Ctedra Imagen y Contexto T.U.E.A. - UPSO 2011 Lic.

Juliana Lpez Pascual

Apunte de ctedra. Elementos compositivos y tcnicas visuales. Este apunte tiene por objetivo facilitarles la observacin y comprensin de las imgenes que trabajemos, a travs de la introduccin de una serie de trminos y conceptos imprescindibles para su anlisis formal. Si bien estos trminos y conceptos fueron pensados para las artes plsticas, principalmente la pintura, una gran parte de ellos son de suma utilidad para la composicin y observacin de la fotografa y la produccin audiovisual. Al distribuirles estas notas, tenemos la intencin de emplear mejor nuestro tiempo en clase, entrenando nuestros ojos para aprender a ver estos elementos en los distintos soportes de la imagen. Algunos trminos generales... Composicin. Organizacin estructural voluntaria de unidades visuales en un campo dado, de acuerdo con leyes perceptuales, con vistas a un resultado integrado y armnico. Los elementos o sus equivalentes perceptuales las unidades pticas reciben en la composicin una distribucin que tiene en cuenta su valor individual como parte, pero subordinada al total. Se aplica al campo del diseo, la escultural la arquitectura, el cine y el teatro. Caractersticas estructurales. Propiedades de la estructura formal que pueden ser expresadas en base a distancias, ngulos, direcciones, simetra y nmero de lados. Cada una de las distintas relaciones que se establecen entre los componentes formales. Estructura. Distribucin, organizacin, correspondencia, orden en que est compuesta una obra. Carcter de la unidad o de la organizacin de los conjuntos, interrelacin de las partes con el total. Figura. Contorno, rea, lmite, espacio limitado por lneas y planos que forman un objeto. Entidad diferente del fondo o campo exterior a sus lmites. Fondo. Zona del campo de la percepcin que recibe menos organizacin que la figura o que no recibe ninguna. Figura-fondo. Ley de la Psicologa de la Forma que establece la tendencia a subdividir la totalidad de un campo de percepcin en zonas ms articuladas (figuras) y otras fluidas y desorganizadas que constituyen el fondo. Fuerza. Son fuerzas perceptuales, la luz, el color, la tensin, la atraccin, la repulsin, el movimiento, la velocidad, etc. La interaccin crea tensiones y esfuerzos, dando lugar a una imagen dinmica en accin y reaccin, hasta alcanzar el equilibrio deseado.

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Elementos. Partes no estructurantes de una configuracin o totalidad. Componentes simples de un todo complejo. Medios propios de la plstica tales como lnea, forma,-espacio, valor, color y textura visual.

Elementos compositivos. Punto. Lnea. Es el producto de un punto en movimiento, mediante la destruccin del reposo mximo, el punto. Desde el punto de vista de las dimensiones la lnea es unidimensional. Puede ser abstracta, no definir reas, tanto como puede ser permetro de ellas, estableciendo figuras simples o complejas, geomtricas y figurativas. La lnea se presenta bajo distintas variables siempre acorde con su tensin direccional. Puede ser recta: horizontal, vertical u oblicua. A estas, por su direccin y la tensin interna propia del elemento, se las percibe con cambio en sus factores, la horizontal se la ver con relativa esttica; la vertical dinmica; la oblicua, izquierda abajo y derecha arriba ser ascendente y la oblicua izquierda arriba y derecha abajo ser descendente, estas ltimas tambin son dinmicas. Si por el contrario la recta sufre dos presiones direccionales se transforma en un ngulo; las relaciones de distintos grados de angularidad dar como resultado una lnea quebrada, adquiriendo as una marcada actividad. Puede ser curva (presin en forma de arco) u ondulada (unidad de curvas geomtricas o libres). La lnea puede ser del mismo grosor o sufrir engrosamientos (enfatizada) y adelgazamientos (modulada). Por la tensin direccional inherente a cada lnea, tienen movimiento y cada una seguir su propio movimiento natural. La organizacin en base a lneas o apoyadas en ellas, provoca espacio, relaciones rtmicas, resonancias, equilibrio, esttica, dinmica, sugerencia de planos o volmenes, adems como todo elemento plstico trasmite una determinada carga expresiva, es por ello que se habla de lineas agresivas, calmas, dulces, etc. Frente al color, que es ms sensorial, la lnea se manifiesta ms inteligible que sensible, responde a un ordenamiento intelectual y es el resultado del poder de organizacin de la inteligencia. El trazo lineal puede adoptar un comportamiento plstico muy diverso: en ocasiones discurre continuo y cerrado, en otros casos se interrumpe, desaparece y reaparece. Contorno. Lmite a partir del cual una forma adquiere separacin del fondo o campo que la rodea. El rea rodeada por el contorno da la impresin de tener

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ms densidad y solidez y concentrar en s un color ms brillante, no obstante se trate de un sector circunscrito de un fondo comn. Direccin. Factor formal. Posicin dada por la tensin hacia un destino. Extremo de contraste u oposicin. Se vincula intrnsecamente con el movimiento ya que la direccin es direccin del movimiento. Las figuras y formas manifiestan movimiento o tensin en la direccin de sus ejes, vrtices o contornos. La direccin es factor determinante del equilibrio; se relaciona con el peso y la ubicacin. La tensin derivada de la mirada o el entrecruzamiento de las lneas de visin de los personajes produce movimientos direccionales determinantes del equilibrio. Tonalidad, tono Color. Sensacin originada en la accin de las radiaciones cromticas de los cuerpos o sustancias reflejantes sobre los receptores fisiolgicos y los centros cerebrales de la visin. Existen tres colores fundamentales, elementales o simples, que no pueden reducirse a otros y que son el amarillo, el rojo y el azul, tambin llamados colores primarios. Cuando dos de estos colores primarios se mezclan entre s, dan los colores llamados secundarios o binarios: el anaranjado (amarillo + rojo), el violeta (rojo + azul) y el verde (azul + amarillo). Cada color secundario, obtenidos as por Crculo cromtico la mezcla de dos colores primarios, forma con el tercer color primario, que no entra en su composicin, un contraste en el que ambos se exaltan a la mxima intensidad: a estos dos colores opuestos se les llama colores complementarios, as el anaranjado es complementario del azul, el violeta lo es del amarillo, y el verde del rojo. Estos colores complementarios, que, yuxtapuestos, se intensifican mutuamente, se destruyen al mezclarse por partes iguales, dando un gris neutro. Entre estos seis colores principales hay unos clidos y otros fros, como si su percepcin fuera acompaada de una sensacin trmica. Pertenece a la gama clida la zona del amarillo-anaranjado-rojo, y a la fra la violeta-azul-verde. Pero a estas sensaciones trmicas acompaan, adems, otras sensaciones espaciales, y as los colores clidos, que expanden la luz, son salientes, avanzan hacia el espectador, mientras los colores fros, que absorben la luz,

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son entrantes, se alejan del espectador. Crculo de color. Ordenacin convencional y sistemtica del color basada generalmente en los tres llamados fundamentales o primarios (rojo, amarillo y azul), sus opuestos, adyacentes y derivados, sus marchas de la claridad a la oscuridad y sus escalas de saturacin, con el objeto del anlisis y estudio de las mezclas pigmentarias y sus aplicaciones. Color adyacente o alterno. Dcese del color que se halla dispuesto en el crculo cromtico en relacin de inmediata vecindad a ambos lados de cada color. (por ejemplo rojo con sus adyacentes naranja y violeta.) Color anlogo. Se dice de los colores que guardan semejanza entre s. Los colores anlogos lo son fundamentalmente en su matiz bsico, es decir que se trata de colores que contienen un matiz comn, con variaciones de valor o intensidad. Se refiere tambin al arreglo limitado del crculo cromtico que toma sectores a intervalos breves y que abarca no ms de un tercio del crculo cromtico. Son anlogos, por ejemplo, el naranja, rojo anaranjado y amarillo anaranjado.

Colores primarios

Colores secundarios

Brillo. Color mezclado con blanco. Es por lo tanto una prdida de saturacin diferente de la que se obtiene al mezclar el color con negro. Sensacin de mayor o menor claridad que reflejan las superficies coloreadas. Se origina en la sensibilidad retiniana ante los estmulos luminosos fuertes o dbiles, segn sus diversas longitudes de onda. Intensidad, saturacin. Se refiere a la pureza de color que puede reflejar una superficie de determinada materia. Capacidad de reflejar luz que tienen los colores. Contraste. Combinacin de cualidades opuestas, relacionadas: oposicin, variedad. Diferencia esencial de luminosidad en el campo de la percepcin que hace posible la visin. Mezcla ptica. Se denomina as a la mezcla de colores que se obtiene de la yuxtaposicin de otros. El ojo, al observar a cierta distancia, realiza la fusin de las sensaciones de color en la retina, dando como resultado un nuevo color. En realidad es mezcla de sensaciones cromticas. Textura.

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Escalas. Diagrama graduado de valores, colores, intensidades o texturas en orden creciente o decreciente, numrico y geomtrico, con el objeto de organizar los intervalos y ejercitar su control. La escala es la relacin matemtica que existe entre las dimensiones reales y las del dibujo que representa la realidad sobre un plano o un mapa. Gradiente, gradacin. Se denomina as a toda variante en ms o en menos que se desarrolla en pasos regulares, y que modifica la apariencia de un objeto en cuanto a tamao, unidad de medida, valor, color, textura, grado de definicin en el espacio o en el tiempo, etc. Nmero de oro, divina proporcin, divisin urea. Se trata de un nmero algebraico irracional (decimal infinito no peridico) que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la antigedad, no como unidad sino como relacin o proporcin entre segmentos de rectas. Esta proporcin se encuentra tanto en algunas figuras geomtricas como en la naturaleza. Puede hallarse en elementos arquitecturales, en las nervaduras de las hojas de algunos rboles, en el grosor de las ramas, en el caparazn de un caracol, etc. Asimismo, se atribuye un carcter esttico especial a los objetos que siguen la razn urea, as como una importancia mstica. A lo largo de la historia, se le ha atribuido importancia en diversas obras de arquitectura y otras artes, aunque algunos de estos casos han sido objetables para las matemticas y la Leonardo Da Vinci - El hombre de arqueologa. Uno de los ejemplos ms Vitrubio conocidos de su utilizacin es la imagen de Leonardo Da Vinci conocida como El hombre de Vitrubio, o Canon de las proporciones humanas. Dimensin. Movimiento. Es el foco de atencin ms fuerte en una composicin. Sugerencia que se logra en un orden plstico debido a la aplicacin, en la organizacin, de determinados fundamentos visuales: continuidad, direccin, secuencia, lineal, transponibilidad, agrupamiento, progresin, alternancia, etc. Tensin existente entre varios elementos formales o lineales y el campo que los contiene, a travs de la cual las figuras son atradas, repulsadas o aquietadas provocando la sugerencia del movimiento o desplazamiento. La estructura del

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contexto en el espacio y en el tiempo determinan la percepcin del movimiento; de igual manera ocurrir con las propiedades del movimiento, es decir velocidad y direccin. Movimiento centrfugo. Se refiere al tipo de organizacin en la cual, por la disposicin direccional o tensional de las fuerzas plsticas, stas tienden a alejarse del centro, dirigindose marcadamente a las zonas extremas del mismo, es decir, dejan de ser atradas por l. Movimiento centrpeto. Disposicin de las fuerzas plsticas en la cual stas son atradas por el centro y hacia l se dirigen, provocando la sugerencia de un cierre exterior del orden. Movimiento diagonal. Es uno de los ndices para provocar sugerencias de espacio sobre una superficie. Si los objetos o figuras que aparecen sobre el plano se hallan apoyados sobre diagonales, se ubican perceptualmente en distintos niveles espaciales. La lnea de horizonte, latente o visible, constituye en este caso un marco de referencia para el espectador, quien juzga la relacin espacial de los objetos respecto de ella. Cintica visual. Es movimiento virtual, resulta de la interrelacin de la fuerza intrnseca de lneas, formas y manchas. El ritmo es el aspecto fundamental de esta interrelacin. Lneas paralelas relacionadas con diferentes intervalos son el ejemplo ms simple de cambio de ritmo y cintica visual. El ritmo puede ser regular o bien un patrn de movimiento-contra-movimiento (pndulo) con tensin de fuerzas equilibradas. Inercia. Quietud que se provoca cuando entre los factores formales y tonales no existe tensin. Falta de dinmica. Espacio. Sugerencia de profundidad o volumen plstico en una superficie bidimensional, que se consigue mediante la pespectiva. Espacio pictrico. Espacio propio de la representacin sobre el plano, en el cual el uso de los diversos sistemas, conceptos e indicaciones de espacio promueve la imagen visual. El espacio pictrico puede ser bidimensional o sugerir profundidades mediante las diversas tcnicas o sistemas proyectivos y perspcticos, o bien valiendose de las diferencias de tamao, gradientes de luz, color, superposicin, escorzo, movimiento diagonal, etc. Infinito. En plstica es la representacin de la profundidad, la que se logra por la aplicacin de las leyes de la perspectiva, por medio de la cual las paralelas convergen y tiende a atravesar el plano del cuadro como una cua o a cualquier otra relacin espacial que tienda a sugerir grandes distancias. En la perspectiva central el infinito se localiza en el punto de fuga. El predomino de la oblicuidad acenta la representacin tridimensional y con ella la sensacin de infinito. Escorzo. Proyeccin perspctica mediante la cual es posible representar sobre el plano bidimensional un objeto o figura de tres dimensiones, en profundidad

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perceptual, cuyas partes aparezcan superpuestas oblicuamente con relacin al observador. Claroscuro. Distribucin de los valores tonales en la organizacin de una obra de arte. Debe diferenciarse de luz y sombra. Toda obra presenta una relacin de valores tonales claros y oscuros; la organizacin de los mismos har que la representacin sea bi o tridimensional. Lnea de horizonte. Lnea imaginaria que se encuentra siempre a la altura de los ojos del observador y cambia de ubicacin con la visin de ste. Es factor de referencia para interpretar la tercera dimensin o espacio y permite llevar a cabo un clculo visual de la distancia existente entre el primer trmino y el fondo. Es una lnea convencional que apoya el trazado en perspectiva sobre la cual se encuentra el punto de fuga al cual convergen todas las lneas que son paralelas entre s y perpendiculares a la lnea de horizonte. Nivel. La ordenacin de formas en la superficie, por su ubicacin, provoca sensacin de espacio y profundidad, es decir niveles. Todo lo que sobre una superficie se percibe delante, ms cerca del espectador, es primer nivel, primer trmino o primer plano. Todo lo que se halla en el fondo, ms alejado del espectador, es lo inverso. Perspectiva. Luz. Impresin producida en la retina por un movimiento vibratorio que se propaga en el espacio. Energa que estimula a la visin,a cuyo travs se captan formas y colores. En la pintura, la luz representada por el pintor puede atenerse al comportamiento de la luz fsica, natural, diurna o crepuscular; al de la luz artificial, como la procedente de una vela, candela o lmpara; o tratarse de una luz inventada, de estudio, en la que el haz luminoso es utilizado conscientemente como principio compositivo informador de la obra, que trastorna el orden natural segn el cual se hacen visibles os objetos en el espacio, y estructura la composicin al tiempo que evidencia la expresin buscada. La luz va ntimamente ligada al modo de representar el espacio, y, por tanto, al tipo de perspectiva empleada; as en la perspectiva lineal, su funcin es la de hacer visibles los objetos resaltando los valores volumtricos, envolviendo las formas; en este caso, las gradaciones luminosas se consiguen mediante el modelado. La luz acorde con su color influye sobre el color pigmentario provocando cambios en l; en realidad provoca una variable que resulta de la mezcla entre el color del pigmento y el color de la luz sobre el que l cae. As, la luz incandescente, de vela, fluorescente, etc., por el color que le es propio acenta, cambia o neutraliza el color del pigmento. Iluminacin. Es una cantidad de claridad que puede variar de manera continua,

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dependiendo de la potencia o intensidad con que la energa radiante o de cualquier otra fuente de luz alcance a los objetos y en consecuencia al ojo. La iluminacin tiene los siguientes atributos: intensidad de luz, color de luz, deslumbramiento, direccin de la iluminacin, resplandor diurno y sombra. Intensidad de la luz. La iluminacin se experimenta como deslumbrante, normal o dbil. Ejes. Lneas imaginarias que se tienden en el sentido de las direcciones y/o posiciones dominantes de un cuerpo, forma y figura u objeto cualquiera, con el fin de determinar su orientacin. Son ejes fundamentales la vertical y horizontal en funcin de las coordenadas principales del espacio. Forma. Se refiere a las caractersticas estructurales de los objetos sin tener en cuenta su orientacin ni ubicacin en el espacio; alude tambin a sus lmites que pueden ser lineales, de contornos o de superficies y a la correspondencia entre interior y exterior. Forma abierta. Se designa as a las formas artsticas cuyas caractersticas principales son: integracin al fondo o medio, evolucin alrededor de un ncleo central explcito o implcito a partir del cual se desarrolla en movimientos centrfugos o centrpetos; semejanza con las formas orgnicas naturales, interrelacin de las partes entre s y con el todo. Forma cerrada. Reciben esta denominacin las formas que muestran continuidad de contornos en todo su permetro, lo que las contrasta del fondo o medio con referencia al cual manifiestan independencia, muestran densidad, cerramiento, solidez y carcter envolvente.

Abstraccin. En general se entiende por abstraccin toda actitud mental que se aparta o prescinde del mundo objetivo y de sus mltiples aspectos. Se refiere por extensin a toda forma de expresin que se desentiende de la imagen fenomnica, apoyndose en elementos expresivos, conceptuales, metafsicos y absolutos. Abstracto. Se refiere a aquella representacin en la cual no podemos reconocer los objetos de la realidad material, aquellos del medio de nuestra vida diaria.

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Alternancia. Cambios, iteraciones y progresiones de unidades e intervalos que se emplean en arte para enriquecer la atraccin rtmica de los conjuntos o series en un mayor nivel de complejidad. Armona. Principio esttico ntimamente relacionado con la unidad de la obra en las artes espaciales, en especial en lo relativo a sus valores formales. Incluye a su vez los principios de simetra, equilibrio y proporcin. La justa relacin de estos principios, presente en el arreglo de los valores formales, procura un especial deleite. Asimetra. Ausencia de simetra. Las asimetras respecto de ejes o centros en la obra de arte tienden a compensarse mediante subsistemas de equilibrio, por peso compositivo, color, forma, distancia al eje, etc. oposiciones todas que buscan restaurar la asimetra formal o tonal existentes. Close-up. Trmino ingls que se refiere al uso en cine de los primeros planos muy prximos, como recurso de nfasis espacial en el plano de la imagen. Continuidad. Factor psicolgico que se observa en las unidades visuales, en especial en las constituidas linealmente o en los bordes de las formas o figuras, por el cual stos tienden a prolongarse dinmicamente en la direccin de su movimiento percibido. Contraposto. Relacin de equilibrio compositivo donde se alcanza el justo trmino por la accin opuesta de ambos extremos, en el que uno de ellos es predominante y el otro subordinado (vertical-horizontal), (claro-oscuro), (luzsombra), (colores complementarios), (clido-fro), (curvo-recto) son algunos de los componentes opuestos que, equilibrados, se integran en la composicin artstica. Convergencia. Convergencia de lneas, formas y espacios en un punto comn que en el sistema perspctico lineal representa el infinito. Por medio de este artificio, el sistema perspctico produce en el plano una fuerte sensacin de espacio tridimensional, creando adems la unificacin del mismo. Discontinuo. No continuo, interrumpido, intermitente. Posibilita la formacin de ritmos a travs de la continuidad de elementos que, interrumpidos en un cierto punto, vuelven a aparecer un poco ms all e indican acentos sobre la superficie. Discordancia.

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Distorsin. Deformacin, torsin a que aparece sometida una forma, figura o cuerpo organizados. En el estudio de la percepcin visual, se entiende como distorsin el giro o desviacin, contraccin o escorzamiento de una figura de superficie para producir su orientacin en profundidad perceptual, en el plano de la imagen. Una distorsin implica siempre una comparacin con el objeto patrn sin la deformacin. Dominante. Preponderante, principal, enftico. Estructura que emerge como figura contra un fondo o campo dado. Implica la presencia de subordinacin del resto del campo o elementos componentes. En toda composicin existen partes predominantes y subordinadas de cuya relacin orgnica, mediante el ritmo, la proporcin y el equilibrio, se infiere la unidad de la obra. Equilibrio, balance. Fuerzas opuestas en unidad. Semejanza en el nfasis de los elementos. Distribucin de las partes por la cual el todo ha llegado a una situacin de reposo. No obstante, la idea de equilibrio implica fuerza y direccin, por lo tanto tambin movimiento. En el arte los distintos factores psicolgicos determinantes del equilibrio reciben el nombre de fuerzas, ejes, puntos de equilibrio, centro de gravedad, etc. El equilibrio se relaciona principalmente con el peso compositivo, la direccin y con las leyes y postulados de la armona esttica. Ilusin ptica. Es un fenmeno segn el cual el ojo normal, al observar figuras u objetos, da lugar a errores curiosos en la apreciacin de los mismos. Interposicin, superposicin. Es uno de los factores provocadores de espacio, consiste en el hecho de que una figura u objeto oculte parcialmente a otro, en este caso la figura que se ve completa se encuentra en el primer trmino o nivel espacial y la incompleta en el segundo trmino o nivel espacial. Las figuras deben verse como separadas, deben percibirse como pertenecientes a planos distintos, entre ellas debe haber tensin de separacin en profundidad. El elemento parcialmente cubierto debe sugerir de modo adecuado su completamiento. El espacio por superposicin se acenta si las formas se ven como apoyadas en sobre un plano oblicuo. Irradiacin. Son estructuras radiantes en general aquellas en que aparecen lneas o formas alargadas a partir, sea de un crculo central o de crculos concntricos. En este tipo de estructura espacial se obtiene una completa armona, simetra, estabilidad y poca profundidad. Por este fenmeno, las formas blancas o claras, contenidas sobre una superficie oscura parece mayores que las formas oscuras contenidas sobre una superficie clara.

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Jerarqua. Hace referencia al hecho de que, en una obra de arte, los diversos factores de integracin se apoyan o se oponen entre s en la bsqueda de una buena organizacin que destaque aquello que constituye el centro plstico de ella.

Oblicuidad Orden, organizacin Orgnico Orientacin Peso compositivo Peso del color Plano, espacio plano Posicin Predominio Primer plano Profundidad Proporcin Proximidad. Punto de Fuga Realismo Reflexin Refraccin Repeticin Repulsin Ritmo, pausa Saturacin, pureza Secuencia Simetra Simplicidad Solidez Sombra, oscuridad tamao Tensin Transicin

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Transparencia, interpenetracin Tridimensional Velocidad Vibracin Volumen Yuxtaposicin