APOSTILA DE GUITARRA

MDULO INTERMEDIRIO/AVANADO
Aluno:__________________________________

A guitarra como a mulher amada, ela responde de acordo com a intensidade que tocada.
Claudimar Maia

Prefcio do autor

Nessa apostila vou procurar abordar o uso variado de escalas com uso de riffs e licks de diversos estilos (blues, rock, country, funk e etc.) passando a introduzir sobre o assunto dos arpeggios (trades, ttrades, usando desenhos dos mesmos). Vou procurar abordar alguns licks com tappings diversos sobre as escalas, campo harmnico maior e menor, modos gregos e muito mais. Espero que voc aluno possa adquirir nesse nvel de aprendizado uma qualidade no s tcnica, mas tambm perceptiva e funcionalidade do que voc pode executar com frases, licks e riffs de diversos estilos, vale lembrar que usarei muitos exemplos de outros autores que produziram suas apostilas, pois acredito que msicos unidos no propsito da educao so os artistas mais sublimes do universo, enfim procurando o melhor para voc aluno com base em boas dicas, vale lembrar que no existem regras para se tocar uma guitarra, boa sorte!

MODOS GREGOS
O t i ti l t t i t i t ti fi l fi l i , i i ti i l t t l t T T ST T T T ST . S t , t t i , l T ST T T T ST T , f t fi i : ,t l i .S j i , f t l

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SONOR DADES
J IO => S l i Cl i t ," l l i t t it l ti , i t i ... S t ti t t t i .S l li t i l t .S i , , i M t l 7M R t it ti l i F i , if i f t . , t tili D t f l i . i t j t t l t M t l, J Fl t t t i i , t , t t F . M it t f it l t l , i l i i l t i i 3 D i . i . l ti t i i l. . M it i flit . t i . i til it . Bl , R ... t i i ti . " i . i l l t f f i t . O J i . , J l ,

DRICO => M MPB... t . A 7M ti i.C "f ". FRGIO => S t , t t S , T LDIO => S l

. A 4A t i 5 J t . M it t t if li t , , t i

MIXOLDIO => S D i . Ali , l i D i O Mi l i D i ELIO => S . L H f

LCRIO => P i i i i li i it i P i t t .

t t ... i 5Di i t

Vamos v agora (prxima pag.) os senhos/shapes e ada modo no brao de sua guitarra... Mos a obra!

Todos estes shapes so formados por notas por corda, para facilitar a execuo da palhetada. Voc pode optar por duas maneiras de palhetar estes shapes. Aprimeira alternando todas. A segunda fazendo um sweep, cada vez que mudar de corda, para aproveitar o sentido da palhetada. A seguir veremos como estes modos ficam dispostos por todo o brao da guitarra, utilizando a escala de d maior como exemplo.

)6 '5' ) 321 21 0)('       % 4       %        $  "         $     $                                & #    &                % ! $     #        "  !                                               

G A B C D E F t

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Conceito

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E 2:

E 1:

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maior. V

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(escala de C maior comeando por

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C+E+Gt
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A A i ,

:C i

,E

3 .M i C.

5 .J

o primeiro acorde do Campo Harmnico de C maior : i C i .

S -A A A i , t :D i T -A A A i , t :E i t t t i i l ,G i i Q -A A A i , t :F i t t i l ,A , t j ? 3M t , l i j ? 3 C t i ,F l , l 3 . D. C j ?

: t
D D+F+At A

5 .J C

H .

i :D

t
E B

E+G+Bt

5J i C

E.

i :E

F+A+Ct F C

l
F.

5J

o quarto acorde do Campo Harmnico de C maior : F f i .

Q i t -A A A i , t :G i i t t i l , ,B j ? 3M
G D

G+B+Dt

l
G.

5J

o quinto acorde do Campo Harmnico de C maior : G l i .

S -A A A i , t :A i t t i l , ,C

t j ? 3
A E

A+C+Et

l
A.

5J

o sexto acorde do Campo Harmnico de C maior : A l .

S ti -A A t :B A i , i maior: B ti t i l ,D , j ? 3 B.
B F

B+D+Ft

5 . DIMI UTA

o stimo acorde do Campo Harmnico de C i i t i i t .

t CD E FGA

i B

C 5

V j

R l ti M i T i

I - M7+ J i C G D A E B F# C#

II - 7 D i D A E B F# C# G# D#

AB 8 798 8 A@ 898 8 7
i t l

Campo Harmnico Maior :

M i M S III 7 F i E B F# C# G# D# A# E# i IV - M7+ L i F C G D A E B F# t D

M i i t

R l ti M

M i Di i

V - M7 Mi l i G D A E B F# C# G#

VI - 7 E li A E B F# C# G# D# A#

VII - 7 5 L i B F# C# G# D# A# E# B#

F B E A D G C C O V j

G C F B E A D

A D G C F B E

B E A D G C F

C F B E A D G i i VII 7 5. l l j . l t l f t i

D G C F B E A

E A D G C F B i t i :

i t i : I - II i

t l , - III IV V VI f t l

GRAU
I - M7+ T 3 5 7+ II - m7 T3 57

MODO
Jnio T 2 3 4 5 6 7+ Drico T23 4567 Frgio 3 456

ARPEJO t
M7+ 9 11 13 m7 9 11 13

III - m7 T3 57 T2 IV - M7+ T 3 5 7+ V - M7 T357 VI - m7 T3 57

m7 9 11 13 M7+ 9 11# 13 M7 9 11 13

Ldio T 2 3 4# 5 6 7+ Mixoldio T234567 Elio T23 456 Lcrio 3 45 6

m7 9 11 13 7 9 11 13

VII - T3 5 7 T2

Podemos sar em ima desses acordes do cam o harm ico maior os shapes dos modos regos sobre cada grau respecti o, de maneira ue oc passa a se identificar com a sonoridade modal/escala em cima de cada acorde em ue a escala ser executada! Vamos fazer uma reviso nos modos gregos? Mas agora falando um pouco mais do lado tcnico exemplificando com alguns licks... O primeiro modo a ser explorado o Elio, ue o modo natural da Escala Menor ...veja:

H F

10 licks de Blues/Rock

P til Bl R , j t ; t

Bl j i t

/R ,

? O Bl t l til . P tili t l l .j t i . S li l t i i , V l it tili

t , i il t

t R it t t i i i , t . t : l t li

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O li A i l D . Si . C i l t

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it i t E 1 t i i i t D# i lf .

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i t Ri F l i, l A i i .

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O li t it i t P l E A

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t t t l t , t, it J i tili Af t

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Bom, se liguem num exemplo bem legal para o final. Repare que o lick comea com um arpejo de Am7/b5 (L menor com stima menor e quinta diminuta), aqui ele no soa como um arpejo dequinta diminuta, mas sim como um arpejo de quarta aumentada (#4), ou seja, ao invs de tocar a quinta diminuta como se ns tocssemos a blue note de Am (quarta aumentada, D#). Para finalizar a frase tocamos alguns double stops (duas notas tocadas simultaneamente).
P

Obs: Bl t t ,i i t t t #4 , j 3.P t t i ti tili l i t i

i t . l l , i

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i l i i f t t lt

t t

l A7 L .P .

Outside
O que seria Outside, pessoal? Outside quando tocamos fora da ton alidade indicada, ou com muitas notas de tenso. Para criarmos frases Outsides podemos utilizar desde intervalos (muito utilizados) como segundos menores, teras menores, quintas diminutas, etc., escalas (algumas escalas j possuem um som um tanto Out, devido a uma sonoridade mais tensa, como o caso de alguns modos da escala menor meldica, a escala diminuta, dom dim, etc.) alm de trades e arpejos. No existe bem uma regra para tocarmos Outside, devemos utilizar algumas das ferramentas citadas logo ac ima (intervalos, escalas, trades e arpejos, etc.) e sairmos andando pelo brao do instrumento, lembrando apenas de sempre iniciarmos a frase dentro da tonalidade, depois utilizarmos as idias Out e no final da frase, retornarmos para a tonalidade. Cuidado para no acabar a frase fora da tonalidade. Outras ferramentas muito importantes, alm das j citadas, para quando formos tocar Out so os ligados, slides, salto de cordas e claro ter um bom time, uma rtmica legal. Como ltima observao gostaria de dizer que os licks esto todos na tonalidade de Em e/ou E blues (blues em E ou apenas sobre um acorde de E7). Vamos aos exemplos, pessoal! Lick 1 Neste lick, extrado do guitarrista Edu Ardanuy (este que considero um mestre no assunto Outside), utilizamos ligados e slides sobre um padro zig -zag em teras menores.

Lick 2 P

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Lick 3

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E , tili

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Lick 4 R t

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Lick 5 E t li lti i t t

j t E, E , D, C#, Mi .

D 7

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Lick 6 O t

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lt

Lick 7 E t i t l

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corda R ,

ida, alto ara a corda Si onde toco intervalos de segunda enor.

Lick 8 Para finali ar ais um lick do guitarrista Edu Ardanuy, desta vez um adro com slides em intervalos de segundas menores.

LIO
A respeito da tcnica de ligados (hammer on e pull off), tcnica muito utilizada por diversos guitarristas, dentre eles dois mestres no assunto: Steve Vai e Joe Satriani. Esta tcnica bem bacana para quando queremos tocar padres em altssima velocidade ou ento quando queremos uma sonoridade mais fluida, diferente do uso da palhetada alternada ou palhetada sweep. Para se desenvolver uma boa tcnica de ligados necessrio aplicar certa fora na mo da escala e tambm tomar cuidado com as cordas que no esto sendo tocadas, para que assim os ligados no soem sujos, embolados. O resto vocs j sabem, pacincia, comecem sempre lentamente e se possvel com o auxilio de um metrnomo.

ARPEJOS
Arpejo nada mais do ue se tocar melodica mente as notas de um acorde de forma sucessiva, nota a nota) e no armonicamente de forma simultnea, todas de uma vez). Algumas pessoas confundem arpejos com a t cnica de sweep t cnica ue consiste em pal etar as cordas no mesmo sentido e no alternadamente). muito comum o uso do sweep na execuo de arpejos, pois como a maioria dos formatos de arpejos possuem 1 not a por corda, facilita assim sua execuo. o entanto, no a regras, podemos e devemos tambm usar a tcnica de pal etada alternada na execuo de arpejos assim como o grande mestre no assunto Steve Morse. Primeiramente estudaremos os Arpejos tridicos. Segue as f rmulas: Maior = T 3 5j Menor= T 3b 5j Diminuto= T 3b 5b Aumentado= T 3 5# Sus4 Suspenso)= T 4j 5j Modelo de C T nica na 5 corda). *Exemplos em D.

D= T D), 3 F#) e 5j A);

Dm = T D), 3b(F) e 5j(A);

Ddim ou Dm(b5) ,,=T(D), 3b(F) e 5bj(Ab);

D(#5) = T(D), 3(F#) e 5#(A#);

Dsus4 = T(D), 4(G) e 5j(A);

Exerccios de assimilao: 1) Campo Harmnico de D maior: D / Em / F#m / G / A / Bm / C#m(b5) / D /; 2) Campo Harmnico de D maior com arpejos sus4: Dsus4 / Esus4 / F#sus4 / Gsus#4 / Asus4 / Bsus4 / C#sus4(b5) / Dsus4 /; 3)Campo Harmnico de D menor Harmnico: Dm / Em(b5) / F(#5) / Gm / A / Bb / C#m(b5) / Dm /; Toque-os de maneira ascendente e descendente, buscando a assimilao dos modelos e a boa definio das notas.

LICKS ARPEJOS

Primeiramente gostaria de frisar que no Campo Harmnico Maior alm da prpria escala diatnica que deu origem a tonalidade encontramos escalas pentatnicas maiores (blues) no I, IV e V graus e menores (blues) nos seus respectivos menores relativos: VIm, IIm e IIIm graus. Ainda temos a aplicao da Escala Pentatnica m6 a partir do II grau, da Pentatnica M7(dominante) a partir do V grau e da pentatnica m7(b5) a partir do VII grau.

Exemplo 1: Como vimos anteriormente nosso IIm7 V7(Dm7 G7) est em C, certo? Segue abaixo a escala diatnica de C iniciando com a nota D (caracterizando a escala de D D rico) na casa 10 da 6 corda. Utilizei um modelo mais fechado para facilitar a execuo e a visualizao posterior da escala pentatnica.

Exemplo 2: Escala Pentatnica de Dm com a blue note (T 3b 4j #4 5j 7). A blue note gera uma sonoridade bem interessante. Perceba que a blue note desta escala a nota G#, esta nota no pertence a escala, mais soa super bem! Sua funo fazer uma aproximao cromtica entre as notas G(4j) e A(5j).

Exemplo 3: Este exemplo um Mix da escala de D D rico com a blue note. Esta escala chama-se D rico Blues e sua f rmula a seguinte: T 2 3b 4j 4# 5 6 7. Voc poderia interpretar esta escala tambm como se fosse um Mix do modo D rico tradicional com o modo D rico #4 (IV grau da escala de Menor Harmnica).

Exemplo 4: Agora o bicho t pegando rsrsrsrs. Acrescentei ao nosso D rico Blues o intervalo de 7M (T 2 3b 4 4# 5j 6 7 7M)!!Calma... esta nota (7M= C#) tambm no est na tonalidade, mais ela cumpre a funo de sensvel (aproximao cromtica com a tnica) e resolve muito bem na tnica. Poderamos chamar esta escala agora de Melodrico Blues pois o intervalo de 7M est presente no Modo Drico 7M (escala Menor Meldica). Quanto nome, n?

Lembre-se tanto a Blue Note quanto a Sensvel tem funes de notas de aproximao cromtica (passagem), por tanto na hora de resolver uma frase escolha as notas diatnicas de preferncia Ts 3s 5s e 7s do acorde em questo. Agora tente visualizar estas escalas no brao inteiro, e assim voc ter um bom ponto de partida para comear a elaborar suas frases.

Links Ricky Furlani

ESTUDO PARA MO ESQUERDA (Tcnica de ligaduras) Por Vilmar Gusberti Saudaes aos leitores (as) do Guitar Mind e amantes da guitarra! Primeiramente, quero expressar aqui minha grande satisfao em poder colaborar com este excelente site! Agradeo pelo convite e espero que minhas lies sejam teis aos leitores nesta jornada rumo ao domnio do instrumento. Para esta primeira lio, separei um estudo sobre a tcnica de ligaduras que criei h alguns anos e j passei para muitos dos meus alunos. Ele possui uma sonoridade neoclssica, com uma progresso tpica do estilo, na escala de F#m Harmnica. O estudo todo escrito em 4 notas por tempo e a idia palhetar somente a primeira nota e executar o restante com ligaduras, inclusive as repeties. Procure manter a mo esquerda bem relaxada e usar a direita para abafar as cordas que no esto sendo usadas.

O Em

im

l por Alex
S

artinho

Vou falar nesse artigo sobre o assunto em rstimo modal. Esse tipo de emprstimo acontece com muita freq ncia em composi es de todos os estilos. as o que ele exatamente bserve a tabela apresentada a seguir: raus Tom Tom aior enor m Im I II m II III Em Eb bIII m IVm m Vm IV V VI Am Ab bVI VII B Bb bVII

An lise

Essa tabela traz, lado a lado, tanto o campo harmnico maior quanto o menor de , para comparao e an lise. Para ajudar a entendermos a
T

tabela, suponhamos que, estando ns em uma composio no maior, resolvamos encaixar "emprestado" um acorde do menor. Por exemplo, funcionaria muito bem pegarmos emprestado o acorde de Eb do C menor, para colocarmos em uma progresso que esteja em C maior. A anlise nesse caso seria: como o terceiro acorde que teramos no tom de C maior seria o Em, se usamos o Eb temos como resultado o bIII (ou seja, o terceiro grau modificado para bemol e maior). A tabela traz todos os outros seis graus e sua anlise. o exemplo 1 , trago um exemplo de progresso que utiliza emprstimo modal, e sua respectiva anlise (ou seja, os graus esto abaixo de cada acorde). Exemplo 1: C I Eb bIII F IV Ab Bb C I

bVI bVII

Observe que o exemplo est no tom de C maior, mas eu peguei "emprestado" trs acordes do C menor (Eb, Ab e Bb), e o resultado ficou muito bom e musical. Toque e comprove! O prximo passo sabermos como criar melodias e solos sobre esse tipo de progresso. simples, basta irmos seguindo acorde por acorde, e assim tocamos melodias baseadas na tonalidade maior sobre seus respectivos acordes, e o mesmo em relao aos menores. esse caso exposto ento, usaramos a escala de C maior sobre os acordes de C e F, e a escala de C menor sobre os acordes de Eb, Ab e Bb.
O exemplo 2 traz uma melodia possvel de ser tocada sobre a progresso do exemplo anterior, utilizando -se o mtodo que acabei de citar.

Trago, agora, o caso oposto, ou seja, quando temos uma progres so no tom menor, e pegamos emprestados acordes do maior. Analisem a prxima tabela: Graus Tom Maior Tom Menor Anlise I Cm C IM II D Dm IIm III Eb Em #IIIm IV Fm F IVM V Gm G VM VI Ab Am #VIm VII Bb B #VII

Observe que a maneira de analisarmos a mesma, mas agora tudo inverte de lugar. O exemplo 3 traz uma progresso nessa nova situao: Exemplo 3: Cm I F IVM Bb VII B #VII Cm I

Nesse caso, o tom "oficial" da progresso C menor, mas pegamos alguns acordes "emprestados" do C maior, que so o Fe o B. A situao, como todas as outras apresentadas aqui, totalmente factvel, e ocorre com freqncia em todo o tipo de msica. Para criarmos melodias em cima, mantemos o critrio de alternar escala menor e maior conforme cada acorde. A "tarefa de casa" voc analisar progresses que j conhece em busca de situaes de emprstimo modal, e tentar criar suas prprias progresses e respectivas melodias e composies com o mtodo.

Fontes/Links dos sites pelo qual eu busquei como ajuda para a formao dessa apostila, segue-se abaixo: Elvis Almeida: http://www.elvisalmeida.com/2009/10/aula -especial-modosgregos-powerlick.html http://www.elvisalmeida.com/2009/11/aula -especial-power-pentatonicas.html http://www.elvisalmeida.com/2009/12/aula -especial-mini-arpejos-em-solmenor.html http://aulasdeguitarra.blogspot.com/ gilrubini@hotmail.com

Faltaram algumas fontes de outros autores tambm, quero agradecer a todos os msicos que disponibilizam material pela internet contribuindo assim para um aprendizado fcil, didtico e eficaz para o ensino da guitarra...espero que tenham gostado dessa apostila e que voc a estude, analise e tambm use-a como ferramenta complementar para seus estudos de guitarra, com carinho Marlon Ferreira de Araujo (professor do Instituto de Msica Violo Bonito), muito obrigado a todos, Deus Pai abenoe todos vocs!

FIM