Виолетта Ким, БФИЛЛ214

Как фантастические тексты изображают современные им социальные,

экономические, политические проблемы? И изображают ли вообще – или это,
наоборот, вариант «бегства от реальности»?

Одной из определяющих черт фантастического жанра можно назвать его

дистанцию от реальности. Из-за этого фантастическое и реальное могут осознаваться
нами как два противоположных понятия. Однако любой фантастический мир построен
на основе нашего, из него заимствуются уже существующие политические и
экономические системы 1. Особенно такая опора на политическое заметна в ранних
примерах фантастических произведений — «Государстве» Платона и «Утопии» Томаса
Мора2. Но даже когда автор не ставит себе целью по-своему изобразить или
преобразить привычный ему социальный уклад, в фантастических произведениях
могут отразиться проблемы, характерные для периода написания произведения или для
социальной группы, к которой принадлежал автор. В качестве примера можно
привести утопию В. Ф. Одоевского «4338-й год», в которой автор намеренно, согласно
собственным взглядам и особенностям мировоззрения, выстраивает идеальное
светское общество России будущего. При этом он полностью упускает классовую
проблему общества, оставляя разделение на высшие и нижние слои и даруя идеальный
жизненный уклад только дворянству. Эта проблема не осознавалась автором, в повести
он обращается к другим вопросам, которые русское дворянское сословие могло иметь
в виду в XIX веке. Так, ознакомившись с произведением, мы можем отметить
особенности мировоззрения общества при жизни автора и сделать соответствующие
выводы.
В последние два века авторы часто намеренно вкладывают собственные
взгляды и позиции в произведения, указывая или намекая на свою причастность к
какому-то объединению или движению. Если автор активно взаимодействует со
своими читателями, он может поставить себе цель донести до них свою позицию
касательно злободневного вопроса.

1 Hassler-Forest D. Worlds and Politics // The Routledge Companion to Imaginary Worlds / Ed. by M.J.P.
Wolf. New York; London: Routledge, 2018. P. 305–313.
2 Ibid.
 Характеристики фантастического жанра могут меняться в зависимости от того,
какие цели ставят перед собой писатели. Так, в Америке 60-х годов возникает
направление «Новой волны», которое приходит на смену «Золотого века». «Новая
волна» характеризуется отклонением от традиций: границы жанра размываются для
того, чтобы отыскать новые подходы в научной фантастике. При составлении
значимой для формирования «Новой волны» антологии Харлан Эллисон поставил
главной целью «сделать научную фантастику актуальной для событий, происходивших
в то время» 3. Представители направления намеренно инкорпорируют в свои
произведения «запретные» темы — сексуальность, наркотики, насилие, религия и
политика. Авторы смещают фокус с изображения технического прогресса на
рассмотрение социальных и психологических проблем. Так, научная фантастика
сближается с реальностью, становится для нее «кривым зеркалом».
Ключевым историческим событием в 1960–1970 гг. для американской
культуры стала Вьетнамская война. В этот период среди граждан США было
характерно разделение на тех, кто поддерживает войну и на тех, кто выступает против.
Авторы научной фантастики не были исключением. Особенно ясно это выразилось в
одном из выпусков журнала “Galaxy” июня 1968 года, в котором две страницы
выделены двум спискам авторов в соответствии с их отношением к войне. К списку
«против» преимущественно относились представители «Новой волны», такие как
Сэмюэл Дилэни, Филип К. Дик, Урсула К. Ле Гуин и другие4. В произведениях авторов
обеих категорий можно заметить отражение их позиций касательно Вьетнамской
войны.
Одним из наиболее спорных примеров романа от автора, поддерживающего
войну, является «Звездный десант» Роберта Хайнлайна. В центре сюжета — война
людей и «багов». Несмотря на то, что будущее, описываемое Хайнлайном,
представляет собой ничем не ограниченную демократию, свободу веры, расовой
принадлежности, пола и класса, в нем имеет место ненависть к инопланетной
цивилизации «багов». Роман не раз критиковался за свою колонизаторскую оптику:
вариант, в котором люди могут мирно сосуществовать с «багами», не рассматривается
в произведении, вместо этого прославляется война, в ходе которой возможно лишь

3 Higgins D. M. New Wave Science Fiction and the Vietnam War // The Cambridge History of Science
Fiction / Ed. by G. Canavan, E. C. Link. Cambridge: Cambridge University Press, 2019. P. 418.
4 Butler A. M. Riding the New Wave // The Cambridge History of Science Fiction / Ed. by G. Canavan, E. C.
Link. Cambridge: Cambridge University Press, 2019. P. 330.
завоевание и полное уничтожение одной цивилизации другой 5. Милитаризм и
жестокость в «Звездном десанте» особенно осуждались из-за происходившей в то же
время Вьетнамской войны, автора обвиняли в фашизме, а произведение рассматривали
почти как пропаганду. Роберт Хайнлайн был патриотом, он активно поддерживал
военные действия, его имя значится в вышеупомянутом списке писателей,
выступавших за войну. Так, провоенные взгляды автора получили свое отражение в
«Звездном десанте», опубликованном во время войны во Вьетнаме, когда этот вопрос
был особенно актуален.
Произведениям авторов «Новой волны» присуща критика милитаризма, в них
можно увидеть отражение антивоенных взглядов писателей. Роман Джо Холдемана
«Бесконечная война» и трилогия Сэмюэла Дилэни «Падение башен» были написаны
как критический ответ «Звездному десанту» 6. В «Бесконечной войне» автор
изображает путь солдата, который проходит через войну людей с расой тельцианов. В
конце романа выясняется, что повод к войне был выдуман государством, потому что
она могла быть выгодна для экономики и способствовать контролю населения.
Особенностью «Бесконечной войны» становится критический подход автора при
рассмотрении причин войны, а не характерное для того периода осознание войны как
абсурдного события, не поддающегося никакому объяснению7. Холдеман изображает
войну как инструмент, благодаря которому могут осуществляться государственные
манипуляции. При таком взгляде появляется возможность возложить ответственность
за начало войны на власти конкретного государства, фокус смещается с травмы и
духовного смятения военных на исторический контекст войны, ее причины, связанные
с выгодой для империалистской экономики (такие же, как у Вьетнамской войны)8.
Схожая логика присутствует в трилогии Дилэни «Падение башен». В ней образ врага
конструируется самим государством, а война представляет собой симуляцию, которая
убивает часть военных, чтобы уменьшить слишком большое население империи. Так,
произведения Халдемана и Дилэни обращают внимание на необходимость
демистификации экономических и политических причин войны, чтобы не относится к
к абсурду.

5 Kurtz M. Utopia…: Science Fiction in the 1950s and 1960s // The Cambridge History of Science Fiction / Ed.
by G. Canavan, E. C. Link. Cambridge: Cambridge University Press, 2019. P. 215–216.
6 Higgins D. M. New Wave Science Fiction and the Vietnam War. P. 420–424.
7 Ibid.
8 Ibid.
 Фантастика не может быть обособлена от реальности, от политических и
социальных проблем общества. Для направления «Новой волны» отражение в научной
фантастике взглядов писателей касательно актуальных событий оказывается
определяющей чертой жанра. Особенно это заметно на примере того, как в
произведениях критикуется милитаризм в связи с событиями во Вьетнаме.