Machine Translated by Google

Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь **

Несколько прожекторов Несколько прожекторов

Бо Вальнер Бо Вальнер

Музыка и музик в - дело рук людей. Поэтому биографическое исследование никогда не может потерять свою актуальность. Музыка и музыкальная жизнь – дело рук людей. Поэтому биографическое исследование никогда не может потерять свою актуальность.

Это утверждение не следует понимать как защиту некритического , поклоняющегося гениям описания жизни. Утверждение о чуме не следует понимать как защиту некритического, поклоняющегося гениям описания жизни.

Отправной точкой, конечно, должен быть объективный анализ основных художественных, культурных и психологических проблем. Отправной точкой, конечно же, должен быть объективный анализ основных художественных, культурных и психологических

проблем. психологические вопросы.

То, что человек, постигший огонь воображения и силу идей, принадлежит к тем, на кого направлено внимание, говорит само за себя. Она принадлежит тому, кто испытал на себе огонь воображения и силу мысли! те, кто все еще в фокусе, говорят сами вслепую.

Именно о них документы обычно говорят наиболее богато, что документы дают нам именно о них , как минимум о них, документы обычно говорят наиболее богато, что документы сообщают нам конкретность и человеческую близость, которые делают и то, и

другое . прошлое и настоящее живут. конкретность и человеческая близость, которые оживляют и прошлое , и настоящее.

В шведской музыкальной жизни на рубеже 1900-х годов мы встречаем несколько таких фигур: В. Петерсон-Бергер, В. В шведской музыкальной жизни на рубеже 1900-х годов мы встречаем несколько таких фигур: В. Петерсон-Бергер, В.

Стенхаммар и Хьюго Альфвен. Но и Тор Ау/ин. Может быть, это потому, что он не был в первую очередь Стенхаммаром и Хьюго Альфвеном. Но и Тор Ау/ин. Возможно, именно потому, что он не был в первую очередь композитором, до сих пор не хватает

всестороннего представления о нем. Его сфера деятельности была в основном композиторской, поэтому всестороннего представления о нем до сих пор нет . Сферой его деятельности была в основном публичная музыкальная жизнь, где историография часто

концентрируется на институциональной и аналогичной общественной музыкальной жизни, на которой часто концентрируется историография! институциональные и подобные презентации. петиции.

Оценка вклада Тора Аулина в историю шведской музыки — очень большая и громоздкая задача. Оценка вклада Тора Аулина в историю шведской музыки — очень большая и громоздкая задача.

Следующая презентация имеет несколько восторженную форму. В его жизни происходят некоторые события и сделки. Следующее изложение принимает несколько восторженную форму. Некоторые явления и явления в его жизни будут более подробно освещены,

если другим будут даны только краткие сведения и ссылки на уже будут более подробно освещены, если другим будут даны только краткие сведения и ссылки на них! уже существующей литературы. В существующей литературе. В

яя

Сначала немного биографических данных и кое-что об учебе: Сначала немного биографических данных и кое-что об учебе:

Тор Аулин родился в 1866 году - таким образом, он был на 10 лет моложе Хр. Синдинг и годовалый Тор Аулин родился в 1866 году - он был на 10 лет моложе Хр .

Синдинг и 1 моложе Карла Нильсена и Сибелиуса, но на 1 год старше Петерсона-Бергера, на 5 лет моложе Карла Нильсена и Сибелиуса, но на 1 старше Петерсона-

Бергера, на 5 старше Стенхаммара и на 6 старше Альфвена. старше Стенхаммара и на 6 лет старше Альфвена.

Фадем был доцентом греческого языка. Он исследует Каллимаха, а Гомер Фадем был адъюнкт-профессором греческого языка. Его исследование поэзии Каллимаха

и Гомера должно было привлечь международное внимание. Он также был поэтическим произведением, которое должно было получить международное

внимание. Он также работал учителем средней школы . Как редактор важного Педагогического журнала , а также учитель средней школы. Как редактор важного

журнала Pedagogisk tidskrift, он принадлежал к числу наиболее прогрессивных, но также и наиболее обсуждаемых среди реформаторов шведской школьной

системы. Шведские реформаторы школьного образования.

*Статьи являются частью лекции о Тор Аулин и шведской музыкальной жизни, состоявшейся в Dansk *Статьи являются частью лекции о Тор Аулин и шведской музыкальной жизни, состоявшейся на 25-й годовщине Датского общества музыкальных исследований

в Копенгагене , январь 1980 г., т.е. страницы, которые лучше всего подходят Selskab для празднования 25-летия Musikforskning в Копенгагене, январь 1980 г., т.е. страницы, которые лучше всего подходят для публикации. Основная часть лекции носила ярко

выраженный устный характер и строилась во многом для публикации. Основная часть лекции носила ярко выраженный устный характер и во многом основывалась на комментариях к цитатам из проигрываемой магнитофонной ленты. расширение на

комментарии к сыгранному бандиту.

Musiklexikon И. Зольмана, I, Sthlm 1975, стр. 238 - Полный список произведений Тора Аулина Musiklexikon И. Зольмана, I, Sthlm 1975, стр. 238 - Полный список произведений Тора Аулина можно найти в статье на шведском языке Биографический лексикон, 11,

Sthlm 1920, стр. 446 и далее. Это можно найти в статье ni Swedish Biographical Lexicon, II, Sthlm 1920, pp. 446 ff. Композиторы: Анна Аулин и Олалло Моралес. составлено Анной Аулин и Олалло Моралесом.
Machine Translated by Google

32 32 Бо Вальнер Бо Вальнер

Модем, урожденная Хольмберг, была дочерью городского аптекаря в Евле. Модем, урожденная Холмберг, была дочерью городского маклера в Евле.

В Шведском биографическом лексиконе вы можете, например. прочитайте следующее: В шведском биографическом лексиконе вы можете,

например, читается следующим образом: Тор Аулин унаследовал » от своего отца тщательность, трудоспособность , энтузиазм, Тор Аулин приобрел » от своего отца

тщательность, трудоспособность, энтузиазм инициативы, преданность своему делу, самоотверженность, самокритичность, праведность, отвращение преданность своему

делу, непритязательность, самокритичность, самодовольство, отвращение к лицемерию и внешнему блеску, чванству и юмору. «к лицемерию и внешнему великолепию,

чванству и юмору». Говорят, что нахальство, но от современности произошло «финское насмешливость, но также и финская жесткость, горячее сердце, страстный человек

искусства, не слишком финское упорство, горячее сердце, страстная любовь к искусство, непрестанное беспокойство в уме, которое постоянно мечтало о новых предложениях,

художественных творениях, беспокойство покоя в уме, которое постоянно мечтало о новых предложениях, произведениях искусства, рабочих целях. «рабочие цели». (Тор

Аулин, к сожалению, имел ни датского, ни норвежского päbrä.Было бы ( у Тора Аулина были блатные r нет датского или норвежского языка. Было бы интересно послушать,

какими дополнительными качествами он обладал в этом случае.) Интересно послушать, какими дополнительными качествами он обладал в этом случае.)

Автора этих строк зовут Олалло Моралес. Он был, когда это было написано. Автора этих строк зовут Олалло Моралес. Когда это было написано примерно в 1920 году, он был

секретарем Музыкальной академии. Про 1920 год, секретарь Музыкальной академии , я не буду вдаваться в подробности . Я не буду соперничать с Моралесом в словесном

вдохновении и превосходной степени. Тор Аулин представляет семерку как своего рода художественную моральную жаровню. Но отзывы. Тор Аулин изображает семерых как

своего рода художественно-морального бройлера. Но и контраргументов искать не буду. Каллома начинает говорить. и я не буду искать контраргументы. Пусть говорит

источник.

Но вернемся к домашней обстановке Аулина. Кроме того, в музыкальном плане это далеко от домашней среды Men Es AuIin. Кроме того, в музыкальном плане это далеко не

неинтересная глава. В студенческие годы в Уппсале Фадем привык к неинтересным главам. В студенческие годы в Уппсале Фадем дружил с Гуннаром Веннербергом, а сам

был искусным скрипачом-любителем. Гуннар Веннерберг учится и сам был искусным скрипачом-любителем. Если вы изучите игровые журналы Mazerska Quartetsällskapet за

1860-е годы, мы часто сталкиваемся с игровыми журналами Mazerska Quartetsällskapet за 1860-е годы и часто встречаем его имя. Мы получим меру его технических ноу-хау,

если упомянем его имя. Мы получим меру его технических ноу-хау, если примем во внимание, что он появился как первичный, среди прочего. Квартет ля минор Шумана. что

он появился как первичный в i.a. Квартет ля минор Шумана.

В этих журналах мы встречаем ноту, которая кажется своеобразной . В этих журналах мы встречаем ноту, которая кажется своеобразным предвестником грядущих славных

дней шведской камерной музыки. Весной 1868 года предвестник грядущей славы шведской камерной музыки. В 1868 г. состоялась премьера струнного квартета архитектора

и композитора-любителя Пера Ульрика, премьера струнного квартета была представлена архитектором и композитором-любителем Пером Ульриком Стенхамрнаром, отцом

композитора. Первичный - отец Тора Аулина. Стенхаммар, отец композитора. Примари — отец Тора Аулина.

Знали ли об этом сыновья? Это не так. В таком случае торговля должна избрать. Знали ли об этом сыновья? Кажется, это не говорит. В таком случае инцидент должен был

быть где-то прокомментирован. Причиной молчания может быть то, что где-то прокомментировал лектор Аулин. Прикрытием молчания могло быть то, что лектор Аулин

умер уже в 1869 году, сыну тогда было 3 года, Пер Ульрик Стенхаммар в 1875 году, его сын умер уже в 1869 году, сыну тогда было 3 года, Пер Ульрик Стенхаммнар в 1875 году,

его сын Вильгельму - было тогда 4 года. Вильгельм - где 4.

Но даже в юности у Тора Аулина было музыкальное наследие. Это применимо, но у Tor Aulin также есть музыкальное наследие модема. Это раздражает прежде всего моего

дедушку, который также был хорошим скрипачом-любителем и особенно увлекался моим дедом, который также был хорошим скрипачом-любителем и увлеченным

исполнителем камерной музыки. Именно он в первую очередь пришел возглавить камерный проигрыватель. Именно он из первых рук взял на себя ответственность за

музыкальное воспитание Тора Аулина, а также за систему Вальборгс , одну из самых передовых в т.ч. многие одаренные шведские художники-композиторы конца 19 века,

ученики и.а.

Людвиг Норман, Нильс В. Гаде и — в Париже — Годар и Массне. Людвиг Норман, Нильс В. Гаде и — в Париже — Годар и Массне.

Уже в 11 лет Тор Аулин стал студентом Музыкальной консерватории в Стокгольме. Уже в 11 лет Тор Аулин стал студентом Музыкальной консерватории в Стокгольме. В

качестве преподавателя скрипки он устроился к педагогу, переехавшему из Финляндии: Стокгольму. Учителем игры на скрипке он нанял педагога , переехавшего из Финляндии :
Machine Translated by Google

Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь 33 33

Карл Йохан Линдберг, который, в свою очередь, сначала учился у Пация в Гельсинге Карл Йохан Линдберг, который, в свою очередь, учился сначала у Пация в Гельсингфорсе,

а затем не кто иной, как Фердинанд Давид и Йозеф Иоахим. форс, то не кто иной, как Фердинанд Давид и Йозеф Иоахим.

Линдберг стал концертмейстером в Hofkapellet в Стокгольме, а Линдберг стал концертмейстером в Hofkapellet в Стокгольме и, таким образом, преподавателем в Музыкальной

консерватории. Его многочисленным умелым ученикам, иначе говоря, преподавателям Музыкальной консерватории. Среди его многочисленных опытных учеников также

Йохан Халворсен и Альфвен. также включает Йохана Халворсена и Альфвена.

В последние годы много написано о нашей пианистической традиции: В последние годы много написано о каждой пианистической традиции: известные и забытые артисты,

школьные образования (отечественные и зарубежные), известные и забытые художники, школьные образования (отечественные и зарубежные), репертуар и концертная

деятельность. Не могли бы мы получить исследование также по репертуару и концертной деятельности. Если мы проведем исследование также на прямой стороне, я убежден,

что этот Карл Йохан Линдберг был бы на прямой стороне, я убежден, что этот Карл Йохан Линдберг появится как один из скрытых великих людей. Кое-кто из Линда также

станет одним из скрытых великих людей. Некоторые из коллег Линдберга также пришли учиться к Иоахиму. История рассказывает, что ученики Иоахима эн Берга пришли

учиться к Иоахиму. История рассказывает, что однажды Иоахим написал Линдбергу и спросил: «Откуда ты такой хороший?» когда-то написал бы Линдбергу и спросил: «Откуда

у тебя такие хорошие ученики?

Линдберг ответил бы кратко и по существу: я учу их. Линдберг ответил бы — кратко и по существу: я позволил им.

Однако , когда Аулин собирался продолжить свое обучение за границей, путешествие к Иоахиму не состоялось. Когда Аулин должен был продолжить свое обучение за

границей, однако, путешествие к Иоахиму не состоялось. По случаю 1883 года Стокгольм посетили французский вождь и Иоахим. Осенью 1883 года скрипач-виртуоз

французского происхождения и французский профессор Эмиль Соре посетил Стокгольм. Соре Скрипач-виртуоз, получивший образование во Франции, и берлинский профессор

Эмиль Соре. Затем Соре услышал 17-летнего Олина и сразу же решил взять его в ученики. 188–86 мы поэтому находим Аулина в Берлине, где он также учился в студенческие

годы. 188–86 , поэтому мы возвращаемся в Аулин в Берлине, где он также изучал композицию у Филиппа Шарванки. Через Соре он также получил композицию для Филиппа

Шарванки. Через Соре он также получил основательное образование в области игры в ансамбле. основательное обучение игре в ансамбле.

Через Соре Олен познакомился со школой виртуозов. Одна из работ Соре Через Соре Олен соприкоснулся с виртуозной школой. Один из парадных номеров Соре, исполняемый

им даже в Стокгольме, был чудесным парадным номером, исполняемым им также в Стокгольме, был чудесным ответом на фантазию секстета в «Люсии де Ламмермур»

Доницетти о сложной фантазии секстета . в «Люсии де Ламмермур» Доницетти Вильгельма Эрнста. Вильгельм Эрнст.

Тор Аулин, который возвращается в Стокгольм, также является технически зрелым Тор Аулин, который возвращается в Стокгольм, также является технически зрелым

техником со многими виртуозными произведениями в своем репертуаре, например, Техника отца Vieuxtemps с множеством виртуозных произведений в его репертуаре, напр.

Vieuxtemps Концерт минор. Но против этих побуждений в эти годы вы противопоставлены и другие . Небольшой концерт. Но вопреки этим импульсам в эти годы воровали и другие.

Анну на рубеже веков и в середине 19 века в музыке Стокхорна отсутствует регулярная общественная камерная музыкальная деятельность. Игра «К-квартет» культивируется

перед регулярными общественными камерными музыкальными мероприятиями. Игра квартета K культивируется в основном в Mazerska sälläket, соната - в салонах. В одном

из них - торговом зале Мазерского, в салонах играют сонаты. В одном из них - с богатой пианисткой-любителем Клэри Магнуссон в качестве хозяйки - против богатой пианистки-

любителя Клэри Магнуссон в качестве хозяйки - встречаются Тор Аулин и 13 - летний Эмиль Шегрен. Музыка, которую они играют, это Тор Аулин и 13 - летний Эмиль Шегрен.

Музыка, которую они затем играют, обычно совершенно иного рода, чем виртуозная. Более поздние работы Петерсон-Бергера обычно совершенно иного рода, чем виртуозные.

Позже Петерсон-Бергер описал это в обзоре как «связки звучащих стихов», т.е. сонаты, в одном обзоре это описывалось как «связки звонких стихов», т.е. сонаты , поэмы и

идиллические пьески, имеющие своим прообразом не столько стихотворение, и идиллические маленькие пьески, имеющие прообраз не столько инструментальную традицию,

сколько сольную песню. Типичными примерами являются две инструментальные традиции, как в сольной песне. Типичными примерами являются первые две сонаты для

скрипки Шегрена: № 1 соль минор 1886 г. и № 2 ми минор 1889 г. , приписываемая Олину. (самая известная) от 1889 г. и посвящена АуИину.
Machine Translated by Google

34 34 Бо Вальнер Бо Вальнер

Настало время творческого зарождения Тора Аулина . У хозяина 1887 год. Настало время творческого зарождения Тора Аулина . Осенью 1887 года он предпринимает одну из

самых важных инициатив в своей жизни, он создает струнный квартет, который становится одним из самых важных инициатив в его жизни, он создает струнный квартет, который

почти на долгое время становится доминирующим в шведской музыке. четверть века. В 1889 году он стал доминирующей фигурой в шведской музыке на четверть века. В 1889

году он становится концертмейстером в Ховкапеллете и живет гастролями. - концертмейстер в Придворной капелле, и он собирается в турне.

В феврале 1888 года он впервые выступает в Копенгагене: это до В феврале 1888 года он впервые выступает в Копенгагене: вместе с Эмилем

Шегреном и певцом романсов. Согласно союзу Ангула Хэма с Эмилем Шегреном и певцом романсов. По словам Ангула Хаммериха, именно Аулин

становится « героем вечера ». Хаммерих хвалит свою заслугу , что Аулин становится « героем вечера ». Хаммерих хвалит его неподражаемую

технику, но особенно хочет подчеркнуть, что в его лекциях есть и ум, и неподражаемая техника, но особенно хочет подчеркнуть, что в его лекциях

есть и ум, и чванство. Как и куница того же года , Аулин предстал в своих выступлениях на пределе душевности . Тем же летом Аулин еще дважды

появляется в Копенгагене. Он дважды играет первую сонату Шегрена в Копенгагене. Он играет первую сонату Шегрена на Фестивале скандинавской

музыки, он является солистом в Тиволи на обоих Фестивалях скандинавской музыки Мендельсона, а также является солистом в Тиволи на

скрипичных концертах Мендельсона и Бруха. и скрипичные концерты Бруха.

Летом 1888 года он едет - снова с Шегреном - в Хельсинки, где осенью 1888 года он едет - снова со Шегреном - в Хельсинки, где под руководством Каянуса он

выступает частично в концерте Vieuxtemps ля минор, частично под Каянуса Iedning и частично в Vieuxtemps Концерт минор, частично на дополнительном

концерте - в его собственном скрипичном концерте Df. 2, также ля минор. на дополнительном концерте - в собственном концерте для скрипки №1. 2, тоже ля минор.

Kritikem в Hufvudstadsbladet, знак. Бис, т.е. К.Ф. Васениус, стр. роза Критик в Hufvudstadsbladet, знак. Бис, т.е. К. Ф. Васениус, посыпьте розами его ноги. Он говорит

о «блестящем соратнике» Шегрена, который, как говорят, стоит у его ног. Он говорит о «блестящем соратнике» Шегрена, который, как говорят, справлялся с «

самыми головокружительными техническими трудностями с большой легкостью». справиться «с большой легкостью с самыми сложными техническими трудностями».

Аулина также хвалят в первой комнате за его «музыкальный образ». Однако и здесь Аулина хвалят в первой комнате за его «музыкальный

образ», но также говорят, что если Сьогрен — «прекрасная романтическая поэзия», но еще говорят, что если Шегрен — это «прекрасная

рен « , эротизмом
«сиянием, романтическая
, страстью
поэма»,
в своих
Аулинмузыкальных
захватывает произведениях».
нас «сиянием, эротизмом
мысли ««., страстью в своих мюзиклах», то Аулин захватывает нас

.
Позже этой осенью Аулин посещает Кристианию, где играет в группе квартета К. Из ненорвежских музыкантов ездили только Сарасате, Поппер

и Соре. Один из ненорвежских музыкантов ходил только к Сарасате, Попперу и Соре. Последняя поездка этой осенью в Skt. Санкт-Петербург,

куда был приглашен Аулин, что в качестве последней поездки этот хозяин отправляется в скв. В Санкт-Петербурге Аулина пригласили вести цикл

камерной музыки под руководством Леопольда фон Ауэра. По словам главного гостя, серия камерной музыки под управлением Леопольда фон

Ауэра. Согласно заметке, опубликованной в часто очень хорошо информированном Svensk Musiktid, опубликованном в часто очень хорошо

информированном шведском Musiktid ning, он подвергся бы критике за то, что в его квартетной игре слишком много сольного доминирования.

доминировали соло.

Таким образом, в Hosten 1887 была картина Тора Аулина, изображающая ансамбль струнного квартета. Даже первый концерт, когда осенью 1887 года Тор Аулин таким образом имел образ струнного

квартетного ансамбля. Уже первый концерт, когда они исполняли произведения Моцарта, Сен-Санса и Шумана, имел большой успех. Но если верить, что они исполняли произведения Моцарта, Сен-Санса

и Шумана, то это был большой успех. Но если верить Магнусу Джозефсону в Ord och Bild в статье 1895 года об Aulink Quartet, этот успех был достигнут благодаря Магнусу Джозефсону в Ord och Bild в статье

1895 года о Aulink Quartet, этот успех был обусловлен изгибом не так много в выдающемся качестве игры во всем ансамбле, но в юношеском божане, не столько в древнем качестве игры во всем ансамбле,

сколько в юношеском энтузиазме. До этого жизнь камерной музыки в Стокгольме находилась в упадке. Джозефсон энтузиазм. Кроме того, жизнь камерной музыки в Стокгольме давно замерла. Джозефсон
Machine Translated by Google

Тор Ау/ин и шведская музыкальная жизнь Тор Ау/ин и шведская музыкальная жизнь 35 35

упоминает еще одну причину: салон имел тенденцию играть свою роль, он был слишком мал и изолирован. В этом же названии упоминается еще одно отличие: салон стал играть свою роль, он был слишком маленьким и обособленным.

Те же самые круги, которые собирались в богатых домах, теперь присоединились к концертной публике. 2 круга, которые собирались в домах зрелых, теперь просочились в концертную аудиторию. 2

11. II.

В операциях Тор Аулина есть определенные средства к существованию . Скажем сезон 1898-99. В работе Тора Аулина есть перерывы . Итак, сезон 1898-99 гг.

Причиной стал личный кризис. Причиной стал личный кризис.

Взглянем на человека, который прячется за всем искусством. Взглянем на человека, который прячется за всей художественной деятельностью, связанной с его именем. Я

упомянул кое-что о музыкальной деятельности, связанной с его именем. Я рассказывал вам кое-что о музыкальных салонах в Стокгольме в 1880-х годах. Характерной чертой их

были Ионгеры в Стокгольме 1880-х гг. Характерной чертой их были восторженные дамы, замужние и , прежде всего, незамужние. Они кишели восторженными дамами, замужними

и , главное, незамужними. Они ответили за музыкантов. Одна из них съела бы много разговоров о себе: Берта Дальман, как и музыканты. Одна из них взяла бы на себя много

говорить о себе : Берта Дальман, которая в конце века — как чрезвычайно волевой ангел- хранитель — заботилась о в то время довольно сильно алкоголике Эмиле Шегрене. Еще

один к этому времени довольно сильно алкоголикнул Эмиль Шегрен. Другая из них — Ида Оквист , одна из самых искусных пианисток Стокгольма — вышла замуж за Тора Аулина

в мае 1895 года . Не было счастливого сосуществования. Одна из причин — отношения с Тором Аулином. Это не было счастливым сосуществованием. Одним из показателей могла

быть разница в возрасте. Она была старше его на 20 лет . После, возможно, была разница в возрасте. Она была ближе к 20 старше его. После

Через несколько лет Тор Аулин встретил другую женщину, певицу Анну Бендиксон . не так давно Тор Аулин познакомился с другой женщиной, певицей Анной Бендиксон.

Развод стал единственным решением. Но то, что в современном обществе Масса разводов стала единственным решением. Но то, что в сегодняшнем обществе вряд ли - само по

себе - нарушило среду, в которой мы живем, сто лет назад вряд ли - само по себе - нарушило среду, в которой мы живем, век назад не стало иглой для осуждения среды. Дартилл:

Аулин из-за своей редкости подвергался осуждению окружающих. Вдобавок: Аулин через свою первую жену и ее семью приобрел прекрасную и очень драгоценную скрипку .

первая жена и ее семья получили очень прекрасную и очень драгоценную скрипку .

Как это оказалось с инструментом, сейчас неизвестно . Что мы сделали против Как это оказалось с инструментом, сейчас неизвестно . Однако мы знаем, что Тор Аулин страдал от

глубокой депрессии. В Стокгольме известно , что Тор Аулин страдал от глубокой депрессии . Он не может находиться в Стокгольме . Стенхаммар связывается с Ланге-Мюллером в

Копенгагене, когда его там нет. Затем Стенхамрнар связывается с Ланге-Мюллером в Кобенхамне, который принимает Аулина в качестве гостя в Коккедале. Однажды Анну - после

Нового 1899 года - принимает АуИин в качестве гостя в Коккедале. Annu en gang - после Нового 1899 года - Аулин переехал в Коккедаль. В письмах из Дании к Анне Бендиксон

сказано, что Аулин может жить в Коккедале. Письма из Дании к Анне Бендиксон полны тоски и надежды, но также и отчаяния. Последние , по крайней мере, полны тоски и надежды,

но также и отчаяния. Последнее , по крайней мере, из-за суждения окружения. Это раздражает и Анну Бендиксон из-за осуждения окружающих. Это касается и Анны Бендиксон,

которая также расторгает брак (имеет двоих детей ) . Если читать письма тоже , она разрывает отношения (с двумя детьми ) . Если посмотреть на письма, которые Ланге-Мюллер

пишет Стенхаммару в это время, становится ясно, что так, как Ланге-Мюллер пишет в это время Стенхаммару , нам становится ясно , что суждение окружения настолько сильно ,

что оно продолжает подтачивают и нас , что оценка окружающей среды настолько сильна , что имеет тенденцию подрывать и мужественность Аулина, но также — как с акцентом

пишет Ланге-Мюллер — всю любовь Аулина, но также — как с акцентом пишет Ланге - Мюллер - что

2. Вклад Aulin Quartet в шведскую музыкальную жизнь будет очень большим в течение почти 2 лет . Вклад Aulin Quartet в шведскую музыкальную жизнь будет очень большим в течение почти четверти века. Если это найдено отн.

тщательное исследование. Акт VIII здесь относится к трем собственным постановкам за четверть века. Если это найдено отн. тщательное исследование. Я хотел бы отметить три моих собственных произведения: исследование

Stenhammar и камерная музыка в Шведском журнале музыкальных исследований 1952 года и исследование Стенхаммар и камерная музыка в Шведском журнале музыкальных исследований 1952 и 1953 годов, буклет Rikskonserter

(для использование в средней школе) в песнях Wi/helm Stenhammar, 1971, и The Swedish 1953, Rikskonserters hiifte (для использования в старшей школе) om Wilhelm Stenhammar, 1971, и The Swedish String Quartet, 1979. Во всех

них репертуар и стиль игры также как гастроли и порывы струнного квартета 1979 г. затронуты гастроли и порывы шведских композиторов. серн на шведский tonittare.
Machine Translated by Google

36 36 Бо Вальнер Бо Вальнер

безопасность , в которой нуждается Аулин в жизни, не может быть дана ему только через новый брак , но прежде всего через дружбу и сотрудничество со Стеном, новым актенскапетом, но

прежде всего через знакомство и сотрудничество с Стен хам мар и товарищи по квартет. Тема молотка и товарища в квартете.

На Новый 1900 год включено действующее партнерство Тора Аулина с Анной Бендиксон, а на Новый 1900 год Тор Аулин женится на Анне Бендиксон, и сотрудничество со Стенхамрнаром и

другими участниками квартета может продолжаться. сотрудничество со Стенхаммаром и другими участниками квартета может продолжаться.

Когда читаешь рецензии после моноспектаклей молодых Когда читаешь рецензии после моноспектаклей молодого Аулина , то иногда сталкиваешься с таким эпитетом , как « страстный». И

это то , что сделал Аулин, вы иногда используете эпитет типа «страстный». И этот выбор также является важной чертой его бытия — в сочетании с, если хорошо процитировать, также важной

чертой его бытия — в сочетании с , как выразился Стенхамнар, «страстной возможностью». Стенхамнар пишет в письме Стенхаммара: «страстная чувствительность». Стенхаммар пишет в

письме от сентября 1908 г. , что он может даже стоять перед ней совершенно «бессильно» . Сентябрь 1908 года, что он даже чувствует к ней совершенно « равнодушие» .

Но знакомство между ними пронесло через все кризисы. Но дружбу между ними переносит через aHa krisef.

Что еще больше объединяло их на протяжении многих лет, так это постоянно углубляющийся взгляд на культуру; Что еще больше объединяло Арен , так это постоянно углубляющийся

взгляд на культуру ; люди все чаще спрашивали о смысле и цели своей художественной деятельности, все чаще спрашивали о смысле и цели своей художественной деятельности . нмг. В

случае с Олином новая подотчетность не обошлась без преимуществ. В случае с Олином новый брак имел в этом отношении немаловажное значение . Лоте через свою жену, может быть, но

через своего зятя, математика Ивара Бендиксона, через его жену , возможно, но через свагем, математика Ивара Бендиксона , который в то время был ректором Стокгольмской Хогсколы. В

то время он также был ректором Стокгольмского университета . Он также принимал активное участие в так называемом Клубе свободомыслящих, - позвольте мне назвать это

аристократическим интеллектом - в так называемом Клубе свободомыслящих, - позвольте мне назвать это интеллектуально-аристократической политической и культурной принадлежностью

с радикально-либеральными взглядами. . Человек политической и культурной ассоциации с радикальным либеральным пеплом. Они требовали , например , всеобщего избирательного

права (оно было бы тотальным , и они требовали, например , всеобщего избирательного права (оно было бы тотальным и, следовательно , касалось и женщин ), они требовали христианского

образования ( так что это относилось бы и к женщинам) , требовалось убрать из школьной программы христианское образование (для обкуренных на уроках катехизиса) и заменить

обкуренным на уроках катехизиса) убрать из школьного расписания и заменить религиозным образованием. Согласно доктрине, различные деноминации брали на себя ответственность за

религиозное образование. Различные сообщества возьмут на себя ответственность за сам закон. Эта установка была фактически обусловлена игрой в клубе - т.е. фоф. Такое отношение ,

вероятно, было связано с игрой в клубе - т.е.

Бендиксон - был еврейского происхождения, в то время как другие были колеблющимся христианином (а Бендиксон - был еврейского происхождения, в то время как другие имели

христианское возрожденческое (а не Высокоцерковное) происхождение. Третьим моментом был союз Норвегии и Швеции. не Высокий церковь) фон. Третий пункт касался союза Норвегии и Швеции .

Одно из их требований состоит в том, что целостность Норвегии ни в коем случае не должна подвергаться сомнению. Здесь требовалось , чтобы целостность Норвегии ни в каком отношении не подвергалась сомнению .

Равенство было бы тотальным , хотя оно и не утверждается: единственным реальным Равенством было бы тотальное 0 , хотя оно и не констатировалось: единственным реальным решением

было бы прекращение Союза. решение было в том, что Союз распался.

В этом
не в последнюю
кругу также
очередь
часто появлялись
поэты девяностых,
Аулин имногие
Стенхамрар
нити связаны
и они были
со многими
с В этом кругу
членами
также
СМИчасто
, непоявлялись
в последнюю
Аулин
очередь
и Стенхаммар
поэты девяностых
, и они были
и художники
связаны многими
девяностых:
Карл Нордстрем
нитями
,
Левертин,
со
и художники
многими
Хайденштам,
членами,

девяностых: Левертин , Хайденштарн , Карл Нордстрем и некоторые другие. Плюс Эллен Ки. и многие другие. Эллен Ки.

Поэтому речь идет о кругах , которые чрезвычайно активны в том , что произошло позже . _ И что такое квартет Олинка и Стенхэма, чтобы называть народным образованием. И что такое

все общенациональные гастроли Aulinkquartet и Stenham rnar, как не одна из первых глав в мартовском общенациональном туре , кроме одной из самых ранних глав в истории шведского

музыкального народного образования . Можно, конечно, отметить, что история шведского музыкального народного образования. Можно , конечно, отметить , что те программы , которые

были представлены , и тот взгляд на искусство , который у вас был - с теми программами, которые вы представили, и тот взгляд на искусство, который у вас был - с
Machine Translated by Google

Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь 37 37

Бетховена как мерила — это никоим образом не означало , что кто-то пробовал Бетховена как мерила — никоим образом не означал , что кто-то пытался внести, например,

рабочим и рабочему движению их собственный культурный вклад в то, чтобы , например, рабочие и рабочее движение свою собственную культурную идентичность. Но

тогда следует заметить, что в значительной степени такое же культурное представление, как и личность. Но тогда следует отметить, что, по большому счету, тот же

культурный взгляд, который встречается в этих турах, освещался и теми, кто создал ABF, встречи в этих турах также освещались теми, кто создавал ABF, Arbetarnas Bildnings

Förbund. Собственных альтернатив пока почти не существовало. Конфедерация рабочего образования. Собственных альтернатив практически не существовало в прошлом году.

Он имеет , среди прочего, статья Ричарда Эстрина, опубликованная некоторое время назад. Среди прочего , показала статья Ричарда Эстрина, которая несколько лет

назад была опубликована в Haften для критических исследований. 3 был опубликован в буклете для показанных критических исследований. 3 Нет, если возражение было

по поводу метода проведения музыкального народного образования Нет, если было возражение по поводу способа проведения музыкального народного образования в

концертной форме, то оно исходило откуда-то еще: из деятельности Петерсона-Бернинга в концертной форме, оно пришло из другого зала: из Петерсон-Бер гер. На

рубеже веков он вынес на обсуждение вопрос в связи с юртой. В начале века он поднял вопрос на обсуждение в связи с фольклорным концертом в Стокгольме со

Стенхаммаром в роли солиста и Аулином в качестве дирижера Фольклорный концерт в Стокгольме с участием Стенхаммара в качестве солиста и Аулина в качестве

дирижера. В таких случаях, говорит Петерсон-Бергер, вообще не следует играть джентльменом. В этих случаях, говорит Петерсон-Бергер, следует играть вовсе не Баха,

Моцартадолжен
концерт и Бетховена, а марши
нравиться Баха,
народу, Моцарта
давать и Бетховена,
зрителям а марши,
и так далее. песни,
Другими хоралы,фольклорный
словами: песни, рапсодии, песни,
концерт хоралы,
должен песни, рапсодии
объединять и т. Другими
людей, давать словами:
публике то, чтофольклорный
она знает из

своего собственного существования, не воображать, что те, к кому он обращен , то, что он знает из своего собственного существования, не воображать , что те, к кому он

привык , созрели или даже хотят бросить вызов более высокому искусству музыки. созрели или даже хотят познакомиться с высшим музыкальным искусством .

Это проблема , которую можно отложить в сторону на любое время. Это проблема , которую можно отложить в сторону на любое время.

Я только что упомянул концерт , где Аулин выступал в качестве дирижера. На рубеже веков соло Аулина Jag niimndejustl превратилось в концерт, и Аулин стал дирижером . На рубеже веков сольные выступления Аулина становились все более

заметными. В родстве он посвятил себя дирижированию . Его фон был типичен для все более редких выступлений. Взамен он посвятил себя дирижированию . Его биография была типичной для того времени, но довольно необычной для того времени.

Ты не ходил в школу. Первым обратил внимание на дирижерский курс того времени, но достаточно необычный для нашего времени. Ты не ходил в школу. Первые известные курсы дирижирования , вероятно, проводились в Зондерхаузене в начале

1910-х годов. Освящение дирижерского стола было другим . Мужчины , вероятно, были отлиты в Зондерхаузене на рубеже 1910-х годов. Путь к конторскому столу был другим . Может быть , вы были композитором, может быть, вы были опытным

ансамблевым музыкантом (в камерной музыке или в оркестре), может быть, вы были композитором, может быть, вы были опытным ансамблевым музыкантом (в камерной музыке или в оркестре), и , поскольку вы редко или никогда не получал

произведений, которые предлагали более серьезные технические трудности с перкуссией , и поскольку редко или никогда не сталкивались с произведениями, которые предлагали некоторые серьезные технические трудности с перкуссией ( как в

музыке нашего времени), в том, что мы называем дирижерской технической подготовкой, не было необходимости. (как и в современной музыке) в том, что мы называем обучением дирижированию , не было необходимости.

Деятельность Аулина как дирижера с годами станет обширной. Он был одним из инициаторов - деятельность Аулина как дирижера с честью должна была стать обширной . Он был одним из инициаторов

- возможно, автором самой идеи - Стокгольмского Konsertforening в 1902 году и его дирижером до 1909 года. Он был, возможно, семнадцатым автором идеи Стокгольмского Konsertforening 1902 года и

его дирижером до 1909 года. -дирижёр в Гётеборге. Он также выступал в качестве гостя в Копенгагене, а затем работал со-дирижером SteIlhammar в Гётеборге. Он также давал концерты в порту

Копенгагена, Кристиании и Хельсинки. 4 порта, Кристиания и Хельсинки».

ИХ. III.

В последний год своего пребывания в Стокгольме - 1908--1909 - Тор Аулин также был . В последний год своего пребывания в Стокгольме - 1908--1909 - Тор Аулин также был

капельмейстером Драматического театра, то есть королевского. этап речи. Этот капельмейстер в Драматическом театре, то есть королевский этап речи. Эта задача привела,

в том числе, к - и прежде всего - в сценической музыке, которую он написал для этой задачи, среди прочего, - и прежде всего - музыку сцены, которую он написал для

вступительного спектакля Августа Стриндберга «Мастер Олоф». таким образом , вступительное представление, «Мастер Олоф» Августа Стриндберга. все это

3. Ричард Эстрин: Зрелище, спорт и политика, Hiiften for Critical Studies, vol. 7, 1974, вып. 2, стр. 3. Ричард Эстрин: Зрелище, спорт и политика, Тетради для критических исследований, эрг. 7, 1974, вып. 2, с.

3-20. 3-20.

4. Об этом вкладе Аулина можно частично прочитать в книге Бенгт - Улофа Энгстрема « 75 лет работы в Стокгольмском концерте » . _ _ _ _ _ _ _ _ 1915, 1915, мемуары с кратким Jörening, 1977, частично в

Göteborgs OrkesterJörening 1905-1915, 1915, мемуары с краткой историей и публикацией всех концертных программ за первое десятилетие деятельности. история и публикация всех концертных

программ за первое десятилетие деятельности.

Machine Translated by Google

38 38 Бо Вальнер Бо Вальнер

молодежная драма об Олаусе Петри, реформаторе. молодежная драма об Олаусе Петри, реформаторе.

Нет такой театральной музыки, которую позднее написал бы Стенхаммар. Нет такой театральной музыки, которую Стенхаммар позже написал бы для

Lorensbergsteatem в Гётеборге, нет направления звучания, где музыка для Lorensbergsteatem в Гётеборге, это не направление звучания. , где музыка вплетена в

строки. Это интермедийная музыка. вплетены в реплики. Это интермедийная музыка.

Аулину не дали задание, потому что он был капельмейстером в театре. Олину не дали задание, потому что он был капельмейстером в театре.

Он получил его по собственной просьбе Стриндберга. Олоф Лагеркранц пишет в своей книге «Он получил его по собственному желанию Стриндберга». Олоф

Лагеркранц пишет в своей недавно опубликованной биографии Стриндбергбио, которая так восхищает и так обсуждает, о дружбе между ними двумя пишет

следующее: С 1899 года, когда он определенно вернулся в Стокгольм, у него Анда с 1899 года, когда он окончательно вернулся в Стокгольм, он (Стриндберг)

регулярно устраивал музыкальные вечеринки в своем доме. Агны (Стриндберги) регулярно устраивали в своем доме музыкальные вечера. В основном

они посвящены Бетховену и хорошему супу. Участников он называет Свеклой, в основном Бетховен и хороший супер. Он называет участников Beet

hovengubbama. « Отрадно видеть, как галлюцинирует Бетховен; эльес - это ховенгуббама. « Отрадно видеть, как держится Бетховен; eljes ar все

скоропортящееся», — пишет он в 1906 году. Чем старше он становится, тем больше потребность во всем скоропортящемся, — пишет он в 1906 году . Чем

старше он становится, тем больше у него потребность соответствовать только высшей элите. он должен апеллировать только к высшей элите.

От böIjan за игру отвечал его брат Аксель, игравший на фортепиано. От böIjan за игру отвечал его брат Аксель, игравший на фортепиано. Но круг азартных

игр пополнился и парой шведских игр. Но круг исполнителей расширился, и к нему присоединилась пара ведущих музыкантов Швеции, Тор Аулин ,

скрипач, а иногда и Вильгельм Стенхаммар . Стриндберг стал заботиться о защите своего брата Вильгельма Стенхамнара. Стриндберг беспокоился о том,

чтобы защитить своего брата, который рисковал быть вытащенным из себя такой леденящей душу толпой. которые рисковали быть вытесненными

указанными ледяными бурями.

Между Стриндбергом и Аулином завязалось трогательное знакомство. Стриндберг Между Стриндбергом и Аулином завязалась трогательная дружба.

Стриндберг был так опасен как враг, потому что он обнаружил свои слабые стороны Стриндберг был так опасен как враг, потому что он обнаружил свои

слабые стороны в своем противнике. Та же способность к сопереживанию сделала его таким и с оппонентом. То же самое сочувствие сделало его таким

замечательным другом. Он воплотил свою гениальность в других. Он водил замечательную привычку Аулина. Он воплотил свою гениальность в других.

Он подтолкнул Олина к сочинению музыки, а также написал музыку для нескольких своих произведений. Прежде чем сочинять, он также написал музыку

для нескольких своих произведений. Перед премьерой «Мастера Улофа» весной 1908 года — Аулин написал музыку к премьере «Мастера Улофа» весной

1908 года — Аулин написал музыку к ней — он писал, например: «Вы родились с музыкой в шали». и что - писал он, например: »Ты родился с музыкой в

душе и в руках (---) То, что ты знаешь, Ийцкать, ты тоже думаешь, что у тебя все получится. И рука (---) Что ты знаешь Ийккат, тоже верит , что у тебя все

получится. И то, что я нахожу причиной этого, заключается в том, что вы не мучаетесь ученостью, которую я нахожу причиной этого, что вас не мучает

мудрость (Линдегрен) и что вы воспринимаете свое искусство как игру, а божественная игра ( Линдегрен) и что вы воспринимаете свое искусство как игру ,

но божественную игру, не похожую на исследования, математику или алгебру. «Линдегрен не был похож на исследования, математику или алгебру».

Линдегрен был музыкантом, известным своим контрапунктическая эрудиция. Аулин был неоднократно признан музыкантами за свое контрапунктическое

мастерство. Аулин не раз получал выражения глубокой благодарности со стороны Стриндберга за то, что он получал выражения глубокой благодарности

со стороны Стриндберга за то, что он играл для него. Стриндберг даже мечтал о нем. Когда играли для него. Стриндберг даже мечтал о нем. Когда

Стриндберг был на смертном одре, Аулин, живший тогда в Гётеборге, предложил приехать в Стокгольм со своей скрипкой , чтобы облегчить его боргу,

приехать в Стокгольм со своей скрипкой , чтобы облегчить его боли. «чумы».

Музыка для «Мастера Олофа» стала последней крупной работой Тора Аулина, и это музыка для «Мастера Олофа» стала последней крупной работой Тора Аулина и

самой важной, помимо третьего концерта для скрипки и фуги и скрипки, поэтому самой важной, помимо третьей скрипки. концерт и малоизвестная скрипка так-
Machine Translated by Google

Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь 39 39

nat, чей тон напоминает Грига и Шегрена, но получает свой собственный nat, чей тон напоминает Грига и Шегрена, но дает свой собственный профиль через наполненные болью тона и элементы

импровизационного профиля через умные тона и элементы элемента импровизации. элемент.

Но типичными - если смотреть на количество произведений - являются маленькие. А типичными - если смотреть на количество произведений - маленькие скрипичные пьесы. Некоторые из них, такие как

«Четыре акварели», принадлежат всем его скрипичным произведениям. Некоторые из них, как, например, «Четыре акварели», относятся к его самым лучшим произведениям и наиболее сыгранным. Но

это не самая радостная картина работы Басты, а скорее сыгранная. Но это еще не вся картина Аулина как композитора. В трудные годы конца 90-х Аулин сочиняет как композитор. В трудные времена конца

90-х он сочиняет, например. «Четыре сербские народные песни» на стихи Йохана Людвига Рунеберга. он и.а. «Четыре сербские народные песни» на стихи Йохана Людвига Рунеберга.

Они открывают еще один DOIT для его воображения и его канцелярской жизни. Они открывают еще одну дверь в его воображение и его эмоциональную жизнь.

Первая из них — «Till en ros» — также была положена на музыку Стенхаммаром: как первая из них — «Till en ros» — также была положена на музыку Стенхаммаром: как мелодичный, красиво звучащий

романс , наполненная тоской идиллия. Аулин читает что-то мелодичное, леденящее кровь романтическое произведение, наполненную тоской идиллию. Аулин добавляет в стихотворение еще кое-что,

отмеченное ее депрессией: упрямство. В тон народной песни. другое в стихотворении - отмечено его депрессией: ругань. В тон народной песни.

Песня начинается: Начинается постель:

Почти аллегретто Почти аллегретто

филл филл

I~II
"Ий" "жж" 'Если' '1["
li'jj ' -;; -;; р;;- р;;-
""

Пример 1 Пример 1

-- --
-- --
-= -=
-- -- ,;/i: ,;/i:
т- т- пп

"-"- ~

~
ВВ

- ==
~--=

яя
--

"
я~

" " ..

-- --
Pf}('O rd. Pf}('O rd.
Я..., я...,
Я",
Я...,

" ""-====: " ""-====:

Machine Translated by Google

40 40 Бо Вальнер Бо Вальнер

- се, -
се, ,,,м ,,,м

--'1-- --'1-- - -

т . 'ПО т . 'ПО

,, ,, II
..
яя
~'"

~л!

ртл.' прибл.'

II» 11»

-.; -.;

==
,~ по времени ,~ по времени
т;;; = =т;;;
~

,. ,.

~~~
-я -я

w.hl wohl являюсь?

Wem gab' i<h di<h Wem gab' ith dith H,.'tllII .kdU
1'118 HI-'thlI.kaU 1'118 ,.
,_ tI" tI" являюсь? нт.' нт.'

I'0CO рит. I'0CO рит.

II» 11»

,,
~.

1-'; Мул -1-'; У меня есть-

Machine Translated by Google

Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь 41 41

Может быть, кто-то подумал о Сибелиусе . Следует тогда указать, что Аулин, когда, Может быть, кто-то подумал о Сибелиусе . Следует отметить , что Аулин, когда

он написал, что еще не познакомился с музыкой Сибелиуса. он написал это, потому что не знал музыки Сибелиуса.

Аулин гораздо больше интересовался скрипкой , чем Стенхамр, потому что Аулин гораздо больше интересовался скрипкой, чем Стенхамр фортепиано. Об этом говорит его ранняя

виртуозная ориентация , но также и то, что он дал фортепиано. Об этом говорит его ранняя виртуозная направленность , но также и то, что он выдавал некоторые совершенно забытые

теперь педагогические произведения: этюды и школу из совершенно забытых теперь педагогических произведений: удер и школа , в которой, между прочим, училась в детстве

Хильдинга Розенберг . играть на скрипке. после чего, кстати, в детстве Хильдинга Розенберга научили играть на скрипке.

Если мы хотим получить полную нюансов картину Аулина как скрипача и композитора , мы должны Если мы хотим получить богато нюансированную картину Аулина как скрипача и

композитора , мы должны обратиться к его концерту № до минор 3 , произведение , премьера которого состоялась осенью 1896 года в Стокгольме и которое потом часто исполнялось

за границей. ( В том же Стокгольме , а затем часто стал выполнять за границу . _ _ _ _ _ _ _ _ _ Песни Мастера) Мотивы из кроватей Мастера Вагнера).

По форме и стилю концерт до минор, как и большинство произведений Аулина, имеет меньшее По форме и стилю концерт до минор, как и большинство произведений Аулина, имеет

меньше общего с национальной романтической традицией, чем с немецкой . романтизм с национальной романтической традицией, связанный с немецким романтизмом ken : в

данном случае, в частности, знаменитый ре-минорный концерт Макса Бруха, задавший ken: в данном случае, в частности, знаменитый ре-минорный концерт Макса Бруха, глубоко

вставивший стропила в Оценка Аулина. Аулин также имел это произведение в своем репертуаре. глубокие канавки в партитуре Олина. Аулин также имел это произведение в своем репертуаре .

Это — назовем это интернациональной ориентацией — отличает Олина от нескольких других. Это — назовем это международной ориентацией — отличает Олина от некоторых

современных скандинавских композиторов. Не говоря уже о национально-романтическом тоне современных скандинавских композиторов. Скажем так , национальный романтический

тон вовсе не так доминирует в шведской музыке рубежа веков , как и вовсе не так доминирует в шведской музыке рубежа веков, как это предполагают некоторые музыкальные

исторические представления. . некоторые музыкальные исторические представления дают под рукой.

Аулин, изучавший композицию в Берлине у Филиппа Шарвенки Аулин, изучавший композицию в Берлине у Филиппа Шарвенки , так и не стал выдающимся композиционным

техником; его творчество так и не стало выдающимся композиционным приемом; его производство является результатом почти хобби-интереса. Но он просматривает свои работы с

почти хобби-интересом. Но он ориентируется в своей работе в качестве основного квартета. Концертмейстер и дирижер высшей квалификации в квартете. Концертмейстер и дирижер

с высшими образцами для подражания, а также обладает в основном живым, говорящим мелодическим воображением. образцы для подражания, и он действует в дополнение к

основному яркому, говорящему мелодичному воображению.

Хотелось бы использовать такое обозначение , как «мелодическое очарование» — Такое обозначение , как «мелодическое очарование» — хотелось бы использовать даже в

произведениях, цель которых очень серьезна. аве вы работаете там, где цель глубоко серьезная.

Эта решетка часто встречается в концерте до минор, особенно в медленном меле. Это верно во многих местах концерта до минор, особенно в части медленного меллана с ее

восходящей, все более интенсивной кантиленой. движение копья с его восходящей, все более интенсивной кантиленой.

Ин.нт и с мол. Ин.нт и с мол.

~, ~t:~l~~~ ~)=J;: l •. ·~~~~~J?il~;,,;g!J~ c::q J ~, åt:~l~~~ ~)=J;: l •. ·~~~~~J?il~;,,;g!J~ c::q J

Анданте с моло. Анданте с моло.
Итак , о. Итак, о.

Пример 2 Пример 2
Machine Translated by Google

42 42 Бо Вальнер Бо Вальнер

Концерт до минор Тора Аулина играл не только композитор, но и концерт Тора Аулина ми минор играл не только композитор, но и его близкий друг Анри Марто. которому была

посвящена работа. Позже — еще и его близкий друг Анри Марто. кому присвоили работу. Позже - даже сегодня - концерт разрабатывают шведские скрипачи de fiesta. Произведение

в наши дни - концерт изучается большинством шведских скрипачей. Наряду со вторым фортепианным концертом Стенхаммара ( ре минор. 19 ~ 1907 г.) это произведение является

единственным шведским сольным концертом, относящимся к стандартному репертуару . Шведский сольный концерт из стандартного репертуара.

СП. IV.

Это и то , и другое завладело oeh, захваченным игровым oeh сиянием Тора Аулина. Легко быть заключенным в тюрьму и захваченным присутствием и излучением Тора Аулина.

Последнее фото: Последнее

фото: J Апрель 1911 г. Оркестровая ассоциация Гётеборга завершает сезон мюзиклом В апреле 1911 г. оркестровая ассоциация Гётеборга завершает сезон музыкальной

вечеринкой. посвященный Гайдну, Моцарту и Бетховену. Это длилось три дня. партия. вдохновленный Гайдном, Моцартом и Бетховеном. Это длилось три дня.

В первый вечер Аулин дирижировал спектаклем «SkapeIsen» Гайдна В первый вечер Аулин дирижировал спектаклем « Skapelsen» Гайдна
Machine Translated by Google

43 43
Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь Тор Аулин и шведская музыкальная жизнь

которое было нарушено только в двух пунктах: сопрано не могли справиться со своим голосом, которое было нарушено только в двух пунктах: сопрано не могли справиться со своим голосом

(что в скобках привело к тому, что позже жил Стенхаммар (что в скобках привело к Стенхаммару позже кланяясь договориться с Францем Нерудой о будущей помощи из Копенгагена) и - как

договориться с Францем Нерудой о будущей помощи из Копенгагена) и - в качестве еще одного важного элемента - также в Метрополитен и Берлинской опере второй тревожный элемент - что

он также в Метрополитен и Берлинская опера обожаемая придворная кровать Джон Форселл не мог обуздать свою импульсивность обожаемый придворный певец Джон Форселл не мог

обуздать свою импульсивность, но пытался во время припевов , что , заставляя уродливых стариков, добиваться их, но пытался во время припевов на протяжении всего Уродливые старики

достанут остальных, солисты разразятся аплодисментами . Вся информация до занавеса . другая солистема расхохоталась . _ Все для открытой езды.

Второй вечер был посвящен Моцарту: Стенхаммар исполнил фортепианный концерт в Индонезии. Второй вечер был посвящен Моцарту: Стенхаммар сыграл Концерт для фортепиано с

оркестром до минор с Олином в качестве дирижера, последней в программе была Симфония Юпитера . До минор с Аулиином в качестве дирижера, последней в программе была Симфония Юпитера.

Стенхаммар дирижировал. Стенхаммар дирижировал.

На третий день дали два концерта: первый утренник , где квартет Аулинк На третий день гей два концерта: первый утренник , где квартет Аулинк потом играл Гайдна, где Аулин и Стенхаммар

принимали участие в Бетто потом играли Гайдна , где Аулин и Стенхаммар приняли участие в Beetho ventrio, Стенхаммар аккомпанировал Форселлу в An die feme Geliebte and ventrio,

Стенхаммар аккомпанировал Форсену в An die feme Geliebte , а сильный Aulink QuarteU завершился квинтетом соль минор Моцарта. усиленный квартет Aulink завершился квинтетом соль

минор Моцарта.

Вечер был посвящен Бетховену. Стенхаммар дирижировал. До перерыва Кванен играл Бетховена. Стенхаммар дирижировал. До перерыва Аулин сыграл - как одну из ролей - два романса.

После голубого девятого Аулина - как стихии - два романса. После была дана девятая симфония. Аулин тогда был концертмейстером. симфония. Аулин был концертмейстером.

Во всем, - свидетельствует пресса , - энтузиазм их был колоссален. Все - как свидетельствует пресса - их энтузиазм был колоссален.

Через полгода Аулин заболевает. Сил уже не хватает на Полгода спустя АуИин заболевает. Крафтему теперь уже недостаточно ни играть , ни дирижировать, ни сочинять. 1 марта 1914 года он

умер . будь то игра, дирижирование или сочинение. 1 марта 1914 года он умирает .

Ему было всего 45 лет , когда болезнь сломила его . Ему было всего 45 лет , когда болезнь сломила его .

Резюме

В статье описывается биография Тора Аулина и, в отсутствие полномасштабного исследования композитора , статья описывает биографию Тора Аулина и, в отсутствие полномасштабного исследования

композитора , вносит материал в его биографию. На рубеже веков музыкальная жизнь Скандинавии пополнила его биографию. На рубеже веков в музыкальной жизни Скандинавии доминировали такие

великие имена, как Синдинг, Нильсен и Сибелиус, а в Швеции — Петерсон-Бергер, среди которых преобладали такие великие имена, как Синдинг, Нильсен и Сибелиус, а в Швеции — Петерсон -Бергер.

Стенхаммар и Альфвен; но современная фигура, такая как Аулин, в силу его таланта композитора Стенхаммара и Альфвена; но такая современная фигура, как Аулин, в силу своего таланта композитора и

своего вклада в различные аспекты шведской музыкальной жизни как дирижера и исполнителя, и его вклад в различные аспекты шведской музыкальной жизни как дирижера, так и исполнителя, также

заслуживает уважения . внимание. тоже достойны внимания .