Олега Левашова

Часть №4

2018
Олег Левашов
Лучший спецкурс о лидийском ладе для гитаристов
Знание нотной грамоты не требуется!
Включает
MP3 бэкниг-трек No Rust TV
для упражнений! 2018
 ВНИМАНИЕ!
Людям, предпочитающим академические методики обучения,
не любящим рок, метал и шред,
а также педагогам с ослабленной психикой
смотреть данный курс категорически противопоказано!
No Rust TV
ОБЪЕДИНЯЕМ УМНЫХ ГИТАРИСТОВ!

НЕ РЖАВЕЙ!
Данный курс разработан для Australian Institute of Music (AIM)
в рамках дипломной работы по обучению игре на гитаре детей
и подростков в условиях ограниченных временных ресурсов.
Рецензент и научный руководитель: Терри Балмер

Курс рассчитан на гитаристов-любителей,

самостоятельно осваивающих инструмент
и желающих научиться играть соло в стиле рок и хэви метал.

Он также может быть полезен преподавателям музыкальных

школ и профессиональным музыкантам, которые интересуются
современными нестандартными методиками обучения студентов.

© No Rust TV и Олег Левашов 2018

Это видео представляет собой
краткое изложение курса,
подготовленное специально
для канала No Rust TV

Это не учебник, а краткий конспект-справочник!

Задача этого спецкурса - систематизировать существующие у вас знания
и стать отправной точкой для дальнейшего более глубокого изучения материала.
Желаем вам вдохновения и успехов в творчестве
Содержание:
▪ Гамма лидийского мажора
▪ Лидийские фигуры
▪ Лидийские аккорды
▪ Гармония в лидийском ладу
▪ Применение стандартных
аппликатур
▪ Арпеджио в лидийском ладу
▪ Построение лидийских фраз
 Лидийский лад – это разновидность
[гамма лидийского мажора] МАЖОРНОЙ гаммы

Лидийский лад отличается от гаммы натурального мажора только четвертой

ступенью. В лидийском ладу четвертая ступень повышена на полтона (#4)
т.е. просто сдвинута на один лад в сторону корпуса гитары
Ibanez Jem 7
Steve Vai

Формула: 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 - 7 Формула: 1 - 2 - 3 - #4 - 5 - 6 - 7
Гамма лидийского мажора
Формула:
1 - 2 - 3 - #4 - 5 - 6 - 7 (Лидийский лад)

Это гамма натурального мажора,

в которой 4 ступень повысили на полтона (#4)

ВАЖНО!
При использовании полных аппликатур лидийского лада
очень важно делать АКЦЕНТ на 1, #4, 5, 3 ступенях.
Все остальные ступени рассматривайте в качестве
вспомогательных (проходящих). В большинстве случаев
вы можете спокойно пропускать 2, 6, 7 ступени.

Вспомогательные ступени применяются для плавного

движения при игре длинных пассажей (особенно при
использовании техники легато или псевдопикинга).

Если вы НЕ будете соблюдать это правило,

то колорит лидийского лада станет
слабо выражен, и данные аппликатуры
будут напоминать гамму натурального мажора.
 В гитарной практике часто используют НЕ полные
аппликатуры лидийского лада, а «фигуры»
(тетрахорды и гексахорды). Такие фигуры очень
удобны для построения рифов на основе лидийского
лада, а также хорошо подходят для игры длинных пассажей с применением техники
диагонального октавного смещения.

Использование этих фигур позволяет получить более выраженное лидийское звучание.

Это связано с тем, что в них отсутствуют лишние ноты и таким образом
лидийские ступени ярче акцентируются.

Фигура – характерная
устойчивая аппликатура,
состоящая из нескольких нот
Фигура может содержать
от 1 до 8 нот, но чаще всего
фигуры содержат 3 - 6 нот
В гитарной практике чаще всего используют
три разновидности лидийских аккордов:

1. Лидийские септаккорды формула: 1 - 3 - (5) - 7 - #4

2. Лидийские ADD аккорды формула: 1 - 3 - (5) - #4

3. Лидийские SUS аккорды формула: 1 - 5 - #4

Особенность SUS аккордов:

SUS аккорды НЕ содержат терции, поэтому вы можете
попробовать использовать их для замены не только
мажорных, но и минорных трезвучий, а также
квинтаккордов. Однако обратите внимание, что
такая замена иногда может звучать некрасиво.

Следуйте за своим слухом и помните главное правило музыки:

«хорошо то, что хорошо звучит!»
 Септаккорды ADD аккорды SUS аккорды Лидийские
аккорды

Чтобы сильнее
подчеркнуть колорит
лидийских аккордов,
старайтесь при их игре
максимально
акцентировать
«лидийскую»
ступень (#4)

Лидийские аккорды создают таинственное,

Жёлтым цветом загадочное и утончённое звучание.
отмечены наиболее Они являются аккордами мажорного наклонения,
часто используемые поэтому их можно использовать для замены
аппликатуры мажорных трезвучий или, как дополнение к ним
 1. Придумайте или возьмите готовую гармонию
(последовательность аккордов)
2. Определите, в каких местах используются
мажорные аккорды
3. Попробуйте заменить некоторые из мажорных
аккордов на лидийские (также можно чередовать
мажорные аккорды с лидийскими аккордами)

На заметку
При сочинении тяжёлых рифов с применением дисторшна НЕ играйте
показанные аппликатуры целиком. Вместо этого разбейте эти аппликатуры
на маленькие фрагменты по 1-2 ноты и попробуйте построить рифы
на их основе. Также вы можете примешивать к ним 2-х струнные лидийские фигуры

Кроме того вы можете играть один лидийский аккорд на 2-х гитарах.

Просто разбейте его на две-три части, затем один из гитаристов может
играть свою часть аккорда в оригинальной позиции, а второй гитарист
на другом участке грифа (например, на октаву выше или ниже). Таким
образом, каждый из гитаристов будет играть свой «кусочек» лидийского
аккорда. В этом случае очень важно, что бы бас-гитарист или кто-то
из гитаристов постоянно акцентировал тонику
Вы можете играть соло в лидийском ладу даже поверх
некоторых обычных (не лидийских) аккордов.

В этом случае чаще всего используют следующие аккорды:

• Квинтакорд
формула: 1 - 5 - (8)

• Мажорное трезвучие
формула: 1 - 3 - 5

• Мажорный септаккорд (maj7)

формула: 1 - 3 - 5 - 7

Однако ярче всего колорит лидийского лада будет

проявляться, если в аккомпанементе будут звучать
именно лидийские аккорды.
 Аккорды, которые хорошо
сочетаются с лидийским ладом

Мажорная Мажорное Мажорный Квинтакорд

терция трезвучие септаккорд
В музыке, для построения гармонии 1. Тональный Здесь приводится очень упрощённое
применяется два подхода (принципа): объяснение, рассчитанное на
2. Модальный начинающих музыкантов-любителей

Особенности тонального подхода: Особенности модального подхода:

1) Между аккордами существуют
строгие взаимоотношения: тоника («аккорд-хозяин») –
субдоминанта («аккорд-слуга») – домината («аккорд-раб»)
2) Каждый из этих аккордов выполняет
свою функцию: создаёт ощущение стабильности,
напряжения, разрядки т.п.
1) Все аккорды «главные»
(т.е. все они равны между собой)
2) Все аккорды выполняют
одну и ту же функцию, и поэтому
они легко могут заменять друг друга

Тональный подход помогает Модальный подход помогает

создавать контрасты создавать атмосферу

Слушатель подсознательно будет чувствовать Такая гармония ощущается слушателем, как стабильная,
моменты нарастания напряжения, кульминации обволакивающая, тягучая. В ней нет контрастов
и спада. Это наиболее распространенный подход тяготений и напряжений. Такой тип гармонии позволяет
для сочинения музыки в настоящее время лучше раскрыть колорит ладов народной музыки
Тональный подход Мажорная гамма Минорная гамма СХЕМЫ ГАРМОНИЗАЦИИ:
Ступени от которых образуются
мажорные аккорды
• Выберите любую тональность Ступени от которых образуются
минорные аккорды
• Придумайте гармонию Ступени от которых образуется
из нескольких аккордов уменьшенный аккорд
(разновиность минорного аккорда)
• Определите, в каких местах
у вас находятся мажорные аккорды * * - мажорного
если у вас в гармонии нет ни одного
аккорда, то выберите любой
• Замените один (или несколько) из этих из ваших аккордов, но замените его НЕ
мажорных аккордов на лидийский аккорд на лидийский аккорд, а на квинтаккорд.
Но лучше если вы немного исправите
• Начните играть соло на основе той гаммы, вашу гармонию и просто добавите
которая соответствует вашей тональности в неё мажорный аккорд
(например: натуральный минор, мажор, пентатоника и т.п.)
• Кода в гармонии начнёт звучать лидийский аккорд На заметку
• Определите его тонику и начинайте играть В мажорной тональности на лидийский
аккорд лучше заменять аккорд,
лидийский лад от этой тоники построенный от 4 ступени
• Как только лидийский аккорд закончится, В минорной тональности на лидийский
снова возвращайтесь в вашу основную тональность аккорд лучше заменять аккорд,
(играйте гамму, которая соответствует вашей тональности) построенный от 6 ступени
 Модальный подход
Вариант №1 | Стабильный аккорд – смена тоники
• Возьмите один из аккордов, которые были показаны выше
(желательно выбрать именно лидийский аккорд, но по большому
счёту подойдет и любой другой, например квинтаккорд)
• Определите тонику этого аккорда
• Зациклите этот аккорд
• Играйте лидийский лад от тоники данного аккорда
• Переместите аккорд в любую другую позицию на грифе
(т.е. сыграйте его от новой тоники)
• Играйте лидийский лад от новой тоники этого аккорда

В данном случае тип аккорда НЕ меняется,

и он просто играется от разных тоник
 Модальный подход
Вариант №2 | Стабильная тоника – смена аккордов

• Выберите любую тонику

• От этой тоники играйте в произвольном порядке
последовательность из различных аккордов показанных выше
• Поверх этих аккордов играйте лидийский лад от выбранной тоники
(в примере ниже это нота Ре)

Пример модальной
гармонии от тоники Ре (D):
D5 - D5sus4+ - D - Dadd4+ - D7M - D7Madd4+
На заметку
В данном случае тоника НЕ меняется, а меняется только тип аккорда Попробуйте комбинировать
варианты 1 и 2
Часто гитаристы играют соло, поверх лидийского аккорда
без использования оригинальной аппликатуры
лидийского лада. Вместо этого они применяют
привычные для них аппликатуры гаммы натурального
мажора или гаммы натурального минора,
которые они играют от ДРУГОЙ ТОНИКИ

Применение мажорной аппликатуры

• Определите тонику
• Постройте от нее квинту
• От этой ноты играйте аппликатуру
гаммы натурального мажора
• Делайте акцент на 7 ступени (в данной
аппликатуре эта ступень соответствует #4 лидийской)

Применение минорной аппликатуры

• Определите тонику
• Постройте от нее мажорную терцию
• От этой ноты играйте аппликатуру
гаммы натурального минора*
• Делайте акцент на 2 ступени (в данной
аппликатуре эта ступень соответствует #4 лидийской)

* - вместо гаммы натурального минора можно использовать

гамму минорной пентатоники, но она будет звучать не так ярко
Иногда можно добиться очень интересного звучания, если поверх Диагональный трихорд 1-5-2 (арпеджио A5sus2)

лидийского аккорда сыграть арпеджио построенное на основе

шестиступенного звукоряда, которое представляет собой
восходящее диагональное движение квинтами (т.н. «арпеджио Стива Вая»).
По сути это гамма натурального мажора, из которой выкинули 4 ступень
или мажорная пентатоника, в которую добавили 7 ступень. Это арпеджио
является одной из характерных черт гитарного стиля Стива Вая

Диагональный трихорд 1-5-2 (арпеджио A5sus2)

Диагональный трихорд 1-5-2 (арпеджио A5sus2)

ВАЖНО! Алгоритм применения:
• Определитесь с тоникой
Эти арпеджио
всегда нужно • Сыграйте лидийский аккорд
играть НЕ от тоники • От тоники аккорда постройте
лидийского аккорда, квинтовый интервал
а от КВИНТЫ • Сыграйте от этой ноты
данное арпеджио
 При игре соло на основе оригинальных аппликатур лидийского лада, гитаристы часто
применяют различные артикуляционные приёмы и мелизмы (форшлаги, слайды,
микротоновые бенды и т.п.), всё это помогает лучше раскрыть колорит лидийского лада.
В частности от 7 и #4 ступеней делают полутоновые бенды. Особенно удобно использовать
этот приём при игре аппликатуры лидийского лада с тоникой от 5 струны.
Подобная техника является ещё одной характерной чертой гитарного стиля Стива Вая.

На диаграммах ступени, от которых играются полутоновые бенды, обозначены треугольником.

При построении мотивов
и мелодических фраз для
ваших соло на основе
гаммы лидийского мажора
(лидийского лада) старайтесь
по максимум акцентировать
#4 ступень

На заметку
Попробуйте начинать играть
лидийские фразы НЕ от тоники
(хотя это тоже будет звучать хорошо),
а от других ступеней, например,
сразу от #4 лидийской ступени или от 2

Это может придать вашим фразам

более оригинальное звучание
СЕМЬ СПОСОБОВ акцентирования важных ступеней гаммы

1. Задерживайтесь на характерных ступенях дольше,

чем на других нотах гаммы
2. Стройте соло вокруг характерных ступеней
и чаще возвращайтесь к ним
3. Повторяйте характерные ступени гаммы
в разных октавах
4. Играйте характерные ступени гаммы в медленных
фрагментах соло
5. Зацикливайте короткие фрагменты гаммы (трихорды,
тетрахорды), содержащие характерные ступени
6. Не исполняйте всю гамму целиком, а играйте только
1, 3, 5 и характерную ступень гаммы (это называется
«арпеджио»)
7. Используйте специальные артикуляционные приёмы
(вибрато, слайды, флажолеты, бенды и т.п.),
чтобы подчеркнуть характерные ступени
Теория без практики мертва!

Обязательно пробуй
СОЧИНЯТЬ!
 Конец

Урок подготовил
Олег Левашов
© No Rust TV | 2018