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PINTURAS PIGMENTOS, ADITIVOS Y SU FABRICACIN ESQUEMA RESUMEN 1CONOCIMIENTOS BSICOS 1.

1 PINTURAS AL AGUA PINTURA SECA Propiedades Tipos 2 PIGMENTOS PROPIEDADES TIPOS Naturales o Sintticos Orgnicos o Inorgnicos Seleccin de los pigmentos Dispersin de los pigmentos en la pintura COLOR DE UNA PINTURA 2.3.1. Combinacin de colores 2.3.2. Fabricacin de pinturas y sistemas de mezcla 2.4 DTES. Y DILUYENTES EN LAS PINTURAS TIPOS PROPIEDADES 2.5 ADITIVOS PARA PINTURAS, que afectan a : 2.5.1. La viscosidad 2.5.2.Las tensiones superficiales e interfaciales 2.5.3. La apariencia 2.5.4. Las reacciones qumicas 2.5.5. Los microorganismos vivos 1

3 LACAS Y PINTURAS DE EMULSIN 3.1 LACAS Propiedades Generales 3.1.1 TIPOS DE POLMEROS Polmeros acrlicos Polmeros celulsicos 3.1.2 UTILIDAD DE LAS LACAS 3.2 PINTURAS DE EMULSIN 3.2.1CARCTERSTICAS GENERALES 3.2.2 PINTURAS DE EMULSIN PARA EL HOGAR 3.2.3 PINTURAS DE EMULSIN INDUSTRIALES 4 PINTURAS Y BARNICES AL ACEITE 5 PINTURAS DE POLIURETANO 6 MEJORAMIENTO QUMICO DE LAS SUPERFICIES 6.1 SUPERFICIES PLSTICAS DESCARGA EN CORONA TRATAMIENTO POR LLAMA 6.2 PROTECCIN DE LA MADERA 6.3 PROTECCIN DE LOS METALES CONTRA LA CORROSIN 7 REGLAMENTACIN 7.1 HIGIENE Y SEGURIDAD 7.2 PROTECCIN DEL MEDIO AMBIENTE 1 CONOCIMIENTOS BSICOS. 1.1 Pinturas al agua (humedad). Todos los objetos son vulnerables en su superficie. Para prevenir o reducir el dao que provoca en contacto continuado con el aire o la humedad se aplican capas o revestimientos sobre las superficies, as como para decorar o alisar las superficies que presentan irregularidades. La pintura es el material de revestimiento ms verstil que existe. Entre sus principales ingredientes y tipos de pinturas podemos destacar: 2

Pigmento. Aglutinante o formador de la pelcula (resina o polmero). Se encarga de mantener juntas las partculas de los pigmentos y de que stas permanezcan en la superficie. Vehculo. Aglutinante en disolvente adecuado (para fluidos de pintura). Barniz. Sin pigmento. Capa clara. Barniz pigmentado o esmalte. Lacas. Soluciones termoplsticas. Pinturas de imprimacin. Pintura que va despus de la ltima capa. Algunas capas de imprimacin son: tapaporos, selladores, pintura de imprimacin,... COMPONENTES DE LA PINTURA. APLICACIN DE LA PINTURA Existen gran variedad de sistemas de aplicacin, todos ellos con el denominador comn de que la superficie conformada por la pintura deber constituir una superficie lisa. El primer problema que se nos plantea es el fcil manejo de la pintura, puesto que los distintos mtodos de aplicacin requieren diferentes viscosidades para las pinturas. Cuanto mayor sea el contenido de polmero disuelto en la pintura ms viscosa ser sta. Ya en la siguiente etapa (concluida la aplicacin), se puede decir que la mayor parte de los mtodos de aplicacin dejan irregularidades sobre la superficie, as pues la pintura primeramente debera fluir para evitar que estas irregularidades aparezcan, pero tambin es de vital importancia que luego deje de fluir para que sta no caiga sobre superficies verticales debido a la accin de la gravedad. Este cambio en la cantidad de pintura que fluye se consigue con la evaporacin espontnea del disolvente. Tambin se puede incluir en la pintura algn material que le confiera a sta unas caractersticas tales que fluya cuando es agitada y espese cuando cesa la agitacin (pintura tixotrpica). 1.2 pintura seca 1.2.1 PROPIEDADES La pintura una vez seca debe agarrarse a la superficie que tiene debajo adems de ser lo suficientemente flexible y dura para el propsito para el que vaya a ser empleada. ADHESIN DE LAS CAPAS DE LA PINTURA Dado que las fuerzas de atraccin que hacen que los tomos se atraigan empiezan a ser importantes a distancias suficientemente cortas, debemos conseguir que la capa de pintura moje la superficie desplazando al aire y a otros materiales adsorbidos. La tensin superficial crtica de una superficie es una medida de la facilidad de sta para ser mojada. Para que una pintura moje la superficie deber tener una tensin superficial igual o inferior a la tensin superficial crtica del slido, por esto es importante la limpieza de la superficie antes de pintarla, ya que la superficie limpia tiene una tensin superficial mayor. DUREZA, RESISTENCIA Y DURABILIDAD 3

Destacar que las capas reticuladas ms duras resistentes y durables que las capas lineales, pero adems es muy importante que el polmero tenga un peso molecular lo suficientemente alto, ya que ste tambin favorece la dureza, resistencia y durabilidad de la capa de pintura. FLEXIBILIDAD Los objetos duros suelen ser quebradizos, por lo tanto se busca aumentar la flexibilidad de las capas reticuladas (ms duras) intentando espaciar los retculos. Por su parte, los polmeros lineales se hacen ms flexibles mezclndolos con largas cadenas de polmero. PRDIDA DE LAS PROPIEDADES DECORATIVAS POR DESGASTE Para que estas propiedades se mantengan a lo largo del tiempo se procura elegir polmeros resistentes y que mantengan baja proporcin de pigmentos, pues si la concentracin del pigmento es alta basta una pequea rotura del polmero para que las partculas del pigmento se suelten de la superficie. FACILIDAD DE RENOVACIN DE LA SUPERFICIE, RESISTENCIA A LOS DISOLVENTES. Es importante destacar que los polmeros lineales siguen siendo solubles en disolventes, en cambio los reticulares no, por este motivo la superficie de una pelcula de un polmero lineal puede ser nivelada con un pao mojado en una mezcla de disolventes. Tambin podra ser parcheado si la superficie se encuentra ya muy deteriorada. 1.2.2 TIPOS PINTURA SECA SECADO SIN REACCIONES QUMICAS. El secado simplemente se consigue por la evaporacin de los lquidos. SECADO CON REACCIONES QUMICAS. Obviamente la pintura deber permanecer estable en su almacenamiento, por lo tanto los reactivos no deben reaccionar hasta el momento en el cual la pintura ya haya sido aplicada. Esto se consigue mediante la separacin de la pintura en dos recipientes, mezclndose todo en el momento en el que se vaya a aplicar la pintura. 2 PIGMENTACIN: LOS PIGMENTOS Y LA FABRICACIN DE PINTURAS Pigmento es un ingrediente de las pinturas que incluido en ellas dar alguna(s) de las siguientes caractersticas: dar color. producir efectos especiales (p.ej. brillo). borrar colores aplicados previamente. mejorar la resistencia de la capa de pintura. mejorar adhesin de la capa de pintura. mejorar duracin y resistencia a la intemperie de la capa de pintura. aumentar la proteccin contra la corrosin. reduccin de brillo en los casos en que sea necesario. modificar las propiedades de flujo y aplicacin. 2.1 Propiedades Capacidad de colorearLa mayora de las pinturas contienen pigmentos blancos, que son coloreados con pigmentos de color. Dependiendo de la cantidad necesaria de estos ltimos para conseguir el efecto deseado, se dir que tienen mucho o poco poder colorante. El poder colorante de un pigmento se cuantifica 4

relacionndolo con uno estndar: Poder colorante pigmento estndar Cantidad pigmento requerido = cantidad requerida pigmento estndar x Poder colorante del pigmentoEl poder colorante de un pigmento es independiente de su poder cubridor, ya que la comparacin de sombras se hace a un grosor de la capa que oculta completamente al sustrato. Resistencia a la luz La obtencin inicial de un color no es suficiente. ste debe durar al menos como la capa de pintura. Muchos pigmentos se desvanecen o oscurecen, o cambian de matiz con la luz ordinaria. Esto se deba a que los rayos ultravioleta son suficientemente energticos como para romper ciertos enlaces moleculares que suponen un cambio en la capacidad de absorcin de luz con el consiguiente cambio de color. Por otro lado si un pigmento puede absorber los rayos ultravioleta sin descomponerse servir de proteccin disipando la energa en forma de calor. Caractersticas de sangrado No todos los pigmentos son totalmente insolubles en todos los disolventes. Los disolventes de una pintura blanca pueden disolver a pigmentos de pintura roja y atraerlos a su capa. Poder cubridor Una capa de pintura debera anular otra de otro color situada bajo ella. Frecuentemente se necesita ms de una capa para que la luz no penetre a la capa no deseada y vuelva al obsevador. El poder cubridor de una pintura se expresa como el nmero de metros cuadrados cubiertos por un litro de pintura que no dejen ver la capa inferior. El poder recubridor depende de las longitudes de onda y de la cantidad total de luz que pueda absorber, as como del ndice de refraccin y del tamao y forma de las partculas del citado pigmento. ndice de refraccin Si los pigmentos de una pintura refractan la luz de diferente manera que los formadores de pelcula de dicha pintura colorearn la pintura. Forma de las partculas Las partculas pueden ser de forma casi esfrica, cbicas, nodulares, aciculares o laminares. Dado que la forma de las partculas afecta al agrupamiento del pigmento, afecta tambin a su poder de cubricin. Las partculas en forma de varilla (aciculares) pueden reforzar las pelculas de pintura a modo de armazn, o pueden tender a penetrar en la superficie reduciendo el brillo. Las superficies irregulares pueden ayudar a que la prxima capa agarre ms fcilmente, por lo que ese pigmento puede ser adecuado para capas inferiores. Peso especfico Es el peso de una sustancia en gramos dividido por su volumen neto en mililitros. Tiene importancia porque los fabricantes de pinturas compran los pigmentos por kilos, y luego las venden por litros. Un pigmento caro por kilo puede resultar econmico si su peso especfico es bajo. Los pigmentos de refuerzo, adems de baratos tienen pesos especficos bajos: por esta razn se emplean para aumentar el volumen de los pigmentos, cuando el poder de cubricin del pigmento coloreado es lo bastante bueno a concentraciones bajas. Reactividad qumica Dependiendo de la aplicacin necesitaremos un pigmento poco o bastante reactivos (pigmentos anticorrosivos). Estabilidad trmica La temperatura a la que los pigmentos se alteran o descomponen puede ser muy importante si la pintura va a estar sometida a altas temperaturas. 2.2 TIPOS DE PIGMENTOS Naturales o sintticos: Frecuentemente existe un pigmento sinttico equivalente al natural. Las diferencias surgen porque los pigmentos naturales presentan una forma cristalina que en el caso de los sintticos puede ser manipulada, los pigmentos naturales pueden presentar impurezas mientras que los 5

sintticos son muy puros, el molido produce una amplia gama de tamaos mientras que un pigmento producido por precipitacin en condiciones controladas tendr un tamao de partculas ms uniforme. Orgnicos o inorgnicos: Actualmente existen ms variedades orgnicas que inorgnicas, si bien los ms nuevos contienen ambos. La carencia de sangrado, resistencia a la luz, estabilidad trmica, accin anticorrosiva, absorcin UV y efectos antireflectantes sern los principales puntos a favor de los pigmentos inorgnicos; mientras que si deseamos brillo o claridad de color obtendremos mejores resultados con los orgnicos. 2.1.1 SELECCIN DE LOS PIGMENTOS Se seguirn las siguientes indicaciones: Examinar el patrn del color que se quiere obtener en la pintura. Estimar el nmero de colores distintos que se tienen que mezclar para obtener el color deseado. Para cada color se tiene que encontrar el pigmento adecuado. Definir las propiedades requeridas en los pigmentos. Seleccionar el pigmento(s) adecuado(s) para cada color. Con objeto de obtener pigmentos con las propiedades requeridas, consultar las siguientes fuentes cuando sea necesario: 1.Informacin general sobre pigmentos y pinturas. Existen pigmentos que tradicionalmente se utilizan para determinados usos y como aglutinantes. 2.El ndice de Colores. Se dan las propiedades de los pigmentos, junto con los nombres comerciales y sus fabricantes. Conseguir el color deseado con combinaciones de uno o ms pigmentos. Probar las pinturas producidas. 2.1.2 DISPERSIN DE LOS PIGMENTOS EN LA PINTURA El pigmento se suele suministrar en forma de polvo. Estas partculas se deben dispersar unas de otras de forma que queden uniformemente distribuidas en toda la pintura como una suspensin coloidal. Para que tenga la mxima estabilidad en disolventes orgnicos la partcula debera estar completamente mojada con el barniz. La dispersin se consigue normalmente en un molino, que es una mquina donde los aglomerados son sometidos a fuerzas de corte y rozamiento. Se utilizan distintos tipos de molinos dependiendo de las dificultades que presenten las partculas para su dispersin: Dispersor de alta velocidad. Molino de bolas. Molino de arena. Molino de rodillos,... 2.3 COLOR DE UNA PINTURA 2.3.1 COMBINACIN DE COLORES. Normalmente el color de una pintura se prepara de acuerdo con un patrn, tiene que ser exactamente igual al color de fabricacin anterior, si el color no es exactamente el buscado se ajusta por adicin de soluciones de 6

colores o por dispersiones concentradas de pigmentos. En las grandes fbricas de pintura se consigue un nuevo color con la ayuda de espectofotmetros o colormetros y ordenadores. El nuevo color se puede medir en el colormetro y expresarlo como una serie de valores numricos. 2.3.2 FABRICACIN DE PINTURAS Y SISTEMAS DE MEZCLA. Al describir un proceso de fabricacin de puede dar la impresin de que se trata esencialmente de un proceso discontinuo, empezando por los ingredientes y acabando por la pintura, en cambio la descripcin de la combinacin de color puede dar una idea distinta indicando que existen otras posibilidades. En las grandes fbricas, las soluciones se harn y almacenarn en grandes cantidades, esto es de especial importancia para la fabricacin de pinturas industriales, donde ste ser el nico modo de conseguir una gama de colores y lotes que satisfaga los pedidos de los clientes. El concepto de mezcla se ha extendido en dos grandes mercados para dar un amplia gama al cliente y por ser el nico modo de acceder a la gama de color requerido. Son el mercado de la pintura decorativa y el mercado de pinturas de acabado de coches, en el que hay programas de mezcla para una gama de soluciones de colores, que se podrn utilizar solos o mezclados con cualquier otro color. 2.4Los disolventes y diluyentes en las pinturas: qumica y fsica Llamamos disolvente a cualquier lquido presente o aadido a la pintura y diluyente a cualquier sustancia que aadida a la pintura provoca una reduccin de su contenido en slidos. Tipos : EL AGUA: El agua es el principal ingrediente de la fase continua de la mayora de las emulsiones de pinturas. Se utiliza sola o mezclada con alcoholes o teralcoholes para disolver resina o materias colorantes. Es el disolvente ms utilizado en la pinturas para coches y en las lacas para envases de hojalata. Entre sus ventajas estn la disponibilidad, bajo precio, sin olor, tampoco es txica ni inflamable. Sin embargo no es un lquido ideal para las pinturas por su limitada miscibilidad con otros lquidos y porque los formadores de pelcula diseados para ser disueltos en ella, siempre suelen permanecer sensibles a ella y su abundancia en a la naturaleza es el peor enemigo de la pelcula de pintura. Otro problema surge en el secado de las pinturas, ya que el agua tiene un calor de evaporizacin cinco veces superior al de los disolventes orgnicos, y su velocidad de evaporacin depende tambin de la humedad relativa en el momento del secado. HIDROCARBUROS ALIFTICOS: Son destilados procedentes de la destilacin del petrleo, normalmente son suministrados como mezclas por la dificultad de separar los compuestos individuales. TERPENOS: Se usaron mucho el aguarrs (totalmente reemplazado por el aguarrs sinttico), el dipenteno y el aceite de pino. OTROS DISOLVENTES: Los hidrocarburos aromticos, alcoholes, steres y cetonas son compuestos bien conocidos en la industria de las pinturas. Se venden ms baratas algunas mezclas aromticas bajo nombres comerciales. Los teres no se utilizan con frecuencia pero s los eteralcoholes. Sus steres de acetato tambin son empleados. Los eteralcoholes con base en el etilenglicol se utilizan menos actualmente debido a su toxicidad, por lo que son reemplazados por las versiones en propilenglicol. Los nitro y los cloroalcanos (o parafinas) son disolventes poco utilizados en pinturas, ya estos ltimos son algo txicos, y los primeros algo caros y se ha visto recientemente que tambin tienen cierta toxicidad. Propiedades : Capacidad para disolver Viscosidad o consistencia Punto de ebullicin y velocidad de evaporacin Temperatura de inflamabilidad Naturaleza qumica Toxicidad y olor Coste 7

2.5 Los aditivos para pinturas Son productos muy importantes, que se aaden a las pinturas en cantidades que oscilan entre el 0.001% y el 5% y que tienen una profunda influencia en sus propiedades fsicas y qumicas. 2.5.1 Aditivos que afectan a la viscosidad Cuando una pintura est en reposo tiene un aspecto gelatinoso si la sometemos a agitacin las partculas se separan y disminuye la viscosidad. Si se para o disminuye la agitacin la floculacin, as se llama comenzar de nuevo y aumentar la viscosidad. Luego las pinturas parecen tener dos viscosidades: una alta cuando est en reposo y una baja cuando se agita. En realidad tiene un amplio espectro de viscosidades, correspondientes a todos los grados de esfuerzo cortante entre cero y un valor al que la viscosidad es mnima, o a todas las etapas de floculacin parcial, entre la floculacin completa y la defloculacin total. Si la floculacin tiene lugar lentamente, la viscosidad medida a bajos grados de esfuerzo cortante, aumenta con el tiempo durante el perodo de reposo despus de una agitacin adecuada. Cuando esto sucede se dice que la pintura es tixotrpica. Si no hay dependencia con el tiempo o con el tratamiento previo de la pintura, y si al viscosidad disminuye al aumentar el esfuerzo cortante, entonces se dice que la pintura es pseudoplstica. Si se requiere un esfuerzo umbral antes de que la pintura fluya, el comportamiento de al viscosidad se dice que es plstico. Todos estos comportamientos se dice que son contrarios a la ecuacin de Newton , y por ello se agrupan bajo la denominacin de viscosidad no Newtoniana. La mayora de las pinturas presentan cierto grado de viscosidad no Newtoniana, que si es marcado puede resultar beneficioso para la pintura, ya que son fciles de aplicar y no se desprenden porque la viscosidad sube tan pronto la pintura se inmoviliza sobre el objeto al que cubre. Como contra las marcas de aplicacin sern difciles de eliminar. Una viscosidad no Newtoniana en una pintura se conseguir: Con un elevado nivel de pigmentos en la pintura, la viscosidad ser alta por la inevitable floculacin y por la alta densidad de partculas que impiden el movimiento. Existe un fenmeno llamado dilatancia problemtico que se produce cuando se sedimentan los pigmentos y que consiste en el aumento de fluidez en el reposo y el ascenso de la viscosidad cuando se agita llegando a solidificar la pintura. La dispersin en la pintura de un pequeo porcentaje definas partculas de slice, SiO2 produce un marcado efecto pseudoplstico. Las fuerzas superficiales y un rea superficial amplia son las responsables. Adicionando: espesantes no reticulados, no acuosos. Hay una serie de polmeros, que pueden emplearse para dar viscosidad no Newtoniana a las pinturas basadas en disolventes no polares. Espesantes no reticulados, acuosos. Los espesantes resinosos tambin se utilizan en pinturas acuosas. Espesantes no reticulados, en disolventes. Microgeles. Quelatos metlicos. La utilizacin de estos aditivos deber ser moderada. 2.5.2 Aditivos que afectan a las tensiones superficiales e interfaciales Aparte de los defectos introducidos por el mtodo de aplicacin, se pueden presentar otros problemas imprevistos. Por ejemplo la aparicin de burbujas, agujeros o crteres en la pelcula, que suele ser debido a un secado inadecuado a temperatura ambiente antes de ser cocida la pintura; o tambin a la presencia de demasiado disolvente de punto de ebullicin bajo, o a una reaccin en la pintura con produccin de gas, o a una capa inferior defectuosa. Otro defecto es el llamado rubor de la pintura, cuando se la blanquea la superficie de una pelcula que debera de ser clara, o cuando se pierde el brillo de una superficie con pigmentos; esto es debido a condensacin y posterior emulsin del agua de la pelcula. Si el agua se evapora despus de fijarse la pintura se forman burbujas. La refraccin, reflexin y difraccin conducen a una apariencia lechosa. Estos y otros defectos se pueden subsanar cambiando las condiciones de secado. Hay un defecto llamado cisuras que requiere un aditivo para su solucin. Las cisuras son pequeas depresiones en forma de platillos que aparecen en la superficie de la pelcula. Estn causadas por partculas de material incompatible, que caen o estn presentes en la pintura durante su secado. Se dice que existe una alta tensin interfacial entre la pintura y las partculas. 8

Para prevenir la aparicin de cisuras, hay que aadir un aditivo que reduzca la tensin interfacial. Cuando cae la tensin interfacial, la partcula se moja y es absorbida por la pelcula. Los agentes tensioactivos (surfactantes), reducen la tensin interfacial. Alternativamente, se puede aadir un agente que reducir la tensin superficial del lquido tanto que la tensin interfacial tambin baja. Los aceites de silicona administrados en muy pocas cantidades, ya que se quedan slo en la superficie son aptos para ello pero deben ser compatibles con el acabado, o l mismo podra provocar las cisuras. Otros productos que pueden prevenir la aparicin de cisuras son los polmeros lineales de mayor peso molecular, tambin conocidos como agentes de flujo. Su mecanismo de accin no est muy claro. 2.5.3 Aditivos que afectan a la apariencia La naturaleza del brillo depende de la rugosidad de la superficie por ello para reducir el brillo de una superficie debemos hacerla ms rugosa. En los acabados con pigmentos, esto se consigue aumentando el nmero de partculas de pigmento presentes en la pintura, y por lo tanto en su superficie. En barnices o acabados claros de maderas la reduccin de brillo hay que hacerla mediante aditivos. Se puede hacer utilizando un pequeo porcentaje de finas partculas de slice, o dispersando una cera insoluble en el acabado (las de polieteno y polipropileno son muy eficientes). Los acabados con pigmentos coloreados con frecuencia cambian su color al secar, debido a la migracin hacia o desde la superficie de la pintura. Los pigmentos inertes de refuerzo de finas partculas son efectivos para controlar este problema conocido como floating (flotante, separacin de uno o ms pigmentos al secarse la pintura), o como flooding (anegacin) cuando el problema es ms grave. Las ltimas clase de aditivos que afectan a la apariencia son estabilizadores de luz y colorantes fluorescentes incoloros. Las pinturas pueden perder color por desvanecimiento del pigmento, y tambin puede romperse el polmero en el aglutinante. La causa primaria de estos problemas puede ser el efecto de la radiacin incidente, especialmente la UV. Los absorbedores de UV, tienen la capacidad fsica de absorber las radiaciones UV, con lo que evitan que alcancen y ataquen el aglutinante. Estos absorbedores se utilizan ahora en combinacin con limpiadores de luz de amina obstaculizada. Estos capturan los radicales libres producidos por la accin de la radiacin, que de otra forma provocara una degradacin del polmero. Los colorantes fluorescentes incoloros funcionan a base de absorber algunas radiaciones UV que reflejan como luz azulada, con lo que contrarrestan cualquier amarilleamiento desarrollado en el ligante. 2.5.4 Aditivos que afectan a las reacciones qumicas Estos son los productos conocidos como activadores (o catalizadores) y, aceleradores, secadores, inhibidores(o soluciones retardadoras) dependiendo de si inician o modifican la velocidad de la reaccin de secado respectivamente. Un activador puede ser un componente de una pintura, que entra en reaccin con los ingredientes formadores de resina del otro componente de la pintura. En este caso no se puede considerarse como aditivo. Un verdadero aditivo activador sera aquel que se aade en pequea proporcin a la pintura e inicia la reaccin qumica. Normalmente se trata de un producto qumico que se descompone para dar radicales libres que a su vez, inician una polimerizacin de adicin. Los secadores y los aceleradores son verdaderos catalizadores, puesto que aceleran la reaccin de secado sin ser consumidos en el proceso. Un inhibidor ralentiza la reaccin de secado a base de reaccionar con los radicales libres, evitando que estos inicien una polimerizacin por adicin. Las soluciones retardadoras son simplemente soluciones de un inhibidor. Un retardador puede ser tambin un diluyente de lacas que contiene 9

disolventes de alto punto de ebullicin. Estos retrasan la evaporacin simplemente por su lentitud en evaporarse. Los agentes antioxidantes son inhibidores suaves del secado oxidativo, y se incluyen normalmente en pinturas de secado por ese mecanismo, para mejorar la estabilidad en el bote. Suelen ser bastante voltiles y se evaporan despus de la aplicacin de la pintura. Los eliminadores de la humedad se incluyen para inhibir la reaccin entre los ingredientes de la pintura con el agua, que se introduce en la pintura durante su fabricacin. Esa reaccin podra gelatinizar prematuramente la pintura en el contenedor o producir gas a presin. Se recomienda el xido de calcio para pinturas ricas en zinc. 2.5.5 Aditivos que afectan a los microorganismos vivos Las pinturas pueden deteriorarse por la accin de microorganismos (bacterias, levaduras y mohos). Todos los microorganismos pueden estropear las pinturas lquidas en el continente, pero sobre todo son las bacterias quienes producen estos efectos indeseables. Las bacterias pueden producir gases, reduccin de la viscosidad y prdida de color en las pinturas de ltex. Pueden entrar en la pintura a travs de sus ingredientes (incluyendo el agua) y por equipos no esterilizados. Todo esto se puede prevenir con esterilizaciones peridicas de la fbrica. Sin embargo la inclusin en la pintura de un biocido (bactericida) en bajas concentraciones puede ayudarnos. Los biocidos comerciales para pinturas suelen ser mezclas de compuestos orgnicos complejos, que protegen contra una amplia variedad de bacterias. Su efectividad de muchos de ellos es debida al desprendimiento de formaldehdo, pero por su toxicidad no se utiliza mucho actualmente. Una vez aplicada la capa de pintura sta queda expuesta a una gran variedad de esporas de levaduras, hongos y algas que estn en el aire. Si encuentran nutrientes y humedad en la pintura o en su superficie se pueden dar las condiciones necesarias para su crecimiento, y se multiplicarn formando colonias no apreciables a la vista que pueden deteriorar la pelcula , con lo que la pintura pierde sus propiedades protectoras. Para evitar esto se incluyen fungicidas y algicidas en la frmula de la pintura. Se utilizan para ello compuestos orgnicos complejos, as como compuestos organometlicos (especialmente los complejos de estao). Un solo compuesto no es efectivo con todas las especies, por lo que se recurre a mezclas. La seleccin no slo se hace teniendo en cuenta la efectividad biocida, sino que tambin se tiene en cuenta solubilidad , estabilidad en el bote y la duracin en la pelcula. Actualmente se tiene especial cuidado en la utilizacin de estos productos y siempre al nivel mnimo necesario. Las algas tambin se encuentran entre la gran variedad de plantas y organismos animales que crecen en el casco de los buques, debajo de la lnea de flotacin. Si forman colonias provocan aumentos de consumo de combustibles y prdidas de velocidad por rozamiento que ocasionan costes extras. Para evitar que estos organismos se aferren al casco del buque, se recubre este ltimo con pinturas con aditivos desincrustantes. Son biocidos que drenan lentamente de la pelcula y que son efectivos para unos pocos microorganismos por centmetro cuadrado y da. En la pintura, las concentraciones de estos productos son mucho ms altas que las que se suelen emplear normalmente. Muchos aditivos son en realidad pigmentos, incluyendo los tradicionales compuestos de cobre, xido cuproso y tiocianato cuproso. Se utilizan a concentraciones altas, bien sea en un formador de pelcula que se disuelve lentamente, o en una matriz insoluble. Contra las algas marinas, los compuestos organolpticos, son ms efectivos y se emplean como soluciones de slidos no pigmentados, en aglutinantes acrlicos, por ejemplo. Ms ingeniosa an es la modificacin directa del aglutinante acrlico por copolimerizacin de un acrilato de estao o metacrilato. La superficie del polmero se va erosionando gradualmente dejando libre al estao, de forma que la pelcula se mantiene lisa por la accin autopulidora. La utilizacin del estao puede provocar daos medioambientales, ya que los residuos de estao pueden afectar a la vida marina. 3 LACAS Y PINTURAS DE EMULSIN 3.1 LACAS 10

La laca es una capa final de acabado, transparente o pigmentada, que consiste en un polmero lineal duro. Seca por simple evaporacin de los disolventes. Por tanto, es posible hacer una laca a partir de cualquier polmero lineal soluble, como caucho clorado, que se emplea para la fabricacin de lacas resistentes a productos qumicos. Los dos tipos de lacas ms utilizados son las lacas acrlicas y las nitrocelulosas. Las propiedades y el carcter de una laca dependen en gran medida del polmero principal y la qumica de su familia. 3.1.1 Tipos de polmeros Polmeros acrlicos Los polmeros acrlicos son una familia de polmeros totalmente sintticos de crecimiento en cadena, cuyos monmeros son principalmente steres de los cidos insaturados: Como se puede utilizar cualquier alcohol para esterificar los cidos hay una gran variedad de steres. El nmero de monmeros ster en un copolmero no est restringido, aunque algunas combinaciones no copolimerizan . la proporcin de cada monmero puede variar mucho. Por ello, la variedad de copolmeros posibles es enorme. Los homopolmeros de acrilato son ms suaves y flexibles que los metacrilatos correspondientes. Estos ltimos empiezan con el duro y resistente PMMA (polimetilmetacrilato), ms conocido como Plexigls. Los steres de metacrilato de alcoholes superiores dan polmeros ms blandos y flexibles. Normalmente, los copolmeros contienen una mezcla de monmeros duros y blandos, para dar las caractersticas apropiadas para la aplicacin a que se destinen. Tambin puede ir incluido algn monmero cido o amida bsica, o un grupo hidrxido. Polmeros celulsicos Estos polmeros no son completamente sintticos, ya que estn basados en la celulosa. La celulosa no se hace, sino que se encuntra abundantemente en la naturaleza, formando la mitad del material de la pared celular de las maderas y de las plantas. El algodn es casi celulosa pura, y la pulpa de la madera tambin es otra fuente importante de celulosa. La molcula de celulosa consta de una gran cantidad de anillos de tomos unidos entre si como vemos a continuacin: (En cada punta de cada hexgono, excepto cuando hay un tomo de oxgeno, se encuentra un tomo de carbono, aunque no venga en el diagrama por simplificacin) La unidad que se repite en el polmero, es la celobiosa que son dos molculas de glucosa unidas entre s por eliminacin de una molcula de agua. La glucosa es un azcar, miembro de una familia de compuestos llamados carbohidratos. La gran cantidad de grupos hidroxilos y de uniones ter hacen que la celulosa sea sensible al agua, pero las molculas son de un gran tamao y se encuentran unidas entre s por enlaces de hidrgeno repartidos en toda su longitud, de forma que no son disueltos por agua u otros disolventes normales, y pueden mostrar tal uniformidad en su disposicin de las cadenas, que las fibras son cristalinas en parte. Los tres grupos hidroxilo que hay por anillo de glucosa sirven para convertir la celulosa en polmeros solubles 11

en disolventes orgnicos. Pueden ser esterificados por cidos orgnicos o inorgnicos, o esterificados con los alcoholes apropiados. De esta manera, se han producido un cierto nmero de polmeros de utilidad en la fabricacin de pinturas y sobre todo de lacas. 3.1.2 UTILIDAD DE LAS LACAS Las lacas se utilizan mucho en diversas industrias para el pintado o acabado final ( industrias papeleras, textiles, de plsticos, de metales), tambin se utilizan para los terminados en la fabricacin de muebles y de coches. La razn ms importante para su utilizacin en contra de otros sistemas, como pueden ser los acabados reticulados, radica en su capacidad de endurecerse rpidamente a casi todas las temperaturas, y sobre todo cuando no hay tratamiento en horno. Son muy adecuadas para cubrir objetos que se deformaran si se tratasen en hornos, como por ejemplo la madera y los termoplsticos. Presentan una gran ventaja sobre los llamados acabados reticulados de curado en fro, ya que se entregan en un slo envase y sin problemas de conservacin y duracin. Adems, secan ms rpidamente que las pinturas que utilizan un mecanismo oxidativo para su secado. 3.2 PINTURAS DE EMULSIN 3.2.1 CARACTERSTICAS GENERALES Una emulsin tiene dos partes: la fase dispersa y la fase continua. La viscosidad de la fase dispersa es mayor que la de la fase continua. No est influenciada por el peso molecular del polmero de la fase dispersa, pero s esta influenciada por altas concentraciones del polmero disperso. Por ello si se puede emulsionar el formador de la pelcula, entonces es posible suministrar la pintura como una emulsin con un contenido mayor en slidos que en el caso de una pintura con disolventes. Esto debe ser cierto para cualquier pintura, pero sobre todo si el polmero tiene un peso molecular tan alto como las lacas. La emulsin se puede hacer con: Agua. Otros lquidos no disolventes del polmero. Las dispersiones acuosas se evaporan hasta la sequedad, las otras (tambin llamadas dispersiones no acuosas) se pueden volver a dispersar en algn lquido orgnico no disolvente, y a la redispersin obtenida se le llama organosol. 3.2.2 PINTURAS DE EMULSIN PARA EL HOGAR En Europa, las pinturas ms populares de este tipo tienen como base un copolmero de acetato de vinilo o ltices acrlicos. Aunque el polivinilacetato (PVA) es un polmero relativamente blando, su temperatura de transicin del estado vtreo est por encima de la temperatura ambiente, y las pinturas para el hogar deben coalescer para formar una pelcula a temperatura ambiente, por lo que el PVA debe tener una temperatura de 12

transicin a cristal ms baja, lo que se consigue con la adiccin de una laca plastificante. Cualquiera que sea el tipo de ltex, se le suelen aadir disolventes coalescentes para mejorar la formacin de la pelcula. Los pigmentos se dispersan en la fase continua con surfactantes, aditivos y espesantes solubles en agua. Y se mezclan cuidadosamente la dispersin y el ltex mediante agitacin para hacer la pintura. La pintura de emulsin es fcil de aplicar y seca rpidamente sin olores desagradables. Las brochas y los rodillos pueden limpiarse con agua. Sin embargo, todava no se ha podido producir una pintura de este tipo con un brillo completo. Tambin existen pinturas de emulsin slidas. stas estn estructuradas para tener una viscosidad muy alta, por lo que aparecen como una gelatina rgida, y bajo la alta fuerza de arrastre del rodillo, la estructura se rompe, permitiendo una aplicacin adecuada sin salpicaduras. 3.2.3 PINTURAS DE EMULSIN INDUSTRIALES Existen diversos tipos de pinturas de emulsin para usos industriales, que presentan un nivel bajo de disolventes emitidos a la atmsfera emitidos desde las factoras. Muchas de estas lacas secan a temperatura ambiente, y se diferencian de las pinturas para el hogar sobre todo en las resinas empleadas. Normalmente se utiliza un copolmero acrlico para dar una determinada combinacin de propiedades en la capa seca. Dado que el tiempo de secado a temperatura ambiente puede prolongarse mucho cuando la humedad es relativamente alta, se recurre a hornos o secado forzado para aumentar la produccin. Las capas interiores de emulsin (las que se aplican directamente sobre el sustrato) son ms frecuentes que las ltimas capas que se aplican y que son de alto brillo, ya que se puede controlar con ms facilidad el flujo y la nivelacin con la humedad variable, con lo que los pequeos defectos de aplicacin no estropean el resultado final. 4 PINTURAS Y BARNICES AL ACEITE Las pinturas donde el aceite es el nico formador de la capa (aglutinante) apenas se usan, ya que se consiguen acabados poco brillo, las capas son blandas y ofrecen poca resistencia al agua; pero cuando se emplean, los aceites se pigmentan mucho para minimizar las desventajas que acabamos de ver, emplendose como revestimiento base (primers) sobre madera y acero. El aceite ms usado es el de linaza. En la actualidad, en las pinturas de base (primers), los aceites son reemplazados por lquidos. Es interesante resaltar que las pinturas al leo (pinturas al aceite) fueron las primeras 100% de acabado slido. El aceite es a la vez disolvente y formador de la pelcula, y virtualmente no voltil. Con las modernas resinas de peso molecular ms alto se pueden utilizar un menor porcentaje de slidos, mejorando incluso las caractersticas de la pintura. La investigacin se centra en la obtencin de pinturas que tengan las caractersticas apropiadas y un alto contenido en slidos. Los aceites se siguen utilizando en las pinturas y barnices de oleorresinas, as como en tintas. Aqu el aceite se mezcla, o se polimeriza en caliente, en presencia de una resina. Esta resina puede reaccionar con el aceite para dar molculas ms grandes que contienen cidos grasos. Existen varios tipos de resinas que reaccionan con el aceite : La resina de trementina: que consta principalmente de cido abitico y sus ismeros:

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Las resinas del petrleo: se obtienen por polimerizacin de la mezcla de hidrocarburos insaturados encontrados en el petrleo. Las resinas fenlicas: se pueden obtener de una amplia variedad de resinas, pero en cada caso, la formacin de un condensado fenlico es la primera etapa: El efecto de la resina, sea de uno u otro tipo, es mejorar el tiempo de secado de la pintura, ya que las resinas son duras en su estado normal y slo necesitan la evaporacin del disolvente para secarse. Hay que indicar que la adiccin de la resina significa que el disolvente, tendr ahora que reducir la viscosidad de la pintura para su aplicacin, aunque los bajos pesos moleculares de los aceites, resinas y oleorresinas, permiten un alto contenido en slidos. Hay otras propiedades de las pinturas que se ven alteradas por las resinas. Endurecen la pelcula y mejoran el brillo, aunque se reduce la flexibilidad. Las resinas fenlicas, del petrleo y otras resinas libres de grupos steres o cidos, mejoran la resistencia al agua y a los productos qumicos. Las resinas fenlicas mejoran la duracin de las pinturas a la intemperie; desgraciadamente, dan un color pobre, y agravan el amarillento de la pelcula con el tiempo. Este amarilleamiento es ms marcado cuando el aceite empleado contiene cantidades apreciables de cido linolnico. La relacin en peso de aceite/resina se la conoce como longitud de aceite. Al aumentar la longitud del aceite, las propiedades que aportan las resinas se hacen cada vez menos importantes. Por ejemplo los barnices con aceites largos son los ms lentos en el secado, pero tienen la mayor duracin a la intemperie, ya que el aceite da la flexibilidad necesaria para ello. 5 PINTURAS DE POLIURETANO A pesar de la amplia variedad de tipos de acabados o pinturas de poliuretano, hay una serie de caractersticas comunes a todas ellas. Son duras y resistentes a la abrasin, a la vez que son flexibles, tienen una buena resistencia a los productos qumicos y una buena adhesin. Una caracterstica importante es que secan a 0 C, por lo que pueden emplearse en condiciones inapropiadas para acabados de resinas. Todos los poliuretanos requieren disolventes que no reaccionen con los isocianatos, por lo que su contenido en agua es bajo. Se pueden utilizar los espesantes de flujo habituales. Los secantes y antioxidantes usuales se pueden emplear en lquidos y aceites de uretano. Los catalizadores que aceleran las reacciones de curado son las aminas terciarias y sales metlicas. Respecto a su toxicidad, los isocianatos voltiles son irritantes fuertes de los ojos, nariz y garganta. Por ello, los poliisocianatos de peso molecular ms alto para pinturas, deben contener niveles muy bajos de estos isocianatos, de forma que los niveles contenidos en el aire del taller de trabajo no sean txicos. Incluso si contienen niveles bajos de isocianatos voltiles, hay que tomar precauciones para evitar la inhalacin de gotitas de spray que contengan isocianatos sin reaccionar. Los acabados de lquidos no curados pueden ser tambin irritantes de la piel. 14

6 Mejoramiento qumico de las superficies : plsticos, maderas, metales, etc... Las distintas clases de recubrimientos que hemos visto en los apartados anteriores se aplican a una superficie o sustrato para producir un sistema de pintura que consta de : sustrato pintura de imprimacin o primer (directamente en contacto con la superficie) capa inferior capa superior o final de pintura El resultado final, depender de la adherencia entre s de las distintas capas, las propiedades individuales de estas y la cadena del eslabn ms dbil. Este eslabn dbil suele ser la unin sustratoprimer, o el propio sustrato. De ah la necesidad de estudiar la superficie antes de pintarla, ya que suele ser recomendable o necesaria la utilizacin de algn tratamiento fsico (cepillado y lijado en la madera desengrasado y limpieza por chorro de arena del acero, y el llenado y sellado de superficies porosas o daadas) qumico, para mejorar el resultado del pintado posterior. Estos tratamientos estn encaminados a mejorar el sustrato o evitar la degradacin del mismo, debido a que su fabricacin ha podido ser defectuosa ; ser un material muy poroso o abollado ; e incluso ser deteriorado durante el almacenamiento. A continuacin explicaremos las distintas mejoras, desde el pto. de vista qumico, para conseguir en las superficies plsticas una mejor adhesin de la pintura, la proteccin de la madera contra la biodegradacin y la proteccin de los metales contra la corrosin. 6.1 SUPERFICIES PLSTICAS En general los plsticos, una vez limpiada su superficie no presentan problemas de adhesin de la pintura. Como excepciones se encuentran el polietileno y el polipropileno, que son polmeros que presentan superficies de baja energa, difciles de mojar y donde los disolventes penetran con dificultad. Adems la capa superficial del plstico es muy dbil y la pintura al adherirse la levantar y separar del resto. La solucin pasa por modificar la superficie del plstico, reticulando esa capa dbil con el resto del plstico y provocando su oxidacin, de manera que aumenta su energa superficial. Tipos de tratamientos : Descarga en corona, la pelcula de plstico pasa sobre un rodillo de metal aislado, que esta puesto a tierra y situado por debajo de un electrodo de barra. Por el electrodo pasa una corriente alterna que oscila a una alta frecuencia y voltaje. Desde el electrodo hay una descarga continua hacia la pelcula plstica y hacia el rodillo con toma de tierra, producindose un plasma (gas) en el que sus molculas se rompen en tomos, radicales libres, iones, electrones y fotones. Estas partculas reactivas impactan sobre la superficie oxidndola y rompiendo los enlaces CH y CC. Las recombinaciones subsiguientes de los radicales libres C reticulan la dbil capa en el resto del polmero. Estos cambios repercutirn aumentando la tensin superficial crtica del plstico. Esta superficie ya es ms mojable por las pinturas, debido tambin a las fuertes atracciones que surgen entre pintura y plstico.

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Tratamiento por llama, en este mtodo se pone en contacto la porcin oxidante de la llama con la superficie plstica brevemente. La Ta de la llama es alta y la llama es un plasma. As el plstico es modificado por oxidacin por el plasma, y por recombinacin de los radicales libres del polmero con los del plasma. Aunque estas son las tcnicas ms utilizadas, vale cualquier sistema de oxidacin de la superficie, como el tratamiento con : cidos oxidantes, halgenos, o con fotoiniciadores irradiados con luz UV. 6.2 PROTECCIN DE LA MADERA La madera esta expuesta ms que cualquier otra superficie, a bacterias y a las esporas de los hongos. Los hongos que ms dao causan a la madera son : los miembros de la familia basidiomicetos, los ascomicetos y los deuteromicetos. Aparte de estos que producen una degradacin estructural, otros muchos manchan la superficie de la madera, provocando una fuerte depreciacin de la madera. Incluso las maderas que parecen totalmente sanas, seguro que tienen esporas en la superficie, que pueden haber penetrado hasta clulas por debajo de ella. Se puede evitar que los hongos ataquen a la madera si la tratamos qumicamente y si mantenemos bajo su contenido en humedad (los hongos que provocan la podedumbre son activos cuando la humedad de la madera supera el 20%). Estos tratamientos se pueden hacer en disolventes o en medio acuoso, pero para conseguir ptimos resultados se deben aplicar en la fbrica con equipos especiales. Productos activos contra los mohos : pentaclorofenol, xido de tributiltina y naftenatos de cobre y zinc (en dtes.) ; y mezclas de sulfato de cobre, dicromato sdico o potsico, y pentxido de arsnico hidratado (en agua). 6.3 PROTECCIN DE LOS METALES CONTRA LA CORROSIN : La corrosin es la conversin de un metal a su forma hidratada de xido. La superficie del hierro nunca es uniforme y si entra en contacto con una delgada capa de electrlito acuoso, pequeos desequilibrios elctricos de un sitio a otro conducirn a la formacin de una clula electroltica. Dentro del metal, los electrones fluyen desde los puntos andicos a los catdicos, y dentro del electrlito los iones migratorios se encuentran para formar hidrxido ferroso soluble, cuando hay presente oxgeno suficiente, hay una oxidacin hasta producir xido frrico insoluble. Vemos que la corrosin (disolucin de un metal), es un proceso electroqumico que requiere un etapa adicional de oxidacin. Si el producto final de la corrosin puede formar una capa impermeable, insoluble y fuertemente adherida a la superficie del metal, la corrosin decrecer. Tcnicas para inhibir la corrosin : Mantener la superficie seca, para que no se pueda formar sobre ella ningn electrolito conductor. Eliminar reas catdicas de oxgeno. Formar una pelcula impermeable a los electrones en los puntos catdicos. Formar una pelcula impermeable a los cationes metlicos en los ptos. andicos. No existe pintura alguna que sea completamente impermeable al agua o al oxgeno, por ello es necesario incluir en la pintura pigmentos anticorrosivos, o aplicar un tratamiento qumico inorgnico antes de pintar, o ambas. Estos pretratamientos qumicos inorgnicos, tambin llamados capas de transformacin, se emplean para :

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Pasivar la superficie formando sobre ella una capa relativamente estable, fuertemente adherida que inhibe la corrosin. Preparar la superficie para que la capa de pintura posterior se adhiera a ella sin problemas. Las capas de transformacin, son delgadas y se estropean con facilidad. Las posteriores capas de pintura las protegen, y si contienen pigmentos de inhibicin , reparan los posibles daos. Algunos de los pretratamientos ms utilizados son el cromado del aluminio y el fosfatado del hierro. 7 Pinturas y revestimientos : higiene y seguridad en su manejo. Respeto al medio ambiente 7.1 HIGIENE Y SEGURIDAD En la mayora de los pases existen regulaciones referentes a la higiene y seguridad de las personas en el trabajo, para su proteccin individual por exposicin a sustancias que entraen riesgos para la salud. Este control se aplica a todo el proceso de fabricacin, pruebas y utilizacin de las pinturas. En la preparacin de las pinturas se emplea una gran variedad de materiales, y tambin se producen muchas reacciones qumicas tanto en la preparacin como en la utilizacin de las pinturas. La mayor parte de estos ingredientes son productos qumicos que pueden entraar riesgos para la salud. Posibles riesgos : quemaduras corrosivas, irritaciones de la piel y los ojos, irritaciones pulmonares, dermatitis, daos crnicos y acumulativos as como producir una sensibilizacin en el individuo. Estos riesgos se pueden prevenir tomando precauciones. Entre las ms generales son : Evitar la exposicin directa a los productos qumicos. Se deben evitar posibles fuentes de ignicin cuando se manejen materiales inflamables. Se deben controlar los mtodos de mezcla, ya que el polvo de ciertas sustancias puede formar mezclas explosivas en el aire. Controlar el ambiente en las naves de trabajo, para trabajar en condiciones de buena ventilacin. Utilizar ropa de proteccin. Lavarse antes de comer o beber. Para los productos cancergenos, hay que tomar medidas de proteccin muy estrictas, aunque no es normal que se encuentren entre los componentes de las pinturas. Durante la aplicacin de las pinturas, tambin hay que seguir una serie de medidas de seguridad : Disponer de un sistema de extraccin de aire. Las operaciones con spray tienen que ser realizadas en cabinas donde se trate el aire contaminado y las gotitas en exceso. Para algunos materiales, como isocianatos, los operarios deben llevar mascarillas. El ambiente que se respira dentro en las factoras tiene que cumplir con las regulaciones en cuanto a las emisiones de vapores, presencia de polvo, lquidos y residuos slidos, para lo que se deben hacer controles peridicos. Para muchas sustancias, se han fijado niveles mximos de exposicin permitida en el lugar de trabajo, en incluso para algunas de ellas se exige legalmente que los operadores pasen controles sanitarios. La legislacin de algunos pases europeos requiere que todas las sustancias peligrosas, ya sean pinturas o componentes de las mismas, deben estar debidamente etiquetadas cuando se suministran o se transportan, as 17

como incluir frases sobre medidas de seguridad indicando las precauciones que se deben tomar. Las pinturas se deben suministrar con las instrucciones necesarias para su utilizacin sin problemas de seguridad e higiene. Tambin es recomendable almacenar separadamente las pinturas y los disolventes. Por ltimo, los usuarios deben disponer de hojas con datos sobre la seguridad de los materiales, incluyendo informacin sobre la composicin y propiedades de los mismos. Se necesita indicar la identificacin del producto y de la compaa que lo suministra ; composicin o informacin sobre los ingredientes ; identificacin de los peligros ; primeros auxilios recomendados ; medidas de proteccin contra incendios ; medidas contra escapes accidentales ; manejo y almacenamiento ;proteccin personal ; propiedades fsicas y qumicas ; informacin ecolgica y toxicolgica ; informacin sobre el transporte y eliminacin de los residuos. 7.2 PROTECCIN DEL MEDIO AMBIENTE Actualmente se requiere una reduccin en el contenido orgnico voltil (COV) producido por los disolventes presentes en las pinturas y revestimientos, ya que los hidrocarburos presentes en estos, contribuyen a travs de una reaccin en cadena, al aumento de la polucin (ozono fotoqumico). Los fabricantes de pinturas tambin se encuentran con el problema de la eliminacin de plomo, cromo y cadmio, que son contaminantes que aparecen en los residuos de las pinturas. Las pinturas deben cumplir los requisitos legales impuestos tales como un bajo COV, o incluso requisitos ms estrictos impuestos por las propias industrias fabricantes. Mientras que las regulaciones legales sobre COV definen niveles mximos de disolventes, los planes voluntarios de etiquetado ecolgico se hacen para conseguir pinturas ms respetuosas con el medio ambiente. El Sistema de Gestin Ambiental (ISO 1400), es un plan de desarrollo que permite la medida, control y evaluacin de la actuacin ambiental. Dentro de este plan, se encuentra el anlisis del ciclo de vida (ACV) es la evaluacin del impacto medioambiental de un producto desde su nacimiento hasta su muerte. Se tienen en cuenta las materias primas, el proceso de produccin, la utilizacin y la eliminacin de la pintura (y del producto de pintura).Los resultados de esta evaluacin ayudan al desarrollo de productos y procesos, mejora el cumplimiento de las normas, reduce los costes asociados con la eliminacin residuos.

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