2,На молодого художника обратил внимание Фридрих Мудрый, поручивший ему, кроме
прочего, написать свой портрет. Вслед за курфюрстом Саксонским иметь свои
изображения пожелали и нюрнбергские патриции — на рубеже веков Дюрер много
работал в портретном жанре. Здесь Дюрер продолжал традицию, сложившуюся в
живописи Северной Европы: модель представляется в трёхчетвертном развороте на фоне
пейзажа, все детали изображены очень тщательно и реалистично. Все творчество Дюрера
проникнуто математикой.
7,«ни один живописец и техник эпохи Возрождения не добился столь высокого авторитета и
не достиг столь общепризнанной славы в качестве математика, как Альбрехт Дюрер.15
Известный историк математики Г. Цейтен отмечал, что Дюрер «сумел соединить в себе наряду
с художественным гением научное дарование»\
10, Сохранилось около 40 картин и 1000 рисунков Дюрера: пейзажи, портреты, зарисовки
людей, животных и растений. Свидетельством того, как бережно относился художник к
рисунку, является тот факт, что сохранились даже его ученические работы. Графическое
наследие Дюрера, одно из крупнейших в истории европейского искусства,
12,Эти же искания отличают и живописный «Автопортрет» (1500, Мюнхен, Старая пинакотека), где
Дюрер претворяет свой образ сквозь призму классического идеала, применяет принципы
классической композиции.похож на христа ю Вместе с тем он ищет здесь выражения глубокого
нравственного совершенства – черт проповедника, призывающего к самопознанию. Свободная
композиция ранних автопортретов сменилась фронтальной, статичной, строго размеренными
пропорциями, яркая красочность – приглушенно-коричневатым колоритом. Индивидуальные
черты несколько идеализированы. Но напряженный взгляд, волны беспокойно извивающихся
волос, нервный жест руки обнаруживают тревожность настроения. Ренессансная ясность
представлений о людях этой эпохи уживалась с взволнованным восприятием мира.
Познакомившись во время второй поездки в Венецию (1506–1507) с живописной культурой
венецианцев, Дюрер развил чувство цвета, обратился к решению проблемы света. С «наивысшим
прилежанием» он работал в технике масляной живописи, применяя пять-шесть, а иногда и восемь
прокладок по подмалевку, исполненному в гризайли.