Войти в систему

ЗВУК НА ЗВУКЕ

ДОМ> РАЗУМНЫЙ СОВЕТ>

... Но не мог найти в Интернете!

Мониторы / Контроль
Хью Робджонс Опубликованный апрель 2007

Если Вы действительно хотите обработать свой басовый конец, сабвуфер может быть обязательным. Вот низкое...

Когда я был rst, заинтересованным всеми вещами аудио, домашние сабвуферы были скорее устройствами специалиста, которые только
представляли интерес для двух групп привет - энтузиасты: те, кто слушал большие подробные описания органа и тех, кто наслаждался регги!
Вещи переместились во много с тех отдаленных дней, и сегодня сабвуферы теперь рассматривают — больше для 'внутреннего принятия'
фактор, чем какая-либо потенциальная звуковая мольба ts — чтобы быть почти стандартной частью современных привет - и системы
мониторинга студии.

Поэтому все больше распространено иметь меньшие 'спутниковые' левые и правые динамики плюс один или
несколько сабвуферов
— формат, часто называемый 2.1. Эти два относятся к главной паре стерео (левых и правых) динамиков, в то время
как '.1' относятся к сабвуферу ограниченной пропускной способности. Таким же образом система объемного
звучания часто обозначается как 5.1, означая ve главные каналы плюс сабвуфер обращаться с низкой частотой e
канал ect (LFE).

Однако в случае 5.1 домашних кинотеатров и систем объемного звучания, выделенный сабвуфер требуется speci
cally, чтобы обращаться с низкой частотой e ect (LFE) канал. То, что этот sub обычно также сгибает, с помощью
басового управления (объяснил позже), чтобы обращаться с басовым содержанием всех ve главных каналов также,
является просто удобством, которое позволяет использование меньших спутниковых динамиков. Снова, я
возвращусь к этой теме позже,
но я rst хочу рассмотреть 2.1 контрольных меры стерео. Сабвуфер PMC TLE1.

Когда разработано и используется соответственно, сабвуферы могут быть чрезвычайно e ective и очень удобны. Аналогичным образом, хотя,
очень легко разрушить любой шанс хорошего качества контроля с несоответствующим или ужасно сабвуфером установки — и стоит заявить,
что я, вероятно, видел девять неудовлетворительных установок для каждой хорошей!

Плохие установки сабвуфера обычно Су Эр от слишком много, или плохо де Нед, бас. Часто есть очевидное 'отверстие' в спектре частоты в
пересекающемся регионе между спутниковыми динамиками и сабвуфером. Это - 'интеграция' через эту пересекающуюся область, которая
действительно делает или ломает систему в целом.

Худший вид системы сабвуфера только обеспечит процветающий или монотональный 'woomf' энергии, независимо от подачи или динамики
басового инструмента, и бас, могло бы таким образом казаться, был бы медленным или поздним относительно главных динамиков. С другой
стороны, хорошо разработанная и хорошо обманная gured система будет обычно позволять более точное отображение и иметь расчетную
организацию, более прозрачную средний (благодаря более низким уровням искажения и межмодуляции) и более высокому полному выходу, чем
можно было достигнуть с одними только спутниками.

С практической точки зрения комбинация спутника и сабвуфера намного легче на место и перемещаться. Отдельные усилители более компактны
и легче, чем полнофункциональные динамики, и это часто - важное соображение — особенно в небольших домашних студиях и для
записывающих местоположение буровых установок.

Таким образом, цель этого изделия состоит в том, чтобы попытаться объяснить, как и whys выбора и использования сабвуфера, в
контексте и заявок стерео и объемного звука.

rst вещью понять является фундаментальное понятие системы сабвуфера. Что это пытается сделать, и как это работает? Очевидно,
фундаментальная идея состоит в том, чтобы воспроизвести низкие частоты. В большинстве случаев это - примерно основание две октавы от 20
Гц до 80 Гц. Однако здесь находится rst главная проблема, которую мы должны взять на борту: наличие специальной коробки, которая
производит низкие частоты, не гарантирует хороший бас в комнате слушания — на самом деле, отнюдь нет!

Собственные акустические свойства комнаты первостепенной важности. Если Вы поместите лучший в мире сабвуфер в акустически бедную
комнату, Вы получите очень плохую басовую работу! Я часто сталкивался с системами мониторинга, где владелец добавил сабвуфер в
надежде на лечение слабого или шероховатого воспроизведения низких частот, только чтобы обнаружить ситуацию или не улучшается или на
самом деле ухудшается!

Если у комнаты есть противные проблемы постоянной волны — и почти все домашние студии делают — жизненно важно, чтобы в этих
акустических проблемах разобрались rst, прежде чем Вы потратите деньги или время на сабвуфере.

Заманивание в ловушку баса, чтобы управлять и уменьшить постоянные волны помещения является предметом, который мы много раз
покрывали, и также популярная тема для текущего обсуждения и руководства на Дизайне Студии

1
 Q. Как хороший сабвуфер мне нужно для смешивания?

1 неделя 6 дней назад.

6 дней 52 минуты назад.

Диаграмма показывает басовую систему управления. Каждый из ve главных каналов проходит высокий проход lter, чтобы удалить низкочастотный элемент сигнала, прежде
чем быть переданным соответствующему вполне достаточному Эру и спикеру.
Войти в систему
1 неделя 1 день назад.

Другая полезная мольба t сабвуфера является дополнительной коммутируемой мощностью, предоставленной системе в
целом. Акустическая энергия в музыке является самой высокой в низких частотах и хвостах o с увеличивающейся частотой.
Так использование специальной коробки, чтобы обращаться с большой частью властолюбивого баса берет то бремя от
спутников с полезной мольбой ts в полной коммутируемой мощности и ясности.

У большинства стерео систем есть два главных динамика, все же у нас есть только один сабвуфер. Почему не два сабвуфера

2
 также? В некоторых ситуациях могут быть преимущества для наличия два (или больше), сабвуферы, но в общем обычно Су
cient. Причина этого состоит в контакте к тому, что для частот ниже приблизительно 700 Гц наш слух измеряет фазу di erence
между звуком, прибывающим в каждое ухо, тогда как выше этой частоты это использует, главным образом, уровень di erences.
На улице наша способность определить направление звука остается довольно точной вниз к удивительно низким частотам, но
этой способности крах, слушая в закрытом помещении. Происходит производящие низкочастотные звуки (ниже
приблизительно 100 Гц) имеют тенденцию делать так более или менее всенаправленным образом (звуковая волна едет из
источника во всех направлениях), потому что длина волны звука обычно больше, чем сам объект. Когда низкочастотный звук
будет произведен в замкнутом пространстве, сферические созданные звуковые волны будут ect ре o пограничные
поверхности комнаты, чтобы вернуться в ушах с разнообразием различий фазы из-за длины пути di erences. Этот беспорядок
сигналов лишает возможности ухо и мозг извлекать надежную фазу di erence, таким образом, нормальная направленная
острота терпит неудачу.

Таким образом в теории, так как Вы не можете сказать, куда низкие частоты прибывают из в комнате, одним сабвуфером будет
полностью Су cient. Гармоника басовых нот будет воспроизведена спутниковыми динамиками — которые обычно начинают
вступать во владение выше приблизительно 90 Гц — и они предоставят много направленной информации через фазу и
уровень di erences обычным способом. Так, хотя сам бас сложен к моно, впечатление от стерео отображения на самом деле
сохранено отлично удовлетворительно.

Эта теория - все хорошо и хороший, но я часто слышу, что люди комментируют, что могут услышать, куда сабвуфер помещен
в комнату. Это не из-за некоторой специальной акустической способности с их стороны, хотя — скорее это из-за низкой
эффективности некоторых сабвуферов! Проекты, построенные по низкой цене, нанимая низших водителей и разработанных,
чтобы способствовать e ciency прежде всего остального, имеют тенденцию производить много из 'из группы' шум — большое
гармоническое искажение и слышимые шумы порта или другие экспонаты. Они занимают середину частотного диапазона,
который не только делает их позицию легко обнаружимой, но также и затеняет и маскирует критические средние частоты от
спутниковых спикеров. Так добавление дешевого сабвуфера к качественным спутникам будет на самом деле иметь
тенденцию делать систему меньше, а не более точный.

У хорошего сабвуфера должен быть очень линейный водитель (который является дорогим), точный и влиятельный вполне достаточный Эр
(который является дорогим), и хорошо разработанный и построенный кабинет (который является...
дорогой). Но сокращение углов на любом из этих аспектов является ложной экономикой. Я слушал и использовал много
сабвуферов di erent, и лучшие, по всем очевидным причинам, произведенным теми же компаниями, которые Вы связываете с
хорошими динамиками монитора. Голубое небо, ATC, Genelec и PMC, все производят превосходные системы сабвуфера,
которые объединяются чрезвычайно хорошо с их намеченным, поддерживающим партнерские отношения проекты. Их все
относительно легко настроить из-за врожденного близкого соответствия и соответствующих электрических средств
выравнивания. В моей собственной системе мониторинга я использую сабвуфер PMC TLE1 (показанный выше), и как часть
больших 5.1 буровых установок, и расширять задний конец крошечного DB1 или около старых мониторов TB2. Принимая во
внимание, что много подводных лодок - большие cuboid коробки, у TLE1 есть форм-фактор компьютерного корпуса
компьютера, который я без обозначения даты и эстетически и практически привлекательный.

Покупая sub, ключ должен попробовать его в Вашей собственной среде слушания с Вашими собственными спутниковыми
динамиками — особенно, если сабвуфер от производителя di erent. Некоторые комбинации будут объединяться намного
лучше, чем другие, и только домашнее прослушивание покажет
успех или провал конкретной комбинации.

Басовое управление - процесс удаления басового элемента сигнала, питаемого каждый

спутниковый динамик и направление его вместо этого к одному или нескольким
сабвуферам. В сущности это не di erent к нормальному переходу — это просто, что
басовый водитель, оказывается, размещен в отдельном приложении, и должно быть
своего рода средство смешивания, включенное, чтобы объединить низкочастотные
вклады по крайней мере от двух каналов.

В случае простых 2.1 стерео систем этого басового управления или перехода ltering
обычно встраивается в сабвуфер, и может быть активным или пассивным (большинство
систем активно в эти дни). Есть различные подходы к проводке, но большинство
сигналов уровня строки маршрута от диспетчера или предусилитель к сабвуферу rst,
какие проходы сигналы и выводят их для спутников. Некоторые системы работают
наоборот, соединяя сигнал со спутником rst, и затем
вниз к сабвуферу. Системы, предназначенные для внутреннего использования часто, работают с сигналами уровня
динамика.

Для 5.1 окружают системы, басовое управление обычно выполняется в диспетчере объемного звука или контролирующем
диспетчере, а не в самом сабвуфере. Диаграмма на предыдущей странице показывает такую систему. Каждый из ve главных
каналов проходит высокий проход lter, чтобы удалить низкочастотный элемент сигнала, прежде чем быть переданным
соответствующему вполне достаточному Эру и спикеру.

Войти в систему

направленный динамику сабвуфера. Стоит принять во внимание, что, так как каждый из ve каналов в 5.1 системах - канал полной пропускной
способности, сабвуфер должен быть в состоянии справиться с басовым вкладом ve полных каналов, плюс то, что могло бы быть передано на
канале LFE
— и это могло быть большим количеством баса! Таким образом, Вы не должны действительно ожидать, что очень маленькая коробка будет в
состоянии справиться, если Вам нравится слушать на серьезных уровнях.

Конечно, системы di erent реализовывают басовое управление в немного di erent пути. Некоторые используют активный ltering везде, тогда как
немного только низкий проход - lter сигнал, кормящий sub, полагаясь на естественный список-o спутниковых спикеров для механического
высокого прохода ltering. Некоторые позволят lter частотам оборота и наклонам быть скорректированными. Профессиональные единицы
обычно делают это со значащими техническими характеристиками, в то время как внутренние диспетчеры склонны иметь более простые
'большие' или 'маленькие' описания динамика.

Лучшие системы часто включают своего рода защиту ограничения или перегрузки для сабвуфера, и некоторые также включают средства для
задержки звука каждому динамику, чтобы компенсировать меньше, чем идеальные физические положения. Большинство внутренних систем

3
 только применяется, басовое управление к цифровому окружают исходные данные (Dolby Digital и саундтреки DTS), но не к дискретным
многоканальным аналоговым входам, и это может представить проблемы, если Вы хотите использовать дешевую прислугу, окружают
диспетчера для Вашего окружать контроль. Другая общая ловушка - то, что у некоторых DVD-плееров есть свои собственные встроенные
средства басового управления, что означает, что Вы должны удостовериться, что не заканчиваете тем, что дублировали обработку!

В то время как относительно легко произвести высокие уровни баса по очень маленькой пропускной способности (и это - то, что самые
дешевые сабвуферы имеют тенденцию делать), проектируя что-то, что может произвести высокую производительность по широкой
пропускной способности с очень низким искажением, и оставаться разумным размером, довольно хитро. Создание низкочастотного звука
на уровнях переигровки студии требует движения большого количества воздуха. Это требует влиятельного вполне достаточного Эра,
очень крупного басового водителя (или нескольких меньших), и много смещения диафрагмы.

Легкий способ достигнуть высокого e ciency состоит в том, чтобы разместить водителя в то, что назвало 'полосно-пропускающий кабинет'.
Это - по существу резонирующая, настроенная коробка с водителем, скрытым внутри и звуковой побег через один или несколько портов.
Вы видите их вполне обычно на дешевых системах домашнего кинотеатра и в автомобиле 'бум-боксы'. Хотя e cient (для который
читаемый вслух!), этот вид дизайна всегда имеет тенденцию казаться процветающим с видом с одним примечанием ответа. Здорово для
lm взрывов и катастроф, но не полезен, если Вы хотите услышать, какие примечания басист играет, таким образом, этого лучше всего
избегают для серьезных контрольных пошлин.

Большинство сабвуферов использует некоторую форму 'ре исключая' дизайном, который объединяет практический e ciency с применимо
широкой пропускной способностью, и в удобных размерных приложениях. Принципы разработки полностью поняты с передней частью
водителя, исходящего непосредственно и ее задней части, способствующей через вложенный объем кабинета через один или несколько
портов. Не все ре исключая проектами рождается равное, но большинство подводных лодок качества студии будет этого вида дизайна.

Скорее менее общая альтернатива - 'закрытая коробка' дизайн. Кабинет запечатан, и только передняя сторона водителя вносит звук в
комнату. E ciency относительно низкий, и signi требования косяка выдвинуты на усилителе и водителе (последние потребности быть в
состоянии справиться с необычно большими экскурсиями). Однако у этого подхода есть значительная мольба ts с точки зрения ее ответа
фазы, выбора времени и искажения. Другое близкое изменение на этой теме - подход 'линии передачи', который стремится объединять
лучшие элементы и запечатанного и ре исключая кабинетами. Эти два типа имеют тенденцию быть самыми дорогими, но также и самыми
легкими согласовать и объединяться, и с самым точным звуком.

Не дурачь размер сабвуфера. Больше не обязательно означает лучше, или еще большее низкочастотное расширение, хотя оно
действительно обычно составляет уравнение с громче; тот бизнес о необходимости переместить много воздуха, снова.

Физическое и электрическое выравнивание сабвуфера - очень недооцененный процесс, но понять его превратно означает разрушить точность
системы мониторинга в целом. Во-первых, жизненно важно, чтобы сабвуфер и спутниковые динамики были всеми в той же фазе друг как
друг — которым я имею в виду их электрическую полярность и выравнивание времени. Если дело обстоит не так, пересекающаяся область
будет иметь очевидную выпуклость или опустится в уровень. Потенциально, есть много источников изменений фазы, которые могут испортить
пересекающуюся область. У сабвуфера и спутниковых динамиков есть их собственные механические ответы фазы, чтобы принять во
внимание плюс электрические особенности фазы самих пересекающихся проходов. Есть также временная задержка, вызванная, определяя
местонахождение динамиков на расстояниях di erent от слушателя, и некоторые проекты кабинета вводят дальнейшие акустические задержки,
которые часто варьируются существенно с частотой (и в некоторых случаях может превысить 40 мс — целый видеокадр!).

Много из лучше speci сабвуферы редактора включает средство корректировки фазы (или
переключенный или непрерывно переменная), который может помочь исправить для механической
и электрической фазы di erences между спутниками и сабвуфером. К сожалению, тем не менее, не
все проекты одинаково e ective и, что еще более важно, исправление фазы не то же как
компенсация задержки. Если сабвуфер будет расположен ближе к, или дальше от, слушатель, чем
спутники, некоторая компенсация задержки потребуется, чтобы достигать правильного
выравнивания времени. Хотя некоторое басовое управление или

Если будет регулировка фазы на Вашем сабвуфере, как на PMC TLE1, изображенном здесь, Вы будете без обозначения даты, что маленькие корректировки фазы могут часто
делать удивительно большой di erences к гладкости пересекающейся области, особенно если сабвуфер и спутники от производителей di erent.
Войти в систему

Когда дело доходит до размещения сабвуфера есть несколько вещей рассмотреть. Хотя
высококачественный сабвуфер не должен выводить более высокие частоты, которые позволяют
его позиции быть определенной, слушая, который не означает его
может быть подавлен просто где угодно. Во-первых, у местоположения сабвуфера в комнате — особенно ее близости к стенам — будет signi
косяк e ect на ее частоте и ответах временного интервала. В типичной комнате будет несколько 'лучших' мест среди намного больше, которые
недопустимы. Во-вторых, если компенсация задержки не доступна, sub должен идеально быть расположен на том же расстоянии от слушателя
как спутниковые динамики.

Имеет смысл помещать единственный сабвуфер перед слушателем, а не позади, и непосредственно столкновение с позицией слушания также.
Это должно хорошо быть вдали от углов, но Вы должны также постараться не помещать его в центре ширины помещения, чтобы
минимизировать возбуждение постоянных волн. Чем ближе сабвуфер помещен в стену, тем больше басовое повышение станет. Некоторые
модели разработаны, чтобы быть помещенными близко к стене, speci cally к мольбе t от этого, но некоторые не — что означает, что Вы должны
всегда проверять рекомендации производителя. Часто, небольшие изменения расстояния относительно стены могут сделать большой di erence
в балансе глубокого баса, поэтому не бойтесь экспериментировать.

Для сабвуфера, чтобы работать правильно и не быть locatable, переход между спутником и сабвуфером должен быть установлен ниже
приблизительно 90 Гц, и это означает, что у спутника идеально должен быть достойный ответ вниз на 70 Гц или около этого. Что-либо выше
этого начинает нарушать среднее, и сабвуфер станет locatable. Организация СПАСИБО рекомендует пересечь на уровне 85 Гц, и я нашел что
быть хорошей начальной точкой в большинстве случаев.

Идеально, сабвуфер и спутниковая система согласовывались бы с помощью надлежащего акустического измерительного оборудования, но

4
 у немногих из нас есть доступ к этому или опыт интерпретировать результаты правильно. К счастью, тем не менее, Вы можете обычно
получать очень хорошие субъективные результаты, если Вы даете ему некоторое время и терпение, и проявляете логический подход.

Начало, помещая сабвуфер в позицию слушания, с приблизительным lter и параметрами настройки объема — 85 Гц и объемом, который
примерно кажется правильным. Вы должны будете тогда играть через коллекцию музыкальных путей с хорошо зарегистрированными
басовыми партиями в ключах di erent. С другой стороны, создайте свою собственную испытательную площадку с помощью звукового
генератора или клавиатуры, играя каждое примечание percussively (не непрерывно) и с однородными скоростными параметрами настройки.
Все, что Вы тогда должны сделать тогда, является ползанием вокруг на oor, слушающем в каждом потенциально практическом
местоположении сабвуфера, для которого позиция дает самый последовательный и естественный басовый звук. Вы будете без обозначения
даты некоторые места показывать некоторые процветающие и резонирующие примечания, в то время как у других будут очевидно слабые
или недостающие примечания. Хотелось бы надеяться, Вы обнаружите одно или два места, где звук хорошо сбалансирован, и все басовые
ноты довольно однородны. Имея identi редактора оптимальное местоположение, поместите сабвуфер туда и восстановите Ваш слушающий
стул.

Вы можете теперь оптимизировать уровень сабвуфера и, если обеспечено, lter частота оборота и фаза/задержка. Эти средства управления
имеют тенденцию быть интерактивными, таким образом, Вы должны будете, вероятно, периодически повторить вокруг их установки, прежде чем
Вы прибудете в лучшую комбинацию. Я обычно начинаю с сабвуфера, повернувшего направо вниз, и затем давй играть через широкую
коллекцию музыки, концентрирующейся о том, как средние и верхние басовые ноты звучат.

Однажды знакомый с тем, что спутники делают самостоятельно, я начинаю увеличивать уровень сабвуфера, пока все басовые ноты не
находятся даже на уровне, независимо от подачи. Очень легко переварить уровень сабвуфера, и хотя это может казаться впечатляющим, это
быстро становится утомительным и приводит к басово-легким смесям, поэтому не торопитесь и послушайте критически.

Если самые глубокие и самые высокие басовые ноты кажутся правильным, но все это идет не так, как надо в пересекающемся регионе,
попытайтесь корректировать пересекающуюся частоту или вниз немного к без обозначения даты самому гладкому переходу. Если будет
регулировка фазы, Вы будете без обозначения даты, что маленькие корректировки фазы могут часто делать удивительно большой di erences
здесь также, особенно если сабвуфер от производителя di erent от спутников. Помните, все три средств управления будут взаимодействовать,
поэтому не торопитесь, живые с хорошим урегулированием некоторое время, и не бойтесь экспериментировать.

Размещение Вашего сабвуфера важно. Нахождение правильного места является вопросом спуска на Ваших руках и коленях, перемещении и слушании некоторого хорошо
зарегистрированного баса, с sub в Вашей нормальной позиции слушания. Когда Вы нашли, где это кажется лучшим, переместите sub там.

Я обычно позволяю, по крайней мере, часу настраивать сабвуфер на слух, и я обычно продолжаю с ne-настройкой в течение нескольких дней
впоследствии, пока я не рад, что достиг самой лучшей работы.

Наконец, помните, что низкие частоты очень трудно содержать. Добавление сабвуфера неизбежно приведет к части Вашего новооткрытого
глубокого баса, покидая комнату слушания. Это может раздражать Ваших соседей, даже если они ранее терпели систему без сабвуфера.
Создание низкого баса может также взволновать постоянные волны помещения, о которых Вы ранее не знали, и это может также привести к
различным структурам Вашего строительного грохота и резонирования способами, которыми Вы не услышали прежде! В прошлый раз, когда я
перекалибровал сабвуфер в своих собственных 5.1 системах дома, моя дочь приехала, мчась вниз, чтобы жаловаться, что все на ее туалетном
столике грохотало и падало!

Опубликованный апрель 2007

Предыдущее изделие Следующее изделие

Войти в систему

blinddrew
Запись: Имущество и Методы среда 30 декабря 2020 21:25

Re: Беспроводные колонки

CS70
Запись: Имущество и Методы среда 30 декабря 2020 21:22

Черная дыра Вечера, БОСС RV-500 и штабель

Бен Асаро
Клавишные инструменты и Синтез Среда 30 декабря 2020 21:01

Re: Соберите 32-битную версию открытого источника Десмонд

Windows Music Среда 30 декабря 2020 20:39

Re: Беспроводные колонки wireman

Запись: Имущество и Методы среда 30 декабря 2020 19:56

5
Черная дыра Вечера, БОСС RV-500 и штабель

Соберите 32-битную версию общедоступного VST

Модернизация микрофона

Новичок увеличения масштаба изображения нуждается в помощи!

Замена для K702

Новый Macs

Выпуски Образцов Incognet Заканчивают Грува Хо

Нейман KH80+KH750 'неприкрашенный обзор'

30-дневная модульная глубокая проблема погружения/письма

Клавишные инструменты и Синтез

Запись: имущество и методы
Смешивание, освоение и почтовое производство
Технология гитары
Музыкальный бизнес
Новые продукты & отраслевые новости
Сделай сам Electronics & Studio Design
Живой Звук и Работа
Feedback
Отзывы пользователей
Форум поддержки SOS
Музыка Mac
Музыкальная теория, написание песен и состав
Удаленное сотрудничество
Приложения и Другие Компьютеры/OS
Архив полезной информации

Контактная организация нас условия использования политики конфиденциальности помощи политики в отношении файлов куки

Весь Copyright © содержания SOS Publications Group и/или ее лицензиары, 1985-2020. Все права защищены.
Содержание этого изделия подвергается международной защите авторских прав и воспроизводству полностью, или часть, или механический или электронный, явно запрещена без
предварительного письменного согласия Издателей. Отличную заботу соблюдали, чтобы гарантировать точность в подготовке этой статьи, но ни Sound На Sound Limited, ни издатели не могут
считаться ответственными за свое содержание. Выраженное мнение является теми из участников и не обязательно тех из издателей.

Веб-сайт, разработанный и сохраняемый PB Associates & SOS