2021

Судьба неофициального искусства в СССР

сквозь призму выставок и показов
Визуальное исследование по курсу
«Кураторские практики и история современного музея»

Света Гасова, Б20ДЗ16а Преподаватель: Галина Леонова

рубрикатор 1

Концепция. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
1962-1974. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
30 лет МОСХ-а. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Квартира Александра Глезера. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Мастерская Ильи Кабакова. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Алипий. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Выставка такелажников. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Выставка двенадцати. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
1974. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Бульдозерная выставка. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Измайловская выставка. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
1974-1982. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Газоневщина. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
ВДНХ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
продолжение культуры квартирников. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
1982-1985. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
ТЭИИ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
АПТАРТ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Москва-Одесса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
АССА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
1985-1991. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Битца за искусство. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Сквот «Детский сад». . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
Сквот в Фурманном переулке. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Выставка в мужском отделении Сандуновских бань. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Галерея в Трехпрудном переулке. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39
Заключение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
Ссылки на источники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Ссылки на изображения. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
концепця 2

Долгое время единственным официально принятым художественным направлением Советского Со-

юза был социалистический реализм. Практики, сформированные партийным руководством в 30-х
годах двадцатого века, создали рамки для художников того времени, не позволявшие им работать
вне творческих объединений и институтов, которые курировало государство. Но обстановка смяг-
чилась. И 1957 год во многом стал отправной точкой в истории советского художественного нонкон-
формизма. Прошедшая накануне выставка Пабло Пикассо и шестой Всемирный фестиваль молодежи
и студентов, открывшие советскому народу творчество сюрреалистов, вдохновили художников на
создание новых отличных от привычного работ.
Связь сообщества нонконформистов с государством менялась неоднократно. в большей степени
судьба неофициального искусства находилась в руках вышестоящих структур. Многочисленные за-
преты регламентировали формат и открытость проводимых мероприятий. Находясь в андеграунде,
молодые художники постоянно искали способы соединить свое искусство и зрителя. Показы органи-
зовывались в условиях, когда люди, не состоящие в Союзе художников, сталкивались с сопротивле-
нием со стороны советской власти, а официальные смотры очень часто заканчивались плачевно для
их организаторов. Такое положение дел склоняло к поиску неожиданных пространств.
В этом визуальном исследовании мне бы хотелось изучить форматы выставок и места смотра нео-
фициального искусства Москвы и Ленинграда в контексте времени и условий, определяющих его
жизнь. Для большей конкретики анализа я намеренно не включаю перформансы и хеппененги, так
как, на мой взгляд, это отдельная обширная тема. Все изучаемые события рассматриваются в хроно-
логическом порядке, чтобы сохранить структуру повествования и в лучшей степени отобразить исто-
рию выставочной жизни советского нонконформизма.
введение 3

Илья Кабаков «График психического самочувствия художников "из пододполья"»

В своей книге «60-е, 70-е… Записки о неофициальной художественной жизни в Москве» Илья Кабаков вспомина-
ет, как жили и работали нонконформисты в эпоху постоянных гонений и запретов. Он начертил «график психиче-
ского самочувствия художников "из подполья"». Одна из линий отображала уровень страха, а вторая — надежду на
спокойное существование. Во многом этот график показывает реальное положение дел в кругах неофициального
искусства. Страх коррелирует со степенью давления партийной власти на художников. Но, возможно, есть и дру-
гие способы периодизации развития художественного нонконформизма.
1962-1974
30 лет мосх-а 5

Политико-культурный процесс в Советском Союзе взял направление на частичную

либерализацию. В 1962 году в Манеже проходит выставка, приуроченная к 30-ле-
тию Московского отделения Союза художников. В экспозиции приняла участие
студия «Новая реальность» Элия Белютина. Это объединение художников-аб-
стракционистов продолжало практики авангардистов начала двадцатого века. Вы-
ставку посетил Никита Хрущев, где в грубой форме раскритиковал работы «Новой
реальности». По его мнению, картины абстракционистов были оскорбительны для
порядочных людей. Цитата Хрущева: «Вот что, Белютин, я вам говорю как Пред-
седатель Совета Министров: всё это не нужно советскому народу. Понимаете, это
я вам говорю! … Запретить! Всё запретить! Прекратить это безобразие! Я прика-
зываю! Я говорю!». На следующий день в газете «Правда» был опубликован до-
клад, ставший началом процесса уничтожения формализма в СССР.
Никита Хрущев нв ыфставке «30 лет МОСХ-а». 1962 г.

Никита Хрущев нв ыфставке «30 лет МОСХ-а». 1962 г.

квартира александра глезера 6

Глезер накануне отъезда из СССР. 15 февраля 1975 г.

Квартира А. Глезера. Пресс-конференция для иностранных журналистов. 15 ноября 1974 г.

После 62-го фициальные выставки запрещались, поэтому людям ничего не оставалось, кроме как уйти в подполье и организовывать
показы своих работ в, на первый взгляд, неподходящих местах. Александр Глезер принимал активное участие в развитии советского
нонконформизма. Будучи коллекционером, в своей квартире он проводил выставки подпольных художников. Произведения разме-
щались в типовых комнатах хрущевок, занимая все пространство стен. Иногда мебель убиралось, но бывало, что во время мероприя-
тия все предметы быта оставались на своих местах. Выстаки посещали не только знакомые хозяину люди. Также такие квартиры стали
местом дискуссий и пресс-конференций художников с иностранными делегациями.
квартира александра глезера 7

В квартире Александра Глезера на Преображенке. 1968 г.

квартира александра глезера 8

Выставка протеста на квартире А. Глезера. Владимир Немухин, Вячеслав Калинин
и Александр Глезер.15 декабря 1974 г.
Коллекционеры Г. Костаки и А. Глезер, художники: В. Янкилевский,
В. Кропивницкая, П. Беленок, В. Немухин, А. Махов, Борух, Н. Вечтомов,
И. Кабаков, Э. Штейнберг, О. Кандауров, А. Васильев,Д. Плавинский,
Л. Мастеркова, Е. Рухин и О. Рабин в день рождения А. Глезера — у его
квартиры на Преображенке. 10 марта 1974 г.

Глезерская квартира, носящая название «музей неофициального русского искусства» изначально находилась на
Преображенской площади. В 1965 году выходец течения Лианозовской школы Оскар Рабин селится на Большой
Черкизовской улице в доме номер 8. Александр Глезер перезжает в соседний корпус этого здания через 4 года.
Там он продолжает устраивать выставки нонконформистов.
квартира александра глезера 9

Новоселье в квартире Александра Глезера на Преображенке. 1969 г.

мастерская ильи кабакова 10

Илья Кабаков и его альбом. 1979 г.

Илья Кабаков в своей мастерской на Сретенском бульваре . 1979г.

Еще одно очень распространенное место проведения подпольных выставок — мастерская художника.

В 1974 году московские концептуалисты Илья Кабаков и Виктор Пивоваров создали жанр альбомного по-
каза работ, который позволял устраивать представление в небольшом помещении.
алипий 11

Выставка группы «Алипий» и других художников в квартире Юрия Новикова. 1977 г.

Сергей Сергеев в своей квартире. 1970-е.

Тем временем в Ленинграде из-за особенности планировки дореволюцион-
ных домов формируется культура коммунальных сквотов, где художники по-
казывают свои работы. Характерным участником таких квартирников была
христианская группа «Алипий». Ее участники выставлялись, постоянно пере-
езжая из одного пространства в другое. И каждый раз они сталкивались с дав-
лением органов КГБ.
выставка такелажников 12

В. Кравченко, В. Уфлянд, В. Овчинников, Э. Зеленин, М. Шемякин и О. Лягачев на выставке в Эрмитаже. 1964 г. М. Шемякин и Р. Модлина на выставке в Эрмитаже. 1964 г.

Попытки организации официальных показов в то время не заканчивались успехом. 30 марта 64-го в Эрмитаже открылась вы-
ставка шестерых «художников-работников хозяйственной части Эрмитажа», позже ставшая известной под названием «выставка
такелажников». Молодые поэты и живописцы представили иллюстрации к собственным стихам и произведениям именитых пи-
сателей, а также пейзажи, портреты и натюрморты. Уже на следующий день пространство было закрыто для посещения, а дирек-
тор Эрмитажа Михаил Артамонов уволен через неделю по решению горкома.
выставка двенадцати 13

Перед открытием выставки в ДК «Дружба», Александр Глезер и Оскар Рабин. 22 февраля 1967 г.

Открытые выставки московских неофициальных художников тоже пресекались с невероятной скоростью.

Выставка в ДК «Дружба» на шоссе Энтузиастов, организованная Глезером и Оскаром Рабиным. Во время
подготовки к экспозиции организаторов неоднократно вызывали на беседы работники райкома партии. Вы-
ставка закрылась через два часа после открытия.
выставка двенадцати 14

Фрагмент документального фильма «Выставка в ДК "Дружба"»

1974
бульдозерная выставка 16

Пригласительный билет на выставку. 1974 г. Подавление Бульдозерной выставки. 15 сентября 1974 г.

1974 год стал переломным для советского нонконформизма. Подпольные художники устали от запретов и ограничений,
которые накладывали на них органы КГБ и МВД. Было принято решение организовать масштабную выставку на открытом
воздухе. Местом проведения стал пустырь в Беляево. Организаторы выбрали пленэрный формат выставки по одной про-
стой причине: в своде законов не был прописан регламент уличных показов. Художник Михаил Федоров-Рошаль в интер-
вью журналу «Искусство» вспоминал: «Цель была простая — показать, что в этой стране существует параллельная система
культурных ценностей, что есть не только соцреализм, но еще и довольно большое количество художников, не согласных
с данной концепцией».
Выставку пытались согласовать официально. Александр Глезер вместе с художниками Оскаром Рабиным и Виктором Не-
мухиным пошли отправились в Моссовет на согласование. Там их направили на смотр в МОСХ. Разрешение они не полу-
чили, но и прямого запрета не последовало. Было решено провести выставку, так как: «раз не запретили, то можно».
бульдозерная выставка 17

Картина Лидии Мастерковой. 15 сентября 1974 г. После Бульдозерной Выставки. 15 сентября 1974 г.

Художники принесли свои работы на пустырь 15 сентября. Через четыре часа после открытия к месту проведе-
ния выставки начали стягиваться иностранные журналисты, милиционеры и бульдозерная техника. Нескольких
художников задержали. На следующий день они предстали перед судом. По мнению обвинителей участники
выставки были пьяны и ругались матом в общественном месте. В итоге художников приговорили к пятнадцати
суткам ареста, но те объявили голодовку, после чего их освободили на пятый день.
измайловская выставка 18

Виктор Агамов-Тупицын и Оскар Рабин. 29 сентября 1974 г. Маргарита Мастеркова-Тупицына и Виктор Агамов-Тупицын в Измайловском парке рядом с картиной
Лидии Мастерковой. 29 сентября 1974 г.

Итогом конфликта стало начало диалога между нонконформистами и советской властью. Уже 29 сентября на
лесной поляне Измайлово прошел второй показ неофициальных художников на открытом воздухе. Выставка
продлилась четыре часа, милиционеры не тревожили участников и посетителей.
1974-1982
газоневщина 20

Экспозиция в ДК им. Газа. 1974 г. Экспозиция в ДК им. Газа. 1974 г.

Московские события 74-го повлияли и на культурную жизнь Ленинграда. 24 декабря в ДК им. Газа прошла масштаб-
ная выставка подпольных художников. Аренду места оплатило государство, но монтажные работы проводились за
счет художников. Сам вход был бесплатный, а посещение длилось лишь двадцать минут.
Общий уровень художников был довольно средний. Тем не менее, посетители приняли экспериментальные работы
весьма положительно. Выставка прибавила эффектности, благодаря ограничению времени визита.
газоневщина 21

Геннадий Устюгов на фоне своих работ в ДК им. Газа. 1974 г. Николай Любушкин на фоне своих работ в ДК им. Газа. 1974 г. Анатолий Басин на фоне своих работ в ДК им. Газа. 1974 г.
газоневщина 22

Экспозиция в ДК «Невский». 1975 г. Экспозиция в ДК «Невский».1975 г.

Второй показ ленинградских нонконформистов прошел

в ДК «Невский». В ней приняли участие 80 художников,
а общий сеанс длился уже 40 минут.

Анатолий Белкин, Евгений Рухин, Юрмй Петраченков

в ДК «Невский», Ленинград. 1975 г.
вднх 23

Участники выставки в павильоне «Пчеловодство». 1975 г. На открытии выставки в павильоне «Пчеловодство». 1975 г.

Большие выставки московских неофициальных художников проходили в 1975 году на ВДНХ.

Сначала павильон «Пчеловодство» в феврале, а затем и Дом Культуры в сентябре приняли
многочисленных посетителей. ВДНХ стала местом проведения выставок не случайно. Ме-
сто находилось достаточно далеко от центра города, а также было надежно ограждено: вход
осуществлялся через турникеты.
вднх 24

Экспозиция в ДК ВДНХ. 1975 г.

Монтаж экспозиции в ДК ВДНХ. 1975 г.

продолжение культуры квартирников 25

Константин Звездочетов и Свен Гундлах в квартире Юрия Альберта Квартирная выставка на Бронницкой. 1981 г.
и Надежды Столповской. 1979 г.

Стоит также отметить, что после Бульдозерной выставки собрания в жилых помещениях не потеряли своей ак-
туальности. Художники продолжают устраивать квартирные выставки. Их участники впоследствии начнут соз-
давать и организовывать более масштабные экспозиции.
1982-1985
тэии 27

Первая выставка ТЭИИ. 1982 г. Первая выставка ТЭИИ. 1982 г. Первая выставка ТЭИИ. 1982 г.

Товарищество экспериментального изобразительного искусства сформировалось в 1981 году, благода-

ря квартирной выставке на Бронницкой. Участники ТЭИИ представлялись, как общественная организа-
ция, существующая, чтобы размыть границы между официальным и неофициальным искусством в СССР.
Деятельность товарищества должна была помочь в развитии позитивных условий для творчества. ТЭИИ
начало организовывать масштабные выставкиходили регулярно, начиная с 82-го года. Формально органи-
зация просуществовала до 1988.
аптарт 28

Первая выставка в галерее «АПТАРТ». 1982 г. Первая выставка в галерее «АПТАРТ». 1982 г.

Первая выставка в галерее «АПТАРТ». 1982 г.

АПТАРТ формируется в начале 1980-х годов. Термин придумал художник Никита Алексеев объединив два слова:
«apartment» (квартира) и «art» (искусство). Движение вывело на новый уровень практики экспонировки в жилых
помещениях. Редко когда на показах апт-арта можно было найти картины. Зачастую объектами представления
выступали текстовые и плакатные работы, а также предметы обихода, модернизированные художниками. Обя-
зательным элементом таких работ был сарказм, абсурд и иносказательность. Участники выставок иронизирова-
ли над злободневностью. Однако же АПТАРТ был аполитичен. Тем не менее, это не помешало сотрудникам КГБ
проводить обыски в квартире Никиты Алексеева, где и показывались произведения концептуалистов из групп
«СЗ», «Мухмор», «ТОТАРТ» и тд.
аптарт 29

Четвертая персональная выставка группы «СЗ». 1984 г.

Презентация «Золотого диска» группы «Мухомор». 1984 г.

Группа «Мухомор» не ограничивала себя единым форматом творчества. Помимо художественной деятель-
ности, они записали единственный экспериментальный альюом под названием «Золотой диск», который
презентовали в квартире Алексеева.
Группа концептуалистов «СЗ» состояла из двух участников: Виктора Скерсиса и Вадима Захарова. Молодые
люди придумал и воплотили в жизнь феномен передвижной выставки. Искусство приезжало на дом. Худож-
ники выкладывали экспонаты на стулья и носили их между заинтересованными зрителями.
аптарт 30

«АПТАРТ в натуре». 1984 г.

Сотрудники КГБ запретили Алексееву устраивать показы у себя в квартире в 83-м году. После этого
было решено провести выставку-акцию на открытом воздухе под названием «АПТАРТ в натуре».
москва-одеса 31

Выставка «Москва-Одесса» в рамках АПТАРТ-а. 1984 г. Выставка «Москва-Одесса» в рамках АПТАРТ-а. 1984 г.

В 1984 году в рамках АПТАРТ-а была проведена квартирная выставка «Москва-Одесса». Украинские ху-
дожники пользовались уважением в кругу концептуалистов. Вернувшись домой, одесские нонконформи-
сты культивировали формат квартирных выставок у себя на родине.
москва-одеса 32

Экспозиция выставки «Москва-Одесса» в рамках АПТАРТ-а. 1984 г.

асса 33

Работа Кирилла Хазановича в галерее «АССА». 1984 г. Работы Евгения Козлова в галерее «АССА». 1984 г. Диптих Кирилла Хазановича в галерее «АССА». 1984 г.

Галерея «АССА»появилась из сквотной жизни Тимура Новикова. Она базировалась в мастерской и была
центром арт жизни Ленинграда в начале и середине 80-х. Здесь собирались неофициальные художники,
музыканты, театралы и поэты. В помещении проводили вечеринки, устраивали спектакли и проводили
концерты «Кино» и «Поп-механики». Галерея предоставляла пространство для работ таких художников,
как Евгений Козлов, Кирилл Хазанович и сам Новиков.
1985-1991
битца за искусство 35

События в Битцевском парке. 30 ноября 1986 г. События в Битцевском парке. 30 ноября 1986 г.

В середине 80-х годов в Битцевском парке находился сувенирный рыночек, где можно было купить
декоративно-прикладное творчество с рук. В качестве ответа на подобное мещанство концептуа-
листы устроили собственную выставку неподалеку от рынка. Экспозицию решили назвать «Битца
за искусство». Тогда всем стало понятно, что времена изменились. Никто не приехал, чтобы снять
работы и разогнать художников. Шла перестрока.
сквот «детский сад» 36

Сквот «Детский сад» стал феноменом советской Москвы се-

редины 80-х годов. Трое художников — Герман Виноградов,
Андрей Ройтер и Николай Филатов в 1985 году устроились
сторожами в здание ведомственного детсада в Хохловском
переулке. Место было опечатано и ожидало ремонта. Очень
быстро старая двухэтажка была занята под пространство
для проведения выставок, инсталляций, создания картин
и скульптур.
Четвертым постоянным жильцом «сада» стал Александр
Иванов. Художники имели мало общего в творческом плане.
Все они обладали собственным видением и подходом к ра-
боте. Тем не менее, все они существовали в едином поле
и были склонны к культурному поиску.
Пространство «Детского сада» несомненно являлось от-
крытым для всех. Сквот посещали многие известные в ан-
деграунде фигуры, такие, как: Гарик Асса, участники группы
«Кино», Жанна Агузарова и Слава Зайцев.

Елена Зелинская, Никита Алексеев, Галина Кунгурова, Наталья, Галина Малик,Николай

Филатов, Мария Чуйкова, Сергей Ануфриев, Сергей Мироненко, Алексей Иванов,
Александр Строев, Виктория Мочалова в сквоте «Детский сад». 1985 г.
сквот в фурманном переулке 37

Помещение в доме в Фурманном переулке. 1987 г. Помещение в доме в Фурманном переулке. 1987 г.

В 1986 году «Детский сад» прекратил свое существование, некоторые переехали в новое помещение в Фурманном
переулке уже в 87-м. Большую часть комнат заселили участники группировки «Мухомор». Помимо московских, здесь
обитали и художники из других городов.
Фурманный переулок положил начало рыночным отношениям среди нонконформистов. Галерейщики и коллекци-
онеры приходили сюда смотреть и закупать искусство. Картины «выхватывали из-под кисти, не дожидаясь, пока не
высохнет краска». Сквот просуществовал три года.
выставка в мужском отделении сандуновских бань 38

Экспозиция в мужском отделении Сандуновских бань. 1988 г. Экспозиция в мужском отделении Сандуновских бань. 1988 г. Экспозиция в мужском отделении Сандуновских бань. 1988 г.

Хдуожники-концептуалисты находились в поисках неожиданных мест для экспонирования. В начале перестроечно-

го периода нонконформисты столкнулись с ситуацией, когда выставки больше не запрещались, но мест для их про-
ведения попросту не было. В 1988 году появилась идея провести показ в мужском отделении Сандуновских бань.
галерея в трехпрудном переулке 39

Константин Реунов, Авдей Тер-Оганьян «Милосердие». 5 сентября 1991 г.

Фрагмент документального фильма «Галерея в Фурманном переулке»

На стыке двух эпох в середине 1991 года Галерея в Трехпрудном переулке открылась, благодаря Авдею
Тер-Оганьяну Константину Реунову, Валерию Кошлякову и др. Она стала переходным мостиком между
форматом сквота и коммерческим проектом. Художники заключили договор аренды с владельцем поме-
щений и переоборудовали чердак в выставочный зал с белыми стенами. Новые показы проходили здесь
каждый четверг, функция галериста исполнялась коллективно. «Трехпрудный» существовал до 93-го года.
галерея в трехпрудном переулке 40

Илья Пиганов, Николай Козлов, Ирина Колисниченко, Саша Обухова, Ирина Пиганова,
АлександрПетрелли, Константин Звездочетов, Павел Аксенов. 1991 г.
заключение 41

За чуть более, чем 30 лет неофициальное искусство в СССР проделало долгий путь, адаптируясь под полити-
ческую ситуацию в стране. Шаг за шагом нонконформисты выходили из подполья и двигались в сторону пу-
бличности, что открывало больше возможностей для проведения разнообразных выставок. Делали они это,
конечно же, вместе. Группировки и творческие объединения были главенствующей формой существования
в кругах подпольного искусства. Функции кураторов и галеристов исполнялись коллективно. К последним
годам перестройки художники-концептуалисты в сотрудничестве с авангардными музыкантами смогли сде-
лать неофициальное творчество модным. Благодаря московским и ленинградским нонконформистам в со-
ветской России зародилась культура арт-рынка, коммерческих галерей и аукционов.
ссылки на источники 42

Илья Кабаков «60-е - 70-е. . . Записки о неофициальной жизни в Москве»// docplayer. URL: https://docplayer.com/80664512-60-e-_-70-e-zapiski-o-neoficial-
noy-zhizni-v-moskve.html (дата обращения 17.11.2021)

Цикл лекций Саши Обуховой «История современного русского искусства»// youtube канал музея «Гараж» URL: https://www.youtube.com/playlist?list=PLR-
SwFqRcpg4EEB3udk4jHFCmfLKNr2r6o (дата обращения 17.11.2021)

Александр Глезер «Человек с двойным дном»// онлайн библиотека coollib URL: https://coollib.net/b/436460/read (дата обращения 22.11.2021)

А. Скиперсих «Неофициальное искусство в СССР: политическая история концептуализации»// научная электронная библиотека «Киберленинка» URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/neofitsialnoe-iskusstvo-v-sssr-politicheskaya-istoriya-kontseptualizatsii/viewer (дата обращения 23.11.2021)

Георгий Литичевский «Детский сад»// журнал MMOA «Диалог искусств» URL: https://di.mmoma.ru/news?mid=1790&id=620 (дата обращения 30.11.2021)

Лариса Кашук «Фурманный»// журнал MMOA «Диалог искусств» URL: https://di.mmoma.ru/news?mid=1642&id=558 (дата обращения 30.11.2021)
ссылки на изображения 43

https://docplayer.com/80664512-60-e-_-70-e-zapiski-o-neoficialnoy-zhizni-v-moskve.html (обращение 30.11.21)

https://tass.ru/kultura/4768284 (обращение 30.11.21)
https://zen.yandex.ru/media/galeryru/pochemu-hruscev-ustroil-skandal-na-vystavke-30-let-mosha-5d96fa42e4f39f00af53ee82 (обращение 30.11.21)
https://coollib.net/b/436460/read (обращение 30.11.21)
https://artguide.com/posts/1802 (обращение 30.11.21)
https://artinvestment.ru/invest/artistofweek/20180418_Ilya_Kabakov_auction_prices.html (обращение 30.11.21)
https://artguide.com/posts/916 (обращение 30.11.21)
https://vk.com/@chemiakincentre-gruppa-dipp-kto-gde-kogda (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/V1411 (обращение 30.11.21)
https://strelkamag.com/ru/article/buldozernaya-vystavka-v-vospominaniyakh-eyo-uchastnikov (обращение 30.11.21)
https://www.theartnewspaper.ru/posts/2421/ (обращение 30.11.21)
http://aroundart.org/2015/07/30/duhovka-i-netlenka/novosel-e-i-vernisazh-u-kollektsionera-aleksandra-glezera/ (обращение 30.11.21)
https://artguide.com/posts/1653 (обращение 30.11.21)
https://foto-history.livejournal.com/10869597.html (обращение 30.11.21)
https://photo.p-10.ru/timeline/ (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F2780 (обращение 30.11.21)
https://zbulvar.ru/hudozhnik-nonkonformist-iz-otradnogo-byl-uchastnikom-legendarnyh-vernisazhej-sovetskoj-epohi/ (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F667 (обращение 30.11.21)
https://cameralabs.org/aeon/igor-palmin/foto/25245-v-shtabe-vystavki-v-pavilone-pchelovodstvo-vdnkh-1975-fotograf-igor-palmin (обращение 30.11.21)
https://artguide.com/posts/704 (обращение 30.11.21)
https://spbculture.ru/ru/kulturnye-sobytiya/culture_event_details/35905 (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F301 (обращение 30.11.21)
http://artuzel.com/content/%D1%81%D0%B7-%D0%B3%D1%80%D1%83%D0%BF%D0%BF%D0%B0 (обращение 30.11.21)
ссылки на изображения 44

https://russianartarchive.net/en/catalogue/document/F335 (обращение 30.11.21)

https://redmuseum.church/aptart (обращение 30.11.21)
http://www.e-e.eu/ASSA-Gallery/index2.htm (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F257 (обращение 30.11.21)
https://www.colta.ru/articles/specials/17106-kontseptualizm-v-sandunah#ad-image-0 (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F133 (обращение 30.11.21)
https://misha-buster.livejournal.com/248314.html (обращение 30.11.21)
https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/V1432 (обращение 30.11.21)
https://artguide.com/posts/1463 (обращение 30.11.21)
https://theblueprint.ru/culture/art/trekhprudny-lane-gallery-and-style (обращение 30.11.21)