Авторизоваться

ЗВУК НА ЗВУКЕ

ДОМ> МЕТОДЫ>

Подсказки & Уловки

Смешивание / Производственная Запись
Пол Вайт Изданный апрель 2001

Когда-либо популярный двойной пропускной уровень шума Дромера DS201.

Пол Вайт показывает, что есть намного больше к gating, чем ты мог бы думать.

В его самом основном ворота - устройство, которое засурдинило сигнал каждый раз, когда его уровень падает ниже порога, установленного пользователем. Его
наиболее популярный способ использования для борьбы с шумовыми проблемами
автоматически закрывая аудио путь в периоды очень низкого уровня сигнала, когда только шум присутствует. Очевидно ворота ничего не могут
сделать о шуме, это присутствует в то же время, что и требуемый звуковой сигнал, потому что тогда ворота будут открыты. Однако это обычно
не
проблема, потому что шум низкого уровня будет обычно маскироваться твоим звуковым сигналом.

Если бы это было всем, которое было к gating тогда, то воротам не были бы нужны что-то большее чем пороговый контроль, все же взгляд на
несколько единиц di erent поднимет все виды других средств управления, действие которых может не быть немедленно очевидным. Так, в rst
части этого короткого ряда я буду объяснять, что все эти средства управления делают, и почему тебе, возможно, понадобился бы каждый из них,
чтобы достигнуть gating e ect, которого ты требуешь.

Если бы ворота могли бы только идти или o без перехода, промежуточные, распадающиеся звуки были бы сокращены o резко, как только они
упали ниже порогового уровня. Из-за этого у большинства ворот есть средство, чтобы сделать открытие и закрытие ворот более постепенными.
У некоторых ворот есть разовые нападением и разовые релизом средства управления, которые определяют, соответственно, как быстро ворота
открываются и закрываются. С другой стороны, есть другие ворота, которые могут автоматически приспособить эти времена к аудио,
являющемуся закрытым. Более прогрессивное gating действие позволяет разлагать звуки низкого уровня, чтобы исчезнуть более естественно
вместо того, чтобы быть сокращенным o резко.

Время релиза - конечно, самый важный параметр, которому нужно урегулирование после gating порога. Много естественных звуков начинаются
справедливо резко, и большинство имеют хорошо-de, особенность распада Неда, таким образом соответствуя времени релиза ворот к тому из
обрабатываемого звука чрезвычайно важная, если ты хочешь, чтобы исчезновение в тишину было сделано казаться мягким и естественным.

Диаграмма показывая различным параметрам ecting входной сигнал.

Не то, чтобы все звуки обязывают нас, начинаясь резко, и именно здесь разовый нападением контроль добивается признания. Если ворота
собираются открыться очень быстро, и у обрабатываемого сигнала есть медленное нападение, резкое открытие ворот, когда входной сигнал
превышает порог
уровень, может вызвать слышимый щелчок. В таких случаях ты можешь постепенно расширять время нападения, пока нажатие не исчезает.

С другой стороны, ударным звукам нужны ворота с очень быстрым временем нападения, иначе часть ударного переднего края звука будет
сокращена o. В его самом быстром время нападения всего нескольких десятков микросекунд типичное, тогда как звуки с более медленным
нападением могут ответить лучше на gating со временем нападения 10 мс или больше.

Если ворота установлены с быстрым временем нападения и быстрым временем релиза, любой уровень сигнала, который колеблется вокруг
порога, может закончить тем, что вызвал проблему, известную как 'болтовня', где ворота открываются и закрываются быстро несколько раз по

1
очереди. Один путь, которым производители решили эту проблему, добавляя контроль времени прохождения сигнала. Это позволяет
пользователю определять минимальное время, в течение которого ворота останутся открытыми, как только уровень сигнала превысил порог.
Когда сигнал падает ниже порога, ворота считаются открытыми на время времени прохождения сигнала прежде, чем начать закрываться.

Передовые методы Gating: часть 1 Передовые методы Gating: часть 2

Победи! Moog Theremini

Победи! Австрийский Аудио OC818 Двойной Набор Плюс микрофоны
Победи! Серийный III микшерный пульт PreSonus StudioLive 32SC

Анна Мередит
Январь 2021
LCR, готовящий в кастрюле за и против
Январь 2021
12 вещей люди беспокойство о слишком много, когда
Смешивание
Январь 2021
Внутренняя дорожка: Брюс Спрингстин 'письмо тебе'
Январь 2021
Двусторонняя связь: Steph Marziano
Декабрь 2020

Drawmer 1976
Апрель 2020
Drawmer 1974
Март 2020
Drawmer CMC2
Ноябрь 2017
Drawmer 1973
Июль 2015
Drawmer MC2.1
Апрель 2014

1 неделя 6 дней назад.

2
Авторизоваться

напади и выпусти параметры настройки, используются.

Оригинальная форма волны.

Gating с Пороговым набором Высоко.

Gating с более низким Пороговым урегулированием.

Второй метод, используемый, чтобы не болтать, называют гистерезисом. По существу контроль за гистерезисом поднимает порог для открытия
ворот и понижает это для закрытия его, такой что они тогда ди Эр на несколько dBs. Это означает, что, независимо от того, что пороговый
уровень, который открывает ворота, сигнал, должен упасть несколько dBs, прежде чем воротам позволят закрыться снова. Пока ты также
установил релиз и времена прохождения сигнала правильно, гистерезис может помочь заставить ворота вести себя намного более гладко и
очевидно. Еще раз многие производители встраивают гистерезис в свои ворота, хотя некоторые высококачественные модели и программные
расширения программного обеспечения позволяют пользователю изменять его.

До этого пункта мы только рассмотрели gating действие, где сигнал полностью приглушен ниже порога. Однако есть ворота, которые не
закрываются полностью, а скорее уменьшают уровень сигнала количеством пользователя-de Неда. Такие ворота требуют контроля за
диапазоном, который speci es число децибелов, которыми уменьшен уровень сигнала, когда ворота полностью 'закрыты'. Естественно, если ты
хочешь использовать такие ворота более простым on/o способом, тогда этот контроль за диапазоном должен быть установлен в свое
максимальное значение.

Оригинальная форма волны.

Gating с набором Диапазона к максимуму.

Gating с набором Диапазона, чтобы позволить некоторый сигнал через, когда ворота закрылись.

Главное преимущество сокращения урегулирования диапазона состоит в том, что это может произвести более естественный e ect, где степень
нежелательного звукового сопровождения (такого как разлив от других инструментов) такова, что его бесследное исчезновение было бы очень
примечательным во время пауз в требуемом сигнале. Устанавливая контроль за диапазоном ворот уменьшить только несколькими dBs,
окружение может быть позволено через во время пауз, но на сниженном уровне.

Однако другая менее известная мольба t ограниченного диапазона gating - то, что это может помочь воротам открыться быстрее, чем это было
бы, если это собиралось уменьшить к тишине — что-то, что может быть удобно, если тебе нужен более быстрый ответ, чем твой разовый
нападением контроль позволяет при его самом низком урегулировании. Напади и выпусти времена, на самом деле указывают на уровень, по
которому изменяется выгода, таким образом, сумма выгоды, которая будет покрыта, изменяется, как быстро ворота, кажется, действуют. Если
выгода ворот должна пойти от-90dB до 0dB, задержка между звуковым сигналом, превышающим порог и воротами, становящимися полностью
открытой, будет больше, чем если бы выгода должна была пойти от-20dB — ворота, будет казаться, откроются более быстро, поскольку это
только должно изменить выгоду на 20 дБ.

DS201 exempli es типичные средства управления найден на хороших воротах.

Ворота базируются вокруг устройства регулировки усиления, выгода которого сделана зависящей от уровня звукового сигнала. Является ли
этим элементом регулировки усиления FET, VCA, клапан, оптическое устройство или цифровое внедрение какого-либо из них, помогает в
понимании, как ворота работают, если ты можешь сделать умственное различие между путем звукового сигнала и путем управляющего сигнала
(также названным боковой цепью). Аудио путь передает звуковой сигнал через элемент регулировки усиления, позволяя уровню сигнала быть
измененным им, в то время как боковая цепь несет управляющий сигнал, на который отвечает элемент регулировки усиления. Это различие
может не казаться особенно относящимся для того, что было обсуждено до сих пор, потому что оба пути прохождения сигнала несли тот же
сигнал, но это действительно добивается признания, когда два сигнала - di erent.

3
 Но почему ты хотел бы иметь сигналы di erent на аудио пути и боковой цепи? Один из

6 дней 52 минуты назад.

1 неделя 1 день назад.

Авторизоваться

то, что бас-барабан также открывает ворота, даже когда ты установил порог так, чтобы все остальное было исключено. EQ'ing сигнал боковой
цепи катить o низкие частоты, ворота, менее вероятно, ответят на бас-барабан и, поэтому более вероятно, откроются только для ловушки.
Точно так же, если разлив хай-хета вызывает ложный вызов на твоей композиции ловушки, ты можешь вынуть некоторый верхний край из
боковой цепи, чтобы уменьшить проблему. Что важное, чтобы понять в обоих этих случаях, тем не менее, то, что EQ только ect сигнал боковой
цепи, не тембр закрытого звука.

В то время как серьезное уравнивание сигнала боковой цепи может быть необходимым для чистого вызова, стоит принять во внимание, что
это не могло бы хорошая идея lter o больше верхнего края, чем необходимый, если у вызываемого звука есть быстрое нападение. Это вызвано
тем, что высоко сокращенный ltering работает, замедляя уровень, по которому может измениться напряжение сигнала, и это поэтому замедлит
нападение сигнала боковой цепи, задерживая открытие ворот немного.

В то время как некоторые ворота предоставляют средства для внесения исправлений внешнего эквалайзера в их боковые цепи, много
коммерческих ворот идут со встроенным уравниванием боковой цепи — обычно в форме высокого прохода и/или низкого прохода ltering. Это
часто объединяется со средством для прохождения сигнала боковой цепи непосредственно к звуковым выходам ворот, позволяя пользователю
настроить ltering, таким образом, что желаемые частоты - большая часть e ectively изолированный.

Когда gating источники звука стерео, необходимо иметь отдельные элементы регулировки усиления для каждого канала, и им нужно было
синхронизировать их действия, чтобы предотвратить один канал, обработанный di erently к другому — изображение стерео, переходящее,
который происходит, если оба канала работают, независимо обычно нежелательный. Чтобы достигнуть этой синхронизации, и сигналы боковой
цепи должны быть идентичными и должны быть получены, смешав сигналы, проходящие через два аудио канала. Обычно такой стерео,
связывающийся, является встроенной особенностью ворот с двумя каналами и может быть занятым просто, управляя выключателем на
передней панели.

Однако есть случаи, когда полезно накормить боковую цепь от полностью источник di erent, чем то, что кормит аудио путь. Некоторые ворота
обеспечивают внешний вход боковой цепи, названный 'ключевым' входом, для просто этой цели, и это допускает массу полезных операций.
Например, несколько ворот могут быть сделаны работать тождественно, послав тот же сигнал во все их ключевые исходные данные —
полезный, где у тебя есть группа бэк-вокалистов на отдельных композициях, которые не выступают плотно. gating каждый вокальный канал и
кормящий всю клавишу вводит от канала с лучшим выбором времени, ты можешь часто делать реальное улучшение воспринятого качества
исполнения.

Эта техника также обычно используется, чтобы ограничить композиции бас-гитары gating их и кормление их ключевых исходных данных с бас-
барабаном — ты можешь, по крайней мере, препятствовать тому, чтобы басовая нота началась перед бас-барабаном. Просто удостоверься,
что ты установил захват и средства управления релизом удовлетворять типу звука, который ты хочешь.

У ворот часто есть больше средств управления, чем ты мог бы думать, что они требуют, но, как мы видели, каждый gating параметр важный,
чтобы быть в состоянии получить хорошие результаты. В части 2 я буду смотреть на то, как добраться лучше всего из всей этой
функциональности на практике, а также показа тебя, как эксплуатировать творческий потенциал ворот и их самых близких кузенов.

Передовые методы Gating: часть 1

4
 Передовые методы Gating: часть 2 (2)

В то время как у компрессоров, как часто говорят, есть speci c звук, ворота имеют тенденцию быть разработанными, чтобы быть
максимально прозрачными. Другими словами, когда они открыты, звук должен быть неизменным и когда они закрыты, они должны
обеспечить только ослабление.

То, как близкие ворота прибывают в этот идеал, зависит от типа и качества используемого элемента регулировки усиления. Например,
VCAs может теперь быть построен к очень высокому speci катиону действительно, означая, что звук остается чрезвычайно прозрачным.
FET вводит больше искажения, чем современный VCAs и клапанов еще больше, хотя в обоих этих случаях e ect относительно мягкий.
Однако главное соображение с воротами состоит на самом деле в том, как хорошо работа средств управления, а не как они изменяют
звук.

Предыдущая статья

Ре: Черная дыра Вечера, БОСС RV-500 и Св.

Kayvon
Клавишные инструменты & Синтез Среда 30 декабря 2020 22:05

Ре: Беспроводные колонки wireman

Запись: Механизм & Методы среда 30 декабря 2020 21:48

Ре: соединительные кабели Педальной клавиатуры...

CS70

Изданный апрель 2001

Следующая статья

Черная дыра Вечера, БОСС RV-500 и стек

Беспроводные колонки

Соединительные кабели педальной клавиатуры...

Собери 32-битную версию общедоступного VST

Модернизация микрофона

Новичок увеличения масштаба изображения нуждается в помощи!

Приложения & Другие Компьютеры/OS

Запись: механизм & методы
Windows Music
Музыка Mac
Новые продукты & промышленные новости
Отзывы пользователей
Клавишные инструменты & Синтез
Смешивание, мастеринг & почтовое производство
Гитарная технология
Музыкальный бизнес

Авторизоваться
CS70 Обратная связь
Форум поддержки SOS
Запись: механизм & методы Среда 30 декабря 2020 21:32 Релизы Образцов Incognet Заканчивают Грува Хо
Теория музыки, написание песен &
композиция
Ре: Беспроводные
колонки Нейман KH80+KH750 'Unvarnished Review' Удаленное сотрудничество
blinddrew Архив полезной информации
Запись: механизм & методы Среда 30 декабря 2020 21:25

5
 Политика в Политика
Свяжись с отношении Помо конфиденциаль
нами файлов куки щь ности Условия использования

Весь Copyright © содержания SOS Publications Group и/или ее лицензиары, 1985-2020. Все права защищены.
Содержание этой статьи подвергается международной защите авторских прав и воспроизводству полностью, или часть, или механический или электронный, явно запрещена без
предварительного письменного согласия Издателей. Большую заботу соблюдали, чтобы гарантировать точность в подготовке этой статьи, но ни Sound На Sound Limited, ни издатели
не могут считаться ответственными за свое содержание. Выраженное мнение является теми из участников и не обязательно тех из издателей.

Веб-сайт, разработанный & сохраняемый PB Associates & SOS