Содержание

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ПОДГОТОВКА

ГЛАВА 2. РАСПОЛОЖЕНИЕ КЛИЕНТА В ПРОЦЕДУРНОЙ

ГЛАВА 3. СНЯТИЯ ЗАПРОСА (ПОЖЕЛАНИЙ КЛИЕНТА)

ГЛАВА 4.СОЗДАНИЕ ЭСКИЗА

ГЛАВА 5. АНЕСТЕЗИЯ

ГЛАВА 6. СОСТАВ И СВОЙСТВА ПИГМЕНТОВ

ГЛАВА 7. ПОДГОТОВКА ОБОРУДОВАНИЯ

ГЛАВА 8. НАНЕСЕНИЕ ТАТУАЖА

ГЛАВА 9. ДЕЙСТВИЯ В СЛОЖНЫХ СИТУАЦИЯХ

ГЛАВА10. ЗАВЕРШЕНИЕ ПРОЦЕДУРЫ

ГЛАВА 11. УБОРКА РАБОЧЕГО МЕСТА

2
Введение

В СВЯЗИ С ПОСТОЯННЫМ РАЗВИТИЕМ КОМПАНИИ, А ТАКЖЕ РОСТОМ ЧИСЛЕННОСТИ ЕЕ ПЕРСОНАЛА, БЫЛО ПРИНЯТО
РЕШЕНИЕ О РАЗРАБОТКЕ ДАННОГО МЕТОДИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА.

ЦЕЛЬЮ УЧЕБНИКА ЯВЛЯЕТСЯ ВНЕДРЕНИЕ ЕДИНЫХ СТАНДАРТОВ ОБСЛУЖИВАНИЯ КЛИЕНТОВ КОМПАНИИ ВО ВСЕХ
ФИЛИАЛАХ.

В ОСНОВУ МЕТОДИЧЕСКОГО ПОСОБИЯ ЛЕГ МНОГОЛЕТНИЙ ОПЫТ, ОСНОВЫ ТРУДОВОГО ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВА, А ТАКЖЕ
САНИТАРНО-ГИГИЕНИЧЕСКИЕ НОРМЫ В СФЕРЕ ВЫПОЛНЕНИЯ ПРОЦЕДУР ПЕРМАНЕНТНОГО МАКИЯЖА.

РЕАЛИЗАЦИЯ ДАННОГО ПОСОБИЯ ПОЗВОЛИТ ПОВЫСИТЬ УРОВЕНЬ УДОВЛЕТВОРЕННОСТИ КЛИЕНТОВ, А ТАКЖЕ

ОКАЗЫВАТЬ УСЛУГИ ЕДИНОГО УРОВНЯ ВО ВСЕЙ СЕТИ «СТУДИЙ ТАТУАЖА ЕЛЕНЫ НЕЧАЕВОЙ».

Глава 1. Подготовка

ПРЕЖДЕ, ЧЕМ ПРИСТУПИТЬ К ВЫПОЛНЕНИЮ РАБОТЫ, МАСТЕР ТАТУАЖА ПОДГОТАВЛИВАЕТ:

 СВОЙ ВНЕШНИЙ ВИД

 РАБОЧЕЕ МЕСТО
 НЕОБХОДИМЫЙ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ПРОЦЕДУРЫ
 МОРАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ

1.1. ПОДГОТОВКА РАБОЧЕГО МЕСТА

РАБОЧЕЕ МЕСТО МАСТЕРА ПОДГОТАВЛИВАЕТСЯ ДО НАЧАЛА РАБОЧЕГО ДНЯ, А ТАКЖЕ ПЕРЕД НАЧАЛОМ КАЖДОЙ ПРОЦЕДУРЫ.

1.1.1. ПОДГОТОВКА КУШЕТКИ:

 ПРОВЕРИТЬ ЧИСТОТУ КУШЕТКИ
 ПРОВЕРИТЬ РАССТАНОВКУ КУШЕТОК
 ЗАСТЕЛИТЬ ЧИСТЫЕ, ИНДИВИДУАЛЬНЫЕ ПРОСТЫНИ
 ПОЛОЖИТЬ САЛФЕТКУ ДЛЯ ГОЛОВЫ КЛИЕНТА
(РИС. 3)

3
 РИС. 3

1.1.2. ПОДГОТОВКА РАБОЧЕГО СТОЛА И ЛАМПЫ-ЛУПЫ:

 ПРОВЕРИТЬ ЧИСТОТУ (ОБРАБОТАТЬ АНТИСЕПТИЧЕСКИМ РАСТВОРОМ ВСЕ ДЕТАЛИ И ПРЕДМЕТЫ).
 ОСУЩЕСТВИТЬ БАРЬЕРНУЮ ЗАЩИТУ ЛАМПЫ-ЛУПЫ (ОБЕРНУТЬ ОТРЕЗОМ ПИЩЕВОЙ ПЛЕНКИ).
 ПРОВЕРИТЬ НАЛИЧИЕ, РАССТАНОВКУ ВСЕГО НЕОБХОДИМОГО ИНСТРУМЕНТАРИЯ В СООТВЕТСТВИИ СО СТАНДАРТАМИ
«ОРГАНИЗАЦИИ РАБОЧЕГО МЕСТА».

1.1.3. ПОДГОТОВКА ИНСТРУМЕНТОВ

 ИНСТРУМЕНТЫ ПРОСТЕРИЛИЗОВАТЬ (МЕТАЛЛИЧЕСКИЕ ИНСТРУМЕНТЫ ОБРАБОТАТЬ ЛИБО В УФ СТЕРИЛИЗАТОРЕ, ЛИБО В
ГОРЯЧЕМ СТЕРИЛИЗАТОРЕ). (РИС. 4)
 ОБРАБОТАТЬ ВСЕ ДЕТАЛИ МАШИНКИ ПМ АНТИСЕПТИЧЕСКИМ РАСТВОРОМ.
 ПОДГОТОВИТЬ НЕОБХОДИМЫЕ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЭСКИЗА ИНСТРУМЕНТЫ (НАТОЧИТЬ КАРАНДАШ, ОЧИСТИТЬ ЗЕРКАЛО). (РИС.
5)

РИС. 4 РИС. 5

4
1.1.4. СТАНДАРТЫ ОРГАНИЗАЦИИ РАБОЧЕГО МЕСТА

КУШЕТКА

 ВСЕГДА ДОЛЖНА СТОЯТЬ СОГЛАСНО «ПЛАНУ РАССТАНОВКИ КУШЕТОК» СТУДИИ. НЕ ДОЛЖНА КАСАТЬСЯ СТЕНЫ ВО
ИЗБЕЖАНИЕ ЕЕ ЗАГРЯЗНЕНИЯ.
 ВСЕГДА ДОЛЖНА СОДЕРЖАТЬСЯ В ЧИСТОТЕ, НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ВИДНО СЛЕДОВ ПИГМЕНТА.
 ПЕРЕД КАЖДЫМ НОВЫМ КЛИЕНТОМ ДОЛЖНА ОБРАБАТЫВАТЬСЯ АНТИСЕПТИЧЕСКИМ РАСТВОРОМ.
 ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ РАБОЧЕЙ СМЕНЫ МАСТЕРА, ДОЛЖНА ОЧИЩАТЬСЯ АБРАЗИВНЫМ ЧИСТЯЩИМ СРЕДСТВОМ ДЛЯ
УДАЛЕНИЯ ПЯТЕН ПИГМЕНТА.
 КУШЕТКУ ВСЕГДА НЕОБХОДИМО НАКРЫВАТЬ ПРОСТЫНЕЙ ВО ВРЕМЯ ПРОЦЕДУРЫ И СЛЕДИТЬ, ЧТОБЫ ОНА НЕ СПОЛЗАЛА, ВО
ИЗБЕЖАНИЕ ЗАГРЯЗНЕНИЙ. (РИС. 3)

СТОЛ МАСТЕРА

 СТОЛ ВСЕГДА ДОЛЖЕН НАХОДИТЬСЯ В ЧИСТОТЕ, НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ВИДНО СЛЕДОВ ПИГМЕНТА
 НЕ ДОПУСКАЕТСЯ, ЧТОБЫ НА СТОЛЕ МАСТЕРА НАХОДИЛИСЬ ПОСТОРОННИЕ ПРЕДМЕТЫ. (РИС. 6)
 ПЕРЕД КАЖДЫМ НОВЫМ КЛИЕНТОМ СТОЛ ДОЛЖЕН ОБРАБАТЫВАТЬСЯ АНТИСЕПТИЧЕСКИМ РАСТВОРОМ.
 ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ РАБОЧЕЙ СМЕНЫ МАСТЕРА, ДОЛЖЕН ОЧИЩАТЬСЯ АБРАЗИВНЫМ ЧИСТЯЩИМ СРЕДСТВОМ ДЛЯ
УДАЛЕНИЯ ПЯТЕН ПИГМЕНТА.
 НА ВЕРХНЕЙ ПОЛКЕ СТОЛА ДОЛЖНЫ НАХОДИТЬСЯ СЛЕДУЮЩИЕ ПРЕДМЕТЫ:
- ДЕЗИНФИЦИРУЮЩЕЕ СРЕДСТВО
- ПОДСТАВКА ПОД ПИГМЕНТ
- МАШИНКА ПМ
- РАСХОДНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ МАШИНКИ ПМ (ИГЛЫ, НОСИКИ), КОЛИЧЕСТВОМ НА РАБОЧИЙ ДЕНЬ
- АМПУЛА «ВОДЫ ДЛЯ ИНЪЕКЦИЙ» ДЛЯ РАЗБАВЛЕНИЯ ПИГМЕНТА
- ЕМКОСТЬ С ДОЗАТОРОМ ДЛЯ ВОДЫ
(РИС. 7)
 НА 2-Й ПОЛКЕ ДОЛЖНЫ НАХОДИТЬСЯ СЛЕДУЮЩИЕ ПРЕДМЕТЫ:
- ПЛЕНКА ДЛЯ БАРЬЕРНОЙ ЗАЩИТЫ
- ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ КРЕМ-АНЕСТЕЗИЯ ФАСОВАННАЯ В ШПРИЦ
 НА 3-ЕЙ ПОЛКЕ ДОЛЖНЫ НАХОДИТЬСЯ СЛЕДУЮЩИЕ ПРЕДМЕТЫ:
- УПАКОВКА ОДНОРАЗОВЫХ ПЕРЧАТОК
- УПАКОВКА ВАТНЫХ ПАЛОЧЕК
- УПАКОВКА ОЧИЩАЮЩИХ ВЛАЖНЫХ САЛФЕТОК (ДЕТСКИЕ)
- УПАКОВКА МИКРОБРАШЕЙ
- ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ КОРРЕКТИРОВКИ ВОЛОСКОВ (ЩИПЧИКИ, НОЖНИЦЫ)
- КАРАНДАШИ ДЛЯ ЭСКИЗА 2 ШТ.
- СПИРТОВОЙ ЛОСЬОН
- ГЕЛЕВЫЕ СТЕРЖНИ ДЛЯ ЭСКИЗА
 НА НИЖНЕЙ ПОЛКЕ ДОЛЖНЫ НАХОДИТЬСЯ СЛЕДУЮЩИЕ ПРЕДМЕТЫ:
- УПАКОВКА БУМАЖНЫХ САЛФЕТОК
- УПАКОВКА ОДНОРАЗОВЫХ МАСОК
- САЛФЕТКИ ДЛЯ ПОДГОТОВКИ КУШЕТКИ (В КОЛИЧЕСТВЕ НА РАБОЧИЙ ДЕНЬ)
 НА УГОЛ СТОЛА ПОДВЕШИВАЕТСЯ УПАКОВКА ВАТНЫХ ДИСКОВ. (РИС. 8)

5
 РИС. 6 НЕПРАВИЛЬНО

РИС. 7 РИС. 8

СТУЛ МАСТЕРА

 СТУЛ ВСЕГДА ДОЛЖЕН НАХОДИТЬСЯ В ЧИСТОТЕ, НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ВИДНО СЛЕДОВ ПИГМЕНТА.
 ПЕРЕД КАЖДЫМ НОВЫМ КЛИЕНТОМ ДОЛЖЕН ОБРАБАТЫВАТЬСЯ АНТИСЕПТИЧЕСКИМ РАСТВОРОМ.
 ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ РАБОЧЕЙ СМЕНЫ МАСТЕРА, ДОЛЖЕН ОЧИЩАТЬСЯ АБРАЗИВНЫМ ЧИСТЯЩИМ СРЕДСТВОМ ДЛЯ
УДАЛЕНИЯ ПЯТЕН ПИГМЕНТА.

ЛАМПА-ЛУПА
6
 ВСЕГДА ДОЛЖНА НАХОДИТЬСЯ В ЧИСТОТЕ, НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ВИДНО СЛЕДОВ ПИГМЕНТА.
 ПЕРЕД КАЖДЫМ НОВЫМ КЛИЕНТОМ ДОЛЖНА ТЩАТЕЛЬНО ОБРАБАТЫВАТЬСЯ АНТИСЕПТИЧЕСКИМ РАСТВОРОМ.
 ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ РАБОЧЕЙ СМЕНЫ МАСТЕРА, ДОЛЖНА ОЧИЩАТЬСЯ АБРАЗИВНЫМ ЧИСТЯЩИМ СРЕДСТВОМ ДЛЯ
УДАЛЕНИЯ ПЯТЕН ПИГМЕНТА.
 ПЕРЕД КАЖДОЙ НОВОЙ ПРОЦЕДУРОЙ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ БАРЬЕРНАЯ ЗАЩИТА.

Глава 2. Расположение клиента в процедурной

ПОСЛЕ ФОТОГРАФИРОВАНИЯ МАСТЕР ПРИГЛАШАЕТ ПРОЙТИ КЛИЕНТА В ПРОЦЕДУРНУЮ КОМНАТУ. ПОДВОДИТ КЛИЕНТА К
МЕСТУ ПРОВЕДЕНИЯ ПРОЦЕДУРЫ (КУШЕТКА). ДЛЯ УДОБСТВА КЛИЕНТА И СОБЛЮДЕНИЯ САНИТАРНО-ГИГИЕНИЧЕСКИХ
ТРЕБОВАНИЙ МАСТЕР ПРЕДЛАГАЕТ:

 УБРАТЬ ЛИЧНЫЕ ВЕЩИ НА ПОЛКУ, КОТОРАЯ НАХОДИТСЯ ПОД КУШЕТКОЙ. (РИС. 1)

РИС. 1

 СЕСТЬ НА КУШЕТКУ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ЭСКИЗА.

 ОДЕТЬ ИНДИВИДУАЛЬНУЮ ШАПОЧКУ (ВОЛОСЫ НЕ ДОЛЖНЫ ВЫСТУПАТЬ ЗА КРАЯ ШАПОЧКИ). КЛИЕНТ ДОЛЖЕН
ВИДЕТЬ, ЧТО ШАПОЧКА НОВАЯ, ПОЭТОМУ ШАПОЧКУ ЛУЧШЕ САМОСТОЯТЕЛЬНО НЕ РАСКРЫВАТЬ. (РИС. 2,3)
 ПОСЛЕ ВЫПОЛНЕНИЯ ЭСКИЗА ЛЕЧЬ НА КУШЕТКУ, НА СПИНУ. (РИС. 4)
 НАКРЫТЬ ОДЕЖДУ КЛИЕНТА ЗАЩИТНОЙ САЛФЕТКОЙ ВО ИЗБЕЖАНИЕ ЗАГРЯЗНЕНИЯ ОДЕЖДЫ ПИГМЕНТОМ.
 ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ПЛЕДОМ (УКРЫТЬСЯ, ЛИБО ИСПОЛЬЗОВАТЬ КАК ВАЛИК ДЛЯ ПОЯСНИЦЫ ИЛИ НОГ)

7
 РИС. 2 РИС. 3

РИС. 4

В СЛУЧАЕ ЕСЛИ МАСТЕР ОТЛУЧАЕТСЯ ОТ КЛИЕНТА, НЕОБХОДИМО ПРЕДУПРЕДИТЬ КЛИЕНТА ОБ ЭТОМ, СООБЩИТЬ РЕАЛЬНЫЕ
СРОКИ ОЖИДАНИЯ И ОБЕСПЕЧИТЬ КОМФОРТНОЕ ОЖИДАНИЕ (ВЫКЛЮЧИТЬ ЛАМПУ).

ДАЛЕЕ МАСТЕР ПЕРЕХОДИТ К ЭТАПУ «СНЯТИЕ ЗАПРОСА».

8
Глава 3. Снятия запроса (пожеланий клиента)

ПОСЛЕ РАСПОЛОЖЕНИЯ КЛИЕНТА НА КУШЕТКЕ, МАСТЕР ЗАДАЕТ ЕМУ ВОПРОСЫ С ЦЕЛЬЮ ПОНЯТЬ ЗАПРОС (ПОЖЕЛАНИЯ
КЛИЕНТА) СОГЛАСНО «СКРИПТУ РАЗГОВОРА».

 ДЛЯ БОЛЕЕ ТОЧНОГО ПОНИМАНИЯ КЛИЕНТА МАСТЕР ИСПОЛЬЗУЕТ «КАТАЛОГ ЦВЕТОВ И ФОРМ ТАТУАЖА», С
ПОМОЩЬЮ КОТОРОГО, КЛИЕНТ ВЫБИРАЕТ НАИБОЛЕЕ ПОНРАВИВШИЕСЯ ЭЛЕМЕНТЫ И АКЦЕНТИРУЕТ ВНИМАНИЕ НА
ДЕТАЛЯХ. (РИС. 1)

РИС. 1

 ПРИ РАБОТЕ С КАТАЛОГОМ, ДЛЯ ЭКОНОМИИ ВРЕМЕНИ, МАСТЕР ПРЕДЛАГАЕТ ВНИМАНИЮ КЛИЕНТА ВАРИАНТЫ ФОРМ
И ЦВЕТОВ С УЧЕТОМ ЦВЕТОТИПА И НЮАНСОВ СТРОЕНИЯ ЛИЦА (СМ. ГЛАВУ 6. СОЗДАНИЕ ЭСКИЗА).
 ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ С «КАТАЛОГОМ» МАСТЕР НАХОДИТСЯ СО СТОРОНЫ ПРАВОЙ РУКИ КЛИЕНТА. ЭТО ДОБАВИТ
БОЛЬШЕГО РАСПОЛОЖЕНИЯ КЛИЕНТА.
 НЕЛЬЗЯ САДИТЬСЯ НА КУШЕТКУ ВМЕСТЕ С КЛИЕНТОМ. ЭТО ВЫГЛЯДИТ НЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНО И НАРУШАЕТ
САНИТАРНО-ГИГИЕНИЧЕСКИЕ НОРМЫ. ПРИ НЕОБХОДИМОСТИ ЛУЧШЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СТУЛ.

МАСТЕР ПРИСТУПАЕТ К НАНЕСЕНИЮ ЭСКИЗА.

9
Глава 4. Создание эскиза

ПОСЛЕ СНЯТИЯ ЗАПРОСА КЛИЕНТА, МАСТЕР ПРЕДЛАГАЕТ КЛИЕНТУ СДЕЛАТЬ ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ЭСКИЗ. ЭСКИЗ - ЭТО ОСНОВА
БУДУЩЕЙ ФОРМЫ, ПОЭТОМУ НЕОБХОДИМО АБСОЛЮТНО ТОЧНО ЕГО НАНЕСТИ. ЕСЛИ ВЕСТИ РЕЧЬ О БРОВЯХ, ТО СУЩЕСТВУЮТ
КЛАССИЧЕСКИЕ СХЕМЫ ПОИСКА ИДЕАЛЬНО ПОДХОДЯЩЕЙ ФОРМЫ ЛИЦУ. (РИС. 1)

РИС. 1

4.1. СХЕМЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ «ИДЕАЛЬНОЙ БРОВИ»

ПЕРВОЕ, С ЧЕГО НУЖНО НАЧИНАТЬ РАБОТУ НАД ЭСКИЗОМ – ЭТО ОПРЕДЕЛИТЬ, КАКИМ ТИПОМ ЛИЦА ОБЛАДАЕТ КЛИЕНТ.
ВТОРОЕ - ЭТО ОПРЕДЕЛИТЬСЯ С ТОЛЩИНОЙ БУДУЩИХ БРОВЕЙ.

«ПРАВИЛО ПЕРЕНОСИЦЫ»

 ЕСЛИ ПРИЛОЖИТЬ КАРАНДАШ К КРЫЛУ НОСА И НАПРАВИТЬ ВВЕРХ, МИМО ВНУТРЕННЕГО УГОЛКА ГЛАЗА, ТО НУЖНО
ОТМЕТИТЬ ТОЧКУ ПЕРЕСЕЧЕНИЯ С БРОВЬЮ. ЗДЕСЬ БРОВЬ ДОЛЖНА НАЧИНАТЬСЯ.
 ЕСЛИ ПРИЛОЖИТЬ ТАКЖЕ КАРАНДАШ, НО ЧЕРЕЗ ЦЕНТР ЗРАЧКА, ТО ТАМ, ГДЕ ОН ВСТРЕТИТСЯ С БРОВЬЮ, БУДЕТ ВЕРХНЯЯ
ТОЧКА (ИЗГИБ).
 ЕСЛИ ПРОВЕСТИ ЛИНИЮ ЧЕРЕЗ КРЫЛО НОСА И ВНЕШНИЙ УГОЛОК ГЛАЗА - ЭТО БУДЕТ КОНЕЦ БРОВИ.
 ТАКЖЕ НЕОБХОДИМО НАЙТИ ОПТИЧЕСКИЙ ЦЕНТР ЛИЦА.

(СХЕМА 1)

10
 СХЕМА 1

ЭТО ПРАВИЛО ПОДХОДИТ ДАЛЕКО НЕ ВСЕМ. НАПРИМЕР, ЕСЛИ У КЛИЕНТА БЛИЗКО ПОСАЖЕНЫ ГЛАЗА, И СДЕЛАТЬ НАЧАЛЬНУЮ
ТОЧКУ СОГЛАСНО ЭТОМУ ПРАВИЛУ, ТО ЭТО БУДЕТ ПРИДАВАТЬ ЛИЦУ СУРОВОЕ И НЕДОВОЛЬНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ.

ЕСЛИ НАОБОРОТ ГЛАЗА ПОСАЖЕНЫ ШИРОКО, И НАЧАЛЬНУЮ ТОЧКУ СДЕЛАТЬ ПО ЭТОМУ ПРАВИЛУ, ТО ПЕРЕНОСИЦА БУДЕТ
КАЗАТЬСЯ ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ.

«ПРАВИЛО ЛИЦА»

ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ПРАВИЛЬНО ПОДОБРАТЬ ФОРМУ КРАСИВЫХ БРОВЕЙ, НЕОБХОДИМО УЧИТЫВАТЬ ЧЕРТЫ ЛИЦА И ЕГО ФОРМУ.
ЕСТЕСТВЕННО, БЕЗ ВНИМАНИЯ НЕЛЬЗЯ ОСТАВЛЯТЬ ЛИНИИ НАДБРОВНЫХ ДУГ. МОЖНО ВЫДЕЛИТЬ НЕСКОЛЬКО ОСНОВНЫХ
ТИПОВ ЛИЦА, В СООТВЕТСТВИИ С КОТОРЫМИ, МОЖНО ВЫДЕЛИТЬ СТОЛЬКО ЖЕ ФОРМ, КОТОРЫЕ МОГУТ ИМЕТЬ БРОВИ.

 КРУГЛОЕ. ТАКУЮ ФОРМУ ОБЫЧНО НЕОБХОДИМО ВИЗУАЛЬНО УДЛИНЯТЬ. ДЛЯ ЭТОГО, БРОВИ МОДЕЛИРУЮТСЯ ТАКИМ
ОБРАЗОМ, ЧТОБЫ БЫЛ ВЫСОКИЙ ИЗГИБ. КРУГЛЫЕ БРОВИ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩАЮТСЯ. ТАКЖЕ НЕОБХОДИМО НАЙТИ
ЗОЛОТУЮ СЕРЕДИНУ В ИХ ТОЛЩИНЕ. СЛИШКОМ ТОНКИЕ СДЕЛАЮТ ЛИЦО ПУХЛЫМ, ТОЛСТЫЕ ПРИДАДУТ ВУЛЬГАРНОСТИ.

 ОВАЛЬНОЕ (УДЛИНЕННОЕ). ОВАЛЬНУЮ ФОРМУ ЛИЦА СДЕЛАЮТ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОЙ БОЛЕЕ ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ БРОВИ С
ЧУТЬ ПРИПОДНЯТЫМ ХВОСТИКОМ. ОПТИМАЛЬНОЙ БУДЕТ СРЕДНЯЯ ТОЛЩИНА БРОВЕЙ. ИЗЛИШНЕ ЗАКРУГЛЕННЫЕ ИЛИ
ИЗОГНУТЫЕ БРОВИ МОГУТ ВИЗУАЛЬНО УДЛИНИТЬ ОВАЛ.

 КВАДРАТНОЕ. ЛУЧШИЙ ВАРИАНТ – ДУГООБРАЗНЫЕ, ВЫСОКО ПОДНЯТЫЕ БРОВИ. ОНИ ПОМОГУТ НЕМНОГО УМЕНЬШИТЬ
РЕЗКИЕ ОЧЕРТАНИЯ. ДУГООБРАЗНЫЕ БРОВИ, ВООБЩЕ, ЯВЛЯЮТСЯ ДОВОЛЬНО УНИВЕРСАЛЬНОЙ И НАИБОЛЕЕ
ЕСТЕСТВЕННОЙ ФОРМОЙ. ТОНКИЕ БРОВИ – ТАБУ ДЛЯ ДЕВУШЕК С КВАДРАТНЫМ ЛИЦОМ.

11
 ТРЕУГОЛЬНОЕ (СЕРДЦЕВИДНОЕ). ДЛЯ ТРЕУГОЛЬНОЙ ФОРМЫ ЛИЦА РЕКОМЕНДУЮТСЯ НЕСКОЛЬКО ПРИПОДНЯТЫЕ БРОВИ
С ПЛАВНЫМ РАВНОМЕРНЫМ ИЗГИБОМ. МОДЕЛИРУЯ БРОВИ ТАКОЙ ФОРМЫ, НУЖНО АККУРАТНО ОФОРМИТЬ ЛИНИЮ
ИЗГИБА, ЧТОБЫ НЕ СДЕЛАТЬ ЕЁ СЛИШКОМ ПАДАЮЩЕЙ: ЭТО ПРИДАСТ ЛИЦУ ОЧЕНЬ ГРУСТНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ.
КАТЕГОРИЧЕСКИ НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ ЖЕНЩИНАМ С ТРЕУГОЛЬНОЙ ФОРМОЙ ЛИЦА ДЕЛАТЬ БРОВИ ПРЯМЫМИ. (СХЕМА 2)

ВЫСОКИЙ ИЗГИБ – ПРАВИЛЬНО ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ - ПРАВИЛЬНО

КРУГЛЫЕ – НЕПРАВИЛЬНО ВЫСОКИЙ ИЗГИБ – НЕПРАВИЛЬНО

ДУГООБРАЗНЫЕ – ПРАВИЛЬНО ПЛАВНЫЙ ИЗГИБ - ПРАВИЛЬНО

РЕЗКИЙ ИЗГИБ И ТОНКИЕ – НЕПРАВИЛЬНО РЕЗКИЙ ИЗГИБ - НЕПРАВИЛЬНО

СХЕМА 2

12
4.1.1. ОШИБКИ ПОДБОРА ФОРМЫ БРОВЕЙ

НЕВЕРНО ПОДОБРАННАЯ ФОРМА БРОВЕЙ МОЖЕТ КАРДИНАЛЬНО МЕНЯТЬ И ДАЖЕ ПОРТИТЬ ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА. ЭТО СЛУЧАЕТСЯ
ПРИ НЕСОБЛЮДЕНИИ МАСТЕРОМ ПРАВИЛ «ПЕРЕНОСИЦЫ» И «ЛИЦА». НО, ДОВОЛЬНО ЧАСТО, САМ КЛИЕНТ ДИКТУЕТ МАСТЕРУ
СВОЕ ВИДЕНИЕ ФОРМЫ, И ЗДЕСЬ, ЗАДАЧА МАСТЕРА УБЕДИТЬ КЛИЕНТА В СВОЕЙ КОМПЕТЕНЦИИ И ПРИДЕРЖИВАТЬСЯ
КЛАССИЧЕСКИХ ФОРМ.

РИС. 2

НА РИС. 2 ПОКАЗАН ПРИМЕР НЕСОБЛЮДЕНИЯ ПРАВИЛА «ПЕРЕНОСИЦЫ». НАИВЫСШАЯ ТОЧКА НАХОДИТСЯ НЕ НА СВОЕМ
МЕСТЕ, ЧТО ПРИВЕЛО К УВЕЛИЧЕНИЮ ТЕЛА БРОВИ. В ИТОГЕ, ТАКАЯ ФОРМА ПОДЧЕРКИВАЕТ ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ ЛОБ КЛИЕНТА И
УТЯЖЕЛЯЕТ ВСЮ ВЕРХНЮЮ ЧАСТЬ ЛИЦА. ОТСУТСТВИЕ ВОЛОСКОВ В ОБЛАСТИ ХВОСТИКОВ «РАЗВЯЗАЛО» РУКИ МАСТЕРУ И ОН
НАРИСОВАЛ ИХ СЛИШКОМ ВЫСОКО И «ВРАЗЛЕТ». ЭТО СОЗДАЛО ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ НАКЛОН БРОВЕЙ И ПРИДАЛО ЛИЦУ КЛИЕНТА
ГРУБЫЙ, ЗЛОЙ ВИД.

13
 РИС. 3

НА РИС. 3 ПОКАЗАН ПРИМЕР НЕСОБЛЮДЕНИЯ ПРАВИЛА «ПЕРЕНОСИЦЫ» И ПРАВИЛА «ЛИЦА». МАСТЕР НЕВЕРНО ОПРЕДЕЛИЛ
КОНЕЧНУЮ ТОЧКУ БРОВЕЙ, В ИТОГЕ ХВОСТИКИ ОЧЕНЬ ДЛИННЫЕ. В СОЧЕТАНИИ С БЛИЗКО ПОСАЖЕННЫМИ ГЛАЗАМИ БРОВИ
СМОТРЯТСЯ НЕПРОПОРЦИОНАЛЬНО. ТАКЖЕ КЛИЕНТ ОБЛАДАЕТ СИЛЬНО ВЫРАЖЕННЫМИ НАДБРОВНЫМИ ДУГАМИ, И ТАКАЯ
ДЛИНА БРОВЕЙ ПОДЧЕРКИВАЕТ ЭТО – ДЛИННЫЕ ХВОСТИКИ ОГИБАЮТ ИХ. ФОРМА ЛИЦА КЛИЕНТА ТЯГОТИТ К ОВАЛУ И ТАКИЕ
ИЗОГНУТЫЕ ПРИПОДНЯТЫЕ БРОВИ ЕЩЕ БОЛЬШЕ УДЛИНЯЮТ ЕЕ. В ЭТОЙ СИТУАЦИИ, ПОДХОДЯЩЕЙ ФОРМОЙ БЫЛИ БЫ БОЛЕЕ
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ БРОВИ.

РИС. 4

14
НА РИС. 4 ПОКАЗАНО, ЧТО МАСТЕР, ПРАКТИЧЕСКИ, ПОВТОРИЛ ФОРМУ БРОВЕЙ КЛИЕНТА, ЧТО ПОДЧЕРКНУЛО ОПУЩЕННОСТЬ
ВНЕШНИХ УГОЛКОВ ГЛАЗ. В ЭТОЙ СИТУАЦИИ НЕОБХОДИМО БЫЛО БОЛЬШЕ ОПУСТИТЬ ГОЛОВКУ БРОВЕЙ К ГЛАЗАМ, ТОГДА
ОБЩИЙ ИХ НАКЛОН БЫЛ БЫ ВЕРНЫЙ.

РИС. 5

НА РИС. 5 ТАКЖЕ ДЕМОНСТРИРУЕТСЯ ПРИМЕР НЕСОБЛЮДЕНИЯ ПРАВИЛА «ПЕРЕНОСИЦЫ». НАЧАЛЬНЫЕ ТОЧКИ БРОВЕЙ
НАХОДЯТСЯ ДАЛЕКО ДРУГ ОТ ДРУГА, ОТ ЭТОГО БРОВИ ВЫГЛЯДЯТ ДОВОЛЬНО МАЛЕНЬКИМИ ПО ОТНОШЕНИЮ К ТАКОМУ
КРУПНОМУ ЛИЦУ, А БОЛЬШАЯ ПЕРЕНОСИЦА УКРУПНЯЕТ, И БЕЗ ТОГО, БОЛЬШОЙ НОС. ТАКЖЕ ЗДЕСЬ ПОКАЗАН ПРИМЕР ТОГО,
ЧТО МАСТЕР НЕ ПОПЫТАЛСЯ ИСПРАВИТЬ ФОРМУ БРОВЕЙ КЛИЕНТА, А ПРОСТО ПОДЧЕРКНУЛ НЕДОСТАТКИ.

РИС. 6
15
НА РИС. 6 МОЖНО УВИДЕТЬ, КАК МАСТЕР ИСПОРТИЛ ОБРАЗ КЛИЕНТА В ЦЕЛОМ. ТАКИЕ МАССИВНЫЕ ШИРОКИЕ БРОВИ
АБСОЛЮТНО НЕ ГАРМОНИРУЮТ С ЧЕРТАМИ ЛИЦА. ТАКЖЕ НЕВЕРНО ПОДОБРАНА ЯРКОСТЬ.

РИС. 7

НА ЭТОМ ПРИМЕРЕ (РИС. 7) ВИДНО, ЧТО ФОРМА ЛИЦА КЛИЕНТА ОВАЛЬНАЯ И ОЧЕНЬ ВЫТЯНУТА. МАСТЕР НЕ СЛЕДОВАЛ
ПРАВИЛУ «ЛИЦА» И, ТАКОЙ ВЫСОКО ПОДНЯТОЙ ФОРМОЙ БРОВЕЙ, «ВЫТЯНУЛ» ЛИЦО ЕЩЕ БОЛЬШЕ.

4.2. ПРАВИЛА НАНЕСЕНИЯ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОГО ЭСКИЗА

4.2.1. ПОДБОР МАТЕРИАЛА ДЛЯ ЭСКИЗА

КАРАНДАШ ДЛЯ ЭСКИЗА БРОВЕЙ ВЫБИРАЕТСЯ ИСХОДЯ ИЗ ЦВЕТОТИПА ВНЕШНОСТИ КЛИЕНТА. БЛОНДИНКАМ, РЫЖИМ И
СВЕТЛО-РУСЫМ ПОДБИРАЕТСЯ КАРАНДАШ КОРИЧНЕВОГО ЦВЕТА. ВСЕМ ОСТАЛЬНЫМ - СЕРЫЙ. ЭТО ОБУСЛОВЛЕНО ТЕМ, ЧТО
НЕПРАВИЛЬНО ВЫБРАННЫЙ КАРАНДАШ МОЖЕТ ЗАТРУДНИТЬ ПРИНЯТИЕ РЕШЕНИЯ КЛИЕНТОМ.

 ДЛЯ ЭСКИЗА ГУБ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ГЕЛЕВЫЙ СТЕРЖЕНЬ/КАРАНДАШ (КРАСНЫЙ)

 ДЛЯ ЭСКИЗА ВЕК ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ГЕЛЕВЫЙ СТЕРЖЕНЬ (ЧЕРНЫЙ)

4.2.2. ОТРИСОВКА ЭСКИЗА

ПОДГОТОВКА КОЖИ

ПЕРЕД ТЕМ, КАК ВЕСТИ РАБОТУ КАРАНДАШОМ, НЕОБХОДИМО ОБРАБОТАТЬ УЧАСТОК, НА КОТОРОМ БУДЕТ ПРОИЗВОДИТЬСЯ
РИСУНОК, СПИРТОВЫМ ЛОСЬОНОМ, А ЗАТЕМ РАСТВОРОМ ХЛОРГЕКСИДИНА БИГЛЮКОНАТ.

ГЛАВНЫЕ ТОЧКИ
16
 БРОВИ

 МАСТЕР НАЧИНАЕТ ОТРИСОВКУ ЭСКИЗА БРОВЕЙ С НАНЕСЕНИЯ ГЛАВНЫХ ТОЧЕК (НАСЕЧЕК) СОГЛАСНО СХЕМЕ 1 И 3.

СХЕМА 3

ОТРИСОВЫВАЕТСЯ ТОЛЬКО ОДНА БРОВЬ (НАИБОЛЕЕ СЛОЖНАЯ В ИСПРАВЛЕНИИ), ПОСЛЕ СОГЛАСОВАНИЯ С КЛИЕНТОМ -
ВТОРАЯ.

 НАНЕСЕНИЕ ЭСКИЗА БРОВЕЙ ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ПО УЖЕ ИМЕЮЩИМСЯ ТОЧКАМ, ЛЕГКИМИ ШТРИХАМИ (РИС.8).
НЕПРИЕМЛЕМО ЗАКРАШИВАТЬ БРОВЬ С БОЛЬШИМ НАЖИМОМ (РИС.9) И ОБВОДИТЬ КОНТУРЫ (РИС.10).

17
 РИС.8 ПРАВИЛЬНО

РИС.9,10 НЕПРАВИЛЬНО

ГУБЫ

ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ТАТУАЖЕМ СДЕЛАТЬ ГУБЫ БОЛЕЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМИ, НУЖНО ЗНАТЬ НЕКОТОРЫЕ СПОСОБЫ КОРРЕКЦИИ.
ЕСТЕСТВЕННУЮ ЛИНИЮ ГУБ МОЖНО УМЕНЬШИТЬ ИЛИ УВЕЛИЧИТЬ В ПРЕДЕЛАХ 1-2 ММ. СИЛЬНОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ЕСТЕСТВЕННОЙ
ЛИНИИ ГУБ МОЖЕТ ПРИВЕСТИ К НЕНАТУРАЛЬНОМУ ВИДУ И НАРУШЕНИЮ ПРОПОРЦИЙ ЛИЦА.

В ЗАВИСИМОСТИ ОТ РАЗРЕЗА РТА ГУБЫ ДЕЛЯТСЯ НА:

 ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ (КЛАССИЧЕСКИЕ)
 С ПРИПОДНЯТЫМИ УГОЛКАМИ
 С ОПУЩЕННЫМИ УГОЛКАМИ
 АСИММЕТРИЧНЫЕ (НАКЛОННЫЙ РАЗРЕЗ)

ПО ФОРМЕ ГУБЫ ДЕЛЯТСЯ НА:

 НОРМАЛЬНЫЕ (КЛАССИЧЕСКИЕ)
 УЗКИЕ
 ТОЛСТЫЕ (ОБЪЕМНЫЕ)
 М-ОБРАЗНЫЕ
 ГУБЫ «БАНТИКОМ»

18
КРОМЕ ТОГО, ГУБЫ МОГУТ БЫТЬ НЕРАВНОМЕРНЫМИ ПО ШИРИНЕ: ВЕРХНЯЯ ГУБА - УЗКАЯ, А НИЖНЯЯ - ШИРОКАЯ, ИЛИ
НАОБОРОТ.

НОРМАЛЬНЫЕ ГУБЫ ИМЕЮТ ОТЧЕТЛИВЫЙ ПРИРОДНЫЙ

КОНТУР, «ЛУК ВЕНЕРЫ», ОНИ РАВНОМЕРНЫ ПО
ШИРИНЕ. ТАКИЕ ГУБЫ ОБЫЧНО НЕ НУЖДАЮТСЯ В
МОДЕЛИРОВАНИИ.

ГУБЫ С ПРИПОДНЯТЫМИ УГОЛКАМИ ОБЫЧНО В

КОРРЕКЦИИ НЕ НУЖДАЮТСЯ, ЕСЛИ ОНИ РАВНОМЕРНЫ
ПО ШИРИНЕ И ИМЕЮТ ОТЧЕТЛИВЫЙ СИММЕТРИЧНЫЙ
КОНТУР.

ГУБЫ С ОПУЩЕННЫМИ УГОЛКАМИ. ДЛЯ

МОДЕЛИРОВАНИЯ ФОРМЫ НЕ СЛЕДУЕТ ПОВТОРЯТЬ
КОНТУР В УГОЛКАХ РТА: ТАКИМ ОБРАЗОМ, МОЖНО
ОТВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ОТ ОПУЩЕННЫХ УГОЛКОВ.
РЕКОМЕНДУЕТСЯ ХОРОШО ПРОРИСОВАТЬ НИЖНИЙ И
ВЕРХНИЙ КОНТУР.

ТОНКИЕ (УЗКИЕ) ГУБЫ. ДЛЯ КОРРЕКЦИИ МОЖНО

ПРОВЕСТИ КОНТУР НА 1-2 ММ ВЫШЕ
ИЛИ НИЖЕ ОСНОВНОЙ ЛИНИИ КОНТУРА ГУБ. ВО
ИЗБЕЖАНИЕ РАСТЯГИВАНИЯ ФОРМЫ ПО ГОРИЗОНТАЛИ,
НЕ СЛЕДУЕТ ПОВТОРЯТЬ КОНТУР В УГОЛКАХ РТА. ТАКЖЕ
НЕОБХОДИМО УЧИТЫВАТЬ, ЧТО ТЕМНЫЕ И ЯРКИЕ ЦВЕТА
ВИЗУАЛЬНО СУЖАЮТ ФОРМУ.

19
 АСИММЕТРИЧНЫЕ ГУБЫ. С ПОМОЩЬЮ НОВОГО
КОНТУРА МОЖНО ВЫРОВНЯТЬ УГОЛКИ РТА И РИСУНОК
ВЕРХНЕЙ И НИЖНЕЙ ГУБЫ, НЕРАВНОМЕРНОСТЬ
«ГАЛОЧКИ ВЕРХНЕЙ ГУБЫ» И Т.Д.

ГУБЫ «БАНТИКОМ». ДЛЯ КОРРЕКЦИИ НУЖНО

ПРОВЕСТИ КОНТУР, СОКРАЩАЯ ВЫСОТУ ГУБ И
ОДНОВРЕМЕННО УВЕЛИЧИВАЯ ШИРИНУ РТА.

НЕРАВНОМЕРНЫЕ ГУБЫ. ПРОРИСУЙТЕ ТРЕБУЕМЫЙ

КОНТУР НА 1-2 ММ ВЫШЕ ЕСТЕСТВЕННОГО КОНТУРА
БОЛЕЕ УЗКОЙ ГУБЫ.

М-ОБРАЗНЫЕ ГУБЫ: НЕОБХОДИМО СМОДЕЛИРОВАТЬ

ПЛАВНУЮ ФОРМУ В ОБЛАСТИ «ЛУКА ВЕНЕРЫ».

20
ПРИ ОТРИСОВКЕ ЭСКИЗА ТАТУАЖА ГУБ МАСТЕР:

 НАЧИНАЕТ ОТРИСОВКУ ОТ ЦЕНТРА ГУБ. (РИС. 11)

 ПРИДЕРЖИВАЕТСЯ ПРИРОДНОГО КОНТУРА КЛИЕНТА, ЛИБО, ЕСЛИ НЕТ ЧЕТКОГО ПЕРЕЛОМА ФОРМЫ ГУБ,
МАКСИМАЛЬНО ДЕЛИКАТНО (ЕСТЕСТВЕННО), ДЕЛАЕТ ВЫХОД ЗА КОНТУР (ПО ЖЕЛАНИЮ КЛИЕНТА). (РИС. 12)
 ПРИ АСИММЕТРИИ МАСТЕР СТАРАЕТСЯ ВЫРОВНЯТЬ ФОРМУ ТАК, ЧТОБЫ ГУБЫ СМОТРЕЛИСЬ СИММЕТРИЧНО
«ПЯТНОМ», НЕ ОРИЕНТИРУЯСЬ НА НАКЛОН РОТОВОЙ ЩЕЛИ.
 ЧТОБЫ ВЫДЕРЖАТЬ СИММЕТРИЮ ПРИ ОТРИСОВКЕ, НЕОБХОДИМО КЛИЕНТА ПРОСИТЬ УЛЫБНУТЬСЯ И ЗАТЕМ
РАССЛАБИТЬ ГУБЫ (РИС.13,14)
 ПРИ ОТРИСОВКЕ ЭСКИЗА ТАТУАЖА ГУБ НАНОСИТЬСЯ ЧЕТКИЙ КОНТУР И ЦВЕТ РАСТУШЕВЫВАЕТСЯ К ЦЕНТРУ ГУБ
(РИС.15)

РИС. 11 РИС. 12

РИС. 13 РИС. 14

21
 (РИС. 15)

ВЕКИ

ОТРИСОВКА ЭСКИЗА ТАТУАЖА ВЕК:

СУЩЕСТВУЕТ ДВЕ ОСНОВНЫЕ ТЕХНИКИ НАНЕСЕНИЯ ЭСКИЗА НА ГЛАЗА:

 РИСОВАНИЕ ЛИНИИ ПО ПРЕДВАРИТЕЛЬНО НАНЕСЕННЫМ ТОЧКАМ. НУЖНО АККУРАТНО НАМЕТИТЬ МЕСТО
ПРОХОЖДЕНИЯ СТРЕЛКИ МАЛЕНЬКИМИ ТОЧКАМИ. ЗАТЕМ ПЛАВНО СОЕДИНИТЬ ТОЧКИ В ОДНУ ЧЕТКУЮ ЛИНИЮ
(РИС. 16, 17).
 РИСОВАНИЕ ЛИНИИ МЕТОДОМ ШТРИХОВКИ. КОГДА СТРЕЛКА РИСУЕТСЯ МАЛЕНЬКИМИ КОРОТКИМИ ШТРИХАМИ.
ЗАТЕМ ЭТИ ШТРИХИ ПОВТОРНО ЗАКРАШИВАЮТСЯ ВТОРЫМ РАВНОМЕРНЫМ СЛОЕМ.

РИС. 16

РИС. 17

22
ПРАВИЛА РИСОВАНИЯ СТРЕЛКИ

 НЕ НУЖНО НАТЯГИВАТЬ ВЕКО. ГЛАЗА ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТКРЫТЫМИ, СМОТРЕТЬ НЕМНОГО ВНИЗ, ВЕРХНЕЕ ВЕКО
СЛЕГКА ОПУЩЕНО.
 НАКЛОН СТРЕЛКИ ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ ТАК: СТРЕЛКА ДОЛЖНА ПРОДОЛЖАТЬ НАПРАВЛЕНИЕ НИЖНЕГО ВЕКА И УХОДИТЬ К
ВИСКАМ. (РИС. 18, 19)
 СТРЕЛКА МОЖЕТ БЫТЬ КОРОТКОЙ И ВИЗУАЛЬНО СОЗДАВАТЬ ТЕНЬ ОТ РЕСНИЦ ИЛИ БЫТЬ ДЛИННЕЕ, ДЛЯ ЭФФЕКТА
КОШАЧЬИХ ГЛАЗ.
 ТОЛЩИНА СТРЕЛКИ ТАКЖЕ МОЖЕТ БЫТЬ РАЗНОЙ, ТОНКАЯ ИЛИ ТОЛСТАЯ, НО НЕ БОЛЕЕ 4ММ. ЛИНИЯ НАЧИНАЕТСЯ
ОЧЕНЬ ТОНКО У ВНУТРЕННЕГО УГОЛКА ГЛАЗА И ПОСТЕПЕННО РАСШИРЯЕТСЯ К ВНЕШНЕМУ УГОЛКУ.

РИС. 18 РИС. 19

РИС. 20 РИС. 21

РИС. 22
23
ПРАВИЛА И ОСНОВНЫЕ ОШИБКИ ПОДБОРА ФОРМЫ СТРЕЛКИ

РИС. 23

НА РИС. 23 ПОКАЗАНО, ЧТО ТАКОЙ ФОРМЕ ГЛАЗ ПРИЕМЛЕМО ПОДОБРАТЬ ПРАКТИЧЕСКИ ЛЮБУЮ ФОРМУ СТРЕЛКИ, Т.К. ВЕКИ
НЕ НАВИСШИЕ И ФОРМА ГЛАЗ МИНДАЛЕВИДНАЯ. ПОДОЙДЕТ ТАКАЯ ФОРМА СТРЕЛКИ КАК ПОД ПУНКТОМ (а) - ДЕЛИКАТНАЯ
ИЛИ УДЛИНЕННАЯ (б), ШИРОКАЯ, ЛИБО ЗАПОЛНЕНИЕ МЕЖРЕСНИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА И Т.Д. ЛЮБАЯ ФОРМА ТАТУАЖА БУДЕТ
ТОЛЬКО УКРАШАТЬ ГЛАЗА.

РИС. 24

ГЛАЗА НА РИС. 24 ПО СВОЕЙ ФОРМЕ ОПУЩЕНЫ, И СТРЕЛКА, КАК ПОКАЗАНО НА РИСУНКЕ а, ТОЛЬКО УСУГУБЛЯЕТ ЭТО. НА
РИСУНКЕ б ПОКАЗАН ВАРИАНТ ПРИЕМЛЕМОЙ ДЛИННЫ СТРЕЛКИ ДЛЯ ЭТОГО ТИПА ВЕК. ОКОНЧАНИЕ СТРЕЛКИ НЕ ДОЛЖНО
УПИРАТЬСЯ В СКЛАДКУ И СКРЫВАТЬСЯ В НЕЙ, ИНАЧЕ, ВСЯ СТРЕЛКА БУДЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ ОБОРВАННОЙ.

24
 РИС. 25

ВАРИАНТ ТАТУАЖА ВЕК ПОД ПУНКТОМ а (РИС. 25) ВЫПОЛНЕН В ТЕХНИКЕ ЗАПОЛНЕНИЕ МЕЖРЕСНИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА.
ТАКУЮ ФОРМУ ВЕКА ТАКОЙ ВАРИАНТ ТАТУАЖА НЕ УКРАШАЕТ, Т.К. ГЛАЗА ОПУЩЕННЫЕ И НЕВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ. ТАТУАЖЕМ ВЕК
В ЭТОЙ СИТУАЦИИ НЕОБХОДИМО «ВЫТЯГИВАТЬ» ФОРМУ, ДЕЛАТЬ ЕЕ БОЛЕЕ МИНДАЛЕВИДНОЙ. НА СТОРОНЕ б ПОКАЗАН БОЛЕЕ
ПОДХОДЯЩИЙ ВАРИАНТ – ЗАПОЛНЕНИЕ МЕЖРЕСНИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА С ВЫХОДОМ НА СТРЕЛКУ. ТАКОЙ ВАРИАНТ ТАТУАЖА
ВЕК ОДНОВРЕМЕННО УЛУЧШАЕТ ФОРМУ ГЛАЗА И СОЗДАЕТ НЕНАВЯЗЧИВУЮ ЯРКОСТЬ ДЛЯ ПОВСЕДНЕВНОГО ВИДА.

РИС. 26

САМЫЙ ПОДХОДЯЩИЙ ВАРИАНТ ДЛЯ ТАКОЙ ФОРМЫ ГЛАЗ - ЭТО ВАРИАНТ а (РИС. 26). ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ГЛАЗА БОЛЕЕ
ОБЪЕМНЫМИ, ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМИ И МИНДАЛЕВИДНЫМИ ДОПУСТИМО ПРОРИСОВАТЬ ДОВОЛЬНО ШИРОКУЮ ЛИНИЮ НАД
ЗРАЧКОМ И ВЫВЕСТИ МАКСИМАЛЬНО ДЛИННУЮ СТРЕЛКУ (НО НЕ ДОВОДИТЬ В СКЛАДКУ). ВАРИАНТ б – НЕВЕРНОЕ
ИСПОЛНЕНИЕ ТАТУАЖА ВЕК. ТАКАЯ СТРЕЛКА, ЗРИТЕЛЬНО УМЕНЬШИЛА ГЛАЗ, ЗА СЧЕТ ТОГО, ЧТО ПОДЪЕМ (ХВОСТИК)
ДОВОЛЬНО РАНО НАЧАЛСЯ.

НАВИСШЕЕ ВЕКО

25
РАЗРЕЗЫ И ФОРМА ГЛАЗ БЫВАЮТ САМЫМИ РАЗНООБРАЗНЫМИ, СЛЕДОВАТЕЛЬНО, ТАТУАЖ ГЛАЗ НУЖНО ДЕЛАТЬ ИСХОДЯ ИЗ
ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТРОЕНИЯ ГЛАЗА И ЧЕРТ ЛИЦА, ЧТОБЫ ПОДЧЕРКНУТЬ ДОСТОИНСТВА, ВЫДЕЛИТЬ ГЛАВНОЕ.

НАВИСШЕЕ ВЕКО БЫВАЕТ РАЗНОГО ВИДА

 ВЕРХНЕЕ ВЕКО ПОЛНОСТЬЮ ЗАКРЫТО НАВИСАНИЕМ, ВИДЕН ТОЛЬКО ВНУТРЕННИЙ УГОЛОК ВЕРХНЕГО ВЕКА, А
СЕРЕДИНА И ВНЕШНИЙ УГОЛОК ГЛАЗА НЕ ВИДНЫ. В ЭТОМ СЛУЧАЕ СТРЕЛКА ПРОТИВОПОКАЗАНА. (РИС. 27)
 НАВИСАНИЕ ПРИХОДИТСЯ НА СЕРЕДИНУ ВЕКА, ВИДЕН ВНУТРЕННИЙ И ЧАСТИЧНО ВНЕШНИЙ УГОЛОК. В ЭТОМ СЛУЧАЕ
ВОЗМОЖНА ДЕЛИКАТНАЯ СТРЕЛКА. (РИС. 28)

РИС. 27

РИС. 28

СТРЕЛКИ ДЛЯ НАВИСШЕГО ВЕКА РИСОВАТЬ ВПОЛНЕ ВОЗМОЖНО. НАНОСИТЬ ЭСКИЗ НУЖНО С ОТКРЫТЫМ ГЛАЗОМ, (КЛИЕНТ
НЕ СМОТРИТ ВНИЗ) И НАМЕТИТЬ ТО МЕСТО - ПОСТАВИТЬ ТОЧКУ, ТАМ, ГДЕ СТРЕЛКА БУДЕТ ЗАКАНЧИВАТЬ И ПРОХОДИТЬ БЕЗ
ИЗЛОМА. ДЛЯ КАЖДОГО ГЛАЗА ПРОСТО НУЖНО НАЙТИ "СВОЕ МЕСТО" ДЛЯ СТРЕЛКИ.
СТРЕЛКА, НИ ПРИ КАКИХ УСЛОВИЯХ, НЕ ДОЛЖНА ЛОМАТЬСЯ В СКЛАДКЕ.

4.2.3. СОГЛАСОВАНИЕ С КЛИЕНТОМ

 ПОСЛЕ НАНЕСЕНИЯ ЭСКИЗА ПЕРВОЙ БРОВИ/СТРЕЛКИ/ГУБ МАСТЕР ДЕМОНСТРИРУЕТ РЕЗУЛЬТАТ КЛИЕНТУ.
 ДАЕТ КЛИЕНТУ ЗЕРКАЛО, КОММЕНТИРУЕТ СОГЛАСНО СКРИПТУ МАСТЕРА. В СЛУЧАЕ НЕСОГЛАСИЯ КЛИЕНТА С
ПОЛУЧЕННЫМ РЕЗУЛЬТАТОМ, ВОЗВРАЩАЕМСЯ НА ЭТАП 5.СНЯТИЯ ЗАПРОСА (ПОЖЕЛАНИЙ КЛИЕНТА), ЛИБО
АРГУМЕНТИРУЕМ СОГЛАСНО СКРИПТУ МАСТЕРА.
26
4.2.4. НАНЕСЕНИЕ ВТОРОЙ БРОВИ
 ЭСКИЗ ВТОРОЙ БРОВИ НАНОСИТСЯ АНАЛОГИЧНО ПЕРВОЙ.
 ДЛЯ УДОБСТВА И ТОЧНОСТИ НЕОБХОДИМО ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ЗАМЕРАМИ ПАРАМЕТРОВ ПЕРВОЙ БРОВИ.

4.2.5. ПОВТОРНОЕ СОГЛАСОВАНИЕ

 ПОСЛЕ НАНЕСЕНИЯ ЭСКИЗА ВТОРОЙ БРОВИ/СТРЕЛКИ МАСТЕР ДЕМОНСТРИРУЕТ РЕЗУЛЬТАТ КЛИЕНТУ.
 МАСТЕР ДАЕТ КЛИЕНТУ ЗЕРКАЛО, КОММЕНТИРУЕТ СОГЛАСНО СКРИПТУ МАСТЕРА.
 В СЛУЧАЕ НЕСОГЛАСИЯ КЛИЕНТА С ПОЛУЧЕННЫМ РЕЗУЛЬТАТОМ, ВОЗВРАЩАЕМСЯ НА ЭТАП 5. СНЯТИЯ ЗАПРОСА
(ПОЖЕЛАНИЙ КЛИЕНТА), ЛИБО АРГУМЕНТИРУЕМ СОГЛАСНО СКРИПТУ МАСТЕРА.

4.3. ЗАКРЕПЛЕНИЕ ЭСКИЗА МАРКЕРОМ

4.3.1. ПОСТАНОВКА РУК

 ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ТОЧНО ЗАКРЕПИТЬ ЭСКИЗ БРОВЕЙ/СТРЕЛОК/ГУБ НЕОБХОДИМО, ЧТОБЫ РУКА МАСТЕРА ИМЕЛА ДВЕ
ТОЧКИ ОПОРЫ (ЛОКОТЬ И КИСТЬ). ЛОКОТЬ УПИРАЕТСЯ В КУШЕТКУ, КИСТЬ НА ЛИЦО КЛИЕНТА. НЕ СЛЕДУЕТ БОЯТЬСЯ
ДОСТАВИТЬ ДИСКОМФОРТ КЛИЕНТУ. В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ, ВОЗМОЖНО ПОДЁРГИВАНИЕ РУКИ, ЛИБО ГОЛОВЫ
КЛИЕНТА, ЧТО МОЖЕТ ПРИВЕСТИ К НЕТОЧНОСТИ. (РИС. 29)

РИС.29

27
  ПАЛЬЦАМИ СВОБОДНОЙ РУКИ ПРИДЕРЖИВАЕТСЯ (НО НЕ НАТЯГИВАЕТСЯ) КОЖА ВОКРУГ ЭСКИЗА. (РИС.30)

РИС.30

4.3.2. ЗАКРЕПЛЕНИЕ

БРОВИ

 ПРОВОДИТЬ ЛИНИИ МАРКЕРОМ СЛЕДУЕТ ЛЕГКИМИ ДВИЖЕНИЯМИ (РИС. 31).

 ЛИНИЯ РИСУЕТСЯ ПО КОНТУРУ, ЗАХВАТЫВАЯ ЧАСТЬ ЭСКИЗА И ЧАСТЬ КОЖИ БЕЗ ЭСКИЗА (РИС.31).
 НЕОБХОДИМО НАНЕСТИ НАСЕЧКИ В ИЗЛОМЕ И В ОКОНЧАНИИ КАРАНДАШНОГО ЭСКИЗА (РИС.32.)
 ЛИНИЮ НУЖНО ВЕСТИ НА СЕБЯ (РИС.33).
 В СЛУЧАЕ ТЕХНИКИ «ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА» ЭСКИЗ НЕ ЗАКРЕПЛЯЕТСЯ.

РИС. 31 РИС.32

РИС.33
28
ВЕКИ

 ХИРУРГИЧЕСКИМ МАРКЕРОМ НЕОБХОДИМО ПРОКРАСИТЬ ВСЮ ОБЛАСТЬ СТРЕЛКИ ПОВЕРХ РИСУНКА ЭСКИЗА, НЕ
ДОВОДЯ ДО ЛИНИИ КРАЯ (РИС. 34).
 ПОСЛЕ ЗАКРЕПЛЕНИЯ МАРКЕРОМ, НЕОБХОДИМО ДОЖДАТЬСЯ ПОЛНОГО ВЫСЫХАНИЯ МАРКЕРА НА КОЖЕ.
ПРОВЕРЯЕТСЯ СУХОЙ САЛФЕТКОЙ (РИС. 35).
 В СЛУЧАЕ ТЕХНИКИ «ЗАПОЛНЕНИЕ МЕЖРЕСНИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА» ЭСКИЗ НЕ ЗАКРЕПЛЯЕТСЯ.

РИС. 34 РИС. 35

ГУБЫ

ДЛЯ ЗАКРЕПЛЕНИЯ ЭСКИЗА ГУБ НЕ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ХИРУРГИЧЕСКИЙ МАРКЕР. КОНТУР ЗАКРЕПЛЯЕТСЯ НЕПОСРЕДСТВЕННО
МАШИНКОЙ ПМ. (РИС. 36)

РИС. 36

ДАЛЕЕ МАСТЕР ПЕРЕХОДИТ К НАНЕСЕНИЮ АНЕСТЕЗИИ.

29
Глава 5. Анестезия

ПОСЛЕ ЗАКРЕПЛЕНИЯ ЭСКИЗА МАРКЕРОМ НЕОБХОДИМО ПРОВЕСТИ ОБЕЗБОЛИВАНИЕ ЗОНЫ НАНЕСЕНИЯ ТАТУАЖА. ДЛЯ ЭТОГО
ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ДВА ВИДА АППЛИКАЦИОННОЙ АНЕСТЕЗИИ:

 ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ АНЕСТЕЗИЯ В ВИДЕ КРЕМА – НАНОСИТСЯ ДО ПОВРЕЖДЕНИЯ КОЖИ.

 ВТОРИЧНАЯ АНЕСТЕЗИЯ В ВИДЕ РАСТВОРА – НАНОСИТСЯ НА ПОВРЕЖДЕННУЮ КОЖУ.

5.1. НАНЕСЕНИЕ АНЕСТЕЗИИ

БРОВИ

 ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ АНЕСТЕЗИЯ НАНОСИТСЯ НЕПОСРЕДСТВЕННО НА ЭСКИЗ, ПРИ ЭТОМ, КРЕМ НЕ ДОЛЖЕН ПОПАДАТЬ
НА ЛИНИИ МАРКЕРА. В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ, ЭСКИЗ БУДЕТ ИСКАЖЕН.
 КРЕМ НАНОСИТСЯ И РАСПРЕДЕЛЯЕТСЯ ПО ПОВЕРХНОСТИ КОЖИ ИНДИВИДУАЛЬНЫМ МИКРОБРАШЕМ. (РИС. 1)

РИС. 1

ВРЕМЯ ВЫДЕРЖКИ 5-10 МИНУТ. В ЭТОТ ПЕРИОД МАСТЕР ПОДГОТАВЛИВАЕТ ОБОРУДОВАНИЕ И ПИГМЕНТ (СМ. ГЛАВА 8.
ПОДБОР ПИГМЕНТА И ГЛАВА 9. ПОДГОТОВКА ОБОРУДОВАНИЯ).

30
ГУБЫ

АНЕСТЕЗИЯ ГУБ ПРОВОДИТСЯ АНАЛОГИЧНО АНЕСТЕЗИИ БРОВЕЙ. ОТЛИЧИЕ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В НАНЕСЕНИИ ПЛЕНКИ
НЕПОСРЕДСТВЕННО НА КРЕМ, ДЛЯ НАИЛУЧШЕГО ЭФФЕКТА ОБЕЗБОЛИВАНИЯ. МАСТЕР ИСПОЛЬЗУЕТ НЕБОЛЬШОЙ ОТРЕЗОК
ПИЩЕВОЙ ПЛЕНКИ. (РИС. 2, 3)

ВРЕМЯ ВЫДЕРЖКИ 5-10 МИНУТ

ВТОРИЧНАЯ АНЕСТЕЗИЯ НАНОСИТСЯ ПОСЛЕ ПЕРВОГО ПРОХОДА ИГЛОЙ И ДОПОЛНЯЕТСЯ ПО МЕРЕ НЕОБХОДИМОСТИ.

РИС. 2

РИС. 3

ВЕКИ

 ПЕРЕД НАНЕСЕНИЕМ КРЕМ-АНЕСТЕЗИИ НЕОБХОДИМО УБЕДИТЬСЯ В ТОМ, ЧТО КЛИЕНТ НЕ ИСПОЛЬЗУЕТ КОНТАКТНЫЕ
ЛИНЗЫ. НЕПРИЕМЛЕМА РАБОТА НА ВЕКАХ С ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, Т.К. МАТЕРИАЛ ЛИНЗ МОЖЕТ ВСТУПИТЬ В
РЕАКЦИЮ С СОСТАВОМ АНЕСТЕЗИИ И ПОВРЕДИТЬ РОГОВИЦУ ГЛАЗА. ТАКЖЕ ЧАСТИЦЫ ПИГМЕНТА МОГУТ ПОПАСТЬ
МЕЖДУ ЛИНЗОЙ И РОГОВИЦЕЙ ГЛАЗА, ЧТО МОЖЕТ ПОВРЕДИТЬ РОГОВИЦУ.
 МАСТЕР ПРЕДЛАГАЕТ КЛИЕНТУ ЗАКРЫТЬ ГЛАЗА И НЕ ОТКРЫВАТЬ ДО ТЕХ ПОР, ПОКА МАСТЕР НЕ ПОПРОСИТ, ТАКЖЕ
ПРОСИТ НЕ ДОТРАГИВАТЬСЯ ДО ГЛАЗ ВО ВРЕМЯ ПРОЦЕДУРЫ, НЕ СЖИМАТЬ ВЕКИ И НЕ ЧЕСАТЬ. А ТАКЖЕ ИНФОРМИРУЕТ
КЛИЕНТА О ВОЗМОЖНОМ РИСКЕ ВОЗДЕЙСТВИЯ АНЕСТЕЗИИ В СЛУЧАЕ НЕВЕРНЫХ ДЕЙСТВИЙ САМОГО КЛИЕНТА.
 КРЕМ-АНЕСТЕЗИЯ НАНОСИТСЯ НА ОБЛАСТЬ СТРЕЛКИ, ПРИ ЭТОМ, КРАЙ В 0,5 ММ НЕ ЗАТРАГИВАЕТСЯ ВО ИЗБЕЖАНИЕ
ИСКАЖЕНИЯ ЭСКИЗА.
 КРЕМ-АНЕСТЕЗИЯ, НАНОСИТСЯ ТОЛЬКО НА РЕСНИЧНЫЙ КРАЙ И НИ ПРИ КАКИХ УСЛОВИЯХ, НЕ ДОЛЖНА
СОПРИКАСАТЬСЯ С РОГОВИЦЕЙ ГЛАЗА. ПРИ ВОЗНИКНОВЕНИИ АЛЛЕРГИЧЕСКОЙ РЕАКЦИИ НА КРЕМ-АНЕСТЕЗИЮ, ЭТО
ЧРЕВАТО ОЖОГОМ РОГОВИЦЫ, ВПЛОТЬ ДО ПОТЕРИ ЗРЕНИЯ. (РИС. 4)

31
 РИС. 4

 НЕОБХОДИМО ИНФОРМИРОВАТЬ КЛИЕНТА О ТОМ, ЧТО ОТ ДЕЙСТВИЯ АНЕСТЕЗИИ НА КОЖЕ ВОЗМОЖНО ЛЕГКОЕ
ОЩУЩЕНИЕ ЖЖЕНИЯ, НО, НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ, ОЩУЩЕНИЕ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ СИЛЬНЫМ. ПРИ НАЛИЧИИ
ДИСКОМФОРТА НА СЛИЗИСТОЙ ГЛАЗА НЕОБХОДИМО НЕЗАМЕДЛИТЕЛЬНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО
ПРОМЫВАЮЩИХ КАПЕЛЬ «СИСТЕЙН УЛЬТРА».
 НЕПОСРЕДСТВЕННО НА КРЕМ НАНОСИТСЯ ПЛЕНКА ДЛЯ НАИЛУЧШЕГО ЭФФЕКТА ОБЕЗБОЛИВАНИЯ. МАСТЕР
ИСПОЛЬЗУЕТ НЕБОЛЬШОЙ ОТРЕЗОК ПИЩЕВОЙ ПЛЕНКИ. (РИС.5)

РИС. 5

ВТОРИЧНАЯ АНЕСТЕЗИЯ ПРИ ТАТУАЖЕ ВЕК 2Х ВИДОВ:

 В ВИДЕ КАПЕЛЬ «АЛКАИН» (ПРИМЕНЯЕТСЯ ПОСЛЕ ПЕРВОГО ПРОХОДА ИГЛОЙ И ДО НАНЕСЕНИЯ АНЕСТЕЗИИ-
РАСТВОРА) (РИС. 6)
 В ВИДЕ РАСТВОРА. ОНА НАНОСИТСЯ ПОСЛЕ ПЕРВОГО ПРОХОДА ИГЛОЙ И ПОСЛЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ КАПЕЛЬ «АЛКАИН»,
ЕСЛИ ПОРЯДОК НАРУШИТЬ, ТО РАСТВОР - АНЕСТЕЗИЯ ПРОНИКНЕТ НА СЛИЗИСТУЮ И РОГОВИЦУ, ЧТО ПРИВЕДЕТ К
ОЖОГУ. ДОПОЛНЯЕТСЯ ПО МЕРЕ НЕОБХОДИМОСТИ. ЕСЛИ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ ИГЛОЙ КЛИЕНТ НЕ ЖАЛУЕТСЯ НА
ДИСКОМФОРТ, ТО МАСТЕР НЕ НАНОСИТ РАСТВОР-АНЕСТЕЗИЮ ПОСЛЕ КАЖДОГО ПРОХОДА. (РИС. 7)

32
 РИС. 6 РИС. 7

5.2. СНЯТИЕ АНЕСТЕЗИИ

ПО ЗАВЕРШЕНИЮ ВРЕМЕНИ ВЫДЕРЖКИ ГЕЛЬ – АНЕСТЕЗИЮ НЕОБХОДИМО УДАЛИТЬ С ПОВЕРХНОСТИ КОЖИ.

 ДЛЯ ЗОН БРОВЕЙ И ГУБ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ ВАТНЫЕ ПАЛОЧКИ. (РИС.8)

 ДЛЯ ЗОНЫ ВЕК ИСПОЛЬЗУЕТСЯ БУМАЖНАЯ САЛФЕТКА. НЕОБХОДИМО ПРОМАКИВАЮЩИМИ ДВИЖЕНИЯМИ
ПОЛНОСТЬЮ УДАЛИТЬ КРЕМ-АНЕСТЕЗИЮ, ЧТОБЫ ПРИ ДАЛЬНЕЙШЕЙ РАБОТЕ НИ ЕДИНОЙ ЧАСТИЧКИ КРЕМА НЕ ПОПАЛО
НА РОГОВИЦУ И НЕ ВЫЗВАЛО ЕЕ ОЖОГ. ТАКЖЕ ЭТО ДЕЙСТВИЕ НУЖНО ПРОВЕСТИ ТАК, ЧТОБЫ ЛИНИЯ МАРКЕРА НЕ
ИСКАЗИЛАСЬ. (РИС. 9,10)
 СНЯТИЕ АНЕСТЕЗИИ НЕОБХОДИМО ПРОИЗВЕСТИ ТАК, ЧТОБЫ НЕ ПОВРЕДИТЬ ЛИНИЮ ЗАКРЕПИТЕЛЯ ЭСКИЗА.

РИС. 8

33
 РИС. 9 Рис. 10

Глава 6. Состав и свойства пигментов

6.1. ПИГМЕНТЫ ДЛЯ ТАТУАЖА СОСТОЯТ ИЗ:

СУХОГО КРАСЯЩЕГО ВЕЩЕСТВА – ЭТО ОРГАНИЧЕСКИЕ И НЕОРГАНИЧЕСКИЕ ВЕЩЕСТВА ПРИРОДНОГО И СИНТЕТИЧЕСКОГО

ПРОИСХОЖДЕНИЯ (УМБРА, СИЕНА, ОХРА, УЛЬТРАМАРИН, САЖА И ДР.)

ЖИДКОЙ ОСНОВЫ, В КОТОРОЙ КРАСЯЩЕЕ ВЕЩЕСТВО РАСТВОРЕНО (ГЛИЦЕРИН, СПИРТЫ, СОРБИТ, ВОДА).

ВСПОМОГАТЕЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ – ЭМУЛЬГАТОРОВ, КОНСЕРВАНТОВ И Т.Д.

ПРИ ПЕРЕМЕШИВАНИИ ЭТИХ КОМПОНЕНТОВ, ОНИ ДАЮТ НЕ РАССЛАИВАЮЩИЕСЯ СУСПЕНЗИИ, КОТОРЫЕ И ПРИМЕНЯЮТСЯ ДЛЯ
ВЫПОЛНЕНИЯ ПЕРМАНЕНТНОГО МАКИЯЖА.

основа пигмент добавки прочее

5%
20% 35%

40%

34
ВАЖНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ДЛЯ ПИГМЕНТОВ:

ДИСПЕРСНОСТЬ ПИГМЕНТА ВЛИЯЕТ НА ВСЕ ЕГО ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА. ЧЕМ МЕЛЬЧЕ ЧАСТИЦЫ ПИГМЕНТА, ТЕМ ВЫШЕ ЕГО
УКРЫВИСТОСТЬ И КРАСЯЩАЯ СПОСОБНОСТЬ. ПИГМЕНТЫ, ПОЛУЧАЕМЫЕ ПУТЕМ ИЗМЕЛЬЧЕНИЯ ПРИРОДНЫХ ВЕЩЕСТВ,
СОСТОЯТ ИЗ ЧАСТИЦ РАЗМЕРОМ 0,5 – 40 МКМ (МИКРОН). ИСКУССТВЕННЫЕ НЕОРГАНИЧЕСКИЕ И ОРГАНИЧЕСКИЕ ПИГМЕНТЫ,
ПОЛУЧАЕМЫЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ХИМИЧЕСКИХ РЕАКЦИЙ, ОТЛИЧАЮТСЯ ОТ ПРИРОДНЫХ БОЛЬШЕЙ ДИСПЕРСНОСТЬЮ И СОСТОЯТ
ИЗ ЧАСТИЦ РАЗМЕРОМ 0,1 – 2 МКМ.

КРАСЯЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ИЛИ ИНТЕНСИВНОСТЬ ПИГМЕНТА, ХАРАКТЕРИЗУЕТСЯ ЕГО СПОСОБНОСТЬЮ ПЕРЕДАВАТЬ СВОЙ
ЦВЕТОВОЙ ТОН. ЧЕМ БОЛЬШЕ КРАСЯЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ПИГМЕНТА, ТЕМ МЕНЬШЕЕ ЕГО КОЛИЧЕСТВО ПОТРЕБУЕТСЯ ДЛЯ
ПОУЧЕНИЯ ОКРАСКИ ЯРКОГО ТОНА.

ПЛОТНОСТЬ ХАРАКТЕРИЗУЕТСЯ КОЛИЧЕСТВОМ ОСНОВЫ (В %), НЕОБХОДИМОЙ ДЛЯ ПРЕВРАЩЕНИЯ ПИГМЕНТА В

ОДНОРОДНУЮ СУСПЕНЗИЮ. ЧЕМ МЕНЬШЕ ТРЕБУЕТ ОСНОВЫ ПИГМЕНТ, ТЕМ БОЛЕЕ СТОЙКИМ ОН БУДЕТ. ПИГМЕНТ НЕ БУДЕТ
РАСПРЕДЕЛЯТЬСЯ (РАСТЕКАТЬСЯ) В КОЖЕ.

СВЕТОСТОЙКОСТЬ – СВОЙСТВО СОХРАНЯТЬ СВОЙ ЦВЕТ ПОД ДЕЙСТВИЕМ УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫХ ЛУЧЕЙ. БОЛЬШИНСТВО
ПРИРОДНЫХ ПИГМЕНТОВ СВЕТОСТОЙКИ. НЕКОТОРЫЕ ОРГАНИЧЕСКИЕ ПИГМЕНТЫ НА СВЕТУ БЫСТРО ОБЕСЦВЕЧИВАЮТСЯ
(«ВЫЦВЕТАЮТ») ИЛИ ИЗМЕНЯЮТ СВОЙ ЦВЕТ.

ХИМИЧЕСКАЯ СТОЙКОСТЬ ПИГМЕНТОВ — СПОСОБНОСТЬ ПРОТИВОСТОЯТЬ ДЕЙСТВИЮ КИСЛОТНОЙ ИЛИ ЩЕЛОЧНОЙ СРЕДЫ БЕЗ
ИЗМЕНЕНИЙ ЦВЕТА И ВИДИМЫХ РАЗРУШЕНИЙ.

ВОДОРОДНЫЙ ПОКАЗАТЕЛЬ. РН, КИСЛОТНО-ЩЕЛОЧНОЕ РАВНОВЕСИЕ. НЕМАЛОВАЖНОЕ ЗНАЧЕНИЕ ДЛЯ ПИГМЕНТОВ ИМЕЕТ
КИСЛОТНО-ЩЕЛОЧНОЕ РАВНОВЕСИЕ ВОДНЫХ СРЕД (ИЛИ ИНАЧЕ - РН). ОПТИМАЛЬНЫМ СЧИТАЕТСЯ УРОВЕНЬ РН В ДИАПАЗОНЕ
ОТ 6 ДО 9. ТО ЕСТЬ, ЖИДКОСТИ ДОЛЖНЫ ИМЕТЬ СЛАБОЩЕЛОЧНУЮ РЕАКЦИЮ И НАХОДИТЬСЯ В ПРЕДЕЛАХ ОТ 7,5 ДО 8,5, ЧТО
ЯВЛЯЕТСЯ ФИЗИОЛОГИЧНЫМ ДЛЯ ОРГАНИЗМА ЧЕЛОВЕКА, ПОСКОЛЬКУ УКАЗАННЫЙ РН ПОЗВОЛЯЕТ ЛУЧШЕ СОХРАНЯТЬ
КИСЛОТНО-ЩЕЛОЧНОЕ РАВНОВЕСИЕ ЖИДКОСТЕЙ ОРГАНИЗМА, В БОЛЬШИНСТВЕ ИМЕЮЩИХ СЛАБОЩЕЛОЧНУЮ РЕАКЦИЮ.

ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ПИГМЕНТОВ ИСПОЛЬЗУЮТ СПЕЦИАЛЬНО ПОДГОТОВЛЕННУЮ ВОДУ.

ДИСТИЛЛИРОВАННАЯ ВОДА — ЭТО ОЧИЩЕННАЯ ПУТЕМ ДИСТИЛЛЯЦИИ ПИТЬЕВАЯ ВОДА. ПО ТРЕБОВАНИЯМ ФАРМАКОПЕИ
ДИСТИЛЛИРОВАННАЯ ВОДА ДЛЯ МЕДИЦИНСКИХ ЦЕЛЕЙ — ЖИДКОСТЬ БЕЗ ЗАПАХА И ВКУСА, РН—5‚0-6,8. ДИСТИЛЛЯЦИЯ
УБИВАЕТ И УДАЛЯЕТ БАКТЕРИИ, ВИРУСЫ И ЦИСТЫ, ОЧИЩЕНА ОТ ОРГАНИЧЕСКИХ И НЕОРГАНИЧЕСКИХ СОЕДИНЕНИЙ И ВЗВЕСЕЙ.
В ДИСТИЛЛИРОВАННОЙ ВОДЕ НЕ ЖИВУТ БАКТЕРИИ. ДЛЯ ПРИГОТОВЛЕНИЯ ПИГМЕНТОВ ИСПОЛЬЗУЮТ БИДИСТИЛЛЯТ —
35
ДВАЖДЫ ПЕРЕГНАННУЮ ИЗ ПЛАТИНОВОЙ ИЛИ КВАРЦЕВОЙ АППАРАТУР ДИСТИЛЛИРОВАННУЮ ВОДУ. ВОДУ НАЗЫВАЮТ
УНИВЕРСАЛЬНЫМ РАСТВОРИТЕЛЕМ. ОНА ВБИРАЕТ В СЕБЯ ВСЕ, С ЧЕМ СОПРИКАСАЕТСЯ. ПОЭТОМУ ОНА МОЖЕТ ВПИТЫВАТЬ
ДАЖЕ МОЛЕКУЛЫ ПЛАСТМАССЫ ИЗ НИЗКОКАЧЕСТВЕННОЙ БУТЫЛКИ.

ЭТИЛОВЫЙ СПИРТ В ОБЫЧНЫХ УСЛОВИЯХ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ БЕСЦВЕТНУЮ ЛЕТУЧУЮ ЖИДКОСТЬ С ХАРАКТЕРНЫМ ЗАПАХОМ
И ЖГУЧИМ ВКУСОМ. ЭТИЛОВЫЙ СПИРТ ЛЕГЧЕ ВОДЫ. ЯВЛЯЕТСЯ ХОРОШИМ РАСТВОРИТЕЛЕМ ОРГАНИЧЕСКИХ ВЕЩЕСТВ.
СУЩЕСТВУЕТ 2 ОСНОВНЫХ СПОСОБА ПОЛУЧЕНИЯ ЭТАНОЛА — МИКРОБИОЛОГИЧЕСКИЙ (СПИРТОВОЕ БРОЖЕНИЕ) И
СИНТЕТИЧЕСКИЙ (ГИДРАТАЦИЯ ЭТИЛЕНА). ЭТАНОЛ, ПОЛУЧЕННЫЙ ПУТЕМ ГИДРАТАЦИИ ЭТИЛЕНА ИЛИ БРОЖЕНИЕМ,
ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ВОДНО-СПИРТОВУЮ СМЕСЬ, СОДЕРЖАЩУЮ ПРИМЕСИ. ДЛЯ ЕГО ПИЩЕВОГО И ФАРМАКОЛОГИЧЕСКОГО
ПРИМЕНЕНИЯ НЕОБХОДИМА ОЧИСТКА. ПОСЛЕ ОЧИСТКИ ПОЛУЧАЮТСЯ НЕСКОЛЬКО ВИДОВ И МАРОК ЭТАНОЛА. РЕКТИФИКАТ
(ТОЧНЕЕ СПИРТ-РЕКТИФИКАТ). СПИРТ ЭТИЛОВЫЙ АБСОЛЮТИРОВАННЫЙ, НЕ СОДЕРЖАЩИЙ ВОДУ — СОДЕРЖАНИЕ СПИРТА
>99‚9 %. СПИРТ МЕДИЦИНСКИЙ — СОДЕРЖАНИЕ СПИРТА 96,4—96,7%. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ КАК РАСТВОРИТЕЛЬ КОНСЕРВАНТ И
АНТИСЕПТИК.

ИЗОПРОПАНОЛ (СПИРТ ИЗОПРОПИЛОВЫЙ) АБСОЛЮТИРОВАННЫЙ. ЭТО БЕСЦВЕТНАЯ ПРОЗРАЧНАЯ ЖИДКОСТЬ СО СПИРТОВЫМ

ЗАПАХОМ БОЛЕЕ СИЛЬНЫМ, ЧЕМ У ЭТИЛОВОГО СПИРТА. ИЗОПРОПАНОЛ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ПРОСТЕЙШИЙ ВТОРИЧНЫЙ
СПИРТ ЖИРНОГО РЯДА. ПОЛУЧАЮТ ГИДРАТАЦИЕЙ ПРОПИЛЕНА. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ КАК РАСТВОРИТЕЛЬ В КАЧЕСТВЕ ЗАМЕНИТЕЛЯ
ЭТИЛОВОГО СПИРТА. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ В КРАСКАХ В КАЧЕСТВЕ УВЛАЖНИТЕЛЯ, ДЕЛАЕТ ЦВЕТА БОЛЕЕ ЯРКИМИ. ИСПОЛЬЗУЕТСЯ В
ПИГМЕНТАХ, КАК В ЧИСТОМ ВИДЕ, ТАК И В ВИДЕ ПРОДУКТОВ СОЕДИНЕНИЯ С РАЗЛИЧНЫМИ ЖИРНЫМИ КИСЛОТАМИ.
ПРЕКРАСНО СМЕШИВАЕТСЯ С ВОДОЙ И ЛЮБЫМИ РАСТВОРИТЕЛЯМИ В ЛЮБОЙ ЗАДАННОЙ ПРОПОРЦИИ. БЛАГОДАРЯ ЕГО
ПРЕКРАСНЫМ АНТИБАКТЕРИАЛЬНЫМ СВОЙСТВАМ, НАХОДИТ ШИРОКОЕ ПРИМЕНЕНИЕ В МЕДИЦИНЕ. СУЩЕСТВУЕТ ИЗОМЕР
ИЗОПРОПАНОЛА. ЕГО В РОССИИ НЕ ПРОИЗВОДЯТ.

ГЛИЦЕРИН - ТРЕХАТОМНЫЙ СПИРТ. ПОЛУЧАЕТСЯ ВО ВРЕМЯ РАЗЛОЖЕНИЯ ЖИРОВ И ЖИРНЫХ МАСЕЛ, КАК ПОБОЧНЫЙ ПРОДУКТ
ПРИ ОМЫЛЕНИИ ЖИРОВ. ГЛИЦЕРИН - БЕСЦВЕТНАЯ, БЕЗ ЗАПАХА, СЛАДКОВАТАЯ НА ВКУС, СИРОПООБРАЗНАЯ ЖИДКОСТЬ
НЕЙТРАЛЬНОЙ РЕАКЦИИ. РАСТВОРЯЕТСЯ ВО ВСЕХ ПРОПОРЦИЯХ В ВОДЕ И СПИРТЕ, СИЛЬНО ГИГРОСКОПИЧЕН - ЕГО МОЛЕКУЛА
СПОСОБНА "СВЯЗЫВАТЬ" МОЛЕКУЛЫ ВОДЫ. ФАРМАКОПЕЯ ДОПУСКАЕТ В ГЛИЦЕРИНЕ ОТ 13 ДО 16% ВОДЫ. В ВЫСОКИХ
КОНЦЕНТРАЦИЯХ ОБЛАДАЕТ АНТИСЕПТИЧЕСКИМИ СВОЙСТВАМИ, БЛАГОДАРЯ ЧЕМУ ПРИМЕНЯЕТСЯ КАК КОНСЕРВИРУЮЩАЯ
СРЕДА. ОТНОСИТСЯ К ГРУППЕ СТАБИЛИЗАТОРОВ, ОБЛАДАЮЩИХ СВОЙСТВАМИ СОХРАНЯТЬ И УВЕЛИЧИВАТЬ СТЕПЕНЬ ВЯЗКОСТИ
ПИГМЕНТОВ. ЗАРЕГИСТРИРОВАН КАК ПИЩЕВАЯ ДОБАВКА Е422, И ИСПОЛЬЗУЕТСЯ В КАЧЕСТВЕ ЭМУЛЬГАТОРА, ПРИ ПОМОЩИ
КОТОРОГО СМЕШИВАЮТСЯ РАЗЛИЧНЫЕ НЕСМЕШИВАЕМЫЕ ВЕЩЕСТВА.

СОРБИТОЛ (СОРБИТ). КРИСТАЛЛИЧЕСКИЙ МНОГОАТОМНЫЙ СПИРТ, ВЫДЕЛЕН ИЗ ПЛОДОВ РЯБИНЫ. ВЕЩЕСТВО СО СЛАДКИМ
ВКУСОМ. ПОЛУЧАЕТСЯ ПУТЕМ ВОССТАНОВЛЕНИЯ ГЛЮКОЗЫ. В ПРИРОДЕ ВСТРЕЧАЕТСЯ В МОРСКИХ ВОДОРОСЛЯХ, ПЛОДАХ
СЛИВЫ, ЯБЛОНИ И ДРУГИХ КРАХМАЛСОДЕРЖАЩИХ ПЛОДАХ. В КОСМЕТИЧЕСКИХ ПРЕПАРАТАХ СОРБИТ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ В
УВЛАЖНЯЮЩИХ КРЕМАХ И МАСКАХ, ЖИДКОЙ ПУДРЕ, В ОСНОВЕ ПОД МАКИЯЖ, ЗУБНЫХ ПАСТАХ, ЛОСЬОНАХ ПОСЛЕ БРИТЬЯ,
ДЕЗОДОРАНТАХ, ШАМПУНЯХ, ГЕЛЯХ И Т.П. РЕШЕНИЕМ НАУЧНОГО КОМИТЕТА ЭКСПЕРТОВ ЕВРОСОЮЗА СОРБИТОЛ ПОЛУЧИЛ
СТАТУС ПИЩЕВОГО ПРОДУКТА. В ПИЩЕВОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ ДЕКЛАРИРУЕТСЯ КАК Е-420. СОРБИТОЛ ИМЕЕТ СЛЕДУЮЩИЕ
СВОЙСТВА:

 СИЛЬНУЮ ГИГРОСКОПИЧНОСТЬ, ИНТЕНСИВНО ВПИТЫВАЕТ ВЛАГУ, И ПРЕДОТВРАЩАЕТ ВЫСЫХАНИЕ ПИГМЕНТОВ

 СТАБИЛИЗИРУЕТ КОНСИСТЕНЦИЮ И СТРУКТУРУ ПИГМЕНТОВ.
 ПРИ ДОСТИЖЕНИИ ВЫСОКОЙ КОНЦЕНТРАЦИИ, СОРБИТОЛ ПРОЯВЛЯЕТ АНТИБАКТЕРИАЛЬНЫЕ СВОЙСТВА.

ПРОПИЛЕНГЛИКОЛЬ - ВЕЩЕСТВО, ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ СПИРТ И ОБЛАДАЕТ ВСЕМИ СВОЙСТВАМИ СПИРТОВ.

ПРОПИЛЕНГЛИКОЛЬ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ БЕСЦВЕТНУЮ ГУСТУЮ ЖИДКОСТЬ БЕЗ ЗАПАХА СО СЛАДКИМ ВКУСОМ. ПЛОТНОСТЬ
36
 ПРОПИЛЕНГЛИКОЛЯ НЕМНОГО ВЫШЕ ПЛОТНОСТИ ВОДЫ. ОДНИМ ИЗ ИНТЕРЕСНЫХ СВОЙСТВ ПРОПИЛЕНГЛИКОЛЯ ЯВЛЯЕТСЯ
ЕГО СПОСОБНОСТЬ К РАСТВОРЕНИЮ КАК ГИДРОФИЛЬНЫХ, ТАК И ГИДРОФОБНЫХ ВЕЩЕСТВ, ЧТО ПОЗВОЛЯЕТ СМЕШИВАТЬ С
ПОМОЩЬЮ НЕГО ВЕЩЕСТВА, КОТОРЫЕ САМИ ПО СЕБЕ НЕ СМЕШИВАЮТСЯ. ПРАКТИЧЕСКИ ВО ВСЕХ СТРАНАХ ПРОПИЛЕНГЛИКОЛЬ
ПРИЗНАН БЕЗОПАСНЫМ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ В СОСТАВЕ В ПРОДУКТАХ ПИТАНИЯ (ЕМУ ПРИСВОЕН КОД Е-1520),
ЛЕКАРСТВЕННЫХ, ПАРФЮМЕРНЫХ И КОСМЕТИЧЕСКИХ СРЕДСТВАХ. ПРОПИЛЕНГЛИКОЛЬ ПОЛУЧАЮТ ИЗ НЕФТЕПРОДУКТОВ
МЕТОДАМИ ВОЗГОНКИ, ОЧИСТКИ С ПОСЛЕДУЮЩЕЙ АПРОБАЦИЕЙ НА ЧИСТОТУ И СОВМЕСТИМОСТЬ С КЛЕТКАМИ ЖИВОТНОГО
ПРОИСХОЖДЕНИЯ.

ПИГМЕНТЫ БЫВАЮТ ОРГАНИЧЕСКИЕ, НЕОРГАНИЧЕСКИЕ И ГИБРИДЫ.

НЕОРГАНИЧЕСКИЕ ПИГМЕНТЫ (МИНЕРАЛЬНЫЕ) – ЭТО ПИГМЕНТЫ, В ОСНОВЕ КОТОРЫХ ПРИСУТСТВУЮТ СОЛИ ИЛИ ОКСИДЫ
МЕТАЛЛОВ. ТАКИМ ПРИМЕРОМ МОГУТ СЛУЖИТЬ ЖЕЛЕЗООКИСНЫЕ ПИГМЕНТЫ. ЖЕЛЕЗООКИСНЫЕ ПИГМЕНТЫ ПРЕДСТАВЛЯЮТ
СОБОЙ ОКСИД ЖЕЛЕЗА ПОРОШКООБРАЗНОГО ВИДА РАЗЛИЧНЫХ ЦВЕТОВ - ОТ ЖЕЛТОГО ДО ЧЕРНОГО. ИХ ПОЛУЧАЮТ
МЕХАНИЧЕСКОЙ ПЕРЕРАБОТКОЙ (ИЗМЕЛЬЧЕНИЕМ, ОТМУЧИВАНИЕМ И Т. П.) ГОРНЫХ ПОРОД, СОДЕРЖАЩИХ
ЯРКООКРАШЕННЫЕ МИНЕРАЛЫ. ПРОИЗВОДСТВО ИХ СРАВНИТЕЛЬНО НЕСЛОЖНО, А СТОЙКОСТЬ ВЫСОКАЯ (ВСЕ ОНИ
ЩЕЛОЧЕСТОЙКИЕ И ПОЧТИ ВСЕ СВЕТОСТОЙКИЕ). ОДНАКО, ПО РАЗНООБРАЗИЮ И ЯРКОСТИ ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ЦВЕТА,
ПРИРОДНЫЕ ПИГМЕНТЫ ЗНАЧИТЕЛЬНО УСТУПАЮТ ИСКУССТВЕННЫМ НЕОРГАНИЧЕСКИМ И ОСОБЕННО ОРГАНИЧЕСКИМ
ПИГМЕНТАМ. ОКРАСКА ЖЕЛЕЗООКИСНЫХ ПИГМЕНТОВ ЗАВИСИТ ОТ ВИДА И КОЛИЧЕСТВА СОДЕРЖАЩИХСЯ В НИХ ОКСИДОВ
ЖЕЛЕЗА. ИСКУССТВЕННЫЕ НЕОРГАНИЧЕСКИЕ ПИГМЕНТЫ НЕ ВСТРЕЧАЮТСЯ В ЕСТЕСТВЕННОЙ СРЕДЕ, А ПРОИЗВОДЯТСЯ
ПРОМЫШЛЕННЫМ СПОСОБОМ. ИХ ПОЛУЧАЮТ ИЗ МИНЕРАЛЬНОГО СЫРЬЯ ПУТЕМ СЛОЖНОЙ ХИМИЧЕСКОЙ ПЕРЕРАБОТКИ.

ЖЕЛЕЗООКСИДНЫЕ ПИГМЕНТЫ БЫВАЮТ ПРИРОДНЫМИ ИЛИ СИНТЕТИЧЕСКИМИ. К ПРИРОДНЫМ ОТНОСЯТСЯ: ПРИРОДНАЯ

ОХРА, СИЕНА, УМБРА, ПРИРОДНЫЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ СУРИК.

ЧЁРНЫЙ ЖЕЛЕЗООКСИДНЫЙ ПИГМЕНТ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ СМЕШАННЫЙ ОКСИД ДВУХВАЛЕНТНОГО И ТРЁХВАЛЕНТНОГО

ЖЕЛЕЗА.

КРАСНЫЕ ЖЕЛЕЗООКСИДНЫЕ ПИГМЕНТЫ. ОТТЕНКИ ОТ ОРАНЖЕВО-КРАСНОГО (ПРИ МИНИМАЛЬНОМ РАЗМЕРЕ ЧАСТИЦ) ДО

ФИОЛЕТОВО—КРАСНОГО, И СОСТОЯЩИХ В ОСНОВНОМ ИЗ ОКСИДА ТРЕХВАЛЕНТНОГО ЖЕЛЕЗА.

ЖЁЛТЫЕ ЖЕЛЕЗООКСИДНЫЕ ПИГМЕНТЫ. ЦВЕТ МОЖЕТ БЫТЬ ЖЕЛТЫМ, КРАСНЫМ, ЧЕРНЫМ И КОРИЧНЕВЫМ.

ОКСИД ХРОМА ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ОЛИВКОВО-ЗЕЛЁНЫЙ ПИГМЕНТ С ОТТЕНКАМИ ОТ ЖЕЛТОВАТОГО ДО СИНЕВАТОГО.

37
ЧЕРНАЯ КРАСКА БЫВАЕТ: УГЛЕРОДНОЙ ЧЕРНОЙ (САЖА) И НЕОРГАНИЧЕСКОЙ ЧЕРНОЙ (НЕРАСТВОРИМЫЙ)

САЖА – ПОРОШОК, СОДЕРЖАЩИЙ УГЛЕРОД В СВОБОДНОМ СОСТОЯНИИ. ИМЕЕТ ВИД ТОНКОГО, МЯГКОГО НА ОЩУПЬ, СИЛЬНО
МАЖУЩЕГО ЧЕРНОГО ПОРОШКА.

САЖА—ПРОДУКТ НЕПОЛНОГО СГОРАНИЯ ОРГАНИЧЕСКИХ ВЕЩЕСТВ, ИМЕЕТ ВЫСОКУЮ КРОЮЩУЮ И КРАСЯЩУЮ СПОСОБНОСТЬ,
УСТОЙЧИВА К ДЕЙСТВИЮ КИСЛОТ И ЩЕЛОЧЕЙ. САЖА РАВНОМЕРНО ПОГЛОЩАЕТ 95—97% ПАДАЮЩЕГО НА НЕЕ СВЕТА И
ПОЭТОМУ ИМЕЕТ ИНТЕНСИВНЫЙ ЧЕРНЫЙ ЦВЕТ.

ЧИСТЫЙ ДИОКСИД ТИТАНА - ЭТО БЕСЦВЕТНЫЕ КРИСТАЛЛЫ НЕОРГАНИЧЕСКИХ СОЕДИНЕНИЙ. ЭТО ПИЩЕВАЯ ДОБАВКА,
ПРИМЕНЯЕМАЯ В КАЧЕСТВЕ ОСВЕТЛИТЕЛЯ. ОНА МАРКИРУЕТСЯ КОДОМ Е171. ДИОКСИД ТИТАНА АМФОТЕРЕН, ТО ЕСТЬ
ПРОЯВЛЯЕТ КАК ОСНОВНЫЕ, ТАК И КИСЛОТНЫЕ СВОЙСТВА. ГЛАВНОЕ ЕГО ДОСТОИНСТВО – ЭТО ТО, ЧТО ОН НЕ ВСТУПАЕТ В
РЕАКЦИЮ С КОЖЕЙ, ПОЭТОМУ НЕ ВЫЗЫВАЕТ АЛЛЕРГИЧЕСКИХ РЕАКЦИЙ.

ПО УКРЫВИСТОСТИ ЯВЛЯЕТСЯ ЛУЧШИМ СРЕДИ ПИГМЕНТОВ (НЕ ПОГЛОЩАЕТ ПАДАЮЩИЙ НА НЕГО СВЕТ), ПРИ УСЛОВИИ, ЧТО
ОН ДОСТАТОЧНО ХОРОШО ОЧИЩЕН.

ОРГАНИЧЕСКИЕ ПИГМЕНТЫ. ОРГАНИЧЕСКИЙ ПИГМЕНТ ЯВЛЯЕТСЯ СОЕДИНЕНИЕМ, КОТОРОЕ СОСТОИТ ИЗ УГЛЕВОДОРОДОВ.

НЕКОТОРЫЕ ИЗ НИХ ЛЕССИРУЮТ (ПРОЗРАЧНЫ). ТАКАЯ ОСОБЕННОСТЬ ОБЪЯСНЯЕТСЯ ПРЕОБЛАДАНИЕМ ПОГЛОЩЕНИЯ, А НЕ
РАССЕЯНИЯ СВЕТА. ОРГАНИЧЕСКИЕ ПИГМЕНТЫ ВЫСОКОДИСПЕРСНЫЕ (НА ПОРЯДОК ВЫШЕ, ЧЕМ У НЕОРГАНИЧЕСКИХ
ПИГМЕНТОВ), МОЛЕКУЛЫ ПРОЧНО СЦЕПЛЕНЫ.

ЭТИ ПИГМЕНТЫ ХАРАКТЕРИЗУЮТСЯ:

 ВЫСОКОЙ КРАСЯЩЕЙ СПОСОБНОСТЬЮ

 НИЗКОЙ СТАБИЛЬНОСТЬЮ К ДЕЙСТВИЮ РАЗЛИЧНЫХ ФАКТОРОВ (ТЕМПЕРАТУРА, УЛЬТРАФИОЛЕТ И Т.Д.)

38
  ОНИ ГИДРОФОБНЫЕ, ПРИ ПОПАДАНИИ В ВОДУ ТУСКНЕЮТ. ОДНАКО, ЭТОТ НЕДОСТАТОК МОЖНО УСТРАНИТЬ
СУЛЬФИРОВАНИЕМ.
 МНОГИЕ ИЗ НИХ ИМЕЮТ СКЛОННОСТЬ К ВСПЛЫВАНИЮ В КРАСКАХ.

В СОСТАВ НЕКОТОРЫХ КРАСОК МОГУТ ВХОДИТЬ ТОКСИЧЕСКИЕ ВЕЩЕСТВА. МОГУТ ВВОДИТЬСЯ МИКРО ГРАНУЛЫ ПЛАСТИКА. ЭТО
ОПАСНО ДЛЯ ЗДОРОВЬЯ ПАЦИЕНТА. ОСОБОЙ ОПАСНОСТИ ПОДВЕРГАЮТСЯ АЛЛЕРГИКИ. ОНИ МОГУТ ПОЛУЧИТЬ
АЛЛЕРГИЧЕСКУЮ РЕАКЦИЮ, ИЗБАВИТЬСЯ ОТ КОТОРОЙ БУДЕТ НЕПРОСТО, ПОСКОЛЬКУ КРАСКА ПЛОТНО «ЗАШИТА» В КОЖУ.
ТОКСИЧНЫЕ ВЕЩЕСТВА МОГУТ ВЫЗВАТЬ НЕОБРАТИМЫЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ КОЛЛАГЕНА (БЕЛКА, СОСТАВЛЯЮЩЕГО ОСНОВУ
СОЕДИНИТЕЛЬНОЙ ТКАНИ). ИЗВЕСТНЫ СЛУЧАИ РЕАКЦИИ КОЖИ НА КРАСНУЮ КРАСКУ, В СОСТАВЕ КОТОРОЙ ИНОГДА
ИСПОЛЬЗУЕТСЯ КРАСНАЯ РТУТЬ, КРАСНЫЙ КАДМИЙ, КРАСНАЯ ОХРА. НЕКОТОРЫЕ ВЕЩЕСТВА ПРОЯВЛЯЮТ СЕБЯ НЕ СРАЗУ И ДАЖЕ
НЕ В ТЕЧЕНИЕ НЕСКОЛЬКИХ ДНЕЙ. СУЩЕСТВУЮТ ТАКИЕ КРАСКИ, КОТОРЫЕ МОГУТ ДАТЬ АЛЛЕРГИЧЕСКУЮ РЕАКЦИЮ СПУСТЯ
НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ ИЛИ НЕДЕЛЬ ПОСЛЕ НАНЕСЕНИЯ ПМ. ИЗБЕЖАТЬ ЭТОГО НЕ СЛОЖНО — НЕОБХОДИМО ПОЛЬЗОВАТЬСЯ
КАЧЕСТВЕННЫМИ КРАСКАМИ, ИМЕЮЩИМИ ДЛИТЕЛЬНУЮ ИСТОРИЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ.

НА СЕГОДНЯШНИЙ ДЕНЬ НЕ СУЩЕСТВУЕТ ПРОБЛЕМЫ ОТСУТСТВИЯ БЕЗОПАСНЫХ КРАСОК. ИСПОЛЬЗУЮТСЯ НЕТОКСИЧНЫЕ,

СВОДЯЩИЕ НА НЕТ ОПАСНОСТЬ АЛЛЕРГИЧЕСКОЙ РЕАКЦИИ, КРАСЯЩИЕ ВЕЩЕСТВА И ОСНОВЫ.

ПОСЛЕ ВЫЯВЛЕНИЙ ПОЖЕЛАНИЙ КЛИЕНТА МАСТЕР ПРИСТУПАЕТ К ПОДБОРУ ПИГМЕНТОВ, ИСХОДЯ ИЗ ОСОБЕННОСТЕЙ КОЖИ,
ЦВЕТОТИПА КЛИЕНТА И ВЫБРАННОЙ ТЕХНИКИ. ДЛЯ ПРАВИЛЬНОГО ПОДБОРА ПИГМЕНТА НЕОБХОДИМО УЧИТЫВАТЬ СЛ.
МОМЕНТЫ:

6.2. ПОДБОР ПИГМЕНТА. БРОВИ

 ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА ЦВЕТ ВОЛОСКОВ БРОВЕЙ - ЭТО ОПТИМАЛЬНЫЙ ЦВЕТ ДЛЯ ВЫБОРА ПИГМЕНТА, ЕСЛИ ТОЛЬКО
ОНИ НЕ СЕДЫЕ ЛИБО НЕ ПОДКРАШЕНЫ КРАСКОЙ. ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ МАКСИМАЛЬНОЙ НАТУРАЛЬНОСТИ СЛЕДУЕТ
ПОДБИРАТЬ ЯРКОСТЬ НА 1 - 1,5 ТОНА ЯРЧЕ. (РИС. 1,2)

39
 РИС. 1 РИС. 2

 ЦВЕТ ГОТОВОГО ТАТУАЖА, В ЦЕЛОМ, НЕ ДОЛЖЕН БЫТЬ СВЕТЛЕЕ СОБСТВЕННЫХ ВОЛОСКОВ КЛИЕНТА. (РИС. 3)

РИС. 3

 ЕСЛИ ЦВЕТ ВОЛОС ГОЛОВЫ КЛИЕНТА ВЫКРАШЕНЫ В КАКОЙ-ЛИБО ЦВЕТ, ТО СЛЕДУЕТ ПОДБИРАТЬ ПИГМЕНТ ИСХОДЯ
ИЗ ЦВЕТА БРОВЕЙ, А НЕ ВОЛОС, Т.К. В СЛУЧАЕ СМЕНЫ ЦВЕТА ВОЛОС ГОЛОВЫ, ЦВЕТ ТАТУАЖА НЕ БУДЕТ
ГАРМОНИРОВАТЬ С НИМ. В ПРОТИВНОМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ КЛИЕНТ ПЛАНИРУЕТ ДЛИТЕЛЬНОЕ ВРЕМЯ НЕ МЕНЯТЬ ЦВЕТ
ПРИЧЕСКИ, ЦВЕТ ПИГМЕНТА ПОДБИРАЕТСЯ ТАК, ЧТОБЫ ОН ГАРМОНИРОВАЛ И С ЦВЕТОМ ВОЛОСКОВ БРОВЕЙ И ЦВЕТОМ
ВОЛОС ГОЛОВЫ. (РИС. 4)
 В СЛУЧАЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТЕХНИКИ «ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА» СЛЕДУЕТ ПОДБИРАТЬ БОЛЕЕ ХОЛОДНЫЕ ОТТЕНКИ
КОРИЧНЕВОГО (ХОЛОДНЫЙ РУСЫЙ И ХОЛОДНЫЙ КАШТАН). ЭТО СВЯЗАННО С ТЕМ, ЧТО В ЭТОЙ ТЕХНИКЕ ПРИ
ЗАЖИВЛЕНИИ ПИГМЕНТ ПРАКТИЧЕСКИЙ НЕ МЕНЯЕТ ОТТЕНОК (НЕ СТАНОВИТСЯ ХОЛОДНЕЕ). ЧЕМ БОЛЕЕ
ПОВЕРХНОСТНАЯ РАБОТА, КАК В СЛУЧАЕ ЭТОЙ ТЕХНИКИ, ТЕМ МЕНЬШЕ ИЗМЕНЯЕТСЯ ОТТЕНОК ПРИ ЗАЖИВЛЕНИИ.
ТЕПЛЫЕ ЦВЕТА ДЛЯ ЛЕГКИХ РАСТУШЕВОК ПОЛУЧАЮТСЯ В ИТОГЕ СЛИШКОМ ТЕПЛЫМИ ПО ОТТЕНКУ. НАСЫЩЕННОСТЬ
РЕГУЛИРУЕТСЯ КОЛИЧЕСТВОМ ПРОХОДОВ.
 В СЛУЧАЕ «ВОЛОСКОВОЙ ТЕХНИКИ» НЕОБХОДИМО УЧИТЫВАТЬ ТОТ ФАКТ, ЧТО ПРИ ЗАЖИВЛЕНИИ ЦВЕТ ПРИОБРЕТАЕТ
БОЛЕЕ ХОЛОДНЫЙ ОТТЕНОК. ЭТО ЗНАЧИТ, ЧТО ПИГМЕНТ СЛЕДУЕТ ВЫБИРАТЬ БОЛЕЕ ТЕПЛЫХ ТОНОВ.
 КОЛИЧЕСТВО ВОДЫ, ДОБАВЛЯЕМОЕ В ПИГМЕНТ, ВАРЬИРУЕТСЯ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ТЕХНИКИ. В СЛУЧАЕ ТЕХНИКИ:
- «ВОЛОСКОВОЙ» ДОБАВЛЯЕТСЯ 3-4 КАПЕЛЬ ВОДЫ НА 10 КАПЕЛЬ ПИГМЕНТА.
- «ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА» И «СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА» ВОДА НЕ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ.

40
 РИС.4

6.3. ПОДБОР ПИГМЕНТА. ГУБЫ

 ОБРАТИТЬ ВНИМАНИЕ НА ЦВЕТ СОБСТВЕННЫХ ГУБ. ЕСЛИ У КЛИЕНТА ЦВЕТ СОБСТВЕННЫХ ГУБ ХОЛОДНОГО ОТТЕНКА,
ТО НЕ СЛЕДУЕТ ПОДБИРАТЬ ОТТЕНОК ПИГМЕНТА СЛИШКОМ ТЕПЛЫЙ (КРАСНЫЙ ТЕПЛЫЙ ИЛИ КРАСНО-КОРИЧНЕВЫЙ).
ЭТО ЧРЕВАТО ТЕМ, ЧТО ИТОГОВЫЙ ЦВЕТ МОЖЕТ ПОЛУЧИТЬСЯ «ГРЯЗНЫМ».
 ЭТО ПРАВИЛО ОТНОСИТСЯ И К ТЕПЛЫМ ОТТЕНКАМ.
 ЕСЛИ КЛИЕНТ ОБЛАДАЕТ БЛЕДНЫМ ТЕПЛЫМ ЦВЕТОМ ГУБ, ТО МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПРАКТИЧЕСКИ ЛЮБЫЕ
ОТТЕНКИ.
 СЛЕДУЕТ УТОЧНИТЬ У КЛИЕНТА ИНФОРМАЦИЮ О ТОМ, КАК РЕАГИРУЮТ ГУБЫ НА ХОЛОД. ЕСЛИ ГУБЫ СИНЕЮТ, ТО НЕ
СЛЕДУЕТ ВЫБИРАТЬ ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА. ПРИ ПОХОЛОДАНИИ ЦВЕТ ГУБ МОЖЕТ СТАТЬ ФИОЛЕТОВЫМ.
 НЕ СЛЕДУЕТ РЕКОМЕНДОВАТЬ КЛИЕНТУ КАРДИНАЛЬНО МЕНЯТЬ ЦВЕТ ГУБ.
 ПРИ РАБОТЕ НА ЭТОЙ ЗОНЕ ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ, ВОДА НЕ ДОБАВЛЯЕТСЯ В ПИГМЕНТ. ПРОЗРАЧНОСТЬ ЦВЕТА
ДОСТИГАЕТСЯ ЛЕГКОСТЬЮ ПРОКРАСА.

6.4. ПОДБОР ПИГМЕНТА. ВЕКИ

 В СЛУЧАЕ ВЫПОЛНЕНИЯ ТАТУАЖА ВЕК, ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ГОТОВЫЙ ПИГМЕНТ, ВОДА НЕ ДОБАВЛЯЕТСЯ.

41
6.5. ОБЩИЕ ПРАВИЛА.

 НЕОБХОДИМО ИНФОРМИРОВАТЬ КЛИЕНТА В СЛУЧАЕ ОТЛУЧЕНИЯ ОТ РАБОЧЕГО МЕСТА ДЛЯ ПОДГОТОВКИ ПИГМЕНТА.
СООБЩИТЕ КЛИЕНТУ ПРИЧИНУ И РЕАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ОЖИДАНИЯ.
 СООБЩИТЕ КЛИЕНТУ, ЧТО ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ ЦВЕТ ПИГМЕНТА В ЕМКОСТИ БУДЕТ ОТЛИЧАТЬСЯ ОТ ИТОГОВОГО
РЕЗУЛЬТАТА.
 МАСТЕР ГОТОВИТ МИКС ПИГМЕНТА В СПЕЦИАЛЬНО ОТВЕДЕННОМ ДЛЯ ЭТОГО МЕСТЕ. (РИС. 5) ОНО РАСПОЛАГАЕТСЯ
В ОБЩЕМ ШКАФУ С РАСХОДНЫМИ МАТЕРИАЛАМИ. ПРОЦЕСС ПЕРЕЛИВАНИЯ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ ТОЛЬКО ТАМ. (РИС. 6)

РИС.5 РИС. 6

 НЕПРИЕМЛЕМО ОТНОСИТЬ ОБЩИЕ ЕМКОСТИ С ПИГМЕНТОМ НА СВОЕ РАБОЧЕЕ МЕСТО, Т.К. ЭТО МОЖЕТ ЗАТРУДНИТЬ
РАБОТУ ДРУГИХ МАСТЕРОВ.
 ДЛЯ РАБОТЫ НАД ОДНОЙ ПРОЦЕДУРОЙ ВЫДЕЛЯЕТСЯ ИНДИВИДУАЛЬНАЯ ЕМКОСТЬ ДЛЯ ПИГМЕНТА «КАПСА».
 НЕОБХОДИМО АКЦЕНТИРОВАТЬ ВНИМАНИЕ КЛИЕНТА НА ТОМ, ЧТО «КАПСА» ЭТО ОДНОРАЗОВАЯ ЕМКОСТЬ. (РИС. 7)
 НЕОБХОДИМО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ПИГМЕНТ В СТРОГО ОТВЕДЁННЫХ ПРОПОРЦИЯХ. СЛЕДУЕТ ИЗБЕГАТЬ ИЗЛИШНЕГО
РАСХОДОВАНИЯ ПИГМЕНТА, В СВЯЗИ С ДОРОГОСТОИМОСТЬЮ МАТЕРИЛА.
 ОДНОВРЕМЕННО С ПОДГОТОВКОЙ ПИГМЕНТА, МАСТЕР ГОТОВИТ ВТОРИЧНУЮ АНЕСТЕЗИЮ, Т.К. ПОСЛЕДУЮЩИЕ
ЭТАПЫ ПРОЦЕДУРЫ МАСТЕР БУДЕТ ПРОВОДИТЬ В ПЕРЧАТКАХ. НЕ ПРИЕМЛЕМО ОТЛУЧАТЬСЯ ОТ РАБОЧЕГО МЕСТА И
ДОТРАГИВАТЬСЯ ДО НЕСТЕРИЛЬНЫХ ПОВЕРХНОСТЕЙ (ХОЛОДИЛЬНИК, ОБЩИЕ ШКАФЧИКИ, ТЕЛЕФОН, СВОЕ ЛИЦО, И
Т.Д.). (РИС. 8)

42
 РИС. 7 РИС. 8 НЕПРАВИЛЬНО

ДАЛЕЕ МАСТЕР ПЕРЕХОДИТ К ЭТАПУ «ПОДГОТОВКА ОБОРУДОВАНИЯ».

43
Глава 7. Подготовка оборудования

ПОСЛЕ ЭТАПА ПОДБОРА ПИГМЕНТА МАСТЕРУ НЕОБХОДИМО ПОДГОТОВИТЬ РАБОЧИЙ ИНСТРУМЕНТ (МАШИНКА ПМ). ВСЕ
ДЕЙСТВИЯ ПРОВОДЯТСЯ В ОДНОРАЗОВЫХ ПЕРЧАТКАХ

 МАСТЕРУ НЕОБХОДИМО ИНФОРМИРОВАТЬ КЛИЕНТА О СТЕРИЛЬНОСТИ ИНСТРУМЕНТА, А ИМЕННО

ПРОДЕМОНСТРИРОВАТЬ УПАКОВАННУЮ ИГЛУ И НОСИК (КОЛПАЧОК-НАСАДКУ) МАШИНКИ (РИС. 1).
 РАСПАКОВАТЬ ИГЛУ В ПРИСУТСТВИИ КЛИЕНТА И ЗАРЯДИТЬ ЕЕ В МАШИНКУ СОГЛАСНО ИНСТРУКЦИИ ПОДГОТОВКИ
МАШИНКИ (РИС. 2).
 РАСПАКОВАТЬ НОСИК (КОЛПАЧОК-НАСАДКУ) МАШИНКИ В ПРИСУТСТВИИ КЛИЕНТА И НАДЕТЬ ЕГО НА МАШИНКУ
СОГЛАСНО ИНСТРУКЦИИ ПОДГОТОВКИ МАШИНКИ.
 НЕОБХОДИМО ОСУЩЕСТВИТЬ БАРЬЕРНУЮ ЗАЩИТУ МАШИНКИ И ЧАСТЕЙ ПРОВОДА СОГЛАСНО ИНСТРУКЦИИ
ПОДГОТОВКИ МАШИНКИ, Т.К. ЭТО ОБОРУДОВАНИЕ НЕ ПОДДАЕТСЯ ГОРЯЧЕЙ СТЕРИЛИЗАЦИИ.
 ПРОИЗВЕСТИ НАСТРОЙКУ РАБОТЫ МАШИНКИ СОГЛАСНО ИНСТРУКЦИИ ПОДГОТОВКИ МАШИНКИ.

РИС. 1 РИС. 2

44
 7.1. МАШИНКА ПМ

 УСТРОЙСТВО

ДЛЯ РАБОТЫ НАД ТАТУАЖЕМ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ МАШИНКИ ПМ С РОТОРНЫМ МЕХАНИЗМОМ (РИС. 3). ПРИНЦИП ЕЕ ДЕЙСТВИЯ
ОСНОВАН НА ПЕРЕДАВАНИИ ВРАЩАТЕЛЬНОГО ДВИЖЕНИЯ В ВОЗВРАТНО-ПОСТУПАТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ ИГЛЫ, ЗАКРЕПЛЕННОЙ
В ПРИВОДЕ АППАРАТА.

КОЛПАЧОК-НАСАДКА (СТЕРИЛЬНО)

ПОСАДОЧНЫЙ МОДУЛЬ (КРЕПЛЕНИЕ ИГЛЫ)

УДЛИНИТЕЛЬ КОРПУСА (СМЕННЫЙ)

МОДУЛЬ РЕГУЛИРОВКИ ВЫХОДА ИГЛЫ

МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ МАНИПУЛА

КНОПКА ВКЛ./ВЫКЛ.

КОЛЬЦО РЕГУЛИРОВКИ СКОРОСТИ ВОЗВРАТНО-

ПОСТУПАТЕЛЬНОГО ДВИЖЕНИЯ

ЗНАЧЕНИЕ СКОРОСТИ ВОЗВРАТНО-ПОСТУПАТЕЛЬНОГО

ДВИЖЕНИЯ

РИС. 3

45
7.2.ИНСТРУКЦИЯ ПОДГОТОВКИ МАШИНКИ

1. РАСПАКОВАТЬ ИГЛУ И КУСАЧКАМИ ПО МЕТАЛЛУ ОТРЕЗАТЬ НИЖНИЙ КРАЙ ИГЛЫ (РИС. 4).

РИС. 4

2. НИЖНИЙ КРАЙ ИГЛЫ ЗАГНУТЬ В ДВУХ МЕСТАХ НА РАССТОЯНИИ 1 СМ ОТ КРАЯ ТАК, ЧТОБЫ ПОЛУЧИЛСЯ «ЗИГЗАГ» (РИС.
5).

РИС. 5

46
3. МАСТЕРУ НЕОБХОДИМО ПОДГОТОВИТЬ ОТРЕЗ ПИЩЕВОЙ ПЛЕНКИ РАЗМЕРОМ 4Х4 СМ. НАКРЫТЬ ЭТИМ ОТРЕЗОМ
ОТВЕРСТИЕ УДЛИНИТЕЛЯ КОРПУСА (РИС. 8).
4. ПРИ ПОМОЩИ КУСАЧЕК ПО МЕТАЛЛУ ВСТАВИТЬ ИГЛУ В ПОСАДОЧНЫЙ МОДУЛЬ (КРЕПЛЕНИЕ ИГЛЫ) ДО УПОРА (РИС. 6)
И ПРОИЗВЕСТИ ЕЩЕ ОДНО ЗАГИБАНИЕ ИГЛЫ У ОСНОВАНИЯ. ЭТО НЕОБХОДИМО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ИГЛА ПРИКАСАЛАСЬ
СВОИМ ТЕЛОМ К ВНУТРЕННЕЙ ПОВЕРХНОСТИ КОЛПАЧКА-НАСАДКИ ВО ИЗБЕЖАНИЕ РАЗБРЫЗГИВАНИЯ ПИГМЕНТА (РИС.
7).

РИС. 6

РИС. 7

47
5. РАСПАКОВАТЬ НОСИК (КОЛПАЧОК-НАСАДКУ) И ВСТАВИТЬ В ОТВЕРСТИЕ УДЛИНИТЕЛЯ КОРПУСА, ПОВЕРХ ИГЛЫ ДО
УПОРА (РИС. 8).

РИС. 8

6. ОБЕРНУТЬ КРАЯ ОТРЕЗА ПИЩЕВОЙ ПЛЕНКИ 4Х4 ВОКРУГ УДЛИНИТЕЛЯ КОРПУСА (РИС. 9).

РИС. 9

48
 7. ПРОИЗВЕСТИ БАРЬЕРНУЮ ЗАЩИТУ ВСЕГО КОРПУСА МАШИНКИ ПМ ПОСРЕДСТВОМ ОБОРАЧИВАНИЯ ЕЕ ПИЩЕВОЙ
ПЛЕНКОЙ (РИС. 10).

РИС. 10

8. УДЛИНИТЕЛЕМ КОРПУСА ЗАКРЕПИТЬ (ЗАКРУТИТЬ) МОДУЛЬ РЕГУЛИРОВКИ ВЫХОДА ИГЛЫ. ЭТО ПОЗВОЛЯЕТ ИЗБЕЖАТЬ
ДОПОЛНИТЕЛЬНОГО КОЛЕБАНИЯ ИГЛЫ.
9. УСТАНОВИТЬ РЕГУЛИРОВОЧНЫМ КОЛЬЦОМ ОПТИМАЛЬНЫЙ ВЫХОД ИГЛЫ (2,5 - 3 ММ).
10. УСТАНОВИТЬ РЕГУЛИРОВОЧНЫМ КОЛЬЦОМ ОПТИМАЛЬНУЮ (МИНИМАЛЬНУЮ) МОЩНОСТЬ ВОЗВРАТНО-
ПОСТУПАТЕЛЬНОГО ДВИЖЕНИЯ.

ПОСЛЕ ЭТАПА ПОДГОТОВКИ МАШИНКИ МАСТЕР ПРИСТУПАЕТ К СНЯТИЮ АНЕСТЕЗИИ СМ. ГЛ.7 «АНЕСТЕЗИЯ».

49
Глава 8. Нанесение татуажа

ПОСЛЕ ПОДГОТОВКИ ПИГМЕНТА И СНЯТИЯ АНЕСТЕЗИИ МАСТЕР ПЕРЕХОДИТ К ВЫПОЛНЕНИЮ ТАТУАЖА.

В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ПОЖЕЛАНИЙ И СВОЙСТВ КОЖИ КЛИЕНТА, МАСТЕРОМ МОГУТ БЫТЬ ИСПОЛЬЗОВАНЫ РАЗНЫЕ ТЕХНИКИ
ВЫПОЛНЕНИЯ ТАТУАЖА.

8.1. ТЕХНИКИ

8.1.1. БРОВИ

ВОЛОСКОВАЯ ТЕХНИКА

8.2. ВЕКИ

РАБОТА НА КОЖЕ ВЕКА ДОЛЖНА БЫТЬ МАКСИМАЛЬНО ДЕЛИКАТНА, Т.К. ЭТА ЗОНА ОЧЕНЬ ЧУВСТВИТЕЛЬНА, И ДОВОЛЬНО ЧАСТО
ВСТРЕЧАЕТСЯ НЕ ПРОИЗВОЛЬНОЕ МОРГАНИЕ, ПОДЁРГИВАНИЕ, ПОЭТОМУ МАСТЕР ДОЛЖЕН БЫТЬ ВСЕГДА «НА ЧЕКУ», ЧТОБЫ
ВОВРЕМЯ ОТВЕСТИ ИГЛУ ОТ ГЛАЗА КЛИЕНТА.

В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ВИДА ТАТУАЖА ВЕК МАСТЕР ПОДБИРАЕТ ВИД ИГЛЫ. ДЛЯ ТЕХНИКИ ШИРОКАЯ СТРЕЛКА И ЗАПОЛНЕНИЕ
МЕЖРЕСНИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА МАСТЕР ИСПОЛЬЗУЕТ ИГЛУ №3 - ЭТО ПОЗВОЛИТ ВЫПОЛНИТЬ ПРОЦЕДУРУ БЫСТРЕЕ, А ТАКЖЕ
ПРОИСХОДИТ МЕНЬШИЙ ТРАВМАТИЗМ КОЖИ. ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ТОНКОЙ СТРЕЛКИ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ИГЛА №1.

50
СТРЕЛКА

ДЕЙСТВИЯ МАСТЕРА 1-Й ПРОХОД:

 ПОСЛЕ ВЫСУШИВАНИЯ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ АНЕСТЕЗИИ (СМ. ГЛАВА 7. АНЕСТЕЗИЯ), МАСТЕР ПРИСТУПАЕТ К

НАНЕСЕНИЮ ПИГМЕНТА.

8.2.1. ГУБЫ

ПОЛНОЕ ЗАПОЛНЕНИЕ

ЭТА ТЕХНИКА ПОДХОДИТ ДЛЯ ИСПРАВЛЕНИЯ АСИММЕТРИИ, А ТАК ЖЕ ДЛЯ КЛИЕНТОВ, ЖЕЛАЮЩИХ ДОБИТЬСЯ ЭФФЕКТА
КРОЮЩЕЙ ПОМАДЫ.

51
ЗАКРЕПЛЕНИЕ ЭСКИЗА.

 ПЕРЕД НАЧАЛОМ РАБОТЫ МАСТЕР, ПО ЖЕЛАНИЮ КЛИЕНТА, МОЖЕТ ЗАЩИТИТЬ ЗУБЫ КЛИЕНТА ОТ ЗАГРЯЗНЕНИЯ
ПИГМЕНТОМ. ДЛЯ ЭТОГО МОЖНО НАКРЫТЬ ЗУБЫ ВАТНЫМ ДИСКОМ. (РИС. 20)

РИС. 20

52
8.3. КРИТЕРИИ КАЧЕСТВА РАБОТЫ НА ВСЕХ ЗОНАХ

8.3.1. ГУБЫ

 ПРОКРАС. ДОЛЖЕН БЫТЬ КАЧЕСТВЕННЫЙ ПРОКРАС В ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ. «СУХАЯ КИСТЬ», «ПОЛНОЕ ЗАПОЛНЕНИЕ»,
«КОНТУР С РАСТУШЕВКОЙ», НЕ ВАЖНО. НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ПОЛОСОК НА ГУБАХ, ПЯТЕН, ПРОБЕЛОВ МЕЖДУ КОНТУРОМ
И ОСНОВНОЙ ПРОКРАШЕННОЙ ЧАСТЬЮ ГУБЫ.

ПРАВИЛЬНО

НЕПРАВИЛЬНО

 ПЕРЕХОД ЦВЕТА. ПРИ ТЕХНИКЕ «КОНТУР С РАСТУШЕВКОЙ» НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ РЕЗКОГО ПЕРЕХОДА ПИГМЕНТА, ОТ
ПЕРИФЕРИИ ГУБ ОН ДОЛЖЕН ПЛАВНО СХОДИТЬ «НА НЕТ» К ВНУТРЕННЕМУ КРАЮ ГУБ.

ПРАВИЛЬНО

53
 НЕПРАВИЛЬНО

 КОНТУР. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ЧЕТКО ВИДИМОГО КОНТУРА. ОН РИСУЕТСЯ ЧУТЬ ЗАМЕТНЫМ,
ТОЛЬКО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ МАСТЕРУ БЫЛО ВИДНО, ГДЕ ГРАНИЦЫ ЭСКИЗА.

НЕПРАВИЛЬНО

 ОТЕЧНОСТЬ. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ОЧЕНЬ СИЛЬНОГО ОТЕКА, ОН СЛУЧАЕТСЯ ОТ ТРАВМАТИЧНОЙ
(ГРУБОЙ) РАБОТЫ.

НЕПРАВИЛЬНО

54
 КРОВОПОДТЕКИ. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ СИНЯКОВ, ЭТО ТАКЖЕ ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЗНАКОМ
ТРАВМАТИЧНОЙ (ГРУБОЙ) РАБОТЫ, ЛИБО ПРИЗНАКОМ ВЫСТАВЛЕННОЙ СЛИШКОМ ВЫСОКОЙ СКОРОСТИ МАШИНКИ.

НЕПРАВИЛЬНО

 КРОВОТЕЧЕНИЕ. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ ТАТУАЖА ГУБ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ОБИЛЬНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ КРОВИ. ЭТО ТАКЖЕ
ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЗНАКОМ ТРАВМАТИЧНОЙ (ГРУБОЙ) РАБОТЫ. А ТАКЖЕ ВОЗРАСТАЕТ ВЕРОЯТНОСТЬ ПОЯВЛЕНИЯ
СИНЯКОВ. ПРИ ТЕХНИКЕ «НАПЫЛЕНИЕ» КРОВЬ НЕ ДОЛЖНА ВЫДЕЛЯТЬСЯ ВООБЩЕ.

НЕПРАВИЛЬНО

 СИММЕТРИЯ. ПРИ ТАТУАЖЕ ГУБ ДОЛЖНА БЫТЬ АБСОЛЮТНАЯ СИММЕТРИЯ, Т.К ЭТА ЗОНА ЯВЛЯЕТСЯ ОЧЕНЬ
ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОЙ ДЛЯ ВНИМАНИЯ ОКРУЖАЮЩИХ. КАТЕГОРИЧЕСКИ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ НЕТОЧНОСТЕЙ.

НЕПРАВИЛЬНО

55
 ФОРМА. ПРИ ТАТУАЖЕ ГУБ НЕОБХОДИМО ПРИДЕРЖИВАТЬСЯ ПРИРОДНОГО КОНТУРА КЛИЕНТА, ЛИБО МАКСИМАЛЬНО
ДЕЛИКАТНО (ЕСТЕСТВЕННО) ДЕЛАТЬ ВЫХОД ЗА КОНТУР (ПО ЖЕЛАНИЮ КЛИЕНТА), ЕСЛИ НЕТ ЧЕТКОГО ПЕРЕЛОМА
ФОРМЫ ГУБ. ПРИ АСИММЕТРИИ ВЫРАВНИВАЕТСЯ ФОРМА ТАК, ЧТОБЫ ГУБЫ СМОТРЕЛИСЬ СИММЕТРИЧНО
«ПЯТНОМ», НО, НЕ ОРИЕНТИРУЯСЬ НА НАКЛОН РОТОВОЙ ЩЕЛИ.

ПРАВИЛЬНО

НЕПРАВИЛЬНО

56
ВЕКИ.

 ПРОКРАС. ДОЛЖЕН БЫТЬ КАЧЕСТВЕННЫЙ ПЛОТНЫЙ ПРОКРАС СТРЕЛКИ И МЕЖРЕСНИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА.

КАТЕГОРИЧЕСКИ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ПРОБЕЛОВ И ПУСТОТ.

ПРАВИЛЬНО

НЕПРАВИЛЬНО

 ОТЕЧНОСТЬ. ПРИ ТАТУАЖЕ ВЕК ОТЕЧНОСТЬ СЛУЧАЕТСЯ ДОВОЛЬНО ЧАСТО, НО ОНА ДОЛЖНА БЫТЬ МИНИМАЛЬНОЙ.
ОТЕК, ОБЫЧНО, ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЗНАКОМ ТРАВМАТИЧНОЙ РАБОТЫ. НЕОБХОДИМО ПОСТОЯННО КОНТРОЛИРОВАТЬ
НАСТРОЙКУ ОБОРУДОВАНИЯ (МАШИНКА ПМ).
 КРОВОТЕЧЕНИЕ. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ ТАТУАЖА ВЕК НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ОБИЛЬНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ КРОВИ. ЭТО ТАКЖЕ
ЯВЛЯЕТСЯ ПРИЗНАКОМ ТРАВМАТИЧНОЙ (ГРУБОЙ) РАБОТЫ.
 ПОДТЕКИ ПИГМЕНТА. ЕСЛИ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НА КОЖЕ ВЕК ПОЯВЛЯЕТСЯ ГОЛУБАЯ ДЫМКА И НЕ УДАЛЯЕТСЯ, ТО ЭТО
ЗНАЧИТ, ЧТО ПРИ ЗАЖИВЛЕНИИ, ПИГМЕНТ РАСТЕЧЕТСЯ И БУДЕТ ВЫГЛЯДЕТЬ СИНЯКОМ. ЭТО НЕ ДОПУСТИМО, Т.К
«СИНЯКИ» НЕ ВЫВОДЯТСЯ ОРГАНИЗМОМ (КОЖЕЙ) И ДЕРЖАТСЯ ДАЖЕ ДОЛЬШЕ САМОЙ СТРЕЛКИ.

57
 НЕПРАВИЛЬНО

 СИММЕТРИЯ. ПРИ ТАТУАЖЕ ВЕК ОБЯЗАТЕЛЬНА АБСОЛЮТНАЯ СИММЕТРИЯ. ОКОНЧАНИЕ (ХВОСТИК) СТРЕЛКИ
ДОЛЖЕН БЫТЬ ОЧЕНЬ ТОНКИМ И НЕ ВОЛНИСТЫМ! ПРИ НОВОМ СПОСОБЕ ФИКСАЦИИ ЭСКИЗА, ПОТЕРЯТЬ ЕГО
НЕВОЗМОЖНО, ПОЭТОМУ ОТРИСОВКА ЭСКИЗА ДОЛЖНА БЫТЬ ОЧЕНЬ ТЩАТЕЛЬНОЙ.

ПРАВИЛЬНО

 ФОРМА. НЕОБХОДИМО ПРИДЕРЖИВАТЬСЯ КЛАССИЧЕСКОЙ ФОРМЫ СТРЕЛОК. ВЕРХНЕЕ ВЕКО ДЕЛИКАТНО

ПРОКРАШИВАЕТСЯ ОТ ПЕРВОЙ РЕСНИЦЫ, УТОЛЩЕНИЕ ПОДВОДКИ ПРОИЗВОДИТСЯ ОТ СЕРЕДИНЫ ВЕКА, ОКОНЧАНИЕ
ТОНКОЕ ДЕЛИКАТНОЕ. НЕ ПРИЕМЛЕМО ДЕЛАТЬ СТРЕЛКУ ТОЛЩИНОЙ БОЛЕЕ 5 ММ. НЕДОПУСТИМЫМ ЯВЛЯЕТСЯ
СОЕДИНЕНИЕ ВЕРХНЕЙ И НИЖНЕЙ ПОВОДКИ - ЭТО ЧРЕВАТО ПОДПЛЫВАМИ ПИГМЕНТА В ЗОНЕ УГОЛКА ГЛАЗА, Т.К. ЭТА
ЗОНА ЧРЕЗВЫЧАЙНО НЕЖНАЯ. ЛИНИЯ НИЖНЕЙ ПОДВОДКИ ДОЛЖНА ПОДЧЕРКИВАТЬ ТОЛЬКО НАРУЖНЫЙ КРАЙ, Т.Е.
ПЛАВНО "НА НЕТ" ЗАВЕРШАТЬСЯ НА СЕРЕДИНЕ ВЕКА, ИНАЧЕ ГЛАЗА ЗРИТЕЛЬНО УМЕНЬШАТСЯ И ПРИОБРЕТУТ КРУГЛУЮ
ФОРМУ.

ПРАВИЛЬНО

58
ПРАВИЛЬНО

НЕПРАВИЛЬНО

НЕПРАВИЛЬНО

59
 8.3.2. БРОВИ.

 ПРОКРАС. ДОЛЖЕН БЫТЬ КАЧЕСТВЕННЫЙ ПРОКРАС В ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ. «ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА», «ВОЛОСКОВАЯ
ТЕХНИКА» И «СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА» НЕ ВАЖНО.

ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА

ВОЛОСКОВАЯ ТЕХНИКА

60
 СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА

ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА НЕПРАВИЛЬНО

ВОЛОСКОВАЯ ТЕХНИКА НЕПРАВИЛЬНО

 ПРИ ТЕХНИКЕ ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА ОЧЕНЬ ВАЖНА ВОЗДУШНОСТЬ ПРОКРАСА, НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ПЯТЕН И ПУСТОТ,
КОЖА ДОЛЖНА ПРОСВЕЧИВАТЬСЯ СКВОЗЬ ПИГМЕНТ. НЕ ДОПУСТИМЫ ЧЕТКИЕ КОНТУРЫ, ОСОБЕННО В ГОЛОВКЕ И В
ВЕРХНЕЙ ЧАСТИ БРОВИ.

61
 ПРИ ТЕХНИКЕ «ВОЛОСКОВЫЙ МЕТОД» НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ЧАСТОЙ УКЛАДКИ ВОЛОСКОВ. ЭТО МОЖЕТ ПРИВЕСТИ К
«СПЛЫВУ» ПИГМЕНТА В ЕДИНУЮ МАССУ ПОСЛЕ ЗАЖИВЛЕНИЯ.

ТЕНЕВАЯ РАСТУШЕВКА

 КОНТУР. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ НЕДОПУСТИМО НАЛИЧИЕ НИКАКИХ ЧЕТКИХ КОНТУРОВ, ОСОБЕННО В ГОЛОВКЕ И В
ВЕРХНЕЙ ЧАСТИ БРОВИ.

НЕПРАВИЛЬНО

НЕПРАВИЛЬНО
62
 ЦВЕТ. В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ, ЦВЕТ ПИГМЕНТА В КОЖЕ НЕ ДОЛЖЕН БЫТЬ ИЗМЕНЕН, ТО ЕСТЬ, ЕСЛИ НЕКОТОРЫЕ
ВОЛОСКИ ПРИОБРЕЛИ СИНЕВАТО-СЕРОВАТЫЙ ЦВЕТ, ТО ЭТО ЗНАЧИТ, ЧТО МАСТЕР ВЫБРАЛ НЕВЕРНУЮ ГЛУБИНУ
НАНЕСЕНИЯ ПИГМЕНТА.

 ОТЕЧНОСТЬ. ПРИ ТАТУАЖЕ БРОВЕЙ ОТЕЧНОСТЬ СЛУЧАЕТСЯ КРАЙНЕ РЕДКО. ОТЕК ЭТОЙ ЗОНЫ ОБЫЧНО ЯВЛЯЕТСЯ
ПРИЗНАКОМ АЛЛЕРГИЧЕСКОЙ РЕАКЦИИ. НЕОБХОДИМО ПОСТОЯННО КОНТРОЛИРОВАТЬ САМОЧУВСТВИЕ КЛИЕНТА.

 КРОВОТЕЧЕНИЕ. ПРИ ЛЮБОЙ ТЕХНИКЕ ТАТУАЖА БРОВЕЙ НЕ ДОЛЖНО БЫТЬ ВЫДЕЛЕНИЯ КРОВИ. ЭТО ЯВЛЯЕТСЯ
ПРИЗНАКОМ ТРАВМАТИЧНОЙ (ГРУБОЙ) РАБОТЫ.

 СИММЕТРИЯ. ПРИ ТАТУАЖЕ БРОВЕЙ ОБЯЗАТЕЛЬНА АБСОЛЮТНАЯ СИММЕТРИЯ. НЕОБХОДИМА ОЧЕНЬ ТЩАТЕЛЬНАЯ
ОТРИСОВКА ЭСКИЗА.

ПРАВИЛЬНО

63
 НЕПРАВИЛЬНО

 ФОРМА. НЕОБХОДИМО ПРИДЕРЖИВАТЬСЯ КЛАССИЧЕСКОЙ ФОРМЫ БРОВЕЙ, ПРИ ЭТОМ НУЖНО УЧИТЫВАТЬ ЧЕРТЫ
ЛИЦА, ЕГО ФОРМУ И ЛИНИИ НАДБРОВНЫХ ДУГ.

ПРАВИЛЬНО

В ПРОЦЕССЕ ВЫПОЛНЕНИЯ ЭТАПА «НАНЕСЕНИЕ ТАТУАЖА», МАСТЕР ПАРАЛЛЕЛЬНО ВЫПОЛНЯЕТ ЭТАП «ИНФОРМИРОВАНИЕ
КЛИЕНТА» СМ. ГЛАВА 12 «ИНФОРМИРОВАНИЕ КЛИЕНТА».

64
Глава 9. Действия в сложных ситуациях

9.1 КРОВОТЕЧЕНИЯ

ПРИЧИНОЙ КРОВОТЕЧЕНИЯ ПРИ ВЫПОЛНЕНИИ ТАТУАЖА НА ЗОНАХ БРОВЕЙ И ВЕК ЯВЛЯЕТСЯ НЕКОРРЕКТНАЯ, ГРУБАЯ РАБОТА
МАСТЕРА. КРОВОТЕЧЕНИЕ В ЗОНЕ ГУБ ВОЗМОЖНЫ ПО ПРИЧИНЕ БЛИЗКОГО РАСПОЛОЖЕНИЯ СОСУДОВ К ПОВЕРХНОСТИ КОЖИ,
НО НЕ ЯВЛЯЕТСЯ НОРМОЙ (РИС.1).

РИС.1

В СЛУЧАЕ ВОЗНИКНОВЕНИЯ КРОВОТЕЧЕНИЯ ИЛИ ПОЯВЛЕНИЯ ИЗБЫТОЧНОГО ВЫДЕЛЕНИЯ ЛИМФЫ, МАСТЕРУ НЕОБХОДИМО:

 СНИЗИТЬ УСИЛИЕ (НАЖИМ). УМЕНЬШИТЬ ГЛУБИНУ ВВЕДЕНИЯ ИГЛЫ В КОЖУ

 ОТРЕГУЛИРОВАТЬ РАБОТУ МАШИНКИ (УМЕНЬШИТЬ МОЩНОСТЬ).

9.2. АЛЛЕРГИЧЕСКАЯ РЕАКЦИЯ

АЛЛЕРГИЯ НА ПРЕПАРАТ АНЕСТЕЗИИ МОЖЕТ ПРИНИМАТЬ ФОРМУ ЛИБО ПОРАЖЕНИЯ КОЖНЫХ ПОКРОВОВ, КОТОРЫЕ
КОНТАКТИРОВАЛИ С АЛЛЕРГЕНОМ, ЛИБО КРАПИВНИЦЫ И АНАФИЛАКТИЧЕСКОГО ШОКА (ОЧЕНЬ РЕДКИЕ, ЕДИНИЧНЫЕ СЛУЧАИ).
(РИС.2, 3)

65
РИС.2

РИС.3

66
СИМПТОМЫ АЛЛЕРГИИ НА АНЕСТЕЗИЮ МОЖНО РАЗДЕЛИТЬ НА ТРИ ГРУППЫ.
 ПЕРВАЯ – ЭТО РЕАКЦИИ СО СТОРОНЫ КОЖНЫХ ПОКРОВОВ, НАЛИЧИЕ ВЫСЫПАНИЙ И КОЖНОГО ЗУДА.
 ВТОРАЯ ГРУППА МОЖЕТ НЕСТИ ОПАСНОСТЬ ДЛЯ ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА: ОТЕКИ ЛИЦА, ШЕИ И ВЕРХНИХ ДЫХАТЕЛЬНЫХ
ПУТЕЙ.

 ТРЕТЬЯ ГРУППА, НАИБОЛЕЕ ТЯЖЕЛАЯ. НАЧИНАЕТСЯ С ПОКАЛЫВАНИЯ ЛИЦА, ЗУДА, ПОТОМ ЛЮДИ ЧУВСТВУЮТ
СЛАБОСТЬ, ПОЯВЛЯЕТСЯ БОЛЬ В ГРУДИ, ЕСЛИ ВРАЧ НЕ ПРИМЕТ МЕРЫ, ТО МОЖЕТ РАЗВИТЬСЯ АНАФИЛАКТИЧЕСКИЙ

ШОК, ОТЕК ДЫХАТЕЛЬНЫХ ПУТЕЙ, СЕРДЕЧНАЯ НЕДОСТАТОЧНОСТЬ, СУДОРОГИ.

ПРИ ВОЗНИКНОВЕНИИ ЛЕГКОЙ АЛЛЕРГИЧЕСКОЙ РЕАКЦИИ, МОЖНО ОГРАНИЧИТЬСЯ ВВЕДЕНИЕМ АНТИГИСТАМИННЫХ

ПРЕПАРАТОВ (ВНУТРИМЫШЕЧНО ВВОДЯТ 2,5% РАСТВОР ПИПОЛЬФЕНА 2 МЛ, ИЛИ 2% РАСТВОР СУПРАСТИНА 2 МЛ, ИЛИ 1%
РАСТВОР ДИМЕДРОЛА 2 МЛ.)

ПРИ ВОЗНИКНОВЕНИИ АЛЛЕРГИЧЕСКОЙ РЕАКЦИИ СРЕДНЕЙ И ТРЕТЬЕЙ ТЯЖЕСТИ - В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ, НУЖНО ИЗОЛИРОВАТЬ
БОЛЬНОГО ОТ АЛЛЕРГЕНА И НЕЗАМЕДЛИТЕЛЬНО ВЫЗВАТЬ НЕОТЛОЖНУЮ ПОМОЩЬ.

9.3. ВЫСОКИЙ БОЛЕВОЙ ПОРОГ

ЧАЩЕ ВСЕГО, ПРОЦЕДУРА ТАТУАЖА ПРОХОДИТ ПРАКТИЧЕСКИ БЕЗБОЛЕЗНЕННО. ВЫСОКИЙ БОЛЕВОЙ ПОРОГ ОБУСЛОВЛЕН
ПСИХОЛОГИЧЕСКИМ НАСТРОЕМ КЛИЕНТА И ЕГО ОЖИДАНИЯМИ.

ПРИ ВЫСОКОМ БОЛЕВОМ ПОРОГЕ, НЕОБХОДИМО:

 ИНФОРМИРОВАТЬ КЛИЕНТА О ТОМ, ЧТО ОЩУЩЕНИЯ БУДУТ ДЛИТЬСЯ ТОЛЬКО ПРИ ПЕРВОМ ПРОХОДЕ;
 ПО ВОЗМОЖНОСТИ СНИЗИТЬ ГЛУБИНУ ВВЕДЕНИЯ ИГЛЫ НА ПЕРВОМ ПРОХОДЕ;
 ИСПОЛЬЗОВАТЬ ВТОРИЧНУЮ АНЕСТЕЗИЮ.

67
Глава10. Завершение процедуры

ПОСЛЕ ВЫПОЛНЕНИЯ ТАТУАЖА МАСТЕРУ НЕОБХОДИМО:

 МАКСИМАЛЬНО ОЧИСТИТЬ ЗОНУ ТАТУАЖА ОТ ЛИШНЕГО ПИГМЕНТА ВЛАЖНЫМИ САЛФЕТКАМИ, ЛИБО ВАТНЫМИ
ДИСКАМИ, СМОЧЕННЫМИ РАСТВОРОМ ХЛОРГЕКСИДИНА.
 УБРАТЬ С ОДЕЖДЫ КЛИЕНТА ЗАЩИТНУЮ САЛФЕТКУ.
 ПРЕДЛОЖИТЬ КЛИЕНТУ ПОДНЯТЬСЯ (СЕСТЬ НА КУШЕТКУ).
 ДАТЬ КЛИЕНТУ ОЧИЩАЮЩУЮ САЛФЕТКУ И ЗЕРКАЛО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ КЛИЕНТ САМОСТОЯТЕЛЬНО ПРИВЕЛ ЛИЦО В
ПОРЯДОК. (РИС. 1)
 МАСТЕР ДЕМОНСТРИРУЕТ КЛИЕНТУ, КАКИМ ОБРАЗОМ НЕОБХОДИМО ПРОВОДИТЬ ПРОТИРАНИЕ ЗОНЫ ТАТУАЖА, ВО
ИЗБЕЖАНИЕ ПРОБЛЕМ ПРИ ЗАЖИВЛЕНИИ.
 ПРЕДЛОЖИТЬ КЛИЕНТУ СНЯТЬ ШАПОЧКУ.
 ПРЕДЛОЖИТЬ КЛИЕНТУ ВЗЯТЬ С СОБОЙ ОЧИЩАЮЩУЮ САЛФЕТКУ.

РИС. 1

68
Глава 11. Уборка рабочего места

СОГЛАСНО СТАНДАРТУ ОРГАНИЗАЦИИ РАБОЧЕГО МЕСТА, МАСТЕР ДОЛЖЕН УБИРАТЬ СВОЕ РАБОЧЕЕ МЕСТО ПОСЛЕ КАЖДОЙ
ПРОЦЕДУРЫ (СМ. ГЛАВА 1. ПОДГОТОВКА).

11.1. ПРАВИЛА УТИЛИЗАЦИИ ОТХОДОВ

 ОДНОРАЗОВЫЕ ИГЛЫ МАСТЕР ПОМЕЩАЕТ В СПЕЦИАЛЬНЫЙ КОНТЕЙНЕР ДЛЯ УТИЛИЗАЦИИ ОТХОДОВ «КЛАССА Б».
НЕ ПРИЕМЛЕМО ВЫБРАСЫВАТЬ ИХ В ОБЩИЙ КОНТЕЙНЕР МУСОРА. (РИС.1)
 ОДНОРАЗОВЫЕ ПЕРЧАТКИ МАСТЕР ПОМЕЩАЕТ В КОНТЕЙНЕР «ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ВЕТОШЬ».
 ОСТАЛЬНЫЕ УТИЛИЗИРУЕМЫЕ ОТХОДЫ ПОМЕЩАЮТСЯ В КОНТЕЙНЕР ОТХОДОВ «КЛАССА А».

РИС.1

11.2. УБОРКА
 НЕПРИЕМЛЕМО, ЧТО БЫ ВОКРУГ РАБОЧЕГО МЕСТА МАСТЕРА (НА ПОЛУ) ОСТАВАЛИСЬ СЛЕДЫ ПРЕДЫДУЩЕЙ
ПРОЦЕДУРЫ (РАЗЛИТЫЙ ПИГМЕНТ, ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ ВАТНЫЕ ПАЛОЧКИ, ДИСКИ, САЛФЕТКИ, ПРОЛИТЫЕ
ЖИДКОСТИ И Т.П.).
 ДЛЯ УБОРКИ МАСТЕР ИСПОЛЬЗУЕТ СПЕЦ. ИНВЕНТАРЬ, КОТОРЫЙ ХРАНИТСЯ В СПЕЦИАЛЬНО ОТВЕДЕННОМ МЕСТЕ
СОГЛАСНО ВНУТРЕННЕМУ РЕГЛАМЕНТУ ОРГАНИЗАЦИИ.
 МАСТЕР УСТРАНЯЕТ ЗАГРЯЗНЕНИЯ ПЕРЕД ТЕМ, КАК ПРИГЛАСИТЬ СЛЕДУЮЩЕГО КЛИЕНТА.

69