El pas de los cuatro pisos

Jos Luis Gonzlez

En: El pas de los cuatro pisos y otros ensayos, (Notas para una definicin de la cultura puertorriquea), Ro Piedras, Ediciones Huracn, 2001, pp. 11-42.

... la historia era propaganda poltica, tenda a crear la unidad nacional, es decir, la nacin, desde fuera y contra la tradicin, basndose en la literatura, era un querer ser, no un deber ser porque existieran ya las condiciones de hecho. Por esta misma posicin suya, los intelectuales deban distinguirse del pueblo, situarse fuera, crear o reforzar entre ellos mismos el espritu de casta, y en el fondo desconfiar del pueblo, sentirlo extrao, tenerle miedo, porque en realidad era algo desconocido, una misteriosa hidra de innumerables cabezas.[ ...] Por el contrario... muchos movimientos intelectuales iban dirigidos a modernizar y des-retorizar la cultura y aproximarla al pueblo, o sea nacionalizarla. (Nacin-pueblo y nacin retrica, podra decirse que son las dos tendencias.) -Antonio Gramsci Cuadernos de la crcel (III, 82)

Un grupo de jvenes estudiosos puertorriqueos de las ciencias sociales, egresados en su mayor parte de diversas Facultades de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y agrupados en Puerto Rico en el Seminario de Estudios Latinoamericanos, me dirigieron hace poco (escribo en septiembre de 1979) la siguiente pregunta: Cmo crees que ha sido afectada la cultura Puertorriquea por la intervencin colonialista norteamericana y cmo ves su desarrollo actual? Las lneas que siguen constituyen un intento de respuesta a esa pregunta. Las he subtitulado "Notas..." porque slo aspiran a enunciar el ncleo de un ensayo de interpretacin de la realidad histrico-cultural puertorriquea que indudablemente requerira un anlisis mucho ms detenido y unas conclusiones mucho ms razonadas. Con todo, espero que sean de alguna utilidad para los miembros del seminario y para los dems lectores que las honren con su atencin crtica.

La pregunta, como nos consta a todos, plantea una cuestin importantsima que ha preocupado y sigue preocupando a muchos puertorriqueos comprometidos, desde diversas posiciones ideolgicas, con la realidad nacional puertorriquea y naturalmente interesados en sus proyecciones futuras. Al empezar a co ntestarla, me he preguntado a mi vez qu entienden ustedes -pues sin duda se han enfrentado al problema antes de proponrmelo a m- por "cultura puertorriquea". Me he dicho que tal vez no sea exactamente lo mismo que entiendo yo, y no me ha parecido arbitrario anticipar esa posibilidad porque tengo plena conciencia de que todo lo que dir a continuacin presenta el esbozo de una tesis que contradice muchas de las ideas que la mayora de los intelectuales puertorriqueos han postulado durante varias dcadas como verdades establecidas, y en no pocos casos como autnticos artculos de fe patritica. Tratar, pues, de ser lo ms explcito posible dentro del breve espacio que me concede la naturaleza de esta respuesta (que, por otra parte, no pretende ser definitiva sino servir tan slo corno punto de partida para un dilogo cuya cordialidad, espero, sepa resistir la prueba de cualquier discrepancia legtima y provechosa). Empezar, entonces, afirmando mi acuerdo con la idea, sostenida por numerosos socilogos, de que en el seno de toda sociedad dividida en clases coexisten dos culturas: la cultura de los opresores y la cultura de los oprimidos. Claro est que esas dos culturas, precisamente porque coexisten, no son compartimentos estancos sino vasos intercomunicantes cuya existencia se caracteriza por una constante influencia mutua. La naturaleza dialctica de esa relacin genera habitualmente la impresin de una
Pgina 1 de 12

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

homogeneidad esencial que en realidad no existe. Tal homogeneidad slo podra darse, en rigor, en una sociedad sin clases (y aun as, slo despus de un largo proceso de consolidacin). En toda sociedad dividida en clases, la relacin real entre las dos culturas es una relacin de dominacin: la cultura de los opresores es la cultura dominante y la cultura de los oprimidos es la cultura dominada. Y la que se presenta como "cultura general ", vale decir como "cultura nacional", es, naturalmente, la cultura dominante. Para empezar a dar respuesta a la pregunta que ustedes me hacen resulta necesario, pues, precisar qu era en Puerto Rico la -cultura nacional" a la llegada de los norteame ricanos. Pero, para proceder con el mnimo rigor que exige el caso, lo que hay que precisar primero es otra cosa, a saber, qu clase de nacin era Puerto Rico en ese momento? Muchos puertorriqueos, sobra decirlo, se han hecho esa pregunta antes que yo. Y las respuestas que se han dado han sido diversas y en ocasiones contradictorias. Hablo, claro, de los puertorriqueos que han concebido a Puerto Rico como nacin; los que han negado la existencia de la nacin, tanto en el siglo pasado como en el presente, plantean otro problema que tambin merece anlisis, pero que por ahora debo dejar de lado. Consideremos, pues, dos ejemplos mayores entre los que nos interesan ahora: Eugenio Mara de Hostos y Pedro Albizu Campos. Para Hostos, a la altura misma de 1898, lo que el rgimen colonial espaol haba dejado en Puerto Rico era una sociedad donde se viva bajo la providencia de la barbarie"; apenas tres dcadas ms tarde, Albizu defina la realidad social de ese mismo rgimen como la vieja felicidad colectiva". A qu atribuir esa contradiccin extrema entre dos hombres inteligentes y honrados que defendan una misma causa poltica: la independencia nacional de Puerto Rico? Si reconocemos, como evidentemente estamos obligados a reconocer, que Hostos era el que se apegaba a la verdad histrica y Albizu el que la tergiversaba, y si no queremos incurrir en interpretaciones subjetivas que adems de posiblemente errneas seran injustas, es preciso que busquemos la razn de la contradiccin en los procesos histricos que la determinaron y no en la personalidad de quienes la expresaron. No se trata, pues, de Hostos versus Albizu, sino de una visin histrica versus otra visin histrica. Empecemos, entonces, por preguntarnos cul fue la situacin que movi a Hostos a apegarse a la verdad histrica en su juicio sobre la realidad puertorriquea en el momento de la invasin norteamericana. En otras palabras, qu le permiti a Hostos reconocer, sin traicionar por ello su conviccin independentista, que a la altura de 1898 la debilidad individual y social que est a la vista parece que hace incapaz de ayuda a s mismo a nuestro pueblo"? Lo que le permiti a Hostos esa franqueza crtica fue sin duda su visin del desarrollo histrico de Puerto Rico hasta aquel momento. Esa visin era la de una sociedad en un grado todava primario de formacin nacional y aquejada de enormes males colectivos (los mismos que denunciaba Manuel Zeno Ganda al novelar un "mundo enfermo" y analizaba Salvador Brau en sus "disquisiciones sociolgicas). Si los separatistas puertorriqueos del siglo pasado, con Ramn Emeterio Betances a la cabeza, crean en la independencia nacional y lucharon por ella, fue porque comprendan que esa independencia era necesaria para llevar adelante y hacer culminar el proceso de formacin de la nacionalidad, no porque creyeran que ese proceso hubiera culminado ya. No confundan la sociologa con la poltica, y saban que en el caso de Puerto Rico, como en el de toda Hispanoamrica, la creacin de un Estado nacional estaba llamada a ser, no la expresin de una nacin definitivamente formada sino el ms poderoso y eficaz instrumento para impulsar y completar el proceso de formacin nacional. Ningn pas hispanoamericano haba llegado a la independencia nacional en el siglo XIX como resultado de la culminacin de un proceso de formacin nacional, sino por la necesidad de dotarse de un instrumento poltico y jurdico que asegurara e impulsara el desarrollo de ese proceso. Ahora bien: el hecho es que los separatistas puertorriqueos no lograron la independencia nacional en el siglo pasado y que todava hoy muchos independentistas puertorriqueos se preguntan por qu no la lograron. Todava hay quienes piensan que ello se debi a que una delacin hizo abortar la insurreccin de Lares, o a que los 500 fusiles que Betances tena en un barco surto en San Tomas no llegaron a Puerto Rico a tiempo, o a que veinte aos despus los separatistas puertorriqueos estaban combatiendo en Cuba y no en su propio pas, o a quin sabe qu otras "razones" igualmente ajenas a una concepcin verdaderamente cientfica de la historia. Porque la nica razn real de que los separatistas puertorriqueos no lograran la independencia nacional en el siglo XIX fue la que dio, en ms de una ocasin, el propio Ramn Emeterio Betances, un revolucionario que despus de su primer fracaso adquiri la sana costumbre de no engaarse a s mismo, y esa razn era, para citar

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

textualmente al padre del separatismo, que los puertorriqueos no queran la independencia". Pero, qu queran decir exactamente esas palabras en boca y en pluma de un hombre como aqul, que nunca acept otro destino razonable y justo para su pas que la independencia nacional como requisito previo para su ulterior integracin en una gran confederacin antillana? Quines eran los puertorriqueos" a que aluda Betances y qu significaba eso de "no querer la independencia"? El mismo lo explic en una carta escrita desde Port-au-Prince poco despus de la intentona de Lares, en la que atribua esa derrota al hecho de que los puertorriqueos ricos nos han abandonado". A Betances no le haca falta ser marxista para saber que en su tiempo una revolucin anticolonial que no contara con el apoyo de la clase dirigente nativa estaba condenada al fracaso. Y en Puerto Rico esa clase, efectivamente, "no quera la independencia". Y no la quera porque no poda quererla, porque su debilidad corno clase, determinada fundamentalmente -lo cual no quiere decir exclusivamente- por el escaso desarrollo de las fuerzas productivas en la sociedad puertorriquea, no le permita ir ms all de la aspiracin reformista que siempre la caracteriz. El relativo desarrollo de esas fuerzas productivas, y por consiguiente de la ideologa de la clase hacendada y profesional criolla (lo que ms se asemejaba entonces a una incipiente burguesa nacional) entre 1868 y 1887 fue lo que determin el trnsito del asimlismo al autonomismo en la actitud poltica de esa clase. A lo que nunca pudo llegar sta, ni siquiera en 1898, fue a la conviccin de que Puerto Rico era ya una nacin capaz de regir sus propios destinos a travs de un Estado independiente. En el caso de Hostos, pues, la aspiracin a la independencia no estaba reida con una apreciacin realista de la situacin histrica que viva. Y fue esa apreciacin la que lo llev a dictaminar en 1898, cuando se enfrent directamente a la realidad del pas despus de un exilio de varias dcadas, que el pueblo puertorriqueo estaba incapacitado para darse un gobierno propio, y a proponer, para superar esa incapacidad, un proyecto de regeneracin fsica y moral cuyas metas podran alcanzarse, si se aprovechaba bien el tiempo, en un plazo de veinte aos. La situacin histrica que le toc vivir a Albizu no se caracteriz tan slo por el escaso desarrollo de la clase dirigente criolla que l quiso movilizar en una lucha independentista, sino por algo todava peor: por la expropiacin, la marginacin y el descalabro de esa clase a causa de la irrupcin del capitalismo imperialista norteamericano en Puerto Rico. Ese proceso lo ha explicado muy bien Angel Quintero Rivera en sus aspectos econmico y poltica, dejando muy en claro que la impotencia de esa clase para enfrentarse con un proyecto histrico progresista al imperialismo norteamericano en razn de su cada vez mayor debilidad econmica, la llev a abandonar su liberalismo decimonnico para asumir el conservadorismo que ha caracterizado su ideologa en lo que va de este siglo. La idealizacin -vale decir la tergiversacin- del pasado histrico ha sido uno de los rasgos tpicos de esa ideologa. Pedro Albizu Campos fue, sin duda alguna, el portavoz ms coherente y consecuente de esa ideologa conservadora. Conservadora en su contenido, pero, en el caso de Albizu, radical en su forma, porque Albizu dio voz especialmente al sector ms desesperado (el adjetivo, muy preciso, se lo debo a Juan Antonio Corretjer) de esa clase. Esa desesperacin histrica, explicable hasta el punto de que no tendra por qu sorprender a nadie, fue la que oblig a Albizu a tergiversar la verdad refirindose al rgimen espaol en Puerto Rico como "la vieja felicidad colectiva". Ahora establezcamos la relacin que guarda t do esto con el problema de la "cultura nacional" o puertorriquea en nuestros das. Si la sociedad puertorriquea siempre ha sido una sociedad dividida en clases, y si, corno afirmamos al principio, en toda sociedad dividida en clases coexisten dos culturas, la de los opresores y la de los oprimidos, y si lo que se conoce corno "cultura nacional" es generalmente la cultura de los opresores, entonces es forzoso reconocer que lo que en Puerto Rico siempre hemos entendido por "cultura nacional" es la cultura producida por la clase de los hacendados y los profesionales a que vengo aludiendo hace rato. Conviene aclarar, sin embargo, la aplicacin de esta terminologa de "opresores" y "oprimidos al caso puertorriqueo, porque es muy cierto que los opresores criollos han sido al mismo tiempo oprimidos por sus dominadores extranjeros. Eso precisamente es lo que explica que su produccin cultural en el siglo pasado, en la medida en que expresaba su lucha contra la dominacin espaola, fuese una produccin cultural fundamentalmente progresista, dado el carcter retrgrado, en todos los rdenes, de esa dominacin. Pero esa clase oprimida por la metrpoli era a su vez opresora de la otra clase social puertorriquea, la clase formada por los esclavos (hasta 1873), los peones y los artesanos (obreros, en rigor, hubo muy pocos en el siglo XIX debido a la inexistencia de industrias modernas propiamente dichas en el pas). La "cultura de los oprimidos, en Puerto Rico, ha sido y es la cultura producida por esa clase. (Esa cultura, por cierto, slo

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

ha sido estudiada por los intelectuales de la clase dominante como folklore, ese invento de la burguesa europea que tan bien ha servido para escamotear la verdadera significacin de la cultura popular). Y de ahora en adelante, para que podamos entendernos sin equvocos, hablemos de "cultura de lite" y. de "cultura popular". Lo que importa examinar (aunque sea en forma esquemtica, por razones de espacio), para responder a la pregunta de ustedes, es en primer trmino el nacimiento y el desarrollo de cada una de esas culturas. Lo ms indicado es empezar por la cultura popular, por la sencilla razn de que fue la que naci primero. Ya es un lugar comn decir que esa cultura tiene tres races histricas: la tana, la africana y la espaola. Lo que no es lugar comn, sino todo lo contraro, es afirmar quede esas tres races, la ms importante, por razones econmicas y sociales, y en consecuencia culturales, es la africana. Es cosa bien sabida que la poblacin indgena de la Isla fue exterminada en unas cuantas dcadas por la brutalidad genocida de la conquista. (Bien sabida como dato, pero indudablemente mal asimilada moral e intelectualmente, a juzgar por el hecho de que la principal avenida de nuestra ciudad capital todava ostenta el nombre de aquel aventurero codicioso y esclavizador de indios que fue Juan Ponce de Len). El exterminio, desde luego, no impidi la participacin de elementos aborgenes en nuestra formacin de pueblo; pero me parece claro que esta participacin se dio sobre todo a travs de los intercambios culturales entre los indgenas y los otros dos grupos tnicos, especialmente el grupo africano y ello por una razn obvia: indios y negros, confinados en el estrato ms oprimido de la pirmide social, estuvieron necesariamente ms relacionados entre s, durante el perodo inicial de la colonizacin, que con el grupo espaol dominante. Tambin es cosa muy sabida, por documentada, que el grupo espaol, a lo largo de los dos primeros siglos de vida colonial, fue suma mente inestable: recurdese que en 1534 el gobernador de la colonia daba cuenta de sus afanes por impedir la salida en masa de los pobladores espaoles atrados por las riquezas de Tierra Firme, al punto de que la Isla se vea "tan despoblada, que apenas se ve gente espaola sino negros" El ingrediente espaol en la formacin de a cultura popular puertorriquea deben de haberlo constituido, fundamentalmente, los labradores (sobre todo canarios) importados cuando los descendientes de los primeros esclavo s eran ya puertorriqueos negros. De ah mi conviccin, expresada en varias ocasiones para desconcierto o irritacin de algunos, de que los primeros puertorriqueos fueron en realidad los puertorriqueos negros. No estoy diciendo, por supuesto, que esos primeros puertorriqueos tuvieran un concepto de "patria nacional " (que nadie, por lo dems, tena ni poda tener en el Puerto Rico de entonces), sino que ellos, por ser los ms atados al territorio que habitaban en virtud de su condicin de esclavos, difcilmente podan pensar en la posibilidad de hacerse de otro pas. Alguien podra tratar de impugnar este razonamiento aduciendo que varias de las conspiraciones de esclavos que se produjeron en Puerto Rico en el siglo XIX tenan por objeto -segn, en todo caso, lo que afirman los documentos oficiales- huir a Santo Domingo, donde ya se haba abolido la esclavitud. Pero no hay que olvidar que muchos de esos movimientos fueron encabezados por esclavos nacidos en Africa -los llamados bozales- o trados de otras islas del Caribe, y no por negros criollos, como se les llamaba a los nacidos en la Isla antes de que se les empezara a reconocer como puertorriqueos Por lo que toca al campesinado blanco de esos primeros tiempos, o sea los primeros Jbaros, lo cierto es que era un campesinado pobre que se vio obligado a adoptar muchos de los hbitos de vida de los otros pobres que vivan desde antes en el pas, vale decir los esclavos. En relacin con esto, no est de ms sealar que cuando en el Puerto Rico de hoy se habla, por ejemplo, de "comida jbara, se est hablando, en realidad, de "comida de negros": pltanos, arroz, bacalao, funche, etc. Si la cocina nacional de todas las islas y las regiones litorales de la cuenca del Caribe es prcticamente la misma por lo que atae a sus ingredientes esenciales y slo conoce ligeras (aunque en muchos casos imaginativas) variantes combinatorias, pese al hecho de que esos pases fueron colonizados por naciones europeas de tan diferentes tradiciones culinarias como l espaola, la francesa, la inglesa y la holandesa, ello slo a puede explicarse, me parece, en virtud de que todos los caribeos -insulares o continentales- comemos y bebemos ms bien como negros que como europeos. Lo mismo o cosa muy anloga cabra decir del "traje regional puertorriqueo cuyas caractersticas todava no acaban de precisar, que yo sepa, nuestros folkloristas: el hecho es que los campesinos blancos, por imperativo estrictamente econmico, tuvieron que cubrirse con los mismos vestidos sencillos, holgados y baratos que usaban los negros. Los criollos de clase alta, tan pronto como los hubo, tendieron a vestirse a la europea; y la popular

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

guayabera de nuestros das, como podra atestiguar cualquier puertorriqueo memorioso de mi generacin, n lleg hace apenas tres dcadas de Cuba, donde fue creada como prenda de uso os cotidiano en el medio de los estancieros. La cultura popular puertorriquea, de carcter esencialmente afroantillano, nos hizo, durante los tres primeros siglos de nuestra historia pos-colombina, un pueblo caribeo ms. El mayoritario sector social que produjo esa cultura produjo tambin al primer gran personaje histrico puertorriqueo: Miguel Henrquez, un zapatero mestizo que lleg a convertirse, mediante su extraordinaria actividad corno contrabandista y corsario, en el hombre ms rico de la colonia durante la segunda mitad del siglo XVIII... hasta que las autoridades espaolas, alarmadas por su poder, decidieron sacarlo de la Isla y de este mundo. En el seno de ese mismo sector popular naci nuestro primer artista de importancia: Jos Campeche, mulato hijo de esclavo "coartado" (es decir, de esclavo que iba comprando su libertad a plazos). Si la sociedad puertorriquea hubiera evolucionado de entonces en adelante de la misma manera que las de otras islas del Caribe, nuestra actual "cultura nacional" sera esa cultura popular y mestiza, y primordialmente afroantillana. Pero la sociedad puertorriquea no evolucion de esa manera en los siglos XIX y XX. A principios del XIX, cuando nadie en Puerto Rico pensaba en la cultura nacional" puertorriquea, a esa sociedad, por decirlo as, se le ech un segundo aso, social, econmico y cultural (y en consecuencia de todo ello, a la larga, poltico). La construccin y el amueblado de ese segundo piso corri a cargo, en una primera etapa, de la oleada inmigratoria que volc sobre la Isla un nutrido contingente de refugiados de las colonias hispanoamericanas en lucha por su independencia, e inmediatamente, al amparo de la Real Cdula de Gracias de 1815, a numerosos extranjeros -ingleses, franceses, holandeses, irlandeses, etc. - y en una segunda etapa, a mediados de siglo, de una nueva oleada compuesta fundamentalmente por corsos mallorquines y catalanes. Esta ltima oleada fue la que llev a cabo, prcticamente, una segunda colonizacin en la regin montaosa del pas, apoyada en la institucin de la libreta que la dot de una mano de obra estable y, desde luego, servil. El mundo de las haciendas cafetaleras, que en el siglo XX vendra a ser mitificado como eptome de la puertorriqeidad fue en realidad un mundo dominado por extranjeros cuya riqueza se fund en la expropiacin de los antiguos estancieros criollos y en la explotacin despiadada de un campesinado nativo que hasta entonces haba vivido en una economa de subsistencia. (Un magnfico retrato de ese mundo es el que nos ofrece Fernando Pic en su reciente libro Libertad y servidumbre en el Puerto Rico del siglo XIX, Ediciones Huracn, Ro Piedras, 1979). Esos hacendados peninsulares, corsos y mallorquines, fueron, muy naturalmente, uno de los puntales del rgimen colonial espaol. Y la cultura que produjeron fue, por razones igualmente naturales, una cultura seorial y extranjerizante. Todava a fines de siglo los hacendados cafetaleros mallorquines hablaban mallorqun entre s y slo usaban el espaol para hacerse entender por sus peones puertorriqueos. Y los corsos como atestiguan no pocos documentos histricos y literarios, fueron vistos como extranjeros, frecuentemente como "franceses", por el pueblo puertorriqueo hasta bien entrado el siglo XX. Por lo que toca especficamente a los mallorquines, vale la pena llamar la atencin sobre un hecho histrico que merecera cierto estudio desde un punto de vista sociocultural: muchos de esos emigrantes eran lo que en Mallorca se conoce como chuetas, o sea descendientes de judos conversos. Lo que tengo en mente es lo siguiente: qu actitud social puede generar el hecho de que una minora discriminada en su lugar de origen se convierta en brevsimo plazo, como consecuencia de una emigracin, en minora privilegiada en el lugar adonde emigra? Lo mismo podra preguntarse, claro, en relacin con los inmigrantes corsos, que en su isla natal eran mayormente campesinos analfabetos o semianalfabetos y en Puerto Rico se convirtieron en seores de hacienda en unos cuantos aos. La pobreza de la produccin cultural de la clase propietaria cafetalera en toda la segunda mitad del siglo XIX (en comparacin con la produccin cultural de la lite social de la costa) nos habla de un tipo humano y social fundamentalmente inculto, conservador y arrogante, que despreciaba y oprima al nativo pobre y era a su vez odiado por ste. Ese odio es lo que explica, entre otras cosas, las partidas sediciosas" que en 1898 se lanzaron al asalto de las haciendas de la altura". He dicho 1898 y eso nos sita, despus de esta necesaria excursin histrica, en el meollo de la pregunta que ustedes me hacen. Comenc diciendo que para precisar qu era en Puerto Rico la "cultura nacional " a la llegada de los norteamericanos, primero haba que dilucidar qu clase de nacin era Puerto Rico en ese momento. Pues bien, a la luz de todo lo que llevo dicho no me parece exagerado en modo alguno decir que esa nacin estaba tan escindida racial, social, econmica y culturalmente, que ms bien deberamos hablar de dos naciones. 0 ms exactamente, tal vez, de dos formaciones

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

nacionales que no haban tenido tiempo de fundirse en una verdadera sntesis nacional. No se sobresalte nadie: el fenmeno no es exclusivamente puertorriqueo sino tpicamente latinoamericano. En Mxico y en el Per, por ejemplo, todava se est bregando con el problema de los "varios pases": el pas indgena, el pas criollo Y el pas mestizo; en la Argentina es muy conocido el aejo conflicto entre los "criollos viejos" y los inmigrantes y sus descendientes; en Hait es proverbial la pugna entre negros y mulatos, etc., etc. Todo lo que sucede es que en Puerto Rico se nos ha vendido" durante ms de medio siglo el mito de una homogeneidad social, racial y cultural que ya es tiempo de empezar a desmontar... no para dividir" al pas, como piensan con temor algunos, sino para entenderlo correctamente en su objetiva y real diversidad. Pensemos en dos tipos puertorriqueos como seran, por ejemplo, un poeta (blanco) de "res y un estibador (negro o mulato) de Puerta de Tierra, y reconozcamos que la diferencia que existe entre ellos (y que no implica, digmoslo con toda claridad para evitar malos entendidos, que el uno sea "ms" puertorriqueo que el otro) es una diferencia de tradicin cultural, histricamente determinada, que de ninguna manera debemos subestimar. A esa diferencia responden dos visiones del mundo -dos Weltanschauungen- contrapuestas en muchos e importantes sentidos. A todos los puertorriqueos pensantes, y especialmente a los independentistas, nos preocupa, y con razn, la persistente falta de consenso que exhibe nuestro pueblo por lo que toca a la futura y definitiva organizacin poltica del pas, o sea al llamado -problema del status". En ese sentido, se reconoce sin mayor reparo la realidad de un "pueblo dividido" Lo que no hemos logrado hasta ahora es reconocer las causas profundas -vale decir histricas- de esa divisin. El independentismo tradicional ha sostenido que tal divisin no exista antes de la invasin norteamericana que bajo el rgimen colonial espaol lo que caracterizaba a la sociedad puertorriquea era, como deca Albizu, "una homogeneidad entre todos los componentes y un gran sentido social interesado en la recproca ayuda para la perpetuidad y conservacin de la nacin, esto es, un sentimiento raigal y unnime de patria". Slo la fuerza obnubilante de una ideologa radicalmente conservadora poda inducir a semejante visin enajenada de la realidad histrica. Lo que Puerto Rico era en 1898 slo puede definirse, mitologas aparte, como una nacin en formacin. As la vio Hostos, y la vio bien. Y si a lo largo del siglo XIX, como llevo dicho, ese proceso de formacin nacional sufri profundos trastornos a causa de dos grandes oleadas inmigratorias que, para insistir en mi metfora, le echaron un segundo piso a la sociedad puertorriquea, lo que pas en 1898 fue que la invasin norteamericana empez a echar un tercer piso, sobre el segundo todava mal amueblado. Ahora bien: en esa nacin en formacin, que adems, como sabemos o deberamos saber, estaba dividida no slo en clases sino tambin en etnias que eran verdaderas castas, coexistan las dos culturas de que vengo hablando desde el principio. Pero, precisamente porque se trataba de una nacin en formacin, esas dos culturas no eran tampoco bloques homogneos en s mismas. La lite social tena dos sectores claramente distinguibles: el sector de los hacendados y el sector de los profesionales. Quintero Rivera ha explicado con mucha claridad cmo se diferenciaban ideolgicamente esos dos sectores de la lite: ms conservador el primero, ms liberal el segundo. Por lo que a la produccin cultural se refiere, hay que precisar lo siguiente. La cultura que produjeron los hacendados fue, sobre todo, un modo de vida, seorial y conservador. Los propios hacendados no fueron capaces de expresar y ensalzar literariamente ese modo de vida: de eso tendran que encargarse, bien entrado ya el siglo XX, sus descendientes venidos a menos corno clase (como clase, entindase bien, porque individualmente los nietos de los hacendados "arruinados", convertidos por lo general en profesionales, empresarios o burcratas, disfrutan de un nivel de vida como el que nunca conocieron sus abuelos). Slo a la luz de este enfoque puede entenderse bien, por ejemplo, el contenido ideolgico de un texto literario como Los soles truncos, de Ren Marqus. La cultura que produjeron los profesionales en el siglo XIX, en cambio, se materializ en obras e instituciones: casi toda nuestra literatura de ese perodo, el Ateneo, etc. Y en esas obras e instituciones lo que predomin fue la ideologa liberal de sus creadores. As pues -y es muy importante aclara r esto para no incurrir en las simplificaciones y confusiones propias de cierto "marxismo" subdesarrollado-, "cultura de clase dirigente" en la sociedad colonial puertorriquea del siglo XIX no quiere decir precisa ni necesariamente -cultura reaccionaria". Reaccionarios hubo, s, entre los puertorriqueos cultos de esa poca, pero no fueron los ms ni fueron los ms caractersticos. Los ms y los ms caractersticos fueron liberales y progresistas: Alonso, Tapia, Hostos, Brau, Zeno... Tambin los hubo revolucionarios, claro, pero fueron los menos y, adems, en muchos casos, caracterstica y reveladoramente, mestizos: pinse-

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

se en Betances, en Pachn Marn y en un artesano como Sotero Figueroa que culturalmente alternaba con la lite. Mestizos fueron tambin -alguien se atrever a decir que por "casualidad?- los autonomistas ms radicales: pinsese en Baldorioty y en Barbosa, tan incomprendidos y despreciados por los independentistas conservadores del siglo XX, el uno por "reformista" y el otro por "yankfilo". Como si la mitad, cuando menos, de los separatistas del XIX no hubieran querido separarse de Espaa slo para poder anexarse despus a los Estados Unidos, espejo de democracia republicana para la mayor parte del mundo ilustrado de la poca. Ah est, para quien quiera estudiarla sin hacerle ascos a la verdad, la historia de la Seccin Puerto Rico del Partido Revolucionario Cubano en Nueva York, donde los separatistas-independentistas como Sotero Figueroa conmilitaron hasta el 98 con los separatistas-aexionistas (ser contrasentido gramatical, pero no poltico) como Todd y Henna (y estos dos apellidos, por cierto, no nos estn hablando del "segundo piso" que los inmigrantes le echaron a la sociedad puertorriquea a principios y mediados del siglo?) Todo esto parecer digresin, pero no lo es: la "cultura nacional" puertorriquea a la altura del 98 estaba hecha de todo eso. Vale decir: expresaba en sus virtudes, en sus debilidades y en sus contradicciones a la clase social que le daba vida. Si esa clase se caracterizaba, corno hemos visto, por su debilidad y su inmadurez histricas, poda ser fuerte y madura la cultura producida por ella? Lo que le daba una fortaleza y una madurez relativa era, sobre todo, dos cosas: 1) el hecho de que tena sus races en una vieja y rica cultura europea (la espaola), y 2) el hecho de que ya haba empezado a imprimir a sus expresiones un sello propio, criollo en un sentido hispanoantillano. Esto ltimo es innegable, y por eso se equivocan quienes sostienen (o sostenan, cuando menos, hace dos o tres dcadas) que no existe una "cultura nacional" puertorriquea. Pero tambin se equivocaban y siguen equivocndose quienes, pasando por alto el carcter clasista de esa cultura, la postulan como la nica cultura de todos los puertorriqueos e identifican su deterioro bajo el rgimen norteamericano con un supuesto deterioro de la identidad nacional. Tal manera de ver las cosas no slo confunde la parte con el todo, porque esa cultura ha sido efectivamente parte de lo que en un sentido totalizante puede llamarse -cultura nacional puertorriquea", pero no ha sido toda la cultura producida por la soledad insular; sino que, adems, deja de reconocer la existencia de la otra cultura puertorriquea, la cultura popular que, bajo el rgimen colonial norteamericano, no ha sufrido nada que pueda definirse como un deterioro, sino ms bien como un desarrollo: un desarrollo accidentado y lleno de vicisitudes, sin duda, pero desarrollo al fin. Y decir esto no significa hacer una apologa del colonialismo norteamericano desde la izquierda, como se obstinan en creer algunos patriotas conservadores, sino simplemente reconocer un hecho histrico: que el desmantelamiento progresivo de la cultura de la lite puertorriquea bajo el impacto de las transformaciones operadas en la sociedad nacional por el rgimen colonial norteamericano ha tenido como consecuencia, ms que la "norteamericanizacin de esa sociedad, un trastocamiento interno de valores culturales. El vaco creado por el desmantelamiento de la cultura de los puertorriqueos "de arriba" no ha sido llenado, ni mucho menos, por la intrusin de la cultura norteamericana, sino por el ascenso cada vez ms palpable de la cultura de los puertorriqueos de abajo". Ahora bien: por qu y cmo ha sucedido eso? Yo no veo manera de dar una respuesta vlida a esta pregunta como no sea insertando la cuestin en el contexto de la lucha de clases en el seno de la sociedad puertorriquea. Tiempo sobrado es ya de que empecemos a entender a la luz de una concepcin cientfica de la historia lo que realmente signific para Puerto Rico el cambio de rgimen colonial en 1898. Y cuando digo lo que realmente signific", quiero decir lo que signific para las diferentes clases sociales de la sociedad puertorriquea. Es perfectamente demostrable, porque est perfectamente documentado, que la clase propietaria puertorriquea acogi la invasin norteamericana, en el momento en que se produjo, con los brazos abiertos. Todos los portavoces polticos de esa clase saludaron la invasin como la llegada a Puerto Rico de la libertad, la democracia y el progreso, porque todos vieron en ella el preludio de la anexin de Puerto Rico a la nacin ms rica y poderosa -y ms "democrtica", no hay que olvidarlo- del planeta. El desencanto slo sobrevino cuando la nueva metrpoli hizo claro que la invasin no implicaba la anexin, no implicaba la participacin de la clase propietaria puertorriquea en el opparo banquete de la expansiva economa capitalista norteamericana, sino su subordinacin colonial a esa economa. Fue entonces, y slo entonces, cuando naci el "nacionalismo" de esa clase, o, para decirlo con ms exactitud, del sector de esa clase cuya debilidad econmica le impidi insertarse en la nueva situacin La famosa oposicin de Jos de Diego -es decir, de la clase social que l representaba como presidente de la Cmara de Delegados- a la extensin de la

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

ciudadana norteamericana a los puertorriqueos se fundaba (como l mismo lo explic en un discurso que todos los independentistas puertorriqueos deberan leer o releer) en la categrica declaracin del presidente Taft de que la ciudadana no aparejaba la anexin ni una promesa de anexin. Y cuando, adems de eso, se hizo evidente que el nuevo rgimen econmico -o sea la suplantacin de la economa de haciendas por una economa de plantaciones- significaba la ruina de la clase hacendada insular y el comienzo de la participacin independiente de la clase trabajadora en la vida poltica del pas, la retrica "patritica" de los hacendados alcanz tal nivel de demagogia que incluso el sector liberal de los profesionales no vacil en ridiculizarla y condenarla. Slo as se explican los virulentos ataques de Rosendo Matienzo Cintrn, Nemesio Canales y Luis Llorns Torres a los desplantes "antiimperialistas de Jos de Diego, el prspero abogado de la Gunica Central erigido en tonante "Caballero de la Raza". (Y en directa relacin con esto ltimo, permtanme ustedes un parntesis cuya pertinencia me obliga a no dejarlo en el tintero. La crtica -y "criticar no es censurar, sino ejercitar el criterio, como deca Jos Mart- a la ejecutoria poltica de un personaje histrico de la importancia de Jos de Diego debe entenderse como un esfuerzo por entender y precisar, con apego a la realidad histrica, las razones que determinaron la conducta de todo un sector de clase de la sociedad puertorriquea en un momento dado. Esa conducta ha sido mitificada durante medio siglo por los herederos sociales e ideolgicos de ese sector. Quienes respondemos o intentamos responder a los intereses histricos de la otra clase social puertorriquea, o sea de los trabajadores, no debemos combatir esa mitificacin con otra mitificacin. Y en ese error, me parece, han incurrido dos estimables investigadores de la historia social puertorriquea como son Juan Flores y Ricardo Campos, quienes en su trabajo "Migracin y cultura nacional puertorriqueas: perspectivas proletarias" -incluido en Puerto Rico: identidad nacional y clases sociales (Coloquio de Princeton), Ediciones Huracn, Ro Piedras, 1979-, oponen a la mitificada figura del prcer reaccionario Jos de Diego la figura tambin mitificada del destacado luchador e idelogo proletario Ramn Romero Rosa. Si Flores y Campos hubiera n recordado que los santos tienen su lugar en la esfera de la religin pero no en la de la poltica, no habran callado el hecho de que Romero Rosa, despus de prestarle eminentes servicios a la clase obrera puertorriquea, acab por ingresar en el Partido Unionista, que era, como todos sabemos, el partido de la clase adversaria. Flores y Campos seguramente no carecen de los conocimientos necesarios para explicar este hecho, y por ello precisamente es de lamentar que su trabajo, muy atendible por lo dems, se resienta de cierto maniquesmo que no favorece la justeza esencial de sus planteamientos). La clase trabajadora puertorriquea, por su parte, tambin acogi favorablemente la invasin norteamericana, pero por razones muy distintas de las que animaron en su momento a los hacendados. En la llegada de los norteamericanos a Puerto Rico los trabajadores vieron la oportunidad de un ajuste de cuentas con la clase propietaria en todos los terrenos. Y en el terreno cultural, que es el que nos ocupa ahora, ese ajuste de cuentas ha sido el motor principal de los cambios culturales operados en la sociedad puertorriquea de 1898 hasta nuestros das. La tantas veces denunciada penetracin cultural norteamericana en Puerto Rico no deja de ser un hecho, y yo sera el ltimo en negarlo. Pero, por una parte, me niego a aceptar que esa penetracin equivalga a una "transculturacin", es decir, a una "norteamericanizacin" entendida como "despuertorriqueizacin de nuestra sociedad en su conjunto; y, por otra parte estoy convencido de que las causas y las consecuencias de esa penetracin slo pueden entenderse cabalmente en el contexto de la lucha entre las "dos culturas" puertorriqueas, que no es sino un aspecto de la lucha de clases en el seno de la sociedad nacional. La llamada norteamericanizacin" cultural de Puerto Rico ha tenido dos aspectos dialcticamente vinculados entre s. Por un lado, ha obedecido desde afuera a una poltica imperialista encaminada a integrar a la sociedad puertorriquea -claro est que en condiciones de dependencia - al sistema capitalista norteamericano; pero, por otro lado, ha respondido desde adentro a la lucha de las masas puertorriqueas contra la hegemona de la clase propietaria. La produccin cultural de esta clase bajo el rgimen colonial espaol fue, por las razones que ya hemos explicado, una produccin cultural de signo liberal -burgus; pero la nueva relacin de fuerzas sociales bajo el rgimen norteamericano oblig a la clase propietaria, marginada y expropiada en su mayor parte por el capitalismo norteamericano, a abandonar el liberalismo sostenido por su sector profesional y a luchar por la conservacin de los valores culturales de su sector hacendado. El telurismo caracterstico de la literatura producida por la lite puertorriquea en el siglo XX no responde, como todava se ensea generalmente en los cursos de literatura puertorriquea en la Universidad, a una desinteresada y lrica sensibilidad conmovida por las bellezas de nuestro paisaje

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

tropical, sino a una aoranza muy concreta y muy histrica de la tierra perdida, y no de la tierra entendida como smbolo ni como metfora, sino como medio de produccin material cuya propiedad pas a manos extraas. En otras palabras: quienes ya no pudieron seguir "volteando la finca" a lomos del tradicional caballo, se dedicaron a hacerlo a lomos de una dcima, un cuento o una novela. Y estirando un poco (pero no demasiado) la metfora, sustituyeron, con el mismo espritu patriarcal de los "buenos tiempos", a sus antiguos peones y agregados con sus nuevos lectores. Lo que complica las cosas, sin embargo, es el hecho de que un sector importantsimo de los terratenientes en Puerto Rico a la llegada de los norteamericanos no estaba constituido por puertorriqueos sino por espaoles, corsos, mallorquines, catalanes, etc. Esos terratenientes eran vistos por las masas puertorriqueas como lo que eran en realidad: como extranjeros y como explotadores. Su mundo social y cultural era el que aoraban, idealizndolo hasta la mitificacin, las tres protagonistas de Los soles truncos. Y presentar ese mundo como el mundo de la puertorriqueidad enfrentado a la "adulteracin" norteamericana, constituye no slo una tergiversacin flagrante de la realidad histrica, sino adems, y ello es lo verdaderamente grave, una agresin a la puertorriqueidad de la masa popular cuyos antepasados (en muchos casos cercanos) vivieron en ese mundo como esclavos, como arrimados o corno peones. Entonces, as como sus valores culturales le sirvieron a la clase propietaria para resistir la "norteamericanizacin", esa misma "norteamericanizacin" le ha servido a la masa popular para impugnar y desplazar los valores culturales de la clase propietaria. Pero no slo a la masa popular -y creo que esto es digno de especial sealamiento-, sino incluso a ciertos sectores muy importantes de la misma clase propietaria que han vivido oprimidos en el interior de su propia clase. Pienso, sobre todo, en las mujeres. A alguien se le ocurrir negar que el actual movimiento de liberacin femenina en Puerto Rico -esencialmente progresista y justo a despecho de todas sus posibles limitaciones- no es en grandsima medida un resultado de la "norteamericanizacin" de la sociedad puertorriquea? El desconocimiento o el menosprecio de estas realidades ha tenido, entre otras, una consecuencia nefasta: la idea, sostenida y difundida por el independentismo tradicional, de que la independencia es necesaria para proteger y apuntalar una identidad cultural nacional que las masas puertorriqueas nunca han sentido como su verdadera identidad. Por qu esos independentistas han sido acusados, una y otra vez, de querer "volver a los tiempos de Espaa Por qu los puertorriqueos pobres y los puertorriqueos negros han escaseado notoriamente en las filas del independentismo tradicional y han abundado, en cambio, en las del anexionismo populista? El independentismo tradicional suele responder a esta ltima pregunta diciendo que los puertorriqueos negros partidarios de la anexin estn "enajenados" por el rgimen colonial. El razonamiento es el siguiente: si los puertorriqueos negros aspiran a anexarse a una sociedad racista como la norteamericana, esa "aberracin" slo puede explicarse en trminos de una enajenacin. Pero quienes as r azonan ignoran u olvidan una realidad histrica elemental: que la experiencia racial de los puertorriqueos negros no se ha dado dentro de la sociedad norteamericana sino dentro de la sociedad puertorriquea, es decir, que quienes los han discriminado racialmente en Puerto Rico no han sido los norteamericanos sino los puertorriqueos blancos, muchos de los cuales, adems, se enorgullecen de su ascendencia extranjera: espaola, corsa, mallorquina, etc. Lo que un puertorriqueo negro, y un puertorriqueo pobre aunque sea blanco -y nadie ignora que la proporcin de pobres entre los negros siempre ha sido muy superiora la proporcin entre los blancos-, entienden por "volver a los tiempos de Espaa es volver a una sociedad en la que el sector blanco y propietario de la poblacin siempre oprimi y despreci al sector no-blanco y no-propietario. Pues, en efecto, cuntos puertorriqueos negros o pobres podan participar, aunque slo fuera como simples electores, en la vida poltica puertorriquea en tiempos de Espaa? Para ser elector, en aquellos tiempos, haba que ser propietario o contribuyente, adems de saber leer y escribir, y cuntos puertorriqueos negros o pobres podan satisfacer esos requisitos? Y no digamos lo que le costaba a un negro llegar a s dirigente poltico. Barbosa, claro. Y quin ms? Pero, adems, no era Barbosa a er secas, sino el doctor Barbosa. Y dnde se hizo mdico Barbosa? No en Puerto Rico (donde Espaa nunca permiti la fundacin de una universidad), ni en la propia Espaa (donde los puertorriqueos que estudiaban eran los hijos de los hacendados y los profesionales blancos), sino en los Estados Unidos, en Michigan por ms seas, un estado norteo y de vieja tradicin abolicionista, lo cual explica fcilmente muchas cosas que los independentistas tradicionales nunca han podido entender en relacin con Barbosa y su anexionismo. Pues bien: s el independentismo tradicional puertorriqueo en el siglo XX ha sido -en lo poltico, en lo social y en lo cultural- una ideologa conservadora empeada en la defensa de los

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

valores de la vieja clase propietaria, a santo de qu atribuir a una "enajenacin" la falta de adhesin de las masas al independentismo? Quines han sido y son, en realidad, los enajenados en un verdadero sentido his trico? Por lo que la cultura popular atae , hay que reconocer que sta tampoco ha sido homognea en su evolucin histrica. Durante el primer siglo de vida colonial y seguramente buena parte del segundo, la masa trabajadora, tanto en el campo como en los pueblos, estuvo concentrada en la regin del litoral y fue mayoritariamente negra y mulata, con preponderancia numrica de los esclavos sobre los libertos. Ms adelante esa proporcin se invirti y los negros y mulatos libres fueron ms numerosos que los esclavos, hasta que la abolicin, en 1873, liquid formalmente el status social de estos ltimos. La cultura popular puertorriquea primeriza fue, pues, fundamentalmente afroantillana. El campesinado blanco que se constituy ms tarde, sobre todo el de la regin montaosa, produjo una variante de la cultura popular que se desarroll de manera relativamente autnoma hasta que el auge de la industria azucarera de la costa y la decadencia de la economa cafetalera de la montaa determinaron el desplazamiento de un considerable sector de la poblacin de la "altura" a la "bajura". Lo que se dio de entonces en adelante fue la interaccin de las dos vertientes de la cultura popular, pero con claro predominio de la vertiente afroantillana por razones demogrficas, econmicas y sociales. Empero, la actitud conservadora asumida por la clase terrateniente marginada desnaturaliz esta realidad a travs de su propia produccin cultural, proclamando la cultura popular del campesinado blanco como la cultura popular por excelencia. El Jibarismo" literario de la lite no ha sido otra cosa, en el fondo, que la expresin de su propio prejuicio social y racial. Y as, en el Puerto Rico de nuestros das, donde el jbaro prcticamente ha dejado de existir como factor demogrfico, econmico y cultural de importancia, en tanto que el puertorriqueo mestizo y proletario es cada vez ms el verdadero representante de la identidad popular, el mito de la "jibaridad" esencial del puertorriqueo sobrevive tercamente en la anacrfica produccin cultural de la vieja lite conservadora y abierta o disimuladamente racista. As, pues, cada vez que los portavoces ideolgicos de esa lite le han imputado "enajenacin", inconsciencia" y "prdida de identidad" a la masa popular puertorriquea, lo que han hecho en realidad es exhibir su falta de confianza y su propia enajenacin respecto de quienes son, disgstele a quien le disguste, la inmensa mayora de los puertorriqueos. Y han hecho otra cosa, igualmente negativa y contraproducente: han convencido a muchos extranjeros de buena voluntad y partidarios de nuestra independencia de que el pueblo puertorriqueo est siendo objeto de un "genocidio cultural". Vctima especialmente lamentable de esa propaganda "antimperialista", que en riguro sa verdad no es sino el canto de cisne de una clase social moribunda, ha sido el notable poeta revolucionario cubano Nicols Guilln, quien en su tan bien intencionada cuan mal informada Cancin puertorriquea" ha difundido por el mundo la imagen de un pueblo culturalmente hbrido y esterilizado, incapaz de expresarse corno no sea tartajeando una ridcula mezcla de ingls y espaol. Todos los puertorriqueos, independentistas o no, saben que esa visin de la situacin cultural del pas no corresponde ni de lejos a la realidad. Y hay tantas buenas razones de todo tipo para defender la independencia nacional de Puerto Rico, que resulta imperdonable fundar esa defensa en una falsa razn. La buena razn cultural para luchar por la independencia consiste, a m juicio, en que sta es i absolutamente necesaria para proteger, orientar y asegurar el pleno desarrollo de la verdadera identidad nacional puertorriquea: la identidad que tiene sus races en esa cultura popular que el independentismo -si en verdad aspira a representar la autntica voluntad nacional de este pas est obligado a comprender y a hacer suya sin reservas ni reticencias nacidas de la desconfianza y el prejuicio. Lo que est ocurriendo en el Puerto Rico de nuestros das es el resquebrajamiento e spectacular e irreparable del cuarto piso que el capitalismo tardo norteamericano y el populismo oportunista puertorriqueo le aadieron a la sociedad insular a partir de la dcada de los cuarenta. Vistas las cosas en lo que a mi me parece una justa pers pectiva histrica, el evidente fracaso del llamado Estado Libre Asociado revela con perfecta claridad que el colonialismo norteamericano -despus de haber propiciado, fundamentalmente para satisfacer necesidades del desarrollo expansionista de la metrpoli, una serie de transformaciones que determinaron una muy real modernizacin en-ladependencia de la sociedad puertorriquea - ya slo es capaz de empujar a esa sociedad a un callejn sin salida y a un desquiciamiento general cuyos sntomas justamente alarmantes todos tenemos a la vista: desempleo y marginacin masivos dependencia desmoralizante de una falsa beneficencia extranjera incremento incontrolable de una delincuencia y una criminalidad en gran medida importadas

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

despstizacin e irresponsabilidad cvica inducidas por la demagogia institucionalizada y toda una cauda de males que ustedes conocen mejor que yo porque estn vivindolos cotidianamente. Hablar de la bancarrota actual del rgimen colonial no quiere decir, de ninguna manera, que este rgimen haya sido bueno" hasta hace poco y que slo ahora empiece a ser "malo". Lo que estoy tratando de decir -y me interesa mucho que se entienda bien- es que los ochenta aos de dominacin norteame ricana en Puerto Rico representan la historia de un pro yecto econmico y poltico cuya viabilidad inmediata en cada una de sus etapas pasadas fue real, pero que siempre estuvo condenado, como todo proyecto histrico fundado en la dependencia colonial, a desembocar a la larga en la inviabilidad que estamos viviendo ahora. Esa inviabilidad del rgimen colonial en todos los rdenes es precisamente lo que hace viable, por primera vez en nuestra historia, la independencia nacional. Viable y, como acabo de decir, absolutamente necesaria. Quienes estamos comprometidos desde dentro y desde fuera del pas con un futuro socialista para Puerto Rico -y hablo, como ya deben de saberlo ustedes, de un socialismo democrtico, pluralista e independiente, que es el nico socialismo digno de llamarse tal, a diferencia del "socialismo" burocrtico, monoltico y autoritario instituido en nombre de la clase obrera por una nueva clase dominante que slo puedo definir como burguesa de Estado porque es la autntica propietaria de los medios de produccin a travs de un aparato estata l inamovible y todopoderoso-, tenemos por delante una tarea que consiste, ni ms ni menos, en la reconstruccin de la sociedad puertorriquea. Mi conocida discrepancia con el independentismo tradicional a este respecto es la discrepancia entre dos concepciones del objetivo histrico de esa reconstruccin. Yo no creo en reconstruir hacia atrs, hacia el pasado que nos legaron el colonialismo espaol y la vieja lite irrevocablemente condenada por la historia. Creo en reconstruir hacia adelante, hacia un futuro como el que definan los mejores socialistas proletarios puertorriqueos de principios de siglo cuando postulaban una independencia nacional capaz de organizar al pas en una democracia industrial gobernada por los trabajadores"; hacia un futuro que, apoyndose en la tradicin cultural de las masas populares, redescubra y rescate la caribeidad esencial de nuestra identidad colectiva y comprenda de una vez por todas que el destino natural de Puerto Rico es el mismo de todos los dems pueblos, insulares y continentales, del Caribe. En ese sentido, concibo las respectivas independencias nacionales de todos esos pueblos slo como un prerrequisito, pero un prerrequisito indispensable, para el logro de una gran confederacin que nos integre definitivamente en una justa y efectiva organizacin econmica poltica y cultural. Slo as podremos llegar a ocupar el lugar que por derecho nos corresponde dentro de la gran comunidad latinoamericana y mundial. En lo econmico, esto, lejos de constituir una aspiracin utpica, se revela ya como una necesidad objetiva. En lo poltico, responde a una tendencia histrica manifiesta: la liquidacin de nuestro comn pasado colonial mediante la instauracin de regmenes populares y no capitalistas. Y en lo cultural, que es lo que nos ocupa ahora especficamente, es preciso que reconozcamos y asumamos una realidad que aun los ms conscientes de nosotros hemos pasado por alto hasta ahora. El hecho de que en el Caribe se hablen varios idiomas de origen europeo en lugar de uno solo, se ha considerado hasta ahora como un factor de desunin. Y como factor de desunin han utilizado ese hecho, efectivamente, los imperialismos que han hablado a nuestro nombre. Pero, acaso debemos nosotros, los sojuzgados, ver ese hecho con la misma ptica que nuestros sojuzgadores? Por el contrario, debemos verlo como un hecho que nos acerca y nos une porque es un resultado de nuestra historia comn. La gran comunidad caribea es una comunidad plurilinge. Eso es real e irreversible. Pero eso, en lugar de fragmentamos y derrotamos, debe enriquecemos y estimularnos. Y consideradas as las cosas, sucede que gracias a una de esas "astucias de la historia" de que hablan algunos filsofos, el imperialismo norteamericano, al imponernos a los puertorriqueos el dominio del ingls (sin hacernos perder el espaol, estimado Nicols Guilln), nos ha facilitado, claro est que sin proponrselo, el acercamiento a los pueblos hermanos angloparlantes del Caribe. No hemos de saber ingls los puertorriqueos para suicidamos culturalmente disolvindonos en el seno turbulento de la Unin norteamericana -"el Norte revuelto y brutal que nos desprecia que deca Mart-, sino para integramos con mayor facilidad y ganancia en el rico mundo caribeo al que por imperativo histrico pertenecemos. Cuando al fin seamos independientes dentro de la independencia caribea mestiza, popular y democrtica, no slo podremos y deberemos apreciar y cuidar como es debido nuestro idioma nacional, que es el buen espaol de Puerto Rico, sino que podremos y deberemos instituir en nuestro sistema

El pas de los cuatro pisos. Jos Luis Gonzlez

educativo la enseanza del ingls y del francs, con especial nfasis en sus variantes criollas, no como idiomas imperiales sino como lenguas al servicio de nuestra descolonizacin definitiva.