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Los primeros encuentros de Mario Vargas Llosa con el sptimo arte fueron tal vez traumticos. l mismo lo ha dicho: "Mi madre me ha contado que las primeras veces que iba al cine era difcil que terminara la pelcula porque nada ms apagarse la luz me pona a llorar y entonces tenan que sacarme de la sala". Poco poda imaginar aquel nio pequeo que ms tarde varias de sus novelas seran llevadas a la gran pantalla. Y no slo eso, tambin que tendra alguna aventura detrs de las cmaras. Una de las primeras adaptaciones que se conocen de la obra de Mario Vargas Llosa es la pelcula mexicana Los Cachorros, dirigida por Jorge Fons en 1971 con guin del propio Fons y Eduardo Lujn basado en la novela homnima del nuevo Premio Nobel de Literatura. La relacin del escritor con las pelculas se sale fuera de lo habitual. "Con el cine me pasa algo curioso. Normalmente en el cine suelen gustarme cosas que en la literatura detesto, como por ejemplo el western y me pasa lo mismo con las pelculas policacas", declar Vargas Llosa durante una entrevista concedida a los organizadores del festival de cine de Lima. Fue en 1975 cuando Pantalen y las visitadoras propici que el escritor peruano emprendiera una aventura detrs y delante de las cmaras. Codirigida con Jos Mara Gutirrez Santos y protagonizada por Jos Sacristn la cinta basada en la novela tambin contena un cameo del propio Vargas Llosa y fue su primer y ltimo acercamiento al cine como profesional y tras el rodaje afirm: "No s si seguir haciendo pelculas. Vamos a ver, primero, que pasa con sta, que result ms complicada y larga de lo previsto, pero muy interesante, desde luego". No parece que Vargas Llosa la considerara una mala pelcula. Dice el escritor que una mala pelcula puede divertirle, cosa que no podra conseguir una mala novela. Puede sentarse delante de una cinta mediocre y pasarlo bien, pero cierra sin dudarlo un libro que considere no tiene la calidad suficiente. Francisco J. Lombardi 10 aos ms tarde, en 1985 llev a la gran pantalla La ciudad y los perros en una adaptacin para el cine de Jos Watanabe. Un ao despus, en una produccin rusa el director Sebastin Alarcn rod tambin esta novela bajo el nombre de Yaguar. La llegada a Hollywood de Mario Vargas Llosa fue con su novela La ta Julia y el escribidor, que protagoniz un pre Matrix Keanu Reeves a las rdenes de Jon Amiel, con Barbara Hershey y Peter Falk como compaeros de reparto bajo el ttulo de Tune in tomorrow. La pelcula pas sin pena ni gloria pero obtuvo, al menos, crticas que ensalzaban lo divertido y el humor de la novela de Vargas Llosa. La fiesta del chivo ha sido la ltima novela de Vargas Llosa que ha llegado a la pantalla en 2005 dirigida por Luis Llosa que tambin firmaba el guin junto a Augusto Cavada. Isabella Rossellini y Juan Diego Botto encabezaban el cartel de este filme que fue alabado por el propio escritor.
Encuentro entre el pblico y artistas participantes. Christian Bendayn, Patricia Bueno, Marina Garca Burgos, Cristina Planas, Susana Torres, Paola Ugaz y Morgana Vargas Llosa.
Ao 1, Nmero 5 Mayo 2011 Responsables publicacin: Equipo Sala LMQG Exposicin: El cine segn Vargas Llosa Fechas: 4 de agosto al 2 de septiembre
Gestin: Luis Lama Curadura: David Flores-Hora Montaje: Rubn Ramos Asistente Montaje: Luis Oquliz Atencin en sala: Jos Mora
Diagramacin: Ivette Cceres Secretariado: Ada Luca Panduro / Amparo Portocarrero Agradecimientos: Dr. Jorge Muoz Wells, Alcalde de Miraflores Dr. Sergio Meza, Gerente Municipal Dr. Alberto de Belande, Jefe de Gabinete Juan Snchez, Director del Centro Cultural de Espaa en Lima Giuliano Albarracn Chvez, Mayor de Infantera del Ejrcito del Per Elsa Saravia, Directora del Museo de Sitio del Parque Reducto N2 Carlos Hiraoka, Importaciones Hiraoka Lali Wu Cherman
Auspician:
Vallejo: El traje que vest maana. Es un reto que el cine no puede vencer. Sera como cinematografar ese ya mtico prrafo de Cien aos de soledad, en el que se habla en presente, pero luego en pasado y despus en futuro que hace una nueva alusin al pasado.
Por razones como stas, la literatura siempre ha estado ms abocada y ha tenido mayores recursos para recrear mundos interiores y hacer grandes reflexiones, y el cine se ha centrado ms en la accin y en las ancdotas. Claro que despus de la llegada del cine sonoro, el sptimo arte comienza a buscar estas formas de expresin, reservadas hasta entonces para la literatura, y los resultados son evidentes, primero de forma muy incipiente, pero luego, con autores como Ingmar Bergman o Michelangelo Antonioni, por slo mencionar dos de ellos, el cine puede discutir y hacer interrogantes acerca de los temas ms profundos. El cine ha proporcionado un nuevo modo de ver, no tanto por la rareza de algunos puntos de vista inslitos, como por el hecho de significar la mirada, esto es, hacer que el espectador se identifique con la cmara. Son incontables los que han reconocido pblicamente, no slo esta identificacin, sino su sistemtca aplicacin en sus obras. Por mencionar slo dos, para terminar este texto con voces autorizadas, nos encontramos con una Soledad Puertolaz que dice: Cuando escribo veo y escucho a la vez; o con un Guillermo Cabrera Infante que dice: He aprendido ms a escribir con el cine que con la literatura en s, es decir, muchas de mis referencias son ms cinematogrficas que literarias. O si t quieres, literarias a travs del cine. Oswaldo Osorio (Fragmentos de su estudio sobre cine y literatura)
PRESENTACIN
Entre cine y literatura es posible encontrar diversos puntos de contacto, prstamos, paralelismos y diferencias infranqueables, incluso malentendidos y mutuos prejuicios. Con el tiempo el cine adquiere su propio lenguaje y se aleja de la literatura como su referente primero. El ejemplo ms simple de estas grandes diferencias que se establecen entre ambos medios es la capacidad de sntesis del cinematgrafo, ya que puede cubrir en una sola secuencia lo que a una novela normalmente le llevara pginas enteras. El arte y la literatura, que desde haca mucho tiempo buscaban la mejor forma de expresar el movimiento, encontraron soluciones definitivas y nuevas posibilidades con el advenimiento del cine. Pero evidentemente los resultados nunca sern los mismos, dadas las particularidades de cada forma de expresin, as pues, como lo explicara Jean Mitry, si el arte y la literatura traducen el movimiento, lo significan ms de lo que lo expresan, esto debido a que no lo poseen. El cine, en cambio, no lo significa sino que lo representa, y si lo significa es con el movimiento mismo o por medio de ste. En el cine todo est en presente, incluso los flashbacks, pues lo que vemos en ellos siempre nos es mostrado en presente, no es posible de otra forma. Por eso, el cine carece de los matices sicolgicos que brinda el lenguaje mediante los modos y tiempos verbales. Entonces, as como la palabra revlver no dispara, el cine nunca podr traducir a su lenguaje aquella metfora potica del verso de
PELCULAS Y EXPOSITORES
PELCULAS
La ciudad y los perros. Dir.: Francisco Lombardi (1985) } Patricia Bueno | Susana Torres Artistas:
Y EXPOSITORES: Pantalen y las visitadoras. Dir.: Francisco Lombardi (2000) } Christian Bendayn | Cristina Planas Artistas: La fiesta del chivo. Dir.: Luis Llosa (2005) } Colectivo Desvela Artistas: - Marina Garca Burgos|Paola Ugaz | Morgana Vargas Llosa Los cachorros. Dir.: Jorge Fons (Mxico, 1975) PELCULAS EN PROYECCIN: La ta Julia y el escribidor. (versin) Dir. Jon Amiel (EE.UU., 1990)