К.А. ЖУКОВ, Д.С.

КОРОВКИН
 Федеральное агентство по образованию
Государственное образовательное учреждение
Санкт-Петербургский государственный университет
технологии и дизайна

К.А. ЖУКОВ, Д . С . КОРОВКИН

ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКИЙ

ДОСПЕХ
РАННЕГО Р Е Н Е С С А Н С А

Под редакцией
А. В. Арановича

Санкт-Петербург
2005
 Ж у к о в К. А., Коровкин Д. С.
Западноевропейский д о с п е х раннего ренессанса / П о д ред. А. В. Арано-
вича. — С П б . : С П Г У Т Д , 2 0 0 5 . — 100 с, илл.
ISBN 5-3937-0308-х
Данная работа освещает сложный и многогранный процесс зарождении латного до­
спеха в Европе и складывания основных школ производства защитного снаряжения.
В книге описаны конкретные образцы доспехов X I V столетия, дошедшие до на­
ш и х дней, приводятся многочисленные вспомогательные источники. Рассмотре­
ны скрытые механизмы, влиявшие на развитие военного дела, а также культур­
ные и экономические процессы, породившие конкретные формы феномена «ры­
царского» доспеха.
Особенность данной работы заключается в наличии фотографических планше­
тов с научно обоснованными реконструкциями доспехов изучаемого периода, ко­
торые соотносятся с классификационными схемами и технологическими рисунка­
ми в приложениях.
Книга представляет несомненный интерес для учителей и учащихся гражданс­
к и х и военных в ы с ш и х и средних учебных заведении, а также для широкого круга
читателей, интересующихся историей военного дела и вооружения.

© К. А. Жуков, Д. С. Коровкин, 2005

ISBN 5-3937-0308-х © И П Ц СПБГУТД, 2005
 ВВЕДЕНИЕ
Вашему вниманию прелагается рабо­
та, посвященная европейскому защитно­
му вооружению XIV в. В настоящее время
наблюдается устойчивый рост интереса
к данной тематике. Тем не менее, к сожа­
лению, можно констатировать почти пол­
ное отсутствие доступной литературы на
русском языке. После выхода в свет книги
П. фон Винклера «Оружие» в 1992г. толь­
ко в 1995 г. была издана переведенная с
немецкого языка монография В. Бехай­
ма (1890 г.) «Энциклопедия оружия» и в
2004 г. «Археология оружия» англичанина
Р. И. Оакшотта (1956). Более специальных
исследований, посвященных вооружению
средневековой Европы, в нашей стране не
издавалось. Кроме того, «Археология ору­
жия» охватывает огромный временной пе­
риод от XV в. до P. X. до XV в. нашей эры
и освящает преимущественно историю на­
ступательного вооружения, а не доспеха.
В определенной мере представленная рабо­
та призвана заполнить этот пробел.
Почему книга посвящена именно XIV
столетию? Дело в том, что вооружение
XV-XVII вв. более или менее хорошо пред­
ставлено в музейных экспозициях и му­
зейных каталогах, что позволяет исследо­
вателям и широкой публике получить о
нём достаточно ясное представление. На­
пример, в 2004 г. был издан путеводитель
по Рыцарскому залу (экспозиция отдела
оружия — Арсенала) Государственного
Эрмитажа, а в 2002 г. — каталог выставки
средневекового вооружения из собрания
Эрмитажа в замке-музее Мальборк в Поль­
ше. Эти работы, посвященные преимущес­
твенно XVI-XVII вв., находятся в свобод­
ной продаже и доступны всем желающим.
При этом основы для развития «сталь­
ной скульптуры» — прекрасных латных
доспехов XV—XVI вв. — были заложены
именно в XIV столетии. Тогда под воздейс­
твием самых разных исторических сил по­
явились все основные варианты защитного
вооружения, получившие позднее даль­
нейшее развитие. То есть знакомство со
средневековым вооружением будет непол­
ным без понимания процессов, имевших
место в XIV в.
Представленная книга носит в первую
очередь ознакомительный характер. По­
этому научный аппарат был сокращен до
необходимого минимума, дабы не пере­
гружать текст ссылками. При этом в кон­
це книги приводится список основных
использованных трудов: монографий, ста­
тей, музейных и аукционных каталогов.
Как и все работы данной серии, эта книга
иллюстрирована фотографиями современ­
ных реконструкций защитного и наступа­
тельного вооружения, которые дополняют
изображения средневековых древностей
и памятников искусства. Реконструкции
выполнены на базе Ассоциации средневе­
ковых боевых искусств: межрегиональное
историческое объединение «Меченосец»,
ВИК «Берн». Приносим благодарность
мастерам, изготовившим доспехи, а также
их владельцам, любезно предоставившим
данные комплексы для фотографирова­
ния: Кириллову Павлу, Ханжину Алек­
сандру, Родионову Евгению, Мясищеву
Сергею, Белову Андрею.
3
 ГЛАВА I
ВЕК ПЛАСТИНЧАТОГО ДОСПЕХА
Известный английский оружиевед Клод
Блэр ввел в научный обиход остроумный
термин «век кольчуги» для обозначе­
ния временного отрезка с XI по середину
XIII вв. Развивая логику его рассуждений,
последующий период можно смело имено­
вать «Веком пластинчатого доспеха». Ведь
именно пластинчатые защитные конструк­
ции доминировали с начала XIV в. Разуме­
ется, переход к данным оборонительным
средствам не был мгновенным, а растянул­
ся примерно на полстолетия. Процесс этот
охватил всю Европу и отличался замет­
ной неравномерностью. Первая вспыш­
ка популярности пластинчатого доспеха
фиксируется на восточной границе Евро­
пейской равнины в конце XII — начале
XIII вв. Русские княжества взяли на во­
оружение полный спектр пластинчатых
защитных приспособлений, известных в
1
этот период. Комплекс русского вооруже­
ния включал в себя и революционные нов­
шества общеевропейского значения, как,
например, латные наручи и наголенники
или шлемы с подвижным забралом — ли­
2
чиной. Аналогичные боевые средства по­
полнили арсеналы европейского воинства
не ранее середины XIII — начала XIV вв.,
то есть как минимум на пятьдесят лет поз­
же. Однако, восприняв прогрессивные для
своего времени конструктивные особен­
ности, русский доспех оказался как бы
законсервированным, принципиально не
видоизменяясь вплоть до начала — сере­
дины XV в. Данная ситуация объясняется
рядом объективных факторов. Это и осо­
бенности развития русского военного дела,
существовавшего в уникальных условиях,
это и характер общественной формации и,
напрямую с ним связанные, особенности
4
производительных сил Руси. Нельзя за­
бывать и о самобытном самосознании сла­
вян и, шире, русских. Свою роль сыграло
нашествие монголо-татар, серьезно подор­
вавших экономику государств Киевской
Руси. Факт остается фактом, история рус­
ского доспеха приблизительно от 1200 до
1430 гг. ознаменована лишь незначитель­
ным числом нововведений. Полный комп­
лект защитного вооружения включал в себя
остроконечный шлем сфероконической
или куполовидной геометрии с бармицей,
защиту корпуса в виде распашного на бо­
ках « п о н ч о » , в основном ламеллярной или
чешуйчатой конструкции, который, как
правило, дополнялся пристежным подо­
лом и плечевыми щитками — «рукавами»,
аналогичного устройства. Периодически
использовались наручи для защиты пред­
плечий и кольчужные чулки для защиты
бедер и голеней. Крайней редкостью были
латные или наборные наголенники. С кон­
ца XIII в. употреблялись различные фун­
кциональные дополнения к доспеху. Как,
например, нагрудные пластины — «зерца­
ла», или боевые пластинчатые ожерелья.
«Отсутствие архитектурных излишеств,
утилитарность и плавное постепенное раз­
витие без резких скачков — вот особен­
3
ности русского пластинчатого доспеха».
Революционным изменением можно при­
знать массовый переход русского военного
дела к переднеазиатским средствам защи­
ты в середине — второй половине XV в.
Иной была судьба европейского доспеха
XIV столетия. Данный период — особый
во всей истории европейского Средневеко­
вья. Иоганн Хёйзинга метко окрестил его
«осенью Средневековья». Европу раздира­
ли кровавые войны, связанные с кризисом
феодальных отношений и складыванием
национальных государств. В 1 3 4 0 - е годы
пришла новая беда — великая чума, унес­
шая жизни до четверти всего населения
континента. Все это породило неизбывный
подспудный страх, иррациональный ужас
перед неминуемой смертью, который про­
слеживался во всех областях культуры
европейского общества. Удивительно, но
непонятный современному человеку фата­
лизм не породил пессимизма — напротив.
Обыватель X I V в. стремился к максималь­
но ярким эмоциональным проявлениям,
радуясь каждому прожитому мгновению.
Это отразилось в чрезвычайно выраженной
внешней атрибутике рассматриваемой эпо­
хи: красочные праздники, рыцарские тур­
ниры при роскошных дворах европейских
государей, утонченная поэзия и проза, вос­
певавшая с тех пор вполне земные, плотс­
кие наслаждения (достаточно вспомнить
«Декамерон» Джованни Бокаччо), бога­
тейшая и разнообразнейшая материальная
культура, отмеченная несомненным вку­
сом во всем — от ювелирных украшений
и костюма до впечатляющих памятников
готической архитектуры. В европейском
искусстве с тех пор надолго утвердился ре­
ализм, который словно сошел с иконопис­
ных полотен и фресок великого итальянца
Джотто, шагнув в суетный светский мир.
Вычурная роскошь и утонченность поз­
дней готики не могла не отразиться на
внешнем облике доспеха. Доспех являлся
важнейшим символом и атрибутом ры­
царства — главной исторической силы
Средневековья. Естественно, что воинское
сословие не могло не стремиться к воплоще­
нию в своем боевом убранстве всех модных
тенденций. Однако производственная база
X I V столетия, хотя и была чрезвычайно
развита, еще не могла совместить высокую
боевую эффективность и технологичность
изготовления с эстетическими стандарта­
ми высокой готики. Только в XV в. ору­
жейники смогут «поднять планку» до об­
щего уровня развития материальной куль­
туры. В тот период доспех превратился в
произведение искусства, «стальную скуль­
птуру». А до тех пор мастера были озабо­
чены прежде всего обеспечением безопас­
ности воина во время его ратной работы,
что было непростой задачей в условиях
повсеместного усиления наступательных
средств. Поэтому доспех вплоть до середи­
ны — второй половины X I V века отличал­
ся заметной тяжеловесностью форм, ско­
рее походивших на отголоски старинного
романского стиля, чем на продукт модных
готических тенденций. И даже во второй
половине столетия, когда доспех получил
более изящный, в ы р а ж е н о приталенный
силуэт, на нем сохранился отпечаток не­
которой архаичности, если рассматривать
его в общем контексте европейской куль­
туры. Правда, это не мешало украшать за­
щитную одежду всеми доступными спосо­
бами. Панцири покрывали яркими тканя­
ми, шлемы венчали плюмажи из перьев,
расписные геральдические фигуры, венцы
из тисненой позолоченной кожи или доро­
гой ткани и ниспадающие назад наметы.
Шляпки заклепок часто покрывались дра­
гоценными металлами, а количество самих
заклепок на доспехах далеко превосходило
собственно утилитарную необходимость.
Кромки пластин могли оснащать позоло­
ченными гравированными кантами, кото­
рые играли еще и усиливающую функцию,
добавляя жесткости латам.
В техническом отношении X I V век явил­
ся эпохой колоссального эксперимента,
который предпринял неутомимый иссле­
довательский тандем и двигатель про­
гресса всего средневековья: воин и мастер
оружейник. Никогда в истории личного
защитного вооружения не было такого ко­
личества разнообразных конструкций и
форм вплоть до самых необыкновенных.
Стремительное развитие производствен­
ных сил, недостаточное в данный отрезок
времени, породило множество конструк­
торских решений, признанных решить
непростую задачу — как обеспечить безо­
пасность в бою не повышая чрезмерно веса
доспеха и сохраняя необходимую подвиж­
ность. Именно в это время сложилась блес­
тящая школа (точнее школы) европейских
5
 Рис 1. Надгробие Генриха, епископа Упсальского (резная боковая панель). Монумент возведен в 1410 г.

оружейников, которая впоследствии дала данные о внешнем виде комплекса воору­

миру прекрасных мастеров своего дела, жения с их помощью в подробностях не
настоящих художников: Джованни Мис­ восстанавливаются. В-третьих, изобрази­
салья и Лоренца Хельмшмидта, Филиппо тельные источники. Данная категория ис­
Негроли и Конрада Зойзенгофера, Помпео точников предоставляет наиболее подроб­
де ла Кьеза и Антона Пеффенгаузера — да ную информацию о комплексе защитного
всех и не перечислить. и наступательного вооружения XIV века.
Остановимся вкратце на основных груп­ Необходимо упомянуть следующие груп­
пах исторических источников, освещаю­ пы изобразительных материалов: книжная
щих рассматриваемую тему. Во-первых, миниатюра, станковая живопись, памят­
вещественные источники. Это предметы ники пластики, монументальные изобра­
вооружения, дошедшие до настоящего жения. Живописные источники Западной
времени в качестве археологических нахо­ Европы отмечены печатью реалистической
док или коллекционных антикварных ма­ школы, что сообщает их информативному
териалов. Для периода 1300-1350-х годов наполнению высокую степень достовернос­
на сегодняшний день известна сравнитель­ ти. В высшей мере эта оценка применима к
но незначительная группа разрозненных памятникам итальянского искусства. Ведь
предметов вооружения или их фрагментов. именно в этом регионе в начале X I V века
Как правило, это мечи, которые хранились берет начало эпоха Возрождения, когда
в храмах как пожертвования донаторов. фотографическая реалистичность стала
Элементы защитного снаряжения редки одним из основных достоинств того или
и даже в лучшем случае не представляют иного произведения. При изучении живо­
полного боевого комплекса своего време­ писи Возрождения как источника оружи­
ни. Во-вторых, письменные источники. еведения, начиная с раннего этапа необхо­
Это хроники, платежные документы и ве­ димо учитывать, что многие изображения,
домости, росписи снаряжения наемных невзирая на протокольную подробность,
отрядов, описи арсеналов, завещания и не имеют ничего общего с реальностью.
т. д. Вспомним и нарративные источники, В первых декадах XIV столетия появляет­
ведь описания тех или иных военных мо­ ся традиция гротескных и псевдоистори­
ментов встречаются во множестве средне­ ческих изображений. Если в эпоху ранне­
вековых литературных произведений. Все го и развитого Средневековья художник
они — бесценное подспорье для определе­ писал некий библейский сюжет или сцену
ния количественных соотношений, цен на из античных мифов, его произведение от­
вооружение, аутентичной терминологии. ражало современные ему реалии. Герои
Однако конструктивные особенности и древности с полной уверенностью наделя-

6
лись рыцарскими званиями. Отсюда про­
исходят изображения Александра Вели­
кого или Энея в хаубертах, горшковидных
шлемах с рыцарскими мечами и копьями
и т. д. В XIV веке такое положение вещей
сохранилось, однако художники под вея­
нием времени постепенно пришли к пони­
манию, что тысячу лет назад вооружение
и костюм не могли быть такими же, как в
их дни. В результате появляются изобра­
жения, где некоторые или все персонажи
одеты на античный манер, как это пред­
ставляли рисовальщики XIV века. Приве­
дем хрестоматийный пример из творчес­
тва Джотто. На картине «Арест Христа»
1304-1306 гг. аутентичные изображения
оружия соседствуют с панцирями и шлема­
ми неправдоподобных очертаний и декори­
ровки. Подобные памятники приходится
вычленять из общей массы и исследовать с
особой осторожностью.
Монументальные памятники являются
наиболее ценным источником по периоду
XIV столетия. Основная же информация
вычленяется при исследовании рыцарских
надгробий, которые изображали воинов в
полном вооружении. Надгробия отражают
реальность с высочайшей степенью досто­
верности. Надгробие, как правило, несет
имя покойного и дату смерти, отталкива­
ясь от которой определяется время бытова­
ния изображенного комплекса. Можно вы­
делить два основных варианта соотнесения
аутентичности изображения с датой смер­
ти его владельца, которые зависят от вре­
мени и условий изготовления надгробия.
Во-первых, прижизненное изготовление
надгробия. В таком случае вооружение от­
носится к периоду, предшествующему дате
смерти. Временной промежуток можно су­
зить, если известны годы жизни покойно­
го. Тогда в расчет принимается период от
совершеннолетия до момента смерти, ког­
да рыцарь мог активно использовать изоб­
раженный комплекс вооружения. Если ры­
царь жил достаточно долго и мог сменять
вооружение на более современное, умест­
ным кажется время, приближенное к дате Рис. 2. Надгробие Иохайна фон Брандшайта
смерти. Во-вторых, посмертное изготовле- из Кильбурга, нач. XV в.

7
ние надгробия. В такой ситуации возможно
полное соответствие реалиям периода жиз­
ни покойного, частичное соответствие или
полное несоответствие. В первом случае
скульптор или резчик имел перед глазами
полный комплекс снаряжения покойного
и ваял с натуры. Во втором случае мастер
имел возможность ознакомиться лишь с
некоторыми предметами вооружения, ко­
торые хранились в храме как дар или ре­
ликвия. Как правило, данная ситуация
имела место, когда надгробие изготавлива­
лось спустя некоторое время после смерти
рыцаря. Тогда изображалось вооружение,
современное мастеру, с которым он был хо­
рошо знаком, но с добавлением отдельных
более ранних элементов снаряжения, при­
надлежавших покойному. Как правило,
это были меч и шлем, которые семья остав­
ляла при надгробии. Классическим являет­
ся пример надгробия Эдуарда Плантагене­
та Черного Принца. Он умер в 1376 году и
был похоронен в Кентерберийском аббатс­
тве. Аббатству были пожертвованы боль­
шой шлем, щит, перчатки и геральдичес­
кий джупон принца (там они хранятся по
сей день). Надгробие из чеканной бронзы
было изготовлено в начале XV века и отоб­
ражает классический итальянский доспех
этого периода. Однако надгробие несет не­
сколько архаических для начала XV века
деталей, а именно: горшковидный шлем
под головой принца, перчатки и джупон,
выполненные с фотографической точнос­
тью. Их делали с реальных образцов, в то
время как остальной доспех был утрачен,
и вместо него изобразили то, что видели
8
в обиходе высшей аристократии своего
времени. В третьем случае надгробие из­
готавливается без каких-либо памятных
образцов. В основном этот происходило
через несколько десятилетий после смер­
ти владельца, то есть имеет место полное
несоответствие изображения с реалиями
даты смерти. В данной ситуации необходи­
мо знать время изготовления надгробия,
или датировать его, сопоставляя с группой
единовременных источников. Приведем
пример надгробия с в . Генриха, епископа
Упсальского. Он умер в 1150 году. Надгро­
бие было изготовлено только в 1412 году
северогерманскими мастерами. Здесь име­
ет место не только полное временное, но и
территориальное несоответствие, то есть
надгробие выступает источником не по
шведскому вооружению XII в., а по гер­
манскому начала XV в. (рис. 1). Заслужи­
вает внимания ситуация, когда предусмот­
рительный дворянин заказывал надгробие
загодя, будучи молодым человеком. Могло
пройти не одно десятилетие, прежде чем
надгробие оказывалось востребовано. В ре­
зультате относительно поздняя дата сопро­
вождает изображение чрезвычайно архаи­
ческого комплекса вооружения. Подобные
при меры далеко не единичны, и часто вво­
дят в заблуждение невнимательных иссле­
дователей. Характерной иллюстрацией
является надгробие Иоханна фон Бранд­
шайта из Кильбурга. Датируется оно нача­
лом XV в., хотя изображен на нем класси­
ческий германский доспех 1360-1370 гг.
Т. е. дата и отображенная реальность роз­
нятся на тридцать — сорок лет (рис. 2).
 ГЛАВА II
ЭВОЛЮЦИЯ ДОСПЕХА В XIV B.
Рассмотрим происхождение позднесред-
невекового европейского доспеха, а также
наметим основные линии его развития на
протяжении XIV столетия.
При внимательном ознакомлении с мате­
риалами «темных веков» и классического
Средневековья становится очевидным, что
пластинчатые доспехи не исчезали из оби­
хода европейского воинства даже во время
максимальной популярности кольчужно­
4
го доспеха. При этом их распространение
было весьма ограниченным, а в ходу были
лишь несколько конструктивных разно­
видностей. Основными видами пластинча­
того доспеха являлись ламеллярные и че­
шуйчатые защитные одеяния. Неразвитая
металлургическая база превращала плас­
тинчатый доспех в относительно дорогой
предмет, чьи боевые качества, в тоже вре­
мя, оставляли желать лучшего. Кольчуж­
ная защита была проще в производстве, де­
шевле и эффективнее в применении. До оп­
ределенного момента абсолютная гибкость
кольчуги и ее унитарность в сочетании с
высокими защитными качествами обеспе­
чивали ей господство в арсеналах и на по­
лях сражений. Однако в середине XIII в. все
изменилось. К XIII веку железообрабаты­
вающее ремесло подошло полностью гото­
вым к революционным изменениям в во­
оружении. Техника выделки и обработки
листового железа, видимо, была освоена-.
Готовы оказались и потенциальные за­
казчики нового вооружения — професси­
ональные военные. Речь идет о коннице в
первую очередь, ведь именно конница яв-
* С введением пластинчатого доспеха его изготов­
ление стало уделом весьма ограниченного круга
мастеров, сконцентрированных всего в несколь­
ких регионах.
лялась главным потребителем тяжелого
защитного вооружения.
Весь XIII век шел процесс усиления на­
ступательного оружия. Мечи для удобства
конного боя делались все длиннее и тяже­
лее. К 1240-50 появились мечи «в полторы
р у к и » , или «бастарды». Достаточно длин­
ная рукоять позволяла наносить удары
двумя руками. Более длинный и массив­
ный клинок и возросшая масса более чем
в два раза увеличили разрушительный эф­
5
фект в сравнении с одноручным. Вошли в
широкое употребление различные виды
древкового оружия. Прекрасные миниатю­
ры Библии Мациевского 1240-х годов с фо­
тографической реалистичностью передают
ужасающую эффективность двуручных се­
кир и фошардов в конном б о ю . * * ( р и с . 3}. Все
шире распространялись арбалеты, все боль­
ше повышалась их мощность. Теперь абсо­
лютная гибкость кольчуги стала отрица­
тельным фактором. Концентрированный
удар, например двуручной секиры, если и
не нарушал целостности кольчужного по­
лотна, то мог привести к серьезным трав­
мам, вплоть до летальных. Потребовались
новые, более жесткие защитные конструк­
ции. Выход крылся в использовании плас­
тинчатого доспеха. Скоро спрос на него
возрастет настолько, что изготовление и
торговля пластинчатыми доспехами ста­
нет важнейшим экономическим фактором
в некоторых регионах.
** Некоторые моменты данных изображении - яв­
ное художественное преувеличение, например
разрубленные надвое шлемы. Воздействие же
двуручного оружия на кольчугу отражено вполне
правдиво. Достаточно вспомнить кольчужные ка­
пюшоны из братских могил под г. В и с б ю , некото­
рые из них разрублены буквально от уха до уха.
9
 Рис. 3. Библия Мациевского. Франция, 1250 г.

Доспехи из пластин никогда не исчезали

Рис. 4. 4а. Библия Мациевского. Франция. 1250 г.
совсем. В некоторых регионах, вспомним
Византию, традиция их изготовления не
прерывалась с античности. Западная Евро­
па знала многочисленные эксперименты с
материалами для пластин — от рога и вы­
варенной кожи до китового уса. Первенство
закономерно осталось за сталью. Массовое
применение пластин началось при поиске
способов защиты суставов — наиболее уяз­
вимых для раздробляющего воздействия
оружия. Изначально локти и колени при­
крывались плоскими или незначительно
выпуклыми дисками. Несколько позднее
диски стали прикрывать и плечевые сус­
тавы. Они фиксировались на поверхнос­
ти рукавов кольчуги, чулок или стеганых
набедренников посредством шнуровки че­
рез систему отверстий. К 1260-1280-м го­
дам появились наколенники, вплетенные
непосредственно в полотно кольчужного
чулка. Подобный наколенник хранит­
ся, например, в Парижском музее армии.
Ко второй половине XIII века прикрытия

10
суставов приобрели более крупные размеры
и выраженную выпуклую форму. Вскоре,
наравне с полусферическими, появились
приспособления характерных коробчатых
очертаний, закрывавшие сустав спереди и
с боков. Изначально нововведение косну­
лось только наколенников. Налокотники
отличались более примитивными формами
до начала XIV века. Эволюция защиты ног
в Европе вообще несколько опережала за­
щиту рук. Первые монолитные створчатые
конструкции, столь популярные впоследс­
твии, появляются изначально в качестве
наголенников. Их появление относится
к 1240-1250-м годам, что нашло отраже­
ние на миниатюре с фигурой Голиафа из
Библии Мациевского (рис. 4 ) . Введение
жестких пластинчатых конструкций, оче­
видно, было повсеместным и практически
единовременным процессом. В некоторых
регионах он начался раньше. Русь, благо­
даря традиционным контактам с Византи­
ей, завершила переход к доспехам из плас­
тин, когда на западе он только начинался,
то есть к 1250-1270-м годам. Тем не менее
это был единый общеевропейский процесс,
результат единых тенденций в развитии
военного дела и единого движения произ­
водительных сил.
Защита корпуса также усилилась в се­
редине XIII века. В это время появляется
вид доспеха, качественно изменивший все
европейское защитное вооружение и опре­
деленным образом откорректировавший
его развитие. Входит в употребление так
называемая «бригандина». Этот доспех
формировался пластинами, зафиксирован­
ными посредством заклепок, на изнанке
тканевой несущей основы. На лицевой сто­
роне проступали ряды заклепок и контуры
подложенных пластин. С данным доспехом
Европу, видимо, познакомили монголы, ко­
торые вывезли его, в свою очередь, из Ки­
тая. Вряд ли имело место прямое заимство­
вание. Но своим нетрадиционным внешним
видом восточные завоеватели могли подска­
зать общее направление поисков в деле раз­
вития пластинчатого доспеха. Император
Фридрих II Штауфен, всегда внимательный
к военным новшествам, в письме Папе Рим­
скому описывает некоторые монгольские
панцири из кожи с подложенными изнут­
ри пластинами. Новая идея упала на благо­
датную почву, ведь Европа имела давнюю
традицию драпировки доспехов тканью.
Поэтому первые бригандины не отличались
по покрою от обычных рыцарских котт.
Необходимость фиксировать панцирь на
корпусе обуславливала наличие застежек.
На бригандинах появилась ранее неизвест­
ная система, когда доспех застегивался на
спине, вместо традиционных боковых за­
стежек. Это значительно обезопасило ремни
от повреждения в бою и повысило удобство,
так как рукава кольчуги не могли цеплять­
ся за пряжки. Покрой бригандин, а также
основные разновидности их пластинчато­
го набора, демонстрируют два памятника
1250-1280-х годов. Первый — это уникаль­
ная скульптура св. Маврикия в Магдебург­
ском соборе 1250-х годов (рис. 5). Живот
закрыт тремя широкими горизонтальными
полосами, расположенными с нахлестом
снизу вверх, что видно из расположения за­
клепок. О прикрытии груди судить трудно,
так как она почти полностью скрыта пеле­
риной кольчужного капюшона. Аналогич­
но прикрыта и спина. На спине находится
застежка. Второй памятник — это барельеф
1260-1280-х с изображением спящего вои­
на с алтаря церкви монастыря в Винхаузене
(рис. 6). Обычная длиннополая котта воина
подбита тремя рядами узких и длинных,
расположенных вертикально, пластин.*
Наряду с бригандинами продолжали
существовать старые чешуйчатые и ла­
меллярные доспехи. Однако уже к началу
XIV века из десяти доспехов девять были
бригандинными, все остальное приходи­
лось на долю кольчуг или иных пластинча­
тых прикрытий. Конструкция бригандины
оказалась настолько удачной, что в такой
манере стали изготавливать практически
любые элементы защитного снаряжения —
6
наручи, поножи и даже бармицы. Итак,
* Отметим, что к 1270-1280-м годам изображения
бригандин появляются и на Руси.
11

Рис. 5. Св. Маврикий. Магдебург 1250 г.
со второй половины XIII века кольчуга как
самостоятельное защитное средство начи­
нает уступать позиции пластинчатым за­
щитным конструкциям. Кольчуга отныне
становится дополнительным элементом
тяжелого рыцарского снаряжения, наде­
ваясь под бригандину или иной доспех.
Процесс усиления защиты естественно
коснулся и боевых наголовий. Предпочте­
ние все чаще отдавалось шлемам обтекае­
мых очертаний. Выпуклые или наклонные
поверхности наиболее эффективно создава­
ли отражающий момент, противодействуя
тяжелому оружию. Плоские или незначи­
тельно выпуклые части шлемов покрыва­
ли усиляющими пластинами, жесткими
углами, создавая максимальную толщину
металла в наиболее поражаемых участках.
Видимо, именно с рассматриваемого пери­
ода шлемы, как и прочие доспехи, стали
подвергаться все более сильной закалке.
Большой горшковидный шлем — основное
наголовье рыцарской конницы — приоб­
ретает более значительный вес и размеры.
Теперь его венец все чаще доходит до плеч,
12
снимая основную нагрузку с шеи. Это поз­
волило значительно увеличить толщину
стенок и вес шлема, который должен был
выдерживать прямое попадание тяжело­
го копья. Кроме того, к большим шлемам
иногда крепили дополнительные пластины
на подвижном шарнирном соединении для
защиты горла и верха груди. Для повыше­
ния живучести конного бойца под боль­
шим шлемом стали носить так называемые
«малые шлемы» или «малые бацинеты».
Это были полусферические или куполо­
видные наголовья, закрывающие верх го­
ловы до висков (рис. 7). Их носили поверх
кольчужных капюшонов или вместо них,
оснащая в таком случае бармицей. Легкая
конница, пехота или небогатые рыцари
могли обходиться только ими без дорогос­
тоящих больших шлемов. Популярностью
пользовались и шлемы с полями — «ша­
пель-де-фер» или «айзенхут». Такие шле­
мы надежно прикрывали лицо от секущих
ударов, однако оставляли открытой шею и
основание черепа. Для защиты этих участ­
ков со второй половины XIII века вошли в
употребление боевые ожерелья «горжет» с
высокими воротниками той или иной конс­
трукции (рис. 8 ) .
Щиты в условиях всеобщего утяжеления
защитного снаряжения значительно умень­
шаются в размерах. Крупные щиты остают­
ся только в пехотных частях. Тяжелая кон­
ница была так хорошо снаряжена, что щит
был необходим только для непосредствен­
ного отражения первого копейного удара.
Вооруженный описанным образом ры­
царь был трудноуязвим для холодного ору­
жия. Это привело к закономерному уси­
лению поражающих свойств последнего.
Пластинчатые доспехи, особенно одетые
поверх кольчуги, было почти невозможно
разрубить. Поэтому все большее значение
приобретает колющее оружие, действие
которого было направлено в сочленения
доспехов. Основной целью становились от­
ныне горло, подмышки, локтевые сгибы,
подколенные впадины, основания стоп и
оборотные стороны кистей рук. Словом, те
области, которые невозможно прикрыть
неподвижной пластиной. Кольчуга же го­
раздо хуже сопротивлялась уколам. Раз­
рубающее действие оружия также усили­
вается за счет увеличения длины и массы
его конструктивных элементов. Все боль­
шее распространение получает ударно-раз­
дробляющее оружие, которое, даже не про­
бивая защитный покров, приводило к кон­
тузиям и переломам. Появляется оружие
комбинированного действия с нескольки­
ми поражающими конструктивными эле­
ментами. В результате к XIV веку появ­
ляется несколько групп наступательного
оружия, способных эффективно поражать
любое защитное снаряжение.
Защитное вооружение к началу XIV века
претерпело серьезные изменения. Для за­
щиты головы употреблялись несколько раз­
новидностей шлемов. Основным боевым
наголовьем тяжеловооруженного рыцаря
оставался горшковидный «большой» шлем.
Это был, пожалуй, первый специализиро­
ванный элемент доспеха, предназначенный
почти исключительно для конного боя. Уз­
кая специализация позволила достигнуть
высокой эффективности в применении. Зна­
чительные размеры шлема позволили упи­
рать его непосредственно на плечи, снимая
нагрузку с шеи. В результате вес его увели­
чился, что повысило надежность при копей­
ном ударе. Непосредственно к тулье боль­
шого шлема посредством заклепок и (или)
шнуровки крепился подшлемник. Он слу­
жил для дополнительной амортизации и для
того, что бы голова нигде не соприкасалась с
поверхностью тульи (рис.9). Под большим
шлемом в XIV веке рыцарь, как правило,
носил малый бацинет с бармицей, который
также снабжался подшлемником. Малый
бацинет, в свою очередь, получил дальней­
шее развитие. Появились более глубокие
наголовья, опускавшиеся до висков и ниже,
образуя подпрямоугольный лицевой вырез.
Подобные шлемы, известные под термином
«бацинет», могли носиться под большим
шлемом или употребляться независимо.
В самостоятельном употреблении бацинет
оказался чрезвычайно удобным. Вскоре
именно бацинет станет основным рыцар­
ским наголовьем, и вся эволюция боевых
шлемов будет связана в основном с ним.
Корпус защищал стеганый акетон или
гамбезон. Данная поддоспешная одежда
кроилась по фасону повседневного вер­
хнего платья «катарди» или «пурпуа-
на» с застежкой на пуговицах спереди и
на рукавах для лучшего облегания тела.
Для амортизации ударов акетон набивал­
ся конским волосом, паклей, ватой или
просто ветошью. Таким образом, метал­
лическая защитная одежда обеспечива­
ла непроницаемый внешний покров, а
акетон исполнял функцию амортизации
разрушительного воздействия удара. Сле­
довательно, от качества набивки акетона
зависели защитные функции доспеха в
целом. Поверх акетона носилась кольчу­
га с длинными или короткими рукавами.
Сверху кольчугу дополнял пластинчатый
панцирь той или иной конструкции. Ноги
закрывали кольчужные чулки на стеганой
подкладке. Пластинчатые элементы мог­
ли дополнять как рукава кольчуги, так и
кольчужные чулки. Защитное снаряже­
ние периода первой половины — середины
XIV века по весу было, очевидно, самым тя­
желым за всю историю средневековой Ев­
ропы (вплоть до первой трети XVI — нач.
XVII вв.). На основе научных реконструк­
ций (к сожалению, полных комплексов во­
оружения этого времени до нас не дошло)
можно судить, что полный доспех на чело­
века среднего роста (ок. 170 см.) будет ве­
сить около 35 кг и более.* В дальнейшем
развитие доспеха шло по пути уменьшения
веса за счет улучшения конструктивно-
геометрических характеристик и качества
выделки комплектующих деталей.
Основным доспехом для корпуса к на­
чалу XIV века окончательно становится
бригандина. Однако в Западной Европе
(Франции, Италии и Германии) продол-
* В реконструируемый комплект входили малый
бацинет с большим шлемом, акетон, кольчуга
с длинными рукавами, бригандина с наплечни­
ками, латные наручи с налокотниками, латные
перчатки, кольчужные чулки с наколенниками и
одностворчатыми латными наголенниками.
13

Рис. 6. Страж гроба господня из монастыря
в Винхаузене 1260-1280 гг.
Рис 7. Малый бацинет «сервильер».
Бывшая коллекция А. Гутмана. Прив. по аукцион­
ному каталогу Герман Хисторика, май 2002 г.
14
7
жали употреблять и чешуйчатые доспехи .
Чешуйчатый доспех конструктивно состо­
ит из серии выпуклых пластин, зафикси­
рованных на поверхности гибкой подос­
новы посредством приклепывания и (или)
шнуровки. Такие панцири ничем не отли­
чались от восточноевропейских аналогов.
Более того, их бытование па Западе напря­
мую обязано контактам с Русью и Балка­
но-Византийским регионом. По восточной
традиции, плечи и бедра также могли при­
крываться плечевыми щитками и подола­
ми чешуйчатой конструкции (рис. 10).
Другим заметным нововведением конца
XIII — начала XIV века, наряду с бриган­
динами, стали пластинчатые перчатки.
Одна из наиболее ранних фиксаций этого
феномена в письменных источниках от­
носится к Франции. Это королевский ор­
донанс оружейникам Парижа 1296 года,
где перечислены требования к изготов­
лению пластинчатых перчаток. Судя по
тексту, мы имеем дело с защитными конс­
трукциями на манер чешуйчатых доспе­
хов или бригандин. Небольшие стальные
пластины должны были фиксироваться
поверх ткани или между двух слоев тка­
ни.8 О внешнем виде перчаток, какими их
увидел XIV век, можно судить по ряду над­
гробий и миниатюр. Они повторяют фасон
обычных светских перчаток с длинными
расширяющимися крагами по моде той
эпохи. Крага доходит почти до середины
предплечья, образуя своеобразный реду­
цированный наручь. Интересный вариант
можно видеть на миниатюре французской
иллюминированной рукописи « Х р о н и к и
Сен-Дени» 1317 года, посвященной коро­
лю Филиппу. На изображении представ­
лены не перчатки, а рукавицы без разде­
льных пальцев — пример уникальный для
всего XIV века, когда в ходу были исклю­
чительно перчатки. По сравнению с коль­
чужными, пластинчатые перчатки были,
несомненно, прогрессивной чертой. В ус­
ловиях боя, когда размеры и роль щита су­
щественно снизились, а длинное оружие
позволило действовать им двумя руками,
кисти рук, вынесенные из под прикрытия
 Рис. 8. Надгробие Альваро де Кабрера,
ум. 1299 г. Монумент возведен
в начале ХIV в.
Рис. 9. Надгробие Ульрихи де Вердт из
Униформс, 1344 г., церковь Св. Гийома,
Страсбург
щита, должны были поражаться в первую
очередь. Тонкие кости пальцев и кистей
легко травмировались через гибкий пок­
ров кольчужных перчаток. Многослойное
пластинчатое прикрытие значительно уве­
личило надежность и сделало возможным
более смелые действия в б о ю .
С конца XIII века все большее рас­
пространение получает конская бро­
ня. Как правило, это были кольчужные
попоны, закрывавшие коня целиком,
включая ш е ю , голову и круп. Извест­
ны и облегченные варианты, когда конь
прикрывался кольчугой только спереди.
Под кольчугой обязательно помещалась
стеганая попона, которая, при достаточ­
ной толщине набивки, могла выступать
самостоятельным защитным средством.
Рис. 10. Миниатюры Манесского кодекса 1300 г.
Со второй половины XIII века во Фран­
ции входят в употребление и пластинча­
тые прикрытия для к о н я . Одни из самых
ранних упоминаний о т н о с я т с я к 1266 и
1302 годам и происходят из описей ар­
сеналов графов де Невер и де Несль соот­
ветственно. В них содержатся описания
налобников и нагрудников из стальных
пластин или из вываренной к о ж и . Точ­
ная форма и к о н с т р у к ц и я их неизвестна,
так как самые ранние достоверные и под­
робные изображения о т н о с я т с я к 1 3 3 0 -
1340-м годам (рис. 11).
Перейдем к рассмотрению о б щ и х тен­
денций в развитии вооружения 1340-
1350-х годов. Прежде всего отметим
максимальное применение в рамках од­
ного защитного комплекса пластинча-
15
тых к о н с т р у к ц и й . С этой поры доспех все
больше приобретает формы позднего «бе­
9
л о г о » доспеха. В середине X I V века была
создана база для последующего развития
доспеха. Основные принципы производс­
тва и боевого применения, комплектую­
щие элементы, конструктивные узлы и
способы соединения деталей — все это
было заложено в рассматриваемый пери­
од. С 1 3 4 0 - 1 3 5 0 гг. прерывается процесс
увеличения веса доспеха. Прочность до­
стигается за счет улучшения методики
производства, обработки стальных по­
верхностей, лучшей компоновки и соче­
тания деталей, создания выпуклых отра­
ж а ю щ и х поверхностей, ребер жесткости
и т. д. Кольчужная рубаха в данный пе­
риод, видимо, начинает терять значение
даже в качестве дополнения к пластинча­
тому доспеху. Вместо полной рубахи под
панцирь все чаще надевался акетон с на­
ш и т ы м и фрагментами кольчужного по­
лотна, которые закрывали наиболее уяз­
вимые части тела. Кольчуга прикрывала
локтевые сгибы, п о д м ы ш к и , подол, гор­
ло. Таким образом достигался серьезный
выигрыш в весе без потери прочности.
Вес доспеха в среднем, очевидно, не пре­
вышал 30 кг, с учетом стеганых подкла­
д о к , а впоследствии он еще уменьшился.
К середине столетия в употребление вхо­
дят два основных способа конструктивно­
го соединения главных узлов доспеха. Во-
первых, это уже известные внутренние не­
сущие ремни, для соединения переходных
пластин или целых элементов доспеха, на­
пример плечевых щитков и налокотников.
Во-вторых, появляются и входят в широ­
кое употребление шарнирные сочленения.
Ранее их использовали почти исключи­
тельно для петель. С этого периода шарни­
ры соединяют практически любые части
доспеха. Они были менее подвижными,
но гораздо более прочными по сравнению
с изнаночными несущими ремнями. Види­
мо, тогда же начинают использовать ком­
бинацию обеих разновидностей в составе
одного защитного элемента, например на­
плечника. При изучении сегментных на­
16
плечников от первой трети XV в. представ­
ляется возможным выявить их типовую
конструкцию, когда в задней части плас­
тины скреплялись посредством шарниров,
а спереди и по центру фиксировались на
заклепках изнаночными ремнями.
С введением шарнирных соединений
связано и появление в широком обиходе
такой прогрессивной черты, как подвиж­
ного забрала. Понятно, что шарнир был
единственным способом монтажа тако­
го элемента защиты. Подъемные забрала
появляются в конце X I I I века. Ими осна­
щаются горшковидные шлемы (рис. 12).
К середине X I V столетия основным носите­
лем забрала стал бацинет. Горшковидный
шлем достиг такого размера и веса, что его
употребление в бою стало затруднительно.
Согласимся, что такое наголовье надежно
прикрывало голову. Но плохой обзор, еще
более суженный из-за ограниченной свобо­
ды поворота головы, мог плохо послужить
хозяину шлема. В результате после копей­
ной сшибки большой шлем стали сбрасы­
вать с головы оставаясь в одном бацинете.
Это наголовье было легче и удобнее боль­
шого шлема. Оно отлично обеспечивало
защиту головы благодаря обтекаемым об­
водам. Эти качества позволили ему вытес­
нить большой шлем из боевого обихода,
сделав его церемониальной и турнирной
принадлежностью. Конечно, этот процесс
не был мгновенным и занял не менее двад­
цати лет, начиная с 1340-х годов. Время
быстрого развития боевых средств со всей
ясностью поставило вопрос о создании не­
коего универсального боевого наголовья.
И таким наголовьем стал бацинет. Чтобы
прикрыть лицо при копейной сшибке, ба­
цинет оснастили забралом на шарнирах в
височных долях тульи, повторявшим очер­
тания забрала большого шлема. Впоследс­
твии, боевые личины претерпели стреми­
тельное эволюционное развитие, породив
несколько самостоятельных форм защиты
лица. После копейного удара, когда начи­
нался ближний бой, забрало можно было
поднять, обеспечивая полный обзор. Если
появлялась возможность возобновить ко-
пейный бой, забрало опускалось на место
одним движением. Теперь не было необхо­
димости производить сложные манипуля­
ции со сбрасыванием большого шлема за
спину, где он болтался на цепи, отнюдь не
добавляя комфорта. Вернуть же большой
шлем на голову без помощи оруженосца
вообще было проблематично. В бацинете,
даже не поднимая забрала, воин лучше
ориентировался на поле боя и в ближнем
бою, так как этот шлем позволял легко
поворачивать голову. Надо отметить, что
вскоре (приблизительно к 1350-м годам)
появились съемные забрала со шкворне­
выми соединениями петель. Возможность
быстро снимать забрало прежде всего уве­
личила ремонтопригодность наголовья
10
даже в полевых условиях.
Помимо забрала, бацинеты оснащались
и другими подвижными усиливающими
деталями. Речь идет о латном подбородни­
ке — «бивере». Это была трапециевидная
пластина, изогнутая в одной плоскости
вокруг подбородка или слегка выпуклая
в плане. Она крепилась посредством двух
шарниров по бокам в нижней части тульи,
усиливая бармицу в области подбородка и
горла. Бацинет, снабженный забралом и
подбородником, стали именовать «боль­
шим бацинетом» (рис. 13).
Бивер мог сопровождать и шапель-де-
фер. Употребление такого рода усилений
шапеля характерно для Фландрского реги­
она (рис. 14). Кстати, на примере шапелей
можно проследить живучесть традиции
ношения двух шлемов в отражении источ­
ников фландрийского круга. Миниатюры
«Романа об Александре» 1338-1344-х годов
несколько раз демонстрируют шапель-де-
фер, надетый поверх бацинета. (рис. 15)
Середина XIV века — время пикового
развития бригандинных доспехов. Никог­
да ранее бригандинные покровы не поль­
зовались столь широким распространени­
ем и не отличались таким разнообразием
форм. Почти все основные фасоны покроя
и пластинчатые наборы, употреблявшиеся
в будущем, были изобретены именно в дан­
ный период. Важным нововведением были
приталенные бригандины. Приталенной
мы называем бригандину с выраженным
сужением талии относительно грудной
части и подола, что было заложено в покрое
несущей мягкой основы и пластинчатого
набора. За характерной формой притален­
ной бригандины с плавным обводом талии
в историографии закрепился устойчивый
описательный термин «песочные ч а с ы » .
Приталенный панцирь гораздо лучше си­
дел на корпусе. Весь вес распределялся
между плечами и тазом — самыми мощны­
ми и приспособленными к тяжести облас­
тями человеческого тела. Кроме того, рас­
ширяющийся подол не мешал движениям
ног, благодаря тому, что он располагался
под некоторым углом к поверхности тела.
Наряду с приталенными бригандинами
существовали и иные фасоны панцирей.
Во-первых, традиционные для германско­
го региона бригандины изначальной фор­
мы — «бочки» с параллельными боковы­
ми образующими. Во-вторых, панцири с
расклешенным подолом. В-третьих, ута-
ленные бригандины, когда сужение талии
достигалось за счет утяжки крепежных
ремней.
Бригандинную конструкцию мог иметь
практически любой элемент доспеха. По­
пулярность этого вида защиты обеспечи­
валась высокой надежностью, подвижнос­
тью, простотой в эксплуатации (поверх­
ность не надо было чистить и защищать от
коррозии), высокой ремонтопригодностью
и, главное, крайней дешевизной изготов­
ления. Кроме того, современники, види­
мо, высоко ценили декоративный эффект,
создававшийся сочетанием изысканной
бархатной, шелковой или суконной повер­
хности с аккуратными рядами блестящих
заклепок (рис. 16).
В конце XIV — начале XV веков проис­
ходит быстрый переход к латному доспе­
ху. Стремление к созданию монолитной
защиты было оправдано усилившимися
средствами нападения. Рыцарские копья,
снабженные гранеными наконечниками
с массивными втулками, способны были
наносить серьезные повреждения практи­
17
 Рис. 11. Миниатюра «Романа об Александре»,
1344 г., Фландрия

Рис. 13. Миниатюра германской рукописи

конца XIV-начала XV вв. Библиотека
Института искусств, Чикаго

Рис. 12. Миниатюра Латрельской Псалтири Рис. 14. Миниатюра Хольхемской Библии
1330 г. 1340 г., Англия

18
чески любому виду защитных покровов.
Разрушительное действие усиливалось за
счет тяжелых и толстых древок. В рассмат­
риваемый период их толщина значитель­
но увеличилась. От 3 5 - 4 0 миллиметров у
наконечника древко плавно утолщалось
до 50-60 миллиметров к месту удержания
его рукой, где выбирался специальный паз.
В широкое боевое применение вошел и рон­
дель, защищавший руку на копейном древ­
ке и одновременно сообщавший ей упор в
момент удара. Вес копья увеличился на­
столько, что удержать его одной рукой ста­
ло невозможно. Для образования второй
точки опоры еще в 20-е годы XIV века щиты
стали снабжать вырезом в правом верхнем
углу, куда должно было укладываться ко­
пье. В 1380-м появилось новое очень важное
изобретение, которое повсеместно распро­
странилось к 1410-1420-х годам. Речь идет
о металлическом крюке на правой стороне
нагрудника — так называемый « ф о к р » * .
Он выполнял функцию опоры для копей­
ного древка. Теперь, когда копье, лежа на Рис. 16. Миниатюра «Романа об Александре» —
фокре, фиксировалось под мышкой, с руки бригандинныи комплект с бедрами и плечами
воина совершенно снималась нагрузка по
его удержанию. Рука только направляла
копье, которое стало возможным еще более
утяжелить и удлинить без потери манев­
ренности и точности действий. Вес почти
не играл роли, ведь он целиком приходил­
ся на фокр. Снятие нагрузки с руки позво­
лило направлять копье с филигранной точ­
ностью, что при увеличившемся весе пре­
вратило его в смертоносное оружие.
Для отражения разрушительного дейс­
твия таранного удара лучше всего подхо­
дила монолитная, гладкая и обтекаемая
Рис. 15. Миниатюра «Романа об Александре»,
поверхность. Такими качествами в полной
1344 г., Фландрия
мере обладала только кираса, появление
которой не заставило долго ждать. Как ни
странно, при всей внешней несхожести, ную защиту груди, способную выдержать
кираса явилась непосредственным эволю­ прямое попадание рыцарского копья, при­
ционным потомком бригандинного доспе­ вело к появлению сплошных нагрудников
ха. Стремление создать жесткую, монолит- у бригандин в 1340-1350-х гг. Изначаль­
но они закрывали только верх грудной
* Фокр (faukre — франц.) в английском обозначает­ клетки до уровня подмышек (рис. 17).
ся описательным и точным термином «lance rest»,
Введение приталенных бригандин было
буквально «упор для к о п ь я » .
напрямую связано с развитием монолит-

19

Рис. 17. Надгробие Отто фон Орлямюнде. 1340 г.,
Химелькрон, Бавария
ного нагрудника. Его смогли удлинить до
уровня диафрагмы за счет анатомического
облегания грудного отдела. Во второй по­
ловине — конце 1360-х гг. в обиход входит
бригандина с нагрудником, доходившим
непосредственно до талии, геометрически
полностью воспроизводившим очертания
нагрудников поздних кирас. Подобные
доспехи утратили плавный силуэт типа
«песочные ч а с ы » , приобретя Х-образный
контур, что, кстати, немедленно сказа­
лось на фасоне светского костюма. Собс­
твенно, от подобных бригандин до кирас
был один шаг. Только наличие внешней
матерчатой основы отделяло европейское
вооружение от появления полного латно­
го доспеха. Постепенно кираса стала на­
иболее популярным корпусным доспехом
тяжелой конницы, а впоследствии и пехо­
ты. По сравнению с бригандиной, она не
только отражала удар, но и обладала зна­
чительным моментом соскальзывания, не
позволявшим оружию жестко встретиться
с защитной поверхностью, полностью реа­
лизовав свой разрушительный потенциал.
Изначально кираса представляла собой
только нагрудную пластину без наспин­
ника, которая пристегивалась поверх
кольчуги ремнями, иногда в сочетании
11
со шнуровкой (рис.18). Подобная конс­
трукция встречается вплоть до 1430-х гг.,
сопровождая кирасы весьма совершенных
очертаний. Однако уже в конце X I V В. по­
является монолитный латный наспинник,
который соединялся с нагрудником на пле­
чах и боках посредством ремней и пряжек.
Распространение данный элемент доспеха
получил к первым декадам XV столетия.
Кираса, несомненно, проигрывала бри­
гандине в подвижности. Гибкость позволяла
бригандине закрывать весь корпус и иногда
даже основание бедер. Монолитная же ки­
раса доходила только до талии (если, конеч­
но, она не входила в состав бригандинного
доспеха). Для защиты низа живота к кирасе
в 1370-1380-х стали крепить ламинарные
подол, который повторял очертания и от­
части конструкцию бригандинных подолов
из горизонтальных полос*. В отличие от
бригандин, подолы кирас собирались пос­
редством крепежа на внутренних несущих
ремнях и шарнирных соединений по бокам.
С начала XV века как рыцарский доспех
бригандина отходит на второй план. Тем не
* Параллельно продолжали существовать кира­
сы без подола. Они употреблялись спорадически
вплоть до 1420-х. Кроме того, в Германии и сфере
германского влияния изредка использовались че­
шуйчатые подолы.

20
Рис. 18. Надгробие Виль­ Рис. 19,19а. Бамбергский собор, фигуры воинов
гельм Вилькарта из
г.Аванс, Бельгия, 1379 г.
менее, высокие боевые качества, обусло­
вившие ее популярность в X I I I - X I V веках,
обеспечили ей определенное распростра­
12
нение и в X V - X V I столетиях. В этот пе­
риод стали превалировать бригандины с
набором из мелких пластин, отличавшие­
ся высокой степенью гибкости. Ж е с т к у ю
систему защиты почти полностью монопо­
лизировала кираса, хотя вплоть до начала
XVI столетия продолжали иметь некоторое
хождение бригандины с кирасовидным на­
грудником*.
* Подобные бригандины могли снабжаться фокра­
ми, что однозначно указывает на их применение в
конном бою. Примером служит бригандина (силь­
но фрагментированная), найденная на о. Эвбея
при раскопках города Халкис.
1360-1370 гг.
Основным боевым наголовьем конницы
с 1380-х годов стал бацинет с куполовид­
ной тульей со значительно смещенным на­
зад верхом. Такие шлемы сопровождались
забралами, которые в основе своей имели
конус. Благодаря внешнему сходству по­
добные забрала получили название «хунд-
сгугель» — «собачья голова». Смотровые
щели помещались в выраженных амбра-
зуровидный выступах, образуя «глаза».
Смотровая щель для обеспечения обзора
нижней полусферы оформлялась анало­
гично, образуя « р о т » . Дыхательные отвер­
стия, как правило, располагались только
на правой стороне забрала. Левая сторона
в первую очередь поражалась при копей­
ной сшибке, и ее нельзя было ослаблять,
21
нарушая ровную монолитную поверхность
ската. Изначально забрала «хундсгугель»
крепились к шлему посредством одной на­
лобной петли, что было обусловлено конс­
труктивными особенностями их эволюци­
онных предшественников — забрал «клап-
визир» 1360-1370-х годов (см. выше).
С некоторым запозданием к 1380-м годам
появились двухточечные крепления за­
брал посредством шарнирных петель на
висках. Все без исключения забрала в рас­
сматриваемый период были съемными,
так как крепились к петле на подвижном
шкворне.
22
Наручи и поножи данного периода в ос­
новном латные. Лишь наплечники иногда
13
могли иметь бриандинную конструкцию
(рис. 19). В результате повысившихся защит­
ных свойств доспеха щит еще более умень­
шился в сравнении с последними декадами
XIV века. Отныне, по крайней мере, в среде
конницы это было вспомогательное средство
защиты от копья в первый момент сшибки.
Таковы общие моменты эволюции ев­
ропейского доспеха. В следующей главе
попытаемся осветить подробности, связан­
ные с итальянской традицией производс­
тва доспехов.
 ГЛАВА III
ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ
ИТАЛЬЯНСКОГО ДОСПЕХА В XIV B.
Выбор темы данной главы не случаен.
Основные центры производства защитного
вооружения в силу совокупности истори­
ческих и географических факторов скон­
центрировались на территории Священной
Римской Империи, а именно в Северной
Италии, а также Германии. Конечно, от­
носительно развитая индустрия доспехов
существовала и в других странах Западной
и Восточной Европы, однако они не могли
составить заметной конкуренции знамени­
тым мастерам указанных регионов. Если
привести аналогию, понятную современно­
му читателю, разница между однотипны­
ми доспехами итальянского и, например,
польского производства, была примерно
такой же, как между тульским и китайс­
ким автоматом Калашникова. То есть при
внешнем сходстве качество исполнения
рознилось весьма значительно. Показате­
лен пример, который приводит Ж. Фруас­
сар в своей «Хронике». А именно, два ан­
глийских лорда — Генри, герцог Дерби, и
Томас Моубрей, герцог Норфолк, — решив
дуэлировать друг с другом, в 1398г. зака­
зали доспехи в Милане и Нюрнберге, не
удовлетворившись, видимо, качеством ра­
боты местных кузнецов, хотя не вызывает
сомнений возможность герцогов нанять
14
лучших из них.
Строго говоря, в X I V в. еще рано гово­
рить о сложении национальных школ мас­
теров платтенеров в Германии и Италии,
по крайней мере до конца столетия. Тем не
менее, все предпосылки для такого рода
явления, выраженные в характерных чер­
тах местных комплексов защитного воо­
ружения, прослеживаются с первой трети
X I V в. как минимум. Приходится конста­
тировать полное превосходство итальян­
ских мастерских над германскими. При
всех несомненных достоинствах, германс­
кий доспех не мог соперничать с итальян­
ским вплоть до второй половины — конца
XV в. Несмотря на этот факт, в Европе
возможно выделить определенный ареал
германского влияния, который развивал­
ся под воздействием германской моды или
напрямую обсуживался германскими ору­
жейниками. Собственно, вся территория
Европы оказалась поделена условно на
итальянский и германский секторы вли­
яния. Остановимся на рассмотрении севе­
роитальянских оружейных центров, как
наиболее развитых в X I V в. Без сомнений,
ознакомление с их продукцией позволит
получить представление о характере за­
щитного вооружения в Европе в целом.
Начнем знакомство с данной темой,
рассматривая наиболее важную и яркую
деталь защитного вооружения, а именно
боевые наголовья. Представляется воз­
можным разделить данную категорию
снаряжения на два рода: наголовья жест­
кой конструкции и наголовья гибкой конс­
трукции. К первым относятся шлемы, а ко
вторым — кольчужные капюшоны.
Шлемы можно подразделить на несколь­
ко видов, различающихся прежде всего
глубиной прикрытия головы и общей конс­
трукцией. Перечислим их: 1 — бацинеты,
2 — горшковидные или «большие» шле­
мы, 3 — шлемы с полями.
Рассмотрим первую категорию шлемов,
а именно бацинеты. Термин этот появил­
ся в середине ХIII в., изначально обозна­
чая мелкие наголовья, закрывавшие го­
лову до висков, формирующие отдельный
подвид малых бацинетов. Первый тип
представляет собой полусферические шле­
23
 Рис. 20. Спящие стражи. Барельеф из базилики
Св. Стефана. Болонья, кон. XIII — начало XIV вв.
Рис. 21. Малый бацинет «сервильер». Бывшая
коллекция А. Гутмана. Прив. по аукционному
каталогу Герман Хисторика. май 2002 г.
мы. Как правило, они имели тульи моно­
литной конструкции. История донесла до
нашего времени термин, которым, предпо­
ложительно, назывались подобные наго­
ловья, а именно «сервильер»*. Подобные
шлемы х о р о ш о известны по изобразитель­
ным источникам, достаточно обратиться к
миниатюрам Библии Мациевского 1250 г.
В Италии данный тип был достаточно ши­
роко распространен на протяжении всего
X I V В. В качестве примера можно привести
барельеф со спящей стражей Святой Гроб-
* По крайней мере, современные исследователи
традиционно используют его применительно к
полусферическим малым бацинетам.
24
Рис. 22. Надгробный барельеф Гульельмо Беради,
1289 г.
ницы из базилики Св. Стефана, Болонья,
конец X I I I в. (рис. 20). Сохранились и не­
сколько вещественных экземпляров, ко­
торые можно отнести к рассматриваемому
времени (рис. 21).
Второй тип представлен куполовидными
малыми бацинетами. Они просуществова­
ли в широком ходу, если судить по изобра­
зительным источникам, вплоть до 1340-
1350-х гг., являясь вспомогательными
шлемами рыцарской конницы или тяже­
лой пехоты, или одним из основных видов
защиты головы у беднейшей части воинс­
тва. Одно из лучших изображений проис­
ходит с надгробной плиты кенотафа Гу­
льельмо ди Беради 1289г. из Флоренции.
Совершенно аналогичное приспособление
изображено на фреске со св. Мартином ра­
боты Симона Мартини из храма Св. Фран­
циска в Ассизе 1317г (рис. 22, 22а). Инте­
ресно то, что на фреске шлем изображен
подвешенными поясу, и не имеет бармицы,
что позволяет предположить отсутствие
таковой и на надгробии Беради, которое не
имеет проработанных крепежных элемен­
тов для крепления бармицы. Если так, то
мы имеем дело с позднейшими свидетель­
ствами ношения малых бацинетов поверх
кольчужных капюшонов. Впоследствии
 Рис.23, 23а. Барельеф во Дворце дожей в Венеции. 1309 г.; Фреска, изображающая битву Гельфов
и Гиббелинов, 1330-1340
данная манера почти не встречается, бу­
дучи полностью вытеснена шлемами с бар­
мицами. Малые бацинеты с бармицами во
множестве изображены на барельефах во
Дворце дожей в Венеции 1309г., а также
на фреске, иллюстрирующей битву Гель-
фов и Гиббелинов 1330-1340 гг. в замке
Саббионара (рис. 23). На изображениях
прекрасно видны короткие втулки, на ко­
торые надеты кожаные полосы с приши­
тыми кольчужными бармицами.
Эволюционное развитие малых бацине­
тов привело к появлению собственно баци­
нетов, более глубоких наголовий, закры­
вавших голову от висков и ниже. Вообще
развитие бацинетов на начальном этапе
их существования, в основном, касалось
их глубины, так как основные формы ту­
льи выработались еще во второй половине
XIII в., и не изменялись приблизительно до
1340 гг. В Италии были представлены все
известные в Европе типы подобных наго­
ловий. Первый тип характеризуется полу­
сферической тульей. Изображений подоб­
ных шлемов слишком много среди памят­
ников итальянского искусства, поэтому
приведем лишь самые знаковые. В первую
очередь, это серия изображений на фреске
из церкви Св. Аббондио в Комо 1330-х гг.
гг., замок Саббионара
(рис. 24), Во-вторых, ряд рыцарских над­
гробий: Николо ди Поджио 1341г., цер­
ковь Св. Романо, Лукка; Пачино Перуч-
чи 1342 г., там же; Иоганн Улер ди Ерган
1359 г., там же. В-третьих, подобные баци­
неты во множестве изображены на мини­
атюрах Кодекса Балдуина Трирского пер­
вой трети XIV в. Особый интерес данным
миниатюрам придает то, что они вполне
адекватно отражают вооружение не только
итальянских земель, но и областей Южной
Германии, наглядно иллюстрируя направ­
ления воздействия итальянского военного
производства на своих ближайших соседей
(рис. 25).
Подобные бацинеты могли носиться без
бармицы в комплекте с кольчужным оже­
рельем, или без оного. Бармица подвешива­
лась на внешних втулках или посредством
приклепанной изнутри кожаной полосы.
Чрезвычайно интересный пример ба-
цинета с полусферической тульей проис­
ходит с фрески Амброджио Лоренцетти
«Распятие», 1327 г. Изображенный шлем
весьма напоминает очертаниями поздней­
шие салады, так как тулья продолжена на­
затыльником, отстоящим от нее под значи­
тельным углом, особенно в тыльной части.
Бацинет снабжен забралом, представляю-
25
Рис. 24. Фреска (фрагмент) из церкви Рис. 25. Миниатюра Кодекса Балдуина
Св.Аббондио в Комо, 1330-1340 гг. Трирского. нач. XIV в.

Рис. 26. 26а, 26б, 26в. Фреска Амброджио Лоренцетти «Распятие», 1327 г.

26
27
щим собой плоскую в плане прямоуголь­
ную пластину с единой прорезью для глаз
и прямоугольными дыхательными отверс­
тиями (рис. 26). Можно предположить, что
именно для обозначения таких наголовий
был введен термин «celata», т. е. «салад»,
так как генетическое родство с поздними
шлемами, известными под данным наиме­
нованием, несомненно.
Второй тип — это бацинеты с куполовид­
ной тульей. Как правило, бацинеты отли­
чались от малых бацинетов только наличи­
ем назатыльника. В Италии также имела
распространение несколько более сложная
разновидность — а именно, назатыльник
имел выраженный арковидный вырез над
шеей, который служил для облегчения по­
воротов головой. При этом боковые участ­
ки назатыльника, значительно выдаваясь
в низ, образовывали некое подобие нащеч­
ников, известных ещё по античным образ­
цам. Знаково то, что появление подобной
черты попадает как раз на начало периода
треченто, итальянского ренессанса с его
новым интересом к памятникам антично­
го искусства. Так не могли ли послужить
древние римские образцы хотя бы косвен­
ным прототипом для создания подобных
шлемов?
Наиболее ранний образец, видимо, с
неразвитым нашейным вырезом, изобра­
жен на упоминавшемся уже барельефе со
спящей стражей из базилики Св. Стефана
в Болонье. Более продвинутый вариант
изображает Амброджио Лоренцетти на ал­
легорической фреске «Доброе управление
городом» 1338-1339 гг. из Палаццо Пуб­
лика в Сиене. Данное свидетельство ука­
зывает на наличие выраженного выреза
и нащечных выступов на бацинетах. Раз­
витый вариант можно видеть на фреске с
изображением ада из церкви Св. Креста во
Флоренции работы Орканья 1348-1350 гг.
В данном случае мы имеем дело с оконча­
тельно сложившимся типом боевого на­
головья (рис. 27). Это атрибут пехоты или
легкой конницы, так как шлем невелик и
приспособлен к употреблению без барми­
цы, забрало отсутствует.
28
Может возникнуть соблазн отнести
данные материалы к рецепции античной
изобразительной традиции, а не к свиде­
тельствам реальности. Даже если это и
справедливо (трудно поверить, глядя на
фотографически подробные рисунки ита­
льянских мастеров), то к середине — вто­
рой половине XIV столетия традиция изоб­
ражения перешла в реальную плоскость,
найдя воплощение в металле. Так, в музее
Польди-Пеццоли в Милане хранится по­
добный бацинет (рис. 28). Он рассчитан на
крепление бармицы посредством коротких
втулок по внешней стороне корпуса. В на­
лобной части имеется петля для монтажа
забрала или наносника (см. ниже). На бо­
ковых сторонах шлема откованы длинные
выступы прямоугольного сечения, кото­
рые являлись направляющими, обеспечи­
вавшими твердую фиксацию топхельма,
когда он носился поверх бацинета.
Самое широкое хождение имели, наряду
с описанными, и обычные бацинеты с пря­
мым срезом назатыльника, что видно на
изобразительном материале и некоторых
вещественных образцах (рис. 29).
Ещё одной узнаваемой чертой итальян­
ских бацинетов была разделка поверхнос­
ти тульи посредством нескольких граней.
Собственно медиальная грань имела место
и на германских образцах, в Италии же ту­
льи бацинетов в некоторых случаях грани­
ли в крест, выводя ребра жесткости на бо­
ковые участки корпусов. Приведем изоб­
ражение на знаменитом серебряном алтаре
из собора г. Пистойи работы Леонардо ди
Сан Джованни и Франческо ди Николло
1376-гог. (рис.30). Известны примеры и
более частого гранения, как на находке в
15
Халкисе, Эвбея (рис. 31).
В средине XIV в. наметилась устойчивая
тенденция к оформлению тыльной части
нижнего среза шлема в виде выраженно­
го отгиба, который зачастую образовывал
своеобразный хвостовик. Данная тенден­
ция коснулась не только куполовидных ба­
цинетов, но их она коснулась в первую оче­
редь. При этом тульи получают заметные
наклон назад, как если бы владелец носил
 Рис.27. Фреска работы Орканья 1348-1350 гг.
из церкви Св. Креста, Флоренция
Рис. 28. Бацинет Рис. 29. Бацинет перв.
из музея Польди-Пеццоли пол. XIV в. Херман Хис­
торика — шлемазл
с куполом, археология
шлем сдвинутым на затылок. Таким обра­
зом, образуется заметный перегиб между
затылочной и нашейной областями, при­
давая корпусу шлема очертания, близкие
к анатомическим. Это позволяло увели­
чивать глубину наголовья без потери под­
вижности, ведь расширение в нижней час­
ти не позволяло краям шлема упираться в
плечи при поворотах головы. В таком виде
с островерхой куполовидной тульей и вы-
Рис. 30. Чеканные панели «Житие Св. Якова»
работы Леонардо ди Сан Джованни и Франческо
ди Николло. алтарь церкви Св. Якова, Пистойа
ражённым расширением нашейной части
данный тип увидел конец X I V В. И, по-ви­
димому, первые декады XV В. По крайней
мере, при раскопках арсенальной башни
г. Халкис было найдено несколько наго-
16
ловий описанных форм (рис. 32). Экспор­
тировались они и за границу. Так, хрес­
томатийно известное надгробие Вальтера
фон Хохенклингена, убитого при Земпа-
хе в 1386 г., несет изображение похожего
29
 Рис. 31. Бацинет XIV в.
Предположительно, первая
половина XIV в., со следами
переделки второй половины
XIV-XV вв., Халкис, о. Эвбея
Рис. 32. Бацинет
1370-1400 гг.,
Халкис, о. Эвбея
шлема. Между тем к последней четверти
X I V в. тенденция к смещению острия ку­
пола назад привела к появлению нового
типа шлема, о чем речь пойдет ниже.
Немаловажную роль в конструкции ба­
цинета играло оформление лицевого вы­
реза. Итальянские шлемы отличались от
заальпийских образцов частым исполь­
зованием сложнофигурных лицевых вы­
резов, хотя обычные подпрямоугольные
или трапециевидные также встречались
достаточно часто. Наиболее ранним таким
нововведением было появление дугообраз­
ных надглазных вырезов в корпусе шлема,
которые сходились над основанием пере­
носицы под углом. Появилась данная де­
таль в 1320-х гг., если судить по шлему на
конном изваянии Кангранде дела Скала из
Вероны, который умер в 1329 г. (рис. 33).
Данное нововведение завоевало популяр­
ность и за пределами Италии, и известно
ныне, например, по свидетельствам анг­
лийских надгробий и фландрийских ил­
люминированных рукописей. В качестве
30
Рис. 33. Статуя Кангранде дела Скала,
правителя Вероны, 1320 г.
подтверждения можно остановиться на
надгробии Джона де Леверика 1340-х гг. из
местечка Эш в графстве Кент, а также не­
которых миниатюрах «Романа об Алексан­
дре», великолепно иллюстрированного во
Фландрии в 1344 г. (рис.34). Во второй
половине — последней трети X I V в. тре­
угольный выступ, располагавшийся над
переносицей, изредка стал изображаться
значительно удлиненным, так что он за­
крывал нос владельца до половины, обра­
зовывая своеобразный редуцированный
наносник. Подобную черту мы встречаем
при знакомстве с творчеством Альтикьери
да Дзевио, например на фреске 1370 г. из
церкви Св. Джиакомо в Падуе с житием Св.
Якова (рис. 35). Там же можно встретить
иллюстрацию другой разновидности ли­
цевого выреза, а именно выраженные на­
щечные выступы. В ряде случаев подобные
выступы образовывают подглазные полу­
дуги в районе скул, иногда они смещаются
в район нижней челюсти. В любом случае
описанные выступы в рассматриваемый
 Рис. 34, 34а. Надгробие Джона де Леверика 1340 гг., Кент, Англия;
34б — Миниатюра «Романа об Александре». Фландрия, 1344 г.

период не закрывали лицо дальше уровня аналогичные шлемы XV в. принято назы­

рта, а в основном не доходили и до него.* вать «барбютами» или «итальянскими са­
В практике современного оружиеведения ладами». Не исключено, что термин «бар­
б ю т » , появившийся в X I V столетии, изна­
* Впоследствии, в середине XV в., совмещение обо­ чально обозначал именно такие шлемы.
их черт даст жизнь известной разновидности «ко­ Бацинеты описанных форм (куполовид­
ринфских б а р б ю т о в » , повторявших очертания
античных коринфских шлемов с узким Т-образ­ ные со сложнофигурным лицевым выре­
ным лицевым вырезом. зом) широко распространились в Европе.

31

Рис. 35. Фреска со сценой Битвы при Клавиго
(фрагмент) Альтикьерри ди Дзевио «Житие Св.
Якова» из церкви Св. Джиакомо в Падуе, 1370 г.
Их изображения можно найти вплоть до
Скандинавии, где знатные вельможи также
стремились заказывать модные итальянс­
кие доспехи. Наиболее известным и заслу­
живающим внимания является изображе­
ние на надгробии Кристофера герцога Датс­
17
кого 1363-го г. из Роскильдского собора.
Третий тип бацинетов возник благодаря
развитию куполовидных шлемов. Как го­
ворилось выше, острие куполовидной ту­
льи приобрело к последней четверти XIV
столетия выраженное смещение назад,
что породило эксцентрично куполовидную
геометрию корпуса. Известны две основ­
ные разновидности таких наголовий. Во-
первых, задняя образующая представляет
собой прямую или почти прямую линию.
Во-вторых, острие тульи оформлено в виде
выступающего хохолка. Обе разновиднос­
ти могли снабжаться забралами, причем
наиболее употребимым вариантом явля­
лись забрала «хундсгугель», о которых
речь пойдет ниже (рис. 36).
32
Другой «изменяющейся величиной»
была защита лица. С тех пор как бацинет
получил самостоятельное существование в
боевом обиходе профессиональных воинов,
т. е. стал регулярно использоваться без
топ-хельма, его стали сопровождать раз­
личные приспособления указанного назна­
чения. Со времен раннего Средневековья
наибольшим распространением в Европе
пользовалась обычная носовая пластина,
выполненная зацело с венцом или тульей,
или же приклепанная к корпусу. Это была
предельно простая и надежная конструк­
ция. Когда она исчезла из всеобщего оби­
хода в 1270-1290 гг. под воздействием
ужесточившихся требований к обзору во
время боя, на смену вышли иные, более
сложные технологические устройства. На­
иболее примитивной разновидностью за­
щиты лица была глухая бармица с выреза­
ми для глаз — достаточно редкий вариант,
насколько можно судить по свидетельствам
изобразительных источников. Другой раз­
новидностью стала откидная кольчужная
полоса, которая отходила от бармицы в цен­
тре лицевого выреза и крепилась на крюке
в налобной части шлема. Подобное приспо­
собление читается на некоторых итальян­
ских надгробиях, а также среди германс­
ких иллюстративных источников (рис. 37),
Надо ли говорить, что оба конструктивных
решения были крайне ненадежны и не
прижились. Другим способом прикрытия
лица стал откидной наносник — деталь,
появившаяся почти одновременно в Ита­
лии и Германии. Самые ранние свидетель­
ства относятся к 1330-м гг. Судя по всему,
это была пластина треугольного сечения
с глухим треугольным заносьем, которое
собственно приплеталось к кольчужной
бармице. В налобной части шлема такой
наносник фиксировался посредством двух­
точечной системы крепления, представ­
лявшей, как правило, два крюка или крюк
с поворотным флажком, на которые наки­
дывался через специальные отверстия. Ва­
риант с двумя крючьями можно проиллюс­
трировать североитальянским бацинетом
из частной коллекции, предположительно
 Рис. 36, 36а. Хундсгугель, Северная Италия, 1380-1400 гг., собрание музея замка Вест Кобург
1330-1350-х гг. (рис.38) Данное устройс­
тво оказалось удачным и просуществовало
в некоторых регионах вплоть до 1380-х гг.
Третья разновидность также представляла
собой подвижный наносник, крепившийся
к корпусу шлема посредством подвижной
петли. Это также была треугольная пласти­
на, как правило с выраженным расширени­
ем в нижней части. Лучшие изображения
данной конструкции происходят с фресок
1330-х гг. в церкви Св. Аббондио в Комо,
фрески «Крестный путь» 1330-1340 гг.
церкви Св. Антония, Турин, а также, пред­
положительно, из замка Саббионара. Ве­
щественные источники, иллюстрирующие
бытование данной конструкции, восходят
к середине XV в. На острове Эвбея в г. Хал-
кис, например, был найден бацинет с носо­
вой пластиной на петле. Отличие состояло
лишь в том, что пластина имела вид узкой
прямоугольной полосы.
Глухое забрало на бацинетах появи­
лось в первые декады X I V В. Изначально
это были плоские или выпуклые пласти­
ны, представлявшие собой лицевую часть
топхельма, о чем было сказано выше. Это
не удивительно, ведь полная защита лица
на протяжении нескольких столетий была
монополизирована данным видом шлема,
а значит, на самостоятельное развитие спе­
цифических бацинетных забрал должно
было уйти определенное время. Первый
тип забрал крепился на височных долях
шлема посредством шарниров. Он мог со­
провождать как полноразмерные баци­
неты, доходившие до плеч, так и неболь­
шие облегченные варианты, закрывавшие
голову до скул. Причем в первом случае
бацинет с забралом не всегда можно уве­
ренно отличить от топхельма с забралом.
(рис. 39).
Второй тип представляет собой забрала,
развившиеся в комплекте собственно с ба­
цинетами. Изначально это были простые
пластины, изогнутые в горизонтальной
плоскости, крепившиеся на двух шарни-
33
 Рис. 37. Миниатюра (фрагмент) Кодекса
Болдуина Трирского, нач. XIV в.
pax. Одним из лучших примеров забрал та­
кого рода является изображение на фреске
«Распятие» работы Амброджио Лоренцетти
1327г. Другая разновидность забрал данно­
го типа не имела смотровых щелей, которые
образовывались за счет промежутка между
верхним краем забрала (в опущенном состо­
янии) и краем лицевого выреза. Данная фор­
ма иллюстрируется многочисленными изоб­
ражениями, в том числе одной из фигур на
фреске «Распятие» (рис.40). Продвинутый
вариант рассматриваемого типа представлен
на грамоте вассальной присяги, данной горо­
дом Прато Роберту Анжуйскому, королю Не­
аполитанскому (первая треть X I V в.)(рис. 41).
Прогрессивное отличие состоит в том, что
дыхательные отверстия совмещены с двумя
выраженными горизонтальными гранями
треугольного сечения. При этом край смот­
ровой щели отогнут наружу, в расчете на от­
ражение укола, поразившего забрало*.
* В целом забрало очень напоминает забрала
«кузнечные мехи» итальянских саладов 1 4 8 0 -
1510 гг. Сходство столь заметно, что напраши­
вается мысль если не о генетическом, то о семан­
тическом родстве.
34
Рис. 38. Бацинет. середина XIV в.,
частная коллекция
Описанный тип прикрытия лица отли­
чался крайним примитивизмом. Не уди­
вительно, что в короткие сроки он раз­
вился в более сложные формы. Однако
простая конструкция была очень дешевой
и простой в производстве, а также весьма
надежной, что объясняет долгий срок его
употребления. Вплоть до конца X I V в. то и
дело встречаются изображения подобных
забрал. В столь отдаленных друг от дру­
га странах, как Испания и Чехия, можно
видеть свидетельства такого рода. Причем
в данном случае трудно утверждать факт
прямого заимствования из Италии: слиш­
ком примитивное приспособление — ско­
рее всего, имело место отражение некой
общеевропейской тенденции, которая в
большей мере проявлялась в странах с от­
носительно неразвитым оружейным про­
изводством**. Весьма интересной является
археологическая находка, хранящаяся в
музее Бардини во Флоренции. Это баци-
** В Чехии, например, таких изображений достаточ­
но много еще в конце XIV в., в отличие от той же
Испании или Италии.
 Рис. 39, 39а. Фреска из замка Саббионара в Авио; Миниатюра первой трети XIV в.
из «Романа о Ланселоте Озерном» библиотека Бодли

Рис. 40. Фреска (фрагмент) «Распятие» Рис. 41. Грамота вассальной присяги г. Прато
Амброджио Лоренцетти, 1327 г. королю Неаполя Роберту Анжуйскому, 1340 гг.

35
 Рис. 42. Бацинет конца XIV в.
из музея Бардини. Флоренция,
бацинет с забралом
Рис. 44. Забрало «клапвизир».
Италия. Бывшая коллекция
Р. Т. Гвинна. По каталогу
аукциона Кристи, апрель
2001 г.
Рис. 45. Бацинет с забралом
«хундсгугель», Милан
1390-1410 гг.

Рис. 43. Надгробие Джона Бланшфронта, 1346 г. Стотхард 33

нет 1370-1400-х гг. с эксцентрично купо­ некоторое время продолжали употреб­

ловидной тульей, найденный в комплекте
с простым плоским забралом, ничем при­
нципиально не отличающимся от изобра­
жений на фресках Амброджио Лоренцет-
18
ти (рис. 42).
Третий тип забрал бацинетов является
продуктом эволюционного развития вто­
рого типа. Изменения коснулись прежде
всего профиля забрала, которое приобрело
выраженный изгиб по дуге. Края смотро­
вых прорезей стали отгибать бортиками
наружу, превратив их в подобие амбразу­
ры, трапециевидного сечения. При этом
ляться забрала с металлическими кресто­
образными накладками, наподобие забрал
топхельмов. Описанная конструкция сло­
жилась к 1340-м гг. и очень быстро распро­
странилась по всей Европе. Интересной
чертой некоторых заальпийских образцов,
предположительно вывозившихся из Ита­
лии, было оформление смотровой щели
в виде решетки, сформированной серией
вертикальных перемычек. Весьма попу­
лярна данная черта была, например, в сре­
де английского рыцарства. Аналогичное
забрало можно наблюдать на надгробии

36
 19
Джона Бланшфронта 1346 г. (рис. 43).
Насколько можно судить по имеющимся
в распоряжении источникам, собственно
в Италии описанная конструкция не име­
ла широкого распространения до конца
XIV в.
Следующий, четвертый тип, видимо,
не является итальянским нововведением,
и был заимствован из Германии, хотя это
трудно утверждать с точностью. Рассмат­
риваемые забрала имели схожие геометри­
ческие характеристики с забралами треть­
его типа, однако крепились они не на двух
шарнирах в височных долях шлема, а пос­
редством одной петли в налобной части.
Данный способ подвески забрала маркиру­
ет значительную группу предметов и изоб­
ражений, известных под собирательным
немецким термином «klapvisier». Первые
надежно датированные изображение в Ита­
лии относятся к 1360-мгг. (надгробие Га­
леотто ди Маласпина 1367 г . ) * . Традиция
сохраняется до 1390-х гг. (надгробие Джо­
ванни ди Поджио 1391г.), а возможно и
до 1400-х гг. Специфическая итальянская
разновидность данного типа представлена
забралом из коллекции Р. Т. Гвинна (про­
исходит из коллекции Арольди, Милан)**.
Округлая верхняя часть имеет прямо­
угольный выступ снизу, что явно рассчи­
тано на совмещение со сложнофигурным
лицевым вырезом итальянского бацинета
(рис. 44). Данное забрало соотносится с эк­
земпляром из музея во дворце Барджелло,
20
Флоренция.
Забрала описанной разновидности стали
первыми съемными забралами, что поро­
дило устойчивую и весьма прогрессивную
традицию. Кроме того, развитие именно
этих забрал привело к появлению знаме­
нитых «собачьих голов» (хундсгугель),
первые из которых имеют конструкцию
подвески типа «клапвизир».
Пятый тип забрал в основе конструкции
имеет конус, на базе которого прокова-
* Для сравнения, в Германии самые ранние изобра­
жения клапвизира относятся к 1350-м гг.
** Ha настоящий момент продана на аукционе Крис­
ти 24 апреля 2001 г.
ны смотровые и дыхательные амбразуры;
появился он в конце 1370-х гг. (см. главу
I I ) . Как говорилось выше, изначально это
были забрала с креплением «клапвизир»,
впоследствии, начиная с 1380-хгг., в оби­
ход вошли забрала на двух височных шар­
нирах. Коническая форма забрала претер­
певала изменения, приобретая сначала
выраженную огранку поверхности, а затем
трансформировавшись до пирамидальной
конструкции с прямой или треугольной
в сечении нижней образующей в 1390-
21
1410 гг. (рис. 45). Еще одним заметным из­
менением стало исчезновение нижней «ро­
товой» амбразуры, которая в обязательном
порядке сопровождала забрала конической
формы, обеспечивая обзор в нижней полу­
сфере. На протяжении всей своей истории
такие забрала сопровождали эксцентрично
куполовидные шлемы.
Шестой и последний тип отличался от
хундсгугелей выраженным бульбовидным
выступом в центре. Хронологически оба
типа сосуществовали, однако рассматри­
ваемой разновидности была суждена го­
раздо более долгая жизнь. Если хундсгу­
гели исчезли в 1420-х гг., то данный тип
просуществовал вплоть до конца XV в. И
был известен под термином « б и к о к » или
«бикокет» (рис. 46).
Прикрытие подбородка и горла, так на­
зываемый «бивер» или «бартель», смон­
тированное снаружи на корпусе бацинета,
известно с первой половины X I V в. Однако
распространение оно получило с послед­
ней четверти столетия, будучи весьма по­
пулярной чертой как среди итальянского
рыцарства, так и за пределами Апеннин­
ского полуострова, например в Англии
(надгробие неизвестного рыцаря из Хере­
фордшира 1400-х гг.). (рис.47). Как гово­
рилось выше, бацинет с подбородником
принято называть «большим бацинетом»
по аналогии с «большим ш л е м о м » . В кон­
це X I V в. большой бацинет стал все чаще
комплектоваться, в дополнение к биверу,
нашейной пластиной, которая приклепы­
валась к нижней части шлема, а затем в
начале XV в. стала отковываться зацело с
37

Рис. 46. Минатюра часослова маршала Бусико
с изображением св. Георгия, 1396-1416 гг.
Рис.47. Надгробие (фрагмент) неизвестного рыца­
ря из Херефордшира. 1400-е гг.
38
корпусом.* Подбородник и нашейник до­
стигали плеч и, посредством отбортовки,
формировали своеобразную латную пе­
лерину. Последняя в ряде случаев могла
достигать значительный размеров, как на
большом бацинете из Музея армии в Брюс­
селе. Кольчужная бармица при наличии
подбородника на внешней подвеске, как
правило, монтировалась изнутри шлема
при помощи пришивки к кожаной полосе,
зафиксированной изнутри корпуса заклеп­
ками. Впоследствии, в начале XV в., бар­
мица стала крепиться непосредственно к
краям бивера и нашейника, хотя необхо­
димости в ней в общем уже не было. Таким
образом, бармица стала играть декоратив­
ную роль, являясь своеобразной данью тра­
диции, что было характерно для итальянс­
кого региона, где вообще были популярны
различные кольчужные подвесы.
Самой распространенной конструкци­
ей подвески бармицы была пришивка к
кожаной полосе, которая в с в о ю очередь
надевалась через специальные отверстия
на наружный ряд втулок по периметру
шлема. Фиксация полосы осуществлялась
посредством кожаного шнура, пропускав­
шегося через втулки. Сами втулки чаще
всего имели конструкцию заклепок. Отли­
чительной чертой итальянских бацинетов
были небольшие втулки выраженной гри­
бовидной формы, круглые или овальные в
сечении (рис.48). Другой отличительной
чертой можно назвать двойную бармицу —
обычай, не практиковавшийся почти ни­
кем, кроме итальянцев. Распространение
такая конструкция имела в первой полови­
не — середине X I V B . Видимо, североита­
льянское происхождение имела оторочка
бармицы мелкой чешуёй в районе монтажа
на корпусе шлема или по периметру. Ана-
* Фреска 1420г. «Чудо Георгия о Змии» работы
Ж а к о б о Жакерио ( ? ) из castello di Fenis изобра­
жает хундегугель с двучастным бивером, створки
которого крепятся к корпусу на петлях и соеди­
няются в центре посредством шкворня. Это чрез­
вычайно важное для оружиеведческой науки сви­
детельство, так как иллюстрирует несомненный
переходной тип от бацинета к армэ. Собственно,
изображен армэ с забралом хундегугель.
логичные изображения можно наблюдать,
кажется, только в Англии, как на надгро­
бии Джона Леверика.
Большой шлем, или топхельм — следу­
ющий вид шлема, имевший хождение в
средневековой Италии. Первый тип име­
ет отличительную черту в виде усеченно
конической тульи. Это изначальный тип
топхельма, берущий начало среди древ­
ностей конца X I I в. Ко второй половине Рис. 48. Втулки для подвески бармицы
XIIIв. хождение имела разновидность ци­ итальянского типа. Бацинет 1380-1390-х гг.
линдрических очертаний, выдающаяся из замка Курбург

вперед по направлению к смотровым ще­

лям, а также скошенным нижним краем
корпуса. Подобный тип можно признать
интернациональным, не имеющим выра­
женной национальной привязки (рис. 49).
Второй тип также имеет усеченно кони­
ческую тулью, различие в том, что задняя
и передняя образующие имеют выражен­
ный наклон. Тулья, так же как и венец,
конструктивно состояла из двух частей —
передней и задней. Крышка, венчавшая
тулью, изначально выводилась поверх неё,
а впоследствии начала помещаться внутрь.
Детали соединялись посредством клеп­
ки. Появляется данный тип в середине
XIII в. Первые вещественные экземпляры
относятся к началу XIV в. Интересно, что
в Италию, невзирая на развитое оружей­
ное производство, данный шлем импорти­
ровался, видимо, из Германии. Так, шлем Рис. 49. Миниатюра манускрипта
семейства Бальзано (в замке Сан-Анжело, конца ХIII-начала XIV вв.
Рим) 1300-х гг. напрямую соотносится с
аналогичным шлемом из Государственно­ требовало функциональных дугообраз­
го исторического музея в Стокгольме (так ных вырезов по бокам венца. Прекрасные
наз. Aranaes Helme), и еще одним археоло­ свидетельства существования подобных
гическим экземпляром из частной коллек­ наголовий происходят с конной статуи
ции (рис. 50). Данные ранние образцы име­ Мастино дела Скала, герцога Веронско­
ли заметную архаичную черту в оформле­ го 1345-1350 гг. и с надгробной плиты
нии нижнего среза шлема, который имел гонфалоньера Флоренции Джованни ди
вид ровного скоса, направленного вперед. Медичи 1351 г. Развитие их представле­
Это было связано с тем, что данная группа но вещественными образцами из Англии,
наголовий еще не достигала плеч, обеспе­ которые, предположительно, могли быть
чивая относительную свободу для поворо­ импортированы из североитальянских
та головы. В первых декадах X I V столетия центров. Речь идет о хрестоматийно извес­
появились более глубокие шлемы, опи­ тных шлемах Эдуарда Черного Принца и
равшиеся непосредственно на плечи и за­ Ричарда Пембриджа, которые относятся
ходившие частично на спину и грудь, что к 1360-1370 гг. (рис. 51). По всей вероятно-

39
Рис. 50, 50а, 50б, 50в. Топхельм. семейства Бальза- Рис. 52 Надгробие Вендаччио Венедетти 1402 г.,
но, замок Сан-Анжело, Рим; топхельм из частной музей Бардини, Флоренция
коллекции, прив. по аукционному каталогу Герман
Хисторика, 2001

Рис. 51. Кентербери; Топхельм. Ричарда Рис. 53. Турнирный шлем топхельм Николаса Хау-
Пембриджа, 1360-1370 гг.. берта 1410-1420 гг.; Турнирный шлем топхельм
Эдинбургский музей Генриха V Плантагенета 1410-1420 гг.

сти, именно данной ветви эволюционного вперед в нижней трети и верхней трети.
развития принадлежат «большие шлемы» Рассматриваемые шлемы предвосхитили
1380-1400-х, которые известны по изобра­ появление знаменитых турнирных «жабь­
зительным источникам. Это были уже не их голов», которые известны по изображе­
боевые, а чисто парадные и турнирные на- ниям с 1400-1410 гг. В этой связи необ­
головья, которые характеризовались гео­ ходимо обратиться к надгробию Джовании
метрией тульи, близкой к куполовидной, ди Поджио в Луке 1391 г., а также Вен­
единой смотровой щелью, а самое глав­ даччио ди Венедетти 1402 г. из музея
ное — профилем передней (лицевой) части Бардини во Флоренции (рис. 52). Вещест­
венца, которая имела выраженный изгиб венным подтверждением могут служить

40
опять-таки образцы из Англии: шлемы
Генриха V 1400-1410 гг. и Николаса Ха-
уберта 1403 г. (рис. 53).
Третий тип топхельмов можно охарак­
теризовать куполовидной тульей (иногда
близкой к полусферической). Появились
они к 1320-м гг. (рис. 54).
Своеобразной разновидностью «боль­
ших шлемов», являются топхельмы с под­
вижными забралами. Зарождается данная
разновидность в конце XIII в., в качестве
средства к улучшению функциональных
свойств топхельма. На изображениях
X I V B . забрало чаще всего сопровождает
топхельмы третьего типа. В связи с этим
не всегда представляется возможность точ­
но отделить изображение топхельма с за­
бралом от бацинета с забралом, учитывая
значительные размеры последних. Разум­
ным кажется следующий критерий, осно­
ванный на анализе четко атрибутируемых
изображений и предметов: забрало баци­
нета открывает шлем спереди полностью
(в случае с большим бацинетом, забрало
дополнено бивером, который не являет­
ся конструктивно неотъемлемой частью
корпуса шлема), в то время как забрало
топхельма совмещается с замкнутым ли­
цевым вырезом, т. е. опирается снизу на
глухую перемычку, представляющею еди­
ное целое с передней частью шлема. В ка­
честве примера рассмотрим шлем с баре­
льефа 1320-1325 гг. во дворце Барджелло,
Флоренция. Шлем имеет куполовидную
тулью, увенчанную нашлемной фигурой,
а также забрало, видимо, с усиляющим
накладным крестом. Интересно, что фраг­
мент креста виден и на тулье шлема, что
наводит на мысль, что изнутри забрало
сдублировано, хотя бы частично. Одно­
типные шлемы во множестве изображены
на страницах Кодекса Балдуина Трирс-
кого (нач. XIV в., Сев. Италия или Ю ж н .
Германия) (рис. 5 5 ) . Изображения данной
конструкции исчезают к середине XIV в.,
однако в Халкисе было найдено несколь­
ко экземпляров, представляющих гибрид­
ный тип топхельма и большого бацинета. Рис. 54. Топхельм с надгробия Вильяма Стоутона,
Данные шлемы имеют одну подбородную 1326 г., Ноттингемшир

41
Рис. 55. Миниатюра Кодекса Балдуина Трирского Рис. 56. Шлем с забралом из г. Халкис, о. Эвбе

Рис. 58. Аллегория Закона

с грамоты вассальной
присяги г. Прато королю
Рис. 57, 57а, 57б. Кодекс Балдуина Трирского (фрагмент миниатюры); Неаполя Роберту Анжуй­
Миниатюры «Романа об Александре», 1344г. скому, 1340 г.

откидную створку на петле. Они найдены тельно, вплоть до первых десятилетий

среди развалин арсенальной башни вместе
с предметами вооружения, самые поздние
из которых относятся к середине XV в.,
т. е. традицию использования в отдельных
регионах можно продлить, предположи­
Кватроченто (рис. 56).
Шлемы с полями (shapel-de-fer, eisen-
hut) пользовались в Италии неизменной
популярностью на протяжении всего рас­
сматриваемого периода, вплоть до XV в.,

42
 Рис. 59. Фреска Симона Мартина, Рис. 60. Миниатюра «Хроники Джованни Вилано».
церковь Св. Мартина из Ассиз, 1320 г. Апостольская библиотеки в Ватикане, Рим

когда их в массовом порядке сменили са­

лады.
Первый тип шлемов с полями имеет усе­
ченно коническую или цилиндрическую
тулью с плоским или выпуклым дном.
Последний вариант, надо отметить, редко
встречается в источниках. Классический
вариант изображен на нескольких мини­
атюрах кодекса 1320-1330 гг. из библи­
отеки Рикардиана (№1358) во Флорен­
22
ции. Своеобразный подтип изображен на
страницах иллюминированного Кодекса
Балдуина Трирского нач. XIV в. Там изоб­
ражены шапели с усеченноконической
тульей и значительно выпуклым дном,
которое, видимо, пересекает выраженный
медиальный гребень треугольного сечения
(рис. 57). Насколько можно судить, описы­
ваемая разновидность появилась в середи­
не X I I I в. и просуществовала, в основном,
до середины XIV в.
Первый тип сначала сосуществовал, а
затем был закономерно вытеснен более со­
вершенным типом шапелей с куполовид­
ной тульей. Второй тип мог также иметь
и цилиндроконические или цилиндроку- Рис. 67, Фреска «Мученичество Св. Георгия»
половидные тульи, но в рамках данной ра- Альтикьерри да Дзевио, кон. XIV в., Падуя

43
боты они будут рассматриваться в рамках
единого типа, как функционально и тех­
нологически родственные. Изображения
подобных шлемов во множестве представ­
лены в памятниках итальянского искус­
ства от первых декад столетия до начала
XV в. Приведем, например, аллегоричес­
к у ю фигуру Закона с вассальной грамо­
ты Прато Роберту Анжуйскому (рис. 58),
на фресках Симона Мартини (рис. 59),
миниатюры Хроники Джованни Вилано
из Апостольской библиотеки в Ватикане
(рис. 60) и многие другие. Своеобразный
подтип представлен па изображениях кон­
ца XIV в., когда поля шлема в районе лица
наклонены под малым углом, а над скула­
ми и затылком опускаются почти под 45—
50 градусов, образуя наголовье очень схо­
жее геометрически с германской каской
Первой мировой войны М-16. Лучше всего
такие шлемы изображены Альтикьерри да
Дзевио на фресках «Мученичество Св. Ека­
терины» и «Мученичество Св. Георгия»
1380-х гг. (рис.61).
До наших дней сохранились несколько
шлемов с полями описываемого типа. Два
из них хранятся в музее Бардини во Фло­
ренции. Это наголовья монолитной конс­
трукции, обе тульи снабжены медиальны­
ми ребрами. Вершина купола закруглена.
Судя по конструктивно геометрическим
характеристикам, датировать их можно от
первой трети XIV в. до начала XV в., хотя
наиболее правдоподобным кажется вре­
23
менной отрезок 1350-1390 гг.
Четвертый тип объединяет шлемы с по­
лусферическими или яйцевидными тулья­
ми. Согласно дошедшим до нас свидетельс­
твам изобразительных источников, данная
разновидность была распространена в Ита­
лии все же меньше, чем куполовидные ша-
пели. Наиболее старой, исходной формой
можно признать шлемы с сегментной конс­
трукцией тульи. Обычно она составлялась
из двух боковых сегментов, собранных на
широкой медиальной полосе посредством
заклепок. Как правило, каркасная на­
кладка снабжалась выраженным гребнем.
Подобные образцы прослеживаются, на­
44
пример, на чеканных панелях с « Ж и т и е м
Св. Якова» 1316 г. из собора Пистойи
работы Андреа ди Джакопо д'Ангобене.
Данный памятник изображает примеча­
тельную разновидность данного типа, ког­
да поля шлемов, будучи относительно ко­
роткими в надличной части, значительно
удлиняются над шеей. Шлемы с простыми
ровными полями изображены на многочис­
ленных памятниках, например на фреске
Амброджио Лоренцетти «Распятие» и на
некоторых работах Спинелло Аретино кон­
ца XIV в. (рис. 62).
Шапелей этого типа в Италии не сохра­
нилось, однако аналогичные наголовья из­
вестны среди древностей Северной и Вос­
точной Европы. Они в мелочах повторяют
детали не только итальянских изобрази­
тельных памятников, но и памятников об­
щеевропейского круга. Это позволяет от­
нести данную разновидность к шлемам
интернационального характера, принадле­
жащих эпохе, когда не сложились еще вы­
раженные национальные черты защитного
снаряжения различных регионов.
Шапели монолитной конструкции по­
явились около 1320-х гг. Их существова­
ние отразилось на фресках Жакомо Жаке-
рио («Крестный путь» 1340 г.), Симона
Мартини (рис. 63) и многих других. Шлем,
изображенный Симоном Мартини, интере­
сен тем, что поля его геометрически сона-
правлены образующим тульи. Подобная осо­
бенность повторена двумя шлемами конца
X I V — начала XV вв. из Польши. Что де­
монстрирует живучесть традиции, просу­
ществовавшей, таким образом, в разных
регионах Европы с 1320-х по 1400-е гг.
Защитные функции шлемов усилива­
лись разнообразными дополнительными
приспособлениями. Наиболее распростра­
ненным было боевое ожерелье « г о р ж е т » .
Изначально это был высокий стеганый
ворот поддоспешной одежды. К концу
X I I I — началу X I V вв. горжет превратил­
ся в пластинчатый воротник с пелериной,
который мог закрывать шею и лицо, дости­
гая зачастую уровня глаз. Ворот мог иметь
латную, а равно и шинную конструкцию,
хотя в Италии свидетельства бытования
именно латного варианта встречаются на­
иболее часто. Шинный горжет изображен
на резной капители колонны 1 3 0 9 г. во
Дворце дожей в Венеции, а также на не­
которых миниатюрах середины X I V вв.
(рис. 64). Носились горжеты в основном в
комплекте с шапелями, хотя иногда изоб­
ражаются и вместе с бацинетами.
Не совсем ясно, как горжет фиксировал­
ся поверх доспеха. Если судить по некото­
рым аналогичным свидетельствам испан­
ских надгробий и барельефов, горжеты
состояли из двух створок, которые могли
запираться с одной стороны посредством
пряжек или шкворней. Приведем наибо­
лее подробные и правдоподобные свиде­
тельства: надгробие Рамона Фолька X де
Кардона ( 1 2 5 9 - 1 3 2 0 гг.), королевский
монастырь в Поблете, монумент возведен
около 1 3 2 5 г., барельеф из собора в Пам-
плоне, 1 3 2 0 - е гг. (рис. 65).
В Италии XIV в. латные горжеты изоб­
ражаются до 1 3 6 0 - х гг. Наиболее поздним
свидетельством такого рода является «Рас­
пятие» работы Орканья из церкви Св. Духа
во Флоренции. В более поздний период
встречается множество упоминаний гор-
жетов в письменных источниках. Скорее
всего, мы имеем дело с кольчужными гор-
жетами, известными с 1 2 9 0 - х гг. (рис. 66).
Другим дополнительным приспособле­
нием был латный подбородник — «бивер».
Судя по всему, в Италии он не был распро­
странен, хотя в некоторых европейских
странах, чьё военное дело было связано с
итальянским производством защитного
снаряжения весьма тесно, изображения
подбородников встречаются регулярно
(рис. 67). Для Италии можно привести
изображение с «Распятия» 1 3 2 0 - х гг. рабо­
ты Симона Мартини (хранится в Королевс­
ком музее искусств в Антверпене) (рис. 68).
Интересно, что данный памятник иллюс­
трирует наиболее ранний большой баци­
нет в Европе, так как бивер сопровождает
именно бацинет, что автоматически пере­
водит его в разряд «grand bacinet». Сле­
дует обратить внимание и на необычную
форму защиты лица, а именно на козырек,
выполненный монолитно с тульей. Италь­
янское искусство представляет множество
подобных изображений, которые до сих
пор не становились предметом специаль­
ного научного исследования. А ведь если
речь не идет о некоей художественной тра­
диции, изображенные наголовья являются
непосредственными предшественниками
шлемов «sturmhaub» или «бургиньот», ко­
торые, как считается обычно, появились
не ранее X V I в.
Перейдем к рассмотрению защиты кор­
пуса. Пристального интереса заслужива­
ют пластинчатые доспехи, так как кольчу­
ги не отличались какими-то яркими осо­
бенностями кроя, характерными только
для региона Италии (да и любого региона
Европы вообще). В рамках данной работы
доспехи разделены на виды согласно конс­
труктивному признаку: чешуйчатые, бри-
гандинные, латные.
Наибольшей популярностью в XIV в.,
как неоднократно отмечалось, пользова­
лась бригандинная защита. Тем не менее,
знакомство с корпусными прикрытия­
ми начнем с более древних и архаичных
систем, а именно с чешуйчатого доспеха.
В Италии, как и вообще в Европе (кроме
восточной её части), чешуйчатые доспехи
не имели значительного распространения.
Многочисленные изображения подобного
рода, особенно когда речь идет о религиоз­
ных памятниках, в большинстве случаев
являются стилизацией «под античность»,
подражанием византийскому иконопис­
ному канону, или вообще работами визан­
тийских мастеров. Нельзя забывать, что до
конца X I I I в. итальянская иконопись раз­
вивалась под сильнейшим византийским
влиянием. Тем не менее, ряд произведений
донес до нашего времени правдоподобные и
тщательные изображения чешуйчатого до­
спеха, что позволяет делать выводы отно­
сительно его бытования в Италии. Вещест­
венных экземпляров до нашего времени не
сохранилось, поэтому о покрое можно су­
дить лишь предположительно. По харак­
теру изображаемых пластин чешуйчатые
45
 Рис. 62. Фреска Спинелло Аретино, конец XIV - начало XV вв.

доспехи подразделяются на две основные

разновидности.
Первая разновидность включает доспехи,
сформированные пластинами со скруглен­
ной нижней частью, или прямоугольными
пластинами. Прекрасное изображение
имеется на фресках конца XIII — начала
XIV вв. из Флорентийского бапистерия со
сценами из жизни св. Иосифа. Видимо,
подобные одеяния могли именовать «hau­
berk de plate», т. е. «пластинчатыми хау-
бергами», так как они на манер кольчуги
закрывают руки до локтя и бедра посредс­
твом подола и «рукавов», которые, види­
мо, выкроены зацело с прикрытием корпу­
са, или пришнурованы к нему. Подобные
изображения во множестве встречаются
в странах средиземноморского бассейна.
Испанский манускрипт 1280-1300 гг.
«las Cantigas» содержит серию подобных
Рис. 63. Фреска Симона Мартин, изображений. Кроме того, в соборе Бур-
«Крестный путь» госа имеется барельеф 1300-1350 гг.,

10
 Рис.64. Миниатюра (Южная Германия или Северная Италия) 1340-1350 гг.

изображающий конного воина в таком до-
21
спехе. Нечто аналогичное имеется на ба­
рельефе со сценой избиения младенцев из
церкви Санта Мария де Сусо, первая треть
XIV в. Похожие изображения известны и в
Германии и в Швеции, в том числе на свет­
ских памятниках, т. е. их нельзя признать
фантазией художника, следовавшего не­
25
кой традиции.
Следующая разновидность достаточно
редкая. Это доспехи, состоящие из пяти­
угольных пластин. Лучшее изображение
представлено на надгробии Гвидо Палла-
вичино 1301 г. из церкви в Фонтеви-
во (рис. 69). Оно напрямую соотносится сбригандинного доспеха или его фрагмен­
синхронным барельефом из собора в Пам- * Термин «бригандина» мы употребляем приме­
плоне. Причем изображения отличаются
лишь наличием привязного набрюшного
диска («зерцала», если бы речь шла о рус­
ском доспехе) на испанском памятнике.
Другая аналогия имеется в Германии. Это
доспех с надгробия Альбрехта фон Гоген-
лоэ (ум. 1338 г.) из Вюртемберга. В данном
случае из пятиугольных пластин набраны
наплечники доспеха.
На основании рассмотренного материала
можно сделать вывод, что изображения че­
шуйчатого доспеха отражали реальность.
При этом сам доспех вряд ли имел сколь­
ко-нибудь заметное распространение после
первой половины XIV в.
Следующий вид защиты корпуса — бри­
гандина.* В Милане находился один из
основных европейских центров производс­
тва данного доспеха. При этом в Италии
до XV в. сохранилось очень мало образцов
нительно ко всем доспехам, где основным несу­
щ и м элементом конструкции является внешняя
мягкая основа. При атом сам термин появился в
Средневековье сравнительно поздно и существо­
вал наряду со многими другими синонимичными
обозначениями.

47
тов. Фактически мы имеем лишь один не
археологический экземпляр бригандинно-
го доспеха, который можно точно атрибу­
тировать как итальянский (образец хра­
нится в Мюнхене). Изучение затрудняется
ещё и тем, что в Италии до конца XIV сто­
летия широко использовали надоспешные
сюрко или пурпуаны, что делает практи­
чески бесполезными большинство ита­
льянских изобразительных памятников
в деле изучения защиты корпуса. Тем не
менее, внимательное изучение местных
изображений и сопоставление их с редки­
ми вещественными образцами и более мно­
гочисленными заальпийскими аналогами
позволяет выделить несколько типов бри­
гандин, имевших хождение в Италии.
Типология бригандинного доспеха, несом­
ненно, должна строиться, исходя из обще­
го покроя несущей основы. Пластинчатый
набор при этом является вспомогательным
признаком, как изменяющаяся относитель­
но покроя величина. Тем не менее, матери­
ал по итальянским бригандинам слишком
скуден, и такого рода типологические ряды
будут весьма условны. Воспользуемся мето­
дом Б. Тордемана, который представляется
идеальным для систематизации ограничен­
ного, замкнутого материала. Он основан на
учете совокупности выкройки и характера
пластинчатого набора.
Ранняя история бригандинных доспе­
хов в Италии в значительной мере неясна.
К сожалению, ничего подобного находкам
в братских могилах под г. Визбю на о. Гот­
ланд, где были найдены 25 практически
полных бригандин, итальянская архео­
логия не знает. Не сохранилось и анти­
кварных экспонатов. В Германии история
данной разновидности защиты корпуса во
второй половине Х Ш в . известна благода­
ря ряду замечательно подробных изобра­
жений, чего мы не знаем по итальянским
материалам. Тем не менее, уже в конце
XIII в. бригандинная конструкция была
известна в Италии, на что указывает изоб­
ражение сабатона на барельефе с кенотафа
Гульельмо ди Берадиа 1289 г. (см. выше).
Предположительно, на территории Аппе­
48
нинского полуострова имели хождение до­
спехи, аналогичные описанным в преды­
дущей главе (см. статуи Св. Маврикия из
Магдебурга и спящего стража из монасты­
ря в Винхаузене).
Первый тип, известный исключитель­
но по изобразительному материалу, име­
ет следующие характеристики: силуэт не
приталенный, длинный подол достига­
ет середины бедра или колена и снабжен
центральным разрезом спереди и сзади
застежка, предположительно располагает­
ся на спине. Пластинчатый набор состоит
из крупных прямоугольных или квадрат­
ных пластин, закрепленных посредством
заклепок. Иллюстрацией данного типа
выступает аллегорическая фигура, изоб­
ражающая Закон с вассальной грамоты
г. Прато (см. выше). Расположение плас­
тин более точно можно реконструировать
на примере двух изображений на фреске
Симона Мратини 1330-х гг. из базилики
Св. Франциска в церкви Св. Мартина. За­
клепки изображены группами по четыре,
маркируя место каждой отдельной плас­
тины. Следовательно, имеется пять гори­
зонтальных рядов пластин, причем ниж­
ние дополнительно фиксируются двумя
заклепками по краю. Вертикальных рядов
спереди на изображении читается по три.
Таким образом, если предположить еще
по одному ряду на боках, то на спине, если
предполагать заднюю медиальную застеж­
ку, методом проекции можно расположить
четыре вертикальных ряда пластин. Итого
девять пластин вокруг корпуса.
Родственная конструкция изображе­
на на иконе «Распятие» работы Бернардо
Дадди 1330-1340 гг. (коллекция Лувра).
Особая ценность данного памятника со­
стоит в том, что воин изображен со спины,
демонстрируя устройство тыльной части
бригандины. Застежка осуществляется
посредством боковых клапанов, которые
заходят на наспинник, перекрывая его
примерно на четверть с каждой стороны.
Клапана соединяются друг с другом гори­
зонтальными ремнями поверх наспинника.
В вертикальной плоскости их удерживают
 Рис. 65, 65а. Надгробие Рамона Фолька X Рис. 66. Фреска (фрагмент) «Ад».
де Кардона (1259-1320 гг.), королевский Оркагана 1348-1350 гг., Флоренция
монастырь в Поблете, монумент возведен около
1325 г.; барельеф из собора в Памплоне 1320-х гг.

две пряжки в верхней части, соединяясь с мированные из крупных прямоугольных

ремнями в лопаточной части наспинника. пластин. В общем конструкция эта пред­
Набор состоит из мелких прямоугольных ставляет собой доспехи первого типа, пере­
пластин (рис. 70). Данное изображение вернутые наоборот. Имеется единственный
имеет множество аналогий и Европе. Абсо­ вещественный образец подобного доспеха.
лютно идентичные устройства изображе­ Он был найден при раскопках г. Халкис
ны на миниатюрах фламандского «Романа на Эпосе. Доспех сильно поврежден, одна­
об Александре» 1344 г. (рис. 71). ко сохранившаяся основа и значительная
Следующий тип включает доспехи с часть пластин позволяют точно его ре­
медиальной застежкой на груди, сфор­ конструировать. Ниже подмышек доспех

49
Рис. 67. Изображение шапеля с миниатюры ману-
скрипта Уолтера де Милмет, 1326-1327 гг.

Рис. 68.Фреска Симон и Мартини. 1320-е гг. Рис. 69. Надгробие Гвидо Паллавичино, 1301 г.
«Распятие», Королевский музей искусств, Антверпен Фонтевиво

50
Пеший щитоносец
Конец XIII — начало XIV вв.

Рыцарь
Германия или Северная Италия, 1330-1340 гг.

Алебардист
Италия, конец XIII — начало XIV вв.
Рыцарь
Германия, 1330-1350 гг.
Вид спереди, вид сбоку и вид сзади
Воин в конном или тяжелом пехотном снаряжении
Южная Германия или Северная Италия, 1330-1360 гг.
Вид сзади и вид спереди

Тяжелая пехота
Северная Италия, первая половина - середина XIV в.
Алебардист в полудоспехе
Германия, середина XIV в.
Вид спереди и вид сзади

Алебардист в полном доспехе

Северная Италия, середина XIV в.
Алебардист в тяжелом доспехе
Северная Италия, 1380-1400 гг.

Рыцарь
Италия или Германия, конец XIV в.
Вид сзади и вид спереди
Тяжелая пехота
Италия, Генуя, вторая половина XIV в.
Вид сбоку и вид спереди

Алебардист в легком доспехе

Германия, Италия, вторая половина — конец XIV в.
Алебардист в полудоспехе
Северная Италия, 1370-1400 гг.
Вид спереди и вид сзади

Воин в конном или тяжелом пехотном снаряжении

Северная Италия, Южная Германия, 1360-1400 гг.
 1. Воин перед облачением. Одет в нижнее
белье (камиза, брэ, чепец « к а л ь » ) ,
чулки и туфли.

2. Надевание поддоспешного убора: на

ноги помещены стеганые чулки.

3. Надевание поддоспешного убора: на

корпус надета распашная стеганая
куртка ( « а к е т о н » , «гамбезон»).

4. Надевание защиты ног: голени

прикрыты бригандинными поножами.

5, 5а. Надевание защиты ног: на бедра

помещены бригандинные набедренники
с пришнурованными к нижнему
краю коробчатыми наколенниками;
верх набедренников, в свою очередь,
шнуруется к акетону с изнанки на
уровне талии.

Облачение в доспехи. Итало-германское снаряжение середины XIV в.

6. Надевание корпусной защиты:
бригандина с листовидными латными
наплечниками.

7. Надевание защиты рук: бригандинные

плечевые протекторы шнуруются
по верхнему краю к акетону под
наплечником и застегиваются с
внутренней стороны ремнями и
пряжками.

8. Надевание защиты рук: на предплечьях

зафиксированы бригандинные наручи с
пришнурованными налокотниками.

9. Надевание защиты рук: кисти прикрыты

латными перчатками.

10. Снаряжение завершается надеванием

шлема «бацинет» с решетчатым забралом
(редкий германский тин прикрытия лица).

Облачение в доспехи. Итало-германское снаряжение середины XIV в.

Алебардист в полном доспехе
Германия, середина — вторая половина XIV в.

Рыцарь
Восточная Германия, Богемия, вторая половина X I V в.
Вид спереди и вид сбоку
сформирован четырьмя горизонтальными
рядами крупных прямоугольных плас­
тин. В каждом ряду было изначально по
девять пластин. Центральный задний ряд
заходит под пластины последующих боко­
вых рядов. Лопатки закрыты пятью верти­
кальными пластинами, грудь — четырь­
мя вертикальными пластинами. Проймы
выложены специально обрезанными по
форме мелкими полосами. Общий нахлест
пластин по вертикали направлен сверху
вниз. Основная масса находок с Халкиса
датируется XV в., однако данный экземп­
ляр слишком архаичен для столь поздней
даты. Скорее всего, он сохранялся в арсе­
нале вместе с некоторыми другими образ­
цами вооружения X I V в., которые также
обнаружены при раскопках.
Находка из Халкиса соотносится с до-
спехом №24 из Визбю. Он также застегива­
ется по медиальному шву в центре, а также
не плечах. Основное отличие состоит в го­ Рис. 70. Фреска (фрагмент) «Распятие»,
раздо более мелких пластинах набора, ко- Бернардо Дадди, 1330-1340 гг.

Рис. 71. Миниатюра «Романа об Александре» 1344 г.

51
торых потребовалось для облицовки всей
площади доспеха около шестисот штук.
Бригандины, сформированные крупными
горизонтальными полосами, во всех подроб­
ностях представлены значительным масси­
вом германских памятников. Семь таких
доспехов были обнаружены на Готланде, все
они имели запах на спине. Два аналогичных
панциря с застежкой на боках и спиной, на­
бранной из прямоугольных пластин, были
обнаружены в развалинах замка Кюзнах
в Швейцарии (разрушен в 1352 г.). В Ита­
лии точные изображения схожих доспехов
встречаются чрезвычайно редко, хотя их уз­
наваемые силуэты проступают на многочис­
ленных рыцарских надгробиях и прочих
скульптурных и живописных памятниках
первой половины — середины XIV в. Один
из барельефов из венецианского Дворца до­
жей, 1309 г., изображает во всех подроб­
ностях бригандинный нагрудник, набран­
ный из пяти широких горизонтальных по­
лос с фигурными шляпками заклепок, что,
как мы видим, напрямую соотносится с за­
альпийскими аналогами. К сожалению, на
основании изображения невозможно судить
о конструкции и покрое доспеха в целом.
Таким образом, определяющей чертой дан­
ного типа служит набор набрюшной части
панциря из горизонтальных полос.
Четвертый тип объединяет доспехи, со­
стоящие из вертикально ориентированных
крупных прямоугольных пластин. В со­
ставе набора находится два-три горизон­
тальных ряда. Подобные панцири Б. Тор-
деман относил к типу два и три соответс­
твенно (доспехи № 8 - 2 1 ) . Однотипный
доспех изображен на статуе из Винхаузена
(см. выше). Серию аналогичных доспехов
можно видеть на фресках 1330-1340 гг.
церкви Св. Аббондио в Комо. Изображения
панцирей несколько стилизованны и не
имеют прориси заклепок, однако контуры
пластин обозначены очень четко, что поз­
воляет соотнести данные свидетельства с
находками из-под Визбю. Часть доспехов,
предположительно, имеет застежку сзади,
посредством полного запаха боковых кла­
панов на наспиннике, аналогично готланд-
52
скими экземплярами (рис. 72). Несколько
изображений имеют шкворневые застеж­
ки на одном плече. Видимо, данная черта
служила для максимально точной при­
гонки горловины к вороту поддоспешной
одежды. Стоит отметить, что упомянутая
деталь не является фантазией художника
и имеет прямые параллели среди памятни­
ков археологии (см. ниже).
Описанная выше группа защитных при­
способлений объединена общими геомет­
рическими параметрами. Силуэт их не
обозначает талии, следуя мешковатым
«бочкообразным» очертаниям старомод­
ной романской одежды. Множество самых
правдоподобных и точных изобразитель­
ных памятников, не раскрывая конструк­
тивных особенностей корпусных доспехов,
со всей ясностью отражают их единые гео­
метрические особенности. Панцири опи­
санной группы продержались в широком
ходу в Европе (по крайней мере в централь­
ной и южной её частях) вплоть до 1360-х, а
возможно, 1370-х гг. В Польше, в местечке
Торунь, бригандина второго типа по Б. Тор-
деману обнаружена в слоях начала XV в.,
что, впрочем, не позволяет делать далеко
идущих выводов относительно комплекса
вооружения других европейских регионов.
В 1340-1350-х гг. в Италии, как и в Европе,
вообще появилась новая мода, связанная с
«готическим» (приталенным) силуэтом как
светского платья, так и доспеха.
Приталенные бригандины с силуэтом
«песочных часов» были подробно описаны
в предыдущей главе. Уточним, что, гово­
ря о приталенных бригандинах, мы име­
ем в виду доспехи с выраженной талией,
заложенной в раскрой несущей основы и
пластинчатого набора. Так, например, в
Англии уже с 1320-1330 гг. были весьма
популярны бригандины с расклешенным
подолом, который при визуальном изу­
чении изображений дает эффект наличия
талии. Однако при внимательном рассмот­
рении становится ясно, что верх панциря
не имеет выраженного сужения в нижней
части, а значит не является приталенным
в прямом смысле.
 Все замечания, приведенные выше каса­
тельно этой разновидности доспехов, в це­
лом верны и для итальянского материала.
Самые ранние бригандины рассматривае­
мых очертаний находят отражение среди
итальянских изобразительных источников
не ранее 1350-хгг. Для сравнения, в Герма­
нии мы знаем рыцарские надгробия, изоб­
ражающие приталенные бригандины уже в
1340-х гг. Нечто подобное, в частности, ил­
люстрируют надгробные плиты баварского
рыцаря Отто фон Орлямюнде, 1340 г., и Ру­
дольфа IV Баденского, 1348г. Тем не менее,
невозможно сказать точно, насколько в са­
мом деле Германия опередила итальянское
военное дело в этом плане, или же мы имеем
дело не с реальным отставанием одной сто­
роны, а с особенностями источниковой базы.
Тем более что временная разница между
«траншмонтаньскими» (как сказали бы ита­
льянцы) и апеннинскими изображениями Рис. 72. Фреска (фрагмент) из церкви
не очень велика. Кроме того, все имеющиеся Св. Аббондио в Комо

германские изображения происходят с Юга

страны, который был неразрывно связан с
Северной Италией в культурно-экономи­
ческом отношении. С другой стороны, если
изображения в Германии позволяют опреде­
лить конструкцию данных защитных при­
способлений, то в Италии доспехи традици­
онно изображены задрапированными, что
позволяет судить только о силуэте, не более.
Итак, пятый тип бригандин с плавным
приталенным силуэтом для Италии можно
проиллюстрировать несколькими надгро­
биями. Во-первых, это прекрасные памят­
ники флорентийских рыцарей Николло
Аччиаюоли Старшего и Младшего 1353 г. и
1365г. соответственно. Во-вторых, надгро­
бие Биордо делле Убертини 1358 г., также
из Флоренции. Не один оружиевед, навер­
ное, гладя на столь подробные изображе­
ния, испытал горькое разочарование от
того, что корпусные доспехи скрыты ге­
ральдическими с ю р к о ! Какой ценный ис­
точник не состоялся (рис. 73)!
Если признать, что итальянские бриган­
дины были связаны с южногерманскими
или английскими (и туда, и туда из Ита­
лии шёл широкий экспорт защитного сна-
ряжения), то на основе анализа соответс­
твующего материала можно выделить два
основных этапа в развитии бригандин «пе­
сочные ч а с ы » . Первый связан с появлени­
ем выраженного плавно сужения в области
талии по бокам, притом что в передней и
задней части образующие панциря остава­
лись прямыми, не усаживаясь по фигуре.
Данная черта очень х о р о ш о видна при сли­
чении боковой и фронтальной проекции
надгробия Отто фон Орлямюнде, а также
и Рудольфа IV Баденского. Очевидно, что
основа для таких бригандин кроилась из
двух частей ткани (передней и задней) с
дугообразными вырезами для обозначения
талии по бокам. Второй этап ознаменовал­
ся полной анатомической пригонкой до­
спехов с выраженным сужением по талии
не только на боках, но и во фронтальной и
тыльной областях, в соответствии с очер­
таниями человеческого тела. Имело место
данное нововведение в 1360-х гг. Очевид­
но, что выкройка для такого доспеха долж­
на была состоять из двух частей для пере­
дней части и двух для задней, с тем чтобы
посредством центральных швов усадить

53
 Рис. 73. 73а. 73б. Надгробие Николо Аччиаюоли Старшего. 1353 г., и Младшего. 1365 г.. Флоренция;
надгробие Биордо деле Убертини, 1358 г., Флоренция, прив. по Боччиа Л. Г., 1982,
реконструкции надгробия К. Т. Коэльо

основу по фигуре. Пластинчатый набор осуществлен только посредством пластин

должен был усложниться соответственно.
Первый вариант с неполным приталивани-
ем требовал простых трапециевидных плас­
тин, чтобы скошенные их боковые стороны
совпадали с односторонним изгибом осно­
вы. Изгиб в двух плоскостях не мог быть
в форме изогнутой трапеции, которые мог­
ли полностью повторить сложные контуры
внешней основы. С новым силуэтом связано
увеличение количества пластин и уменьше­
ние их ширины, для максимально плавно­
го облегания фигуры. Отныне монолитный

54
нагрудник закрывал корпус до диафраг­
мы, живот на уровне талии прикрывался
серией из трех-четырех горизонтальных
поперечных полос, а подол формировался
из пяти-шести полос. Для сравнения, весь
доспех с надгробия Отто фон Орлямюнде,
кроме нагрудника, состоял из шести полос,
по сути не далеко уйдя от доспехов с Визбю.
Если ранее нахлест пластин был односто­
ронним, как правило снизу вверх, то раз­
витые бригандины пятого типа имели раз­
нонаправленный нахлест. От нагрудника
до талии пластины находили друг на друга
сверху вниз, а в районе подола — наоборот.
Для обеспечения максимальной свободы
хода пластины приклепывались к основе
по краю: при нахлесте сверху вниз — по
нижнему, а при нахлесте снизу вверх — по
верхнему. Устройство и геометрические
особенности описанных доспехов в деталях
прослеживаются при изучении надгробий
Рудольфа VI Баденского, 1372 г., Иоахима
фон Фалькенштайна, 1365г., Иохана фон
Кацнеленбогена, 1357 г. и, например, Раль­
фа де Кневинтона, 1370 г., Эссекс, Англия
(рис. 74). Наспинник состоял из мелких тра­
пециевидных пластин, как видно на статуе
св. Георгия 1370-х гг. в Пражском Градце.
Застегивались подобные доспехи, видимо,
исключительно по медиальному шву сзади
и на плечах.
Тип семь представлен доспехами Х-образ-
ных очертаний с монолитным нагрудником
и медиальной расстежкой на спине. В пре­
дыдущей главе было описано, как прита­
ленные бригандины «песочные часы» транс­
формировались в «кирасовидные» панцири
с монолитной нагрудной пластиной.
Как уже говорилось, «кирасовидные»
бригандины появились в 1360-1370-хгг.
55
 Рис. 74, 74а,74б, 74в. Надгробия Рудольфа VI Баденского 1372 г., Иоахима фон Фалькенштайна 1365 г.,
Иохана II фон Канцеленбогена 1357 г., Ральфа де Кневинтона 1370 г., Эссекс, Англия

Примерно с этого периода в Италии мас­
сово появляются изображения доспехов,
не покрытых налатными одеяниями, что
позволяет судить о бытовании подобных
доспехов. Несколько подобных доспехов
изображены на фреске со сценами морско­
го боя при Пунто Сальворе работы Спинел-
л о Аретино конца X I V — начала X V в в . и з
Палаццо Публика в Сиене (рис. 75). Свиде-
тельствафрески соотносятся с двумя вещес­
твенными экземплярами из Национально­
го баварского музея в Мюнхене и собрания
монастыря Св. Лазаря в Венеции. Первый
образец является единственной бриганди-
ной X I V B . С сохранившейся тканевой осно­
вой. Это крупный фрагмент доспеха, пред­
ставляющий собой нагрудник с подолом
26
и частями плечевых лямок. Нагрудная
пластина имеет характерный «итальянс­
кий» профиль с максимальной выпуклос­
тью в нижней трети. На основе она зафик­
сирована посредством приклепывания по
периметру. Кроме того, на правой и левой
половинах имеются два ряда крупных де­
коративных заклепок с четырьмя гравиро­
ванными изображениями цветков, распо­
ложенных по дуге. Нагрудник продолжен
поясничной пластиной и подолом из пяти
полос. Нахлест пластин снизу вверх, вклю­
чая поясничную пластину, уложенную по-

56
верх нижней части нагрудника. Все дета­
ли подола приклепаны по верхнему краю.
На правой плечевой лямке сохранилась
часть шкворневой застежки. Основа изго­
товлена из бархата на льняной подкладке.
Основа передней части доспеха (без сом­
нений, задняя часть имела аналогичный
покрой) выкроена из четырех частей, две
детали формируют нагрудник и две детали
подол. Центральный шов и шов на талии
обеспечивают точное соответствие сложно­
му профилю панцирного набора. Нагруд­
ник несет на изнаночной стороне клей­
мо — крупную букву « R » , выполненную
ломбардским шрифтом. Клеймо совершен­
но идентично клеймам на итальянских до­
спехах X I V - X V вв., что позволяет отнести
бригандину именно к итальянским (скорее
всего, миланским) древностям. Относится
бригандина к 1360-1400 гг. (рис. 76).
Образец из монастыря Св. Лазаря дошел
до нас в виде нагрудника, аналогичного
мюнхенскому. Два полукруглых ряда де­
коративных заклепок дополнены треть­
им треугольным рядом в нижней части.
Проймы нагрудника дополнены накле­
панными поверх бортиками, горловина
отвальцована наружу. Датировка несом­
ненно совпадает с мюнхенской бриганди-
ной (рис. 77).
57
 Рис. 75. Фреска «Битва при Пунто Сальворе», изображающая сражение венецианского флота с флотом
Фридриха Барбароссы, Спинелло Аретино, кон. XIV — нач. XV вв.
По всей видимости, третьим образцом та­
кого рода можно признать находку подола
из Таненберга (замок разрушен в 1399 г.).
Это шесть длинных узких трапециевидных
изогнутых полос, часто проклепанных по
верхнему краю.
Наспинники подобных бригандин не
сохранились, однако, скорее всего, они
не отличались от наспинников панцирей
предыдущего типа. Т. е. набирались они
из трапециевидниых пластин, так, что­
бы соответствовать приталенному силуэту
доспеха и анатомически облегать спину.
В данном случае эталонным можно считать
изображение наспинника со статуи Св. Ге­
оргия 1370-хгг. из Праги. Нечто подобное
можно наблюдать в боковом разрезе коты
на надгробии Томаса герцога Савойского
27
(изготовлено во второй половине XIV в.).
А также на фигуре падающего рыцаря с ба­
рельефа из Линкольнского собора (рис. 78).
Тип восемь в общих чертах совпадает
конструктивно с доспехами типа семь. Раз­
58
ница лишь в том, что передняя расстежка
обусловливает наличие двухчастного на­
грудника и подола. Спина, в свою очередь,
прикрыта цельной основой, облицованной
с боков несколькими рядами пластин в
виде изогнутого параллелограмма и цент­
ральным рядом трапециевидных пластин.
Описанная конструкция многократно
встречается на памятниках итальянско­
го изобразительного искусства, как-то:
фрески Альтикьерри да Дзевио со сцена­
ми жития Св. Якова «битва при Клавиго»,
1370-е гг., церковь Св. Жиакомо, «Мучени­
чество Св. Георгия», 1380-е гг., церковь Св.
Георгия, Падуя, и др. Насколько можно
судить по изображениям наспинников на
указанных памятниках, лопаточная часть
обычно формировалась одной крупной мо­
нолитной пластиной. Это подтверждается
несколькими археологическими находка­
ми. Один наспинник Т-образной формы был
найден на Халкисе. Он имеет две прямые
28
аналогии с территории Польши (рис. 79).
Рис. 76. Передняя часть кирасовидной бригандины,
1360-1400 гг., Баварский национальный музей.
Мюнхен
Наспинник из Музея армии Парижа имеет
форму прямоугольника с вогнутыми боко­
выми сторонами. Как правило, все наспин­
ники имеют прокованные анатомические
впадины между лопаток. Часть наспинни­
ков соотносятся с полукирасами нагрудни­
ков. Так, наспинник из Парижа сопровож­
дается комплектным нагрудником. Кроме
того, комплектный двухчастный нагруд­
ник был найден в Халкисе (изначально в
Этнографическом музее Афин). Еще одна
правая половина нагрудника также про­
29
исходит с Халкиса. Она отличается нали­
чием наклепанного бортика вдоль проймы,
что позволяет сравнить её с монолитным
нагрудником из монастыря Св. Лазаря.*
Все нагрудники имеют характерную чер­
ту в виде смещенного вертикального ряда
* Еще один нагрудник с Халкиса (полукираса) судя
по размерам и форме с прямым верхним срезом, а
также клеймам, предположительно принадлежа­
щим мастерской А. Миссалья, относится к концу
XV в., а значит, не попадает в рамки данной работы.
Рис. 77. Нагрудник бригандины, 1360-1400 гг.
из монастыря Св. Лазаря. Венеция
заклепок вдоль бокового среза правой по­
ловины нагрудника. Заклепки отстоят
приблизительно на 25-35 мм от края. В то
же время левая часть нагрудника прокле­
пана непосредственно вдоль края. Видимо,
это было связано со стремлением к макси­
мально аккуратному совмещению частей
нагрудника при застегивании. Т. е. правая
половина панциря примерно на три санти­
метра выходила из-под несущей основы,
тогда как левая была полностью скрыта.
Когда доспех запахивался, пластины ухо­
дили внахлест (правая часть под левую), а
матерчатая покрышка соединялась в стык
на одном уровне, образуя аккуратный шов.
Родственные бригандины седьмого и
восьмого типов имели различную исто­
рию. Кирасовидные бригандины исчезли
в начале XV столетия, вытесненные более
совершенными и подходящими к изменив­
шимся условиям битвы в позднее средне­
вековье «белыми» латами. Бригандины с
застежкой на груди, эволюционируя, про-
59
 Рис, 78, 78а, 78б. Надгробие Томаса, герцога Савойского;
Барельеф из Линикольнского собора, конец XIV в.
существовали вплоть до начала XVI в., на­
ходясь в сфере употребления как пехоты,
так и конницы.
В Азове на территории генуэзской коло­
нии в слое XIV в. были обнаружены остат­
ки бригандины, которую можно отнести к
обособленному типу (тип девять в рамках
данной классификации). Условно её мож­
но охарактеризовать как «переделочный»
доспех (на манер переделочных ружей из
кремниевых в капсюльные середины X I X
столетия). Данный экземпляр сочетает в
единой конструкции черты доспехов двух
разных периодов — первой половины или
середины и конца XIV в. Верх панциря
имеет конструкцию, характерную для вто­
рой половины X I I I — середины XIV в., ана­
логичную бригандинам из Визби (тип 1 по
Тордеману) с запахом на спине. При этом
задний клапан, видимо, полностью брони­
рован, в отличие от готландских образцов.
В нижней части доспех дополнен, несом­
ненно, позднейшим дополнением в виде
подола из серии узких трапециевидных
полос. Что идентично подолам кирасовид-
ных бригандин из Мюнхена и Танненбер-
га. Таким образом, в единой конструкции
60
сочетаются летали, отстоящие друг от дру­
га примерно на треть столетия (рис. 80).
Трудно сказать, насколько данный тип
был распространен в Италии. Логически
можно предположить, что простые солдат­
ские доспехи могли переделываться со вре­
менем, вместо изготовления новых дорогос­
тоящих предметов защитного снаряжения.
Если это предположение верно, то подоб­
ные панцири не были редкостью, особенно
в отдаленных колониях. Во всяком случае,
в Азове было найдено ещё несколько набо­
ров панцирных пластин, которые по мере
изучения и публикации могут дать новый
материал для изучения данного вопроса.
Следующим видом защиты корпуса яв­
ляется доспех гомогенной, или латной
конструкции, т. е.. кираса. Иррегулярные
попытки усилить защиту груди посредс­
твом крупной монолитной пластины пред­
принимались, предположительно, с начала
30
X I I I в. Однако низкое качество листовой
стали не позволяло данной манере найти
широкое применение. Во второй половине
X I I I — начале X I V в. такие примеры также
известны, и, как правило, связаны (как и
ранее) с турнирной практикой. Материа-
Рис. 79, 79а. Наспинник бригандины, предположительно итальянского происхождения, 1360-1400 гг.,
найден у замка Малая Нежавка, Польша; Двучастный нагрудник и монолитный наспинник конца
XIV в., Италия. Собрания Парижского музея армии

лом для изготовления чаще всего служила чертой была защита паха в виде треуголь­
31 ного выступа в центре подола, также лами­
вываренная кожа.
В Италии кираса в общепринятом по­ нарной конструкции. Доспехи с подобным
нимании известна раньше, чем где бы то элементом конструкции встречаются даже
ни было в Европе. Изначально это был на­ на восточноевропейских изобразительных
грудник, который фиксировался поверх памятниках, как, например, на миниатю­
кольчуги на спине посредством перекре­ рах 1390-1410 гг. Библии Вацлава IV,
щенных ремней, а также поясничного рем­ Чехия, (рис. 82) Уверенно можно предпо­
ня. Появился он, предположительно, не лагать, что данные образцы были резуль­
позднее конца 1360-х гг. Во всяком случае, татом итальянского экспорта.
на чеканных панелях работы Леонардо Наиболее ранние вещественные образцы
ди Сан Джованни 1367-1371 гг. с житием нагрудников относятся к 1380-1390-мгг.
св. Якова из собора Пистойи изображены Два известных экземпляра хранятся в ар­
несколько вполне развитых нагрудников сенале замка Курбург*. Первый образец —
характерных для Италии очертаний. На­ это монолитная выпуклая пластина, дохо­
грудник мог сопровождаться подолом ла­ дящая до уровня талии. Края горловины и
минарной конструкции на боковых шар­ проймы отвальцованы наружу. На правой
нирах и несущих изнаночных ремнях, стороне имеются два отверстия для креп­
к которым приклепывались внутренние ления фокра. Под горловиной установлена
края пластин. Нахлест пластин подо­ V-образная стальная планка квадратного
ла, как и у бригандин, шел снизу вверх.
* Курбург — замок в Южном Тироле, владение се­
В качестве аналогии рассмотрим статую мейства фон Матчей. Крупнейший арсенал Сред­
св. Георгия 1372-1374гг. из Базельского невекового оружия в частном владении. Одно из
32 самых больших хранилищ защитного вооруже­
собора. Данный нагрудник отличается
ния XIV в., преимущественно итальянского про­
наличием выраженной медиальной грани, исхождения. Особую ценность собранию прида­
а также ламинарного подола из шести по­ ет его историческое формирование, в отличие от
лое (рис. 81). Специфической итальянской большинства современных коллекций.

61
 Рис. 80, 80а, 80б. Находка бригандины в Азове. Пластины приведены по М. В. Горелику;
реконструкция бригандины из Азова (ВИК «Россомаха», г. Ижевск, Межрегиональное
историко-культурное объединение «Меченосец»)

62
сечения, направленная острием вниз. Она
служила для отражения укола, скользяще­
го вверх по гладкой стальной поверхности.
В англоязычной историографии за данным
устройством закрепился устойчивый тер­
мин «стоп-риб» (рис. 83). Второй экземп­
ляр — это уникальная наборная кираса,
которая состоит из девяти выпуклых под-
прямоугольных пластин, ориентированных
вертикально, зафиксированных с неболь­
шим взаимным нахлестом поверх кожаной
основы посредством заклепок. Грудь закры­
та спереди тремя пластинами: одной цент­
ральной широкой и двумя боковыми — более
узкими. Центральная пластина имеет не­
глубокую горловину. Под ней также имеет­
ся стоп-риб (lisier d'aret — фр.). На боковых
пластинах вырезаны проймы. На правой
установлен сохранившийся до наших дней
фокр. Все пластины по периметру окайм­
лены полосами бронзы, на которых имеют­
ся декоративные гравированные надписи,
что соотносится с декорировкой на забрале Рис.81. Св. Георгий, статуя
из Бамбергского собора
шлема. Данная кираса не имеет веществен­
ных аналогов, но, судя по сопровождающим
её латным перчаткам, наручам и бацине-
ту (его принадлежность данному гарниту­
33
ру, правда, дискуссионна ), датировать её
34
можно 1380-1390 гг. (датировка, впро­
чем, также в последние годы сдвигалась до
1361-1366 гг., видимо, без достаточных на
то оснований)* (рис. 84). Косвенным анало­
гом приведенного образца можно признать
изображение кирасы на надгробии Конрада
фон Бикенбаха из Грубингена, умершего в
1393 г., где имеются схожие накладки на
поверхности, что позволяет предположить
наборную конструкцию. Отличает кирасу
наличие центральной полосы (накладки?) с
медиальной гранью** (рис. 85).

* М. Скалини в своей работе 1996г. по арсеналу

Курбурга соотносит изготовление доспеха (СН
S13) со свадьбой его владельца Ульриха IV фон
Матч, имевшей место в 1366г., никак не обосно­
вывая с в о ю позицию.
** Надгробие Конрада фон Бикенбаха вообще весьма
примечательно. В комплекте с кирасой изображе­
ны кольчужные набедренники и латные перчатки
«песочные часы» с кольчужными пальцами. Все Рис. 82. Миниатюра Библии короля Чехии
описанные элементы встречаются крайне редко. Вацлава IV, 1390-1410 гг. (по Вагнеру)

63
 Рис. 83. Нагрудник 1380-1390 гг.. Рис. 84, 84а, 84б, 84в. Сегментный нагрудник 1380-1390 гг..
собрание замка Курбург собрание замки Курбург

Необычный нагрудник хранится в кол­ относятся к 1420-м гг. и принадлежат к

лекции музея замка Сан-Анжело в Риме. образцам «ранней итальянской готики»
Особенность его состоит в наличии выра­ (т. е. готического доспеха с составной конс­
женного горизонтального гребня (или вы­ трукцией нагрудника и наспинника), если
сокого ребра) в центре. Горловина, проймы подобный термин вообще правомочно упот­
и низ нагрудника окаймлены широкими реблять. Наиболее ранние изображения
бортиками. Боковины практически пря­ наспинников восходят к 1380-1400 гг.
мые, что также необычно для итальянс­ Они представляют значительную редкость.
ких образцов. В историографии данный В качестве примера можно привести мини­
предмет датируется обычно 1380-ми гг., атюры итальянского иллюминированного
35
что, скорее всего, справедливо (рис. 86). манускрипта (Национальная библиотека
В самом деле, для более позднего време­ Парижа), где изображены наспинники
ни данный экземпляр слишком архаичен с прокованной впадиной между лопаток
и вообще не имеет аналогов. Наличие же (рис.87). Другое изображение имеется на
отверстий для монтажа наспинных рем­ статуе из Museo Civico Medievale в Болонье
36
ней позволяет почти однозначно сместить и датируется 1403 г.
датировку нагрудника до XIV в. Характер­ На основе анализа изображений и име­
ный Х-образный силуэт наводит на мысль ю щ и х с я вещественных образцов, а также
о последней четверти столетия. родственных бригандин с монолитным
Полноценная кираса с наспинником, по нагрудником, можно выявить некоторые
всей видимости, появилась впервые в Ита­ характерные особенности итальянских
лии в период 1380-1400 гг. Всеевропейс­ кирас, которые просуществовали, не изме­
кое распространение она получила в 1 4 0 0 - няясь в общих чертах, до XVI в. ОСНОВНОЙ
1410 гг. Первые вещественные образцы отличительной чертой следует признать

61
геометрические очертания нагрудника.
Его верхняя часть была уплощенной, а
максимальная степень выпуклости прихо­
дилась на н и ж н ю ю половину. Как прави­
ло, собственно итальянские кирасы редко
снабжались медиальной гранью, хотя на
экспорт могли производится и ребреные
кирасы. Это видно на примере германской
статуи св. Георгия из Базеля, на которой
изображен легкоузнаваемый итальянс­
кий доспех. Кираса при этом, имея ита­
льянские очертания, снабжена гранью.
Ещё одна, предположительно привозная,
кираса с гранью представлена на хресто­
матийно известном надгробии Вальтера
фон Гогенклингена, погибшего при Зем-
пахе, 1386 г. Употреблялись граненые ки­
расы и непосредственно в Италии. Такой
вывод можно сделать на основе изучения
чеканных панелей с житием св. Якова из
Пистойи (см. выше). Сугубо итальянским
изобретением стал V-образный стоп-риб
под горловиной нагрудника. Общим ин­
тернациональным моментом для кирас во­
обще стало наличие наружной вальцовки
или бортика по горловине и проймам, что
препятствовало соскальзыванию укола, а
также увеличивало жесткость всей конс­
трукции. Вальцовка имела в XIV в. полу­
круглый профиль и была полой. Возмож­
но, края лат по аналогии с наручами и
поножами могли завальцовывать поверх
проволоки.
Необычная кираса, происхождение ко­
торой предположительно может быть свя­
зано с Италией, изображена на надгробии
Бурхарда фон Штайнберга, 1379 г., из
Хильдесхайма. В комплекте с обычным
для Германии набором защитного воору­
жения представлена так называемая «мус­
кульная» кираса, (рис.88) Она очень по­
хожа на античные образцы, а также на их
ренессансные реплики миланской работы,
столь популярные в Европе в XVI в. Данное
изображение позволяет предположить бо­
лее ранние истоки данной традиции в ита­
льянском оружейном производстве. К со­
жалению, надгробие не позволяет судить о
наличие или отсутствии наспинника. Рис.85. Надгробие Конрада фон Бикенбаха, 1393 г.

65
 В X I V в. началось обособление специа­
лизированного турнирного снаряжения.
И если первым турнирным шлемом стал
топ-хельм, то первым турнирным доспе-
хом стала кираса, или, точнее, нагрудник.
Упоминания данных защитных средств
встречаются уже в 1337-1341 гг., напри­
мер, в описи доспехов Эдуарда I I I Планта­
генета, выполненной Жераром де Турней.
В ней содержится запись о нескольких
«Poitrines pur les Justes» — нагрудни­
ках для джостра, т. е. копейной сшибки.
«Brustplate pur Justes» упоминается в
37
описи арсенала Дуврского замка 1361 г.
Никаких свидетельств о конструкции, ма­
териале и внешнем виде данных доспехов
мы не имеем. Возможно предположить,
что они были аналогичны экземпляру
из собрания Арсенала Государственного
38
Эрмитажа (рис. 89). Приведенный эк­
земпляр, по-видимому, является самым
ранним предметом турнирного доспеха,
Рис. 86. Нагрудник 1380 гг. из замка дошедшим до современности. Датировать
Сан-Анжело, Рим
его можно на основании плавного прита­
ленного силуэта, который совпадает с не­
повторимым силуэтом светского платья и
доспеха 1350-1370 гг. Кроме того, наличие
кольца предполагает пристегивание шле­
ма или меча на цепи, чего м�