Bblia para Afinar Bateria por Scott Johnson - traduo: Daniel Majer Pgina 1 de 4 Estaremos mostrando aqui, um trabalho

muito interessante do Scott Johnson, focalizando um dos temas mais discutidos no mundo da batera: Afinao. um Guia muito bem detalhado, com as mais diversas colocaes, muitas vezes polmicas, mas que com certeza faro muito batera parar para pensar quanto de importncia esto dando a esta Disciplina, to difcil de explicar, assim como praticar. Este material foi gentilmente cedido pela Dr Drum www.drdrum.com.br , com traduo de Daniel Majer. Sendo assim, o contedo de sua inteira responsabilidade. Motivaes para a existncia da Bblia para Afinar Bateria A habilidade de alguns para tocar bateria, no sinnimo de um entendimento tcnico para compreend -la. Voc nem precisa saber tocar bateria para saber como afin -la. O fato de ser um msico competente no significa que voc possa ou saiba explicar como fazer soar um tambor do jeito que voc gostaria. Senti que po deria explicar isto de um jeito compreensvel, e com os detalhes que sempre faltaram em matrias e outros escritos tpicos em torno deste tema. No sei de tudo, mas tendo estado no mercado por longo tempo e tendo informaes de todos os nveis, senti que poderia ajudar a transmitir conhecimentos especficos da arte e cincia da parte tcnica da bateria, seleo de peles, e modos de afinar. Esta Bblia para Afinar Bateria uma tentativa vlida para ajudar de modo prtico, num s lugar para todo mundo e pelo melhor preo que existe, GRATIS! Apresentao Admitirei desde o comeo, que este Guia gerado basicamente visando aqueles bateristas que j so profissionais, ou aqueles que queiram s -lo e procurem um domnio sobre o instrumento e som a ser gerado. Sinto que mesmo sendo um iniciante ou um baterista que h 20 anos j toca, alguma coisa haver de ganhar aqui. Este no o tipo de Guia onde dir: "De duas voltas no parafuso da batedeira e mais alguns do outro lado". Entraremos em verdadeiros det alhes, de modo a ensinar aqueles que realmente o queiram, para compreender completamente o que um tambor pode fazer e que por dcadas foi desperdiado, imaginando -nos porque ou como algumas certas coisas acontecem. Isto requer tempo, pacincia, concentra o e esforo. Se estiver procurando um atalho para um grande som, voc ir ach -lo nesta matria, mas s depois de aplic -lo. Finalmente, se voc ler esta "bblia" por completo, com certeza poder escolher os tambores que sempre sonhou em ter. Alguns dos temas a serem tratados nas varias sees desta Bblia: Diferenas entre peles, quando usar qual. Como fazer para o tambor ter sustain, engordar o som, pegada, sons abertos, mais/menos aro. Como os microfones afetam a escolha das peles.

A nota fundamental de um tambor versus afinao e timbre. Diferentes materiais e construes modificam a afinao e o som em geral da bateria. Exemplos de peles e resultados Zumbidos na caixa e outras vibraes afins. Troca de esteira, tenso e escolha do tip o. Como obter maior articulao, volume, estalo, sensibilidade e calidez de uma caixa. Exemplos de afinao em seqncias e afinao por notas. Abafadores de bumbo e escolha de peles Aros de madeira e metlicos. Bordas dos tambores.

Verdades dos ta mbores O intervalo entre os tambores mais importante do que a maioria pensa e a medida a chave para obter aquela ressonncia extra entre tambores. O dimetro tem um grande impacto na afinao, muito mais do que a profundidade. Veja "Profundidade do tam bor versus Dimetro" Um pequenssimo movimento no parafuso de afinao pode causar grandes diferenas e elevar a afinao drasticamente, muito mais ainda se o aro for Super Hoop ou Die-Cast . Mais ainda, pequenos movimentos nos parafusos da resposta, provocam uma mudana maior, do que os da batedeira. Um som ou afinao, que funciona para um local pequeno, poder no soar to bem para um local maior. Deve ser considerado qual componente do som h de chegar platia. Por exemplo, a escolha das peles se fo rem microfonadas haver de ser diferente. Um jogo de peles com muito sustain pode se transformar em um pesadelo para seu tcnico de som. Enquanto o baterista pode estar numa noite inspirada, o som pode parecer abafado numa sesso de gravao ou num local m aior, levando em conta harmnicos prolongados e o conjunto obtido com outros instrumentos. Em locais maiores com microfones muito prximos as peles, tipicamente os bateristas usam peles duplas (tipo Pin Stripe) pois o som fica mais abafado e controlado. H de se poupar uma poro de energia, dependendo do tamanho do local, pois a reverberao chega com atraso platia, assim como em lugares maiores requere -se um modo mais simplista ou seletivo das notas e viradas, pois o pblico no ouvir os detalhes. Saiba como utilizar microfones se h de servir -se deles, pequenas alteraes no posicionamento podem fazer grande diferena. Por exemplo, colocar um microfone perto da borda externa de um tambor, pode captar harmnicos de alta freqncia, mas situ -lo apenas uma polegada a mais de distancia, estes mesmos harmnicos diminuiriam dramaticamente. Todos os tambores soam diferente a 0, 5, 15, 30, 45 metros de distncia. Por isso o que soa bem para o baterista enquanto toca, pode ser terrvel para a platia. muito importante ouvir como soa sua bateria a diferentes distncias, especialmente junto aos outros instrumentos. Percorra a sala e

selecione peles e afinaes de acordo. Uma afinao alta, chega mais longe, uma baixa, no. O som ouvido num CD, em casa, nunca fiel ao som da bateria, na maior parte das ocasies. O que voc ouve, em geral, uma verso alterada de acordo ao que o produtor e o msico quiseram transmitir atravs destas alteraes. s vezes, no possvel reproduzir um bom som do CD sem os passes eletrnicos. Este mtodo de afinao funciona para TODAS AS BATER IAS. Menos caro no significa inferior, em alguns casos, pode acontecer ao contrrio desde que se obtenha o som desejado. Por exemplo, um tambor de Birch ou Beech (Faia) com aros regulare s, alm de ser menos caros que um tambor de Maple com aros Die -Cast, haver de produzir um feeling e som penetrante que voc precisa tal vez na sua caixa. O respiro do tambor para deixar respirar o casco, quando usadas resposta e batedeira e uma mudana atmosfrica acontece, deste modo ajudando a eliminar umidade. Este um tpico problema quando se v de um clima frio para um outro quente, assim como as janelas suam na sua casa ou carro. O respiro tem pouco efeito sobre o timbre. Sim, voc deve esticar as peles (sem nenhum motivo) em todos os tambores. Este assentamento necessrio e muito importante no processo de se obter um som com qualidade e consistncia. Fundamentos da Afinao A pele da batedeira controla o ataque do som enquanto a pele de resp osta produz ressonncia e soma sustain, tem maior efeito nos harmnicos e destaca o timbre do tambor. Enquanto o baterista se concentra no som vindo da batedeira, a audincia ouve algo completamente diferente e muitas vezes, de qualidade inferior. O uso de microfones muitas vezes ajuda, pelo fato de ser posicionados, na maior parte das vezes, no alto. Mas sem microfones, a platia ouve uma reflexo do que a batedeira produz, mais ainda se a bateria ficar no alto de um palco. Quando a bateria tocada, o ou vido sente em maior medida, o ataque e o tom fundamental do tambor, harmnicos so banidos, dependendo da distncia. Harmnicos so um componente essencial para o som se desplazar entre a platia e outros instrumentos. O baterista deve se concentrar no som que produz, do jeito que a audincia ir ouvi -lo. Harmnicos de alta freqncia so essenciais para converter um tambor abafado sem brilho, num som vivo. Uma bateria situada sobre um lugar macio, tipo um carpete e tocada suavemente permitem a voc ouvir o ponto de claridade do tambor, isola harmnicos e pontos de ressonncia. O som mais essencial criado por uma dada pele s poder ser ouvido, colocando outra pele idntica na resposta . Isso possvel graas propriedade dos polmeros de igual espessura , para vibrar iguais ao outro, de modo a eliminar cancelamentos de fase, que podem ser causadas numa pele muito esticada, produzindo um som morto, sem brilho. Na medida que se afina cada lado mais apertado ou solto, vai se produzindo "regies" com afinao precisa, cancelamentos de fase, sem som ou com

efeito Doppler, que quando o tambor tocado desce da afinao, com um ponto de ataque inicial, para chegar a uma afinao mais baixa. Isto fica mais claro ainda quando usadas peles de diferentes especifica es na batedeira e na resposta. Se o tambor estiver afinado errado ou assentado incorretamente desde o comeo, pode-se estragar a pele antes mesmo de us -la ou simplesmente no aproveitar seu mximo. Assentar a pele de modo errado, nem sempre h de significar que no poder ser afinado, tipo um lado mais apertado que outro. s vezes pode significar que o aro esta torto, ou as bordas do tambor danificadas. Mesmo quando os parafusos foram tensionados iguais (como quando se usa uma chave de afinao com torqu imetro), canoas, buchas e parafusos de baixa qualidade e problemas nos cascos, acabam produzindo tenses desiguais no filme da pele ou at deformando o aro desta. Em geral haver de usar -se peles de filme simples na resposta, com algumas excees. Peles porosas so consideradas mais "encorpadas", significando a anulao do real harmnico agudo associado s verses transparente, do mesmo tipo de filme. Peles transparentes so consideradas mais brilhantes, pois trazem consigo aqueles harmnicos mais agudos produzidos pelo toque da baqueta. No meio destes dois tipos encontram -se as peles "Ebony" que geralmente so descritas como tendo um som mais escuro, que as de mesma especificao transparente. Peles escuras geralmente so escolhidas apenas por esttica, m as possuem a virtude de ao mesmo tempo de cortar overtones (harmnicos de alta freqncia) conservam o brilho do toque da baqueta. Peles porosas (Coated) so utilizadas para o uso de vassourinhas (brushes). Mesmo se voc souber afinar, pode no ser capaz de obter o timbre ou ressonncia desejadas de acordo as medidas e peso do tambor. Qualquer dado tambor tem um timbre fundamental associado a ele de tal modo que no possvel transform -lo sem grandes transformaes. Escolhas de pele podem apenas aproveit ar o mximo do tambor, do jeito que ele . Seu trabalho ao afinar um tambor, achar aquele tom "fundamental", aquele timbre, aumentando ou diminuindo, aquele som prprio daquele tambor, sua personalidade. Timbre e altura no so a mesma coisa. Timbre ref ere-se personalidade do tambor. Nota fundamental que o ponto onde o tambor soa mais "aberto" ou "ressonante" com qualidade maior. Essa nota pode ser elevada ou diminuda como se fosse uma nota do piano, mas o timbre no mudar realmente. O passo mais importante na afinao de um tambor "assentar" a pele. Quando montada da primeira vez, o objetivo fazer com que o aro da pele, o aro do tambor e a borda se confundam num s desenho. Isto "assentar" a pele (tema que ser amplamente explicado abaixo). Se a pele no for colocada de modo correto, e fica forando tanto o filme quanto seu prprio aro, no ficar centrada nem vibrar corretamente, mesmo que seja afinada corretamente na tenso dos parafusos. As bordas costumam ficar escondidas da viso do ba terista, que no poucas vezes desconhece a importncia, sem dvida nenhuma, que estas tem na

capacidade do tambor poder produzir um som claro, ressonante. Mesmo tambores baratos podem produzir sons aceitveis, desde que possuam bordas regulares e com ngul os apropriados. Tambores mais caros, do tipo high-tech, produziro tons pobres se as bordas forem danificadas ou pobremente trabalhadas Como todos os tambores so construdos Para escolher a pele certa para ter o som desejado, deve -se considerar o carter prprio do seu tambor. Tudo o que considero como um importante aspecto na construo de um tambor detalhadamente explicado no decorrer da leitura deste Guia. A seguir, algumas regras simples a ser seguidas: Quanto mais spero o interior, menos resso nante o tambor. como colocar carpete numa parede, revestimentos rugosos absorvem a reflexo do som. Tambores mais delgados so mais ressonantes. Porque tem menos massa, tem maior facilidade para vibrar, assim como curvar madeira fina mais fcil do que curvar madeira grossa. Bordas mais afiadas significam mais harmnicos e ressonncia. Se o interior do tambor for liso, quer dizer, sem aros de reforo, isto se traduzir num som mais aberto e vibrar mais livremente. Inversamente, se o tambor possuir ar os de reforo, ter um decay-sustain mais rpido e mais presena de mdios ou ataque. Os aros de reforo interno sufocam a possibilidade do tambor vibrar, portanto reduzindo os graves e tambm os agudos a um pequeno grau. Deste modo tambores de interior li so so geralmente mais brilhantes ou com maior quantidade de harmnicos de alta freqncia, enquanto tambores delgados e sem aro de reforo incrementam o som grave tambm. Um som "melhor" o que voc deseja de um tambor apesar do marketing e a propaganda; menos caro no significa um som de pior qualidade. Cascos baratos geralmente tm um som mais "punchy" graas ao tipo de madeira usado. Numa gravao, muitas vezes exatamente o que se espera de um tambor. Materiais Principais, o Som da madeira explicad o: Primeiro, estes so apenas uns lineamentos gerais, que so grandemente modificados de acordo com a espessura da madeira utilizada. Por isto, se aplicadas s regras a seguir, e algum senso comum, ser possvel melhorar a escolha dos tambores. Maple compa rado ao Mogno Africano(African Mahogany): Mahogany ter um incremento de aproximadamente 20% de ressonncia em freqncias baixas (graves) em relao a um tambor de Maple, medias e altas freqncias sero iguais desde um certo ponto de vista. Maple comparado ao Birch: Birch ter um 10% de perda nos graves se comparado ao Maple e perto de 20% de incremento nos harmnicos de alta freqncia, com mdios iguais. Por isso que um Kit de Birch acbara por ser mais pesado e brilhante. Beech (Faia) intermedirio en tre Maple e Birch. Todas as outras madeiras coloridas usadas em tambores laminados esto basicamente ali pela prpria estrutura do tambor ou pelo visual e no possuem a qualidade desejada (densidade e granulao). Mahogany acabou por ganhar

uma indesejada reputao pelo fato de ter sido usado junto a Luann em tambores baratos, apenas por razes estticas. Caixas Afinar a caixa no diferente de outro tambor, apenas complica pelo fato de ter diferentes tipos de materiais e a esteira. Comearemos com o timbre do tambor, pois daqui que voc comear a entender as limitaes e possibilidades da cada tipo de tambor antes de passar escolha da pele. Caixa (breve resenha da construo) Brass (Lato -): Sons ntidos ao extremo e com harmnicos sbr ios, mas ricos. Ao: Um passo a frente no brilho com harmnicos agudos pronunciados, muito corpo e decay mais lento que o Brass. Alumnio: Sons claros, abertos e com brilho, harmnicos secos e com capacidade para rimshots incrivelmente altos. Bronze: Um primo prximo do Brass com todas as caractersticas da madeira, pode soar alta, um som bem redondo. Cobre: Um primo prximo do Alumnio, apenas um pouco mais clido. Qualquer material martelado: Com as mesmas caractersticas do mater ial sem martelar, apenas menos ressonante em vrios graus. Espessura do Metal: Os cascos de 1mm (shells) no so to graves a mdios como os mais grossos de 3 mm ou mais. Cascos de metal fundidos: Muito volume e ressonantes em funo da liga de metal especial de pratos utilizada na fundio. Tambores de Madeira, veja "Caractersticas da Construo" no capitulo de Tons, aplique aqui tambm. Menor dimetro significa afinao mais alta. Maior altura do tambor significa maior potncia e ressonncia, com decay mais lento. Tambores mais rasos significam maior articulao, menos potncia em funo da menor rea do tambor. Rebaixo: Pequena depresso na borda da resposta para permitir a esteira ficar mais prxima da pele. Bordas com menos de 45 no so piores, simplesmente produzem um som diferente, usualmente menos ressonante e dark; conforme o ngulo diminui. ngulo de 35 o mais popular nos tambores de Birch. Os cascos produzem sons mais brilhantes na medida que a borda va i ficando mais "afiada". Afinao da Caixa - Mtodo 1 (Som Gordo e Seco): Sugesto para escolha de peles da categoria filme simples Medium abafada, tais como Evans Genera Batter, REMO PowerStroke ou Aquarian Studio X, todas porosas emparelhadas com as respostas Genera Haz y 200 Snare ou REMO Diplomat Clear. O objetivo, controle de harmnicos do aro, som focalizado, boa ressonncia e excelente articulao e resposta das baquetas. Para um som mais "aberto", estilo Big Band, use REMO Ambassador porosa, E VANS G1 porosa ou Aquarian Satin Texture Porosa.

Nota: Estamos aqui procurando o som do tambor, sem ter a esteira instalada. Comece colocando a pele de resposta no tambor, queremos afinar a resposta sem a batedeira, chegando ao som mais grave e claro possvel, exatamente como descrito na seo "Aprendendo como afinar a resposta - O Comeo", no Capitulo "Afinando e Assentando as Peles, todos os tambores". Uma vez conseguida a afinao mais baixa possvel na resposta, mudaremos um pouco o pr ocedimento. Na resposta, gire cada parafuso de meia a uma volta inteira de forma uniforme. Este um bom ponto de partida. Na pele da batedeira, continue a seguir as instrues segundo: "Afinando a Batedeira" na seo dedicada aos tons, incluso na in stalao e afinao. Uma vez conseguida a mais baixa afinao tambm na batedeira, oua o timbre e sinta o tambor. Sugiro que afine a batedeira da caixa de 3 a 5 notas acima do seu tom -tom mais agudo. Isto proporciona uma excelente resposta tan to nas baquetas como nas vassourinhas, embora a batedeira est afinada muito mais alta que a resposta, ainda conservar a complexa ressonncia produzida pela resposta afinada bem baixa. Esta sensibilidade ou ressonncia pode ser controlada pela tenso da esteira (veja mais embaixo). Se ainda a ressonncia for pouca, depois da afinao e aplicao da esteira, pode aumentar mais a volta por parafuso. Novamente sugiro se fazer isto aps a aplicao da esteira. Uma vez obtida a ressonncia desejada, resposta s baquetas, etc. sem a esteira, hora de substituir a esteira. V para "Lineamentos Gerais para a Afinao da Caixa" e depois para "Instalando a Esteira". Afinao da Caixa - Mtodo 2 (Apropriado para Pop, Preferido por muitos Bateristas de Estdio): Nota: Proceda sem a esteira instalada. Substitua as peles exatamente igual como descrito no Mtodo 1. Ao contrrio de afinar a batedeira mais alta, afine -a de modo idntico resposta. Agora ajuste a resposta umas 3 notas acima da b atedeira. V para "Lineamentos Gerais para a Afinao da Caixa" e depois para "Instalando a Esteira". Sugestes de Seqncia de Afinao 1. Baixa, som "gordo": Comece pelo tambor maior, seu surdo, e execute uma afinao como descrita em "Resultados - O que significam". No se pode comear pelo tambor menor porque quando se chega a mais baixa afinao no tambor maior, a possibilidade de afinar os outros tambores

envolvidos pode fazer com que nos tambores maiores no seja possvel a afinao nos intervalos requeridos. Em outras palavras, o surdo no conseguira ficar mais grave e sua afinao ser prejudicada no intervalo escolhido, por isto comece do grave e v afinando na direo dos tambores menores. 2. Estalada, pop, rock, etc: Seus tons principai s so os que mais usualmente conduzem o som. Se voc toca com dois ou trs tons, escolha o primeiro ou segundo tom -tom e afine-o do jeito que voc mais gosta, eis aqui o centro do seu trabalho. A partir daqui tudo comear a se colocar no seu devido lugar. Mantenha-o meldico, afine o tom seguinte com um intervalo na afinao de 5 notas, notar os tambores com um som maior, cheio, haver uma correspondncia complementar. Se o intervalo for de 3 notas, soar mais "fino" e seco. Pode -se desejar isto especialm ente numa situao onde os microfones estejam muito prximos. Dica: No afine o bumbo muito grave, mantenha o intervalo de 5 notas em relao ao surdo. 3. Funk, o bumbo conduz o "groove": Comece pelo bumbo, a caixa ser o ponto de partida para os outro s tambores, faa algumas levadas e viradas para sentir os resultados. Intervalo e Medidas dos Tambores Eis aqui meu pensamento em relao a este tema, no mais regras do que as duas primeiras. 1. O dimetro significa muito mais na afinao d o que a profundidade do tambor. 2. A profundidade do tambor se relaciona a volume e ressonncia, isto que da o carter do tambor. Um tambor 12"x10" (sendo Dimetro x Profundidade) lhe oferece uma rea interna de 370" quadradas, enquanto um tambor 12" x 9" possui 333" quadradas. Por isto dependendo do ponto de vista, pode-se dizer que um tambor com 10" de profundidade ter 11% a mais de ressonncia (leia -se potncia) ou o de 9" ter 10% a menos. O timbre do tom -tom de 10" de profundidade to parecido , que s no volume criado que poderemos sentir alguma diferena real. Indiferente ao dimetro, uma nica polegada de diferena na profundidade, para um tambor de dimetro igual, geralmente traslada a mesma proporo de 11% a mais ou 10% a menos. Assim um t ambor 12" x 8" ter 20% a menos de superfcie do que um 12" x 10". Simplesmente a profundidade do "punch" ser mais evidente num 12" x 10" do que no tambor de 12" x 8". 3. Minha idia que se tiver um tambor de 12", pode no ser uma boa idia pare-lo com um de 13", a menos que voc tenha um de 14" e realmente deseje ter um tambor intermedirio. Assim um tambor de 11" combina melhor com um tambor de 13" com um de 12" intermedirio. A crena comum que medidas pares produzem melhor qualidade de afina o. Nem sei porque existe esta crena, pois todos podem ser afinados se respeitadas as regras bsicas nos dimetros dos tambores. Se tentar fazer um tambor de 13" soar como um de 14", enquanto estiver emparelhado com um de 12", estar criando um problema, a menos que voc queira ter uma pequena diferena na sua afinao.

4. mais meldico pular uma ou duas medidas em dimetro entre tambores (Veja a seo "Notas Musicais Sugeridas para a Afinao") Por exemplo, use um 13" ou 14" com um 16", o resultado s er mais satisfatrio que se usado um 15" comum 16". A menos que voc tenha um 14" e queira ter um intermedirio. 5. Use "Power Tons" se o som que voc criou est baseado no som de Tons (por exemplo, Pop), se voc toca suave ou gosta de surdos grandes. 6. Use Fundamentall y Accurate Sized Toms ("FAST") se toca em lugares pequenos, quando o tamanho tem importncia ou simplesmente quando quer menos "potncia". 7. Pequenos tambores afinam baixo muito bem, tambores de dimetro maior nem sempre afinam alto bem. 8. Acho que qualquer combinao de tambores como mostrado a continuao, afinam bem e deixam espao para adicionar outros:(Expressados em Dimetro x Profundidade) 8x8, 10x9, 12x10, 14x12, 16x14, 18x16, 20x16, 20x18, 22x16, 22x18, 24x18. Notas Musicais Sugeridas para a Afinao Farei um esforo para descrever este tema em termos bem elementares para facilitar. Se voc no sabe o que um "C" mdio no piano, pegue qualquer teclado (61 notas, 76 notas ou 88 notas) e v ate ele, ou tom e um atalho, chame um tecladista. Bem no meio sempre tem duas teclas pretas e a cada lado trs teclas pretas. Escolha a tecla preta da esquerda do par de teclas pretas, deixe seu dedo escorregar de leve at a tecla branca bem ao lado, esquerda da tecla p reta. Ali o "C" mdio! Mesmo voc sabendo ou no, seu tpico tom -tom de 10" ou 12", geralmente afinado 3 ou 4 notas para cada lado daquele "C" mdio. Seu trabalho agora consiste em achar a nota do seu prezado tambor e afinar os outros em uma seqncia de intervalos de 3 a 5 notas. Porque? Se voc j se tomou ao trabalho de chegar at aqui e achar a tal nota, poder ver agora tudo de um ponto de vista musical. Se tocar duas, notas imediatamente juntas uma da outra, soar realmente mal para a maioria. Mas se tocarmos qualquer combinao de notas com uma separao de 3 a 5, ser bem meldico. Em conseqncia, seus tambores soaram melhor e podem at soar mais forte por causa das vibraes complementares entre si e com o tambor que foi tocado. Isto no uma regra absoluta. Mas em geral, deve tentar tocar com os tambores afinados combinando aos pares, e faa eles ainda mais meldicos afinando de tal modo que paream acordes de 2 ou 3 notas quando tocados. Pense deste modo quando afinar para diferentes lugares. Devo ser enftico que a idia aqui no tentar e conseguir acordes para canes assim como deixar os tambores em conflito. Embora, se voc tiver tempo e oportunidade, tente afinar especialmente para uma cano o que pode vir a resultar numa afina o muito melhor. Nalgum lugar deste caminho, voc achar uma seqncia que preenche seu estilo e modelo de bateria. Por exemplo, eu sei que meus tambores soaram melhor afinados assim: Tom 10"x 9": D #

Tom 12" x 10": A # Surdo 14" x 12": F Surdo 16" x 14": C Bumbo 22" x 16": Batedeira F (uma oitava abaixo que o surdo); Resposta E Caixa principal 14" x 6" YAMAHA Anton Fig: G acima do 10" x 9" D#, ambas peles iguais. Eu sei disto porque trabalhei a afina o atravs dos mesmos passos que repassei nesta "Bblia". Uso do Microfone, Resumido - Como podem afetar o som. Tocar sem nenhum microfone versus tocar com um muito diferente. No pretendo aqui criar um Guia de uso de microfones, e sim uma simple s e elementar compreenso de alguns fatores clave. Quando um tambor microfonado de perto, o tipo de microfone pode e usualmente cria um efeito de proximidade. Se observarmos tpicos microfones associados ao uso com tambores, veremos uma reduo da curva de freqncia associada a maior parte dos microfones dinmicos. Esta reduo pode ser compensada na disposio da distncia do microfone. Isto menos pronunciado com microfones "electret" a condensador. "O efeito de aproximao" uma condio, que, quand o o microfone est prximo da pele, se produz uma pancada nas freqncias graves, e em conseqncia, uma acentuao na nota fundamental grave do tambor. O oposto tambm verdade, posicione o microfone numa distncia maior e a resposta dos graves some. Qua ndo prximo, o pronunciado incremento dos graves compensa de certa forma o som abafado das peles de filme duplo com abafador ou a falta de domnio da resposta das freqncias graves. Por isto, nunca compre um microfone baseado apenas na curva de freqncia ou especificaes. O microfone ouve e acentua o que o ouvido s vezes no consegue. Experimente, porque o efeito de aproximao diminui conforme valse distanciando da pele (ou aproximando). Confira abaixo nos "Links de Interesse" na seo "Guia de Definies de Microfones Audio Tecnica" e "Publicaes Tcnicas Shure para Gravao em Estdio e Tcnicas de Reforo do Som". Dicas para Microfonar Bumbo 1. Um movimento de 1,5 cm no Mic pode trazer grandes mudanas. Aproxim-lo a pele de resposta resul ta em menos definio e maior "boom" no tambor. 2. Posicione o mic prximo ao pad/travesseiro para cortar ressonncia e incrementar presena. 3. Posicione o mic prximo batedeira e as freqncias mdias aparecero, qualquer calidez desaparece, ma s graves profundos permanecem. Tenha a precauo de no aproximar demais, pois pode ocorrer a destruio do mic. 4. Duas peles, nenhum furo (1 mic) - Posicione o mic na parte externa da batedeira, mas nunca orientado para cima. Tente inverter a fase do mic, s

vezes proporciona maior "punch". 5. Muito vazamento da caixa - Tente colocar um funil de cartolina no mic para cortar freqncias agudas indesejveis ou apontar o mic para abaixo num ngulo de 35 em relao ao ponto de impacto. 6. Duas peles, nenhum furo (2 mic) - Usar uma fase invertida num dos microfones quase que imprescindvel se ambos estiverem apontando as peles. O som agora est nas mos do tcnico, pois como re -afinar o tambor para mixar o som dos dois mics. 7. Na hora da gravao, pegue um surdo e coloque bem na frente do bumbo. Afine este surdo bem baixo e coloque um microfone de diafragma nele, de modo a capturar as vibraes simpticas e ressonncia dos graves. Dicas para Microfonar a Caixa 1. Controlando vazamentos do chimbal: Use um microfone do tipo Hypercardiod. Como resultado, ter de microfonar de cima de ambos ou o chimbal apenas, pode ser um plus dependendo da filosofia acima. 2. Para capturar o "estalo" da caixa, especialmente para "bateras pesados", microfone por debaixo usando a polaridade invertida. 3. Muitos harmnicos: No situe o mic a menos de 5 cm da pele, a menos que queira que os harmnicos apaream, ou ento use peles porosas tipo Evans Genera Snare Batter, Aquarian Studio -X ou REMO Pow erStroke3. 4. Evite colocar o mic muito prximo, em geral, apontado de 5 a 7 cm por cima e por fora do centro da pele, permite capturar sons mais naturais. 5. Som de caixa insuficiente, usando um mic: Quando os microfones esto situados muito prxi mos as peles, eles no "ouvem" muito do "estalo", ouvem mais como se fossem timbales. Se bater mais forte, da na mesma, se colocados muito prximos. Pode -se situar o mic diretamente apontado ao centro da pele, aproximadamente a 3 cm acima do aro. Isto mant m o mic afastado de ouvir a pele e mais centrado na ressonncia do tambor. 6. Se no conseguir captar o brilho da caixa, coloque um microfone com a polaridade invertida, uns 8 cm. abaixo do aro da resposta, bem no centro da caixa. As baquetas e sua hi stria por Fernando P. Silveira Parente distante das varetas, ferramentas feitas de osso ou madeira, usadas na pr-histria como utenslios domsticos ou armas, as baquetas comearam a ser empregadas na percusso em aldeias primitivas. Mas, nessa poca, ainda tinham uma funo diferente do que tm hoje golpeadas sobre tam -tans feitos de troncos secos de rvores, seguiam determinados cdigos e assim serviam para transmitir mensagens de uma aldeia para outra. Foram, assim, as precursoras do cdigo Mors e. Alguns estudos indicam que, na frica, a Nao Ketu comeou a usar as baquetas para marcar os ritmos de seus rituais religiosos, golpeando a pele dos seus tambores de tronco. J a Nao Bantu usava as mos para percutir as peles e as baquetas para tocar no corpo dos tambores. Na Europa, as baquetas tambm tinham funo utilitarista. Elas serviam para tocar as caixas de guerra das bandas marciais. Nessa escola, desenvolveram -se

algumas tcnicas de manipulao difundidas at hoje. O continente Americano herdou a baqueta tanto dos seus antepassados africanos, que nele chegaram como escravos no incio da colonizao, quanto dos colonizadores europeus. Mas, enquanto na Amrica no Norte o uso dos instrumentos por africanos foi proibido (pois temia -se que os escravos se comunicassem distncia atravs de seus cdigos, e assim organizassem rebelies e fugas), na Amrica do Sul no houve essa represso e a musicalidade africana pode se desenvolver amplamente. Com a criao da bateria no incio do sculo XX, as baquetas passaram a ser alvo de constante aprimoramento. Surgiram novas maneiras de tocar e uma maior diversificao de modelos. H cerca de 25 anos, uma tcnica muito difundida requeria maior movimentao dos braos e dos punhos. As baquetas, ento, precisavam ser mais compridas. J nos dias atuais, o seu tamanho diminuiu, devido maior utilizao dos dedos e do "aproach", garantindo mais velocidade e preciso dos toques. Com relao numerao, apesar de existir uma mais comum copiada por 3 ou mais marcas, cada fabricante utiliza sua prpria norma. Isso porque o interesse de quem fabrica se diferenciar dos concorrentes. Quanto s madeiras, inmeras pesquisas foram realizadas para determinara quais seriam as mais apropriadas. Nesses estudos , os principais aspectos enfocados foram peso, densidade, sentido e uniformidade das fibras e, acima de tudo, a pureza especfica de grandes lotes de madeira, para se obter a mxima uniformidade em cada par. As espcies que melhor preencheram esses requisi tos foram o Pau Marfim brasileiro e o Hickory norte-americano. Mas no s a qualidade da matria -prima que conta. O maquinrio e as ferramentas para a fabricao das baquetas devem ser constantemente modernizados, com o objetivo de garantir a uniformidad e e a perfeio de cada par, embora a confeco artesanal tambm possa atingir um alto nvel de qualidade. o caso das baquetas de xilofone ou vibrafone, que tm sua ponta enrolada e costurada mo com l ou linha e o miolo em madeira ou borracha de dive rsas densidades, para proporcionar timbres mais macios ou mais secos. isso ai. Preste ateno na hora de comprar seus prximos pares de baquetas para garantir que seu instrumento de trabalho esteja altura do seu desenvolvimento.