Категория пространства и времени в кротком рассказе является

объектом пристального внимания в современном литературоведении.

Интерес к ней ученых обусловливается постоянным обновлением
представлений о категории времени-пространства.
Достижения физики, философии, социологии, психологии
значительно углубили концепт пространственно-временных отношений в
художественном тексте. На смену традиционному пониманию пришло
осознание значимости времени и пространства не только как
фундаментального параметра бытия, но и сложной системы, склонной к
изменениям и модификациям.
Исследователи отмечают, что любое явление или событие писатели
осмысляют сквозь призму времени-пространства. Соответственно анализ
произведения литературы предполагает всестороннее изучение категории
художественного хронотопа.
Время и пространство несут в себе жанрообразующее,
сюжетообразующее, изобразительное значения. Они способствуют
раскрытию эстетических взглядов писателей. Благодаря им складывается
целостная картина бытия, ставшего объектом постижения в литературе.
Художественный хронотоп представляет собой систему. В его
структуре исследователи выделяют частное, коллективное, общественное
время-пространство. Они отражают особенности мировоззрения отдельной
личности, социальной группы и человечества в целом.
Данные уровни времени-пространства получают отражение в
концепции мира писателей. Поскольку их творчество формируется в
конкретный исторический период и в рамках определенной национальной
культуры.
Художественное время-пространство – динамичная система. Она
меняется в процессе эволюции взглядов писателей, углубления
представлений о ее природе и сущности. Но в то же время в данной
категории наблюдается статика. Поскольку независимо от достижений
научно-технического прогресса, обновления теории времени-пространства,
она остается фундаментальным параметром бытия людей и героев
произведений литературы.
 Для писателей коротких рассказов характерно стремление лаконично
изобразить мир во всей его многогранности, многоликости, передать
динамичность жизни современного человека. Отсюда усложнение
темпоральной организации их рассказов, возникновение таких явлений,
как полиритмия, аритмия, полифония.
Хронотоп в творчестве писателей коротких рассказов обретает
многомерный характер. Время утрачивает свое линейное значение.
Прошлое, настоящее и будущее все чаще предстают как единое целое,
одномоментно присутствующее в пространстве. Условность,
иллюзорность хронотопа выступают на первый план. В центре внимания
писателей оказывается внутренний мир человека, пространство его души,
сознания, памяти, воображения. Значительное место в их творчестве
отводится проблемам влияния цивилизации на развитие общества,
взаимоотношения людей и природы.
Развитие лингвистики текста, теории коммуникации, внедрение
компьютерных технологий позволило открыть новые грани в творчестве
писателей. Большое внимание исследователи начали уделять вопросам
восприятия, осмысления и интерпретации произведений литературы. На
первый план вышли такие проблемы, как автор и герой; язык писателя и
реальность, изображенная в тексте; референция художественного дискурса
и т.п. Таким образом, Актуальность темы исследования определяется
тем, что в настоящее время в лингвистике уделяется исключительно
большое внимание проблемам, связанным с структурно-семантическими
категориями текста. Целью настоящего доклада является: определение
характерных черт хронотопа в английском коротком рассказе.
В ходе исследования было выявлено, что главной особенностью
категории времени и пространства в коротком рассказе является полная
смена классического восприятия картины мира: авторы больше не
являются носителями абсолютной истины и готовых концепций, а
напротив демонстрируют их относительность. Линейность повествования
исчезает, сменяясь хаотичным, обрывочным, раздробленным на части и
эпизоды сюжетом, часто подаваемым от лица сразу нескольких
персонажей, которые могут иметь совершенно противоположные взгляды
на происходящие события.
Характерной чертой английского короткого рассказа является то, что
время и пространство часто играют второстепенную роль в произведении.
На первый план в рассказах выходит внутренний мир персонажа, его
восприятие окружающей действительности. Всего одни день может быть
растянут на целый рассказ. Основное действие произведение может быть
ограничено пределами одного города или даже одного района города.
Примером вышесказанного может служить произведение Э. По «The Fall
of the House of Usher», в котором пространство играет важнейшую роль в
понимании интенции автора. Хронотоп данного произведения совпадает с
внутренним миром главных героев и передает их настроения и
переживания. Художественное пространство постепенно сжимается,
увлекая читателя в бесконечный круговорот ужаса: окружающая дом
Ашеров безотрадная и неприветливая местность сменяется заглядыванием
автора в расположенное рядом с домом чёрное озеро, после чего героя
затягивает внутрь древнее каменное строение, покрытое снаружи
лишайником, плесенью и свисающими с карнизов клочьями паутины. С
самых первых строк автор, через призму восприятия рассказчика, передает
жуткую атмосферу происходящего: «I looked upon the scene before me -
upon the mere house, and the simple landscape features at the domain - upon
the bleak walls - upon the vacant eye-like windows - upon a few rank sedges -
and upon a few white trunks of decayed trees…».
Прежде чем зайти в дом автор отмечает, что сам воздух над замком и
всей округой был особенным «An air of stern, deep, and irredeemable gloom
hung over and pervaded all», «about the whole mansion and domain there hung
an atmosphere peculiar to themselves and their immediate vicinity — an
atmosphere which had no affinity with the air of heaven, but which had reeked
up from the decayed trees, and the gray wall, and the silent tarn — a pestilent
and mystic vapor, dull, sluggish, faintly discernible, and leaden-hued». Чёрный
и красный цвет интерьера соседствует в новелле с «восковой»,
«мертвенной» бледностью» Родерика Ашера. Чёрный цвет – символ ночи,
мрака, ужаса, смерти; красный – безумия, трагедии, крови, лихорадочно
горящей жизни; белый – смерти, болезни, страдания (в данном контексте).
Сочетание чёрного и красного цвета наталкивает на мысль о похоронах.
Все выше перечисленные цвета характеризуются сильным энергетическим
потенциалом и, соединяясь в рамках одного художественного
пространства, свидетельствуют о его внутреннем энергетическом
перенапряжении. Последнее, безусловно, присуще главного герою
новеллы – Родерику Ашеру, поющему погребальные песни, рисующему
мрачные картины и считающему себя единым целым с окружающей его
обстановкой.
 Ярким примером значимости художественного времени в коротком
рассказе может послужить и другое произведение Э.По «The pit and the
pendulum». Для произведений Э.По характерна театральность. В «Колодце
и маятнике» перед заключенным фактически разыгрывается средневековая
мистерия о наказании грешника. Герой упоминает, что маятник качается
со «скрежетом преисподней». При этом в руке его держит нарисованная
Смерть – аллегорическая фигура Времени, которая выступает в качестве
символа карающей длани небес « It was the painted figure of Time as he is
commonly represented, save that, in lieu of a scythe, he held what, at a casual
glance, I supposed to be the pictured image of a huge pendulum such as we see
on antique clocks» .Ближе к финалу новеллы темница и вовсе начинает
напоминать ад: Demon eyes, of a wild and ghastly vivacity, glared upon me in
a thousand directions, where none had been visible before, and gleamed with
the lurid lustre of a fire that I could not force my imagination to regard as
unreal.Что касается колодца, то он в произведении выполняет роль адской
бездны. Смерти в нем главный герой боится больше всего: "Death," I said,
"any death but that of the pit!".
Хронотоп в коротком художественном рассказе выступает как нечто
одновременно более крупное в плане анализа, но и более частное для
каждого персонажа. Оно ведет к пониманию неосознанности ощущения
персонажем того, что с ним происходит в конкретном месте в конкретную
минуту. Именно сочетание этого места и этого времени вызывает у героя
те или иные ассоциации, мысли, душевные переживания, протекающие во
времени и рожденные течением времени и возникающие на основе его
индивидуального внутреннего времени. Время – это «призма», сквозь
которую персонажи воспринимают окружающий мир: кто-то живет
сиюминутными порывами, кто-то лелеет мечты о будущем, а другие уже
ничего не ждут от этого будущего и живут только прошлым.
В результате проведенного исследования было выявлено, что хронотоп
(т.е. категория времени и места) в коротком рассказе подвергается
многочисленным манипуляциям. Время предстает перед читателями как
сжатое, развернутое, замедленное, ускоренное, остановленное, т.е. во всей
полноте отражающее эйнштейновскую теорию относительности.
Многочисленные преобразования происходят и с пространством, которое
то расширяется до бесконечности, то сжимается до одной точки. Таким
образом независимо от достижений научно-технического прогресса,
обновления теории времени-пространства, хронотоп остается
фундаментальным параметром бытия людей и героев произведений
литературы.