МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ

УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «СЕВЕРО-ОСЕТИНСКИЙ-
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ КОСТА ЛЕВАНОВИЧА ХЕТАГУРОВА»

Факультет международных отношений

Кафедра английского языка

Реферат

Хронотоп в коротких рассказах писателей романтизма и

Модернизма

Исполнитель: 1 курс, ОФО,

магистратура “Лингвистика”
Айдарова Ирина
Дзамбулатовна
Научный руководитель: к.ф.н.,
доцент
Дзуцева Ф.С.

Владикавказ 2021
 2

Оглавление

Введение…………………………………………………………………………...3
Понятие хронотопа и его виды………………………………………………..…5
Хронотоп в коротких рассказах писателей
романтизма…………………….........................................................................…10
Хронотоп в коротких рассказах писателей
модернизма………………………………………………………………..……...12
Заключение……………………………………………………………………….14
Список литературы………………………………………………...…………….16
 3

Введение

Проблема хронотопа является объектом пристального внимания в

современном литературоведении. Интерес к ней ученых обусловливается
постоянным обновлением представлений о категории времени-
пространства.
Достижения физики, философии, социологии, психологии
значительно углубили концепцию хронотопа. На смену традиционному
пониманию пришло осознание значимости времени и пространства не
только как фундаментального параметра бытия, но и сложной системы,
склонной к изменениям и модификациям.
Огромное влияние на теорию художественного хронотопа оказали
идеи синергетики, гетерологии, получившие широкое распространение в
последние десятилетия. Предлагаемые ими подходы к исследованию
действительности существенно раздвинули горизонты изучения проблемы
времени и пространства[5;25-38].
Исследователи отмечают, что любое явление или событие писатели
осмысляют сквозь призму времени-пространства. Соответственно анализ
произведения литературы предполагает всестороннее изучение категории
художественного хронотопа.[11;5-15]
Время и пространство несут в себе жанрообразующее,
сюжетообразующее, изобразительное значения. Они способствуют
раскрытию эстетических взглядов писателей. Благодаря им складывается
целостная картина бытия, ставшего объектом постижения в литературе.
[1;373]
Художественный хронотоп представляет собой систему. В его
структуре исследователи выделяют частное, коллективное, общественное
время-пространство. Они отражают особенности мировоззрения отдельной
личности, социальной группы и человечества в целом. [1;399] Данные
уровни времени-пространства получают отражение в концепции мира
писателей. Поскольку их творчество формируется в конкретный
исторический период и в рамках определенной национальной культуры.
 4

Художественное время-пространство – динамичная система. Она меняется

в процессе эволюции взглядов писателей, углубления представлений о ее
природе и сущности. Но в то же время в данной категории наблюдается
статика. Поскольку независимо от достижений научно-технического
прогресса, обновления теории времени-пространства, она остается
фундаментальным параметром бытия людей и героев произведений
литературы.
Для произведений писателей модернизма и романтизма характерно
стремление изобразить мир во всей его многогранности, многоликости,
передать динамичность жизни современного человека. Отсюда
усложнение темпоральной организации их рассказов, повестей, романов,
возникновение таких явлений, как полиритмия, аритмия, полифония.
В условиях глобализации, интеграции общества, усиления
межкультурных коммуникаций, сокращения расстояний за счет
достижений технического прогресса, происходит постепенное усложнение
представлений писателей о времени и пространстве. Хронотоп в
творчестве писателей романтизма и модернизма обретает многомерный
характер. Время утрачивает свое линейное значение. Прошлое, настоящее
и будущее все чаще предстают как единое целое, одномоментно
присутствующее в пространстве. Условность, иллюзорность хронотопа
выступают на первый план. В центре внимания писателей оказывается
внутренний мир человека, пространство его души, сознания, памяти,
воображения. Значительное место в их творчестве отводится проблемам
влияния цивилизации на развитие общества, взаимоотношения людей и
природы. [11;63]
Развитие лингвистики текста, теории коммуникации, внедрение
компьютерных технологий позволило открыть новые грани в творчестве
писателей. Большое внимание исследователи начали уделять вопросам
восприятия, осмысления и интерпретации произведений литературы. На
первый план вышли такие проблемы, как автор и герой; язык писателя и
реальность, изображенная в тексте; референция художественного дискурса
и т.п. Таким образом, Актуальность темы исследования определяется
тем, что в настоящее время в лингвистике уделяется исключительно
большое внимание проблемам, связанным с структурно-семантическими
категориями текста. Целью настоящей работы является: определение
характерных черт хронотопа в коротких рассказах писателей романтизма и
модернизма. В соответствии с целью были определены задачи нашего
 5

исследования: изучить и проанализировать учебно-методическую

литературу по проблеме исследования; выявить характерные черты
хронотопа в рассказах писателей модернизма и романтизма. Структура
данной работы представлена введением, основной частью, заключением и
списком используемой литературы.

Понятие хронотопа и его виды

В литературоведении пространственно-временная организация

получила название хронотопа. Данное понятие как формально-
содержательная категория литературы впервые было использовано в
работах М.М. Бахтина, который дал его развернутую характеристику и
описал несколько основных видов хронотопа.
Художественное пространство можно охарактеризовать как
свойственную произведению искусства глубинную связь его
содержательных частей, придающую произведению особое внутреннее
единство и наделяющую его в конечном счете характером эстетического
явления.
Художественное пространство является неотъемлемым свойством
любого произведения искусства, включая музыку, литературу и др. В
отличие от композиции, представляющей собой значимое соотношение
частей художественного произведения, такое пространство означает как
связь всех элементов произведения в некое внутреннее, ни на что другое
не похожее единство, так и придание этому единству особого, ни к чему
иному не редуцируемого качества. Композиция оказывается, таким
образом, только одним из аспектов внешнего, локализованного в самом
произведении художественного пространства.
Понятие художественного пространства исследовалось
применительно к изобразительным искусствам П. А. Флоренским, М.
Хайдеггером и др. Как универсальную эстетическую категорию
истолковывали художественное пространство О. Шпенглер, М. Мерло-
Понти и др.
Интересная и глубокая концепция пространства в литературе
предложена М. М. Бахтиным. Введенное им понятие хронотопа соединяет
воедино пространство и время, что дает неожиданный поворот теме
 6

художественного пространства и раскрывает широкое поле для

дальнейших исследований.

Понятие художественного пространства было предметом

исследования представителей самых разных философских направлений
(философия жизни, экзистенциализм, феноменология и др.). Разброс
мнений по поводу его содержания достаточно велик. Но они определенно
совпадают в том, что художественное пространство не описывается чистой
математикой и не сводится к какой-то геометрической системе
перспективы. Представления о пространстве лежат в основе культуры,
поэтому идея художественного пространства является фундаментальной
для искусства любой культуры.
Художественное пространство можно охарактеризовать как
свойственную произведению искусства глубинную связь его
содержательных частей, придающую произведению особое внутреннее
единство и наделяющую его в конечном счете характером эстетического
явления. Художественное пространство является неотъемлемым свойством
любого произведения искусства, включая музыку, литературу и др.[8;22].
В отличие от композиции, представляющей собой значимое соотношение
частей художественного произведения, такое пространство означает как
связь всех элементов произведения в некое внутреннее, ни на что другое
не похожее единство, так и придание этому единству особого, ни к чему
иному не редуцируемого качества. Композиция оказывается, таким
образом, только одним из аспектов внешнего, локализованного в самом
произведении художественного пространства.[2;121-122]
Понятие художественного пространства исследовалось
применительно к изобразительным искусствам П. А. Флоренским, М.
Хайдеггером и др. Как универсальную эстетическую категорию
истолковывали художественное пространство О. Шпенглер, М. Мерло-
Понти и др.
Интересная и глубокая концепция пространства в литературе
предложена М. М. Бахтиным. Введенное им понятие хронотопа соединяет
воедино пространство и время, что дает неожиданный поворот теме
художественного пространства и раскрывает широкое поле для
дальнейших исследований.
Бахтин отмечает, что серьезная работа по изучению форм времени и
пространства в искусстве и литературе началась только недавно. В своих
 7

очерках по исторической поэтике, написанных в конце 30-х гг. прошлого

века, он ставит задачу исследовать способы художественного освоения
времени и пространства в литературе, проследить этапы реального
исторического "время-пространства" в разных, по преимуществу ранних,
жанрах европейского романа. Ограничиваясь литературой, Бахтин не
использует прямо термин "художественное пространство", а говорит об
"освоении в литературе реального пространства", постоянно связывая этот
процесс с отображением реального исторического времени.
Понятие хронотопа Бахтин определяет, как существенную
взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно
освоенных в литературе. "В литературно- художественном хронотопе
имеет место слияние пространственных и временных примет в
осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется,
становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется,
втягивается в движение времени, сюжета истории. Приметы времени
раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется
временем".
Хронотоп - формально-содержательная категория литературы.
Вместе с тем Бахтин упоминает и более широкое понятие
"художественного хронотопа", представляющего собой пересечение в
произведении искусства рядов времени и пространства и выражающего
неразрывность времени и пространства, истолкование времени как
четвертого измерения пространства.
В литературе ведущим началом в хронотопе является, указывает
Бахтин, не пространство, а время.
В романах разных типов реальное историческое время отображается
по-разному. Так, например, в произведениях писателей модернизма время
может быть абстрактным, непланомерным, то ускоряющимся, то
замедляющимся по задумке автора.
Бахтин говорит, что необходимо сосредоточить основное внимание
на проблеме времени и всего того, что имеет к ней непосредственное
отношение. Пространство раскрывает время, делает его зримым. Но само
пространство делается осмысленным и измеримым только благодаря
времени.
Эта идея о доминировании в хронотопе времени над пространством
кажется верной лишь применительно к литературным хронотопам, но не к
 8

хронотопам других видов искусства. К тому же надо учитывать, что даже в

хронотопах литературы время не всегда выступает в качестве ведущего
начала. Бахтин сам приводит примеры романов, в которых хронотоп не
является преимущественной материализацией времени в пространстве.
В написанных в 1973 г. "Заключительных замечаниях" к своей статье
о хронотопах в литературе Бахтин выделяет, в частности, хронотопы
дороги, замка, гостиной-салона, провинциального городка, а также
хронотопы лестницы, передней, коридора, улицы, площади. Трудно
сказать, что в подобных хронотопах время очевидным образом
превалирует над пространством и что последнее выступает всего лишь как
способ зримого воплощения времени.
Сосредоточивая свое внимание на больших типологически
устойчивых хронотопах, определяющих важнейшие жанровые
разновидности романа на ранних этапах его развития, Бахтин вместе с тем
отмечает, что большие и существенные хронотопы могут включать в себя
неограниченное количество мелких хронотопов. "...Каждый мотив может
иметь свой хронотоп" . Можно, таким образом, сказать, что большие
хронотопы слагаются из составных элементов, являющихся "мелкими"
хронотопами. Помимо указывавшихся уже более элементарных
хронотопов дороги, замка, лестницы и т. д., Бахтин упоминает, в
частности, хронотоп природы, семейно- идиллический хронотоп, хронотоп
трудовой идиллии и др. "В пределах одного произведения и в пределах
творчества одного автора мы наблюдаем множество хронотопов и
сложные, специфические для данного произведения или автора
взаимоотношения между ними, причем один из них является
объемлющим, или доминантным... Хронотопы могут включаться друг в
друга, сосуществовать, переплетаться, сменяться, сопоставляться,
противопоставляться или находиться в более сложных
взаимоотношениях... Общий характер этих взаимоотношений
является диалогическим (в широком понимании этого термина)" . Диалог
хронотопов не может входить, однако, в изображаемую в произведении
реальность. Он вне ее, хотя и не вне произведения в целом. Диалог входит
в мир автора, исполнителя и в мир слушателей и читателей, причем сами
эти миры также хронотопичны.
Литературные хронотопы имеют прежде всего сюжетное значение,
являются организационными центрами основных описываемых автором
событий. "В хронотопе завязываются и развязываются сюжетные узлы.
 9

Можно прямо сказать, что им принадлежит основное сюжетообразующее

значение" [6;162-166].
Несомненно, также изобразительное значение хронотопов.
Сюжетные события в хронотопе конкретизируются, время приобретает
чувственно-наглядный характер. Можно упомянуть событие с точным
указанием места и времени его свершения. Но чтобы событие стало
образом, необходим хронотоп, дающий почву для его показа-изображения.
Он особым образом сгущает и конкретизирует приметы времени - времени
человеческой жизни, исторического времени - на определенных участках
пространства. Хронотоп служит преимущественной точкой для
развертывания "сцен" в романе, в то время как другие "связующие"
события, находящиеся вдали от хронотопа, даются в форме сухого
осведомления и сообщения. ".[10;21] Хронотоп как преимущественная
материализация времени в пространстве является центром
изобразительной конкретизации, воплощения для всего романа. Все
абстрактные элементы романа - философские и социальные обобщения,
идеи, анализы причин и следствий и т. п. - тяготеют к хронотопу, через
него наполняются плотью и кровью" .
Бахтин подчеркивает, что хронотопичен всякий художественно-
литературный образ. Существенно хронотопичен сам язык, являющийся
исходным и неисчерпаемым материалом образов. Хронотопична
внутренняя форма слова, т. е. тот опосредствующий признак, с помощью
которого первоначальные пространственные значения переносятся на
временные отношения. Следует принимать во внимание также хронотопы
автора произведения и слушателя-читателя.
Границы хронотопического анализа, отмечает Бахтин, выходят за
пределы искусства и литературы. Во всякой области мышления, включая и
науку, мы имеем дело со смысловыми моментами, которые как таковые не
поддаются временным и пространственным определениям.
Художественное мышление, как и абстрактное научное мышление,
также имеет дело со смыслами. Художественные смыслы тоже не
поддаются пространственно-временным определениям. Но любые смыслы,
чтобы войти в наш социальный опыт должны принять какое-либо
пространственно-временное выражение, т. е. принять знаковую форму,
слышимую и видимую нами. Без такого пространственно-временного
выражения невозможно и самое абстрактное мышление. "...Всякое
 10

вступление в сферу смыслов совершается только через ворота хронотопов"

[9;14-285].

Хронотоп в коротких рассказах писателей романтизма

В искусстве время может сжиматься и растягиваться,

останавливаться, возвращаться вспять, пространственные отношения —
смещаться и деформироваться. На этой основе и возникает та дистанция
между художественной формой и реальностью, которая обычно именуется
художественной условностью. Д. Лихачев писал, что «время — это
явление самой художественной ткани произведения, подчиняющее своим
художественным задачам и грамматическое и философское его понимание
писателем». [15;7-47]
Условность и стереотипность литературного времени в
произведениях романтизма проявляется в календаре сезонных
предпочтений. Зима — наиболее опасное время года для воплощения
интимных эмоций.
Многие персонажи романтизма зимою безутешно рефлексируют и
вспоминают ушедшее в небытие старое славное время. Редкого героя
романтизма зимою выведут из дома любовные надобности.[3;347]
Время и пространство в произведениях романтизма подчинены
законам жесткой регламентации. Образы метели, зимней стужи в
литературе соотнесены с борьбой инфернальных сил и часто становятся,
особенно в романтической литературе, аллегориями социального насилия.
Не менее распространены зимние пейзажные зарисовки в
произведениях романтизма, назначение которых воспеть самоценность
жизни.
 11

Нормативность классицизма в изображении возрождающейся

природы — обращение к античным образам, патетические сравнения —
преодолевается сентименталистской убежденностью в тождестве натуры и
души.[12;227-284] Романтизм насыщает описание пробуждающегося мира
предметностью, выразительными деталями, богатой колористической
гаммой. Пробуждающаяся от зимнего сна природа предоставляет
убедительные интерьеры для раскрытия первого чувства. Весна
благоприятствует рождению любви. В лесах воцаряется гомон,
беспокойные птицы поглощены устройством жилья. Мир без устали
готовится к свиданию со страстью. Герои романтической поэзии, верные
повелительному зову природы, с сердцем, исполненным надежд,
бросаются в круговерть весенних заблуждений. Лирическая поэзия
приписывает весне самые искренние и волнующие эмоции. Весной, как
доказывает литература, просто необходимо влюбляться. Герои чувствуют
свою принадлежность общим волнениям. Природа и душа пробуждаются
от скорби. Приходит пора на себе испытать прочитанное, увиденное во сне
и пестуемое в мечтах. Главенствующими в литературных сюжетах
становятся описания радости невинных любовных ощущений,
томительных ночей, многоговорящих вздохов.
Метрика переживаний оформляется в соответствии с бурными
природными метаморфозами. Поэзия восторженно описывает первый
гром, майскую грозу — знаки символической экспозиции обновления
природы и рождения любви. [7;192]
Лето в литературных произведениях романтизма, как правило,
приходит незаметно и не дарит обещанных радостей. Словесность не
благоволит мизансценам, освещенным ярким солнечным светом. Все
искреннее пугается огласки. Для любовной фабулы предпочтительнее
сумерки. Вечерние прогулки навевают мысли о вечности. Далекие звезды
— единственные свидетели робкого чувства — наблюдают за
счастливцами.
Сама мизансцена вечернего свидания, как показывают произведения
романтиков, выстроена таким образом, чтобы мог осуществиться сюжет
признания.
Осенний сюжет заявляет о необходимости завершать все начатое
весной и летом. Любовно-бытовая мифология литературы предупреждает
об этом. Осенними настроениями пронизана английская кладбищенская
поэзия. Именно в это время года происходят самые тягостные события в
 12

произведениях неоромантизма. Диапазон «осенней» активности героев

крайне небогат. Романтические герои осенью стремятся поставить точку в
любовной пунктуации. Литературная категория времени в произведениях
романтизма отмечена широким ассортиментом художественных решений.
Словесность активно использует образы, являющиеся символами времени:
миг, минута, час, маятник, циферблат. В романтизме широко
распространено противопоставление символов измеримого и непомерного
— мгновения и вечности.[13;456]

Хронотоп в коротких рассказах писателей модернизма

Модернизм - идейное направление в литературе и искусстве конца

19 начала 20 века, для которого характерен уход от классических
стандартов, поиск новых, радикальных литературных форм и создание
абсолютно нового стиля написания произведений. Данное направление
пришло на смену реализму и стало предшественником постмодернизма,
завершающий этап его развития датируется 30-ми годами ХХ века.
Главной особенностью данного направления является полная смена
классического восприятия картины мира: авторы больше не являются
носителями абсолютной истины и готовых концепций, а напротив
демонстрируют их относительность. Линейность повествования исчезает,
сменяясь хаотичным, обрывочным, раздробленным на части и эпизоды
сюжетом, часто подаваемым от лица сразу нескольких персонажей,
которые могут иметь совершенно противоположные взгляды на
происходящие события.
Характерной чертой модернизма является то, что время и
пространство часто играют второстепенную роль в произведении. На
первый план в рассказах модернизма выходит внутренний мир персонажа,
его восприятие окружающей действительности. Всего одни день может
быть растянут на целый рассказ. Основное действие произведение может
быть ограничено пределами одного города или даже одного района города.
 13

Время и пространство в произведениях модернизма не обязательно

располагаются линейно. События не обязательно происходят в
хронологической последовательности.
Нет деления реальности на + и -. Автор просто детально фиксирует
все, что происходит с героем, фиксирует все его мысли, часто –
бессвязные, как единый поток сознания. Иногда мысли героя, слова,
которыми он мыслит и его действия не очень красивы, не очень
благозвучны. Реальность - то, что объективно происходит с героем,
неотделимо от его восприятия мира. Иногда нельзя разобрать, реально что-
то происходит с героем или это только его мысли. Из-за этого реальность
может казаться мало реальной, отчасти похожей на сон или бред. Хотя на
самом деле автор максимально точно передает происходящее и восприятие
героя.
Под влиянием учений Ч.Дарвина и А.Эйнштейна, Ф.Ницше и
А.Бергсона, Э.Тейлора и Дж.Фрейзера, в литературе сформировалась новая
концепция «потока сознания», изображающего поток жизни (У.Джеймс), и
новая трактовка времени и пространства (теория относительности
А.Эйнштейна), и игра с памятью (А.Бергсона), так много привнесшие в
поэтику модернизма[17].
Тема времени – одна из основных в творчестве Вирджинии Вулф и
Джеймса Джойса. Категория времени имеет ключевое значение не только в
философии, математике, астрономии, но и в гуманитарных науках в целом.
В ХХ в. концепция времени в основном опирается на теорию
относительности А.Эйнштейна, постулирующую связь времени с
пространством и движением материи, определяющую его
относительность, «субъективность» его трактовки. «Для каждого человека
существует свое субъективное время. Само по себе оно не поддается
измерению.[16;216]
Думается, что именно концепции А.Эйнштейна «подсказали»
писателям модернистам новую технику «обработки» реальности.
Существует мнение, что Вулф в полной мере отразила взгляды
французского философа А.Бергсона, который «освободил» концепцию
времени от искусственных, как он и его последователи полагали,
математически точных показаний часов и создал концепцию
«внутреннего», субъективного времени, существующего в сознании
человека. Предполагается, что внутреннее, «психологическое» время более
естественно для индивида. Тезис модернизма о том, что надо говорить не о
 14

самой реальности, а о смене впечатлений от нее, в полной мере воплотился

в прозе Вулф, которая заостряет внимание читателя на переживании,
«проживании» события, на воспоминании о нем и т.д [4;42]. Писательница
исходила из того, что само текущее в вечности время объединяет прошлое
и настоящее героев. Вот почему с темой времени в ее произведениях тесно
связана тема памяти как жизненного опыта. Процесс воспоминаний
протекает во времени и реконструирует нечто, протекавшее во времени.
Хронотоп в произведениях писателей модернизма выступает как
нечто одновременно более крупное в плане анализа, но и более частное для
каждого персонажа. Оно ведет к пониманию неосознанности ощущения
персонажем того, что с ним происходит в конкретном месте в конкретную
минуту. Именно сочетание этого места и этого времени вызывает у героя
те или иные ассоциации, мысли, душевные переживания, протекающие во
времени и рожденные течением времени и возникающие на основе его
индивидуального внутреннего времени. Время – это «призма», сквозь
которую персонажи воспринимают окружающий мир: кто-то живет
сиюминутными порывами, кто-то лелеет мечты о будущем, а другие уже
ничего не ждут от этого будущего и живут только прошлым.
Время в произведениях писателей модернизма «манипулированное»:
сжатое, развернутое, ретардированное, ускоренное, остановленное, т.е. во
всей полноте отражающее эйнштейновскую «относительность» времени.
[14;512]
Большое значение в произведениях модернизма играет «внутреннее»
и «внешнее» время персонажа, которое словно отражает через призму его
восприятия объективную реальность происходящего.

Заключение

Художественное время-пространство – динамичная система. Она

меняется в процессе эволюции взглядов писателей, углубления
представлений о ее природе и сущности. Но в то же время в данной
категории наблюдается статика. Поскольку независимо от достижений
научно-технического прогресса, обновления теории времени-пространства,
 15

она остается фундаментальным параметром бытия людей и героев

произведений литературы.
, Хронотоп воспроизводит пространственно-временную картину
мира и организует композицию произведения, но при этом не прямо,
непосредственно отображает время и пространство, а рисует их условный
образ, поэтому в произведении искусства художественное время и
художественное пространство не тождественны реальным, это именно
образы времени и пространства со своими признаками и особенностями.
Например, время в литературном произведении может быть либо
соотнесено, либо не соотнесено с историческим, может быть непрерывным
(линейно развертывающимся) или иметь временные перестановки
(композиция инверсионная, ретроспективная), может быть намеренно
замедлено автором или свернуто до ремарки, может протекать параллельно
в разных сюжетных линиях произведения. Различные составляющие
хронотопа в произведениях зачастую могут иметь символический смысл.
На основе детального изучения литературы по проблеме
исследования был сделан вывод о том, что хронотоп в произведениях как
романтизма, так и модернизма играет одну из главенствующих ролей для
понимания интенции автора. В ходе данного исследования были выявлены
основные черты хронотопа произведений романтизма и модернизма.
 16

Список литературы
1. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М.: Художественная
литература, 1975. – с. 373, 399-400
2. Бахтин М.М. Формы времени хронотопа в романе. – М.:
Художественная литература, 1975. – с. 121-122
3. Гаджиев А.А. Романтизм и реализм. – Баку: Элм, 1972. – с. 347.
4. Дмитриева Д.С. Пространство и время как основополагающие концепты
в творчестве в. Вулф (на примере романов «миссис дэллоуэй» и «на
маяк»). – Вестник МГОУ. Серия: Лингвистика, 2016. – с. 42
5. Зубарева Н.Б. Об эволюции пространственно-временных представлений
в художественной картине мира // Художественное творчество: сб.
науч. тр. – Л.: Наука, 1983. – С. 25-38.
6. Измайлов Н.Г. Соотношение хронотопа с художественным методом //
Проблема комплексности изучения художественного творчества: сб.
науч. тр. – Казань: КГУ, 1980. – С. 162-166
7. Керимов Т.Х. Поэтика времени. – М.: Академический проект, 2005. –
192 с.
8. Лой А.Н. Время и пространство как формы социального бытия и
категории сознания: автореф. … канд. филос. наук: 09.00.04. – Киев:
КГУ, 1976. – 22 с.
9. Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Лотман Ю.М. Об
искусстве. – СПб: Искусство – СПб, 1998. – с. 14-285.
10. Слепухов Г.Н. Художественное пространство и время как объект
философско-эстетического анализа: автореф. … канд. филос. наук:
09.00.04. – М.: МГУ, 1979. – с. 21.
11. А.Б. Темирболат. Категории хронотопа и темпорального ритма в
литературе. Монография, республика Казахстан Алматы, 2009. – с.5-15,
63
12.Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст: семантика и структура: сб.
науч. тр. – М.: Наука, 1983. – С. 227-284.
 17

13.Федоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и

время. Рига: Зинатне, 1988. – с. 456
14.Фрэнк Д.М. Пространственная форма в современной литературе //
Зарубежная эстетика и теория литературы ХIX-ХХ веков: сб. науч. тр. –
М.: МГУ, 1989 . – 512 с.
15.Шапир М.И. «Versus» vs «prosa»: пространство-время поэтического
текста // Philologica. – 1995. – Т. 2. – № 3/4. – С. 7- 47
16.Ricoeur P. Time and Narrative. Vol. 2. Chicago: University of Chicago
Press, 1990. 216 p.
17.Woolf V. Mrs Dalloway. [Электронный ресурс]. URL: http://
www.feedbooks.com/ book/1231.pdf