[LA SELECCIN NATURAL DE LAS FORMAS_CUESTIN DE ESCALA]

:: La seleccin natural de las formas [+]_Cuestin de escala

Daniel Jimnez Ferrera

Melancola I. Alberto Durero, 1514

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:: eplogo [+]. Cuestin de escala

Eplogo (23 edicin Diccionario de la R.A.E.) (Del lat. epilgus, y este del gr. ). 1. m. Recapitulacin de lo dicho en un discurso o en otra composicin literaria. 2. m. ltima parte de algunas obras, desligada en cierto modo de las anteriores, y en la cual se representa una accin o se refieren sucesos que son consecuencia de la accin principal o estn relacionados con ella.

El 7 de mayo de 2007 Carlos Ferrater publica en el blog de Flix Arranz este texto, escrito en Barcelona con motivo de la redaccin del Manifiestocompromiso de Montjuic1:

MANIFIESTO COMPROMISO 'de Montjuc'

Por una arquitectura digna, por una tica de la construccin: la buena construccin. Una reflexin colectiva, abierta, necesaria y trascendente en el panorama profesional actual de la arquitectura. Los profesionales y ciudadanos que nos comprometemos con el presente manifiesto lo hacemos a ttulo individual. Nuestro compromiso es personal, uno a uno por lo tanto, y no colectivo. No es, entonces, una manifestacin de 'arquitectos', sino de quienes fehacientemente asumen una precisa tica deontolgica por la buena construccin y de quienes voluntariamente se adhieren a ella, y manifiestan: Pensamos que la arquitectura tiene vocacin de ser construida para ser habitada por las personas conforme a los recursos y patrones tcnicos, culturales y de sensibilidad que corresponden a cada tiempo, situacin y lugar. Pensamos tambin que tradicionalmente la humanidad asumi la arquitectura y las ciudades como actos de proteccin de las personas y de dominio sobre la naturaleza. Constatamos, por otra parte, que la arquitectura y las ciudades evolucionan con total independencia de lo que piensan, e incluso de la existencia misma, de los diversos agentes profesionales que intervienen en la construccin de la arquitectura y las ciudades. Denunciamos que la construccin tiene hoy, en nuestro entorno profesional, social, cultural y medio ambiental, un problema de vnculos y alianzas y por ello es necesario reivindicar la responsabilidad de los arquitectos como personas inductoras de una negociacin de los recursos de los que la sociedad dispone para realizar una situacin de arquitectura. Defendemos el compromiso y la voluntad de resolver, a travs de la construccin, la materializacin en arquitectura de las posibilidades infinitas de la relacin entre las ideas y las cosas, entre lo colectivo y lo individual, entre lo abstracto y la realidad, entre el lugar y el paisaje, entre lo pblico y lo privado, entre el arte y la vida, entre las personas. En la buena construccin, adems del compromiso y la voluntad de materializacin, el rigor del proceso constructivo y la respuesta 2

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1. el arquitecto Las ciudades avanzan con absoluta independencia de lo que piensan los arquitectos. Desde nuestro observatorio asistimos impvidos y atnitos a un desarrollo de nuestras ciudades basado en la especulacin, las duras reglas del mercado y el oportunismo de unas polticas coyunturales. El arquitecto es una pieza mas en ese tablero de juego y lo nico que puede hacer es desarrollar con el mximo rigor su trabajo especfico entendiendo la ciudad como un paisaje, con todas sus connotaciones humanas, sociales y funcionales. Ese paisaje podr ser urbano, suburbano, degradado o virgen, y el arquitecto deber responder con generosidad. El arquitecto deber convertir una idea abstracta en una realidad construida.

precisa a las necesidades objetivas estn implcitos desde los primeros dibujos de proyecto. Ese es su signo, el de la buena construccin. Nuestro compromiso personal se especifica en la defensa de la idoneidad de las relaciones que conducen a lo que reivindicamos como arquitectura digna. Se debe establecer, necesariamente, a travs del proyecto arquitectnico y de la construccin rigurosa, entendido como una misma cosa. Proyecto y construccin han de buscar la respuesta al 'qu' previamente al 'cmo', sin renunciar a ninguno de ellos, mediante la aplicacin responsable de: conocimiento; la administracin cabal del tiempo; la transmisin de experiencia, energa y emocin; el sentido del riesgo intelectual y de la innovacin; la prevencin de lo superfluo y de lo temerario sin sentido; la cancelacin de los oportunismos convenientes o coyunturales; la permanente revisin de los prejuicios y hbitos adquiridos; la destreza en utilizar los avances tecnolgicos de investigacin y de simulacin en favor de la tica constructiva y la sensibilidad atenta a la importancia de las necesidades colectivas de las personas por encima de cualquier otra consideracin, inclusive las personales opciones estticas, creativas o econmicas. Frente al 'parecer' de las arquitecturas etiquetadas, de voluntades dudosas o estriles, de pura simulacin, vindicativas de la correccin oportunista, representantes de lo conveniente y dominante, comprometemos el 'ser' de una arquitectura sin adjetivos, de buena construccin, sin intermediacin. Comprometemos una arquitectura y una ciudad de las personas. En Montjuc, Barcelona, a 17 de MAYO de 2007 Patxi Mangado +Joo lvaro Rocha +Emilio Tun +Carlos Ferrater +Ramn Sanabria +Esteve Terradas +Rafael de La-Hoz +Csar Ruiz-Larrea +ngela Garca Paredes +Carlos Lamela +Luis Alonso +igo Ortiz +Benedetta Tagliabue +Rosa Rull +Xavier Claramunt +Enric Massip +Dani Freixes +Gabriel Allende +Fermn Vzquez +Flix Arranz 3

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2. las escalas Pienso que los instrumentos y mecanismos de control formal son distintos segn la escala del trabajo. En la pequea dimensin, al no haber tanta intermediacin, la relacin entre el arquitecto y el habitante, el lugar o la construccin, permiten trabajar en la esfera de lo ntimo, donde los mecanismos de control espacial tienen que ver con la intuicin, la percepcin, siendo en ocasiones difcil discernir cuanto del arquitecto o cuanto del habitante se transmite a la obra. En la gran dimensin los mecanismos de control formal dependern ms del orden de la estructura, de la secuencia espacial mediante el uso de la luz, las tcnicas de construccin o la organizacin social del programa. 3. la arquitectura Trato de resistirme a esa arquitectura que se puede trasladar de un sitio a otro, que no tiene raz, ni mucha relacin con su tiempo y su lugar. Pero tambin debemos comprender que hoy al arquitecto se le demanda algo ms que la mera ejecucin de un trabajo bien hecho. Hoy la arquitectura se ha convertido en la punta de lanza de la vanguardia artstica y ha sustituido a otras artes como la pintura y la escultura que en su momento, fueron las verdaderas vanguardias.2 En el discurso del arquitecto cataln las palabras clave ciudad, arquitectura, sitio o escala se repiten: ciudad (3), arquitectura/arquitecto (11), sitio/lugar (3), escala (2). La relacin entre estos conceptos se produce mediante otro grupo de palabras, en este caso utilizadas cada una tan slo una vez: independencia, mecanismos, control, orden, secuencia, intuicin... Muy pocos sustantivos para tantos enunciados. Si, como escribe Ferrater, la escala en la arquitectura, desde el Fucking Details de Koolhaas al Dios lo ve de Alberto Campo Baeza, reside en las distancias cortas, en la construccin exacta de la idea, en la emocin de la conjuncin de tcnica y azar, en el detalle y la pericia; la escala de la ciudad parece necesitar otro tipo de mecanismos de control y creacin.
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FERRATER i LAMBARRI, Carlos: Previos al Manifiesto de Montjuic, Blog Scalae, www.scalae.com 4

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La naturaleza no podra hacer un caballo grande con veinte caballos, ni un gigante diez veces ms alto que un hombre, si no es a base de milagros o alterando en gran medida las proporciones de los miembros y en particular de los huesos, agrandndolos muy por encima de la simetra de los huesos comunes. El creer igualmente en que las mquinas artificiales son factibles y conservables proporcionalmente pasando de grandsimas a pequeas, sin que sufran determinadas modificaciones es un error manifiesto.3 Como nos descubre Sagretio, el protagonista de estos Dilogos de Galileo, las mquinas grandes tienen la molesta costumbre de fallar cuando se copian de diseos de modelos ms pequeos y eficaces. As, la escala de la ciudad no puede ser una homotecia directa de su arquitectura. Ya hemos visto que en la obra maestra de DArcy Thompson Sobre el Crecimiento y la Forma4 existe meditacin profunda sobre las formas de los organismos vivientes, cuya influencia va ms all de la biologa, siendo referente en otras disciplinas, sobre todo en el diseo, la arquitectura y las artes. El texto nos descubre que no podemos apreciar las formas acabadas, definitivas, sin tomar en cuenta igualmente a todas las fuerzas que las moldearon. Proceso y secuencia. Escala no es, pues, medida ni dimensin, estos son conceptos unvocos, direccionales, escala es capacidad de relacin. La escala relaciona de manera ntima conceptos en un principio irreconciliables: ana, solidariza, incluso representa, visual y fsicamente, las ideas de tamao y distancia5: Si en la cocina, a travs de la ventana del patio, escuchamos un rebullir oscuro, entre un fluir y un rugir roncos, podemos pensar en la cafetera de una casa, el caf subiendo, o al paso de un avin; el sonido, idntico, simple cuestin de escala6... Pero, es el concepto de escala en la arquitectura y en la ciudad tan diferente? Son tan irreconciliables los mtodos, los mecanismos, los
GALILEI, Galileo: Discorzi e Dimostrazioni matematiche, 1638. Ver La seleccin natural de las formas. I, Captulo V. Escala. 5 Slo imagino un concepto tan atractivo como el de escala, y es la entropa que, como cuantificacin del desorden, relaciona las ideas de medida y caos. N. del A. 6 GOPEGUI, Beln: La escala de los mapas. Barcelona, Editorial Anagrama, 1993.
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(hablemos de ello una vez ms) sistemas que es la melancola con la que habla Ferrater sobre la prdida del control de los arquitectos en el desarrollo de las ciudades el nico sentimiento posible? Avanzan las ciudades con absoluta independencia de lo que piensan los arquitectos porque su escala no coincide con ninguna de las escalas que aparecen en nuestros escalmetros? Para analizar esto prescindamos de la pequea escala de la arquitectura y de la gran escala de la ciudad y escojamos la escala intermedia para encontrar esa esperanzadora conexin. La escala intermedia de los proyectos urbanos, en la arquitectura desde la Acrpolis de Atenas, pasando por el Pars de Haussmann, el Ring de Viena, Cerd o los proyectos modernos de Mies y Hilberseimer en el campus del ITT y en Lafayette Park, hasta los proyectos contemporneos de Les Halles en Pars, los soterramientos ferroviarios de Len y Logroo o las actuaciones de Frechilla y Lpez-Pelez en el Campus de la Justicia en Madrid y de Zaha Hadid en Zorrozaurre, el ManhattanTxiki de Bilbao. Vamos a centrarnos en las actuaciones modernas y contemporneas para analizar esta escala intermedia de los proyectos urbanos. Mies, Hilberseimer y Le Corbusier Los proyectos urbanos de Mies son extraamente anodinos. Tras los edificios berlineses de hormign y vidrio, decididamente expresionistas, la aventura americana de Mies pasa por poner a pan y agua la paleta7. Tanto la intervencin del Lafayette Park en Detroit (1959) como el largo proyecto del Campus AIT/ITT en Chicago (1939-1947) [E1] son en un primer vistazo una secuencia sencilla de edificios prcticamente idnticos, cajas de cerillas (o paquetes de tabaco, recordando la conocida ancdota8) dispuestas sobre una trama ideal, una retcula infinita, muy lejos de los sutiles reflejos de la propuesta para Friedrichstrasse o los elegantes desplazamientos (de masas y espacios) del Pabelln de Barcelona. Qu ha pasado? Se ha vuelto Mies perezoso?
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Como Gaya Nuo dijo de los cubistas tras el deslumbramiento impresionista, expresionista y fauvista. Ver La seleccin natural de las formas [I], cap. II:: Geometra, p. 30. 6

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Si analizamos en paralelo el concepto de ciudad en la arquitectura moderna, quizs sean Le Corbusier y el entorno de los CIAM las fuentes ms clarificadoras. La modernidad enfrenta la concepcin del espacio pblico de la ciudad moderna con el diseo de estos mismos espacios en la ciudad clsica. La ruptura epistemolgica entre vieja y nueva civilizacin es tambin formal y, por ello, la contraposicin de geometras en el proyecto de Le Corbusier nos aparece como la imposibilidad de reunir algo que en el arquitecto suizo era todava un intento desesperado: la unidad del mundo clsico representado por la regularidad de la geometra de las formas y la aleatoriedad del mundo moderno representando el repertorio pintoresco. En la ciudad moderna de Le Corbusier no slo hay una critica explcita a la calle tradicional o a la forma regular de los espacios pblicos; manifiesta que la geometra que estos tienen ni se refiere a los trazados generales ni establece tampoco un sistema de analogas que interrelacione la gran escala urbana con la escala menor de los edificios, o de la ordenacin de los espacios abiertos. Cada sistema formal tiene su propia lgica y una clara independencia respecto a los dems. As, al fenmeno de desconexin entre espacio privado y espacio pblico, entre arquitectura y espacio abierto, se aade la ausencia de toda condicin arquitectnica, tectnica y ordenada, del espacio exterior que, en principio, se asimila al jardn l'anglaise, a la acumulacin indiscriminada de visiones ajenas a toda posible construccin cerrada. La ciudad se hace paisaje en su exterior, esto es, un nuevo gnero artstico que no es exactamente ni arquitectura ni pintura, sino, nicamente, una construccin figurativa, evocadora de las ideas modernas de libertad e higiene, es decir, de independencia pblica y privada del cuerpo del individuo en un sistema espacial donde nada tiene que hacer, ni la visin perspectiva clsica ni la ordenacin que la arquitectura poda introducir en la ciudad clsica. La ciudad empieza en sus espacios pblicos, en lo que Sert llama los espacios vacos; ah est el corazn de la ciudad como condicin de lo urbano. Este idealismo romntico frente al empirismo pintoresquista acaban siendo los polos que definen las contradicciones de la ciudad moderna y la necesidad imposible de recomponer la unidad perdida de la ciudad clsica:
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ese lugar para el encuentro de las artes por el que clamaba Le Corbusier. Una unidad que la arquitectura de nuestro tiempo, tanto en la forma como en los contenidos, sigue buscando desesperadamente9. Este proyecto de vaco, a la vez del entendimiento de la ciudad como paisaje, son las claves de la escala urbana. Ni Mies ni Le Corbusier han perdido facultades. Han entendido que las claves del proyecto urbano estn en el proyecto de su paisaje. Dmosle la vuelta al master plan del ITT de Mies. Dnde est el proyecto, en el lleno o en el vaco? [E2]

[E-1]

[E-2]

Ver HANGER, T., Urbanismo moderno. Diseo de ciudades. Los CIAM. Universidad del Desarrollo, Chile. 8

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Los proyectos urbanos contemporneos Si en los 80 se consideraba a los proyectos urbanos como la nica forma posible de intervencin sobre la ciudad (Barcelona con su acupuntura urbana y sus posteriores y ms ambiciosos proyectos olmpicos, la Bicocca milanesa, los Docklands londinenses), los 90 trajeron el desencanto con una forma de intervencin puntual y artificiosa, eco de la fragmentacin social en curso y de la hegemona del neoliberalismo. Hoy ya parece superada la "estrategia Guggenheim" para "poner-la-ciudad-en-el-mapa" del mercado global. Pero ya hemos visto que el Frum de Barcelona y la nueva Alexanderplatz de Berln no son sino melanclicos recuerdos de una ideologa urbana en crisis. Si analizamos el concurso para Les Halles en Pars, fallado en 2004, podremos constatar este difcil equilibrio del proyecto urbano. El primer premio, otorgado al proyecto del arquitecto local David Mangin [E-3] frente a los equipos de MVRDV, Koolhaas o Nouvel [E-4], ejemplifica la dificultad de resolver los grandes proyectos urbanos en la ciudad contempornea: "entre la razn y la audacia, el jurado ha preferido una solucin realista y sostenible, tal como Bertrand Delanoe ha definido al proyecto"10. Segn el alcalde de Pars, este proyecto clsico y mesurado tiene la cualidad de ser el menos traumtico para los parisinos. Todo esto, tras un concurso meditico que estuvo durante meses en el centro de la atencin del pblico y de la crtica con numerosos artculos en la prensa internacional y ms de 120.000 visitantes a la muestra en Les Halles... Ms suerte ha tenido Logroo y su proyecto para el soterramiento ferroviario, sin embargo la actitud del jurado, la misma. Frente a proyectos-eslogan como los de MVRDV y OMA [E-5], cuya estrategia se sintetiza en acciones puramente diagramticas, o las grietas verdes propuestas como gestores de control del vaco por FOA [E-6] y WEST-8, la propuesta ganadora, firmada por los madrileos balos y Herreros [E-7], contemporiza hbilmente con todos los agentes: Este es un proyecto en el que las cosas parece que convencen. Hay proyectos que resultan ocurrentes, y otros que parecen convincentes. En este caso el proyecto, o
10 GAILLARD, Claire: Un izionale e un centro commerciale ordinario per Les giardino trad Halles, revista digital Archit, de Marco Brizzi. 9

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mejor, su concepcin y materializacin final, debiera poder llevar hasta el final esa capacidad de conviccin y esa voluntad de innovacin (...) Plantea la idea de que el poder pblico no tiene que perder el control sobre la ciudad (...) Posee un alto grado de formulacin crtica frente a la idea clsica de composicin, al sustituir la nocin tradicional de trazado urbano por una posible concepcin alternativa basada en ese encuentro contemporneo entre ciudad y naturaleza, volumetra y superficie, vaco y lleno, fachada y lmite11.

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11 GAUSA, Manuel y SORIANO, Federico: Reflexiones sobre el Concurso de la integracin del ferrocarril en Logroo, Sede del Colegio Oficial de Arquitectos de La Rioja, 31 de marzo de 2005. 10

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En el comienzo del siglo XXI parecen ms fructferas las discusiones tcnicas, ecolgicas, institucionales y mediticas sobre la naturaleza poltica de la intervencin en la ciudad que las meramente compositivas. El futuro es urbano y las ciudades son los nuevos escenarios sociales, econmicos y polticos. La globalizacin amenaza la supervivencia de muchas ciudades adaptadas a los viejos modelos postindustriales pero, al mismo tiempo, genera nuevas oportunidades. La era digital no ha supuesto la desaparicin del espacio; al contrario, la poblacin, la innovacin y la actividad econmica estn ms agregadas que nunca (el mundo no es tan plano como propone Thomas Friedman12), pero las agregaciones son enormemente dinmicas en el espacio y en el tiempo. De este modo, una ciudad perifrica en la lgica industrial puede, con una estrategia adecuada y pocos recursos pero una actitud innovadora y eficaz, convertirse en un nuevo nodo de actividad y centralidad en la lgica digital. El urbanismo es, por las razones anteriores, ms importante que nunca. Pero se necesita un nuevo urbanismo que abandone su preocupacin casi exclusiva por la ordenacin clsica del territorio (zonificacin, trama, planeamiento) en favor de aproximaciones transdisciplinares centradas en lo social y lo natural. Ante el nuevo reto al que se enfrentan las ciudades en el siglo XXI se estn conformando dos modelos de ciudades, que corresponden a dos formas de entender el urbanismo y, finalmente, la cultura, la economa y la sociedad. El primero se asocia a las grandes infraestructuras y los iconos arquitectnicos. Ciudades mezcla de museo, escaparate y centro turstico, convertidas en ciudades genricas desprovistas de identidad: las ciudades que evoca Koolhaas en su libro13. Estas ciudades, ciudades efmeras14, pertenecen al grupo de ciudades a las
12 FRIEDMAN, Thomas L.: La tierra es plana: breve historia del mundo globalizado del siglo XXI. Barcelona, Ediciones Martnez Roca, 2006. 13 KOOLHAAS, Rem: La ciudad genrica. Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2006. 14 Metropolis Magazine publica en su nmero de Mayo un artculo de Joel Kotkin titulado The Rise of the Ephemeral City. El artculo plantea que las ciudades estn externalizando muchas de sus funciones dentro de un sistema econmico globalizado. Una parte de los servicios que tradicionalmente se proporcionaban en los centros de estas grandes ciudades se prestan ahora en otros pases o en zonas suburbanas prximas. Como resultado muchas de estas ciudades cambian de estrategia para atraer a los "nmadas" ricos, a los jvenes y a los turistas (ofreciendo fundamentalmente atracciones tursticas, cultura y entretenimiento), conviertindose en ciudades efmeras. Propone como ejemplos ciudades como San Francisco, Pars, Berln, Viena o Nueva York. En concreto ya vimos en La seleccin 12

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que mira Ferrater con melancola. Ciudades en las que la arquitectura slo atiende al espectculo y sus planteamientos son tan efmeros como las ciudades a las que sirven. La alternativa es un modelo de ciudades creativas e innovadoras cuyo principio bsico es think globally, act locally. Richard Florida se ha convertido en los ltimos aos en el principal gur de la creatividad urbana gracias a su teora de las clases creativas. Florida propone una mezcla de las 3 T para atraer la creatividad a las ciudades: tecnologa, talento y tolerancia. Este modelo funciona con la hiptesis de que la capacidad innovadora y creativa local es limitada (y a su vez limitante del desarrollo) y se necesitan estrategias activas de captacin. No busca el pasar inadvertido, sino actuar de forma coherente a la escala del lugar. La estrategia, mal entendida en Les Halles con un proyecto decididamente flojo, consiste, como en Logroo, en proyectar contando con el tiempo y sus sinergias, con la entropa de lo procesual: el proceso y la secuencia, de nuevo DArcy Thompson tiene la respuesta. Los proyectos urbanos relacionan todos estos conceptos. En lugar de crear simples objetos de seduccin visual, la arquitectura relaciona, media y proyecta significados La arquitectura significativa hace que tengamos una experiencia de nosotros mismos como seres corporales y espirituales Una obra de arquitectura no se experimenta como una serie de imgenes retinianas aisladas, sino en su esencia material, corprea y espiritual plenamente integrada15. Pero, y la arquitectura? No son los mejores proyectos de arquitectura los ms urbanos? Detengmonos un minuto, por ejemplo, en el Sanchinarro madrileo: El Mirador de MVRDV y Blanca Lle [E-8] o el cercano edificio de Burgos y Garrido [E-9]?

natural de las formas [II-Ciudad] como Berln haba fracasado en su modelo urbano. Este fracaso ha supuesto tambin un fallido intento de convertirse en un nodo de la economa global y ahora busca su futuro en esta nueva modalidad de ciudad "efmera". Ver FREIRE, Juan: Ciudades innovadoras y sostenibles, www.nmadas.blogs.com 15 PALLASMAA, Juhani: Los ojos de la piel, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2006. 13

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La actitud, opuesta. El resultado, tambin. Frente a la desproporcin y casi el hacinamiento, el paisaje y la solucin de cada escala. La manzana levantada de MRVDV y Blanca Lle es icono e idea feliz, fuegos artificiales: el placer de la arquitectura se convierte en la arquitectura del placer16. En la manzana descoyuntada de Burgos y Garrido cabe la ciudad, el paisaje y la arquitectura. La coherencia y creatividad (proceso y secuencia) de la solucin ha resuelto todas las escalas, cada escala...

[E-8]

[E-9]

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TSCHUMI, Bernard, Architectural Manifestoes. Nueva York, Artist Space, 1978. 14

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La melancola de Ferrater da paso a la de Durero, la Melencholia Imaginativa, que padecen los creadores y en la que la imaginacin predomina sobre la mente y el mundo. La melancola positiva, activa: Robert Burton reconoce haber escrito su Anatoma de la Melancola en gran parte como terapia contra su propia depresin y en su prlogo, que parece estar escrito para este momento, nos dice: Nos rascamos donde pica. Yo estaba no poco molesto con esta enfermedad a la que llamar mi Seora Melancola, mi Egregia o mi Genio Maligno, malus genius. Y por esta causa, como aquel a quien le pica un escorpin, sacara un clavo con otro clavo, clavum clavo, calmara el dolor con otro dolor, el ocio con el ocio17 Miramos a la ciudad y a la arquitectura, ahora s con melancola. Con esa mirada, la de Burton, la de Pallasmaa, la de Durero, el trabajo a la escala de la ciudad implicar generosidad. Su proyecto es el vaco, mejor, el entre. Su proyecto es la gente. Su escala es la humana. No la escala antropomrfica de Le Corbusier, homocntrica e iluminista, ni la escala efmera del deslumbramiento de las retinas ante eslganes que arden como fuegos de artificio..., sino una escala humana de lo social y lo natural, escala urbana plena de urbanidad. Y esta escala humana..., no es la misma que la de la Arquitectura?

Daniel Jimnez Ferrera 2007

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BURTON, Robert: Anatoma de la Melancola. Madrid, Alianza Editorial , 2006 (1 edicin 1661). 15

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Cuestin de escala. Multivalencias:

a_Cultivo de algas en Bali, Indonesia. b_Infografa para Water House, propuesta de AMID (Cero9) para el concurso del Korea Center for City and Environmental Researchs. Los autores definen el proyecto como un manglar suspendido cuya estructura es replicante de la naturaleza. c_Teselado de jaspe, Mosaico del Mar en la casa del Anfiteatro, Emerita Augusta.

a_Amatista marrn. La amatista es una variedad macrocristalina del cuarzo. Su caracterstica coloracin violeta puede ser ms o menos intensa, segn la cantidad de hierro (Fe3+) que contenga. Al calentarla a ms de 300C cambia su color a caf pardo, amarillo, anaranjado o verde, segn su calidad y lugar de origen. b_Abstraccin. leo del pintor zaragozano Manuel Viola, uno de los mximos exponentes espaoles de la vanguardia post-surrealista. c_ Ro Pjorsa. El ro ms largo de Islandia, con sus 230 km de longitud, fluye con un caudal de 385 m/s.

a_Cryptococcus neoformans, levadura encapsulada, no micelial, de 20 a 30 um de dimetro cuyo estado teleomorfo es el Basidiomycete. Su utilidad mdica reside en que esta levadura no fermenta los azcares. b_Marcas en un estanque Massachusetts (EE.UU.). helado en Brockton,

c_Infiltraciones de botox vistas en una ecografa de contraste. Botox es el nombre comercial para la neurotoxina botulinum tipo A utilizada en cosmtica para reducir las llamadas lneas de expresin. En realidad, la toxina bloquea los impulsos nerviosos desde el cerebro hasta el msculo, relajndolo.

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a_Hong-Kong, el Manhattan asitico desde el aire. La Regin Administrativa Especial de Hong Kong de la Repblica Popular China mantiene un sistema econmico capitalista bajo la soberana de un pas de ideologa oficial comunista. Adems posee un sistema administrativo y judicial independiente, e incluso sus propias aduanas y fronteras externas. b_Cementerio de Kyoto, Honshu (Japn). c_Poblado al sur de Kununurra, en la mina a cielo abierto de Argyle. De aqu provienen los llamados diamantes de sangre, diamantes rosa, el tipo de diamante ms escaso y duro del mundo.

a_Parterres ornamentales estilo turco realizados por el arquitecto jardinero Andr Le Notre (1613-1700) con setos de boj en el castillo Vaux-le-Vicomte, Seine-etMarne (Francia). b_Esgrafiado decorativo en la fachada oriental del Palacio de Topkapi, Estambul. c_Volumetra y alineaciones en el trazado urbano proyectado para la zona residencial en Dubai, Emiratos rabes.

a_Estructura microscpica de un tejido inteligente a 17.000 aumentos. La imagen gan en 2006 el primer premio en el Nikon's Small World Contest, concurso internacional en el que se premian las imgenes ms curiosas o hermosas tomadas a la luz del microscopio. b_Abotonado de la lmina mixta impermeabilizantefotovoltaica Evalon Solar de la marca Intemper. c_Columnas de Buren, polmica pieza del escultor francs Daniel Buren realizada en 1986. Con 3.000 m de superficie, ocupa el patio de honor del Palais-Royal de Pars.

Soluciones contingentes: 1-a, 2-c, 3-b, 4-b, 5-a, 6-c 17