свою сла-
бость за словами, полными силы?»
Актёр может сыграть красную карту, чтобы повли-
ять на происходящее вне роли. Например, попросить
режиссёра изменить сцену или объяснить что-то. Ког-
да актёр использует красную карту, режиссёр должен
ему ответить или как-то прокомментировать это.
Например: Режиссёр выкладывает восьмёрку пик пе-
ред Эдмондом и тот описывает, как Мэттью начинает
приставать к Изабель. Мира выкладывает карту крас-
ной масти и выходит из роли: «Послушай, Рене, я не по-
нимаю мотивацию моего персонажа в этой сцене. Она
вроде как не любит мужа и когда-то у них с Мэттью
была интрижка. Почему она сопротивляется? Или что
вообще происходит в твоём фильме? Послушай, я люблю
тебя и всё что ты делаешь, но... я хочу лучше понять
эту сцену!» Рене должен что-то ответить ей, ведь он -
гениальный режиссёр этого фильма.

Последний день съемок

Все сцены сыграны, а остальное сделает магия мон-
тажа. К этому моменту у вас должно было остаться 4
карты. Раздайте их, каждому по одной.
Вот что вы можете сделать с картами:
► Если у вас чёрная карта, вы можете вкратце опи-
сать сцену, которой вам не хватило в фильме. Её
обязательно вставят на монтаже.
► Если у вас красная карта, вы можете назвать сце-
ну или деталь, которая вам не нравится. Объяс-
ните, что в ней не так и её вырежут на монтаже.
► Просто сбросьте карту, ничего никому не говоря.

ПРОДАКШН
Так, хорошо, вы могли заметить, что сюжет и декора-
ции далеко не главное в этой практике. Если инте-
ресно проследить ход мысли, то он был таким: Маяк
- Свет в океане - Алисия Викандер - Ирма Веп.
Что это может означать? Всё просто: вы можете
выбрать любые декорации и сюжетные ходы, чтобы
выполнить это упражнение с друзьями или случай-
ными людьми, с которыми хотели бы сыграться.
Также вы можете не ограничивать ваше творче-
ство четырьмя сценами - просто перемешайте колоду
и раздайте вновь, когда карты закончатся.
 ПРИМЕР
Третий съемочный день. Режиссёр берёт остаток
колоды и раздаёт каждому по 3 карты.
Актёры передают по одной из них режиссеру. Мира
и Ларс предпочитают оставить по одной чёрной и по
одной красной карте, так, на всякий случай. А Эдмонд
отдаёт червового туза режиссёру рассчитывая посмо-
треть как тот сорвётся.
Взглянув на свои карты Рене говорит:
говорит Дорогие мои,
сегодня у нас ключевая сцена в которой Изабель бьёт
Мэттью ножом. Важно показать холодный расчёт Иза-
бель и насколько для Мэттью это всё неожиданно.
 Рене, кладя 6-ку бубен перед Мирой:
Мирой Изабель, фокус
на ноже в твоих руках.
Мира: Это острый нож, я чищу им рыбу. Как множе-
Мира
ство раз до того. Дни на маяке похожи один на другой,
как отлетающая от шкуры чешуя. От них ничего не
остаётся, лишь сор. Но нож... нож должен быть острым.
Рене, выкладывая даму червей перед Мирой:
Мирой Изабель,
раскрытие.
Мира: Хорошо... дай минуту... Когда Мэттью появил-
Мира
ся на острове, трясущийся и умоляющий его спрятать
от полиции, мой муж отказал ему. Он не собирался нару-
шать закон и свои принципы. Точно не ради брата, чуть
не разрушившего его семью. Но я убедила мужа посту-
пить иначе. О том, что Мэттью решил спрятаться на
острове никто не должен был узнать. Потому что уже
тогда я решила убить его и спрятать тело.
Рене, выкладывая валета бубен перед Эдмондом:
Мэт, фокус на ноже в руках Изабель.
Эдмонд: О, хорошо! Я уже с пол минуты стою в две-
Эдмонд
рях и наблюдаю как ловко девчонка управляется с рыбой.
И представляю вместо ножа свой член в её руках.
Рене, бросая перед Эдмондом валета червей:
червей Так,
крупный план, раскрой это.
Эдмонд: Легко! Я бесшумно подхожу к ней, кладу ей
Эдмонд
руки на плечи и начинаю...
Рене: Так не пойдет. Это черви! Раскрытие! Ты мо-
Рене
жешь говорить, выплёскивать эмоции, что угодно! Ка-
саться - не можешь. Не сейчас.
Эдмонд: Ла-а-адно... Я говорю: «Привет. Так и не по-
Эдмонд
благодарил тебя. Если бы не ты, я бы сейчас сидел за ре-
шеткой. Нет, правда, спасибо! И если я чем-то могу...
Эдмонд, выкладывая на стол 9-ку пик:
пик Не знаю, могу
ли я так сделать, но я хочу повлиять на собственное
раскрытие. Чёрные карты нужны для этого, верно?
Рене, листая руководство: Так... Здесь не указано,
можно влиять на собственное раскрытие или нет... Не
понимаю, почему нельзя было написать чёртово руко-
водство не жопой! Ладно, не вижу причин запрещать.
Эдмонд: Отлично! И я говорю все эти милые баналь-
Эдмонд
ные вещи и внезапно набрасываюсь на Изабель.
Мира, бросая на стол 9-ку червей:
червей Это вообще нор-
мально?! Рене?!
 Рене: Чего ты от меня хочешь? Сцена развивается,
Эдмонд сыграл карту и может влиять на происходящее
в кадре.
Мира, бросая на стол 10-ку пик:
пик Значит теперь и я
могу. Не знаю, что он хотел сделать с Изабель, но она
только и ждала этого и бьёт его ножом.
Рене, выкладывая 9-ку треф перед Ларсом: И в кадре
появляется Том. Том и Изабель - экшен.
Ларс: Но я ведь сейчас в подвале! Связанный!
Ларс
Рене: Я не обязан отвечать тебе.
Ларс, выкладывая на стол красную карту с руки:
руки Я
связан. И лежу в подвале. Или кто-то может объяснить
мне, что здесь вообще происходит?
Рене: Да, да, ты был связан, но мы освободим тебя,
когда будем делать монтаж. Это не важно, сейчас ты в
сцене и твоя жена на твоих же глазах ударила Мэттью
ножом. Куда ты его ударила? Ага, в шею. Слышишь, Том,
твой брат захлёбывается кровью, а в её руке нож. Мо-
тор, камера, экшен!
Ларс: Я бросаюсь к Изабель и вырываю нож из её рук.
Ларс
Зашвырнув его в угол я склоняюсь над братом. Нужно по-
мочь ему, чем-то заткнуть рану, я...
Мира: Если что, он собирался меня изнасиловать. И
Мира
это был бы не первый раз. Но это уже не важно, я всё сде-
лала сама. Тебе осталось лишь спрятать тело.
Рене, выкладывая перед собой туза: Отвратитель-
ная сцена и надеюсь это нормально, что у меня от неё
встал. Я видел как вам сложно, но вы всё сделали отлич-
но. Кстати, это последняя карта, поэтому я говорю:
всем спасибо и снято
снято!