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Curso de Fotografia

INTRODUCCION La historia, en cierta medida, ha sido injusta con la fotografa. En sus primeras dcadas de existencia - y hasta bien avanzado el siglo XX- era considerada nicamente como una tcnica de reproduccin. Ese criterio "utilitario" de la fotografa se sustentaba en argumentos muy discutibles pero que, sin embargo, eran aceptados socialmente. Charles Baudelaire haba dicho que era una "sirvienta de las ciencias y de las artes". De ah que cuando surgi el cine, a partir precisamente de la tcnica fotogrfica y como una evolucin dirase lgica de esta, se lo denomin el "sptimo arte", una calificacin que debi corresponderle a la fotografa. Hoy en da, la fotografa est presente en todos los momentos de nuestras vidas, asumiendo formas que muchas veces ni siquiera imaginamos. Adems de su presencia en la prensa y en la publicidad grfica - quiz dos de sus emergentes ms conocidos -, comprende desde el lbum familiar de recuerdos hasta las aplicaciones medicas, cientficas, documentales, artsticas e, incluso, comerciales. Para muchas personas, es fundamentalmente un medio de expresin de enormes posibilidades que parecieran nunca agotarse. Sin pretender historiar la invencin de la fotografa - no es el propsito de esta serie de notas -, podemos sealar que su invencin fue la aplicacin practica, por un lado, de un sistema ptico (conocido como cmara oscura, utilizada por los pintores para realizar bocetos del natural) y, por otro lado, de sustancias qumicas que se transforman por accin de la luz. La luz, la cmara y el material sensible (sea pelcula emulsionada o un sensor CCD), conforman la triloga bsica de la fotografa y, por esa razn, en este Curso de Fotomundo desarrollar todos aquellos aspectos relacionados con la obtencin de fotografas hasta el momento que el material expuesto esta en condiciones de ser procesado. En la actualidad, el registro de la imagen de la cmara puede ser realizado tambin por medios electrnicos, en una nueva aplicacin de la computacin. Esto inaugura otros campos de aplicacin y perfecciona algunos de los ya existentes. Esta nueva modalidad de la fotografa, la imagen digital, plantea diversos desafos que despiertan polmicas y que nos recuerdan, lo que en otros tiempos, fue la discusin entre la placa de vidrio y la pelcula en rollo, o el formato grande y el miniatura de 35 mm. Deberamos comprender que tanto la fotografa basada en la qumica como en la electrnica, requiere del fotgrafo - esto es, del hacedor de las imgenes- idntico nivel de percepcin, de conocimientos, experiencia y sensibilidad. Estableciendo una analoga, la literatura no fue mejor - ni peor- por el solo hecho de que se abandonara la pluma de ganso por la mquina de escribir y esta por el procesador de textos. A quienes ven en la herramienta una finalidad es que no han entendido que se trata. Por ahora, excepto que la fsica newtoniana y la cuntica, la fisiologa y psicologa de la visin, as como la sensibilidad e inteligencia humanas padecieran radicales transformaciones -

lo cual creemos que es poco probable -, la fotografa sea qumica o electrnica es la misma, en dos vertientes de un sistema que confluye con idntica finalidad: el registro y conservacin de imgenes. Esto es tan as que la cmara digital no es otra cosa que una cmara fotogrfica convencional a la cual se le adapta un respaldo con un sensor que sustituye a la emulsin fotogrfica y una memoria en reemplazo del rollo. Por todas estas razones, los conocimientos que se requieren para la obtencin de imgenes fotogrficas tanto convencionales como electrnicas son idnticos - excepto en muy pocos detalles -, lo que le da vigencia al curso que hemos diseado para nuestros lectores. CURSO/PARTE I La Luz y el Color. La cmara fotogrfica.

El sol es la fuente principal de energa del planeta. La superficie de esta estrella irradia una gran variedad de radiaciones electromagnticas, que van desde los rayos Gamma cuya longitud de onda es de apenas 0,000000001 milmetro hasta las llamadas ondas de radio de muy baja frecuencia con una longitud de onda de10.000 metros (1), como se detalla en la Figura 1. Pues bien, dentro de ese impresionante espectro electromagntico irradiado por el sol, una muy pequea y estrecha franja conforma lo que es la luz visible (Figura 2): en el extremo de ondas de 0,0004 mm esta el violeta oscuro y en el de 0,0007 mm el rojo oscuro. Por debajo del violeta se ubica el ultravioleta, radiacin no visible por el ojo humano pero que puede impresionar a las placas fotogrficas y, por encima del rojo, esta el infrarrojo, invisible pero, como el ultravioleta, capaz de impresionar los materiales fotogrficos sensibles. Entre uno y otro extremo se ubican los diferentes colores, correspondindole a cada uno diferente longitud de onda (2). Por su parte, las fuentes de luz artificiales (desde una simple vela hasta un tubo de descarga con gases nobles) tienen las mismas propiedades que la luz del sol y, por lo tanto, nos permiten ver los objetos. Sin embargo, varan en lo que se refiere intensidad y composicin espectral, es decir, a la cantidad de diferentes longitudes de onda que la componen. De esta manera, por ejemplo, la luz de una vela o de una simple lmpara de uso domstico tiene un muy elevado contenido de radiaciones rojas mientras que la luz de un flash electrnico es muy aproximada a la del sol.

Reflexin y refraccin.
Los rayos de luz, al incidir sobre un objeto cualquiera, son reflejados por la superficie y, al alcanzar nuestro sentido de la visin, permite que sean percibidos (Figura 3). Una de las propiedades de la luz es que se transmite en forma recta a una velocidad de aproximadamente 300.000 Km por segundo. Segn la longitud de onda, al pasar de un medio a otro (del vaco a la atmsfera o de la atmsfera a un vidrio, por ejemplo), se refracta, es decir, los rayos se desvan (Figura 4 y 5). Esa refraccin es tambin mayor o menor segn la longitud de onda (esto explica que al atardecer, o al amanecer, el sol se ve rojizo: las radiaciones rojas de mayor longitud de onda- se refractan ms que las azules). Se puede comprobar muy fcilmente haciendo que un haz de luz atraviese un prisma u observando el arco iris bajo

determinadas condiciones meteorolgicas. Tambin se aprecia la refraccin cuando introducimos un palo en un estanque: parece como si se quebrara a partir del plano de inmersin. La refraccin se produce porque la luz se desplaza a menor velocidad en un medio ms denso (la velocidad de 300.000 km./segundo es en el vaco). Esto es posible medirlo y se conoce como ndice de refraccin: es el resultado de dividir la velocidad de la luz en el vaco por la velocidad de la luz en un medio transparente. Para el diseo de sistemas pticos incluyendo los fotogrficos- este es un aspecto fundamental. Si la luz no se refractara no seria posible construir ni una lupa, es decir, la ms simple de las lentes, ya que es la desviacin de los rayos de luz que se produce al atravesar un sistema ptico lo que forma la imagen proyectada en un plano. Obviamente, el ptico utiliza diferentes tipos de cristales (de distinto ndice de refraccin), curvaturas de superficies y disposicin de los lentes (incluso algunos cementados entre s) para que la imagen proyectada tenga determinadas caractersticas y sufra las mnimas alteraciones (aberraciones). El lente perfecto (que lamentablemente no existe) permitira concentrar en un punto todos los rayos que inciden en forma perpendicular a su superficie. La distancia entre el centro ptico y el plano donde se forma el punto es la distancia focal.

El color y las tonalidades


La tonalidad de los objetos est dada por el porcentaje de luz incidente que es reflejada. Si absorbe un porcentaje muy alto, como sucede con el papel carbnico (apenas refleja el 2%) se lo ver extremadamente oscuro, mientras que un papel blanco satinado refleja entre el 80 y el 85% de la luz que incide en la superficie. Pero, adems de reflejar - y absorber- parte de la luz que incide, esa reflexin-absorcin no es igual para todas las longitudes de onda (a excepcin de que se trate de una superficie blanca pura). Si un objeto absorbe las radiaciones verdes y azules, ser visto de color rojo, ya que esa es la nica radiacin que no es absorbida. Lo mismo sucede si el rayo de luz atraviesa una superficie transparente como un vidrio: si el vidrio es absolutamente transparente, ser a atravesado por todos los rayos que inciden perpendicularmente en la superficie pero, en cambio, si algunos son absorbidos, el vidrio es visto coloreado (este principio ptico posibilita el diseo de los filtros para fotografa). Desde el punto de vista fotogrfico, es interesante saber que es posible hacer una sntesis de la luz blanca (compuesta por todas las radiaciones visibles) si se mezclan proporciones iguales de luz de color rojo, verde y azul, razn por la cual se denominan "colores primarios". En cambio, si mezclamos luz de dos de esos colores, se obtienen los "colores secundarios": rojo y verde da amarillo; rojo y azul es magenta y verde y azul el can. Cuando se mezclan luz de estos colores secundarios (mezcla sustractiva) se produce el negro. En las tcnicas de fotografa e impresin color se utiliza la mezcla sustractiva ya que por la suma en diferentes proporciones de amarillo, magenta y de can, es posible reproducir todos los colores con gran exactitud.

Efecto qumico de la luz

Hemos analizado someramente algunas de las propiedades de la luz, vista desde la perspectiva de la ptica. Pero la luz es tambin energa - la unidad es el fotn- que, al incidir sobre determinadas sustancias qumicas, produce alteraciones. Los alquimistas - en la Edad Media- haban observado que ciertas sustancias como las sales de plata (nitrato de plata) se ennegrecan. Primero se lo atribuyeron a la accin de la atmsfera y esas sustancias fueron llamadas "Luna cornata"; pero luego se descubri que era la luz la que produca ese ennegrecimiento. El efecto de la luz solar sobre diferentes materiales y organismos es un hecho cotidiano: si tomamos sol, las radiaciones ultravioletas producen modificaciones en el tejido animal y hasta decoloran las pinturas (los barnices nuticos, que se emplean para las maderas de barcos y en exteriores, basan su accin en que bloquean las radiaciones ultravioletas). La accin de la energa solar puede ser muy lenta para algunas sustancias y extremadamente rpida para otras. En las sales de plata, esa accin es casi inmediata. Fue as que combinando un sistema ptico, capaz de proyectar una imagen sobre un plano dentro de una cmara oscura (no otra cosa es la cmara fotogrfica), junto a la colocacin en ese plano de una placa (3) cubierta por una sustancia sensible y otros aditivos, surgi la fotografa. El tema, de todas maneras, no fue tan sencillo ya que, adems de formarse la imagen, debi ser estabilizada (fijada) de tal manera de poder observarla necesariamente bajo la luz.

De la cmara oscura a la cmara fotogrfica


"Cuando las imgenes de objetos iluminados entran en una habitacin muy oscura por un orificio muy pequeo y van a parar a un papel blanco, a cierta distancia del agujero, todos los objetos sobre el papel se ven con sus propias formas y colores. Sern de tamao ms pequeo e invertidos por la interseccin de los rayos". Este texto pertenece a uno de los manuscritos de Leonardo Da Vinci (1452-1519) y explica el principio de la "cmara oscura". Leonardo no fue su inventor (se supone que fue el rabe Ibn al Haitam en el ao 1.038 D.C.), sin embargo, hizo su primera descripcin detallada (Figura 6). En el siglo XVI, fue perfeccionada con la adopcin de una lente en sustitucin del orificio, logrndose imgenes ms brillantes y permitiendo la construccin de cmaras de un tamao suficiente como para ser trasladadas. Quines las utilizaban? : los naturalistas para hacer bocetos con cierto rigor cientfico y, tambin, muchos pintores (Figura 7). Pero para los fines fotogrficos, la cmara tuvo importantes transformaciones y cambios hasta llegar al extremadamente complejo diseo de los actuales equipos con automatismos mltiples. De todas maneras, conserva los elementos bsicos que le dieron origen.

La cmara bsica
Todas las cmaras consisten en una caja o cuerpo hermtico - con chasis o estructura resistente -, que contiene los diversos mecanismos (Figura 8). El cuerpo. En un lado del cuerpo esta montado el objetivo, que puede ser fijo o intercambiable por montura a bayoneta o a rosca y, en el lado opuesto, conocido como plano focal, va la pelcula. El cuerpo se construye en materiales resistentes, como el duraluminio o de compuestos de policarbonatos, mientras que para muchas piezas y en los paneles exteriores

se ha extendido el uso de plsticos de cierta calidad. Bujes y piezas que hace ms de una dcada eran de bronce y de otros metales con propiedades comparables, ahora son de materiales sintticos, por lo que las cmaras resultan muy livianas. En algunos cuerpos de cmaras de uso profesional - y precio elevadose recurre al titanio, ms resistente que el acero pero de menor peso. Objetivo. De su diseo, distancia focal y luminosidad, depende la calidad y caractersticas de la fotografa. Va montado de tal manera que su eje ptico queda alineado perpendicularmente al plano focal. Dispone de varios mecanismos: para el enfoque (que aleja y acerca, dentro de ciertos lmites, el sistema ptico del plano focal para enfocar sujetos prximos y distantes) y el diafragma, consistente en una serie de laminillas que reducen en forma concntrica el haz de luz variando su intensidad. Tambin tiene contactos (mecnicos o elctricos) para cerrar el diafragma a la apertura preseleccionada - en las cmaras automticas y en las rflex- y, en los del tipo AF, para el enfoque. Obturador. Debido a que la imagen proyectada por el objetivo sobre la pelcula debe ser expuesta durante fracciones de segundo, un sistema de obturacin abre y cierra en forma controlada el objetivo. La ubicacin del obturador puede ser en el propio objetivo (obturador central o interlentes) o apenas por delante del plano focal (obturador de cortina). Pelcula. Es presentada en el plano focal, ya sea por medio de chasis portapelculas (como sucede en las cmaras de galera de gran formato) o utilizando un mecanismo de arrastre para el film en rollo. En este caso, dispone de mecanismo de arrastre que puede ser manual, por medio de una palanca o manivela exterior, de palanca y/o motor acoplable como accesorio o directamente motorizado como es en una gran variedad de cmaras compactas y rflex de ultima generacin. En las cmaras digitales, en el lugar de la pelcula hay un sensor CCD (4), que tiene la capacidad de "capturar" y digitalizar la imagen proyectada sobre su superficie. Esa imagen convertida en informacin binaria, es transmitida a la memoria del sistema, quedando disponible para ser visualizada, archivada, impresa, teletransmitida o reprocesada en una computadora a travs de diversos programas (Photoshop, PhotoStyler, etc.) Visor. El cuerpo dispone, por ultimo, del visor ocular, esto es, el sistema ptico para encuadrar y enfocar el tema. Bsicamente, existen tres maneras de encuadrar: a) Visor directo o "galileano", consistente en un recuadro con "lnea brillante" que marca los limites de la imagen que el objetivo proyecta sobre la pelcula, con o sin telmetro de imgenes coincidentes (para poner a foco el objetivo). Es el utilizado en todas las cmaras compactas de 35 mm. b) Visor rflex, en el cual la imagen proyectada por el objetivo es desviada por un espejo hacia una placa de enfoque que, a su vez, tiene un pentaprisma para enderezarla de izquierda a derecha. Las cmaras rflex biobjetivas tienen un objetivo para la toma y otro para encuadre, aunque esta disposicin tiende a desaparecer. Las rflex monobjetivas utilizan el objetivo para la toma y para el encuadre, por lo que el espejo, automticamente, se levanta en el momento de la obturacin para que el haz de luz incida en la pelcula. Esto supone una imperceptible perdida de la visin en el momento del disparo. c) Placa de enfoque. Es el sistema utilizado en las cmaras de gran formato. Consiste en una placa translcida montada sobre el plano focal por lo que se debe retirar el chasis portapelcula para encuadrar y enfocar. Fotmetro. Consiste en una fotoclula o fotorresistor capaz de medir la intensidad de la luz. Esta acoplado al obturador y al diafragma, ya que estos mecanismos son los que controlan la cantidad de luz que incide en la pelcula.

De esta manera, el exposmetro hace la medicin de la luz y, si se trata de una cmara del tipo manual, suministra la informacin del valor de la exposicin (en tiempo de obturacin y abertura de diafragma), pero si se trata de una cmara automtica, esa informacin llega a un microprocesador que selecciona el par tiempo de obturacin/diafragma correcto. Tambin puede funcionar en forma semiautomtica, en la que el fotgrafo selecciona el tiempo de obturacin o el diafragma y el sistema elige el diafragma o el tiempo de obturacin, respectivamente. Otros modelos de cmaras ms avanzados disponen de obturacin programada, para diversas situaciones de toma, donde el fotmetro transmite la informacin a un microprocesador. Este tema, por su complejidad, lo veremos en el captulo correspondiente del curso. Todos los dems sistemas y subsistemas de las cmaras son complementarios y varan de un modelo a otro al extremo que, para operar una moderna rflex electrnica, es imprescindible la lectura del manual.
Notas (1) La longitud de la onda es la distancia que existe entre dos crestas (o valles) y la frecuencia es la cantidad de esas crestas que pasan por un mismo punto durante 1 segundo. (2) En rigor, las longitudes de onda se expresan en unidades ms pequeas como el Angstrom, equivalente a 10 -7 y, en ese caso, las radiaciones del espectro visible van de 4.000 a 7.000 A. Tambin se utiliza la milimicra (millonsima parte de la micra que, a su vez, es la milsima parte del milmetro). La milimicra se conoce como nanmetro, abrevindose "nm". Si el espectro lo expresamos en nanmetro, al violeta le corresponde 400 nm y al rojo 700 nm. (3) Primero fue de metal, luego de vidrio y, finalmente, se lleg a la pelcula sobre soporte flexible que dio origen a la cmara cinematogrfica y, por lo tanto, al cine. (4) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz a travs del objeto que se esta digitalizando. Las clulas fotoelctricas del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven al CCD. La informacin reflejada produce altos y bajos de tensin dependiendo de la luminosidad u oscuridad de la imagen.

CURSO DE TOMA (Parte 2) EL OBJETIVO, ENFOQUE Y DIAFRAGMA El objetivo constituye el corazn de la cmara fotogrfica ya que de la perfeccin del diseo, calidad de construccin, distancia focal y luminosidad, depende directamente la calidad de la fotografa y el ngulo de cobertura. Tambin dispone de dos mecanismos: el diafragma que regula el grosor del haz de luz y el sistema de enfoque, manual o automtico, para obtener la mxima nitidez. La primera "cmara oscura" descripta por Leonardo Da Vinci careca de lente, razn por la cual la imagen proyectada resultaba poco brillante. Si se utiliza una lente, esto es, un vidrio circular con sus caras curvas (una simple lupa), la imagen aparece ms brillante aunque, para los fines fotogrficos, presenta muchas imperfecciones llamadas aberraciones pticas (aberracin cromtica, esfrica, coma, etc.). Para eliminar las aberraciones o, por lo menos, llevarlas a niveles despreciables, los objetivos fotogrficos consisten en una serie de lentes de diversos tipos de cristales, algunas de ellas cementadas entre s, cuyas caras tienen radios de curvatura perfectamente calculados, para proyectar la imagen sobre la pelcula. El diseo de un objetivo fotogrfico es muy complejo, comprendiendo segn el diseo y la distancia focal desde 5 a ms de 15 lentes como sucede en los del tipo zoom o de distancia focal

variable. Desde un punto de vista practico, del objetivo nos interesa conocer dos datos fundamentales, que siempre estn grabados en anillo frontal: la distancia focal y la abertura mxima de diafragma.

Distancia Focal
La distancia focal indica la distancia del centro ptico al plano de proyeccin (esto es, a la pelcula) cuando esta enfocado en infinito. Este dato es importante porque indica el ngulo de cobertura. En este punto debemos destacar que los objetivos son diseados para cubrir una determinada superficie o formato de negativo, y es as que tenemos los objetivos para cmaras de 35 mm, para formatos medios y para grandes formatos. Cuando la distancia focal es la misma que la diagonal del negativo para el cual ha sido diseado, se denomina "objetivo normal". En el caso de una cmara de 35 mm, el normal ser un objetivo cuya distancia focal este comprendida entre 45 y 55 mm en razn de que la diagonal del negativo de 24 x 36 mm es 47 mm. Todos los objetivos que cubran un formato de pelcula de 24 x 36 mm y cuya distancia focal sea menor a la diagonal del negativo, son granangulares y aquellos cuya distancia focal es superior, teleobjetivos. Un tipo particular de objetivo es el zoom, cuya distancia focal es variable dentro de ciertos limites. Los diferentes tipos de objetivos los analizaremos en el captulo correspondiente de este Curso. Por ahora tengamos presente que en funcin del formato del negativo, el tamao de la imagen depende de la distancia focal del objetivo. Esto se esquematiza en la figura 1 donde un mismo sujeto a idntica distancia de la cmara, se proyecta en la pelcula en diferentes relaciones ya que varia el ngulo de cobertura. En los objetivos normales esta en el orden de los 40 grados horizontales y 26 grados verticales (si el negativo es rectangular o de 56 grados si se mide en la diagonal) siendo superior para los granangulares y menor para los teleobjetivos.

Enfoque
Las lentes del objetivo van montadas en un tambor o cilindro, en uno de cuyos extremos se encuentra la rosca para el parasol y los filtros y, en el otro, la bayoneta o la rosca de acople al cuerpo de la cmara. En la figura 2 hemos esquematizado el enfoque: a medida que el sistema ptico del objetivo se aleja del plano focal, a partir de la posicin de enfoque en infinito, es posible poner a foco (hacer ntidos) los planos sucesivos ms prximos hasta la mnima distancia de enfoque. Esto se logra haciendo girar un anillo llamado, precisamente, "anillo de enfoque". El mecanismo de enfoque vara segn el tipo de cmara: en las de 35 mm - y en muchas de formato medio- forma parte del objetivo, consistiendo en un helicoidal que desplaza en su interior al conjunto del sistema ptico; en otras de formato medio y en las de galera, la parte frontal de la cmara va montada sobre uno o dos rieles con carriles ajustables. El sistema de autoenfoque tiene dos variantes: en las cmaras compactas de 35 mm, la medicin de la distancia es por medio de rayos infrarrojos (sistema activo), que proporciona la

medicin a un microprocesador que coloca en foco el objetivo. En las cmaras rflex, el sistema es ms complejo - y preciso- ya que se basa en uno o ms sensores que miden el contraste entre los bordes de los elementos centrales de la escena, de la misma manera que lo hace el ojo humano al determinar la nitidez.

Apertura mxima
Indica la relacin que existe entre el grosor del haz de luz y la distancia focal. Un objetivo de 50 mm de distancia focal cuyo haz de luz mximo tenga un grosor de 17,85 mm tiene una luminosidad de f 1:2,8. A los efectos prcticos, muchas veces se elimina el "1" y la luminosidad se expresa directamente f: 2,8. En el esquema de la figura 3 se aprecia que "B" es el dimetro del haz de luz (en realidad se mide en el plano "A", donde se encuentra el centro ptico) y la distancia entre ese plano "A" y el plano focal "F", cuando el objetivo esta enfocado en infinito, es la distancia focal. Obviamente, cuanto mayor es la distancia focal, para lograr un objetivo de gran luminosidad, se requiere que el dimetro de los cristales sea mayor. Esto limita la mxima apertura relativa o luminosidad en los teleobjetivos. En cambio, en los granangulares, se dificulta por la necesidad de lograr una iluminacin homognea de todo el plano de enfoque minimizando las aberraciones. Lo mismo sucede con los objetivos de focal variable (zoom) y en estos, adems, la luminosidad esta determinada por la mxima distancia focal ya que, al variarse esta, no es posible obviamente modificar el mximo grosor del haz de luz. As resulta que los zoom tienen una relativamente menor luminosidad que los objetivos de distancia focal fija.

Diafragma
Hemos visto que la luminosidad o apertura mxima esta determinada por el grosor del haz de luz en relacin con la distancia focal. Sin embargo, el objetivo dispone de un mecanismo para modificar el grosor del haz de luz y, de esa manera, disminuir la intensidad de la luz que llega a la pelcula para controlar la exposicin. Esto se realiza por una serie de laminillas fijadas de tal manera en el interior del objetivo que, al cerrarse en forma concntrica, estrechan el haz de luz. El diafragma se controla por medio de un anillo exterior si la cmara funciona en la modalidad de exposicin manual o es directamente controlado por un circuito electrnico en el caso de las cmaras automticas. El anillo de diafragmas tiene una serie de paradas o puntos fijos: al pasar de uno a otro, el haz de luz es exactamente la mitad y, viceversa, cuando se abre un clic, pasa el doble de luz. La escala utilizada universalmente es: 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64 90 que, en todos los casos, expresa la relacin existente entre el grosor del haz de luz (limitado por el diafragma) y la distancia focal. Cabe acotar que este principio se repite en los tiempos de obturacin (la escala de tiempos esta calibrada en pasos que se duplican o reducen a la mitad, segn se incremente o disminuya el tiempo de obturacin). De todas maneras, ningn objetivo comprende toda esa amplia escala de aberturas (puede ir de f:1,4 a f:16, o de f:2 a f:22, o de f:5,6 a f:45, etc.). Tambin sucede con frecuencia

que la mxima apertura no coincide con la escala que mencionamos, existiendo objetivos por ejemplo de f:1,2 - f:1,7 -f:1,8 - f:3,5 - f:4,5, etc. Otro aspecto interesante para destacar es que muchas veces se debe utilizar aberturas intermedias, por ejemplo, entre f:5,6 y f:8. La razn es simple: la intensidad luminosa de los diversos temas es variable en forma gradual y, por lo tanto, no se corresponde siempre exactamente con los pasos de diafragma y de tiempo de obturacin (es decir, con el Valor de Exposicin). Cuando se utiliza pelcula negativa color o blanco y negro, de sensibilidad media a alta, una diferencia de 1/2 diafragma es despreciable pero esa misma diferencia puede ser importante, en cambio, con pelcula diapositiva (slides) ya que esta ultima tiene una ms limitada latitud de exposicin (capacidad para la sub y sobrexposicin). Pero el diafragma no tiene efecto nicamente en el grosor del haz de luz sino que modifica la profundidad de campo, como lo veremos ms adelante.

Profundidad de campo
El diafragma tiene influencia directa en la profundidad de campo, es decir, en los planos que quedan ntidos por delante y por detrs del plano de enfoque. Cabe distinguir, aunque tenga solo inters acadmico, que "profundidad de enfoque" es cuando esta se relaciona al plano focal y "profundidad de campo" cuando se refiere a los diferentes planos, por delante y por detrs del sujeto enfocado. Una mayor "profundidad de campo" significa, necesariamente, una mayor "profundidad de enfoque". Para un mismo objetivo, la profundidad de campo es mnima con la mxima abertura de diafragma y, a medida que se cierra, se va incrementando gradualmente. Por que se produce esto? En primer lugar, debemos explicar el concepto de nitidez: cualquier motivo fotogrfico puede ser descompuesto en pequeos puntos. Cuanto ms pequeos sean los puntos registrados por la pelcula, mayor es obviamente la nitidez o capacidad para diferenciar los detalles pequeos. Si enfocamos con exactitud un punto luminoso distante, se proyectara sobre la pelcula formando tambin un punto; pero los puntos luminosos que estn por delante o por detrs del plano que hemos enfocado aparecern en la pelcula como si fueran manchas luminosas circulares, de mayor tamao a medida que se alejan del plano de enfoque. Esas manchas circulares se superponen unas con otras y producen la falta de nitidez de una escena desenfocada. El momento en que un punto deja de ser percibido como tal y aparece ante nuestros ojos como un circulo, se denomina "circulo de confusin". En una copia fotogrfica, dos puntos separados menos de 0,166 mm vistos a 25 cm de distancia aparecen como uno solo. Si la copia fue ampliada 8 veces (20 x 25 cm a partir de un negativo de 35 mm), en el negativo la separacin mnima no debe ser superior a 0,021 mm (0,166 dividido 8). En la figura 4 esta esquematizada la profundidad de enfoque resultante de utilizar tres diafragmas diferentes: f:2 - f:8 y f:16. Con el objetivo a plena abertura (f:2) los rayos de luz forman un punto en el plano de enfoque pero, por delante y por detrs, se convierte en un crculo cuyo dimetro aumenta a medida que se aleja del plano focal. Con diafragma f:8, los rayos forman un ngulo ms estrecho y, en f:16, esto es ms

acusado. Por lo tanto, el tamao del punto - por delante y por detrs del plano de enfoquesiempre se va agrandando a medida que se aleja la pelcula pero hasta que no alcanza el tamao del circulo de confusin seguir vindose como un punto. Como el objetivo debe ser desplazado hacia adelante y hacia atrs para enfocar sobre diversos planos, de hecho lo que se regula es la separacin entre el sistema ptico y el plano focal en correspondencia a la distancia que existe entre el objetivo y el sujeto. Cuanto ms cerca est el sujeto, ms alejado debe estar el sistema ptico de la pelcula. La figura 4 ya mencionada, lo que nos muestra es esta relacin. Respecto a la profundidad de campo, se debe tener presente los siguientes aspectos: 1) La profundidad de campo es mnima a plena abertura y mxima con la abertura ms pequea. 2) La profundidad de campo es menor a medida que se reduce la distancia entre la cmara y el sujeto. Siendo muy critica en primeros planos y en tomas de aproximacin. 3) Para una idntica distancia de enfoque y abertura de diafragma, la profundidad de campo es mayor con objetivos granangulares y disminuye gradualmente a medida que se aumenta la distancia focal del objetivo. 4) Si se utiliza la misma apertura de diafragma en objetivos de diferente distancia focal, pero se enfoca de tal manera que un mismo sujeto tenga siempre idntico tamao en el negativo (lo que supone que con un granangular hay que estar muy prximo al sujeto y con un tele mucho ms alejado), la profundidad de campo es la misma. Deducimos de todo esto que la profundidad de campo depende de tres variables: distancia focal, abertura de diafragma y distancia de enfoque.

Distancia Hiperfocal
Con frecuencia sucede que se requiere que salgan en foco sujetos que se encuentran a diferentes distancias pero, si se enfoca sobre un sujeto, el otro, incluso con un diafragma muy cerrado, queda fuera de foco. En estos casos es conveniente conocer la distancia hiperfocal, de tal manera que se puede hacer uso de la profundidad de campo para que sujetos separados entre s queden en foco. Existe una formula para el calculo de la distancia hiperfocal aunque, en la practica, es suficiente guiarse por las marcas de profundidad de campo grabadas en el objetivo. Si observamos el anillo de enfoque del objetivo, aparece un punto que corresponde a la distancia que se enfoca y, hacia la derecha y a la izquierda, marcas con diferentes diafragmas. Pues bien, esas marcas indican que el objetivo enfocado a esa distancia y con determinado diafragma, proporcionara una imagen ntida de todos los planos que se encuentren dentro de los limites de las marcas de los diafragmas. Para usar la distancia hiperfocal primero enfocamos el sujeto ms cercano y luego el ms lejano (para medir la distancia a la cual se encuentra) y, despus, elegimos aquel diafragma que comprenda ambas distancias. Por ejemplo, si el sujeto ms prximo que deseamos que salga ntido esta a 5 metros y el ms alejado en el infinito, con un objetivo de 50 mm, enfocaremos a 10 metros y el diafragma se coloca en f:8. Esto se ve claramente en la figura 5.
Ejercicios: Con el objetivo normal realizar la siguiente serie de tomas, en blanco y negro o negativo color: 1) Fotografiar un sujeto colocado a 2 metros de distancia (puede ser una persona): a) con la mxima apertura de diafragma; b) con f:5,6 y, c) con f:16 (regulando el tiempo de exposicin de acuerdo a esas aberturas de diafragma).

2) Fotografiar a dos personas, una colocada a 1,5 metros de la cmara y la otra a 2 metros, de tal manera que ambas queden perfectamente en foco (utilizar el calculo por distancia hiperfocal). 3) Si dispone de un objetivo zoom o de un normal y un teleobjetivo: a) con diafragma f:5,6 fotografiar una persona a 1,5 metros con el objetivo de 50 mm y el teleobjetivo (o el zoom en 80 o 100 mm). Las fotografas obtenidas deben ser analizadas y, si existen algunas dudas sobre los resultados, invitamos a los lectores a que nos remitan el material para comentarlo.

CURSO DE TOMA (Parte 3) EL OBTURADOR Y LA COMBINACION CON EL DIAFRAGMA El obturador es uno de los principales mecanismos de la cmara, cuya funcin es regular el tiempo que la luz impresiona la pelcula y, por lo tanto, junto con el diafragma, controla la exposicin para que la emulsin reciba la cantidad exacta de luz proyectada por el objetivo que se necesita para formar la imagen latente. El obturador es bsicamente un dispositivo diseado para interrumpir o bloquear el haz de luz que proyecta el objetivo sobre el plano focal, donde se encuentra la pelcula, permitiendo por lo tanto regular el tiempo de exposicin en pasos o series escalonadas o continuas. En las primeras dcadas de la fotografa y hasta finales del siglo XIX, las cmaras carecan de este mecanismo debido a que la sensibilidad de las emulsiones era muy escasa y requeran, por lo tanto, tiempos de exposicin muy prolongados que variaban de algunos segundos hasta varios minutos. Entonces, era suficiente con retirar la tapa del objetivo y medir la exposicin con un reloj o, simplemente, contando. Pero, a medida que la sensibilidad de las pelculas fue en aumento, se hizo necesario desarrollar dispositivos activados por mecanismos de relojera capaces de regular con precisin tiempos breves de exposicin (1). El mecanismo del obturador es calibrado para proporcionar con exactitud una extensa escala de tiempos de obturacin en una serie de pasos, de tal manera que el tiempo subsiguientes es la mitad que el anterior. La escala convencional es: 1 seg., 1/2 - 1/8 - 1/15 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1.000 - 1/2.000 en los sistemas mecnicos y hasta 1/4.000 y 1/8.000 en los electrnicos de plano focal, mientras que en los obturadores centrales -incluso en los electrnicos- el tiempo mnimo, por razones de diseo, es de 1/500 avos de segundo (2). En las cmaras con obturador de accionamiento electrnico, el sistema puede ser calibrado para proporcionar exposicin es largas de varios segundos y, adems, la variacin de los tiempos puede ser continua, de tal manera que en la modalidad de exposicin automtica el sistema selecciona el tiempo exacto que corresponde para una determinada abertura de diafragma (3). Por otra parte, el obturador dispone de la posicin "B" (Bulb), en la cual permanece abierto mientras se mantiene apretado el botn de disparo y, en algunas cmaras cuentan tambin con la posicin "T" (Time), en la cual al oprimirse el botn el obturador se abre y, para cerrarlo, se debe oprimir nuevamente (4).

Tipos de obturadores

Existen bsicamente dos tipos segn la ubicacin que tienen en la cmara: central (o de laminillas) y de plano focal (o de cortina), cuyas caractersticas de diseo y rendimiento son substancialmente diferentes. Obturador Central. Esta ubicado en el objetivo, por delante o detraes del diafragma. Consiste en una serie de delgadas laminas metlicas montadas circularmente que pivotan. En la posicin de "descanso" bloquean el paso de la luz y al ser disparadas se abren simultneamente, impulsadas por un muelle (sistema mecnico) o un electroimn (sistema electromecnico o electrnico). El obturador perfecto -que no existe- debera abrirse en forma instantnea y, luego de permanecer abierto el tiempo seleccionado, tendra que cerrarse en forma tambin instantnea. Esto no es posible ya que las laminas deben vencer la inercia resultante de su propio peso (por nfima que parezca) y, entonces, sucede que transcurren milsimas de segundo hasta que llegan a estar abiertas totalmente, para luego empezar a cerrarse. Aunque el obturador es colocado en el lugar donde la seccin del haz de luz es ms estrecha, el tiempo mnimo que se puede obtener es de 1/500 avos de segundo. Hasta tiempos de exposicin de 1/100, el rendimiento del obturador central es el correcto pero, con tiempos ms breves, adolece de fallas propias del diseo. Sucede que para un tiempo real de 1/100 de segundo, el obturador tarda 1/250 (4/1000) en abrirse completamente, permanece abierto durante un 1/250 de segundo e insume 1/333 seg. (3/1000) en cerrarse. El ciclo completo es de 1/90 (11/1000) pero la pelcula, en la practica, recibe menos luz ya que tambin se cuenta el periodo en el cual ha estado entreabierto, siendo en este ejemplo el tiempo efectivo 1/142 (7/1000 avos de segundo). Por esta razn, los obturadores centrales se calibran por el tiempo efectivo de exposicin , porque de lo contrario la pelcula quedara subexpuesta. Esto trae como consecuencia que para una exposicin efectiva de 1/100 de segundo, el obturador debe permanecer ms tiempo abierto y, si se fotografan sujetos en movimiento, estos pueden resultar carentes de nitidez en las reas ms brillantes. Dicho sintticamente: los obturadores centrales tienen una menor capacidad para congelar movimientos rpidos. Otra de las caractersticas de los obturadores centrales es que cuando se utiliza el objetivo en grandes aberturas de diafragma, el propio obturador llega a actuar como un diafragma, por las mismas razones anotadas anteriormente, es decir, por el tiempo que tardan en abrirse y cerrarse. La mayor ventaja del obturador central es que permite la sincronizacin con el flash electrnico en todos los tiempos de obturacin. Se los utiliza por lo tanto en las cmaras de gran formato (de galera), en varios modelos de formato medio y, por razones de reducido volumen, en las compactas de 35 mm. Otra de sus caractersticas es que son de funcionamiento muy silencioso y prcticamente libres de vibraciones. La Figura 1 muestra esquemticamente la ubicacin del obturador interlentes, por delante del diafragma, en una cmara de visor directo y ptica fija de 35 mm. Obturador de Plano Focal. Como su nombre lo indica, esta colocado por delante de la pelcula, entre 1 y 2 milmetros. Consiste en dos cortinas que se desplazan en forma horizontal o vertical (en la casi totalidad de las cmaras modernas el desplazamiento es vertical), que dejan una ventana o ranura de diferente ancho para cada tiempo de exposicin (5).

Por lo tanto, el tiempo de exposicin es regulado tanto por la velocidad de desplazamiento de las cortinas, por el periodo en que permanece abierto y, a partir de un determinado tiempo de exposicin (que puede ser 1/60, 1/90, 1/125, 1/250 e, incluso, 1/300), por el ancho de la ranura que separa a la primera cortina de la segunda. Por razones de diseo, el obturador de plano focal, hasta un determinado tiempo, expone toda la superficie de la pelcula simultneamente. Este es el tiempo mximo de sincronizacin posible con el flash electrnico. Pero, para proporcionar tiempos de exposicin ms breves, la pelcula es expuesta en forma continua a medida que la ranura se desplaza frente a la pelcula. En rigor, la velocidad de desplazamiento es siempre la misma e idnticas para ambas cortinas, variando nicamente el ancho de la ranura. Aunque sea una sutileza, es incorrecto por lo tanto decir "velocidad de obturacin" ya que se trata siempre de "tiempo de obturacin". Debido a que las cortinas, en su desplazamiento, realizan un movimiento lineal que no implica ningn cambio de direccin (a diferencia del obturador central, donde las laminillas abren y cierran invirtiendo el sentido del movimiento), no se presenta el problema de la inercia y se puede obtener una mayor velocidad de movimiento de las cortinas. Con sistemas mecnicos es posible, por lo tanto, tiempos mnimos de obturacin de 1/1000 y 1/2000 de segundo y, utilizando cortinas ms livianas y resistentes de titanio o de fibra de carbono, asociadas a sistemas electrnicos, hasta 1/12.000 de segundo. Una de las desventajas del obturador de plano focal, como ya ha sido mencionado, es que limita el tiempo mnimo de sincronizacin con el flash electrnico pero, en compensacin, permite tiempos de exposicin ms cortos. Cuando se fotografan sujetos que se desplazan a gran velocidad, se produce distorsin de la imagen, dependiendo del sentido del movimiento del sujeto y de la cortina. Sucede que si el sujeto se desplaza en la misma direccin que la cortina, resultara comprimido; si el sentido es opuesto, la imagen se alarga; si las cortinas son de desplazamiento vertical de abajo hacia arriba, el sujeto aparece inclinado en sentido contrario al del movimiento y si se mueve hacia abajo, el sujeto aparece inclinado hacia adelante. Esto se aprecia en la Figura ... Debido a que esta montado en el propio cuerpo de la cmara, resulta el ms indicado para aquellos equipos de objetivos intercambiables y, en las rflex, no se interpone en la proyeccin de la imagen sobre el sistema rflex del visor. Esto explica que haya sido adoptado en todas las cmaras rflex monobjetivas de objetivos intercambiables (aunque existieron en el pasado varios modelos de cmaras de este tipo con obturador central). En la Figura 2 se muestra el esquema de un clsico obturador de cortina de desplazamiento horizontal, ubicado por delante del plano focal, en una cmara rflex monobjetiva de 35 mm.

Control del Tiempo


El control del tiempo de obturacin paso de ser simplemente por efecto de la gravedad -como en el primer obturador de "guillotina"-, a un sistema de muelles con freno neumtico y de

friccin para lograr exposicin es largas, hasta la utilizacin de mecanismos de relojera de precisin. Actualmente, muy pocas cmaras tienen obturadores "mecnicos", es decir, que emplean mecanismos de relojera y muelles (6). Estos se han sustituido por microprocesadores para el control del tiempo de exposicin y de solenoides o electroimanes en lugar de muelles, con lo cual se logra mayor precisin y, lo que es ms importante, un rendimiento uniforme. Obviamente, los sistemas electrnicos dependen de pilas.

El Obturador y el diafragma
Cualquier tipo y marca de material sensible a la luz, incluso los sensores CCD (7) que se emplean para fotografa electrnica y en cmaras de vdeo, requieren una determinada y exacta cantidad de luz para registrar la imagen que proyecta el objetivo. Esta cantidad de luz es determinada por el fabricante del material sensible y se expresa con una serie de nmeros, siendo la norma adoptada internacionalmente la ISO (aunque en la jerga de los fotgrafos se siguen utilizando las denominaciones ASA y DIN). Pues bien, la cantidad de luz que llega a la pelcula se ajusta combinando la abertura de diafragma (que regula la intensidad de la luz), con el tiempo de exposicin por medio del obturador. El fotmetro, por lo tanto, indica la cantidad de luz que se requiere por medio del Valor de Exposicin (o Exposure Value, EV). Si, por ejemplo, seala f:8 y 1/125 de segundo, no significa necesariamente que se tenga que utilizar esa abertura de diafragma y ese tiempo de obturacin. Resultara el mismo EV (valor de exposicin ) si empleamos, por ejemplo, f:5,6 y 1/250. Es posible seguir abriendo el diafragma y reduciendo el tiempo de exposicin , o viceversa, en una gran amplitud de posibilidades como se detalla parcialmente en la Tabla de Valores de Exposicin . Ah se puede ver que, desde el punto de vista de la cantidad de luz, es lo mismo exponer en 1/8 seg. y f:32 o en 1/1000 y f:2,8, ya que esas exposicin es corresponden al mismo EV (en nuestro ejemplo, EV 13). Es el fotgrafo quien debe determinar si prefiere utilizar una gran abertura de diafragma y un tiempo breve de exposicin o, al contrario, un diafragma pequeo y un tiempo largo, ya que se trata de dos alternativas que afectan notablemente el aspecto esttico e informativo de la fotografa. Si se trata de una escena de accin, naturalmente se tiene que optar por un tiempo breve pero si el motivo requiere una gran profundidad de campo, entonces se debe seleccionar un diafragma lo ms cerrado posible. Cuando se necesita trabajar con tiempos cortos y diafragmas muy cerrados no queda otra alternativa que utilizar pelcula de elevada sensibilidad.
Notas (1) El primer obturador, "de guillotina", fue desarrollado por los astrnomos Fizeau y Focault en 1845 para fotografiar el sol, pero su uso no se extendi hasta la dcada de 1850 cuando se inventaron las placas al colodin hmedo que, en buenas condiciones de iluminacin, requeran una corta exposicin . (2) Esta escala fue adoptada despus de la II Guerra Mundial. Anteriormente, se utilizaron otras escalas o pasos como por ejemplo: 1 seg., 1/2 - 1/4 - 1/10 - 1/25 - 1/50 - 1/100 - 1/200, etc.

(3) En la modalidad de exposicin manual, en las cmaras electrnicas se utiliza la serie de pasos convencional pero, cuando se expone en "programa" o AE (Automatic Exposure), para cualquiera de las aberturas de diafragma puede corresponder un tiempo de exposicin intermedio adecuado exactamente a la intensidad de la iluminacin. (4) "T" (obturador abierto) es necesario en las cmaras de galera, para poder encuadrar y enfocar. En las cmaras de 35 mm, que no tienen "T", es posible mantener abierto el obturador durante varios segundos o minutos utilizando un cable disparador con traba y colocando el dial de tiempos en "B". (5) El obturador de plano focal fue inventado en 1882 por Farmer y utilizado por primera vez por O. Anschetz en 1888. Si embargo, el primero con dos cortinas independientes fue diseado por Oscar Barnack para la Leica. (6) Estas excepciones son: Leica M6 y R 6.2; Contax S2b; Nikon FM2N; Pentax K1000; Ricoh KR5; Olympus OM 3 Ti; Hasselblad 501 C; etc. (7) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz a travs del objeto. Las clulas fotoelctricas del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven al CCD. La informacin reflejada produce altos y bajos de tensin dependiendo de la luminosidad u oscuridad de la imagen

CURSO DE TOMA (PARTE 4) EL OBTURADOR Y EL DIAFRAGMA: VALOR DE EXPOSICION La determinacin del Valor de Exposicin por medio del fotmetro y, a partir de este, la eleccin adecuada del tiempo de obturacin y el diafragma, es el punto de partida de una toma tcnicamente correcta. Cualquier tipo de material sensible a la luz - incluso los sensores CCD de las cmaras electrnicas -, requieren una determinada cantidad de luz para registrar la imagen. La cantidad de luz que llega a la pelcula se ajusta combinando la abertura de diafragma, que regula la intensidad de la luz, con el tiempo de exposicin, por medio del obturador. Cuando las condiciones de luz son escasas (da nublado, interiores, etc.) la exposicin debe ser ms prolongada o el haz de luz ms grueso (abertura de diafragma) o una combinacin de ambos factores. As se trate de una toma en pleno da con iluminacin directa del sol o de una escena nocturna, la pelcula debe recibir siempre la misma cantidad de luz. Para lograrlo se utilizan diferentes combinaciones del diafragma con el obturador. El fotmetro, por su parte, lo que hace es indicar un Valor de Exposicin (Exposure Value o EV, en ingles) para cada situacin de intensidad de iluminacin. Destaquemos que la cantidad de luz se expresa por medio de una serie de nmeros de la norma ISO (International Standard Organization), adoptada a principios de la dcada del '80 aunque los fotgrafos utilizan a menudo las anteriores denominaciones de ASA y DIN que, en la practica, es lo mismo. Sabemos que el diafragma esta calibrado en puntos o valores "f" y que cada vez que se cierra un punto la pelcula recibe la mitad de luz. De la misma forma, el obturador esta calibrado en pasos que duplican o reducen a la mitad el tiempo de exposicin. Si, por ejemplo, el fotmetro indica para una determinada condicin de iluminacin diafragma f:8 y tiempo 1/125 de segundo, resultara la misma exposicin si empleamos f:5,6 y 1/250. Lo que hemos hecho es abrir un punto el diafragma (de f:8 a f:5,6) y reducido un paso el tiempo de obturacin (de 1/125 a 1/250), manteniendo por lo

tanto el mismo Valor de Exposicin. Es posible seguir abriendo el diafragma, reduciendo el tiempo de exposicin, o cerrando el diafragma e incrementando el tiempo, como se detalla parcialmente en la Tabla de Valores de Exposicin. Desde el punto de vista de la cantidad de luz, como hemos visto, es lo mismo exponer en 1/8 seg. y f:32 o en 1/1000 y f:2,8, ya que esas exposiciones corresponden al mismo EV (en nuestro ejemplo, EV 13). Sucede que la exposicin ser correcta en cualquier relacin diafragma/tiempo de obturacin que corresponda al mismo EV, pero el resultado esttico o informativo de la fotografa es notablemente distinto. Con el diafragma muy abierto y un tiempo muy corto, la profundidad de campo estar limitada, mientras que con un diafragma muy cerrado y un tiempo largo, se tiene una gran profundidad de campo pero no hay posibilidad de "congelar" el movimiento de sujetos animados. Incluso puede quedar falto de nitidez por la vibracin del pulso. De toda esa amplia gama de posibles exposiciones con el mismo EV, se debe elegir aquella que mejor se adapte al objetivo de toma y al motivo que se fotografa. Debemos determinar si preferimos utilizar una gran abertura de diafragma y un tiempo breve de exposicin o, al contrario, un diafragma pequeo y un tiempo largo. La primera limitacin a la eleccin del tiempo de obturacin surge de la forma como la cmara es utilizada: si se sostiene en las manos o esta montada en un trpode. Cuando la cmara esta en el trpode se puede utilizar todo el rango de tiempos de exposicin con cualquier tipo de objetivo, siempre que se fotografen sujetos inanimados. Con la cmara en la mano, en cambio, el tiempo mximo de obturacin esta condicionado por el pulso del fotgrafo y la distancia focal del objetivo que se utiliza. Tambin tiene incidencia el tipo de cmara: con las rflex de 35 mm de primera generacin (dcada del 60), el sistema de espejo y de cortinas produce vibraciones que afectan la nitidez (esto ha sido notablemente mejorado en las cmaras ms modernas); en cambio, con cmaras de obturador central o de visor directo, el obturador funciona con mayor suavidad. Por lo tanto, en general, el tiempo de obturacin debe ser por lo menos compatible con la propia capacidad de sostener la cmara con firmeza y con la distancia focal del objetivo (con distancias focales largas se magnifican las mnimas vibraciones del pulso), adems de tener que considerarse las caractersticas cinticas del motivo (si esta en reposo, en movimiento suave o rpido). Para un retrato posado, con la cmara montada en el trpode, se puede utilizar hasta 1/15 de segundo, pero si es un retrato "cndido" o de reportaje (fotografas de personas que gesticulan o se mueven), entonces el limite esta en 1/125 de segundo. En las escenas de da, naturalmente, se tiene que optar por un tiempo lo ms breve posible. Una persona caminando normalmente requiere de 1/125 pero si va corriendo tiene que ser 1/250 o 1/500. Los deportistas (ftbol, rugby, etc.) tienen que ser fotografiados a 1/500 o 1/1000. Excepcionalmente se puede llegar a usar 1/250, con el riesgo de no obtener la mxima nitidez. En fotografa de deportes mecnicos, como automovilismo, regatas de lanchas y carreras de motos, hay que utilizar 1/1000 de seg. Con fines creativos, sin embargo, la utilizacin de tiempos largos de obturacin en sujetos que se desplazan a cierta velocidad proporciona resultados muy interesantes. Para esto se

debe hacer un "paneo" (seguimiento del sujeto) y, tambin, es posible lograr una gran plasticidad con tiempos largos y sujetos en movimiento, montando la cmara en un trpode o, incluso, sostenindola en las manos. Si se desea aislar el sujeto por medio del desenfoque de los planos anteriores y posteriores, se debe optar por una abertura grande de diafragma, que nos lleva a emplear un tiempo de obturacin ms breve. En este caso, la eleccin de una gran abertura de diafragma obedece a razones estticas. En cambio, cuando el motivo requiere una gran profundidad de campo, se debe seleccionar el diafragma lo ms cerrado posible que, de todas formas, admita un tiempo de obturacin compatible con el motivo, con el pulso del fotgrafo y la distancia focal utilizada. Obviamente, si se emplea trpode, estos dos ltimos factores no se consideran. En tomas de arquitectura, industrial, paisajes urbanos y rurales, macrofotografa, etc., frecuentemente se necesita lograr la mxima profundidad de campo posible. En general, para este tipo de tomas, el trpode constituye un accesorio fundamental. Debe tenerse presente que la calidad de la imagen decae en los extremos de mxima y de mnima abertura de diafragma. En general, los diafragmas intermedios son los que proporcionan la mejor calidad (entre f:5,6 y f:11, dependiendo de la marca y tipo de objetivo). Por lo dicho en los prrafos anteriores, deducimos que no siempre es posible elegir el tiempo de obturacin que se considera ideal en conjuncin con el diafragma ms indicado. De hecho, mxima profundidad de campo y capacidad de congelar movimientos rpidos, tcnicamente, son incompatibles. Un atisbo de solucin es emplear pelculas de alta sensibilidad, de por lo menos ISO 400/27. Esto lleva a que el fotgrafo deba compatibilizar las diversas combinaciones posibles para lograr un determinado resultado. Las cmaras "inteligentes" con sistema de obturacin programado tienen memorizadas las diversas opciones de exposicin. Entonces, al seleccionar la modalidad "da", el sistema elegir, para las condiciones de iluminacin existentes, el tiempo de obturacin ms breve posible, pero si se utiliza el programa "retrato", optara por un diafragma mediano para desenfocar el fondo o, en el programa "paisaje" o "granangular", seleccionara el diafragma ms cerrado posible. Es obvio que una cmara con sistema de exposicin "programada" resuelve en milsimas de segundo cuestiones que al fotgrafo le pueden llegar a consumir algunos minutos y, ante eventuales y rpidos cambios de la intensidad luminosa, el sistema adapta la exposicin en forma instantnea a la nueva situacin. Pero el fotgrafo debe saber elegir la oportunidad para aplicar cada uno de los programas e, incluso, decidir que situaciones deben ser fotometreadas y expuestas en la modalidad manual. La complejidad de las diferentes opciones "programadas" de las cmaras de ultima generacin requiere de slidos conocimientos por parte del usuario. Debido a que las diferentes funciones automticas no estn normalizadas, por lo que cada fabricante para un mismo tipo de funcin o programa le da diferente denominacin y se activa de distinta manera, es necesaria la minuciosa lectura del manual de instrucciones. La nica situacin en la que el fotgrafo puede llegar a dominar en mayor profundidad todos los aspectos de la exposicin es cuando trabaja en un estudio. En las escenas al aire libre o cualquier, con luz natural o artificial, lo que se puede hacer es encontrar la mejor y ms equilibrada solucin de compromiso entre el tiempo de obturacin y la abertura de diafragma.

Tiempos Mximos de Obturacin con la Cmara en la Mano

Objetivos 15 a 28 mm 35 a 50 mm 100 a 135 mm 150 a 200 mm 300 a 400 mm 500 mm

Mximo 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500

Normal 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000

EJERCICIOS
Utilizando pelcula de ISO 100, en blanco y negro o en negativo color, buscar los siguientes temas: 1. Ciclista. Fotografiarlo en 1/15 - 1/60 y 1/250 de segundo, con paneo (movimiento horizontal de la cmara manteniendo el encuadre), con el objetivo normal de 50 mm o un tele corto (85 a 105 mm). 1. Calle o avenida muy concurrida de peatones. Cmara montada en un trpode, exponer en 1/8 - 1/30 - 1/25 y 1/500 de segundo. 2. Nios jugando a la pelota. Con teleobjetivo corto (de 85 a 135 mm), hacer una serie de tomas en 1/60 - 1/125 - 1/500 y 1/1000 de segundo. 4. Retrato de medio cuerpo o rostro. Cmara en la mano, con teleobjetivo corto, serie de tomas con diafragma a plena abertura (f:2 o f:2,8), a media abertura (f:5,6 o f:8) y con el objetivo lo ms diafragmado posible (y los tiempos que correspondan a cada diafragma segn la intensidad de la luz).

CURSO DE TOMA (Parte 5) TIPOS DE CMARAS Y SUS APLICACIONES

Las cmaras se clasifican basndose en algunos de sus aspectos bsicos: el formato del negativo, el tipo de visor y por la arquitectura interior. Siendo la herramienta principal del fotgrafo, de sus cualidades depende del genero o el tipo de fotografa que puede abordar con mayores posibilidades. La mayora de las personas adquiere su primera cmara como si fuera un fin en s mismo, pero cuando se tienen ms conocimientos se empieza a pensar en el tipo de fotografa que se quiere hacer y, entonces, surge cual es el equipo ms adecuado. Es natural que suceda as porque, para elegir bien la cmara, hay que tener cierta experiencia. En trminos generales, para la mayora de las aplicaciones, la cmara de 35 mm con objetivos intercambiables es la de mayor versatilidad. Puede ser "armada" basndose en mdulos (por un lado el cuerpo de cmara y, por otro, los diferentes tipos de objetivos y accesorios). En cambio, en todas las aplicaciones donde se necesita una mayor calidad de imagen, ya sea para realizar grandes ampliaciones o para impresos en libros de arte, publicidad, reproducciones, etc., se requieren cmaras que proporcionan negativos de mayor tamao, de

4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm. En fotografa de modas, industrial, retratos, etc., el formato medio es el indicado. Pero cuando la calidad absoluta de la imagen es prioritaria, tanto en lo que se refiere a nitidez y a un completo control de la perspectiva, como sucede en tomas publicitarias, de productos, arquitectnicas, etc., se impone la cmara de gran formato que utiliza placas en lugar de pelcula en rollo. Por ultimo, no debemos dejar de considerar a las cmaras compactas, de 35 mm y ptica fija que, si bien han sido concebidas para consumo del mercado masivo con el principio de "apunte y dispare", constituyen una alternativa "todo tiempo". Las cmaras pueden ser clasificadas por: 1) formato del negativo; 2) sistema de visor y telemetra y, 3) arquitectura interior.

1. Formato del Negativo.


El formato del negativo es uno de los factores que determina la calidad absoluta de la imagen debido a que cuanto mayor es su superficie menor es el grado de ampliacin. Por otra parte, existe una relacin directa entre la cmara y el formato de la pelcula pero, en algunos modelos de cmaras profesionales se puede optar por multiformatos. Podemos clasificar las cmaras en los siguientes grandes grupos: Subminiatura. Es el formato ms pequeos, en pelcula en rollo como el tipo Minox, de 16 mm, o en casete como el 110. Este ultimo proporciona un negativo de 13 x 17 mm y su utilizacin esta limitado a las cmaras ms econmicas de uso familiar. Miniatura o 35 mm. Es una pelcula de origen cinematogrfico que se ha convertido en el formato de mayor aceptacin y para el cual se fabrican la mayor variedad de cmaras (y tambin de emulsiones). Puede proporcionar fotogramas de 24 x 36 mm (Full, cuadro completo), de 18 x 24 mm (Half, medio cuadro) y, en algunas compactas, el "Panorama" de 13 x 36 mm que, en realidad, desperdicia gran parte de la superficie del negativo. Los equipos de mayores prestaciones permiten realizar ampliaciones de 40 x 50 cm de excelente calidad, pero no son aptas para fotografas murales o en aquellos trabajos que se necesita una notable nitidez y poder controlar la perspectiva. Formato Medio. Todas las cmaras de formato medio utilizan pelcula en rollo de formato 120 y/o 220 (para 12 o 24 tomas de 6x6 cm). Son equipos ms voluminosos que los de 35 mm y segn el modelo, proporcionan fotogramas de 4 x 4 - 4,5 x 6 cm - 6x6 - 6x7 - 6x8 - 6 x 9 o multiformato con el cambio de chasis (4,5 x 6 y 6x6 cm, por ejemplo). Gran Formato. Se caracterizan por utilizar placas de formato 10 x 12,5 (4 x 5 pul=1Fgadas) a 20 x 25 cm (8 x10"), con movimientos de basculamiento y descentrado del respaldo y del objetivo, para control de la perspectiva y de la profundidad de campo. Con un chasis especial pueden utilizan pelcula en rollo 120/220. Casi todas se utilizan montadas en trpode debido a las minuciosas y lentas operaciones de encuadre, enfoque y carga del chasis (las denominadas "de campo" pueden utilizarse en la mano gracias al visor tipo "deportivo").

2. Tipo de Visor
El visor de la cmara es el dispositivo que establece el vinculo fundamental entre el motivo, la pelcula y el fotgrafo, para el encuadre y el enfoque.

Visor deportivo. Es el visor ms elemental ya que consiste en un marco o recuadro con un punto de mira. La distancia de enfoque debe ser estimada o se emplea un pequeo telmetro de imgenes coincidentes, separado del visor. Pantalla de Enfoque. Se utiliza en las cmaras de gran formato y consiste en una pantalla de vidrio esmerilado que va montada, con un marco, sobre el respaldo. Ese marco se desplaza para que en su lugar se coloque el chasis con la pelcula. Es el nico tipo de visor posible en este tipo de cmara ya que es necesario analizar la imagen sobre el plano focal y, adems, porque el sistema rflex las convertira en demasiado pesadas y caras. Visor Directo. Es un sistema ptico que consiste en una ventana con marco o lneas de encuadre, tambin conocido como "galileano" (por el telescopio de Galileo Galilei). Se utiliza en las compactas de 35 mm de ptica fija y tambin en la Contax G1 y en la serie M de Leica. El error de paralaje (no coincidencia entre el encuadre y la cobertura del objetivo), intrnseco del sistema, se compensa dentro de ciertos limites por el desplazamiento del marco de encuadre o por lneas de ajuste. Rflex biobjetiva. Es un tipo de visor empleado en algunos modelos de formato medio. Consiste en dos objetivos superpuestos, uno para la toma, con obturador central y el otro que proyecta la imagen en la pantalla de enfoque, a travs de un espejo a 45 grados. Se distingue por su funcionamiento silencioso porque el espejo es fijo. Combina alguna de las ventajas del visor directo y del sistema rflex aunque, de todas maneras, presenta error de paralaje en distancias cortas de enfoque. La cmara clsica de este tipo es la Rolleiflex. Rflex monobjetiva. Es el tipo de visor ms utilizado en cmaras de 35 mm y de formato medio. Se basa en el empleo de un espejo rebatible a 45 grados que desva la imagen proyectada por el objetivo hacia una placa de enfoque, sobre la cual va montado un pentaprisma para enderezar la imagen (en las cmaras de formato medio, el pentaprisma es un accesorio). Sus ventajas son: inexistencia de error de paralaje, posibilidad de utilizar una amplia gama de objetivos de diferente distancia focal y tipo zoom.

3. Arquitectura interior
En las dos ultimas dcadas, el diseo de las cmaras ha padecido profundos cambios de la mano de los avances de la electrnica. Aunque en sus aspectos bsicos la tpica cmara rflex de un solo objetivo es hasta el presente prcticamente idntica desde fines de la dcada del '50, observndose algunos cambios significativos en lo que hace al diseo ergonmico (adaptacin de las formas externas), los cambios revolucionarios estn en el interior. La fotometra a travs del objetivo con fotocelulas de silicio y sistema de obturacin electrnico, sumado a una central de procesamiento de datos (CPU), que permite programar las funciones, convierten a las cmaras electrnicas en aparatos sofisticados y precisos. En su primera etapa de desarrollo, las cmaras electrnicas automticas estuvieron dirigidas al mercado de los fotgrafos principiantes pero, en la actualidad, son muy pocos los fabricantes que tienen en sus lneas de produccin equipos de funcionamiento mecnico. En este sentido, se dan dos vertientes muy definidas y excluyentes: cmaras electrnicas con automatismo mltiple de superior precisin, y algunas cmaras mecnicas, que se distinguen por la fortaleza y durabilidad. Pueden ser clasificadas en cuatro grupos bien definidos:

1) Exposicin manual: El fotgrafo debe seleccionar el tiempo de obturacin y el diafragma, con enfoque manual (Nikon FM2N, Contax S2b, Pentax LX, Pentax K-1000, Leica M6 y R 6.2, Canon F1, Ricoh KR5, Yashica =46X3, Vvitar V4000 y V3000). 2) Exposicin automtica. Estas cmaras, adems de la posibilidad de funcionar en manual, disponen de un sistema donde el fotgrafo puede seleccionar el diafragma o el tiempo de obturacin, y el sistema selecciona el tiempo de obturacin o el diafragma, respectivamente. En la modalidad de automatismo total, el sistema selecciona el tiempo de obturacin y el diafragma. Entre estas cmaras se cuentan: Contax RTS III, Olympus OM-4Ti, Minolta X 370N, Nikon F3, Pentax P30T, etc. 3) Exposicin automtica programada. Adems de las funciones del punto anterior, tienen varias modalidades de exposicin programadas (accin, paisajes, retratos, etc.). Cmaras de este tipo son: Minolta X-700, Yashica 108 Program, Leica R7. 4) Enfoque automtico y exposicin programada. Es el tipo de cmara ms evolucionada tecnolgicamente, ya que a las modalidades de exposicin automtica se suma el sistema en=1Ffoque automtico (AF, Auto Focus). Obviamente, los objetivos tambin tienen que ser del tipo AF. Cmaras de este tipo son: la serie Canon EOS, Contax G-1, serie Minolta Dynax/Maxxum, Nikon F4, F90, F50, F70, F-801 y F-601, y la serie IS, Pentax Z-1, Z-10 y Z-20, Sigma SA-300N y Yashica 300AF. Por ultimo, debemos mencionar a las cmaras digitales. En lugar de pelcula disponen de un respaldo con un sensor CCD (1), que "captura" la imagen proyectada en el plano focal por el objetivo, digitalizndola y archivndola en la memoria del sistema donde queda disponible para ser "bajada" a una computadora, en forma directa o transmitida por lnea telefnica. La imagen digitalizada puede ser manipulada por medio de diversos programas grficos de computacin en lo que podemos denominar como "laboratorio electrnico". En lo que se refiere al encuadre, enfoque, medicin de la luz, etc., las cmaras digitales funcionan en forma idntica a las tradicionales que emplean pelcula fotogrfica. Debemos mencionar adems los equipos especiales que, por sus caractersticas, se distinguen de los grupos o clasificaciones genricas que hemos mencionado, tales como las cmaras para fotografa instantnea (que utilizan pelcula de autorrevelado), estancas al agua para fotografa submarina; las de aerofotografa empleadas en relevamientos topogrficos y confeccin de mapas e, incluso, las cmaras modificadas a partir de equipos de serie como sucede con las que son utilizadas en los viajes espaciales. En sntesis, las cmaras son diseadas para satisfacer una serie de requerimientos, de mayor o menor amplitud segn la versatilidad del sistema pero no existe la cmara ideal apta para todo tipo de fotografa: el fotgrafo debe elegir aquel tipo y modelo que mejor se adapta al tipo de fotografa que realiza con mayor frecuencia. Nota (1) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz a travs del objeto que se esta digitalizando. Las clulas fotoelctricas del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven al CCD. La in=1Fformacion reflejada produce altos y bajos de tensin dependiendo de la luminosidad u oscuridad de la imagen. Que tipo de cmara me recomienda?

De todas las preguntas que me pueden llegar a formular, esta es, quiz, la ms simple y a la vez la que ofrece mayores dificultades. Me inicie en el oficio de fotgrafo en 1972 y, como era empleado, utilizaba las cmaras que me proporcionaban: Rolleiflex y Contaflex. Poco despus me dieron una Mamiya C-33 y una RB-67. Mi cmara, en cambio, era una modesta y elemental Adox 6x6. Cuando pude comprar mi primera cmara en serio, algn tiempo despus, deb elegir una que estuviera al alcance de mi presupuesto y, aunque en aquella poca la Asahi Pentax Spotmatic 1000 era mi preferida, deb conformarme con una Ricoh Single TLS. Con el tiempo trabaje con diversos modelos de Nikkormat (FTn y EL), de Nikon (F, F2, FM y FE), Canon (F1 y Ftb), Pentax (PZ-10, P30T y K1000), Leica (M2, M3 y M4), Rollei SL66, Mamiya C-33 y Linhoff 13x18. Todas, en algn momento, me permitieron hacer lo que me interesaba. As que las cmaras no me asustan ni les rindo una especial devocin. Entonces, qu cmara comprar? Primero, la verdad de perogrullo: Cunto dinero podemos gastar? Resuelta esa cuestin, se trata de elegir entre un equipo usado o uno nuevo. De segunda mano muchas veces se obtiene por un precio ms bajo una calidad superior. Si llegamos a la "cero kilometro", se debe pensar en una cmara que tenga un buen respaldo tcnico y que existan los accesorios y objetivos que nos interesara adquirir en el futuro. Hoy en da casi no hay cmaras de mala calidad, pero sucede que algunas son mejores que otras. A veces es recomendable empezar con un modelo que no sea muy caro y disponer de por lo menos tres objetivos (granangular de 24 o 28 mm, normal y tele de 135 mm). Despus, cada uno hace su experiencia y puede elegir que cmara le conviene ms y cuantos sacrificios se esta dispuesto a hacer para llegar a ella. Aquello de "la plata contra el vidrio" lo hemos vivido casi todos.

CURSO DE TOMA (Parte 6) EL MATERIAL SENSIBLE El sistema ptico de la cmara proyecta la imagen sobre el plano focal donde se encuentra el material sensible - la pelcula en la fotografa convencional o el sensor CCD en las cmaras digitales -. Existe una gran variedad de materiales sensibles, tanto en color como en blanco y negro, diseados para diversas finalidades. La fotografa tuvo su origen en el momento que la imagen proyectada por un sistema ptico, en una cmara oscura, pudo ser capturada y fijada. La "escritura con luz" (foto -luz- y grafa -escritura-) requiere de dos elementos fundamentales: la cmara y el material sensible. Tradicionalmente, como sustancia sensible en las pelculas, se ha utilizado el bromuro de plata (una sal compuesta de bromo y de plata), cuya principal caracterstica, como otras sales de plata, es que tiene la propiedad de alterarse por accin de la luz. El sistema negativo-positivo se fundamenta en un film transparente, sobre el cual se extiende una delgada capa de gelatina que contiene en suspensin cristales de sales de plata (haluros de plata), as como sensibilizadores y conservadores. Es suficiente una breve exposicin a la luz para que los cristales formen la "imagen latente". El revelado consiste en sumergir la pelcula en una solucin qumica que acta sobre los haluros de plata "marcados", convirtindolos en plata metlica de estructura filamentosa, con la inmediata eliminacin por medio del fijado de los que no fueron expuestos.

En las pelculas color el proceso es algo ms complejo: el revelador forma primero una imagen monocromtica y luego los granos de plata son sustituidos por pigmentos. A las zonas claras les corresponde una mayor opacidad y aquellas que recibieron menos o nada de luz, la densidad es gradualmente menor. El resultado es una imagen negativa (con los valores tonales - o colores- invertidos). Para lograr el positivo, se realiza un segundo paso que consiste en proyectar el negativo sobre el papel fotogrfico (que tiene una emulsin similar a la del negativo), donde nuevamente se invierten las tonalidades. En las pelculas diapositivas se produce la inversin de los colores (de ah que tambin se denominen "reversibles"), obtenindose un positivo directo. Esto hace que en las pelculas diapositivas, el slide original consiste en la propia pelcula, mientras que en el sistema negativo, la pelcula es una etapa intermedia o matriz para lograr el positivo en papel fotogrfico de ampliacin. Tambin existen materiales que contienen los productos qumicos para el procesado. Al ser extrada la pelcula del chasis, los qumicos son extendidos sobre la emulsin producindose el desarrollo en pocos segundos. Debemos mencionar que desde hace algunos aos se produjo una bifurcacin tecnolgica de capital importancia: el registro - o captura de la imagen- por medios digitales, a travs de un sensor electrnico que convierte cada valor de iluminacin, de tonalidad y color en dgitos o nmeros del sistema binario (de ah el nombre de "digital"). Esa informacin es almacenada en un disco. En la llamada "fotografa digital" o "imagen electrnica" desaparece la pelcula y toda la qumica asociada, ingresndose en el mundo de las computadoras y de los equipos perifricos que conforman el hardware (para decirlo en criollo, los "fierros"), junto a los utilitarios o programas de procesamiento (el software). De todas maneras, el resultado final es siempre la imagen obtenida por medio de una impresin o en el monitor. Es evidente que en todas esas etapas, la brillantez, las tonalidades y los pequeos detalles del motivo, resultan alterados, comprimidos e, incluso, no registrados. Tcnicamente, la imagen fotogrfica es una representacin analgica, sinttica y simplificada de la realidad. El operador, por lo tanto, debe comprender esas limitaciones y utilizarlas en beneficio de la comprensin del nuevo mensaje visual creado.

Propiedades Sensitomtricas
Sensibilidad a la luz. La capacidad de registro de la pelcula esta determinada por el tamao y la forma de los haluros o sales de plata. A mayor tamao y grosor de la emulsin, se logra mayor sensibilidad. Por otra parte, con granos de plata en forma de tabletas (conocidos como T-Grain, desarrollados por la Eastman Kodak Co.), a igualdad de sensibilidad se logra una mayor definicin. La sensibilidad es determinada por medio de ensayos normalizados. Histricamente, se impusieron las normas DIN (Deutsche Industrie Normen) y ASA (American Standard Association).

En la norma alemana DIN, la escala es logartmica, duplicndose cada tres nmeros: una pelcula de DIN 21 es la mitad de sensible que una de DIN 24 y el doble de sensible que una de DIN 18. La norteamericana ANSI (ex-ASA) es aritmtica: cada vez que se duplica el numero tambin se duplica la sensibilidad. Una pelcula de ASA 100 es el doble de sensible que una de ASA 50 y la mitad que una de ASA 200. Desde 1980, se ha optado por la norma ISO (International Standard Organization), donde la sensibilidad se expresa por la escala ASA y DIN separadas con una barra. Las pelculas pueden ser divididas en tres grandes grupos: 1) Baja sensibilidad (de ISO 15/25 a 64/19). Tienen emulsin delgada y haluros de plata pequeos, proporcionando alto poder resolutivo, mayor contraste y, como desventaja, menor latitud de exposicin. 2) Sensibilidad media (de ISO 80/20 a 200/24). De uso general, en retratos, paisajes, etc., con excelente registro de los medios tonos y elevado poder resolutivo y rendimiento moderado en el revelado forzado. 3) Alta sensibilidad (ms de ISO 320/26). Para uso en condiciones adversas, con iluminacin natural o artificial. La emulsin es ms gruesa, los granos de haluros de plata son de mayor tamao, proporcionando un contraste relativamente bajo, poder resolutivo bueno a moderado y amplia latitud de exposicin, que se traduce en una elevada capacidad para el revelado forzado. Sensibilidad espectral. En los materiales blanco y negro, se refiere a la densidad del deposito de plata que forma la imagen en relacin al color del motivo: las emulsiones orthocromticas son insensibles al rojo, las pancromticas son sensibles a todo el espectro visible y las infrarrojas, como su nombre lo seala, tienen la sensibilidad extendida al infrarrojo. En general, las pelculas de alta sensibilidad tienen una mejor respuesta ante el naranja-rojizo y algo menor al azul-violeta. En las pelculas color, se refiere a la respuesta cromtica ante diferentes tipos de fuente de luz. Las balanceadas para ser utilizadas con luz de da o de flash electrnico se denominan tipo "Daylight", de 5.500 Kelvin, y las de luz artificial de 3.200 Kelvin, tipo "Tungsten". Tambin existen pelculas color sensibles al infrarrojo, para aplicaciones cientficas, tcnicas y creativas. Poder resolutivo. Es la capacidad de la emulsin de distinguir los ms pequeos detalles y, por lo tanto, se vincula al grosor de la emulsin, tamao y forma de los granos de plata, contraste o separacin de tonos entre dos reas o elementos de diferente brillo. Por otra parte, el poder resolutivo de las pelculas blanco y negro es tambin determinado por factores ajenos a su diseo, donde el revelado juega un papel fundamental. El mximo poder resolutivo se obtiene con reveladores de grano fino basndose en metol-hidroquinona (por el D-76, ID-11), reveladores enrgicos muy diluidos (Rodinal) y formulaciones especiales (Beutler, Neofin, Microdol-X, etc.), que incrementan el efecto de borde (acutancia). En las pelculas color, el poder resolutivo es afectado por el mayor grosor de la emulsin, por la existencia de varias capas sensibles y la difusin de los colorantes de una capa a otra. Este ultimo aspecto ha sido notablemente mejorado en las pelculas ms modernas, tanto negativas como reversibles.

Casi todos los fabricantes de pelculas color producen dos grandes grupos o familias: las de consumo masivo en las cuales se sacrifica el rendimiento en beneficio de mejores propiedades de conservacin (abaratndose la produccin), y las tipo "Professional" de rendimiento superior pero que deben ser almacenadas y procesadas bajo normas muy estrictas.

Estructura
Las pelculas consisten en un soporte o base flexible y transparente con buenas propiedades de resistencia mecnica y estabilidad dimensional, de triacetato de celulosa o poliester (de superior calidad) sobre el cual se extiende una delgada capa de gelatina que contiene en suspensin cristales microscpicos de haluros de plata y otras sustancias qumicas que definen sus propiedades. Entre la emulsin y el soporte existe una capa ms fina, el sustrato, que asegura la adherencia de la emulsin y, sobre esta, una capa protectora de gelatina endurecida. El diseo de las pelculas color es ms complejo: tienen tres emulsiones superpuestas y las respectivas capas-filtro, a travs de las cuales actan los baos qumicos que desarrollan la imagen. Fsicamente, las pelculas son materiales frgiles, que requieren ciertas precauciones en el manipuleo, almacenamiento y archivo. La humedad y temperaturas extremas las afectan, recomendndose que sean procesadas inmediatamente despus de haber sido expuestas (en particular las de tipo "Professional") y guardadas en sobres especiales (archivadores) en un ambiente seco y fresco (30-50% de humedad relativa ambiente y 21 grados Centgrados).

Formatos
Las pelculas se fabrican en diferentes formatos adecuados a distintos tipos de cmaras pero, adems, un mismo tipo de pelcula puede ser utilizado por cmaras que proporcionan diferentes formatos de negativo. En este sentido, si bien existe cierto grado de coincidencia entre los formatos de pelcula y las cmaras, como lo hemos visto en la Parte 5 de este Curso, veamos cuales son los formatos de pelcula disponibles en la actualidad. 110. Cartucho de plstico hermtico, de carga rpida, en rollos para 12 o 20 fotogramas de 13 x 17 cm: Es utilizada exclusivamente en las cmaras "pocket". Este formato tiende a desaparecer. 135. Pelcula perforada a ambos lados, en chasis de diferentes largos para 12, 20, 24 y 36 exposiciones de 24 x 36 mm; en latas de 10, 17 y 30,5 metros. Es el formato que cuenta con la mayor variedad de tipos de emulsiones. 126. Cartucho de plstico para 12 o 20 tomas de 28 x 28 mm, con perforaciones en un lado. En la actualidad ya no se fabrican cmaras para este formato. 120. Pelcula en carrete (Roll Film) con papel protector, sin perforaciones, que proporciona 12 tomas de 6 x 6 cm, 10 de 6 x 7 cm, 9 de 6x8 cm, 8 de 6 x 9 cm o 15 de 4,5 x 6 cm (segn el tipo de cmara). La estructura se distingue por tener una capa antihalo en el reverso. 220. Similar a la anterior, pero del doble de largo (24 tomas de 6x6), con papel protector nicamente en los extremos.

70 mm. Pelcula sin papel protector, en dos variantes: perforada a ambos lados o sin perforaciones. Se comercializa en rollos largos y se utiliza en cmaras profesionales y especiales. Placa. Pelcula en hojas para cmaras de galera, en diferentes medidas: 6,9 x 9 cm - 9 x 12 cm - 10,2 x 12,5 cm (4x5 pulgadas) - 12,7 x 17,8 cm (5x7") - y 20,3 x 25,4 cm (8x10").

Eleccin de la pelcula
La eleccin de la pelcula esta determinado por las exigencias del trabajo que se debe afrontar y, dentro de la variedad de marcas que existen de un mismo tipo, por las preferencias personales. El tipo de material que puede considerarse como de uso "universal", es decir, que mejor se adapta a una gran variedad de necesidades, es el negativo color. Los materiales reversibles (diapositivas) proporcionan la mxima calidad en el rendimiento de tonalidades y colores, junto a un poder resolutivo excepcional. Esto los hace ms recomendables para la realizacin de fotocromos destinados a cualquier tipo de impreso grfico (folletos, publicidad, revistas, etc.) y, obviamente, para proyecciones audiovisuales. Las pelculas blanco y negro no requieren equipos sofisticados para el procesado y se utilizan, preferentemente, en fotografa creativa, reportajes y, eventualmente, en publicidad. Este material tiene superiores propiedades de conservacin. Aunque muchos fotgrafos eligen sus pelculas porque le son recomendadas, no deben descartarse las pruebas personales porque constituyen un aprendizaje que no es posible tomar de los libros. ASA 12 25 32 40 50 64 80 100 125 160 200 250 DIN 12 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 ISO 12/12 25/15 32/16 40/17 50/18 64/19 80/20 100/21 125/22 160/23 200/24 250/25 ASA 320 400 500 640 800 1000 1250 1600 2000 2500 3200 6400 DIN 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 ISO 320/26 400/27 500/28 640/29 800/30 1000/31 1250/32 1600/33 2000/34 2500/35 3200/36 6400/37

CURSO DE TOMA(Parte 7) El Exposmetro y la Medicin de la Luz

La exposicin -combinacin del tiempo de obturacin y la abertura del diafragma surge de la relacin entre la sensibilidad de la pelcula y la brillantez del sujeto. El instrumento que mide ese valor de exposicin es el fotmetro que, en las cmaras, esta acoplado al sistema de obturacin. Para describirlo en forma sencilla podemos decir que el fotmetro esta constituido por una fotocelula que mide la intensidad de la luz y una aguja, fotodiodo (Led) o pantalla LCD (de cuarzo) que indica el valor de exposicin. En las cmaras automticas y de exposicin programada, esa informacin es enviada a la central de procesamiento que ordena al obturador el tiempo de exposicin y, al diafragma, el valor de la abertura.

Las fotocelulas
Bsicamente, existen dos tipos de fotocelulas: la fotovoltaica que genera una corriente elctrica cuya intensidad guarda relacin directa con la intensidad de la luz, y la fotoconductora, que se distingue por variar su resistencia al paso de la electricidad segn sea la intensidad de la luz y que, por lo tanto, necesita una fuente de energa (pila o batera) para funcionar necesitando. Existen tres tipos de fotocelulas: de Selenio, de Sulfuro de Cadmio (CdS) y fotodiodo de Silicona (SPD). Selenio. Es el tipo ms antiguo que todava se emplea en algunos fotmetros de mano. Fue desarrollado en 1930 por E. Falkenthal y consiste en una placa de hierro cubierta por una fina capa de selenio gris (que forma el nodo) y otra de un metal (plomo, oro o platino, que forma el ctodo). Se caracteriza por emitir electrones cuando recibe luz. La placa esta conectada a un galvanmetro, calibrado de tal manera que la aguja seala los valores de exposicin. No requieren pilas para funcionar pero, en contrapartida, tiene escasa capacidad para medir luces dbiles y la sensibilidad espectral no se corresponde con la de la pelcula: es menos sensible al azul. CdS (Sulfuro de Cadmio). En este tipo de fotocelula, a medida que aumenta la intensidad de la luz, se reduce la resistencia al paso de una corriente elctrica producida por una pila. La intensidad de la corriente generada es indicada en un microampermetro calibrado de tal manera que indica valores de exposicin o, tambin, puede producir el encendido de fotodiodos que sealan sobrexposicin, subexposicin y exposicin correcta. Por tamao y performance, fue el tipo de fotocelula utilizada a partir de los aos '60 en las cmaras rflex con medicin a travs del objetivo. Tiene buena respuesta en bajas intensidades de iluminacin y el nico inconveniente es su efecto de memoria. Sucede que si se mide en una zona de escasa brillantez inmediatamente despus de haber hecho una medicin en una de alta luminosidad, tiene tendencia a exagerar el valor de la exposicin ya que "memoriza" la primer medicin, siendo suficiente con dejar pasar algunos minutos entre una y otra medicin. SPD (Fotodiodo de Silicio). Como la anterior, requiere de una pila para funcionar y, adems, de un amplificador debido a que la intensidad de la corriente que circula es muy dbil. Sin embargo, no tiene efecto de memoria y la respuesta ante el estimulo de la luz es inmediata. Actualmente es el tipo ms perfeccionado y de menor tamao, facilitando a los diseadores su

ubicacin en el interior de la cmara. La nica desventaja es que tiene un mayor consumo de energa, pero eso es compensado con circuitos que se desconectan automticamente luego de varios segundos.

Clases de Fotmetros
De mano. Los exposmetros autnomos son simples y verstiles, permitiendo hacer mediciones por luz reflejada e incidente (la que recibe el sujeto). En estudio, con cmaras de galera y cuando se trabaja con el Sistema de Zonas, se suelen utilizar este tipo de fotmetros. Incorporado. Las compactas de 35 tienen un sencillo fotmetro cuya fotocelula, montada en el cuerpo de la cmara, hace la medicin directamente sobre el motivo. La informacin es transmitida al sistema de exposicin automtica y visualizada por Led's o en un panel LCD. TTL (Through-The-Lens). La fotometra a travs del objetivo se utiliza en cmaras de 35 mm y en muchas de formato medio. Mide efectivamente la luz que llega a la pelcula, compensando las eventuales variaciones de ndices de absorcin de los diferentes objetivos. Generalmente, se instalan en el pentaprisma y, si la cmara es electrnica con sistema de flash-TTL, entonces tiene en el cuerpo una segunda fotocelula especial para esta funcin que recibe el haz de luz a travs de un sector semitransparente del espejo. En otros diseos mide la luz que refleja un pequeo sector de la cortina (Olympus y Leica M6). Sonda. En algunas cmaras de galera, es posible realizar mediciones puntuales sobre la placa de enfoque, por medio de una sonda o sensor especial que se desplaza en contacto con la placa. La sonda de medicin conecta a un fotmetro especialmente diseado o que admite este accesorio. De Flash. Se distingue por su capacidad para medir los destellos. Tiene un contacto para el cable de sincronizacin del flash y una tecla o botn para producir el destello. Algunos modelos ms evolucionados pueden combinar la luz continua (ambiente) y la del flash. De ampliadora. Si bien esta serie de artculos se refiere exclusivamente a la toma, debemos mencionar este tipo de fotmetro (as como la existencia de accesorios, en algunos exposmetros de mano), para determinar la exposicin en la ampliadora.

Tipos de Lectura
Incidente. En los fotmetros de mano, por medio de una semiesfera integradora translcida, que se desplaza o se coloca sobre la fotocelula, es posible medir la luz que efectivamente recibe el sujeto. La medicin incidente no considera la capacidad de reflexin del motivo (superficie satinada, mate o rugosa) ni sus colores y distribucin de zonas claras y oscuras. Reflejada. En este caso, el exposmetro (de mano, incorporado o TTL), mide la luz que refleja el motivo. La medicin puede ser, segn el tipo de cmara: Promedio. Los de mano (excepto los puntuales) y los TTL de las cmaras mecnicas ms antiguas, realizan una lectura promedio de toda el rea de medicin. Por lo tanto, el fotgrafo debe evaluar cuidadosamente el equilibrio que existe entre las altas y la bajas luces, ya que la medicin puede resultar incorrecta (sujeto oscuro sobre un fondo blanco y viceversa).

Promedio con preponderancia central. Es el tipo de medicin que mejor se adapta a la mayora de las situaciones al presumirse que el sujeto principal ocupa generalmente el sector central del cuadro. Puntual. Es aquella que se realiza sobre un ngulo muy estrecho, de pocos grados. Algunas cmaras y fotmetros de mano especialmente diseados, permiten hacer mediciones "spot" (puntual), particularmente necesarias en fotografa de espectculos y situaciones anlogas. Por segmentos. Ha sido desarrollado para las cmaras electrnicas de 35 mm ms avanzadas. Gracias a un sistema computarizado, simula un Sistema de Zonas estableciendo un ms ajustado equilibrio de la exposicin.

La fotometra en la practica
Todos los fotmetros estn calibrados para proporcionar una determinada exposicin que toma como base un gris del 18 %, tanto si se hace la medicin por luz incidente o por luz reflejada. Una escena "promedio" es, por ejemplo, un paisaje con arboles, suelo y un sector de cielo. Si a esto sumamos que la tendencia actual es utilizar sistemas con una mayor sensibilidad en el rea central (donde se supone que se ubica el sujeto principal), la exactitud es mayor aun. Adems, gracias a la computacin, la fotometra ha avanzado un paso ms: el campo de cobertura es dividido en "zonas" y, electrnicamente, el sistema establece la brillantez de cada una y promedia el EV. En primer lugar, se debe hacer la medicin sobre un rea de un gris o tonalidad promedio porque, si se mide sobre una superficie muy brillante (blanca), el valor de la exposicin hace que sea registrada en la pelcula como si fuera de tonalidad gris media, producindose por lo tanto subexposicin. A la inversa, si bajo la misma intensidad luminosa, se mide sobre una superficie negra o muy oscura, la pelcula es sobrexpuesta. Un problema se presenta con paisajes nevados o en la playa, por lo que como norma se debe incrementar la exposicin en ms (+) 1 o 2 aberturas de diafragma (o mayor tiempo de obturacin). En un teatro, en cambio, donde existen fondos oscuros y los actores son iluminados por fuentes puntuales, se debe proceder al revs, cerrando en menos (-) 1 o 2 pasos. En aquellas situaciones donde existen dudas sobre la exposicin correcta, es preferible gastar un poco de pelcula antes que lamentar que la imagen quede sub o sobrexpuesta. Con pelculas negativas color y blanco y negro, se puede hacer una serie de tres tomas: 1) segn la indicacin del fotmetro, 2) cerrando el diafragma un punto y, 3) abriendo un punto. Con pelculas diapositivas, debido a que tienen una menor latitud de exposicin, es recomendable hacer correcciones en pasos 1/2 diafragma en ms y menos (+ / -). Algunos modelos de cmaras electrnicas tienen la modalidad "bracketing", que consiste precisamente en hacer automticamente la serie de exposiciones mencionada. Debe recordarse que si la diferencia de brillantez entre la zona ms clara y la ms oscura con detalles, es decir que no sean un blanco puro y negro absoluto, es superior a 7 EV (o pasos de diafragma), uno de los dos extremos no quedara registrado en la pelcula. Una diferencia de 7 EV es la que tiene una tpica escena al aire libre iluminada por el sol. Si el cielo esta nublado, ser de 6 o 5 EV y, en un interior que incluya ventanas hacia el exterior, probablemente ser de 8 a 9 EV, es decir, un alto contraste.

La situacin ms compleja es el contraluz donde, debido a la gran diferencia de brillantez (9 EV o ms), la latitud de exposicin no alcanza para registrar las altas y bajas luces, debindose sacrificar uno de los extremos o "rellenar" las sombras con el flash o pantallas reflectantes (cartulina blanca, telgopor, etc.).

Tcnica de la tarjeta gris


Si no se dispone de un fotmetro de mano para luz incidente, es posible simular esa condicin con una tarjeta de gris al 18%. La casa Kodak ofrece una tarjeta de ese tipo, pero tambin es posible hacerla velando parcialmente (y procesando) una hoja de papel blanco y negro. La tcnica es muy sencilla: se encuadra sobre la tarjeta (no interesa que este en o fuera de foco) colocada de tal manera que reciba la misma luz que el sujeto y se utiliza directamente la lectura proporcionada por el fotmetro (de mano o de la cmara). Por otra parte, en situaciones de iluminacin muy tenue, se mide sobre el reverso blanco de la tarjeta (refleja el 90% de la luz). La exposicin que indica el exposmetro debe ser incrementada entre 2 a 2 1/2 pasos (por ejemplo, si indica f:2,8 en 1/15 de segundo, se expone en 1/4 y f:2,8 o entre f:2 y f:2,8). De todas maneras, con las cmaras modernas, en pocas oportunidades es necesaria esta tcnica ya que el sistema de fotometra es lo suficientemente evolucionado y permite hacer compensaciones de la exposicin. La medicin de la luz es uno de los aspectos fundamentales de la fotografa y, por esa razn, requiere una tcnica exacta y minuciosa. De todas maneras, con los actuales sistemas de exposicin de las cmaras y las evolucionadas pelculas, es relativamente sencillo obtener fotos correctamente expuestas. Ahora, cuando se pretende profundizar en la expresin a travs de la fotografa, la medicin de la luz pasa a ser un asunto ms serio pero, como en todo aquello que se refiere a la fotografa, el camino de la experimentacin no puede ser sustituido por nada.

CURSO DE TOMA (Parte VIII) Los Objetivos Intercambiables Una de las principales herramientas del fotgrafo es el objetivo de toma, cuya caracterstica principal, la distancia focal, determina el ngulo de encuadre y, con ello, la relacin aparente entre los diferentes elementos de la escena. Por esta razn, todas las cmaras profesionales y semiprofesionales tienen objetivos intercambiables para incrementar su versatilidad. La gran variedad que existen para cmaras de 35 mm, formato medio y de placas de gran formato, permiten realizar prcticamente cualquier tipo de fotografa. El objetivo fotogrfico consiste en una serie de lentes pulidas con diferentes radios de curvatura, construidas con cristales especiales de gran homogeneidad, que proyecta la imagen sobre un plano. El contraste y definicin de la imagen dependen, por lo tanto, de la calidad de los cristales empleados as como del diseo y de la construccin del sistema ptico. Ahora bien, una cmara equipada con un solo objetivo fijo tiene sus limitaciones, debido a que nicamente ofrece la posibilidad de un determinado ngulo de toma.

Recordemos que todos los aspectos que se refieren a distancia focal, enfoque, diafragma y profundidad de campo, han sido desarrollados en la Parte II del Curso de Iniciacin. El primer aspecto interesa de un objetivo es su compatibilidad con la cmara, es decir, el tipo de montura o enganche. Cada fabricante tiene sus propios diseos de montura, mientras que los fabricantes independientes producen series para las diferentes marcas y modelos de cmaras. El tipo de enganche ms utilizado - con muy pocas excepciones- es la bayoneta debido a que las monturas a rosca prcticamente no se utilizan ms (ver recuadro "Tipos de acoples cmara/objetivo"). En lo que se refiere al rendimiento o posibilidades, lo ms importante es la distancia focal que determina el ngulo de cobertura, adems de la luminosidad o mxima abertura de diafragma. El objetivo cuya distancia focal es aproximadamente la diagonal del negativo para el cual ha sido diseado se denomina "normal". Para las cmaras de 35 mm esta comprendido entre 46 y 55 mm, mientras que para las cmaras de 6x6 es entre 75 y 80 mm. Todos los objetivos que tienen una distancia focal mayor se denominan genricamente teleobjetivos y aquellos cuya distancia focal es menor, granangulares. Granangulares Como hemos sealado, los granangulares tienen un ngulo de cobertura superior al del normal (que es de 46 en la diagonal), llegando hasta los 110 en un objetivo de 15 mm para el formato de 35 mm. Existe un tipo de objetivo con un ngulo mayor de cobertura, que alcanza los 180, denominado por esa razn "ojo de pez" (Fisheye). La escala ms comn de distancia focales de los granangulares es 35 mm, 28 mm, 24 mm, 20 mm y 15 mm aproximadamente (los hay de 16 mm, 21 mm, 25 mm, etc. segn el fabricante y el modelo). Resultan fundamentales para realizar tomas en espacios reducidos, ya sea en arquitectura, reportajes y accin, as como con fines creativos. Se distinguen por proporcionar una gran profundidad de campo y, desde un punto de vista esttico, magnifican los primeros planos con lneas de fuga muy acentuadas. El granangular introduce al espectador dentro de la escena. Teleobjetivos Define a todos los objetivos con distancia focal superior a la del normal, a partir de los 85 mm hasta los 2.000 mm (estos ltimos son construidos por unos pocos fabricantes por pedido especial), aunque en general el limite esta en los 500 mm. La escala de teleobjetivos ms comn es: 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm, 300 mm, 400 mm y 500 mm. Los teleobjetivos de 85 a 100 mm se conocen tambin como "objetivos para retratos", ya que esa es la distancia focal ideal para este tipo de fotografa. A partir de los 135 mm resultan adecuados para fotografas de deportes y de accin y, en particular los de 300 a 500 mm, tambin para fotografa de naturaleza.

Los teleobjetivos producen una aparente compresin de los planos, con lneas de fuga que dan una sensacin de cierta irrealidad (tambin conocido como "efecto de teleobjetivo"), muy caracterstico y estticamente agradable. Debido a que la profundidad de enfoque decrece a medida que aumenta la distancia focal, el enfoque con este tipo de objetivo es muy critico y requiere de cierta experiencia si no se dispone de sistema de enfoque automtico. Por otra parte, cuando mayor es la distancia focal, las vibraciones o pequeos movimientos de la cmara son magnificados. Una vieja regla fcil de recordar se basa en que el tiempo mximo de obturacin debe ser una cifra similar a la distancia focal. De esa manera, el tiempo mximo de obturacin para los objetivos entre 85 y 135 mm seria 1/125, de 150 a 250 mm en el orden de 1/250, entre 300 y 400 mm de 1/250 o 1/500 de seg. Con mayores distancias focales se recomienda siempre la utilizacin de un trpode o, eventualmente, del monopi (accesorio este de gran utilidad cuando no se desea cargar con mucho equipo). Zoom Un tercer grupo de objetivos esta integrado por los tipo "zoom" o de distancia focal variable, diseados para reportajes, fotografas de accin y de viajes, siempre que no se necesite una mxima y absoluta calidad de imagen o luminosidad extrema. El zoom es el tipo de objetivo ms verstil que existe ya que combina en un mismo sistema ptico la posibilidad de variar la distancia focal en forma continua entre sus extremos. Esto permite encuadrar con mayor precisin sin perder tiempo en cambiar el objetivo ya que en fracciones de segundo se puede pasar, por ejemplo, de un granangular de 35 mm a un tele corto de 70 mm. Un zoom, por lo tanto, sustituye a varios objetivos de distancia focal fija. Esto significa menor peso y una notablemente mayor velocidad y disponibilidad para realizar una gran variedad de tomas. Sin embargo, la calidad ptica - aunque es relativamente elevada- resulta inferior a la de los objetivos de focal fija. Otra desventaja de los zooms es que tienen menor luminosidad tambin en comparacin a las pticas fijas, un aspecto que es importante en determinado tipo de fotografa cuando se debe trabajar con luz ambiente. Especiales Para determinados fines existen objetivos especficos en cuyo diseo, al margen de la distancia focal o de la luminosidad, presentan ciertas particularidades. Por ejemplo estn los objetivos descentrables (shift), que permiten hacer correcciones de perspectiva en la fotografa de arquitectura. Los "macro" proporcionan su mximo rendimiento en muy cortas distancias de enfoque y, asociados a tubos o fuelles de extensin, permiten tomas de calidad en escala 1:1 ya sea de objetos tridimensionales o para reproducir diapositivas y negativos. Por ultimo, existen algunos objetivos "soft" -suaves- para retratos comerciales o aplicaciones pictricas y creativas. Conclusiones

Los objetivos intercambiables distinguen a los sistemas modulares donde, a partir del cuerpo de cmara, se dispone de una serie de lentes de diferentes caractersticas que le otorgan una gran versatilidad. Debido a que la variedad de objetivos es muy amplia, el fotgrafo debe saber seleccionar aquellos que mejor se adecuan a sus fines o al tipo de fotografa que ms le interesa. El esquema clsico comprende el granangular de 28 mm, normal de 50 mm y teleobjetivo de 135 mm. Otra combinacin posible es 24, 50 y 100 mm, muy apropiada para la fotografa de viajes. En cambio, quienes se interesan por la fotografa de paisajes, un teleobjetivo de 200 resulta de gran utilidad adems del 35 mm. Para aquellos que recin se inician o estn estudiando fotografa, lo recomendable es que partan del esquema clsico para luego ir adquiriendo los dems objetivos a medida que descubren que temticas ms le interesan. Si es el retrato, necesitara un objetivo de 85 mm pero si su vocacin esta en la fotografa de naturaleza, es tiempo de ir pensando en objetivos de mayor distancia focal, tales como el 300, 400 e incluso el 500 mm. Quienes realizan frecuentemente trabajos de reproduccin o gustan de fotografiar cosas pequeas de la naturaleza, se impone un objetivo "micro" o "macro". En el caso de que usted se entusiasme con la fotografa de espectculos y con luz ambiente, deber darle prioridad a los objetivos de gran luminosidad con exclusin de los de tipo zoom. Para la mayora de los propsitos, incluyendo la fotografa de viajes y de deportes, en cambio, uno o dos objetivos zoom pueden resultarle imprescindibles por la facilidad y comodidad de uso. Por estos motivos, cuando se adquiere una cmara se debe pensar en la disponibilidad de diversos objetivos que, en el futuro, le permitir incrementar las posibilidades de su equipo. Tipos de acoples cmara/objetivo Canon. Produce dos tipos de montura a bayoneta: FD, para todos los modelos Canon a partir de 1971 de enfoque manual y la EF (Electro-Focus, con contactos electrnicos y servo AF incorporado) para la serie EOS. Tipos antiguos de monturas Canon son la rosca M39x1, utilizada en cmaras de visor directo entre 1934 y 1968; R, para la Canonflex de 1959 y la bayoneta FL, de diafragma manual para las Canon FP y FX. Muchos de los objetivos con montura FL se pueden utilizar en las cmaras diseadas para la montura FD, as como estos pueden ser montados en las cmaras para montura FL, con las limitaciones propias de cada sistema de enganche. Para la Canon T-80 fueron desarrollados los objetivos AC con servo de autoenfoque incorporado, pero esta cmara puede utilizar adems los objetivos FD y la mayora de los viejos FL. Contax/Yashica. La Zeiss Ikon A.G. fue uno de los mayores fabricantes alemanes de cmaras. Su produccin ces en 1971 siendo sus modelos ms conocidas la Contax (1932-61, de visor directo y montura a bayoneta); la serie Contaflex (1953-1972, obturador Compur y bayoneta TLR) y Contarex (1959-1972), con montura no compatibles entre una y otra serie.

En 1974 la marca Contax renaci - gracias a la vinculacin del grupo Carl Zeiss con la Kiocera Corp. de Japon (Yashica)-, presentando la Contax RTS (cuerpo es japons y objetivos alemanes). A partir de entonces, se diseo una nueva bayoneta Contax/Yashica, que comparten ambas marcas. La Yashica produce las series de objetivos ML (manuales, para los modelos ST, S2, FX3 Super 2000, etc.) y AF (autofocus, para sus modelos 230AF, 270AF, etc.) y la Zeiss los objetivos Carl Zeiss T* (para RTS III, 167MT y S-2). Los objetivos Zeiss T* y Yashica ML pueden ser utilizados en las Yashica AF por medio del AF Converter 1,6x. Leica. La casa Leitz ha producido tres tipos de montura: rosca M39x1 (Leica I modelo C de 1931 a la IIIG de 1957), bayoneta M (desde la M-3 de 1954 a la actual M-6) y bayoneta R (para toda la serie Leicaflex y Leica R). Existe, adems, un anillo adaptador rosca/bayoneta-M para montar los viejos objetivos M39x1 en las cmaras de serie M. Minolta produce dos series principales de objetivos, los AF para la serie de cmaras Maxxum/Dinax y la serie MD, de enfoque manual, que tambin pueden ser utilizados en las Maxxum. Los MD fueron presentados junto a la XD-7 en 1977 (primera SRL con exposicin multimodo), en sustitucin de la antigua bayoneta SR/SRT (1958). Nikon. La bayoneta F es bsicamente idntica en todos los modelos de Nikon desde 1959. En los modelos FM, FE y F2A Photomic (1977), el enganche del objetivo con el fotmetro esta en el anillo del diafragma y se denominan AI (Auto Indexing), conservando la vieja lengeta de acoplamiento para ser utilizados con los modelos anteriores. Los antiguos objetivos deben ser modificados (AI modificado) para utilizarlos en los modelos de 1977 en adelante. Los objetivos E de la Nikon EM se los puede utilizar en todos los modelos Nikon excepto en los anteriores a 1977. La serie Nikon AF fue diseada para las autofoco (F-401 y posteriores), pudiendo ser utilizados en todas las cmaras, con excepcin de la F/F2/Nikkormat porque no tienen la lengeta de acoplamiento al fotmetro. Una serie especial son los Nikkor 463 AF con el servo AF incorporado (para la F3 y que tambin pueden emplearse en la F4) y la nueva serie AF-D para la F-90. Olympus, desde el lanzamiento de la serie de cmaras OM (M-1) en 1972, adopto ese tipo de montura a bayoneta para sus objetivos Zuiko, que continua utilizando en la actualidad en las modernas OM-4Ti, OM-2N, OM-88. Para la autofocus OM-77 produce los objetivos AF-OM, con montura compatible. Pentax. Los antiguos objetivos Takumar son de montura a rosca M42x1 (conocida tambin como tipo Praktica), comn a todas las Asahi-Pentax fabricadas a partir de 1957 (S, SV, Spotmatic, ES, ES-II) y a otras marcas (Praktica, Ricoh Singlex TLS, etc). En 1975 se adopto la montura a bayoneta Pentax K con el modelo Pentax K2 (la rosca se sigui empleando hasta 1977 en la ESII y Spotmatic 1000). Los objetivos SMC Pentax F (montura KAF) fueron diseados para la Pentax SFX (1986). En los modelos Pentax Super A/ ME-F/ ME Super/ MF/ MG/ MV-1/ MX/ LX/ P30T) se utilizan los objetivos SMC-Pentax A con montura Ka. Los SMC Pentax FA con montura KAF2, de automatismo total, fueron diseados para la serie Pentax PZ. Tambin utilizan la montura Pentax =ABK=BB las cmaras Vivitar y Ricoh KR.

Los adaptadores de rosca a bayoneta o de un tipo de bayoneta a otro permiten diferentes combinaciones de objetivos/cmaras. Sin embargo, en general, significan sacrificar algunas funciones automticas. Tiempo de obturacin mximo, segn la distancia focal* Focal 20/24 mm 28/35 mm 50mm 80/105 mm 135mm 180/200 mm 300 mm 500 mm 1000 mm Sin apoyo (2) 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/30 1/60 1/125 1/250 Con apoyo(1) 1/15 1/30 1/30 1/60 1/125 1/125 1/250 1/500 1/1000

*Persona con pulso normal. Adems incide el peso de la cmara y, en los tiempos ms largos, la ausencia de vibraciones propias del sistema rflex. En general, las cmaras de obturador central y/o de visor directo vibran menos. (1) Consideramos punto de apoyo a cualquier elemento que permite mantener firme la cmara, como el monopi, respaldo de una silla, una columna, etc., pero no al trpode que, por sus caractersticas, mantiene la cmara totalmente estable. (2) Cmara en mano, sostenida sin ningn elementos accesorio.

Focal 8 mm 15 mm 20 mm 24mm 28 mm 35 mm 50 mm 85 mm 105 mm 135 mm 180 mm 200 mm 300 mm 400 mm 500 mm 1000 mm 2000 mm

ngulo de Visin Diagonal Horizontal 180 180 110 99 94 83 84 74 74 64 62 53 46 39 29 24 23 20 18 15 13 12 12 10 8 7 6 5 5 4 230' 2 110' 1

Vertical 180 76 61 53 45 37 26 16 13 10 8 7 5 330' 3 120 040

CURSO DE TOMA (Parte IX) Los Filtros


En la fotografa de paisajes, naturaleza, arquitectura, reproducciones y, muy especialmente, quienes utilizan el Sistema de Zonas en blanco y negro as como cuando se trabaja con pelcula diapositiva, los filtros son accesorios muy importantes. Permiten controlar el contraste, los valores tonales y el rendimiento cromtico. Es posible modificar la composicin de la luz si la hacemos atravesar un medio transparente (cristal, plstico) que tenga incorporado un determinado tinte distribuido en forma homognea. El filtro deja pasar las radiaciones de su propio color y absorbe gradualmente los dems hasta bloquear el color complementario. Esta propiedad de los medios transparentes es de gran utilidad en la fotografa porque permite disear filtros correctores, conversores, de efectos y para fines especiales, incluyendo aquellos que adems de alterar la luz producen diferentes efectos pticos para fines creativos. Los filtros se pueden interponer en la fuente de luz o ser montados delante del objetivo de toma. El primer sistema se utiliza frecuentemente en estudio, donde es posible filtrar con pantallas de gelatina o de acetato cada una de las fuentes de luz pero, en exteriores y en la mayora de las aplicaciones, se utilizan filtros que van enroscados en el objetivo.

Factor de Filtro
Los filtros absorben parte de la luz que los atraviesa. Debido a esto, el ndice de exposicin debe corregirse si la luz se mide con un fotmetro de mano. El factor de absorcin es expresado por el fabricante con un numero seguido de la letra "x". Un filtro con factor 2 x significa que la exposicin debe duplicarse. En cambio, si la medicin es con el fotmetro TTL (a travs del objetivo de la cmara), el sistema compensa en forma automtica el factor de exposicin. Las diferentes marcas de pelculas pueden llegar a tener una respuesta distinta a la composicin espectral de la luz, lo que obliga a realizar una mayor o menor compensacin del factor de filtrado respecto a la que indica el fabricante. Se recomienda hacer pruebas para determinar con exactitud el factor del filtro respecto a una determinada marca y tipo de pelcula. Naturalmente, estas correcciones son mnimas, pudiendo suceder que resulten absorbidas por la latitud de exposicin de la emulsin. En el factor tambin incide la composicin espectral de la luz. Si se utiliza un filtro de contraste amarillo (para blanco y negro) con iluminacin de luz de da (5.600 K), el factor es 2x pero, si se la luz es artificial de tungsteno (3.200 K) el factor, para la misma pelcula y filtro, es 1,5x. La razn es que la iluminacin de tungsteno tiene un mayor componente de amarillo y de rojo, siendo mucho menor el azul. A la inversa, si el filtro es azul con factor de 6x para luz de da, con luz de tungsteno el factor ser de 12x. Algunos filtros, por su densidad, tienen un factor elevado de correccin. Esto dificulta su utilizacin en determinadas condiciones de iluminacin con pelcula de baja sensibilidad. Por

ejemplo, un filtro de factor 4x empleado con pelcula de ISO 50 hace necesario emplear un ndice de exposicin de ISO 12, que puede obligar o bien al empleo del trpode o a fotografiar nicamente en condiciones de elevada luminosidad. Tipos de Filtros Los filtros podemos clasificarlos en grandes grupos: 1. De contraste para Blanco y Negro. 2. De Conversin o equilibrio de la luz para color. 3. De correccin color. 4. Gris Neutro. 5. Polarizador. 6. De efectos especiales. 7. De iluminacin. De contraste para Blanco y Negro Cuando se empleaban emulsiones ortocromticas (insensibles al rojo) y con las primeras pancromticas suceda que las tonalidades azules y violetas (el cielo en particular), resultaban blancas en la copia debido a la excesiva sensibilidad de las pelculas a las longitudes ms cortas del espectro visible. Mediante el empleo de un filtro amarillo es posible oscurecer el azul y, de esa manera, destacar las nubes blancas sobre un cielo de tonalidad levemente gris, acorde a la percepcin de nuestro sentido de la visin. En la fotografa con pelculas blanco y negro bsicamente se utilizan filtros de contraste amarillo, amarillo/verdoso, verde, naranja, rojo y azul. A su vez, existen diversos grados de densidad dentro de un mismo color, por ejemplo, amarillo suave y medio, verde claro y oscuro, etc., que acentan sus efectos. De Conversin Color Las pelculas color (negativas y positivas) estn diseadas para proporcionar colores naturales y fidedignos cuando el motivo esta iluminado por una fuente de luz de determinada composicin o balance. Las denominadas "Daylight" (Luz de da) tienen un balance de aproximadamente 5.600 Kelvin, que es el promedio que proporciona la luz directa del sol y los flashes electrnicos. En cambio, las emulsiones para luz artificial de tungsteno pueden estar balanceadas para 3.200 o 3.400 Kelvin. Si una emulsin para luz de da es expuesta con una fuente de luz artificial resultaran imgenes con una fuerte dominante amarillo-anaranjada y, a la inversa, una pelcula para luz artificial expuesta bajo la luz del sol o con flash proporciona imgenes con una dominante azulada. Por otra parte, los tubos fluorescentes tienen una composicin espectral discontinua que produce un desequilibrio cromtico. Los filtros de conversin permiten utilizar una pelcula tipo Daylight con luz artificial o tubos fluorescentes y viceversa, as como pelcula tipo Tungsten de 3.200K con luz de da.

Existen tambin filtros conversores "light" de menor poder. Se los emplea para corregir sutiles desviaciones del balance color como sucede por ejemplo al atardecer o al amanecer. Esto significa que no convierten un tipo de luz en otro sino que introducen pequeas modificaciones al balance de la fuente de luz. En la tabla respectiva detallamos el poder de conversin de estos filtros. De Correccin Color Cuando se trabaja con pelcula diapositiva, ya sea en tomas directas, duplicacin de slides o reproduccin de originales color, muchas veces es necesario hacer pequeas correcciones en el balance de la luz, de la misma manera como se hace en las ampliadoras color a travs del cabezal de filtros dicroicos. La correccin es necesaria en aquellos casos donde la pelcula ha tenido algn fallo por efecto de la ley de reciprocidad y otros desequilibrios menores que, sin embargo, afectan a la imagen. Debido a que con pelculas diapositivas no es posible hacer ajustes del balance color ya que el material de cmara constituye el original, a diferencia del negativo que es corregido en la ampliadora para lograr copias de calidad, se utilizan los filtros llamados de correccin denominados, segn la terminologa de Kodak, Color Compensating Filter o "CC". En este caso, los filtros se suministran en colores sustractivos identificndose como "Y", yellow (amarillo); "M", magenta (prpura) y "C", cyan (verde-azulado) y la potencia en unidades logartmicas de la densidad. Por ejemplo, un filtro CC-Y05 es amarillo con densidad logartmica de 0,05. Para su utilizacin se requiere de una tcnica muy precisa que escapa al sentido de esta serie de notas, razn por la cual los mencionamos a titulo exclusivamente informativo. Gris Neutro Este tipo de filtro tiene un espectro de absorcin idntico para todas las radiaciones. Se lo utiliza para reducir la sensibilidad efectiva de la pelcula en determinadas condiciones como, por ejemplo, cuando se tiene cargada la cmara con una emulsin de alta sensibilidad y se desea realizar una toma en condiciones de elevada luminosidad, combinando un diafragma muy abierto y un tiempo de exposicin largo. Se los denomina filtros de densidad neutra ya que no tiene ningn efecto sobre el color. Polarizador El filtro polarizador - de los cuales existen dos tipos, lineales y circulares (estos ltimos indicados para las cmaras autofoco)-, permite eliminar los reflejos de superficies no metlicas y reduce la luminosidad del cielo azul, produciendo un efecto de colores ms saturados y vividos. Cuando se fotografan paisajes en color, es uno de los filtros ms necesarios por las causas anotadas. El polarizador consiste en dos discos de cristal que giran uno sobre el otro. Luego que se monta en la rosca del objetivo, se debe mirar por el visor al tiempo que se hace girar el disco externo. El efecto de oscurecimiento del cielo o la anulacin de los reflejos es observado en el visor y, cuando se alcanza el grado de polarizacin deseado, recin se mide la exposicin ya

que a medida que se aumenta el nivel de polarizacin de la luz, tambin aumenta el factor de exposicin. De Efectos Especiales Varios fabricantes producen una amplia serie de filtros para efectos especiales, que van desde estrellas simples y mltiples, suavizadores para retratos, efecto de bruma para paisajes, combinados de dos o ms colores, etc. Tienen aplicacin en el campo de la fotografa publicitaria y con fines creativos. Cada tipo de filtro especial tiene sus propias caractersticas y algunos, por ejemplo, se deben emplear con una abertura de diafragma muy abierto para que el efecto alcance su mxima magnitud. La lista de este tipo de filtro es muy extensa, por lo que para su uso se deben consultar los catlogos respectivos de cada fabricante. De Iluminacin Estos filtros se utilizan colocados frente a las antorchas de flash o en los artefactos de iluminacin de estudio. Consisten en pantallas transparentes de gelatina o ms econmicos de acetato (exclusivamente para flashes de estudio). Pueden ser del tipo CC (de correccin color) o para producir efectos especiales como, por ejemplo, modificar el color de un fondo (la pared blanca se ilumina con luz de color) y hasta para crear otros efectos especiales. En cinematografa son frecuentemente utilizados para establecer el correcto balance cuando se mezcla la luz artificial en interiores con una escena exterior vista a travs de una ventana. Tienen un extenso campo de aplicacin en la fotografa publicitaria. Montura y cuidados Los filtros van montados en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca llamada, precisamente, rosca portafiltros y, en algunas cmaras, con enganche a bayoneta. Tambin existe un novedoso sistema que utiliza un marco universal que se acopla por medio de una rosca al objetivo. Este el sistema de Cokin para 35 mm y formato medio y el de los filtros para las cmaras de gran formato. En el sistema de rosca, sucede que para una misma marca de objetivo se pueden llegar a necesitar una serie de dos o tres medidas distintas. Por ejemplo, para los objetivos Nikon entre el 20 mm f:3,5 y el 200 mm f:4 se utilizan filtros de 52 mm de dimetro (tambin utilizan esta medida la mayora de los zoom Nikon), pero los objetivos de gran luminosidad Nikon emplean filtros de 62 mm y no son pocos los teleobjetivos con filtro de 72 mm y de otras medidas. Pentax bsicamente emplea el dimetro de 49 mm y Canon de 55 mm. Respecto al cuidado, deben ser conservados y limpiados con las mismas precauciones que se tiene con los objetivos ya que se tratan de accesorios pticos que van colocados en uno de los lugares ms sensibles de la cmara: el objetivo de toma.

CURSO DE TOMA (Parte X)Fuentes de luz artificial


"El sol produce maravillosos efectos de luz pero siempre esta cambiando su posicin y el despliegue de sus colores, se esconde con rapidez y se burla de nosotros justo cuando el tiempo nos apremia. La luz artificial es la alternativa que se ofrece como posibilidad para vencer el imprevisto", seala Jos J. Marchesi en el Manual Broncolor de "Tcnicas de Iluminacin Profesional". Fue precisamente para sortear ese ultimo impedimento que Gaspard-Felix Tournachon -el celebre Nadar-, utilizo luz elctrica en 1861 para hacer un relevamiento fotogrfico de las catacumbas de Pars. Dos aos antes haba realizado tambin algunos retratos con iluminacin artificial; esto lo convierte en el precursor del empleo de iluminacin alternativa, entre los muchos e inigualables mritos de su trabajo. De aquellas experiencias de Nadar hasta llegar a la fotografa ultrarrpida con flash estroboscopico, una tcnica desarrollada por el profesor Harold Edgerton hace cuatro dcadas, la evolucin de las fuentes luminosas fue notable. Hoy en da, sin lugar a dudas, las ventajas del flash electrnico -desde los compactos y porttiles hasta los equipos pesados de estudio- son indiscutibles y estn por encima de cualquier otra fuente artificial. Pero que el flash electrnico sea la fuente de iluminacin artificial de mayor calidad no significa que no existan otras fuentes de luz idneas para la fotografa. Esto nos lleva a realizar una descripcin de todas las fuentes luminosas con sus propiedades fotogrfica que se resumen en: cantidad, color (composicin espectral) y nivel de difusin.

Lmparas de Tungsteno. Consiste en una ampolla o bulbo de vidrio que contiene cierta
cantidad de un gas noble como el nitrgeno -o criptn en las ms pequeas, estando totalmente exentas de oxigeno en su interior. El filamento metlico del interior -por el cual circula corriente elctrica- acta como una resistencia y, al calentarse, emite luz de espectro continuo. Existe una gran variedad de lamparas de tungsteno en una amplia gama de potencias, tanto para iluminacin en general como para uso fotogrfico.

Bombillas. Este tipo de lampara tiene una temperatura color de aproximadamente 2.800
K y la vida til ronda las 1.000 horas. Son inadecuadas para la fotografa color pero en determinadas circunstancias pueden ser empleadas para fotografa en blanco y negro. Es recomendable incrementar la exposicin en aproximadamente 1/3.

Fotolmparas Tipo B. Funcionan en forma sobrevoltada y la vida til es de 50 a 100


horas, con una temperatura color es de 3.200 K. Segn el gas que utilizan se las conoce como Nitraphot (nitrgeno) o Argaphot (argn). Se fabrican en potencias de 250, 500 y 1.000 Watts. Se pueden emplear sin filtro con pelcula color Tipo B o con pelcula tipo "Daylight" y filtro 80 A. Con pelcula blanco y negro no se necesita filtro pero, al producirse una perceptible perdida de sensibilidad debido a que la luz tiene un menor componente de radiacin azul, es necesario compensarla incrementando en 1/3 la exposicin. El campo de aplicacin que tienen es en la realizacin de reproducciones, fotografa de mesa, etc.

Fotolmparas Tipo S. Estn ms sobrevoltadas que las anteriores y, por lo tanto, tienen una temperatura color de 3.400 K, reducindose la vida til entre 2 y 15 horas. Existe una variante, la Photofloo Blue (Azul) con ampolla de vidrio coloreada de tal manera que proporciona 5.500K. Las tipo S, de ampolla no coloreada, requieren un filtro 80 B. En blanco y negro se aplican las mismas recomendaciones que para las Fotolmparas tipo B. De ampliadora. Diseadas para la proyeccin de negativos blanco y negro, en potencias de 75 y 150 Watts, son del tipo B (3.200K), con ampolla de vidrio opalino y vida til de 50 a 100 horas. Se debe tener especial cuidado en elegir la potencia adecuada, en funcin de la capacidad de difusin de calor del cabezal (este dato figura en el manual de usuario de la ampliadora). Eventualmente, se pueden utilizar adems para la realizacin de reproducciones en blanco y negro. Las fotolmparas fueron durante dcadas las fuentes de iluminacin convencionales de los estudios, pero terminaron por ser desplazadas por las unidades de flash electrnico, de mayor potencia, emisin espectral exacta y rendimiento constante. Sucede que con el uso el filamento se evapora y se deposita en las paredes interiores de la ampolla, debilitndose y haciendo decrecer gradualmente la temperatura color. Una lampara nueva tipo B como lo sealamos-, proporciona 3.200K pero, luego de varias horas de uso, disminuye hasta llegar a los 2.600K.. Lamparas halgenas. Con las lmparas halgenas se logra un muy superior rendimiento y se mantiene constante la composicin espectral. Se distinguen por tener un elemento halgeno como el yodo, que forma parte de un ciclo muy interesante: al evaporarse el tungsteno del filamento, en lugar de depositarse en las paredes del bulbo, se combina con el halgeno, formando halogenuro de tungsteno que, a su vez, por el calor del filamento, se deposita en este. Por esa razn, el filamento conserva siempre su mismo grosor e irradia una temperatura color constante que varia entre los 3.000 y 3.400K segn el tipo y modelo. Existen muchos tipos para diversas aplicaciones: con forma de tubo, en "U" y de bulbo. Estas lamparas requieren algunos cuidados especiales: deben enfriarse en forma lenta para que se complete el ciclo de halogenuro y sin vibraciones (que pueden provocar fcilmente que el filamento se rompa). Conociendo la temperatura color que proporcionan y con un filtro de correccin adecuado, es posible utilizarlas para fotografa. Lamparas de descarga. Tcnicamente son "radiadores trmicos", en los cuales en una atmsfera con gas a presin se hace circular una corriente elctrica. De este tipo son, por ejemplo, las lamparas de Cooper-Hewitt que se distinguen por su elevada radiacin ultravioleta (se las utiliza en locales nocturnos para producir efectos especiales, conocidos vulgarmente como de "luz negra"). Excepto que se quieran obtener efectos creativos especiales, para la fotografa realista no son adecuadas debido a que producen un espectro de radiacin discontinuo. Una variante es la lampara de xenn, que si bien tiene espectro discontinuo, presenta franjas de radiacin lo suficientemente prximas como para producir un efecto de luz blanca. Se emplean en equipos de fotocopiado y de reproduccin, en proyectores, en la iluminacin urbana, etc. Los tubos fluorescentes son otra variante de las lamparas de descarga. Contienen vapor de mercurio a baja presin y en cada extremo del tubo existen electrodos de tungsteno. Producen radiacin de espectro discontinuo con apenas una pequea franja visible. Como las

paredes interiores del tubo estn cubiertas por una sustancias fluorescente, esta es activada por la radiacin del vapor de mercurio, generando la luz. Los tubos fluorescentes son inadecuados a los fines fotogrficos aunque existen filtros especiales, denominados FL, para aquellos casos que no existe la posibilidad de emplear otra fuente de iluminacin. Adems, se tienen que considerar dos aspectos: primero, los tubos tardan aproximadamente entre 5 y 10 minutos -despus de encendidos- en dar su mxima intensidad luminosa; segundo, presentan oscilaciones extremadamente breves de intensidad y temperatura color siguiendo los ciclos de la corriente alterna (50 o 60 ciclos por segn el sistema elctrico), que no se perciben visualmente. Con tiempos de obturacin inferiores a 1/30 de segundo existe riesgo de superposicin, ya que el momento en que se obtura puede coincidir con el ciclo de baja intensidad. En general, se debera obturar en 1/15 de segundo para que la medicin del exposmetro coincida con el caudal efectivo de luz que recibe la pelcula. La aplicacin de los tubos fluorescentes se limita a trabajos de reproduccin en blanco y negro o para la iluminacin de negatoscopios (teniendo en este caso cuidado de que la temperatura color sea de 5.000 K porque, de lo contrario, la evaluacin de los valores tonales de la imagen ser desacertada). Flash Electrnico. Sin dudas, el flash electrnico es la fuente de luz artificial de uso exclusivo en fotografa. Se caracteriza por su elevado caudal luminoso durante un tiempo muy breve (de 1/300 a 1/50.000 de segundo), temperatura color constante e idntica a la luz media del sol, reducido consumo de energa, elevada versatilidad y , adems, no produce calor. Gracias a los circuitos electrnicos, los flashes se pueden construir con dimensiones muy reducidas hasta llegar a los modelos de gran potencia para estudios. Los podemos clasificar en: flashes miniatura que van en la zapata de accesorios de la cmara, del tipo manual (los ms simples), automticos y dedicados (tipo TTL, de automatismo interactivo con el sistema de exposicin de la cmara); flashes porttiles (automticos y dedicados) de uso profesional para reportajes y sociales y, por ultimo, los flashes de estudio que funcionan conectados a la red elctrica de 110 o 220 V. Debido a que el destello del flash es muy breve, en el momento del encendido de la lampara el obturador debe estar completamente abierto. Con las cmaras de obturador central de laminillas, esto no es ningn problema ya que la pelcula queda simultneamente descubierta y siempre el destello es ms breve que el tiempo de obturacin. En cambio, con las cmaras de obturador central, el destello se debe producir en el momento que las dos cortinas estn abiertas. Este aspecto es analizado minuciosamente en la parte III del Curso de Iniciacin (El Obturador, tipos y funcionamiento, Fotomundo N 328, pag. 46-50). Luz Directa y Luz Difusa La ultima consideracin que debemos hacer respecto a las fuentes de luz artificial, al margen de su tipo, es la forma como iluminan al motivo, lo cual es de singular importancia ya que determina el carcter de la fotografa. De hecho, casi todas las fuentes de luz -incluyendo al sol- son en si mismas de tipo puntual, es decir, que el haz de luz se dirige hacia el sujeto desde un foco. Cuanto ms puntual, intensa y prxima al sujeto se encuentre la fuente, ms oscuras sern las sombras y mayor el contraste.

Para crear efectos especiales, el algunos casos, es necesario intensificar la concentracin del haz de luz como, por ejemplo, se hace con los "spots" en los espectculos. En fotografa tambin se utiliza luz concentrada para producir brillos puntuales (en productos, en el cabello de las personas, etc.). Pero la mayora de las veces se tiene que suavizar, ya sea hacindola atravesar una pantalla (como las cajas con difusor que se colocan por delante de la antorcha del flash) o rebotndola en una superficie reflectante (un paraguas, pantalla, pared, etc.). Una de las condiciones que debe reunir cualquier elemento utilizado para suavizar el caudal luminoso es que no debe alterar la temperatura color de la luz. En este sentido, esos accesorios deben ser neutros y, por lo tanto, de color blanco (algunos paraguas son levemente dorados, para otorgar cierta calidez a la escena). Por las razones sealadas, interesa conocer tanto las caractersticas intrnsecas de cada tipo y fuente de luz as como la forma que incide sobre el motivo porque en su aprovechamiento y control esta la esencia de la fotografa. El Magnesio (1) Ya no quedan fotgrafos con los dedos quemados, pero los ms viejos conservan en la retina la imagen de aquella bola de fuego, del humo y el olor caracterstico del magnesio. Era un polvo de rpida ignicin que se colocaba, cuidadosamente, en un pequeo receptculo que tenia un mango. Este mango contena incorporado un "yesquero" para el encendido del "mgico e gneo polvo". Se produca una explosin que lo iluminaba todo y luego llova la ceniza. As se hacan fotografas de interiores antes de la invencin de la bombilla de flash y del flash electrnico. El desaparecido Juan Di Sandro, que dedico toda su vida al fotoperiodismo desde el diario "La Nacin", entre sus muchas ancdotas recordaba que muchas veces cuando deban hacer fotografas de actos en lugares cerrados, todos se ponan de acuerdo: a una seal abran al unsono el obturador de las cmaras (la nica manera de sincronizar) y solamente uno encenda el magnesio. Expuesta la pelcula, haba que cerrar inmediatamente el obturador (por ese motivo, todas las cmaras tenan la posicin "B", de bulbo). "Una vez, un fotgrafo acerco demasiado el flash de magnesio a una cortina de la Casa de Gobierno - relat Di Sandro- y termin por prenderla fuego". A la semana siguiente, "apareci un cartelito que deca 'Prohibido usar magnesio', y fue as como todos los reporteros grficos, incluso los ms tradicionalistas, se vieron obligados a empezar con las bombillas de flash". (1) El "Pardo" Menndez se ha referido, en el pasado, a este hecho. Como pueden ver, la historia es cierta y ha sido confirmada por Juan Di Sandro.

CURSO DE TOMA (Parte XI) EL FLASH ELECTRONICO PORTATIL


El flash electrnico es un accesorio que podra ser considerado como imprescindible, ya sea como fuente de luz principal -y nica- y en muchas otras situaciones como secundaria o de relleno. A pesar de ser el accesorio ms difundido, en general se lo utiliza en forma incorrecta.

Todos los flashes electrnicos, desde los ms pequeos (y menos potentes) incorporados a las cmaras, as como aquellas unidades porttiles de mucha mayor potencia, se distinguen por producir un destello breve, intenso y puntual, con una temperatura color constante y de calidad comparable a la luz del da (aproximadamente 5.500/5.600K). La manera como se produce ese destello, con una duracin de pocas fracciones de segundo, es bsicamente idntica en todos los flashes, diferencindose por la potencia, tiempo de reciclado y, dependiendo del diseo de la antorcha reflectora, el ngulo de cobertura. La lampara del flash consiste en un tubo de cristal o cuarzo de alta resistencia que contiene un gas noble, el xenn, en el cual se produce una descarga elctrica de elevado voltaje. Para obtener ese elevado voltaje a partir de pilas o bateras, el circuito dispone de un condensador. El tiempo que tarda el condensador para cargarse y alcanzar a producir el voltaje necesario es lo que determina el tiempo de reciclado entre disparo y disparo. Con los flashes manuales, se debe calcular la abertura de diafragma segn la distancia que existe entre el flash y el motivo pero, actualmente, la mayora de los flashes son automticos -excepto algunos modelos muy pequeos y econmicos-, de tal manera que regulan -entre determinados limites- la duracin del destello segn la distancia que lo separa del sujeto sin necesidad de tener que cambiar de diafragma. Unidades ms avanzadas interactuan con el sistema de exposicin de la cmara. El Numero Gua La principal caracterstica del flash es el Numero Gua (NG), que indica su potencia, es decir, su mximo alcance para una determinada sensibilidad de pelcula. Como norma, el NG se especifica siempre para ISO 100, pero debe observarse si es en pies (feet) o en metros (es obvio que en pies el NG ser mucho ms elevado que para metros: NG 80 en pies corresponde a NG 24 en metros). Debido a que la intensidad de la luz disminuye en forma proporcionalmente inversa al cuadrado de la distancia, si la distancia entre el flash y el sujeto se duplica, la intensidad de la luz que le llega ser cuatro veces menor. Por lo tanto, para compensar esa disminucin de la luz se debe abrir el diafragma proporcionalmente. Pues bien, el Numero Gua facilita ese calculo: se divide el NG por la distancia en metros y la cifra que resulta es el diafragma correcto. Por ejemplo, con un flash de NG 24 y pelcula de ISO, para hacer una toma a 3 metros, se debe usar diafragma f:8 (24 / 3 =3D 8). Sin embargo, difcilmente el fotgrafo tiene que hacer esos clculos, gracias a que todos los flashes tienen impresa o grabada, en la parte de taras de la antorcha, la escala de aberturas segn la distancia. En trminos generales, podemos considerar que para fotoperiodismo y sociales, se requiere un flash de NG 30 o superior. De todas maneras, cuando se adquiere un flash se deberan hacer pruebas de rendimiento. La manera correcta es cargar la cmara con pelcula diapositiva y realizar una serie de tomas en un ambiente donde la luz sea lo suficientemente tenue como para no incidir en la exposicin. Una primera serie, de tres tomas cada una (en el diafragma que indica el NG, y menos y ms medio diafragma) a las distancias de 1 m, 2, 3 y 5 m. Como la pelcula diapositiva tiene

una relativamente menor latitud de exposicin, estamos en condiciones de hacer una evaluacin ms precisa. No debemos sorprendernos si tenemos que corregir el NG en 1/3 y hasta diafragma. A los efectos prcticos, si resulta que el flash debe ser compensado en ms un tercio de exposicin, colocamos el dial de calculo en una sensibilidad menor, por ejemplo, para pelcula de ISO 100 lo utilizamos en ISO 80. Si es de ISO 400, en ISO 320, y as sucesivamente. Esta correccin de ajuste tambin es valida para los flashes automticos. Intensidad y duracin del destello La cantidad de luz que recibe el motivo depende de la intensidad y de la duracin del destello. Esta caracterstica es utilizada en los flashes automticos: como la intensidad es siempre la misma (el gas xenn se excita ante un determinado nivel mnimo del voltaje), se modifica la duracin del destello. El principio de funcionamiento del automatismo es sencillo: la luz emitida por el flash es reflejada por el sujeto y en parte incide nuevamente en el flash. Este dispone de una fotocelula cuya funcin es interrumpir el destello cuando alcanza el nivel para el cual ha sido calibrado por el fabricante. Obviamente, la pelcula recibe siempre la misma cantidad de luz, ya sea por un destello ms breve cuando el sujeto esta prximo o con uno ms largo cuando esta ms alejado. El alcance mximo del flash, para una determinada sensibilidad de pelcula, depender de la intensidad y de la mxima duracin de la luz, as como de la sensibilidad de la fotocelula (de tal manera que el circuito de control pueda funcionar correctamente) Un flash nicamente automtico desaprovecha la energa remanente que no se ha utilizado en el disparo. En cambio, los flashes a "tiristores" ahorran la energa que no se utilizo, quedando disponible para el prximo destello. A medida que la duracin del destello es ms breve, se reduce proporcionalmente el tiempo de reciclado con un menor consumo de energa (incrementndose la cantidad de disparos por carga de pilas). Los flashes a tiristores pueden producir destellos comprendidos entre 1/400 de segundo (en su mxima potencia y a la mayor distancia de alcance) y 1/30.000 de segundo. Tambin estn limitados en lo que se refiere a la mnima distancia de enfoque: existe un punto en el que el destello no puede ser ms breve y, de estar el motivo ms cerca, resultara sobrexpuesto. Esto no es un detalle menor que debe ser tenido en cuenta en la fotografa de aproximacin (macrofotografa). En estas situaciones se deben hacer pruebas para determinar el diafragma correcto. Por ultimo, debemos mencionar que cuando se utiliza pelcula color, destellos muy breves pueden producir lo que se denomina "Fallo a la Ley de Reciprocidad de los Materiales Sensibles". En sntesis, la ley dice que, desde el punto de vista de la sensibilidad de la emulsin, no es lo mismo una exposicin muy larga con un diafragma muy cerrado que una exposicin muy breve con un diafragma abierto. En los extremos, se puede producir perdida de sensibilidad y alteracin de los colores. Angulo de Cobertura Otra caracterstica, que se relaciona con el diseo de la propia antorcha, es el ngulo de cobertura. En general, la mayora estn diseados para iluminar con uniformidad un ngulo similar al del objetivo de 28 mm. Si se los utiliza con objetivos de 24 mm es necesario anteponer una pantalla difusora.

En otros modelos, adems de la pantalla mencionada, es posible graduar la antorcha de tal manera que el haz de luz puede ser ms abierto o cerrado (en tres posiciones: granangular, normal y tele), segn la distancia focal del objetivo. En la posicin tele, el alcance del flash ser superior ya que el haz de luz es ms concentrado, mientras que en la posicin granangular se reduce. Esas diferencias de rendimiento son ajustables en el sistema de automatismo del flash. Algunos fabricantes ofrecen lo que se denomina "tele attachment", que concentra el haz de luz en un ngulo entre 11 y 19 grados, duplicando el alcance. Se utiliza con objetivos de por lo menos 120 mm de distancia focal. Si la cobertura del flash es inferior a la del objetivo se produce el efecto de vieteado, consistente en la reduccin de la iluminacin en los ngulos de la imagen. El flash dedicado Son la ultima palabra en flashes compactos, habiendo transformado, en gran medida, lo que podramos llamar la "esttica del destello". Estn diseados especficamente para determinados modelos de cmaras electrnicas. Mientras que los flashes manuales y automticos se vinculan con la cmara nicamente en lo que se refiere a la sincronizacin, sin considerar la luz ambiente, los flashes dedicados interactuan con el sistema de fotometra TTL y de exposicin automtica, estableciendo un equilibrio entre la luz ambiente disponible y la intensidad del destello. Resultado: imgenes ms naturales. Cuando el flash es activado, con la cmara en la modalidad de exposicin AE (automtica), se establece un "dialogo" entre ambos sistemas. El tiempo de obturacin se ajusta automticamente segn la intensidad de la iluminacin del fondo y, el diafragma, segn el fondo y la distancia al sujeto, mientras que el destello es en funcin de la distancia al sujeto (la cmara tiene un sensor SPD exclusivo para el flash). Por supuesto que esas mismas mediciones y clculos pueden ser realizados por un fotgrafo muy experimentado, pero no es menos cierto que puede llegar a tardar varios minutos. Fabricantes independientes de flashes ofrecen modelos de este tipo, destinados a determinadas marcas y modelos de cmaras. Otro fabricante (Metz) utiliza un adaptador que se coloca en la zapata de la cmara, convirtiendo en dedicados todos sus modelos. Flash Directo y Rebotado La forma ms vulgar -y cmoda- de utilizar el flash es colocndolo en la zapata de accesorios. En algunas circunstancias puede ser esa la nica manera posible, particularmente cuando se fotografan escenas de accin y donde lo nico que importa es documentar el hecho. No obstante, la luz intensa y puntual del flash colocado muy prximo al eje ptico de la cmara, produce imgenes faltas de relieve, con sombras muy duras y, en gran medida, antinaturales.

Como el destello del flash es demasiado breve como para que su efecto pueda ser apreciado por el sentido de la visin, hay que tomar algunas precauciones. La ms importante es evitar apuntar directamente hacia superficies que produzcan fuertes reflejos (espejos, ventanas, metales, etc.); tambin se debe tener cuidado que las sombras no cubran un sector importante de la imagen. Cuando llueve o cae nieve, la luz se refleja en las partculas produciendo pequeas y mltiples rayas blancas, de mayor tamao cuanto ms prximas estn del objetivo. En ambientes cargados de humo o de vapor, la calidad de la imagen tambin se degrada a un nivel inadmisible. Debido a la disminucin de la intensidad de la luz con relacin a la distancia, solo es posible iluminar perfectamente unos pocos planos: los motivos que estn por detrs y por delante de la distancia de enfoque (y de ajuste del flash), quedan sub y sobrexpuestos respectivamente. Este es uno de los efectos ms antinaturales de este tipo de iluminacin. Esas son algunas de las caractersticas que condicionan el uso de los flashes compactos. Debemos tener presente que estn diseados precisamente para ser porttiles y livianos, formando un conjunto con la cmara. Por estas razones, cuando las circunstancias lo permiten, debemos manipular el flash para lograr una iluminacin equilibrada y agradable. Por ejemplo, si el flash se utiliza dirigiendo el haz de luz hacia una superficie reflectante (techo, pared, etc.), se logra una iluminacin difusa. Por esa razn, muchos modelos permiten pivotar la antorcha hacia arriba y/o hacia los costados, de tal manera que la fotocelula del circuito automtico permanece apuntando hacia el motivo. La distancia entre el flash y la superficie reflectora no debe ser muy grande (digamos entre 0,5 y 2 metros, segn la potencia). Debemos observar que cuando el flash es rebotado en una superficie, esta debe ser blanca porque, de lo contrario, la luz tomara la tonalidad dominante. Un aspecto que se debe tenerse presente para utilizar el flash rebotado es la potencia: la luz, al difundirse prcticamente en todas direcciones pierde intensidad y, adems, la superficie reflectante (excepto que sea diseada para ese fin) absorbe un pequeo porcentaje. Como norma, convendra abrir entre 1/2 y 1 diafragma el objetivo respecto a la abertura indicada para iluminacin directa. Por esta razn, los flashes de menor potencia tienen una limitada capacidad para ser utilizados por rebote. Los fabricantes tambin proponen soluciones interesantes que mejoran los resultados y, si bien no se logra emular a la luz ambiente o natural (como si se puede hacer con las unidades de flash de estudio), lo convierten en un accesorio de amplias posibilidades estticas. Existe un accesorio consistente en una pantalla reflectora que se monta en la antorcha, cuyo efecto es suavizar la luz. Otra posibilidad es sostener el flash con una mano, conectado a la cmara por medio del cable de sincronizacin, dirigiendo el haz de luz formando un ngulo ms abierto respecto al eje ptico que el que se logra con el flash montado en la cmara. Flashes ms evolucionados disponen de dos lamparas: la principal en la antorcha giratoria y, la secundaria, de menor potencia, es fija. Sus intensidades se combinan automticamente de tal manera que la segunda es exclusivamente la luz de relleno para las sombras. En sntesis, el flash compacto (la "luz envasada") es uno de los equipos complementarios ms importantes que dispone el fotgrafo, ya sea como fuente principal de iluminacin, para combinarlo con la luz ambiente o para rellenar sombras y en contraluces. No sustituye a las

unidades "pesadas" de estudio que se emplean en la realizacin de retratos, tomas comerciales o publicitarias, ya que ha sido concebido para la fotografa de accin, reportajes, sociales y en otras circunstancias comparables. Utilizado en forma inteligente y creativa, este auxiliar marca muchas veces la diferencia entre obtener un pobre resultado o lograr imgenes de calidad. La defensa a ultranza que hacen los amantes de la luz ambiente, sustentada en la celebre frase de Henri Cartier-Bresson de que "no hay que usar flash, aunque solo sea por respeto a la luz", es discutible. El flash compacto puede ser tambin una herramienta que ayuda a la creatividad.

CURSO DE TOMA (Parte XII) Caractersticas de los diferentes formatos de pelcula y cmara
Toda la fotografa se basa en la cmara fotogrfica, dispositivo que constituye la herramienta fundamental del acto fotogrfico. Sin cmara no existe fotografa, siendo la nica excepcin los "fotogramas" y otras tcnicas aleatorias. De la misma manera como sucede en otras expresiones creativas, en la msica por ejemplo, el instrumento junto a la tcnica de realizacin o de ejecucin es lo que le otorga su carcter al resultado. Cuando un compositor -para seguir con el ejemplo de la msica-, escribe una sinfona, concibe cada movimiento en funcin de los instrumentos de ejecucin que dispone. Un retrato o paisaje, segn el formato de la pelcula, tendr diferentes propiedades, aunque el motivo, ngulo de toma e iluminacin sean exactamente los mismos. El fotgrafo debe tener presente que el nivel de informacin visual capaz de registrar una pelcula de 35 mm es sustancialmente inferior al de un negativo de 6 x 6, ya que existe una relacin directa entre la superficie de emulsin sensible y el campo de cobertura. Tambin existen diferencias pticas y de perspectiva. Por lo tanto, hay que conocer esas particularidades y emplear los instrumentos adecuados para los fines que uno se propone. Esto nos lleva a sostener que existen bsicamente tres maneras de hacer fotografa con sus respectivas tcnicas: el 35 mm, el formato medio y el gran formato, a partir obviamente de los respectivos tipos de negativo y de cmaras. El 35 mm La tcnica del 35 mm es la ms "moderna". Surgi a mediados de la dcada de 1920, pero tardo varios aos en ser aceptada. El pequeo fotograma proporcionaba por entonces imgenes con una calidad que estaba muy por debajo del standard de los formatos profesionales. Sin embargo, los fotoperiodistas se dieron cuenta que una cmara pequea, discreta y con capacidad para 36 fotogramas, era la herramienta ms adecuada para la fotografa de accin. El 35 mm se distingue por su versatilidad en todas aquellas aplicaciones que el fotgrafo debe contar con movilidad extrema y economa de recursos. Como ya lo sealamos, tiene en el

fotoperiodismo su ms amplio campo de aplicacin y, por extensin, en todo tipo de fotografa documental y de accin. Debido a que el cuadro de 24 x 36 mm debe ser ampliado varias veces para hacer las copias, el sistema ptico y mecnico (tanto de la cmara como de la ampliadora) deben ser de elevada calidad. Adems, el fotgrafo debe trabajar con gran precisin y cuidados, debiendo elegir la pelcula ms indicada para cada finalidad y procesarla conforme a sus propiedades. Los ms sutiles errores se tornan muy evidentes con el 35 mm. Con este formato se logra establecer un punto de equilibrio entre la capacidad de registro documental, la calidad de expresin de la imagen y la movilidad del fotgrafo pero, por sobre todo, esta pensado para cualquier tipo de fotografa de accin. El formato medio Este tipo de cmara -y de negativo- constituye un paso intermedio entre la movilidad del 35 mm y la calidad de imagen, en trminos absolutos, de los formatos mayores. Utilizan pelcula en rollo 120/220, proporcionando un cuadro de 4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm segn la cmara -, por lo que los equipos son ms pesados, pero no tanto como para imponer limitaciones insuperables. As que resultan adecuados para un amplio rango de tomas en exteriores y en estudio, tanto en fotografa de moda, industrial, algunas aplicaciones publicitarias, arquitectnica, retrato, paisajes, fotografa tcnica y cientfica. Tambin es el formato ms adecuado para muchos trabajos de ilustracin de libros, fotografa de objetos de arte y reproduccin de cuadros. Muchas cmaras de formato medio resultan casi tan sencillas de usar como una de 35 mm, en particular aquellas con sistema de visor rflex pentaprisma, fotometra asociada al sistema de exposicin y avance motorizado de la pelcula, si bien la velocidad operativa y la cantidad de exposiciones por rollo es menor. No resulta apto para la fotografa de accin excepto, por ejemplo, en algunos deportes y solamente cuando se necesita obtener una gran calidad de imagen, en especial cuando las imgenes estn destinadas a impresos en color de un elevado standard. El precio de los equipos de formato medio (cmaras, objetivos y accesorios) es sustancialmente ms elevado a igualdad de calidad de construccin, respecto al 35 mm, pero insistimos que la calidad que proporcionan tambin es proporcionalmente ms alta. El Gran formato Comprende, genricamente, a todas las cmaras que utilizan pelcula en placas de por lo menos 10 x 12,5 cm. Se distinguen por tener movimientos de control de perspectiva en el objetivo y el respaldo. Unicamente se las puede utilizar para fotografiar sujetos estticos, incluyendo retratos posados, debido a que son operativamente muy lentas y tienen que estar montadas en un trpode por su tamao, peso e inexistencia de sistema de enfoque y encuadre separado. Debido a las dimensiones de la placa, proporcionan la mxima calidad de imagen -en lo que se refiere a definicin y gradacin tonal- que es posible obtener fotogrficamente.

Adems, gracias a los mecanismos de control de perspectiva, es posible corregir las lneas de fuga y la profundidad de enfoque, hasta limites que no se pueden lograr con ningn otro sistema fotogrfico. Estas propiedades las hacen imprescindibles para la fotografa publicitaria, en particular para productos de cualquier dimensin (desde envases de medicamentos a camiones), en muchas de las aplicaciones de documentacin arquitectnica y en determinadas necesidades de fotografa tcnica. Mientras que un fotgrafo que trabaja con 35 mm puede llegar a obtener una serie de tomas de un mismo motivo pero con diferentes valores de exposicin, de objetivos y hasta de puntos de vista -ya que la cantidad de exposiciones por rollo y la velocidad operativa le otorgan una gran "autonoma"-, con las placas se hacen una o dos tomas. El operador trabaja con la certeza de haber estudiado previamente la escena y los pasos a seguir. Esta particularidad establece una sustancial diferencia del formato grande, ya que la actitud del fotgrafo debe ser distinta: la fotografa final debe ser previsualizada en todos sus ms mnimos detalles. Primero debe hacer un anlisis minucioso del punto de vista, del encuadre y de la iluminacin, elegir el objetivo adecuado, diafragmarlo para registrar los detalles de los planos de enfoque, bascular el objetivo y el respaldo buscando el control de la perspectiva, para recin despus cargar el chasis en la cmara y hacer la exposicin. Todos estos aspectos llevan a que las cmaras de gran formato pueden ser nicamente utilizadas con xito por fotgrafos muy experimentados y de elevado nivel tcnico. Es natural que aquellos que dominan la tcnica del 35 mm pueden pasar luego a los formatos ms grandes, comprendiendo sus posibilidades y limitaciones. En este sentido, el 35 mm es la puerta de ingreso a la fotografa en cualquiera de sus posibilidades, sean profesionales o creativas. El principal argumento en favor de esta hiptesis de trabajo es la economa de materiales sensibles y de fotoqumicos, que permiten acumular una gran experiencia a un costo relativamente reducido.

La Imagen Digital, pixels en lugar de haluros de plata La "fotografa digital" o, ms precisamente, el procesamiento digital de imgenes, tiene un inmenso campo de aplicacin, aun insuficientemente explorado, en el fotoperiodismo y en diversas aplicaciones publicitarias. Como sistema de reimpresin en las artes grficas -para la preparacin de originales-, en cambio, ya se los utiliza en forma casi excluyente. La fotografa digital y los sistemas de procesamiento digital de imgenes se sustentan en la posibilidad de convertir puntos de imagen al sistema binario de nmeros. Como las cifras con base 2 permiten representar valores de nivel de iluminacin, color y formas, pueden ser procesados en un ordenador -computadora- que los representa en una pantalla -monitor-, utilizando programas asociados. La unidad mnima o punto de imagen es el pixel (que deviene de "picture-element", elemento de imagen). Todas las imgenes digitalizadas estn compuestas de pixels que, por analoga, equivaldran al grano de plata de la pelcula tradicional, aunque su naturaleza es totalmente distinta ya que ofrecen posibilidades inimaginables respecto a la emulsin de gelatinobromuro.

En rigor, debera llamarse "fotografa digital" aquella donde se emplea una cmara especialmente concebida, que utiliza un sensor CCD -en lugar de pelcula-, para digitalizar directamente las imgenes proyectadas por el sistema ptico, mientras que el "procesamiento digital de imgenes" puede ser un sistema hbrido, donde a partir de una imagen lograda por medios convencionales, se la digitaliza con un escner. En lo que se refiere exclusivamente a la "fotografa digital", debido a que la propia esencia del acto fotogrfico es el registro de un motivo sobre un plano bidimensional, las consideraciones respecto a distancia focal, encuadre, eleccin del momento oportuno, iluminacin, etc., resultan idnticas para la fotografa tradicional como para la fotografa digital, siendo por lo tanto el principal punto de coincidencia entre ambos sistemas. Por formacin y experiencia, el fotgrafo es la persona ms idnea para obtener el mejor rendimiento de un sistema as concebido. Una persona que sabe manejar una cmara fotogrfica esta en condiciones, sin entrenamiento previo y con la nica condicin de leer el manual de usuario, de utilizar una cmara digital. Las diferencias surgen a partir del momento en que se tiene "almacenada" la imagen en el sistema. Aqu no existe el "cuarto oscuro" con todas sus herramientas (ampliadora, cubetas, fotoqumicos, luces de seguridad, etc.), sino que la computadora es un "laboratorio electrnico" de extraordinarias posibilidades donde, para obtener xito, se debe aprender y experimentar. La "captura" de imgenes El proceso digital supone la asimilacin de un nuevo "argot", que podra llegar a confundir a quienes no estn familiarizados con las computadoras, as que lo utilizaremos en la medida que se justifique. Pues bien, aqu el fotgrafo no "toma" una imagen sino que la "captura". Capturar una imagen no es otra cosa que crear un archivo que contiene toda la informacin de la imagen. Existen dos formas de "capturar" imgenes, como ya ha sido sealado: utilizando la cmara digital o con el "scanner" (escner). El empleo de cmaras digitales esta relacionado directamente con la "fotografa digital", ya que el fotgrafo -como lo hemos sealado- procede en forma idntica a como lo hace con una cmara tradicional. Las cmaras digitales existen en tres niveles para otras tantas aplicaciones: compactas, de precio mediano, para mltiples fines (desde la foto-recuerdo hasta la documentacin); cmaras profesionales, para fotoperiodismo, de superior calidad de imagen y prestaciones comparables al sistema de 35 mm, y las cmaras especiales de elevada resolucin, para el registro de sujetos estticos en estudio (por ejemplo, sistema "Sinar e" o el "Agfa Studiocam"). El escner, en cambio, se asocia a los procedimientos de preimpresin, es decir, para generar pelculas a partir de originales opacos o transparentes. Sin embargo, por su propia naturaleza, el sistema hbrido que emplea el escner se adapta perfectamente para ser empleado como un dispositivo integrante de lo que podemos denominar "laboratorio electrnico".

El Sistema Para el tratamiento de las imgenes -tanto las capturadas directamente por una cmara digital o escaneadas-, es posible trabajar a partir de dos entornos: PC o Macintosh. La eleccin de uno u otro sistema es una decisin que cada uno debe evaluar, teniendo siempre presente que no existe compatibilidad en los programas y en algunos perifricos. Esto significa que, por ejemplo, la versin Mac del Adobe Photoshop no se puede instalar en una PC, y viceversa. Debemos sealar, sin embargo, que el entorno Macintosh fue concebido precisamente para la autoedicin, demostrando en este terreno superioridad sobre las PC. Del ordenador, el corazn reside en la CPU (Central Processing Unit, unidad central de procesamiento). Es el "chip" que procesa todas las instrucciones y, obviamente, cuanto ms potente, ejecuta mayor cantidad de ordenes a mayor velocidad. Por su parte, la llamada "memoria de acceso aleatorio" o RAM, es la que permite realizar una serie de operaciones sin recurrir al disco rgido (una suerte de deposito o almacn). As que la CPU y la memoria RAM es lo que determinan la potencia de la computadora para trabajar con los programas y las imgenes. De poco sirve, en forma independiente, aumentar la memoria RAM o la potencia de la CPU. En lo que respeta a la memoria RAM, siempre se recomienda que sea de tres a cuatro veces superior al tama=F1o del archivo que se procesa. Una foto color de 18 x 24 cm (de 1701 x 2268 pixels), con una resolucin de 240 dpi, ocupa la friolera de 11 Megabytes (en blanco y negro, bastante menos: 3,68 MB). Esto nos da una idea de la "voracidad" de memoria RAM que se necesita para trabajar con imgenes. Sucede que la memoria RAM "levanta" el sistema operativo y el programa que, a su vez, es el que trabaja con la imagen. Se puede utilizar memoria "virtual" del disco duro, pero, en ese caso, el programa "corre" muy despacio. El disco duro (hard disk) es el que soporta el sistema operativo, los programas y archivos. Si consideramos que el sistema operativo 7.1 de Mac ocupa cerca de 19 MB y que el Photoshop 2.5 esta alrededor de los 7 MB, en apenas esos dos tems tenemos 26 MB. Para trabajar con PC, el requerimiento mnimo consiste en procesador 80486 de 50 Mhz, memoria RAM de 8 MB y disco duro de 80 MB. Con esa performance, el equipo esta en el limite inferior, suficiente para comenzar. En Mac, el procesador debe ser como mnimo el Motorola 68040 de 25 MHz, memoria RAM de 8 y disco duro tambin de 80 MB. Ahora, lo recomendable, para poder trabajar con cierta comodidad -y rapidez-, se debera contar, en PC, con procesador 80486 de 66 Mhz o Pentium, memoria RAM de 32 MB y disco duro de 500 MB o 1 GB. En Mac, procesador Power PC 601 RISC de 75 MHz, 32 MB de RAM y disco rgido de 500 MB, es decir, la performance de la Power Macintosh 7200/75. El monitor reviste una gran importancia, ya que es lo que nos posibilita ver las imgenes, as que tiene que ser color y con capacidad grfica, es decir, de alta resolucin (mnimo 72 pixels por pulgada). La computadora debe contar con una tarjeta de vdeo para monitor de 24 bits, que permite visualizar 16,7 millones de colores (la mayora de las computadoras tienen tarjeta de vdeo de 8 bits, que proporcionan 256 colores).

Otra cuestin que debemos mencionar es la posibilidad de transportar los archivos de una computadora a otra para, por ejemplo, hacer las impresiones. Los "floppy disk" (diskettes) pueden almacenar apenas 1,4 MB as que es necesario un disco duro removible, cuya capacidad ronda los 100 MB (segn la marca). Sucede que las impresoras de alta calidad son muy costosas y solo se justifica su adquisicin en el caso de que tengamos una muy elevada produccin. As como se manda ampliar un negativo, es posible llevar un archivo para que sea impreso en alguna de las muchas casas que ofrecen este servicio. Ingreso de imgenes(adquisicin de imgenes) Los llamados dispositivos de entrada de imgenes han sido mencionados someramente, a los que deberamos agregar el Photo CD, desarrollado por la casa Kodak. El Photo CD se comercializa en diferentes niveles de calidad de imagen, ya sea desde muestrario (baja resolucin) hasta capacidad profesional, con imgenes de elevada resolucin. Si se piensa trabajar con Photo CD, el equipo tiene que disponer de un lector de este tipo de discos. Respecto a los escaneres, existen los planos, de diapositivas y rotatorios o de tambor. Los dos primeros son relativamente accesibles, mientras que los de tambor son bastante caros. El escner plano permite digitalizar originales opacos (copias fotogrficas en papel). Su capacidad esta dada por la resolucin o puntos/pixels por pulgada (dpi, dots per inch). Como mnimo deben proporcionar pticamente (reales) 300 dpi, si bien por medio de "interpolacin" pueden alcanzan los 1.200 dpi. La interpolacin consiste en sumar pixels alrededor de aquellos los realmente digitalizados, algo as como un retoque electrnico automtico para incrementar aparentemente la resolucin. El otro factor es el "rango dinmico", que incide en la definicin de la imagen. Los escner de bajo precio proporcionan 8 bits de rango dinmico, pero para color se requiere una resolucin superior. Algunos modelos de escner planos o de mesa cuentan con un accesorio para digitalizar diapositivas o negativos. El escner para transparencias proporciona imgenes de superior calidad, desde el momento que parte de un original la diapositiva o negativo- que tiene una mayor profundidad de colores y definicin. Con un escner de este tipo se alcanza alrededor de 5.000 o ms dpi. Obviamente, cuando se escanea una diapositiva, esta debe ser ampliada varias veces pero, como el rango dinmico de este tipo de escner es superior, al final se logra una imagen tambin de superior calidad. La mxima calidad, de todas maneras, se obtiene con un escner de tambor. Por su precio, esta fuera del alcance de la mayora de los usuarios, as que son empleados exclusivamente por talleres de preimpresin que ofrecen servicios o por grandes empresas editoriales que producen impresos de alta calidad. Impresoras Este es otro de los puntos crticos del sistema de digitalizacin, ya que consiste en "bajar" a una superficie opaca o a una pelcula las imgenes que han sido procesadas.

Las ms econmicas son las de chorro de tinta (Jet). Disponen de cartuchos con tintas y la impresin es basndose en un tramado que produce el efecto de millones de colores. En los modelos ms econmicos, la calidad no se ajusta a los parmetros fotogrficos. Existen modelos especiales para la produccin de psters a bajo costo y en tiradas limitadas, que satisfacen los requerimientos de este tipo de trabajo. Las impresoras de cera trmica (Wax Thermal Transfer) sirven, por su parte, para producir bocetos y muestras. Utilizan cera caliente en los colores can, magenta, amarillo y negro (CMYK), imprimiendo en papel comn de superficie satinada. Las impresoras de sublimacin de tinta (Thermal Dye Transfer), en cambio, emplean papel especial. La tinta es convertida en gas e impulsada sobre el papel. Debido a que no produce una trama sino una imagen continua, el resultado es una imagen comparable a una copia fotogrfica en papel color. Las impresoras lser emplean tner de colores (CMYK), logrndose resultados similares a las fotocopias lser color. Para obtener el mximo de calidad, en pelculas grficas destinadas al grabado de planchas offset, se emplea la filmadora de imgenes. Estas producen el fotocromo (las 4 pelculas o separaciones color), con las cuales se obtiene tambin una prueba de impresin, para evaluar la calidad del fotocromo. El Software De todos los programas existentes para el procesamiento digital de imgenes, sin dudas el ms popular en el Adobe Photoshop, en sus versiones para PC y Mac. Es muy complejo y requiere cierto entrenamiento, pero luego que se lo conoce, resulta de una gran precisin y de infinitas posibilidades. Para quienes no estn acostumbrados a trabajar con computadoras es imprescindible realizar un curso, si bien un entorno como el Macintosh resulta extremadamente "amigable", como se dice en la jerga de la computacin. Para las PC, por su parte, el Windows 95 de Microsoft, quiz el mayor lanzamiento comercial de la historia, tendra algunos problemas cuando se quiere trabajar en serio, pudiendo producir ms de un dolor de cabeza a quienes no estn familiarizados con las computadoras. El Windows 3.11, en cambio, es ms confiable y esta lo suficientemente experimentado. Otra cuestin que se debe considerar es la actualizacin de los "fierros" y los programas. Por ejemplo, si se parte de una plataforma PC 486, pasar al procesador Pentium no consiste en el mero cambio de una simple plaqueta. En este punto hay que asesorarse bien, no sea que se inviertan 2.000 o 3.000 dlares en una maquina y, para mejorarla, haya que comenzar nuevamente desde cero. Las computadoras no son como las cmara fotogrficas, donde a partir de un cuerpo bsico se pueden ir comprando objetivos y accesorios que muy pocas veces quedan obsoletos. Si usted tiene una ya vieja Nikon F2, podr usar todos los objetivos Nikon (esa cmara tiene ms de dos dcadas), pero una computadora de dos o tres aos de antigedad puede ser hoy una pieza de museo.

Lo cierto es que la fotografa digital va en un tren que se ha puesto en marcha y, si uno se quiere subir porque vislumbra que el futuro a mediano plazo pasa por esa va, no debera esperar con el riesgo de quedarse en la estacin o terminar viajando colgado en el furgn de cola. De todas maneras, hay que ser lo suficientemente cauto y conservador porque, si perdemos un tren, podemos tomar el siguiente. Del "Pentgono" al "Shopping" Los primeros "scanners" fueron desarrollados a principios de los aos '70 para el Departamento de Defensa de los Estados Unidos, siendo utilizados en las series de satlites Landsat I, II y III. En apenas 18 das, eran capaces de producir un mosaico de 300.000 imgenes de todo el planeta gracias al Multispectral Scanner que, por entonces, tenia un rendimiento de apenas 64 tonos de gris. En la serie Landsat IV, la escala se increment a 256 grises. Sin embargo, los escner ms avanzados estuvieron exclusivamente reservados para fines militares, en los satlites KH-11. Esa tecnologa, la de la imagen digital, estuvo obviamente guardada por el complejo industrialmilitar durante muchos aos bajo "siete llaves". Pero como ha sucedido con muchos otros desarrollos tecnolgicos, termino por encontrar aplicaciones en el campo civil. A principios de los aos '80 estuvieron disponibles en la industria grfica los primeros escner, destinados a la preimpresin en sustitucin del clsico procedimiento fotomecnico de produccin de pelculas para fotocromia y autotipia. En la actualidad, la tecnologa digital ha sustituido absolutamente a la fotorreproduccin tradicional, excepto en talleres de fotomecnica muy pequeos y especializados. Fin
Preparado Por: A. Becquer Casaballe Buenos Aires Argentina. 1998-11-07 FotoRed