Составитель: А.С.Кувватов.

Иллюстрации: А.С.Кувватов.
Фотографии: Х.Сафин
Редактор: О.Г.Пузакова.

Уважаемые коллеги, материалы книги вы

можете использовать в преподавании, как и
все дополнительные, видео и дидактические
материалы, находящиеся на диске. Но в случае
публикации в печатном или электронном виде вы
должны учитывать закон об авторских и
смежных правах, т.е. перед публикацией Вам
необходимо связаться со мной по телефону,
электронной почте или другими способами и
получить официальное письменное разрешение
на использование материала. Если вы публикуете
в своих материалах небольшие куски из текста
или иллюстрации, вы обязаны указать в виде
сноски автора и название книги, т.е. Александр
Кувватов “Искусство цвета. 3-е издание“, -
Москва, 2009.

Кувватов А.С. Искусство цвета. 3-е издание. -

Москва, 2009г.

Номер электронного издания: 001AXIOM-V003

© А.С. Кувватов. 2009

СОдЕРжАНИЕ

Об авторе 5 5.3. Правила формы и массы цвета 43

Введение 6 5.3.1. Цвет и форма 43
1. Свет → Глаз → Цвет 7 5.3.2. Цвет и масса 43
1.1. Физическое строение глаза 7 5.4. Правила распределения и расположения
1.2. Строение сетчатки глаза 8 цвета в композиции 44
1.3. дефекты зрения и их коррекция 9 5.5. Правила оптических иллюзий 44
1.3.1. Близорукость 9 5.5.1. Коррекция форм лица при помощи
1.3.2. дальнозоркость 10 цвета 46
1.3.3. Астигматизм 10 5.6. Практические задания 48
1.3.4. Аномалии цветового зрения 10 5.6.1. Практические задания по теме
1.3.5. Цветовая агнозия 11 контраст цветов 49
2. Свет и его воздействие на цвет 13 5.6.2. Практические задания по теме
2.1. Природа света 13 гармонические сочетания цветов 49
2.1.1. Поглощение и отражение 14 5.6.3. Практические задания по темам
2.1.1. Блестящий и матовый 15 форма и масса цвета, распределение
2.2. Источники света 16 цвета 49
3. Понятие цвета 20 5.6.4 Практические задания по теме
3.2. Теоретические основы цвета 21 оптические иллюзии 49
3.2.1. Ахроматические цвета 21 6. Цветовые типы человека 50
3.2.2. Хроматические цвета 21 6.1. Определение цветового типа
3.2.3. Цветовой тон 22 человека 51
3.2.4. Насыщенность 22 6.1.1. Что такое цветотип 51
3.2.5. Температура цвета 23 6.1.2. Глаза, кожа и волосы 51
3.2.6. Цветовой круг 24 6.2. Цветовые типы 53
3.2.7. Светлота 25 6.2.1. Весна 53
3.2.8. Цветовой шар 26 6.2.2. Лето 54
3.2.9. Цифровая система 27 6.2.3. Осень 55
3.3. Практические задания 29 6.2.4. Зима 57
3.3.1. Практические задания по теме 6.2.5. Колорит 58
законы цвета 29 6.3. Практические задания 58
4. Воздействие цвета на человека 30 7. Инструмент для окрашивания волос 59
4.1. Оптическое воздействие цвета 30 7.1. Кисти для окрашивания 60
4.2. Физическое воздействие цвета 32 7.2. Эффект кисти 61
4.3. Психологическое воздействие цвета 33 7.2.1. Эффект кисти
4.3.1. Психотип человека и цвет 34 Schwarzkopf professional 61
4.3.2. Психотип и цвет волос 35 7.2.2. Кисть для нюансирования 62
4.4. Практические задания 36 7.3. Инструмент для смешивания
4.4.1. Практические задания по теме красителя 62
физическое воздействие цвета 36 7.3.1. Миска для окрашивания 62
4.4.2. Практические задания по теме 7.3.2. Шейкер 62
психологическое воздействие цвета36 7.4. Расходные материалы для
5. Законы композиции и гармонии цвета 37 колорирования и мелирования 62
5.1. Контраст 38 7.4.1. Фольга 63
5.1.1. Контраст цветовых тонов 38 7.4.2. Термобумага 64
5.1.2. Контраст светотеневой 38 7.4.3. Color Formes 64
5.1.4. Контраст температур 39 7.4.4. Color Cups 65
5.1.4. Симультанный контраст 39 7.4.5. Шапочка для мелирования 65
5.1.5. Контраст насыщенности 39 7.4.6. Перчатки для окрашивания 65
5.2. Гармонические сочетания цветов 40 7.5. Вспомогательные технические
5.2.1. Ахроматические гармонические средства 66
сочетания 40 7.5.1. держатель фольги 66
5.2.2. Монохромные гармонические 7.5.2. Весы 66
сочетания 40 7.5.3. Мерный стаканчик 66
5.2.3. Гармонические сочетания 7.5.4. Аппликатор 66
аналогичных цветов 41 7.5.5. Секундомер 66
5.2.4. Гармонические сочетания 7.5.6. Выжиматель 67
аналогично-полярных цветов 41 7.5.7. Ванночка 67
5.2.5. Гармонические сочетания 7.6. Оборудование 67
полярных и дополнительных цветов41 7.6.1. Климазон 67
 7.6.2. Сушуар 67 11.1.8. Влияние перманентного
7.7. Инструмент для эффектов выпрямления и завивки на процесс
колорирования 67 окрашивания 88
7.7.1. Эффект-лопатка 68 11.2. Предварительные обработки 89
7.7.2. Планшет-лопатка 68 11.2.1. Мордонсаж 89
7.7.3. Страйпер 68 11.2.2. Предварительное
7.7.4. Free Style 68 пигментирование 90
7.7.5. Спонж 69 11.2.3. Предварительное
7.7.6. Расческа для штопки 69 осветление 91
8. Способ нанесения красителя 70 11.2.4. декапирование 91
8.1. Первичное окрашивание 70 11.2.5. Кислотная смывка 92
8.1.1. «Первичное окрашивание» нор- 11.2.6. Смывка растительных
мально и легко окрашиваемых волос71 красителей 93
8.1.2. «Первичное окрашивание» трудно 11.2.7. Предварительное
окрашиваемых волос 71 мелирование 93
8.2. Повторное окрашивание 71 11.2.8. Предварительное закрытие
8.2.1. «Повторное окрашивание» кутикулы 94
волос с поддержкой цвета 71 11.2.9. Тест на аллергичность 94
8.2.2. «Повторное окрашивание» 11.2.10. Тест цвета 95
волос с изменением оттенка 71 11.2.11. едварительное восстановле-
8.3. Тонирование 71 ние волос препаратом NanoMax 95
8.3.1. Способ нанесения «Тонирование» 11.3. Пост.обработки и коррекция 96
после обесцвечивания волос 71 11.3.1. Коррекция цвета 96
8.3.2. Способ нанесения «Тонирование» 11.3.2. Цветовая баня 97
при колорировании 71 11.4. Спец.техники и дополнения 98
8.4. Мягкий переход 72 11.4.1. Обратное мелирование 98
8.4.1. Способы применения 72 11.4.2. Щетинная смесь 98
8.5. Поперечные линии 73 11.4.3. Удлинение стойкости цвета
8.5.1. Способы применения 74 препаратами NanoMax 98
8.6. Косички 75 11.4.4. Техники распределения 99
8.7. жгуты 75 11.4.5. Классическое мелирование 99
8.8. Свободный стиль 75 11.5. Практические задания 100
8.7.1. Способ нанесения 11.6. Виды и типы красителей 102
«свободный стиль» 75 11.6.1. Перманентные красители 102
9. Пробор 76 11.6.2. Полуперманентные
10. Прядь 77 красители 107
10.1. Пластина 77 11.6.3. Тонирующие красители 108
10.2. Штопка 78 11.6.4. Растительные красители 109
10.2.1. Классическая 78 11.6.5. Обесцвечивающие
10.2.2. Прикорневая 78 красители 110
10.2.3. Зигзаг 12. Создание техник окрашивания 113
79 12.1. Лекала 114
10.2.4. Капля 12.1.1. Волна (Три зоны) 114
79
10.2.5. диагонали 79
10.3. Треугольник 80 12.1.2. Кольцо 116
10.4. Ромб 80 12.1.3. Краевая 118
10.5. Овал 81 12.1.4. Круг 120
10.6. Прямоугольник 81 12.1.5. Квадрат 122
11. Красители для волос и их применение 82 12.1.6. Треугольник 124
11.1. диагностика 82 12.1.7. Ромб 126
11.1.1. Влияние натурального цвета на 12.1.8. Многоугольник 128
окрашивание 83 12.1.9. Зигзаг 130
11.1.2. Влияние пористости волос 85 12.1.10. На пробор 132
11.1.3. Влияние густоты волос на 12.1.11. Челка 134
окрашивание 85 12.1.12. Центрическая 136
11.1.4. Влияние наличия седины на 12.1.13. Золотое сечение 138
окрашивание 85 12.1.14. Параллели 140
11.1.5. Влияние толщины волоса на 12.1.15. Фронтальная 142
окрашивание 86 12.1.16. Хаотичная 144
11.1.6. Противопоказания 87 Заключение 146
11.1.7. Влияние предыдущего Приложение 147
окрашивания 87
О АВТ

Александр Кувватов – мастер международного

класса, в парикмахерском бизнесе уже более
десяти лет. Творческую деятельность начинал в
компании “Серия+“ под руководством
А.Олейникова, где за несколько лет успел от
простого ассистента “вырасти” до
исполнительного директора студии компании,
после чего работал арт-директором компании
Keune. С 2004 по 2006 год работал директором
студии Revlon Professional. В 2006 и 2007
годахработаларт-директоромкомпании ESTEL
Professional. Написал несколько книг - “Искусство
гармонии и красоты” (том1 - “Колористика” и
том2 - “Завивка волос”) и “Искусство создания
цвета”, «Психология цвета», «Создание цвета»,
«Искусство цвета. Авторская система окрашивания
AXIOM», «Цветовые типы человека». Преподавал
и преподает в различных городах России, как в
специальных учебных заведениях (УГИС,
УКТидО), так и в профессиональных студиях,
занимается постановками шоу-показов.

Был режиссером постановщиком “Недели детской

моды” (г.Уфа) - 2003г., “Недели стиля и моды”
(г.Уфа) - 2004г. В его багаже более десяти
личных шоу-показов в различных городах России.
В 2004 году получил кубок “За лучшее
профессиональное создание образа” на
конкурсе Wella Trend vision award 2004. Кубок за
«Лучшую коллекцию 2004 года» и третье место по
креативному окрашиванию на международном
конкурсе OMC в Милане. В 2008 году его
коллекция P3.14RV s/n 200564 вошла в десятку
лучших коллекций мира по мнению ассоциации
международной прессы AIPP.

Является автором статей во многих профес-

сиональных глянцевых изданиях. На данный
момент ведет постоянную рубрику в журналах
«Coiffure de Paris» (Art Coiffure), “Парикмахер.
Стилист.Визажист.“ и рубрику «Спросите стилиста»
в журнале «Стильные Прически». Систематически
выпускает фотоколлекции и мастер-классы в
российских и международных журналах
«долорес»,
«Hair’s how», «Coiffure de Paris», «Hair Trendy»,
«You professional» и во многих других изданиях.
Является организатором и гпрезидентом клуба для
парикмахеров HAIR CLUB, а также генеральным
директором компании HAIR PLUS.
ВВедение

Цвет, наверное, одно из самых повседневных и СИСТЕМА ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС «АКСИОМ» -

необходимых для человека свойств окружающего это главная тема книги и, в принципе то, ради чего
нас мира. Но как бы ни был он близок к нам, вы ее открыли. Система «АКСИОМ» - это
зачастую цвет очень далек для понимания. И новейшая система создания техник
немногие могут похвастать его знанием. Многие из окрашивания, аналогов которой на данный
нас могут сказать, как выглядит красный цвет, но момент не существует. Она заключает в себе не
лишь единицы расскажут, а самое главное только стандартную цветовую систему, но и
поймут, откуда он берется. Конечно, восприятие ключи к решению большинства проблем
цвета - сугубо субъективная характеристика, и не колориста. Система «АКСИОМ» ответит вам на
может в полной мере подчиняться четким такие вопросы:
законам. Но все- таки некие общие черты, • Какой выбрать цвет?
которые можно связать воедино и представить в • Как его достичь?
виде неких законов и правил, – существуют. • Какую выбрать технику, чтобы
Многие ученые, дизайнеры и художники веками максимально подчеркнуть стрижку и черты
пытались создать идеальную цветовую систему, лица?
при помощи которой можно создавать • Как удалить нежелательные нюансы?
колористически верные и гармоничные • Какую схему окрашивания применить в
сочетания и композиции. Но так или иначе, их данном случае?
теории были неполноценны и при выигрыше с • И на многие другие вопросы.
одной стороны, теряли что-то с другой. данная
книга является одной из многих систем, которая
Система «АКСИОМ» состоит из набора лекал
не может быть лучше, равно как и хуже. Только
(выкроек) и средств их изменения. Так, если взять
вам остается решать – плохая она или хорошая.
лекало «Три зоны» и изменять лишь проборы,
Конечно, цветовая система – это не главная
пряди и способы нанесения, но при этом
часть книги. Книга посвящена более насущным и
использовать одно и тоже цветовое сочетание, вы
необходимым колористу проблемам. Но поскольку
получите около 15-20 видов окрашивания. А
цветовая система является основой, так или иначе
теперь представьте, что можно менять и
нам придется заострять на ней внимание. Конечно,
цветовые сочетания. Сколько вариантов вы
далее вы будете вольны в выборе цветовой
сможете создать, используя только одно это
системы, и если вам не понравится предложенная,
лекало? А их шестнадцать - то есть, то число,
вы сможете смело применять другую.
которое у вас получилось, умножьте на
шестнадцать и получите полноценный и
исчерпывающий ответ.

С уважением, Александр Кувватов.

1. СВет → Глаз → ЦВет
О чем?
В параграфе представлена информация о
строении глаза и проблемах, которые появляются
с восприятием визуальной информации при
различных заболеваниях.
Зачем?
данная информация необходима для более
четкого восприятия информации, которая будет
представлена во втором параграфе. Кроме того,
знания функционирования сетчатки глаза, а также
передачи полученной визуальной информации в
мозг, сильно облегчит восприятие самого цвета.
Больше всего это касается таких особенностей
цвета, как симультанность.
Информация о проблемах, связанных с в цветовые образы. Само по себе глазное яблоко
преобразованием и восприятием визуальной
информации ответит нам на такие вопросы, как
субъективность восприятия цветов различными
людьми. Почему люди, смотря на один и тот же
цвет, воспринимают его различным не только по
нюансу, но зачастую и по цветовому тону и
светлоте.
для кого?
Информацию можно преподносить для любого
уровня слушателей. Возрастных и профессио-
нальных ограничений при рассмотрении дан-
ного вопроса нет. В зависимости от степени
подготовки слушателей, необходимо лишь учиты-
вать время подачи информации. Если тема
дается в рамках семинара, то она не должна
превышать одного академического часа. В случае
преподнесения информации в рамках программы
института, колледжа или профессиональных
курсов, где зачастую контингент слушателей в
профессиональном уровне достаточно низок,
информация должна быть растянута на два
академических часа. При этом, им можно дать
домашнее задание по теме с самостоятельным
определением схемы передачи зрительной
информации по вегетативным каналам в мозг.
Как?
Информацию важно преподносить обязательно
при помощи визуализации. для нее можно
использовать заранее подготовленные рисунки и
по необходимости вывешивать на доску. В идеале
- использовать мультимедийный проектор. При
объяснениислепогопятнанеобходимолибозаранее
подготовить листы с готовыми иллюстрациями или
попросить учащихся самостоятельно нарисовать
их в своих рабочих тетрадях.
1.1. ФизичеСКое Строение Глаза
Эту главу мы начнем с сухих фактов. Конечно,
можно было красочно описать строение глаза и
показать его в веселых и красочных картинках. Но
нашей задачей является не просто приятное
чтиво, которое можно отнести к «жвачке для
мозгов». Поэтому сухой и немногословный слог
будет характеризовать не только эту главу, но и
многие другие, где основная задача сводится к
тому, чтобы донести устоявшуюся и во многом
известную информацию, а под час и совершенно
новую.
Как известно, глаз является основным источником
передачи цвета, поскольку, не имея глаз, человек
не сможет увидеть цвет. Основной задачей глаза
является конвертирование световой информации
представляет шаровидное тело, почти полностью
покрытое непрозрачной твердой оболочкой –
склерой. Во фронтальной части глаза оболочка
переходит в выпуклую и прозрачную роговицу.
Склера и роговица обуславливают форму глаза,
защищают его и служат местом крепления
глазодвигательных мышц. диаметр всего глазного
яблока около 22-24 мм, его масса, примерно,
составляет 7-8 г.
Горизонтальный разрез правого глаза
Тонкая сосудистая пластинка (радужная оболочка)
является диафрагмой, ограничивающей проходя-
щий пучок лучей. Через зрачок – отверстие в
радужной оболочке - свет проникает в глаз. В
зависимости от величины падающего светового
потока, диаметр зрачка изменяется от 1 до 8 мм.
Помимо сосудов, радужная оболочка содержит
большое количество пигментных клеток. В
зависимости от их содержания и глубины залега-
ния, она имеет различный цвет. Когда в радужной
оболочке нет никакого цветного вещества, то
она кажется красной от крови, заключенной в
пронизывающих ее кровеносных сосудах. В этом
случае глаза плохо защищены от света и иногда
страдают светобоязнью (альбинизмом), но в
темноте превосходят по остроте зрения глаза с
темной окраской. Хрусталик представляет собой
двояковыпуклую эластичную линзу, которая
крепится на мышцах ресничного тела. Ресничное
же тело обеспечивает изменение формы
хрусталика, который разделяет внутреннюю
поверхность глаза на две камеры: переднюю,
заполненную водянистой влагой, и заднюю,
заполненную стекловидным телом.
Внутренняя поверхность задней камеры покрыта
сетчаткой, представляющей собой светочувстви-
тельный слой. Получаемое светочувствительными
элементами сетчатки раздражение передается
волокнам зрительного нерва и по ним достигает
зрительных центров мозга. Между сетчаткой и
склерой находится тонкая сосудистая оболочка,
состоящая из сети кровеносных сосудов,
питающих глаз. Место входа зрительного нерва
представляет собой слепое пятно. Немного
выше расположено желтое пятно – участок
наиболее ясного видения. Линия, проходящая
через центр желтого пятна и центр хрусталика,
называется зрительной осью. Она отклонена от
оптической оси глаза на угол около 5°.
1.2. СТРОЕНИЕ СЕТЧАТКИ ГЛАЗА
Рассматривать подробно строение глаза и его
взаимодействие с мозгом не является основной
задачей данной книги, поэтому из всего много-
образия интересной информации, которую можно
почерпнуть в медицинских справочниках и книгах,
а также при изучении оптической физики, мы
остановим наш взгляд только на строении
сетчатки, которая служит основным средством
восприятия цвета. Сетчатка глаза – это сложное
переплетение нервных клеток и нервных
волокон, соединяющих нервные клетки между
собой и связывающих глаз с корой головного
мозга.
Основнымисветочувствительнымиэлементами
(рецепторами) сетчатки являются два вида
клеток:
1. Палочки (высота 30 мкм, толщина 2 мкм);
2. Колбочки (высота 10 мкм, толщина 6-7 мкм).
Палочки и колбочки различаются по своим
функциям: палочки обладают большей чувстви-
тельностью, но не различают цветов и являются
аппаратом сумеречного зрения (зрения при
слабом освещении); колбочки чувствительны к
цветам, но зато менее чувствительны к свету и
поэтому являются аппаратом дневного зрения.
Всего в глазу располагается около 130 миллионов
палочек и 7 миллионов колбочек. Распределение
рецепторов на сетчатке неравномерно: в области
желтого пятна преобладают колбочки, а палочек
очень мало; к периферии сетчатки, наоборот,
число колбочек быстро уменьшается, и остаются
одни только палочки.
На сетчатке имеется особое место, лежащее не
на оптической оси, а немного в стороне от нее -
ближе к височной части головы.Оно называется
желтым пятном вследствие своего цвета. Эта
часть сетчатки имеет в середине небольшое
центральное углубление – центральную ямку. По
направлению к этому углублению толщина
сетчатки в желтом пятне уменьшается, исчезают
почти все промежуточные ее слои и остаются
практически только палочки и колбочки с их
нервными окончаниями. В самой ямке
отсутствуют и палочки, так что в ней все дно
выстлано только колбочками. диаметр желтого
пятна составляет около 1 мм, а соответствующее
ему поле зрения глаза – 6-8°. диаметр же
центральной ямки равен, примерно, 0.4 мм, а поле
зрения составляет, где-то около 1°.
В желтом пятне к большинству колбочек подходят
отдельныеволокназрительногонерва.Внепределов
желтого пятна одно волокно зрительного нерва
всегда обслуживает целые группы колбочек или
палочек. По этой причине только в области ямки и
желтого пятна глаз может различать тонкие
детали, в
остальныхместахсетчаткицелыегруппыэлементов,
занимающих сравнительно большую площадь,
одновременно передают свое раздражение
одному нервному волокну, и воспринимаемая
сознанием картина становится грубой, лишенной
деталей. Всякое уклонение изображения в сторону
от ямки влечет за собою уменьшение четкости
изображения, а когда изображение сходит с
желтого пятна, то различение мелких деталей
предмета совершенно прекращается.
Периферическая часть сетчатки служит в
основном для ориентирования в пространстве.
В палочках находится особый пигмент –
родопсин, собирающийся в темноте и
выцветающий на свету. Восприятие света
палочками обусловлено химическими реакциями
под действием света на родопсин. Колбочки
реагируют на свет за счет реакции йодопсина.
Кроме родопсина и йодопсина дно глаза обладает
еще одним пигментом черного цвета, роль
которого состоит в предохранении
светочувствительного аппарата от чересчур
сильных световых раздра- жений. При
отсутствии светового раздражения, зёрна этого
пигмента находятся на задней поверхности
сетчатки. Но при воздействии света начинается
перемещение зёрен навстречу падаю- щему
свету. Они проникают в слои сетчатки и,
поглощая значительную часть световой энергии,
заслоняют тем самым в сильной степени палочки
и колбочки от светового раздражения.
На месте ствола зрительного нерва располагается
слепое пятно. В области слепого пятна нет ни
колбочек, ни палочек, и этот участок сетчатки
не чувствителен к свету. диаметр слепого пятна
составляет 1,88 мм, что соответствует полю
зрения 6°. Это значит, что человек с расстояния 1
м может не увидеть предмета диаметром 10 см,
если его изображение проектируется на слепое
пятно.
Но чем же обусловлены эти различные восприя-
тия цвета? С какой-то стороны, они имеют
воспита- тельную среду, с другой -
физиологическую. Воспи- тательную среду
можно всегда изменить и подправить.
Физиологическую же практически невозможно
изменить, и приходится играть по правилам
клиента. Условно выделяют пять основных
дефектов зрения:
1. Миопия (близорукость), при которой лучи
от бесконечно удаленного точечного
источника фокусируются перед сетчаткой.
2. Гиперметропия (дальнозоркость), при кото-
рой истинный фокус лучей от бесконечно
удаленного предмета лежит за сетчаткой.
3. Астигматизм, при котором преломляющая
способность глаза различна в разных
плоскостях, проходящих через его
оптическую ось.
4. дальтонизм (цветовая слепота), при кото-
ром человеческий глаз не различает опре-
деленные группы цветов или вообще не
видит их, кроме ахроматической шкалы.
5. Цветовая агнозия,
при которой человеческий глаз правильно
воспринимает все цвета, но мозг ввиду тех
или иных причин, не может правильно
различить оттенки этих цветов.

1.3.1. БЛИЗОРУКОСТь
Убедиться, что в глазу существует слепое
пятно, можно, проделав следующий опыт:
поднести рисунок к глазу на расстояние 10
см, закрыть левый глаз и смотреть на крестик
правым глазом. Если перемещать рисунок, то в
какой-то момент изображение другой фигуры
будет не видно – оно попадет на слепое пятно.
-ад

1.3. дЕФЕКТы ЗРЕНИЯ И ИХ ОРРЕКЦИЯ

Дальная точка

К сожалению, не все люди видят одинаково и

это основано не только на цветовом воспитании,
но и на физическом состоянии глаз. Так, мы все
знаем, что существуют люди, которые плохо видят
близлежащие предметы, а есть люди, которые F’

практически не видят того, что творится далее коррекция

пяти метров от них. Сколько раз вы сталкивались

с тем, что у вас и у клиента цветоощущение оттенка.
немного различно, а иногда и диаметрально
противоположное? Ни раз. И во многом это
мешало вашей работе. Но наша задача угождать
клиенту, поэтому на время работы с ним,
приходится поступаться со своими мнениями, и в
какой-то степени принимать цветоощущения
клиента за основные. для этого лучше всего
использовать палитру красителя и «на берегу»
выяснить, что для него является блондом, а что
черным. Что он считает рыжим, а что золотистым
или пепельным. Все эти уточнения только
помогут при выборе оптимального и правильного
Причин близорукости может быть две. Первая
– удлиненное глазное яблоко при нормальной
преломляющей силе глаза. Вторая – слишком
большая сила оптической системы глаза (более
60 диоптрий) при нормальной длине глаза (24
мм). И в том, и в другом случаях, изображение от
предмета не может сфокусироваться на сетчатку,
а находится внутри глаза. На сетчатку попадает
только фокус от близкорасположенных к
глазу предметов, то есть дальняя точка глаза
приближается от бесконечности на конечное
расстояние. Чтобы скорректировать
близорукость, нужно при помо- щи очков
построить изображение бесконечно
удаленной точки в том месте, которое глаз может дальнозоркости зрение вдаль и вблизи хорошее,
видеть без всякого напряжения, то есть в дальней
точке. для исправления близорукости
используются отрицательные очки, которые
строят изображение бесконечно удаленной точки
перед глазом.

Близорукость может быть врожденной, однако

чаще всего, она появляется в детском и
подростковом возрасте, причем по мере роста
глазного яблока в длину близорукость
увеличивается. Истинной близорукости, как
правило, предшествует так называемая ложная
близорукость – следствие спазма аккомодации.
В этом случае при применении средств,
расширяющих зрачок и снимающих напряжение
ресничной мышцы, зрение восстанавливается до
нормы.

1.3.2. дАЛьНОЗ ОСТь

-ад

Дальная точка

F’

коррекция

дальнозоркость вызывается слабой силой опти-

ческой системы глаза для данной длины глазного
яблока (либо короткий глаз при нормальной
оптической силе, либо малая оптическая сила
глаза при нормальной длине). Поскольку
дальнозоркий глаз обладает относительно слабой
преломляющей способностью, чтобы
сфокусировать изображение на сетчатке,
увеличивается напряжение мышц, изменяющих
кривизну хрусталика, то есть глазу приходится
аккомодироваться. Но даже и этого бывает
недостаточно, чтобы рассмотреть пред- меты
вдали. При рассматривании близко рас-
положенных предметов, напряжение еще больше
возрастает: чем ближе предметы к глазу, тем все
дальше за сетчатку уходит их изображение.

Скорректировать дальнозоркость можно при

помощи положительных очков, которые строят
изображение бесконечно удаленной точки за
глазом. У новорожденного глаз немного сдавлен
в горизонтальном направлении, поэтому у глаза
есть небольшая дальнозоркость, которая проходит
по мере роста глазного яблока. При небольшой
но могут быть жалобы на быструю
утомляемость, головную боль при работе. При
средней степени дальнозоркости, зрение вдаль
остается хорошим, а вблизи – затруднено. При
высокой дальнозоркости плохим становится
зрение и вдаль, и вблизи, так как исчерпаны все
возможности глаза фокусировать на сетчатке
изображение даже далеко расположен- ных
предметов.

1.3.3. АСТИГМАТИЗМ

Причина астигматизма лежит либо в

неправильной, несферичной форме роговицы (в
разных сечениях глаза, проходящих через ось,
радиусы кривизны неодинаковы), либо в
нецентричном по отношению к оптической оси
глаза положении хрусталика. Обе причины
приводят к тому, что для различных сечений
глаза фокусные расстояния оказываются
неодинаковыми.

Приастигматизмеводномглазусочетаютсяэффект
ы близорукости, дальнозоркости и нормального
зрения. Может, например, случиться, что для
вертикального сечения фокусное расстояние
рав- но нормальному, а для горизонтального –
больше нормального. Тогда глаз окажется в
горизонтальном сечении близоруким и не
сможет видеть ясно горизонтальных линий на
бесконечности, а вертикальные будет четко
различать. На близком расстоянии, благодаря
аккомодации, глаз прекрасно различит
вертикальные линии, а горизонтальные будут
расплывчатыми.

Астигматизм, чаще всего, является

врожденным, но может стать следствием
операции или глазной травмы. Кроме дефектов
зрительного восприятия, астигматизм обычно
сопровождается быстрой утомляемостью глаз,
понижением зрения и головными болями.

Исправление астигматизма возможно при

помощи цилиндрических (собирательных или
рассеивающих) линз. Астигматизм обычно
сочетается с другими дефектами зрения –
близорукостью или дальнозоркостью, поэтому
астигматические очки содержат, чаще всего, и
сферические, и цилиндрические элементы.

1.3.4. АНОМАЛИИ ЦВЕТОВОГО ЗРЕНИЯ

Аномалии цветового зрения – это нарушение

цветового восприятия человеческим глазом.
Цветовые аномалии зрения бывают ярко
выраженными, а могут быть практически
незаметными и проявляться только в
родственных пастельных оттенках или очень
темных цветах. Существует два основных вида
аномалии цветового зрения:
1. дихромазия – аномалия, при которой в
 сетчатке глаза отсутствует один из трех
основных пигментов, то есть красный (прота-
нопия), зеленый (дейтеранопия) или синий
(тританопия).
2. Трихромазия – аномалия, при которой глаз
содержит все три вида пигментов, но один из
них имеет пониженную чувствительность.
По статистике самым распространенным
дефектом является дефект красного пигмента
в колбочках. Проблемы с красно-зеленым
пигментом имеют только 8% белых мужчин и
0,5% белых женщин, три четверти из них –
аномальные трихроматы.
Резонным будет вопрос: а бывают ли случаи,
когда человек плохо видит все три цвета?
Люди с дефектом синего пигмента в колбочках
встречаются крайне редко, так же как и люди, у
которых полностью отсутствует цветное зрение.
Полная цветовая слепота проявляется как
семейное отклонение с рецессивным типом
наследования и встречается у одного человека из
миллиона. Но в некоторых районах мира, частота
встречаемости наследственных заболеваний
может быть больше. Например, на небольшом
датском острове, население которого длительное
время вело замкнутый образ жизни, среди 1600
жителей было зарегистрировано 23 больных с
полной цветовой слепотой – что было результатом
случайного размножения мутантного гена и частых
родственных браков.
Отклонения в цветовосприятии у человека не
позволяют утверждать, что человек не здоров.
Можно лишь с уверенностью сказать, что этот
человек имеет своё собственное цветовосприятие
окружающегоегомира,отличноеотцветовосприятия
других людей. Вспомним хотя бы историю. Ведь,
практически все гениальные люди воспринимали
окружающий их мир, природу и явления не так,
как все. Именно им человечество обязано новым
открытиям и изобретениям. Цветослепые на один
цвет и люди с пониженным цветовым зрением
воспринимают краски окружающего их мира
иначе, чем обычные люди, но часто не замечают
своего отличия от других. Не замечают его иногда
и окружающие. Происходит это потому, что
люди с аномалиями цветового зрения с детства
учатся называть цвета обыденных предметов
общепринятыми обозначениями. Они слышат и
запоминают, что трава – зеленая, небо – синее,
кровь
– красная. Кроме того, они сохраняют способность
различать цвета по степени светлотности.
Наличие и степень выраженности аномалии
цветового зрения определяются при помощи
1
Базыма Б.А. Психология цвета: теория и практика. – СПб.: Речь,
2005.
2
Демидов В. Как мы видим то, что мы видим. - М.: Знание, 187.
специальных полихроматических таблиц Рабкина.
Каждая таблица состоит из множества цветных
кружков и точек, одинаковых по яркости, но
несколько различных по цвету. Человеку с анома-
лией цветового зрения многие таблицы будут
казаться однородными, а человек с нормальным
цветоощущением разглядит цифру или геометри-
ческую фигуру, составленные из кружков одного
цвета.
1.3.5. ЦВЕТОВАЯ АГНОЗИЯ
Цветовая агнозия не исключает цветоощущения
и правильного различия отдельных цветов. Но
больные цветовой агнозией не способны решать
задачи по цветовой классификации, предметной
относительности цвета1. Чтобы полностью
раскрыть эту проблему, приведем такой пример:
больные не могут сказать какой цвет у апельсина,
моркови и т.д. Но стоит им произнести их цвет, как
мозг настраивается на его восприятие, и больной
видит и может охарактеризовать цвета апельсина,
моркови и т.д. Это все говорит о том, что цветовая
агнозия имеет происхождение из центральной
нервной системы.
Т.е. в отличие от цветовой слепоты, где основными
виновниками неправильного цветоощущения
являются проблемы зрительного аппарата (напри-
мер, сетчатки глаза) или, в частности, 17-го поля
затылочной коры головного мозга, при цветовой
агнозии за неправильное цветовосприятие
отвечает центральная нервная система. Поэтому
чтобы не возникала цветовая агнозия ребенка,
надо еще с раннего детства окружать его
цветными вещами и заниматься цветовым
обучением. Одна из замечательных
разновидностей - художественная школа или
занятия рисунком в начальной школе.
В свое время цветовая агнозия обильно изучалась
учеными. Их опыты показали, что у детей,
длительное время проживающих в условиях
«цветового голодания», отмечаются даже задержки
интеллектуального развития2. Но при всех про-
веденных опытах и изучениях этого вопроса, он
остается и, по сей день, открытым и
злободневным. После всего сказанного, можно
подвести логичный итог. Человека необходимо
развивать не только культурно, но и в
цветоощущениях с самого его рождения, то есть
окружать его многообразной гаммой оттенков, не
останавливая выбор только на одном приятном
именно для вас цвете.
Таблицы Рабкина

Расшифровка теста:

Нормальное зрение

Слева По центру Справа

Верхний рисунок 25 29 45

Нижний рисунок 56 6 8

дальтонизм

Слева По центру Справа

Верхний рисунок 25 Пятна Пятна

Нижний рисунок 56 Пятна Пятна

2. СВЕТ И ЕГО ВОЗдЕйСТВИЕ НА ЦВЕТ 2.1. ПРИРОдА СВЕТА

О чем? Свет является основой цвета. Не было бы света –

данный параграф посвящен световым лучам не было бы и цвета. Чтобы понять цвет,
(фотонам). В нем будет рассказано о видах необходимо понять его природу и начало.
световых излучений, их воздействии на цвет и о
его изменении под действием различных световых Согласно научному определению, свет – это
излучений. электромагнитные волны, вызывающие в глазе
человека зрительные ощущения. Он состоит из
зачем? мельчайших сгустков энергии, которые называют
Информация о свете необходима для более фотонами. Фотонов бесконечное множество,
правильного восприятия цвета. Особенно важ- поэтому в физике и других науках принято
ными пунктами в данном параграфе будут – рассматривать их совокупность, называемой
воздействие искусственного и естественного света свето- вым потоком или лучом.
на восприятие цвета. Это отличный помощник при
выборе помещения для окрашивания волос, а так- В зависимости от длины волн, световой спектр
же незаменимое знание при дизайне и создании луча делится на видимую и невидимую части.
образа. Видимую часть спектра составляет тот самый
белый свет, которому человек обязан цветами и
для кого? формами.
данная информация предназначена для любого
уровня слушателей. Разница будет только в Сам по себе белый световой луч невидим для
подаче. для новичков в парикмахерском бизнесе человеческого глаза. Видимым он становится
необходим более подробный рассказ с только при столкновении с вешним предметом.
множеством примеров. При этом, основную часть В зависимости от молекулярного строения и
информации данного параграфа они полноценно пигментации предмета лучи:
воспримут лишь через несколько лет практики.
отражение
для слушателей с сильной профессиональной
подготовкой, данная информация подается в
виде лекции, которая длится не более одного
академического часа. При этом нет
необходимости просить их писать под диктовку.
Определите основные тезисы, которые на ваш
взгляд наиболее важны, и попросите
самостоятельно заполнить таблицу. Всю
остальную информацию важно преподнести в
поглощение
устной форме с красочными иллюстрациями.

Как?
Информацию параграфа необходимо подавать с
помощью цветных иллюстраций. Они должны быть
заранее подготовлены на специальных листах
формата А1 или выполнены в формате Power
Point для мультимедийного проектора.
преломление

оклонение

Свет не однороден, как его видит человек. Это
определение вывел великий ученый И. Ньютон,
преломив световой луч через призму. Он доказал,
что свет содержит всю спектральную палитру
цветов кроме пурпурных оттенков.
При этом порядок расположения цветов будет
следующим: темно-красный, красный, красно-
оранжевый, оранжевый, оранжево-желтый,
желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый,
голубой, синий, сине-фиолетовый, фиолетовый3.
Спектр цветов, получаемыйприпреломлении,
виден в природном явлении – радуге. Это
происходит за счет преломления лучей в каплях
воды, которые находятся в воздухе.
2.1.1. ПОГЛОЩЕНИЕ ОТРАжЕНИЕ
Но почему же тогда мы не видим весь этот спектр
цветов, который должен отражаться от
поверхности предмета? Ответ кроется в таких
свойствах света, как поглощение и отражение.
Световой луч, сталкиваясь с предметом, как нам
уже известно, может поглотиться или отразиться
от него. На сколько будет поглощен поверхностью
или отражен от нее свет, будет зависеть от ее
цвета и фактуры.
Полное поглощение цветового луча происходит
только в случае попадания его на черный предмет.
В данном случае весь цветовой спектр светового
луча поглощается поверхностью предмета, и наш
глаз, в результате, видит только черное пятно.
При попадании луча на белую поверхность
предме- та, происходит кардинально
противоположное действие. Весь цветовой спектр
луча отражается от поверхности и, в результате,
мы видим белый цвет луча.
Совмещение отражения и поглощения происходит
при попадании светового луча на серый или на
хроматический предмет. В этом случае часть
цветового спектра луча поглощается предметом, а
частьотражается.Витоге,нашглазвидиттотилииной
оттенок. для примера рассмотрим взаимодействие
луча с желтым и фиолетово-красным предметами.
3
Для того чтобы удостовериться в правильности этого
определения Исаак Ньютон преломил обратно цветные световые
лучи и получил снова невидимый белый свет.
Как показано на схеме, цветовой спектр
равномерно попадает на поверхность предмета.
Но в отличие от белого или черного, в данном
случае не происходит равномерного отражения
или поглощения. Часть цветового спектра
поглощается поверхностью предмета, а
отражается только желтый - в первом случае, и
красный с фиолетовым, - во втором. В
результате этой метаморфозы наш глаз видит
желтую и фиолетово-красную поверхности.
Исходя из этого примера, можно сказать, что свет,
попадающий на цветную поверхность, разбивается
на составляющие. Часть цветового спектра
поглощается, а часть, которую человеческий
глаз будет воспринимать как цвет предмета,
отражается. При взаимодействии луча с темными
и светлыми поверхностями к хроматической
особенности отражения и поглощения добавляется
особенность белого и черного. То есть чем темнее
цвет предмета, тем больше поглощается лучей
и меньше отражается. Чем светлее и ярче цвет,
следовательно, большее количество цветового
спектра отражается.
Исходя из ниже приведенного примера видно, что
чистый синий цвет без примесей отражается
только от синей поверхности. Во всех остальных
случаях от поверхности предмета отражается
смешанный цветовой спектр луча. Так на темно-
синей поверхности поглощаются не только все
цвета спектра, но и сам синий в какой-то степени
исчезает под покровом темноты. На голубой и
светло-синей поверхностях, наш глаз атакует уже
весь цветовой спектр светового луча. Только в
более мягком виде, чем при отражении белого
цвета.
2.1.1.
БЛЕСТЯЩИ МАТОВый
Огромное значение при качестве отражения света
имеет матовость и шероховатость поверхности
предмета. Основной закономерностью здесь
будет то, что от гладкой блестящей поверхности
происходит максимально яркое и чистое
отражение световых лучей, поэтому блестящая
поверхность придает зрительную яркость и
насыщенность цвету предмета. Это же правило
можно отнести и к гладкой ровной поверхности,
что особенно заметно при увеличении и
уменьшении пористости волос.
Рассмотрим эти утверждения на приведенных
ниже примерах. Световой луч, попадая на
гладкую или блестящую поверхность, отражается
от нее и без явных изменений попадает в наш
глаз.
В случае излишней глянцевости поверхности,
может произойти эффект бликов, то есть вместо
цвета предмета наш глаз увидит яркий белый
свет. На ниже приведенной схеме очень хорошо
показано взаимодействие светового луча с
глянцевой поверхностью. Часть цветового
спектра

отражается в виде светового луча без изменений,
а часть - в виде фиолетового луча. В результате
наш глаз не может сказать точную светлоту
предмета, а в некоторых случаях и его цвет. При
окрашивании волос, мы стараемся придать им
блеск, достигая бликования цвета путем
применения препаратов по уходу и изучений и наблюдений создали бессмертные
восстановлению волос. То есть максимально
плотно пытаемся закрыть глянцевую поверхность
кутикулы, которая будет создавать описанный
выше эффект.
Матовость поверхности предмета придается
путем создания мягкой неравномерной текстуры,
поэтому при попадании светового луча на такую
поверхность происходит его рассеивание, за счет
чего приглушается и падает насыщенность цвета
предмета.
При сильной пористости волоса, мы видим тот же
эффект рассеивания светового луча, как и при
попадании его на матовую поверхность. Именно
отсутствие блеска у волос – первый вестник
излишней пористости.
2.2. ИСТОЧНИКИ СВЕТА
С раннего детства мы знаем, что существуют
различные источники света. Ими могут быть
солнце, светлячки, фосфор, лампы накаливания,
фонарики, свечи и т.д. Конечно, оговорить
каждый источник света в отдельности
невозможно, но для легкости по происхождению,
их можно условно поделить на два вида:
• искусственный;
• естественный.
Естественное освещение нас окружает кругло-
суточно. даже ночью свет солнца, отраженный
от поверхности луны, а также свет миллиарда
звезд освещают нам дорогу. В искусстве вопросы
естественного света очень подробно затронуты
в трудах импрессионистов. Они очень глубоко и
структурно рассмотрели его, и на основе своих
труды и картины.
Прямой солнечный луч имеет желтый спектр в
своей основе, поэтому поверхность предмета под
прямым солнечным освещением, кроме излишней
яркости и бликованости, приобретет еще и легкий
желтоватый оттенок. К нашему счастью,
солнечный лучпроходитслоиатмосферыземли,
которые имеют
«синий» цвет. В результате чего свет, особенно
если он рассеянный, приобретает нейтральный
оттенок, без ярко выраженного голубого или
желтого цвета.
Но вы, наверное, замечали, что даже рассеянный рабочем месте пару-тройку ламп дневного света.
естественный свет в течение дня немного меняет Можно будет дать стопроцентную гарантию –
свой спектр от холодного к теплому. А идеальное клиентка уйдет довольной.
нейтральное освещение мы можем увидеть только
в полдень. Почему же так происходит? Этот
эффект объясняется тем, что утром
естественный свет содержит большое количество
ультрафиолетовых лучей, в результате чего
общее освещение при- обретает холодный
оттенок. При приближении вечера, в спектре
естественного света начинают превалировать
красные лучи, поэтому свет стано- вится теплее.
На закате, солнце освещает небо красным
спектром - это происходит в результате
преломления лучей в атмосфере (эффект
идентичный радуге), из-за чего основной спектр
лучей уходит по касательной в космос, а красный
спектр лучей, преломляясь опускается на землю.

Исходя из этой закономерности изменения

цветового спектра естественного света, можно
выявить следующее правило – утром хорошо
смотрятся блондинки с холодным оттенком волос,
достигая минимальной интенсивности к полудню.
Вечером же выигрыш достается теплым (модным)
цветам волос.

К сожалению, мы не можем окрашивать волосы

Рассмотрим нижеприведенные примеры. Белый
клиенту находясь на улице. При этом, достигая
свет,
эффекта рассеянности светового луча, то есть,
попадаянафиолетовуюповерхностьпредмета,
чтобы он не попадал под прямым углом на волосы
отражается от него, но кроме стандартного набора
клиента. да и фактор того, что к вечеру темнеет,
отражаемого спектром цветов, к нему добавляется,
тоже ограничивает нас в работе при естественном
усиливая синий и фиолетовый лучи, холодный
освещении. Поэтому нам приходится использо-
цветовой спектр света лампы. Поэтому
вать искусственное освещение, которое минимум
фиолетовый предмет при холодном освещении
на порядок хуже естественного, особенно в
приобретет некую нотку сине-фиолетового цвета.
цветопередаче. Это объясняется наличием пре-
обладающего того или иного цвета в световом
При взаимодействии холодного освещения с теплы
спектре ламп искусственного освещения. Вы,
м цветом предмета, в нашем случае – желтым, к
наверное, замечали, что в основном,
основному теплому желтому, отраженному лучу,
искусственные световые источники по
добавляются синие, которые придают небольшой
излучаемому цветовому тону бывают двух видов :
зеленоватый оттенок. Вряд ли клиент скажет вам
• белый (лампы дневного света) свет;
«спасибо», если вы ему покажете получившийся
• желтый свет.
прекрасный бежевый оттенок под светом холодных
ламп.
1. Белый свет в своей основе
имеет небольшое количество
2. желтый свет, в отличие
холодных оттенков (синий, фио-
от холодного света, в своей
летовый, бирюзовый), которые
основе имеет желтые цветовые
придают свету большую яркость
лучи, за счет чего благоприятно
и чистоту.
воздействует на теплую
(моднуюя) гамму цветов.
Холодное освещение благоприятно воздействует
на холодные оттенки волос. Поэтому если
Так, при отражении красного света от красного
вы работаете, в основном, с пепельными и
предмета, как видно на схеме, к нему добавляется
перламутровыми оттенками, то добавьте на своем
желтый луч теплого света. В результате, красному
4 придается небольшой карминный оттенок. То
В данном случае не учитываются специально созданные цветные
лампы для цветового лечения, светомузыки или других спец. есть за счет добавления этой капли желтого,
эффектов. цвет становится более сочным и ярким, что
благоприятно срабатывает на настроении клиента.
Именно поэтому показывать теплые цвета волос
рекомендуется при теплом освещении. При
воздействии теплого освещения на холодный цвет
происходит неблагоприятное искажение цвета - он
приглушается, а в некоторых случаях приобретает
зеленоватый или сероватый оттенок. Как видно
из примера, синий цветовой луч приобретает
небольшой бирюзовый оттенок за счет соединения
с желтым спектром освещения. Поэтому вы
сами можете предположить, что скажет клиент,
желающий получить красивый пепельный оттенок,
а вместо этого в зеркале увидевший цвет волос
русалки.
Конечно, прогресс не стоит на месте и на данный
момент уже существуют лампы, которые
испускают световой спектр, практически
соответствующий естественному свету. Однако с
учетом их цены и скорости перегорания, в
использовании они встречаются достаточно
редко. Поэтому в практике нам приходится
учитывать особенности холодного
теплое естественное
Изменение цвета волос под воздействием различных источников света:
и теплого освещения. Необходимо напомнить и то,
что при окрашивании клиента не надо забывать,
какое освещение в том помещении, где он
проводит основную массу времени.
Конечно, наши клиенты не подразделяются только
на один цвет волос, поэтому важно иметь
нейтральное освещение в салоне, которое
достигается путем смешивания холодного и
теплого освещения. То есть вам необходимо
искусственно создать эффект естественного
освещения, выставляя холодное освещение
(в естественном освещении эту роль играет
небосвод) и теплое освещение (в естественном
освещении эту роль играет солнечный свет) в
таких пропорциях, чтобы получить смешанный
нейтральный свет. для того чтобы можно было в
некоторых случаях «обманывать» клиента, можно
подвесить, как дополнительные источники света,
теплое и холодное освещения, включая их при
необходимости усиления того или иного цвета.
холодное
 Таблица: Изменение цвета под воздействием холодных и теплых искусственных источников света:

Цвет при дневном освещении Цвет при теплом освещении Цвет при холодном освещении

Золотистый, Приглушенный Становится теплее Тускнеет, становится сероватым

Бежевый Насыщенный Становится нежнее, теплеет Становится сероватым, светлеет

Приглушенный Становится нежно-желтым, Усиливается зеленая нота,

Золотисто-зеленый бледнеет тускнеет
Насыщенный Становится более желтым, желтый оттенок утрачивается
светлеет

Зеленый Приглушенный Становится нежным с Становится голубее,

желтым оттенком интенсивность слабеет
Насыщенный Становится теплым, слабеет Становится голубее,
интенсивность усиливается

Голубой Приглушенный Приближается к зеленому, сереет Становится интенсивней

Насыщенный Становится серее, теряет цвет Становится холодным
и лучистым

Индиго-синий Приглушенный Интенсивность слабеет, Становится холоднее, усиливается

склоняется к серому
Насыщенный Теряет силу цвета, Становится холоднее, интенсивнее
приближается к серому

Сине-фиолетовый Приглушенный Очень бледный, тусклый Становится голубее, сильнее

Насыщенный Слабеет, приближается к серому Становится сильнее, лучистей

Красно-фиолетовый Приглушенный доминирует коричневый оттенок Становится голубее, интенсивней

Насыщенный Теплеет, диапазон от красного Становится лучистей,
до коричневого появляется синий оттенок

Пурпурно-красный Приглушенный Теплеет, проявляется розовато- Становится яснее, проявляется

желтый оттенок как красно-фиолетовый
Насыщенный Теплеет, становится более желтым Становится холоднее,
более голубым

Ярко-красный Приглушенный Становится теплым, Приближается к холодному

лососево-розовым голубому, проявляется
как голубовато-розовый
Насыщенный Становится теплее, Становится холоднее,
появляется желто-красный оттенок склоняется к сине-красному

Оранжевый Приглушенный Становится более интенсивным, Приобретает прохладный оттенок

желтее
Насыщенный Становится очень светящимся Слабеет, становится приглушенным
3. ПОНЯТИЕ ЦВЕТА
О чем?
Этот параграф расскажет о самом неизведанном и
до сих пор полностью непознанном явлении –
цвете. Мы рассмотрим все его виды, свойства и
средства.
зачем?
данный вопрос, в принципе, неуместен. Как можно
спрашивать, зачем мы будем говорить о цвете
в книге, которая ему же и посвящена? Но для
«особо умно-жадных» отвечу – данный параграф
необходим, чтобы понять принцип цвета. Ведь
нельзя быть колористом не зная того, с чем
работаешь. Поэтому здесь мы рассмотрим все, что
можно сказать, описать, спеть или станцевать о
цвете.
Если все-таки вас попросят подбродно объяснить,
зачем им необходимо знать о цвете, приведите
элементарный пример: что произойдет на волосах
при окрашивании исходной базы 7.7 цветом 7.6?
Если найдутся люди, которые смогут ответить,
то задайте вопрос о цветовых системах, и как
правильно работать с цветовым кругом.
Особенно заострите внимание на вопросе: чем
отличается цветовая звезда от цветового круга,
а цветовой круг от светлотного? Ну как? Много
нашлось людей, которые без расшифровки
ответили на первый вопрос? А на второй, и тем
более на третий? Именно поэтому мы и
остановимся на данном параграфе, чтобы
научить тому, что такое цвет и как с ним
обращаться в различных профессиональных
направлениях.
для кого?
данная информация предназначена для любого
уровня слушателей. Разница будет только в
подаче. для новичков в парикмахерском бизнесе
важна будет более подробная подача с
примерами. для слушателей с сильной
профессиональной подготовкой, данная тема
подается в виде лекции, которая длится не
более одного академического часа. При этом нет
необходимости записывать информацию под
диктовку. Определите лишь основные тезисы,
которые, наш ваш взгляд, особенно важны. Все
остальное преподносится в устной форме с
красочными иллюстрациями.
Как?
Информацию параграфа необходимо подавать
с помощью цвет-ных иллюстраций. Они должны
быть заранее подготовлены на специальных
листах формата А 1 или выполнены в формате
Power Point для мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться от
профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Если вы преподаете в
колледже, институте или на курсах, то теорию
нужно сочетать с
практическими занятиями и растянуть на три-четыре
академических часа. При подаче информации в
формате семинарских занятий, практику можно
опустить, а саму информацию преподнести в виде
лекции, которая должна занимать не более одного
академического часа. При этом подготовьте
заранее цветовые круги для учащихся, чтобы они
могли правильно и быстро заполнить таблицу
соответст- вия цветов.
 3.2.1. АХРОМАТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА

Ахроматические цвета – в дословном переводе

с латинского языка, означает бесцветные цвета.
К ахроматическим относятся все цвета, которые
отличаются друг от друга только по светлоте, то
есть белый, чёрный и все градации серого.

3.2. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВ ЦВЕТА

Цвет5 – это результат отражения света от

поверхности предмета и восприятия части
отражённого светового излучения зрительным
аппаратом человека. Но, говоря о цвете, Человеческий глаз в среднем различает около 65
невозможно дать четких и конкретизированных оттенков серого цвета. Поскольку этого количества
определений, поскольку до сих пор данная часть градации при работе с волосами слишком много,
науки является сугубо субъективной. Все ахроматическую шкалу упрощают и используют
существующие системы, о которых было только 14 оттенков серого. Ахроматическая шкала
рассказано выше (во введении), имеют общую во всех сферах искусства и науки отвечает за
линию, но при работе с ними проявляется некая светлотную характеристику цвета, т.е. добавляет
разница видения цвета каждого человека в цвету светлоты и яркости при добавлении белого
отдельности. Поэтому для того, чтобы человеку и, наоборот, густоты и темноты при добавлении
было легче работать с цветом и его черного.
воспринимать, художники, дизайнеры, ученые
и многие другие люди объединили свои усилия
и вывели определенную закономерность: дали 3.2.2. ХР ТИЧЕСКИЕ ЦВЕТА
определения цветам, создав общую мировую
систему колориметрии. Хроматические цвета – это локальные цвета
солнечного спектра, которые отличаются друг
Конечно, и до сих пор каждый колорист пытается от друга по цветовому тону, светлоте, оттенку и
улучшить или изменить существующую систему, насыщенности, то есть имеют цветность, в отличие
но неизменным остается одно – все пользуются от ахроматических цветов.
уже устоявшимися психологическими
особенностями цветов, их названиями, которые
были созданы веками. Как бы мы не старались
от основ колориметрии уже ни куда не уйти, и
приходится разрабатывать системы на уже
существующем фундаменте. Что же относится к
фундаментальным основам цвета?

Фундаментальными основами являются понятия

ахроматических и хроматических цветов.
Неизменными законами являются законы
первичных цветов, которые известны нам с
детства. Также к фундаментальным знаниям В среднем не тренированный человеческий глаз
можно отнести и названия цветов, вряд ли кто-то при дневном освещении различает около 180
сможет переубедить все человечество и начать цветовых тонов и до 16 ступеней насыщенности,
называть красный травяным или желтый – т.е. 2880 цветов, находящихся на одном уровне
небесным цветом. Но не будем попросту светлоты. для упрощения мы будет использовать
перечислять эти основы, а перейдем всего 108 цветов одного уровня светлоты, т.е. 12
непосредственно к их подробному рассмотрению. цветовых тонов и 9 ступеней насыщенности. Более
обширное рассмотрение вызовет только путаницу,
5
ГОСТ 13088-67: цвет – это аффинная векторная величина трех тем более что в красителях, дай бог, чтобы было
измерений, которая выражает свойство, общее всем спектральным 10 оттенков одного уровня светлоты, не говоря о
составам излуче-ний, визуально неразличимым в колоритмических 108 и тем более о 2880 оттенках.
условиях наблю-дения.
3.2.3. ЦВЕТОВОй ТОН
Цветовой тон – это отличие цвета по его цветовой
характеристике. Как уже говорилось выше, для
работы будут использоваться только 12 цветовых
тонов, которые, как известно, разделяют на
первичные, вторичные, третичные и сложные
цвета.
Первичные – это основные цвета, которые
невозможно получить путем смешивания. В
природе существует только три первичных цвета
– это красный, синий и желтый. Всё остальное
многообразие получается при смешении
этих основных цветов и добавлении к ним
ахроматических.
Вторичные – это цвета, которые получаются
путем смешивания в равных пропорциях двух
первичных цветов:
• красный + жёлтый = оранжевый;
• жёлтый + синий = зеленый;
• синий + красный = фиолетовый.
Третичные – это цвета, которые получаются
путем смешивания в равных пропорциях одного
вторичного с первичным. К ним относятся
оранжево- красный, оранжево-желтый, желто-
зеленый, сине- зеленый, фиолетово-синий,
фиолетово-красный.
• желтый + оранжевый = желто-оранжевый;
• красный + оранжевый = красно-оранжевый;
• красный + фиолетовый = красно-
фиолетовый;
• синий + фиолетовый = сине-фиолетовый;
• синий + зеленый = сине-зеленый;
• зеленый + жёлтый = желто-зеленый.
Сложные цвета – это все остальные цвета,
которые не входят в представленные
двенадцать (они используются при работе с
система-ми двадцати четырех цветов и более
сложными, где цветовые тона делятся уже и на
четвертичные цвета, пятеричные и т.д.).
3.2.4. НАСыЩЕННОСТь
Насыщенность – это степень выраженности
цветового тона, зависящая от его чистоты. Чем
больше серого в цветовом тоне, тем более он
холодный и менее насыщенный. Максимально
насыщенные цвета – это спектральные цвета
(чистые цвета)! для облегчения работы, как и
цветовой тон, градация цвета по насыщенности
берется меньше, чем может различать глаз.
Условно выделяется всего девять ступеней
насыщенности. Более сильную градацию делать
не имеет смысла, поскольку при колорировании
она будет практически не заметна. При этом все
фирмы-
изготовители работают именно с этой величиной
градаций, а в некоторых случаях используют и
более упрощенную систему, доходя до 5-6 долей.
Максимально чистыми цветами пользуются
редко, применяя их для создания креативных
и авангардных образов. В практической работе
используется более приглушенные и естественные
оттенки, сбалансированные как по светлоте, так
и по насыщенности. В среднем, мы используем
цветовые тона на 5-6 уровне насыщенности, а
ведь даже их многие клиенты называют слишком
яркими и насыщенными.
В парикмахерском искусстве градация
насыщенности стремится не к серому, а к
натуральному (естественному) тону, который по
составу напоминает серо-коричневый цвет. Это тот
небольшой нюанс, который отличает классическую
колориметрию от парикмахерской колористики. Но
особо заострять на этом внимание не стоит.
3.2.5. ТЕМПЕРАТУРА А добавлении к любому цвету красного, он
Существует упрощенное разделение цветов на две
группы – холодные и теплые. Исходя из нее,
группа
C← Ж→K
Ж←С→
K
Ж←С→ C← К→Ж
K
холодных цветов – зеленый, синий и фиолетовый,
а группа теплых – красный, желтый и оранжевый.
Этот подход немного неверен. Поэтому,
необходимо рассмотреть пример, при котором
полностью разрушается данная закономерность и
появляется новая, более верная: фиолетовый
цвет является холодным, но при сопоставлении
его с синим, становится теплым. То есть даже
холодную гамму можно разложить на теплые и
холодные. Также можно рассмотреть зеленый и
зелено-желтый цвета, где зеленый более
холодный по отношению к желто-зеленому.
Исходя из этой особенности, принято считать, что
цвет становится теплым или холодным только по
отношению к другому цвету. Сам по себе, цвет,
теплоту или холодность может нести только на
психологическом и вегетативном уровнях. Исходя
из психологической и физиологической
особенностей цветов, существует четкая законо-
мерность: красный – это тепло, а синий – это
холод. Исходя из этого, можно сказать, что при
становится теплее, а при добавлении синего –
холоднее. При добавлении в цветовой тон серого,
черного или белого цвета, он будет становиться
более холодным.
C← О →K
C←Ф→K
Б
Сер
ый
→
3.2.6. ЦВЕТОВОй КРУГ только два варианта ответа и каждый из них, по-своему,
верный. Если

Нокаксистематизироватьвсеэтифундаментальные
особенности цвета? Как с ними правильно
работать? для облегчения работы с цветом было
придумано множество систем и, к сожалению, ни
одна из них не является идеальной. Мы остановим
взгляд лишь на одной из множества систем6.
Нельзя сказать, что она лучше чем другие, но то,
что она удобнее в применении для парикмахера
колориста
– это факт, при том неоспоримый. Мы, конечно,
рассмотрим развернуто всю систему, но, в общем-
то, пользоваться будем лишь небольшой ее
частью
–цветовым кругом.

Цветовой круг – это систематизация цвета,

введение его в рамки для упрощения работы с
ним. Цветовой
кругобразуетсяпутемзаключенияцветовогоспектра
в окружность. При этом необходимо помнить, что
мы используем только двенадцать спектральных
цветов и девять уровней насыщенности.

При работе с цветовым кругом важно помнить, что

на нем показан только один уровень светлоты, в
котором отражены цветовые тона и их степень
насыщенности.

Если вы посмотрите на цветовой круг, то

сразу заметите, что светлые цвета – желтый,
желто-оранжевый и желто-зеленый, находятся
сверху, а снизу располагаются самые темные –
фиолетовый, пурпурный и фиолетово-синий. Эта
особенность основана как на физическом, так и на
психологическом уровнях.

Почему цвета находятся именно в этом

положении? Этот вопрос не требует долгих и
сложных примеров и доказательств. Существует
подходить к кругу как самой парикмахерском искусстве этот цвет называется
гармоничной цветовой композиции, нейтральным или натуральным.
то необходимо учитывать закон
притяжения. А по закону притяжения Все цвета в круге взаимосвязаны. Взять хотя бы,
темное – тяжелое, и должно к примеру, правило создания вторичных цветов
находиться внизу, а светлое –
легкое, и находитсявверху.
дляподтвержденияэтого вывода 6
Очень подробно о цветовых системах рассказывает А.Н.Миронова
перевернем круг. Первое, что в своей книге «Цвет в изобразительном искусстве». Мы же
заострять внимание на данной теме не будем.
бросается в глаза – это его
нестабильность, ощущение, что он
сейчас упадет.

Второй аргумент направлен на

религиозность человека. Светлые
цвета всегда ассоциировались у
него с божественным, т.е. они
должны быть за облаками наверху,
где рай. Темные цвета имели
обратную позицию и всегда тянули
человека к земле – в ад. Поэтому
более холодные и темные цвета
находятся внизу круга.

Кроме этой особенности, вы сразу же

заметите то, что первичные цвета
находятся на равноудаленном
расстоянии друг от друга в
следующей последовательности
(если двигаться по часовой стрелке):
желтый → красный → синий →
желтый. Если подходить с
математической точки зрения, то
можно выразиться следующим
образом: первичные цвета находятся
под углом 120о по отношению друг к
другу.

В центре цветового круга находится

ахроматический серый цвет. В
– нужно смешать в равных пропорциях два смешиваем их в равных пропорциях и получаем
первичных – обратите внимание на цветовой круг: недостающий оттенок.
вторичные цвета находятся ровно посередине
между первичными, а третичные посередине
между вторичным и первичным. Также 3.2.7. СВЕТЛОТА
взаимосвязь цветов можно проследить и между
хроматическими цветами и серым цветом, Еще одной фундаментальной характеристикой
находящимся в центре круга. Как мы все знаем, цвета является свет-лота. Светлота – это
серый цвет является результатом смешивания в светотеневая характеристика цвета7, которая
равных пропорциях синего, красного и желтого
цветов. То есть на цветовом круге он должен
находиться между этими тремя цветами. Конечно
же, это центр круга, где и находится серый цвет.

А теперь о самом главном и важном свойстве

круга.
Онможетответитьнатакойважныйдляпарикмахера основывается на ахроматической гамме цветов,
вопрос, как нейтрализация нежелательного т.е. под влиянием ахроматического цвета идет
оттенка. В данном случае необходимо изменение хроматических цветов.
использовать правило средне-арифметического
вычисления. То есть Синий + Оранжевый в
При работе с цветами по светлоте необходимо
равных пропорциях нейтрализуют друг друга,
учитывать главное правило, которое еще не раз
создавая серый цвет. Аналогично можно
будет затронуто в данной теме: чем ближе по
смешивать любые цвета, находящиеся на
яркости цвета, тем более спокойная цветовая
противоположных сторонах диагонали,
композиция получается; чем более контрастные
проведенной через центр круга.
цвета, тем более яркойя и экспрессивной она
будет.

Светлотное изменение цвета можно также как

и насыщенность замкнуть в круг, который будет,
соответственно, называться свет-лотным цветовым
кругом. Учитывая, что для облегчения необходимо
будет ограничить количество цветов в
светотеневой шкале. Т.е. не использовать все 65
долей серого, которые в среднем видит
человеческий глаз, а оставить для работы всего
14 долей.

Цвета, лежащие на противоположной стороне

круга, называются дополнительными или
полярными. Но, необходимо напомнить,
нейтрализовывать они будут друг друга только
при равной насыщенности и светлоте. В ином
случае будет получаться серо- коричневый цвет
с оттенком доминирующего цветового тона.

Такжеправилосреднеарифметическоговычисления
используется при создании несуществующего или
недостающего цвета в вашей палитре. Например,
у вас закончился фиолетово-красный тон средней
насыщенности. Мы берем средней насыщенности
фиолетовый и средней насыщенности красный,
Но при построении круга, мы, для упрощения, не
будем учитывать различную светлоту желтого,
красного и синего цветов, а оставим их на одном
7
Школа Изобразительного Искусства, том 5, С.С.Алексеев - уровне светлоты (эта особенность необходима для
“Научные и практические сведения о свете”. 1994. облегчения работы).
Конечно, нам необходимо всегда помнить об этом
упрощении и учитывать его в работе, особенно
при получении того или иного цвета на различных
уровнях светлоты волос.
Так, например, фиолетовый в максимальной его
насыщенности и густоте невозможно получить на 7
УГТ, но зато на 3-4 УГТ фиолетовый цвет
проявляет себя с максимально положительной
стороны. Это происходит за счет того, что
каждый цвет имеет свою яркость и светлоту. Так,
желтый имеет самый светлый уровень, а
фиолетовый, наоборот, самый темный. для того
чтобы правильно рассчитать, на каком уровне
глубины тона находится тот или иной цвет,
необходимо превратить цвет в оттенок серого и
сравнить с ахроматической линейкой Уровня
Глубины Тона:
1. Превращение. Необходимо
конвертировать (превратить) градацию
локальных цветов в матовую серую шкалу.
Как видно на нижнем рисунке, цвета
преобразились – фиолетовый стал
практически черным, а желтый практически
белым.
2. Проверка. При помощи линейки Уровня
Глубины Тона необходимо определить
соответствие цветов ахроматической 14-
частной шкале. Теперь можно убедительно
сказать, что на одном светлотном уровне, да
и то условно, находятся красный и зеленый,
все остальные равнозначные и невозможно отобразить все многообразие цвета.
дополнительные цвета находятся на разных
уров-нях.
3. Расстановка. В заключение, для создания
полной картины, необходимо с учетом новых
знаний расположить цвета в светлотном и
цветовых кругах.
Таблица соответствия цветов УГТ:
УГТ Цвет
12 желтый
9 оранжевый
7 красный
7 зеленый
5 синий
4 фиолетовый
Из приведенной таблицы видно, что красный цвет
в максимальной его насыщенности невозможно
будет получить на четвертом уровне глубины тона,
а фиолетовый - на двенадцатом.
Светлотный круг Цветовой круг на 7 уровне светлоты
При создании гармонических сочетаний и
построении композиции цвета, использование
данных знаний будет только усложнять работу,
особенно в парикмахерской практике. Поэтому
ниже в работе будут применяться только
упрощенные схемы. Но этот усложненный
вариант светлотного и цветового кругов нужно
помнить и учитывать при выборе оттенка
красителя.
3.2.8. Ц О
Исходя из всего сказанного, можно сделать
вывод: при помощи плоского построения кругов,
Поэтому уже в 19 веке были придуманы объемные
цветовые системы, которые со временем меняли
свою форму и на данный момент существуют в
трех вариантах – шар, двойной конус и цилиндр.
Не взирая на форму, можно сказать одно – у всех
этих систем одинаковые правила построения –
вертикальная ось является ахроматической, а в
горизонтальных плоскостях находятумся цветовые
круги, т.е. хроматические цвета, изменяющиеся к
центру по насыщенности. Т.е. у всех этих систем
3.2.9. ЦИФРОВАЯ СИСТЕМА
Из практики мы все знаем, что для облегчения
работы каждая компания либо придумывает свою
индивидуальную систему обо-значения цвета,
либо берет уже существующую колористическую
систему. для работы мы возьмем существующую
систему, которая была признана всеми ведущими
колористамимираиявляетсяосновойколориметрии
в парикмахерском искусстве.
для работы с цветом волос используются все те
же фундаментальные особенности цвета, отличие
составляет их специфическое название и
цифровое обозначение. Так, к примеру, светлоту
волос называют уровнем глубины тона.
3.2.9.1. СВЕТЛОТНыЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
ОВЕНь ГЛУБИНы ТОНА
Уровень глубины тона характеризуется наличием
черного и белого цвета в волосах, то есть отвечает
за светлоту, а иными словами и является
светлотой волос. Различают четырнадцать долей
уровня глубины тона, из которых используют
всего двенадцать, поскольку особого различия
между 12 УГТ и 14 УГТ, а также между 12 УГТ и
10 УГТ нет, хотя некоторые компании
изготовители используют и их. Также вы,
наверное, замечали, что не каждая компания
имеет в палитре 2 УГТ, а многие только на его
основе создают иссиня-черный цвет, а обычный
черный оставляют на уровне 1УГТ.
в центр уходит насыщенность, вверх и вниз –
светлота, а по периметру находятся локальные
цвета.
При работе с цветовым шаром открывается
больше возможностей, чем при работе с плоскими
цветовыми и светлотными кругами, поскольку цвет
в данном случае можно охватывать в полной его
цветовой и светотеневой гамме.
Особенностью волос является то, что на
натуральных волосах вы никогда не встретите
два цвета – чистый белый и черный. Поэтому при
окрашивании волос в эти цвета, он будет
выглядеть неестественно, искусственно.
Таблица цифрового значения УГТ:
Номер УГТ
14 белый
13 экстра супер светлый блондин
12 супер светлый блондин
11 экстра светлый блондин
10 очень сильно светлый блондин
9 очень светлый блондин
8 светло-русый
7 средне-русый
6 темно-русый
5 светло-коричневый
4 средне-коричневый
3 темно-коричневый
2 натуральный черный
(темно-коричневый насыщенный)
1 черный
В основном 13 УГТ, 11 УГТ и 2 УГТ отсутствуют
в палитре профес-сиональных красителей. У
многих фирм- изготовителей пресловутый уровень
глубины
12 УГТ, идущий под названием супер светлый
блондин на самом деле находится на уровне 10,5
УГТ.
3.2.9.2. ЦВЕТОВОЕ НАПРАВЛЕНИЕ

Мы уже подробно рассматривали цветовой тон, но

в красителях редко используется чистый оттенок,
поэтому принято обозначать цвета цифрами,
которые смогут точно сказать, какое количество
того или иного оттенка находится в данном цвете.
Таблица цифрового значения ЦН:
Номер Название Цвет
N Нейтральный синий+красный
+желтый то насыщен и ярок. При этом, сила цвета или его
1 Пепельный синий приглушенность будет выражаться в количестве
2 Фиолетовый фиолетовый этих нулей.
3 Золотистый желтый
4 Медный оранжевый 3.2.9.4. ПАЛИТРА КРАСИТЕЛЯ
5 Махагон ¾красного+
¼ синего Исходя из того, что цвет можно обозначить
6 Красный красный цифрой, попытаемся вписать в цветовой круг
7 Зеленый зеленый красители для волос, за основу взяв палитру
перманентного красителя Revlonissimo Long
Чаще всего, значения уровня глубины тона и Lasting производства компании Revlon
цветовогонаправленияимеютразделительныйзнак, Professional.
который изображается в виде точки, запятой или
тире. Первая цифра несет значение уровня Таким образом, можно вписать палитру красителей
глубины тона и, после разделительного знака любой фирмы изготовителя. Но это придется
цифры имеют только десятичное значение, как делать самостоятельно, поскольку иначе книга
показано выше в таблице, или буквенное. При будет состоять на две трети из этих кругов, а это
этом количество цифр и букв может быть не является самоцелью данного издания.
неограниченным. Необходимо
помнить только одно - чем
дальше цифра или буква от
разделительного знака, тем
меньше его количества в цвете.
Также необходимо отметить,
что каждый производитель
красителя, так или иначе,
подстраивает классическую
систему под себя, в результате
создавая собственные
системы, значительно
отличающиеся от описанной. В
данных случаях советую
обратиться к их системе и в
дальнейшем, отталкиваться от
нее, преобразуя данную здесь
информацию под себя.

3.2.9.3. НАСыЩЕННОСТь

Насыщенность, как мы уже

описывали, выражается в коли-
честве серого оттенка в цвете,
то есть в его чистоте.
Обозначается насыщенность
цифрой 0. При этом
необходимо будет
учитыватьегоместонахождение.
Если 0 стоит перед цветовым
направлением, это означает,
что цвет приглушен, а если
после,
3.3. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ 3.3.1. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ
ЗАКОНы ЦВЕТА
В зависимости от семинара или формата урока,
практические занятия необходимо проводить по- для практических занятий по теме «Законы цвета»,
разному. Вданнойкнигезапримербудетвзятото, нужно раздать учащимся чистые листы ватмана.
что после каждой темы и подтемы у
преподавателя есть возможность проводить 1. Ученики при помощи гуаши
небольшие практические занятия. для их самостоятельно должны нарисовать на
проведения необходимы: ватмане ахроматическую шкалу.
2. Ученики при помощи гуаши
1. Гуашь – важно, чтобы набор гуаши состоял самостоятельно должны нарисовать
из первичных и вторичных цветов, а также хроматическую шкалу (при этом
содержал белый и черный цвета. Наличие учащиеся должны использовать только 5
третичных и сложных цветов цветов – черный, белый, красный, синий и
необязательно. А, исходя из практики, желтый).
можно даже сказать, что нежелательно, 3. Ученики самостоятельно должны выбрать
поскольку расслабляет учащихся и вместо цветовой тон и на ватмане, при помощи
попыток достичь правильных сложных гуаши нарисовать градацию этого цвета по
цветов путем смешивания, они берут насыщенности.
готовые тона. 4. Ученики самостоятельно должны выбрать
цветовой тон и на ватмане нарисовать
2. Набор кистей – это может быть колонок, градацию этого цвета по температуре.
белка или пони. Все зависит от бюджета, 5. Ученики самостоятельно должны выбрать
выделенного на ваш семинар учебным цветовой тон и нарисовать градацию этого
заведением. Конечно, белкой рисовать цвета по светлоте.
легче. В среднем должно присутствовать 6. Ученики самостоятельно должны
как минимум три-четыре вида кисточек нарисовать на ватмане цветовой круг.
(№2,
№4 и №5)). Все остальные по желанию.
В основном, как показывает практика,
учащиеся будут использовать кисть №4 и
для нюансирования №1 или №2.

3. Палитра – необходима для работы с

гуашью при создании сложных цветов.

4. Стакан с водой – и акварель, и гуашь

требуют смешивания с водой. Поэтому
этот «аксессуар» необходим как воздух на
занятиях.

5. для более чистой работы, учащимся

необходимо предложить салфетки или
ватные тампоны, чтобы подсушивать
кисти.

6. Ватман (можно использовать бумагу для

акварели или для черчения) формата А 4.

7. Приятная расслабляющая музыка.

4. ВОЗдЕйСТВИЯ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА
О чем?
данная глава рассказывает о видах воздействия
цвета на психику и физиологию человека.
Зачем?
Знание этой информации необходимо для гума-
нитарного развития колориста. Посколтку знание
цвета и его восприятие основывается не только
на физических и оптических знаинях. В общении
с клиентом, а также при создании коллекций эта
информациябудет незаменимой.
для кого? Эта
глава предназначена для колористов со средней и
высокой профессиональной подготовкой.
Как?
Как и в предыдущих главах, информацию необ-
ходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться от
профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Материал подается в виде
лекции в течение, как минимум, полутра-двух
академических часов.
***
Воздействие цвета на человека можно условно
разделить на три вида – физическое, оптическое
и психологическое. Все три вида воздействий
тесно взаимосвязаны и неотделимы друг от
друга. Абсолютно любой цвет имеет достаточно
четко выраженное психологическое, оптическое и
физическое влияние на человека. И в зависимости
от своей чистоты и яркости, цвет будет более или
менее выражен. Но необходимо сделать оговорку
или лучше это назвать правилом: каждый цвет
име- ет как физическое, так психологическое и,
конечно же, оптическое воздействия, которые
неотъемлемы друг от друга и являются либо
усилителями, либо нейтрализаторами, либо
дополнениями друг к другу.
Возьмем, в примеру, желтый цвет – самый яркий
цвет спектра. За счет своей яркости, светлоты
и теплоты увеличивается, приближается, луче-
испускает. Психологически это добрый, вечелый
и счастливый цвет но при больших количествах
он начинает утомлять. На физическом уровне
желтый действует возбуждающе, повышает
деятельность вегетативных функций.
Как видно из примера, каждая характеристика
является следствием предыдущей или ее
аналогом. То есть оптически – это увеличение,
физически – повышение (вегетативные функции),
психологически – движение, свет, радость.
4.1. ОПТИЧЕСКОЕ ВОЗдЕ СТВИЕ ЦВЕТА
Одним из сложных и непонятных проявлений
цвета являются оптические иллюзии, вызываемые
искажением света и цвета в пространстве. Так,
ярким примером являются миражи, возникающие
в пустом раскаленном воздухе пустыни. Также
ярким примером цветовых иллюзий может служить
оптический эффект, с которым, так или иначе,
сталкивался каждый человек – параллакс.
Параллакс – это кажущееся относительное
смещение объектов, находящихся на разном
расстоянии от наблюдателя. Оно возникает
при движении глаз наблюдателя (человека).
Так, глядя в окно поезда, можно заметить,
что ближние деревья уходят назад гораздо
быстрей, чем дальние, а самые далекие и вовсе
почти не отстают – пейзаж за окном словно
поворачивается вокруг одной точки, в которой
взгляд пересекает линию горизонта8. Еще один
вид оптических иллюзий можно рассмотреть,
ответив на ниже поставленный вопрос:
8
П. Дёмин. Статья: Физические эксперименты и психологические
иллюзии.
Насколько площадь черного кольца меньше пло- достаточно интерес-ная, поэтому советую
прочитать. Расширяет кругозор.
щади белого круга, который оно ограничивает?

Измерив их, нетрудно убедиться, что площади

равны. В данном случае иллюзия усиливается
не только «провокационным» вопросом, но и
контрастностью цветовых пятен: черные предметы
кажутся человеческому глазу меньше белых.
Светлые цвета, например белый или жёлтый,
расширяются, увеличиваются, как бы захватывая
близлежащие темные цвета, и человеческий глаз
воспринимает такие цвета больше, чем они есть
на самом деле. Этот эффект называют
иррадиацией.

Это одна из самых распространенных цветовых

иллюзий, которая встречается повсеместно в
жизни человека. Классический пример иррадиации
– черный и белый квадраты.

При внимательном рассмотрении черного и белого

квадратов можно заметить, что белый квадрат как
бы увеличивается на черном фоне и становится
больше по сравнению с равным ему черным, кото-
рый в свою очередь пытается провалиться в
белый фон и как бы уменьшается. То есть при
рассмотре- нии двух квадратов, глаз
воспринимает черный
- как самый дальний объект на картинке, а белый
- как самый ближний. Именно на этой особенности
можно только при помощи черного и белого
цветов нарисовать объемную картину, соблюдая
все правила перспективы9. Если присмотреться
к правому квадрату, то можно заметить мягкое
свечение вокруг белого квадрата, усиливающиеся
на его углах. Лучше всего эффект будет виден при
расфокусировке зрения. Черный квадрат начинает
проваливаться в белое пространство схемы,
белый же, наоборот, пульсирующими движениями
пытает- ся разорвать черные оковы и вырваться
наружу. Этот же эффект виден и на предыдущей
схеме - черное кольцо, постоянно пытается
исчезнуть в белом пространстве листа. Но эффект
иррадиации не ограничивается ахроматическими
цветами. Он еще больше и агрессивней
начинает действовать

9
Александр Лапин в книге «Плос-кость и пространство, или жизнь
квадратом» вывел очень интересную теорию об отсутствии эффекта
иррадации в данной схеме. Он предложил рассмотреть эту схему
только с точки зрения перспективы. То есть предмет,
находящийся ближе к глазу должен быть меньше по площади,
по сравнению с другим, находящимся дальше него. В результате
глаз видит эти предметы одинаковыми по величине. Книга
на хроматических цветах. Так, например, при при- мерке
одежды в магазине, в белом платье девушка будет зрительно
ощущатьт себя толще, чем в черном. Те же особенности
возникают при при- мерке красных и синих костюмов.

Все цвета можно условно разделить на две основ- ные

группы –красных оттенков и синих оттенков, т.к., в основном,
все цвета по своим свойствам тяготеют к какой-нибудь из этих
групп.

Исключение составляет зелёный цвет, который

по сути своей статичен и все свое движение
осуществляет в рамках своего пространства,
не оказывая какого-либо действия на
близлежащие цвета и формы.

Красная группа цветов, как и белый, имеют центробежную

силу, за счет чего зрительно увеличиваются, захватывая
близлежащую терри- торию, приподнимая себя над
поверхностью, приближаясь к зрителю. Сине-фиолетовая
группа, в отличие от желто-красной, имеет совершенно
противоположное действие. Она удаляется, проваливаясь в
себя и стремясь вниз, что ее очень сильно сближает с
центростремительным движением черного.

Еще одной яркой цветовой иллюзией цвета являет- ся

подчиненность линии. То есть при соединении двух и более
цветов в линейную композицию, можно заставить
измениться форму предмета. При использовании эффекта
линейной иллюзии необходимо помнить, что цветовые
полосы должны быть средней величины по отношению к
общей форме и быть контрастными по отношению друг к
другу (каким путем достигнут контраст – оттенком,
температурой, светлотой и т.д. – не важно).

При соединении линейных иллюзий и эффекта иррадиации

можно достичь эффекта движения предмета (эффекта
динамической картинки). Внимательно рассмотрите
приведенный ниже рисунок. За счет светлого контраста с
теплым и
холодным, производится впечатление, что движки
микшера двигаются вверх и вниз.
Еще одним ярким примером оптических цветовых
иллюзий, является симультанный контраст. Очень
подробно об этом эффекте описано в трудах
Иоханнеса Иттена. Понятие «симультанный
контраст» обозначает явление, при котором глаз
во время восприятия какого-либо цвета тотчас
требует появления его дополнительного цвета, и
если такового нет, то симультанно, т.е.
одновременно, порождает его сам. Симультанно
порождённые цвета возникают лишь как
ощущение, и объектив- но не существуют.
Симультанный контраст, например, можно увидеть,
если в течение полуминуты рассматривать на
белой бумаге оранжево-красный круг - вокруг него
появится светлый сине-зеленый ореол. Если также
всматриваться в чисто красный круг, то ореол
будет почти зеленым. И наоборот, стоит
всмотреться в зеленый треугольник, как в тот
же миг на белом поле появится цвет красного
персика.
Таким образом, порядок противоположных цветов
появляется в наших глазах, так как в сетчатке
отражаются три цветовых субстанции, которые
вызывают смешение рассматриваемых цветовых
тонов. Если на зрение действует только синий
цвет, то способность зрительного восприятия этого
цвета постепенно как будто теряется, а
воспринимаются только красный и желтый цвета.
Из-за этого и возникает красно-желтая копия
(отображение) синего цвета. От аналогичного
воздействия на глаза черного цвета, в них
ощущается белое остаточное отображение -
копия. Этот эффект и есть тот самый
симультанный контраст.
Но симультанный контраст можно увидеть не толь-
ко при рассмотрении цветных предметов. Самой
известной картиной, порождающей симультанный
контраст, является изображение Иисуса Христа.
Внимательно всмотритесь в центральные четыре
точки картины. Продолжайте смотреть в течение
30-40 секунд. После этого, перенесите взгляд на
ровную, лучше всего, белую поверхность стены
или бумаги. Ваш мозг конвертирует цвета,
создавая на их местах цвета-антиподы.
В парикмахерском искусстве цветовые иллюзии
в основном используются для создания до-
полнительного объема и густоты волос. для
этого используются эффекты неравномерности
цветов – мелирование, окрашивание корней в
более темный цвет, чем концы, длина, и т.д. Реже
цветовые иллюзии используются для коррекции
лица и фигуры клиента. В основном для коррекции
недостатков лица парикмахеры используют
правила линейных иллюзий, а не цветовых. Т.е.
диагональные, вертикальные и горизонтальные
линии, распределение объемов и другое10.
4.2. ФИЗИЧЕСКОЕ ВОЗдЕйСТВИЕ ЦВЕТА
Физическое воздействие цвета – это воздействие
на физиологию человека, т.е. на его организм. Это
объективно подтверждено экспериментальным
путём и зависит от количества и качества
цвета, времени воздействия, особенностей
нервной системы, пола и других факторов.
Непосредственным физиологическим действием
на организм человека объясняются явления,
вызванные красным, и синим цветами, особенно в
их максимальной насыщенности.
Красный цвет расширяется и движется наружу,
требует энергии и силы, поэтому и на физическом
уровне он возбуждает нервную систему, вызывает
учащение дыхания и пульса, активизирует работу
мускульной системы. Теплая гамма цветов
(красный, жёлтый и оранжевый) являются цветами
экстравертами, т.е. импульса, обращённого
наружу. При оптическом воздействии мы их
называли цветами с центробежной силой.
Поэтому в большей или меньшей силе эти цвета
усиливают и увеличивают действие всех функций
организма.
При рассмотрении теплой группы цветов, особое
место уделяетсякрасному,
посколькуонимеетсамое сильное и агрессивное
действие по сравнению с желтым и оранжевым.
Силу красного цвета люди открыли еще в самом
начале своего пути, когда человек носился по
бескрайним просторам Земли с дубинкой
наперевес. Врачи уже в те времена
использовали ииспользуют по сей день красный
цвет при лечении различных болезней. для этого
применялись и применяются различные животные,
растения, ткани, камни, которые либо сами по
10
Более подробно об этом будет рассказано в следующей главе.
себе имеют красную расцветку, либо ритуально
окрашиваются в него.
Об использовании красного цвета в лечении
весьма подробно пишет Эва Вундерлих в своем
исследовании «Значение красного цвета в культах
греков и римлян»11. Фере экспериментально уста-
новил, что в наибольшей степени усиливает
мускульное напряжение красный цвет, а за ним по
убывающей идут оранжевый, желтый, зеленый и
синий, который почти не влияет на напряжение12.
Все эти исследования доказывают,
что красная часть спектра обладает
определенным стимулирующим эффектом,
несмотря на отсутствие в человеческом организме
хлорофилла13. даже сейчас медицина не отрицает,
чтоукутываниевкраснуюшерстянуюткань
способствует излечению простудных заболеваний
и некоторых детских болезней (кори, скарлатины,
ветрянки). Неоспорим тот факт, что группа красных
цветов и непосредственно сам красный усиливаю
защитные функции организма, что помогает ему
более активно бороться с недугами и хворями.
Также красный цвет способствует ускоренному
заживлению ран.
Синий же цвет, действует как противовес красного,
оказывая тормозящее и успокаивающее действие
на нервную систему, а также понижая
вегетативные функции организма. Он создает
ощущение покоя и прохлады, спокойствия и
тишины. Группа синего, фиолетового и зелёного
цветов, обладают функцией интроверсии, т.е.
импульса направленного внутрь. Понижение
функций организма и торможение работы органов
присуще всей группе холодных оттенков.
Также имеются данные о слабом дермацидном
эффекте синего цвета, несколько повышающем
кислотность рН-уровня кожи. Ученый Вуртман
в своих исследованиях доказал, что синий цвет
влияет на понижение билирубина в крови14. С. Мак
дональд провела опыты, в результате которых
были сделаны следующие выводы – облучение
синим цветом заметно снижает боль в пораженных
артритом суставах15. По ее мнению, анальгезия
при облучении возрастает с увеличением частоты
излучения.
Ярким примером разницы воздействия холодной
и теплой гаммы цветов стали тесты, проводимые
Л.Бушем над своими учениками. Когда аме-
риканские студенты в качестве испытуемых
несколько минут смотрели на оранжево-красный
11
Цвет в изобразительном искусстве: Пособие для учителей. - 2-е
изд./Л.Н. Миронова. - Мн.: Беларусь, 2003
12
Birren, 1961. С. 130
13
Яньшин П. В. Введение в психо-семантику цвета. Учебное
пособие.
– Самара: Изд-во СамГПУ, 2001.
14
Wurtman, 1975
15
Mc Donald, 1982
16
Л.Буш “Физиологические основы цветового теста”
цвет, их вегетативные функции (давление, пульс,
частота дыхания) повысились, когда же студентам
был показан темный синий цвет, их нервная
система отреагировала обратным образом: пульс
стал спокойнее, кровяное давление упало и
дыхание замедлилось. То, что выявилось у этих
студентов, происходит со всеми людьми во всем
мире16 в не зависимости от пола и расы, а также
цветочувствительных характеристик глаза.
При добавлении к физическому воздействию
оптических характеристик цвет становится осяза-
емым, у него появляется вес и температура. А в
некоторых случаях у цвета появляется даже звук.
Так, например, белый воспринимается как легкий,
и любой предмет, окрашенный в белый цвет, будет
восприниматься легче, чем он есть на самом деле.
Ниже приведена таблица, в которой описаны
физические характеристики цвета.
4.3. ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗдЕ СТВИЕ ЦВЕТА
При психологическом воздействии речь идёт
о чувствах, переживаниях, которые человек
испытывает под влиянием того или иного цвета.
Как уже было сказано ранее – это влияние очень
тесно связано с оптическими и физическими
свойствами цвета. Поэтому все существующие
психологичес- кие тесты и системы неотделимо
связаны с физической и оптической стороной
восприятия и действия цвета. На данный момент
самой знаменитой и более точной системой
является клинический тест Макса Люшера, о
котором уже упоминалось ранее. да, многие
пытались на его основе или, отвергая
полностью данную теорию создать собственные
системы, но пока более качественной и
настолько достоверной не создано.
Конечно же, нельзя сказать, что любой выбранный
цвет, например, зеленый абсолютно у всех будет
вызывать одну и туже ассоциацию. даже если
вы спросите всего лишь пять оппонентов, у всех
будет свое представление о его воздействии, сути
и ассоциациях, которые он вызывает. Но путем
тысячелетних исследований, ученые пришли к
одному точному и неопровержимому результату:
как бы человек не относился к тому или иному
цвету, какие бы ассоциации этот цвет не вызывал
у него, (даже если этот испытуемый обладает
нарушением цветового восприятия (дальтонизм и
др.)), психо-физическое восприятие данного цвета
у него будет приблизительно похоже, при
сравнении его с другими испытуемыми.
Язык цвета интернационален, поскольку цветовое
возбуждение передается, минуя сознание,
перемещаясь от глаза по вегетативной нервной
системе в промежуточный мозг (руководящий
центр нашей нервной системы). Созерцание того
или иного цвета влияет на людей одинаково, и,
отражается на физиологическом и 5. При увеличении доли синего цвета
психологическом уровнях.
Характер и выразительность цвета может
значительно меняться в зависимости от различ-
ных ассоциаций и жизненных катаклизмов.
Устанавливать здесь какие-либо правила практи-
чески невозможно, но с некоторой вероятностью
можно предположить, что красный цвет ассоци-
ируется с огнём и кровью, жёлтый – с солнцем, си-
ний – с небом и водой, а зелёный – с лесом и
лугами. Черный цвет вызовет тревогу и будет
ближе к цвету траура, чем белый. В свою очередь,
даже в голову не придет надеть черное
свадебное платье, тогда как белое вызовет
ощущение чистоты и радости. Розовый цвет
быстрее вызовет ассоциацию тепла и уюта, чем
крови, как того же спектра чистый красный. И так
далее, и так далее… Оценивая цвет, можно
выделить, пять основных правил:
1. Чем выше светлота, тем более спокойным и
мягким становится цвет.
2. С ростом насыщенности цвета, появляется
демонстративность и зрелищность (эффект-
ность).
3. При затемнении и одновременном
увеличении насыщенности у цвета
появляется сила и мощь.
4. При увеличении доли красного в цвете по-
является теплота и наполненность.
появляется элегантность и глубина.
Однако в цветовом решении необходимо найти
компромисс между эмоциональным характером,
который должен выражать цвет, и колоритом,
максимально передающем своеобразие образа.
Результаты социологических исследований пока-
зали, что люди избирают продукт, вещь или салон
в большинстве случаев не на основании вкусового
или какого-либо другого чувства или ощущения,
а на основании привлекательности той или
иной рекламы или упаковки. Привлекательность
цветового колорита основана на многих факторах,
одним из которых является непосредственно
психология. Но, как было сказано выше,
необходимо учитывать и гармоничные сочетания,
композицию, количество. Ведь правильно
подобранные цвета с психологической точки
зрения могут на уровне оптического воздействия
нести отрицательный оттенок, как было видно из
примеров, показанных в разделе «Оптическое
воздействие цвета», где рисунок становился
динамическим и в некоторых случаях начинал
резать глаза и вызывать тошноту, особенно у
людей с плохим вестибулярным аппаратом.
При работе с клиентом очень важно вовремя
понять его цветовое предрасположение. Если не
подобрать подходящий на психологическом уровне
цвет, накала страстей – не избежать. Цветовые
предпочтения клиента также расскажут о том,
как с ним общаться и вести себя, что ему можно
предложить, насколько можно уйти в креатив или,
напротив, ограничиться консервативной классикой.
Но как узнать, какой цвет у клиента? Чтобы понять
это, с ним необходимо общаться. Лучше всего
если это общение будет долгим. Например, он
несколько раз пришел к вам на стрижку и только
после этого решился изменить цвет волос. Ваша
задача за это время -, как можно больше узнать о
клиенте: – кто он, кем работает, как отдыхает,
какие отношения сблизкими, знакомыми и так
далее.
Благодаря этим вопросам, вы создадите
целостный ответ в виде коллажа, на основе
которого можно будет судить о психотипе
клиента, его предрасположенности
4.3.1. П ОТИП ЧЕЛОВЕКА ЦВЕТ
В психологии существует такое понятие, как
психотип,
которое делит людей по психологическому
 возникают и быстро сменяются.
характеру на четыре вида – меланхолик,
сангвиник, флегматик и холерик. Каждый психотип
имеет свои индивидуальные характеристики,
свойственные только ему. Но, к сожалению, а
может к счастью, в чистом виде психотипы
практически не встречаются. Любой человек и
заимствует черты для своего характера от всех
типов. Поэтому существуют специальные
процентные таблицы-тесты, где мож- но наиболее
четко определить свой психотип. Поскольку
каждому эмоциональному состоянию и
поведению можно приписать определенную
характеристику цвета, то путем несложных опытов
ученые вывели закономерность влияния цвета на
различные психотипы.

1. Меланхолик – рассудительный человек,

который ценит упорядоченные отношения,
скрытен и склонен к бездействию. Его
темперамент характеризуется низким
уровнем психической активности,
замедленностью движений, сдержанностью
моторики и речи, быстрой утомляемостью.
Меланхолика отли- чают высокая
эмоциональная сензитивность, глубина и
устойчивость эмоций при слабом их
внешнем выражении, причем преобладают
отрицательные эмоции.
Цветовая гамма родственная ему – голу-
бовато-синяя. Действует успокаивающе,
сдержано, пассивно, прохладно. Даёт мелан-
холику гармонию, удовлетворённость и рас-
слабление.

2. Флегматик – это человек, который любит

покой и устойчивость и обладает
уравновешенным стабильным
темпераментом; интроверт и часто
пассивен. Темперамент такого человека
характеризуется низким уровнем
психической активности, медлительностью,
невыразительностью мимики. Флегматик
трудно переключается с одного вида деятель-
ности на другой и приспосабливается к новой
обстановке. У флегматика преобладает спо-
койное, ровное настроение.
Цветовая гамма родственная ему – все
оттенки зелёного. Действует успокаиваю-
ще, стабилизирующе, придаёт равновесие.

3. Сангвиник – это веселый и открытый

человек, который способен испытывать
одновременно истинный восторг и смертель-
ную печаль, но настроенный всё же опти-
мистично. Характеризуется высокой пси-
хической активностью, энергичностью,
работоспособностью, быстротой и живостью
движений, разнообразием и богатством
мимики, быстрым темпом речи. Сангвиник
стремится к частой смене впечатлений, легко
и быстро отзывается на окружающие
события, общителен. Эмоции,
преимущественно поло- жительные, быстро
 Цветовая гамма родственная ему -
жёлтая. Действует солнечно, воздушно,
весело, легко, приветливо,
оптимистично.

4. Холерик – экстраверт , общительный

человек, характеризующийся высоким
уровнем психи- ческой активности,
энергичностью действий, резкостью и
стремительностью, силой движений и их
быстрым темпом, а также порывистостью.
Холерик склонен к резким сменам
настроения, вспыльчив, нетерпелив,
подвержен эмоциональным срывам, иногда
бывает агрессивным.
Цветовая гамма родственная ему - все
оттенки красного. Действует динамично,
активно, темпераментно, броско.

4.3.2. ПСИХОТИП ЧЕЛОВЕКА ЦВЕТ ВОЛОС

Цвет волос и их действие на психологическое

настроение человека - вопрос, которым
задавались и задаются многие ученые и
колористы. Психологи утверждают, что
брюнетам от природы досталась страстная
натура. Они вспыльчивы, но отходчивы, чего
нельзя сказать о брюнетках. Обладательницы
черных волос отличаются злопамятностью и
мстительностью, а светловолосые люди, как
правило, имеют флегматичное психологическое
состояние и неспособны к глубоким чувствам,
но зато умеют совершать достаточно
решительные поступки.

Людисрусымиволосамиотличаютсятерпеливость
ю и покладистостью. В какой-то степени людей
с русым цветом волос можно назвать
психологически спокойными и
уравновешенными. Полной их
противоположностью являются рыжеволосые
люди, которые вспыхивают как порох и
непредсказуемы во всем – от сексуальных игр
до реакции на лекарства.

Но все же натуральные волосы не несут

такой сильной психологической нагрузки, как
окрашенные. Это можно объяснить тем, что
человек, окрашивая свои волосы в какой-либо
цвет, начинает подсознательно ассоциировать
себя с ним. Задайтесь вопросом, сколько раз в
зеркале вы видели себя, а сколько раз образ,
который вы придумали. Каждый из нас иногда
представлял себя Бэтменом или Николь
Кидман. Смотрелся в зеркало, и видел
несуществующие мышцы или прекрасный стан,
не замечая свисающих боков. Именно в таком
же варианте мы оцениваем и цвет, создавая
подсознательно тот или иной образ, и ощущая
себя совершенно по-новому. У женщин,
конечно, больше причин для таких фантазий,
ведь кроме цвета одежды и волос ежедневно
меняется и цвет макияжа. Поэтому окрасив
волосы в рыжий, женщина не только сменит
блузку, но и юбку, ремень, сумочку и туфли.
Перемены коснутся макияжа, а
в некоторых случаях и цвета глаз (использование
контактных линз). В итоге перед нами предстанет
совершенно новая женщина, изменившаяся да
неузнаваемости.
В результате многолетних исследований ученые
и психологи пришли к выводу, что если женщина
приобретает яркий медный цвет волос, то это
придает ей большую уверенность в себе и
своих возможностях. Постепенно она начинает
проявлять склонность к игре «в чувства» – ведь
она уверена, что победит. Поэтому «порыжевшие»
дамы начинают изменять или, в лучшем случае,
непрерывно обманывать своих возлюбленных.
А вот «искусственные» блондинки и брюнетки
потребности к обману или изменам не
испытывают. Когда женщина осветляет волосы,
она, как правило, просто становится более
непосредственной и легкой как в сексуальных
отношениях, так и в обычной жизни. А у брюнеток
появляется довольно ярко выраженная
склонность к драматизации отношений. Однако и
блондинки и брюнетки предпочитают хранить
верность своему партнеру.
4.4. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ
В зависимости от семинара или формата урока,
практические занятия необходимо проводить по-
разному. Самостоятельно адаптируйте ниже
приведенные задания. для проведения практи-
ческих занятий будут необходимы:
1. CD диски – на них должна быть классическая
музыка, подобранная по цвету (на диске
вы найдете восемь цветных композиций
для медитации, подобранных четко под
определенные цвета).
2. Цветное освещение – проектор, с красным
и синим цветом. В идеале - использовать
цветные лампы, чтобы можно было осветить
весь учебный класс
красным освещением. При желании вы можете
использовать желтое и зеленое освещение.
2. Включите 1-2 минутный отрывок композиции.
Попросите учащихся расслабиться, не
общаться, закрыть глаза и представить,
какому цвету соответствует композиция.
Обсудите с ними результат и выясните,
почему они так решили. Необходимо
прослушать три- четыре композиции с
разными цветовыми ассоциациями.
4.4.2 ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ
ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗдЕйСТВИЕ ЦВЕТА
1. Необходимо коллективно составить цветовую
характеристику таким состояниям человека
как радость, скука, покой, бодрость, энергия и
усталость.
2. Совместно с учащимися найдите цветовые
ассоциации к таким характеристикам, как:
• молодое – старое;
• горячее – холодное;
• здоровое – больное;
• веселое – грустное;
• высокое – низкое;
• смелое – робкое;
• культурное – грубое;
• ясное – мутное;
• приятное – неприятное;
• сладкое – горькое;
• чистое – грязное;
• дружественное – враждебное.

4.4.1 П АКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ

ФИЗИЧЕСКОЕ ВОЗдЕ СТВИЕ ЦВЕТА

1. Необходимо включить на пять минут синий

свет, при этом попросите учащихся не
разговаривать, расслабиться и открыться для
цвета. Через пять минут попросите их взять
бумагу и под диктовку записать небольшой
текст.
После этого попросите учащихся записать
свои ощущения, связанные с синим цветом.
Как только они закончат, включите обычное
освещение и дайте им отдохнуть 1-2
минуты, спросите, что они запомнили из
текста и какой вывод сделали (попросите не
подсматривать).
Аналогичным способом проведите тест с
5. ЗАКОНы КОМПОЗИЦИИ И ГАРМОНИИ ЦВЕТА
О чем?
данный параграф расскажет о том, как «оседлать»
цвет, подчинить его и безошибочно пользоваться
им в практике. Будут затронуты такие темы как:
гармония, контраст, гармонические сочетания,
соотношение цветов по площади и форме, а
также распределение и расположение цветов, и,
конечно же, правила оптических иллюзий, которые
повсеместно используются в создании рекламы,
одежды и многих других отраслях.
зачем?
данная информация будет незаменимой, при
работе с образом клиента, подборе цвета волос.
Вспомните, сколько раз вы стояли в задумчивости
перед палитрой и пытались решить, какие цвета
выбрать, как они будут смотреться вместе, да
и вообще, в каком количестве их брать и где
расположить. Ответ на эти вопросы вы решали
при помощи коллективного обсуждения, «мозговой
атаки» или уничтожением легких, при помощи
третьей сигареты подряд. Так вот именно этот
параграф откроет вам глаза на истинную суть.
На подбор цвета у вас должно уходить не более
20 секунд, и именно из этого параграфа можно
почерпнуть, как можно быстро генерировать идеи
и цветовые сочетания.
для кого?
Конечно, для неподготовленного человека
информация будет даваться сложно, поэтому для
начинающих колористов ее нужно будет разжевать
и осторожно положить в рот, при этом
рассматривая огромное количество примеров.
Работать с профессионалами будет приятней,
поскольку для них достаточно будет рассказать о
системе, и они уже сами сделают все остальное.
Как?
Как и в предыдущих главах, информацию необ-
ходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться
от профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Если вы преподаете в
колледже, институте или на курсах, то теорию
необходимо обязательно подавать с практически-
ми занятиями и давать ее, как минимум, в течение
пяти-шести академических часов. При подаче в
формате семинарских занятий, практика может
быть опущена, а сама информацию преподнесена
в виде лекции, которая должна занимать не более
одного-двух академических часов.
17
В.М.Шугаев, “Орнамент на ткани”, 1969.
***
К гармоничным сочетаниям цвета относятся:
сочетания, производящие впечатление колористи-
ческой цельности, цветовой уравновешенности,
цветового единства. Под цветовым равновесием
понимается такое соотношение и такие качества
цветов, при которых они не кажутся чуждыми один
другому и ни один из них не преобладает над
другим.
Правда, необходимо сделать оговорку: всякая
гармония означает определенную закономер-
ность, но не всякая закономерность может
вести к гармонии8.
Во все времена эстетическая оценка цветовых
отношений, в первую очередь, определялась
отношением цветовых тонов. Именно сочетания
различных цветовых тонов, прежде всего,
обуславливают и характеризуют гармонические
сочетания цветов. Кроме того, большую роль
играют сочетания цветовых тонов по светлоте.
По-настоящему, оценить сочетания цветовых
тонов можно только с учетом их светлотных и
тональных отношений. Поэтому любой цвет нельзя
рассматривать изолированно от его насыщенности
и светлоты. При этом не надо забывать, что один
и тот же цвет в разном светлотном диапазоне
может производить, в зависимости от ситуации и
настроения, иногда приятное, а иногда неприятное
впечатление.
Из всего сказанного следует, что гармонию цветов
можно и нужно рассматривать как композицию
цветовых отношений и как совокупность цветовых
комбинаций, с учетом всех основных
характеристик цветов – светлоты, насыщенности,
цветового тона, оттенка, формы и размеров
площади, занимаемых этими цветами.
Эстетически оценить указанную гармонию каким-
либо другим способом, кроме визуального,
невозможно. Т.е. главным эстетическим
критерием гармонических сочетаний цветов
является визуальная оценка.
Самым легким достижением гармонически
сбалансированной цветовой композиции являет-
ся построение гармонии, основанной на смеси
цветов, в сумме дающих нейтральный серый
цвет. Это утверждение было научно доказано
в 1797 году. Поэтому при построении простей-
шей гармонической композиции цвета нужно
учитывать правило нейтрализации цветов, т.е.
подбирать цвета по цветовому тону, площади
распределения, насыщенности и светлоте
так, чтобы в итоге они перевоплощались в
нейтральный серый цвет17.
Конечно, волосы сами по себе сложно окрасить
так, чтобы создать психологически нейтрально
серый цвет. Поэтому при подборе сложных ком-
позиционных и гармонических цветов, нужно
учитывать такие факторы как макияж, цвет одежды
и многое другое. для создания более динамичной
и интересной композиции важно придавать ей
какой- то основной оттенок, который будет
доминировать, и создавать психологическое
настроение. Запом- ните, что идеальна не та
композиция, которая математически просчитана, а
та, которая психо- логически и эстетически
красива и приятна. да, конечно, хорошо бы все эффекта можно достичь, добавляя между
просчитать, вывести об- щую цветовую гамму в оттенками ахроматические цвета, например,
смеси в серый цвет. Но где душа, где энергия? черный.
Не надо забывать, что клиенты от нас ждут чего-
то ТАКОГО, а не просто ПриМер:
«мелирования». Сочетание цветов 5.20, 6.60 и 8.30 является
контрастом цветовых тонов. Более мягко, но не
Но, как говорится, талант - хорошо, но без знаний менее красиво, будет смотреться контрастное со-
он ничто, поэтому при создании красивых компози- четание цветов 7.44, 7.3 и 7.60.
ций все-таки придется пользоваться правилами
и законами. В практике парикмахеры колористы
пользуются пятью основными правилами создания
«цветовых картин»:
1. Привила контраста;
2. Правила гармонических сочетаний;
3. Правила формы и массы цвета;
4. Правила распределения и расположения
цвета в композиции;
5. Правила оптических иллюзий.

5.1. КОНТРАСТ

Контраст – при сравнении между собой двух

или более цветов, находятся чётко выраженные 5.1.2. КОНТРАСТ СВЕТОТЕНЕВОй
различия. Когда эти различия достигают своего
предела, говорится о диаметральном или поляр-
ном контрасте. Так, например, противопоставле-
ния большой-маленький, белый-чёрный,
холодный- тёплый в своих крайних проявлениях
представляют собой полярные контрасты18.

В работе контраст является наиважнейшим

средством, поскольку при помощи него можно
акцентировать внимание на необходимых зонах и
участках, а также отвлечь внимание от ненужных
элементов и недостатков. Различают всего пять
видов контраста:
1. Контраст цветовых тонов;
2. Контраст светотеневой;
3. Контраст температур;
4. Симультанный контраст;
5. Контраст насыщенности.
5.1.1. КОНТРАСТ ЦВЕТОВыХ ТОНОВ
Светотеневой контраст достигается путем сочета-
ния цветов, различных по светлоте. При этом
контраст будет тем сильнее, чем выше разница по
светлоте. Этот контраст, чаще всего, применяется
в парикмахерском бизнесе, и даже если колорист
создает контраст температур или цветовых тонов,
он обязательно усиливает эти контрасты
светлотным.

Контраст цветовых тонов – это контраст цветов,

основанный на различие цветовых нюансов, на-
пример, красный, синий и желтый. Максимального
18
А если необходима психологическая нагрузка в гармонии? В этом
случае необходимо выбирать доминирующий оттенок, который будет
задавать темп и характер композиции. Подбор оттенка
необходимо осуществлять исходя из знаний материала, который
можно почерпнуть в теме «Психология цвета».

ПриМер:
Сочетание цветов 5N, 8N и 1000х является
контрастом цветовых тонов. Более мягко, но не
менее красиво будет смотреться контрастное
сочетание цветов 5.1, 8.32 и 10.31.
5.1.3. КОНТРАСТ ТЕМПЕРАТУР
Контраст температур – это сочетание цветов
различных по температуре, например, сине-
фиолетовый и оранжево-красный. При
окрашивании волос, использование этих
контрастов не распространено, что огорчает,
поскольку зачастую такие контрасты смотрятся
намного красивее, чем светлотные.
ПриМер:
Сочетание цветов 9.2, 1034х и 9.31 является конт-
растом цветовых тонов. Более мягко, но не менее
красиво будет смотреться контрастное сочетание
цветов 1001х, 1002х и 1034х.
5.1.4. СИМУЛьТАННый КОНТРАСТ
Понятие «симультанный контраст» обозначает
явление, при котором глаз во время восприятия
какого-либо цвета, тотчас же требует появления
его дополнительного цвета, и если такового нет, то
симультанно, т.е. одновременно, порождает его
сам. Этот факт означает, что основной закон
цветовой гармонии (создание гармонично серой
композиции) базируется на законе о
дополнительных цветах. Симультанно
порождённые цвета возникают лишь как
ощущение, и объективно не существуют. Как
было сказано выше, свойство симультанности
цветов не применяется в парикмахерском
искусстве, поэтому мы не будем останавливаться
на данном аспекте подробно.
5.1.5. КОНТРАСТ НАСыЩЕННОСТИ
Этот контраст основан на сочетании цветов,
имеющих различную насыщенность, т.е. различ-
ное содержание серого (натурального) цвета. К
сожалению, в полную силу контраст насыщенности
на волосах создать практически невозможно,
посколькупалитрыкрасителейнесодержатглубокую
гамму цветов, разложенных по насыщенности. Но
если вы хотите создать такой контраст, то начните
смешивать красители друг с другом и получите
практически всю палитру.
ПРИМЕР:
Сочетание цветов 7SN, 7.4 и 7.40+С-46
(для большей яркости) является контрас-том
цветовых тонов. Бо- лее мягко, но не менее
красиво будет смотреться контрастное сочетание
цветов 7SN+7.60 (3:1), 7SN
+7.60 (1:2) и 7.60+C-60 (1:1).
5.2. ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ Эффект ахроматической композиции на волосах
получается, например, путем мелирования серых
Гармонические сочетания – это схемы, которые (пепельных) русых волос. Также этот эффект
позволяют быстро, и главное грамотно, подобрать заметен на волосах окрашенных в черный цвет и
цветовую гамму для создания колористического мелированных белыми прядками. Если отступать
образа. В идеале схемы гармонических сочетаний от общей колориметрии, то за ахроматические
необходимо рассматривать комплексно, т.е. цвета при окрашивании волос можно условно
учитывая основной колорит одежды, макияжа и брать натуральный естественный ряд.
цвета волос. В противном случае, есть опасность
создать образ, где голова будет существовать
отдельно от всего остального. То есть мы
опять затрагиваем вопрос: профессиональный
колорист не имеет права работать односторонне,
и должен рассматривать цвет со всех сторон. Мой
совет для окрашивания волос: использовать один-
два цвета, а всю остальную гамму н достраивать
при помощи средств макияжа и одежды. В таком
случае вы сможете создать действительно ПРИМЕР:
гармоничный и красивый образ. Если же вам Сочетание цветов 7N, 9N и GB19 (осветлить до 14
необходимо создать на голове более двух УГТ), является ахроматическим сочетанием, а
цветов, то воспринимайте голову как один цвет, контраст создан на светлотных характеристиках
при создании общего колорита образа, взяв за цвета.
основу доминирующий оттенок на волосах. При
этом важно помнить: созданная цветовая схема
трех и более цветов на волосах должна иметь 5.2.2. МОНОХРОМНыЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ
некий отклик и в общем образе. Гармонические СОЧЕТАНИЯ
сочетания цветов условно можно разделить на
пять основных групп:
• ахроматические гармонические сочетания;
• монохромные гармонические сочетания;
• гармонические сочетания аналогичных
цветов;
• гармонические сочетания аналогично-
полярных цветов;
• гармонические сочетания дополнительных и
полярных цветов.
Основу монохромных гармонических сочетаний
цветов составляет какой-то один цветовой
тон, который изменяется только по яркости,
5.2.1. АХРОМАТИЧЕСКИЕ ГАРМОНИЧЕСКИЕ
насыщенности и светлоте (то есть тона, которые
СОЧЕТАНИЯ
лежат на одном цветовом луче).

Основу этих гармонических сочетаний цветов

составляют два или более ахроматических цветов,
без добавления хроматических оттенков. Контраст
Монохромные композиции по своей сути, как
создается между тем или иным цветом только по
и ахроматические гармонические сочетания,
светлоте.
статичные. динамичность монохромной компози-
ции можно придать, создав сильный светлотный
Ахроматические композиции по своей сути
контраст или контраст насыщенности между
статичные. Создают впечатление консерватизма,
цветами. Монохромные композиции являются
стабильности и достоинства. динамичность
ахроматической композиции можно придать,
создав сильный светлотный контраст между
цветами. Ахроматические гармонические
сочетания
19
практически невозможно получить на волосах. GB - cокращенное название блонди-рующего порошка Gantle Blond
Dust Free, выпускаемого компанией Revlon Professional
самыми легкими, придают образу впечатление
сдержанности, благородства и изысканности.

ПРИМЕР:
Сочетание цветов 6.4, 7.40 и 8.04, является
монохромным сочетанием, основанным на одном
главном оттенке, а контраст создан на светлотных
характеристиках и насыщенности цвета.

ПРИМЕР:
Сочетание цветов 5.3, 6.34 и 7.44
составляет композицию аналогичных
гармонических сочета- ний.

5.2.3. ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ 20

В некоторых источниках Вы сможете найти другое
АНАЛОГИЧНыХ ЦВЕТОВ наименование данных сочетаний – родственные цвета.
21
Аналогично-полярные цвета также имеют название, как
родственно- контрастные цвета.

Аналогичные20 цвета – это цвета лежащие на

соседних цветовых лучах (рядом друг с другом).
Аналогичные сочетания цветов – это сравнительно
сдержанная уравновешенная колористическая
гамма, особенно, когда они не содержат резких
светлотныхконтрастов.Аналогичныегармонические
сочетания также, как и монохромные, являются
одним из наиболее применяемых в практике
сочетаний. Аналогичные сочетания создают
спокойное и располагающее впечатление.
5.2.4. ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ
АНАЛОГИЧНО-ПОЛЯРНыХ ЦВЕТОВ

Сочетания анлогично-полярных21 цветов представ- ляют

самый обширный вид цветовых гармоний. Если круг
условно разделить на четыре части, то аналогично-
полярные цвета будут располагаться в противоположных
четвертях принятого круга.

данные сочетания очень часто встречаются в

одежде и макияже, но, к сожалению, как и все
последующие сочетания, практически не используются в
окрашивании волос.

ПРИМЕР:
Сочетание цветов 1034, 1001 и 1002 составляет трех
цветную композицию аналогично-полярных
гармонических сочетании.

5.2.5. ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ ПОЛЯРНыХ

дОПОЛНИТЕЛьНыХ ЦВЕТОВ

Гармонические сочетания полярных и дополнитель- ных

цветов являются самыми креативными и яркими
сочетаниями, кото-рые очень любимы молодежью и
детьми, и практически не используются взрослыми
людьми. За счет своей контрастности или излиш- ней
демонстративности, каждый дает свой ответ, но суть
остается - только один из десяти людей в возрасте
старше тридцати воспримет такие сочетания
приемлемыми для себя.
5.2.5.1. дОПОЛНИТЕЛьНО-ПОЛЯРНАЯ СХЕМА 5.2.5.3. ПОЛЯРНыЕ СХЕМы ЧЕТыРЕХ ЦВЕТОВ

дополнительные цвета - это цвета, при

смешивании которых (оптически или физически)
происходит нейтрализация, т.е. получение
нейтрального цвета. Лежат цвета в
противоположных цветовых лучах круга.

ПРИМЕР:
Сочетание цветов 9.04, 9.01 и 1001 составляет
композицию дополнительно-полярных гармони-
ческих сочетаний.
ПРИМЕР:
Сочетание цветов 7.3, 9.2, 8.01 + 8.31 и 6.66
составляет композицию полярных гармонических
сочетаний четырех цветов.

5.2.5.2. ПОЛЯРНАЯ СХЕМА

Полярные цвета – это цвета, которые при равных

светлотных характеристиках и насыщенности
создают контраст друг с другом. Полярные цвета
лежат на цветовых лучах, равноудаленных друг от
друга в цветовом круге.

ПРИМЕР:
Сочетание цветов 9.2, 9.01, 9.3 и 9.04 составляет
четырех цветную композицию аналогично-
полярных гармонических сочетании.

Чаще всего на законах полярных и

дополнительных цветов строятся креативные
направления в моде.

ПРИМЕР:
Сочетание цветов 7.3, 9.1, и 6.66 составляет
композицию полярных гармонических сочетаний.
 22
5.3. ПРАВИЛА ФОРМы И МАССы ЦВЕТА Иттен И. Искусство цвета. / Пер. с немецкого. —
М.: Изд. Д.Аронов, 2000.
5.3.1. ЦВЕТ И ФОРМА

Цвет и форма – это два незаменимых компонента

при построении идеальной цветовой композиции.
Каждый цвет, так или иначе, тяготеет к какой-либо
форме. Иоханнес Иттен даже разработал теорию о
соответствии цвета и геометрических фигур:

«…Форма, также как и цвет, обладает

своей
«чувственно-нравственной» выразительной
ценностью. В живописном произведении эти
выразительные качества формы и цвета должны
действовать синхронно, то есть форма и цвет
должны поддерживать друг друга. Как для трёх
основных цветов — красного, жёлтого и синего, так
и для трёх основных форм — квадрата,
треугольника и круга, должны быть найдены
присущие им выразительные характеристики.

Квадрат, основной характер которого определяется

двумя горизонтальными и двумя вертикальными
пересекающимися линиями одинаковой длины,
символизирует материю, тяжесть и строгое
ограничение… Все формы, построенные на
горизонталях и вертикалях, носят характер
уквадраченых форм, включая крест,
прямоугольник, меандр и их производные.
Квадрату соответствует красный цвет, как цвет
материи. Тяжесть и непрозрачность красного
цвета согласуется со статикой и тяжёлой формой
квадрата.

Форма треугольника возникает из трёх пере-

секающихся диагоналей. Его острые углы
кажутся боевыми и агрессивными. К треугольнику
причисляются все формы диагонального
характера, как например, ромбы, трапеции,
зигзаги и их производные. Треугольник – символ
мысли, и его невесомый характер позволяет
сравнивать его в области цвета со светло-
жёлтым.

Круг – это геометрическая форма, которая

возникает при движении на постоянном
расстоянии от определённой точки,
расположенной на какой- нибудь поверхности.
В противоположность
тяжёлому, напряжённому чувству движения, ко- торое
вызывает квадрат, движение для круга естественно,
постоянно и создаёт чувство отдыха и ослабления
напряжения. Круг — символ постоянно подвижной
духовности… К кругу причисляются все изогнутые формы
кругообразного характера, такие как эллипс, овал,
волнообразные формы параболы и их производные.
Непрерывному движению круга в области цвета
соответствует синий цвет…

Если для цветов второго порядка попытаться подыскать

соответствующие им формы, то для оранжевого это будет
трапеция, для зелёного – сферический треугольник, и для
фиолетового – эллипс.

Подчинённость определённого цвета, соответству- ющей ему

форме предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и
форма согласованы в своей выразительности, их
воздействие на зрителя удваивается. Картина, воздействие
которой определяется главным образом цветом, должна
подчинять форму в её композиции цвету, а картина, в которой
художник придаёт главное значение форме, в своём
цветовом решении должна идти от формы…»22

В практике в салоне красоты эти закономерности можно

применять только при дизайне помещения. Как таковой цвет
на волосах может принимать
различныеформы,иприэтомбытьпривлекательным и
сбалансированным. В основном теория Иоханнеса Иттена
нашла свою нишу в кубизме и других художественных
направлениях, особенно приближенных к абстракционизму.

5.3.2. ЦВЕТ И МАССА

Иллюзия массы цвета, в отличие от формы, более заметна и

ощути-ма на волосах. Ее легко заметить при сравнительном
анализе цветов. Особенно ярко ее будет видно, если цветов
по количеству будет равное количество. Ниже приведены три
основных правила соответствия массы и цвета.

Правило №1: Темные цвета тяжелее светлых.

Правило №2: Насыщенные цвета тяжелее
приглушенных.
Правило №3: Если значения яркости и
насыщенности у двух цветов одинаковы, то теплые
оттенки будут казаться более тяжелыми.
5.4. ПРАВИЛА АСПРЕдЕЛЕНИЯ
РАСПОЛОжЕНИЯ ЦВЕТА В ОМПОЗИЦИИ
Цвета можно компоновать друг с другом пятнами
любого размера. Но часто встает вопрос: какие
количественные или пространственные отношения
между двумя или несколькими цветами могут
считаться уравновешенными, и при каких условиях
ни один из них не будет выделяться больше, чем
другой. Силу воздействия цвета определяют два
фактора.Во-первых,егояркостьи,во-вторых,размер
его цветовой плоскости. Существует основная
закономерность, которую необходимо соблюдать
при составлении композиции – чем светлее цвет,
тем меньше его должно быть по отношению к
более темному цвету. для гармоничных
соотношений плоскостей, заполненных
дополнительными цвета- ми, характерны
следующие пропорции:
жёлтый : фиолетовый => 1 /4 : 3/4
1/2 : 1/2
оранжевый : синий => 1/3 : 2/3
Таким образом, гармоничные размеры плоскостей
для основных и дополнительных цветов могут
быть выражены следующими цифровыми соотно-
шениями:
......................................................... 3
................................................. 4
................................. 6
........ 9
................ 8
................................. 6
5.5. ПРАВИЛА ОПТИЧЕСКИХ ИЛЛюЗИ
Цвет – одно из самых странных и непонятных
понятий, с которыми сталкивается человек. Цвет
преследует человека повсюду днем и ночью, утром
и вечером. даже когда человек ложится спать, он
видит цветные сны. Цвет - это отдельная живая
субстанция, которая живет собственной жизнью и
по своим законам, которые пока не дано в полной
мере понять человеку.
К самым распространенным оптическим иллюзиям
можно отнести такие явления как параллакс23 и
иррадиация24. Конечно, эффект параллакса вряд
ли возможно использовать в парикмахерском
искусстве, но на правиле иррадиации основаны
практически все законы, о которых мы будем
говорить далее.
К сожалению, всю возможность цвета мы ввиду
многих причин не можем использовать при
создании цветовых иллюзий на волосах. Поэтому
приходится пользоваться малым. Так, в основном,
в парикмахерском мире оптические иллюзии
используются для создания дополнительного
объема и густоты волос. для их создания
используются эффекты неравномерности цветов
– мелирование, окрашивание корней в более
темный цвет, чем концы и длина, и т.д. Реже
цветовые иллюзии используются для коррекции
лица и фигуры клиента. В основном для скрытия
недостатков лица, парикмахеры используют
правила линейных иллюзий, а не цветовых. То
есть диагональные, вертикальные и
горизонтальные линии, распределение объемов и
другое. Конечно, когда парикмахер познает
великое искусство макияжа, перед ним
открываются более широкие
23
Параллакс – это кажущееся относительное смещение объектов,
находящихся на разном расстоянии от наблюдателя. Это
смещение возникает при движении глаз наблюдателя (человека).
24
красный : зелёный => Иррадиация – это видимое искажение цвета, например светлые
тона на фоне темных становятся больше и наоборот.
возможности использования правил оптических
иллюзий, ведь лицо сродни холсту, на котором
можно создавать величественные картины. Но
остановимся на волосах, и рассмотрим основные
правила использования цветовых иллюзий при
работе с ними:
1. Горизонтальные линии – удлиняют по
горизонтали. Этого эффекта можно достичь
как при помощи окрашивания, - если, к
примеру, волосы клиента длинные, так и при
помощи линии укладки волос, когда волосы
короткие или средней длины. В пример
также можно привести волосы, окрашенные
способом нанесения «поперечные линии».
данный способ окрашивания очень хорош,
если ваша цель - сузить или расширить лицо.
2. Вертикальные линии – удлиняют по верти-
4. диагональные линии. диагональные линии
имеют два вида действия – они могут и
удли- нять и укорачивать. Все будет зависеть
от того, как их применять.
a) При расположении двух диагональных ли-
ний по направлению друг к другу – удлиняют.
b) При расположении двух диагональных ли-
ний в направлении друг от друга – укорачи-
вают.
укорачивает ограничивает
кали. данный эффект достигается путем
мелирования или колорирования. Особенно
хорошо заметен при окрашивании
пластинами контрастными цветами на
прямых длинных или средней длины
волосах. Вертикальные линии идеальны при
желании удлинения лица. Главное правило -
четкость и контрастность цветов, иначе
результат не будет видно и вся работа
пойдет насмарку.
3. Кудрявыеволосыувеличиваютобъем.Приэтом,
чем они светлее, тем сильнее эффект. Также
его можно усилить, используя
неравномерную цветовую структуру
(например, мелированные кудрявые волосы).
Конечно, нельзя забывать, что при любом
цвете кудрявые волосы – это объемные
формы, которые увеличивают и расширяют.
В основном эти особенности диагональных
линий используются в стрижке и прическе (в
окрашивании можно тоже применять –
техника
«Оп Арт», например). Так, например, косой
пробор с диагональной челкой будут
удлинять лицо. Четко срезанные волосы
снизу, создадут ограниченность силуэта и так
далее.
удлиняет
 5. Чем четче линии, то есть сильнее контраст, тем сильнее эффект.

6. Светлота волос. 7. Температура цвета волос.

a) Светлые оттенки – расширяют. a) Теплые цвета – расширяют.
b) Темные оттенки – сужают. b) Холодные цвета – сужают.

5.5.1. КОРРЕКЦИЯ ФОРМ ЛИЦА ПРИ ПОМОЩИ 5.5.1.1. УдЛИНЕННОЕ ЛИЦО

ЦВЕТА Исходя из схемы видно, что
основной задачей как при
При правильном использовании правил цветовых созданииприческиистрижки,
иллюзий, можно корректировать форму лица и так и при окрашивании
скрывать его недостатки. Как известно, идеальной является задача придать
формой является овальное лицо, и вся коррекция объем по бокам и укоротить
заключается в «подгонке» всех других форм к по вертикали. Конечно, чел-
«идеальной». ка, скорее всего, будет не-
отъемлемым спутником та-
кой формы лица, и это
необходимо учитывать при
окрашивании. В процессе
можно использовать доста-
точно смелые и контрастные переходы цвета, как
показано на иллюстрациях. При этом
направление, как цвета, так и волос, будет
центробежным в районе висков и скул, и
центростремительным во фронтально-теменной
зоне.
5.5.1.2. ПРЯМОУГОЛьНАЯ ФОРМА ЛИЦА зоны», «юпитер», «золотое сечение», «зигзаг».
Прямоугольное лицо, в
отличиеотудлиненноготипа,
имеет более четкие и
острые черты с
подчеркнутыми ску- лами.
Поэтому при выборе
стрижек с прямыми воло-
сами необходимо
учитывать это и, как
показано ниже, обыгрывать
форму диаго- нальными
или горизонталь- ными
линиями. В идеале для
таких лиц использовать
светлые оттенки волос, осо-
бенно в районе височно-боковых зон, и легкие
ниспадающие пряди в районе челки.

5.5.1.3. УГЛАЯ ФОРМА ЛИЦА

Круглолицые люди
страдают от «огромных
щек», поэтому основной
задачей будет удлинить
лицо по вертикали и сузить
по горизонтали. Исходя из
этого, можно сказать, что
фронтальную зону за счет
светлотных контрастов
необходимо поднимать, а
височные зоны затемнять.
При исполь- зовании
цветовых пятен по
бокам, лучше всего
прибегнуть к вертикальным и диагональным
линиям. Идеально использовать лекала – «три
5.5.1.4. КВАдРАТНАЯ ФОРМА ЛИЦА
даже
непрофессиональным
глазом можно увидеть,
что для коррекции лица
важно сгладить углы и
удлинить лицо. Поскольку
оно имеет четкие, острые
черты, лучше не
использовать прямые и
замкнутые линии. для
удлиненияисмягчениялегч
е всего применять мягкие
переливы, не имеющие
четкого направления. для 5.5.1.5. ТРЕУГОЛьНОЕ ЛИЦО
увеличения объема Треугольное лицо характе-
на ризуетсяналичиембольшого
фронтальнойзонеможноиспользовать«зональное лба и достаточно узкого
» окрашивание. Идеально подойдут лекала – подбородка с эффектом
«три зоны», «краевая». впалых щек. Исходя из это-
го, можно с уверенность
сказать, что при скрытии
недостатков необходимо
наложить темные цветовые
пятна в районе лба. При
этом лучше всего
использовать
ассиметричные диагональ-
ные линии. В районе щек
важно наложить светлые тона, и желательно
применить диагональные линии, чтобы усилить
эффект цвета.
Одной из разновидностей треугольного лица 5.6. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ
можно назвать трапециевидное. В этом случае
приходится применять те же правила, что и при В зависимости от семинара или формата урока,
треугольном. практические занятия необходимо проводить по-
Тольконаличиечелкибудетобязательнымусловием. разному. В данной книге в качестве правила будет
Также к разновидностям треугольного лица можно то, что после каждой темы и подтемы у
присоединить лицо «сердечком», которое является преподавателя есть возможность проводить
неким гибридом круглого и треугольного. небольшие практические занятия. для их про-
ведения понадобятся:
5.5.1.6. ТРАПЕЦИЕВИдНОЕ ЛИЦО 1. Гуашь – важно, чтобы набор гуаши состоял
Одно из самых редких лиц, из первичных и вторичных цветов, а также
по крайней мере, в России. содержал белый и черный цвета. Наличие
Характеризуется наличием третичных и сложных цветов необязательно.
больших, ярко выраженных А из практики даже можно сказать, что не-
скул и маленькой лобной желательно, поскольку расслабляет учащихся
зоной. За счет этого, и вместо попыток достичь правильных слож-
первостепенной задачей ных цветов путем смешивания, они берут
стилиста становитсяскры- готовые тона.
тие скул и лобной зоны с 2. В некоторых случаях идеально использовать
целью их уравновешива- акварель, поэтому наличие 12-цветной
ния. Обязательно должна палитры акварели пригодится на занятиях.
бытьчелка,илихотябынамек Тем более что при рисовании волос, гораздо
на нее. Челка не должна проще и легче использовать именно
быть грузной и тяжелой. Что касается цветовых акварель.
пятен, то верхняя зона должна быть высветлена, 3. Набор кистей – это может быть колонок,
нижняя - затемнена. В идеале использовать белка или пони, все зависит от бюджета,
лекала выделенного
– «волна», «краевая», «юпитер». на ваш семинар учебным заведением.
Конечно, белкой рисовать легче. В среднем
должно присутствовать как минимум три-
четыре вида кисточек (№2, №4 и №5)). Все
остальные по желанию. В основном, как
показывает практика, учащиеся будут
использовать кисть
№4 и для нюансирования №1 или №2.
4. Палитра – нужна для работы с гуашью при
создании сложных цветов.
5. Стакан с водой – и акварель, и гуашь требуют
смешивания с водой.
Поэтому этот «аксессуар» необходим как
воздух на занятиях.
6. для более чистой работы, учащимся
необходимо предложить салфетки или
ватные тампоны, чтобы подсушивать кисти.
7. Ватман (можно использовать бумагу для
акварели или для черчения) формата А4.
8. Заготовки с эскизами на ватмане формата
А4.
9. Заготовки с лицами разных форм на ватмане
формата А4.
10. Необходима приятная расслабляющая му-
зыка.
5.6.1. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ
КОНТРАСТ ЦВЕТОВ
для практических занятий по теме «Контраст
цветов», нужно раздать каждому учащемуся один
лист ватмана с заготовленными эскизами.
1. Вовремячтениялекциинеобходимо,совместно
с учащимися, выдав им предварительно
палитры с цветами, подбирать различные
сочетания. При этом смотрите, чтобы
работала вся аудитория и было подобрано
как минимум пять-шесть различных
сочетаний. Во время этого занятия, вы
должны научить семинаристов думать
самостоятельно, а главное - самим найти
грань между разными контрастами.
2. Учащиеся, под руководством преподавателя,
должны выбрать один из видов контраста и,
как показано на рисунке, заполнить все
элементы цветом, соблюдая правила
выбранного контраста.
5.6.2. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ
ГАРМОНИЧЕСКИЕ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ
для практических занятий по теме «Гармонические
сочетанияцветов»,нужнораздатькаждомуучащему-
ся три-четыре листа ватмана с заготовленными
эскизами.
1. Вовремячтениялекциинеобходимо,совместно
с учащимися, выдав им предварительно
палитры с цветами, подбирать различные
сочетания. при этом смотрите, чтобы работа-
ла вся аудитория, и было подобрано как
минимум пять-шесть различных сочетаний.
Во время этого занятия, вы должны научить
семинаристов думать самостоятельно, а
главное - самим найти грань между разными
контрастами.
2. Учащиеся под руководством преподавателя
должны выбрать два-три вида гармонических
сочетаний и, как показано на рисунке, запол-
нить все элементы цветом, соблюдая прави-
ла выбранного гармонического сочетания.
5.6.3. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМАМ
ФОРМА И МАССА ЦВЕТА, РАСПРЕдЕЛЕНИЕ
ЦВЕТА
для практических занятий по теме «Контраст
цветов», необходимо раздать каждому учащемуся
по два чистых листа ватмана. Не надо ставить
рамки: в данном случае, пусть учащиеся откроют
свою творческую жилку. А вы, заодно, рассмотрите
рисунки, и создадите небольшой психологических
портрет по каждому из учеников.
1. Выбрать три-четыре цвета и составить
композицию, соблюдая величину, форму
и количество цветов. При этом каждая
геометрическая фигура должна будет нести
четко читаемый характер цвета, и наоборот.
2. Предложите учащимся выбрать три-четыре
цвета. Обсудите их формы, величины и
количество, которое они должны занимать в
картине. дайте задание ученикам нарисовать
рисунок, полностью нарушая правила и
нюансы, которые вы только что оговорили.
5.6.4 ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ ПО ТЕМЕ
ОПТИЧЕСКИЕ ИЛЛюЗИИ
для практических занятий по теме «Оптические
иллюзии», нужно раздать каждому учащемуся
на выбор три листа ватмана с заготовленными
эскизами типа лица. для работы с заготовками,
лучше всего использовать акварель.
1. Каждый ученик должен самостоятельно,
с учетом полученных знаний, подобрать и
нарисовать одну прическу к каждой заготовке.
6. ЦВЕТОВыЕ ТИПы ЧЕЛОВЕКА
О чем?
В данной главе будет рассказано о тонкостях
колористике, применяемых в определнии
цветотипа человека. О том как правильно
определить и как правильно использовать
данную информацию в практической работе в
салоне.
Зачем?
Знание этой информации необходимо для гума-
нитарного развития колориста. А также будет
незаменимо для практического применения при
подборе стиля клиента и определения наиболее
подходящей гаммы цвета волос.
для кого? Эта
глава предназначена для колористов со средней и
высокой профессиональной подготовкой.
Как?
Как и в предыдущих главах, информацию необ-
ходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться от
профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Материал подается в виде
лекции в течение, как минимум, полутра-двух
академических часов.
***
Разделить людей на цветовые типы, с учетом их
личных и врожденных предпочтений, предложил
еще Иоханнес Иттен. Многие колористы
подхватили эту идею, аккумулировали ее
и создали собственные достаточно точные и
интересные системы. Самой известной,
наверное, является система «Beauty for all
Season». Парикмахеры, конечно же, сталкивались
и с более упрощенной системой «Igora Color Con-
sultation», которая была выпущена в начале этого
века и имела успех во многих салонах мира. Но, в
отличие от «Beauty for all Season», «Igora Color
Con- sultation» не может дать точный и полный
ответ на вопрос: «Какой цвет мне к лицу?».
Самыми легкими системами цветовых типов
являются системы, предлагаемые Кэрол Спенсер,
Лизой Шнайдер, Биатрикс Изабель Лид и другими
американскими и европейскими стилистами,
которые предлагают только четыре времени года.
И пытаются разделить всех существующих людей
именно на них. Поэтому такие системы хороши
только для простого обывателя, поскольку они
только поверхностно затрагивают всю систему
цветовых типов.
Российскими колористами также были
разработаны системы цветотипов, в основном
имеющие корни из системы «Beauty for all
Season». Самые известные,, пожалуй, компания
«Мастерская ОБРАЗ ПРОФИ» и
«АВАНТАж».
Но зачем, делить людей на четыре, девять,
двенадцать или более цветовых типов? Ведь
каждому человеку идет абсолютно любой цвет,
просто некоторые оттенки выглядят на нем более
выигрышно, а другие проигрышно. Система
определения цветовых типов отвечает на вопрос:
какие же цвета будут наилучшим образом
подчеркивать природные данные того или иного
человека. Некоторые люди имеют врожденный
«нюх» на цвет и им, в принципе, не нужна помощь
в этом вопросе, но все-таки основная масса
людей этой способностью не обладает, поэтому
специалисты могут всегда прийти на помощь и
определить палитру человека.
6.1. ОПРЕдЕЛЕНИЕ ЦВЕТОТИПА ЧЕЛОВЕКА
6.1.1. ЧТО ТАКОЕ ЦВЕТОТИП?
Сколько же необходимо цветотипов, чтобы
полноценно работать? два, четыре или
шестнадцать? Если учитывать только тепло-
холодную гамму цветов, то людей можно условно
поделить на две категории – теплые и холодные.
добавивприглушенностиинасыщенностицветового
оттенка, можно получить четыре цветовых типа
человека и заключить всех людей в классические
четыре времени года – лето, зима, весна и осень.
Лето и зима – холодные времена года, только
одно яркое и насыщенное, а другое припорошено
серым оттенком и приглушено. Весна и осень
отличаются наличием зеленого и красного, что
можно обозначить как противоречие спокойного
и бурного. При этом весна – яркая и солнечная, а
осень густая и насыщенная.
Но при всем количестве уже имеющихся видов,
мы замечаем , что летний тип людей может быть
совершенно различным. Поэтому начинается
путаница – зима это или все-таки лето? для более
качественной цветовой характеристики каждого
человека необходимо учитывать и его светлоту, и
его насыщенность, и его оттенок, а также, самое
главное, цветовое соотношение цветов, даже в
отдельно взятом цветовом времени года. Только
в этом случае мы получим более или менее
качественную картину. Таким образом можно
сказать, что существует только четыре времени
года: лето, осень, зима и весна.
лето Прохладные и выгоревшие
цвета. Все цвета лета как бы
пропущены через серовато-
голубой фильтр. Лето
практически не содержит
оранжево-красных цветов.
зиМа Насыщенные, чистые и
контраст- ные цвета.
Максимально холод- ная гамма,
хотя содержатся и красные и
желтые яркие цвета.
ВеСна Яркие и свежие цвета. Нежные
и теплые. Все оттенки чистые и
живые. Весна как пробуждение
жизни, где много желтого и
зеленого.
оСень Теплые и густые цвета. Золотис-
тые, коричневые, оливково-зеле-
ные. Оттенки, по сравнению
с весной, более насыщенны
и глубокие. В большей мере
представлены красные и кармин-
ные цвета.
Каждое время года в зависимости от
характеристик сочетания цветов можно условно
разделить на четыре колорита: светлый,
натуральный, яркий и контрастный.
СВетлый Сочетание оттенков в данном
колорите - пастельное. Все
оттенки светлые и мягкие, без
малейшего признака
контраста и насыщенности.
натуральный Максимально спокойное и
натуральное сочетание цве-
тов, без особо выраженной
светлоты и темноты, насы-
щенности и приглушенности.
Практически не встречается
зимой.
ЯрКий Колорит характеризуется на-
личием очень ярких и насы-
щенных цветов.
Не встречается весной и
летом.
КонтраСтный Светлотный, температурный,
контраст цветовой, то есть,
этот колорит строится только
на контрастных цветах и не
приемлет никаких пастельных
и мягких переходов.
Исходя из этого, можно сделать вывод, что
условно всех людей можно разделить на
четырнадцать цветотипов. Если вы заметили, мы
говорим не о шестнадцати цветотипах, как
казалось должно быть, а о четырнадцати. Это
происходит в результате того, что весенний и
летний цветотип исключает яркий колорит.
2. Зима Натуральная; 6. Весна Натуральная;
3. Зима Яркая; 7. Весна Контрастная;
4. Зима Контрастная;
8. Лето Светлое; 11. Осень Светлая;
9. Лето Натуральное; 12. Осень Натуральная;
10. Лето Контрастное; 13. Осень Яркая;
14. Осень Контрастная;
6.1.2. ГЛАЗА, ОжА ВОЛОСы
При определении цветового типа человека
необходимо учитывать три основные цветовые
величины:
1. Цвет глаз;
2. Цвет кожи;
3. Цвет волос.
Правило: определение цветотипа необходимо
проводить, исходя из имеющихся цветов, а не из
скрытых. Единственное исключение -смена цвета
величин временна и на днях будет удалена. Тогда
необходимо убрать все, что мешает определить
настоящие цвета и исходить из них при создании
гармоничного цветового образа. для более точного
определения цветовых величин необходимо
использовать специальные инструменты, которые
очень важны в работе, поскольку наш глаз не
может дать полноценного и точного анализа и
определения цветов. Так, компания «Beauty for
all Season» выпускает двенадцать цветовых
селекторов, которые разделены на две группы:
• группа 1-8 –
селекторы для кожи,
волос, а также для
карих и зеленых глаз.
• группа 9-12 – желто-
зеленые, серые и
голубы оттенки глаз.
Компания Schwarzkopf Professional выпускает семь
селекторов, разделенных на три группы:
• группа 1 – селектор кожи.
• группа 2 – три селектора глаз (холодные,
тепло-холодные и теплые).
• группа 3 – три селектора волос (холодные,
тепло-холодные и теплые).
Более упрощенным вариантом инструмента для
определения цветотипа являются цветовые
платки. Их прикладывают около шеи и лица
клиента и путем отсеивания выбирают
оптимально подходящую гамму. Исходя из
определенной гаммы можно дать более менее
точный ответ об отношении клиента к тому или
иному цветотипу.
6.1.2.1. ОПРЕдЕЛЕНИЕ ЦВЕТА КОж
При определении цвета кожи, в первую очередь,
необходимо определить ее светлоту. Условно
выделяют три типа кожи по светлоте: темная,
средняя и светлая. далее необходимо определить
цветовое направление (основной оттенок) и под-
тон (вторичный оттенок) кожи.
1. Основной тон кожи может варьироваться от
красного до золотистого.
2. Вторичный тон кожи может содержать и
синие, и зеленые оттенки, которые будут
оттенять кожу и придавать более холодный
или более теплый тон.
По основному тону цвет кожи можно условно
разделить на три вида:
1. Теплая – золотистый, бежевый, персиковый и
т.д.
2. Холодная – красноватый, зеленоватый,
молочный и т.д. Часто с голубоватым или
зеленоватым оттенком.
3. Тепло-холодная – смешанные оттенки,
сбалансированная гамма.
Если используются селекторы, то необходимо
проверить максимально всю гамму, чтобы
убедится в правильности выбора. При работе с
селекторами
необходимо последо-вательно проверить четыре
зоны лица:
1. Лобная зона;
2. Зона носа;
3. Зона губ;
4. Зона шеи.
При работе с селекторами существует два метода
определения, кото-рые, лучше всего совмещать,
используя последовательно:
• Прямой взгляд;
• Взгляд искоса.
Взгляд искоса – когда стилист смотрит искоса,
селектор выделятся на коже, если он светлее или
ярче. Идеально подходящий смешается с цветом
кожи и будет не заметен.
Припрямомвзгляденеобходимоотобратьнесколько
селекторов. После чего необходимо дать глазам
отдохнуть и методом «взгляд искоса» выбрать
один из отобранных селекторов.
При работе с тестовыми платками необходимо
подобрать наиболее подходящую палитру, которая
не будет портить цвет кожи, а наоборот смягчит и
придаст свежести.
6.1.2.2. ОПРЕдЕЛЕНИЕ ЦВЕТА ВОЛОС
Естественный цвет волос имеет много различных
тонов. Если волосы клиента окрашены,
необходимо определить натуральный цвет с
учетом отросших корней или расспросов.
В случае, если клиенту подходит цвет волос и в
ближайшее время он не собирается менять его,
то необходимо остановиться на определении
существующего цвета. В том случае, клиент
поменяет кардинально цвет волос, а определение
было основано на его крашеных волосах,
процедуру определения цветового типа лучше
всего повторить. Так же как и с кожей, необходимо
определиться со светлотой волос, которую можно
условно разделить на три вида: темный (с 1 по 5
УГТ), средний (с 6 по 7 УГТ), и светлый (с 8 УГТ и
светлее).
далее необходимо определить цветовое направ-
ление (основной оттенок) и под-тон (второстепен-
ный оттенок) волос.
1. Основной тон волос может варьироваться
от красно-оранжевого до золотистого. Часто
основной оттенок может быть серым и серо-
коричневым.
2. Вторичный тон волос может содержать кроме
оранжево-красных, золотистых и коричневых
оттенков и синие, и зеленые которые будут
оттенять цвет волос и придавать более
холодный или более теплый тон.
По основному тону и второстепенному оттенку,
цвет волос можно условно разделить на четыре
вида:
 1. Рыжие – рыже-красные, оранжево-рыжие, 6.1.2.4. ПОдВЕдЕНИЕ ИТОГОВ
оранжево-золотистые оттенки. для того, чтобы создать полную картину,
2. Теплые – золотистые, бежевые и другие необходимо записать все полученные данные
теплые оттенки. на лист бумаги и сопоставить результаты. В
3. Холодные – серые, пепельные и зеленоватые итоге, можно смело сказать какой цветовой тип у
оттенки. человека.
4. Тепло-холодные – смешанные оттенки,
сбалансированная гамма, нейтральный цвет
волос. КОЖА светлый средний темный
теплый
Определять цвет волос, необходимо отступив 5-10
см от кожи головы, поскольку у корней волосы нейтральный
слишком темные, а на концах в большинстве холодный
случаев выгоревшие. Исходя из этого,
максимально точно цвет можно определить на ВОЛОСы светлый средний темный
средней части волос. При работе с селекторами рыжий
волос, как и при определении цвета кожи,
существует два метода определения, которые теплый
лучше всего совмещать, используя их нейтральный
последовательно: прямой взгляд и взгляд искоса.
Цвет волос необходимо определять в четырех холодный
точках волосистой части головы. ГЛАЗА светлый темный
теплый
6.1.2.3. ОПРЕдЕЛЕНИЕ ЦВЕТА ГЛАЗ нейтральный
На свете существует бесконечное количество
оттенков глаз. Каждый глаз в отдельности может холодный
содержать от трех оттенков одновременно.
Поэтому приходится определить основной
(доминирующий) оттенок. Результат необходимо занести в нижеприведенную
линзы. Поэтому важно узнать, цветные они таблицу.
или нет, и если линзы цветные, то необходимо
выяснить, как долго их собираются носить.
Если цветные линзы носятся и носиться будут ЦВеТОВОй ТИП весна лето осень зима
еще очень долго, то определение необходимо
производить с учетом цвета линз. В противном светлый
же случае их нужно снять и провести замеры с натуральный
натурального цвета глаз.
яркий
контрастный

Совместно вторичный и первичный оттенки глаз

создадут теплую или холодную гамму. В некоторых
6.2. ЦВЕТОВыЕ ТИПы
случаях глаза имеют нейтральную смесь красок,
6.2.1. ВЕСНА
за счет чего их относят к тепло-холодной группе.
То есть при диагностике глаз необходимо
В коже всегда присутствует теплый пигмент. Кожа в
выделить три группы: теплая гамма, тепло-
основном светлая с бежевато-розоватым оттенком,
холодная гамма и холодная гамма. Так,
возможны веснушки. Иногда почти прозрачная,
необходимо помнить, что, зная цвета глаз всегда
желтовато-золотистая. Цвета слоновой кости,
можно подобрать хороший нюанс в одежде или
бронзовые оттенки. Ярко розовые губы. Очень
брошь, которые подчеркнут глаза и сделают их
часто присутствует легкий персиковый
более выразительными и живыми. При подборе
естественный румянец. Загар чаще всего,
цвета волос необходимо учитывать и светлоту
золотисто-морковный.
глаз. Условно их можно разделить на две группы:
светлые и темные.
В цвете волос, как и в коже, всегда присутствуют
Не надо забывать, что чем темнее волосы, тем теплые оттенки. При этом уровень глубины тона
ярче становятся глаза, поэтому светло- может быть различным, но в основном приближен
голубые глаза на черном цвете волос могут к средней и светлой гамме. Оттенки в основном
создать образ вампира или бельма. Слишком варьируются от золотистых до рыжих. В редких
темные глаза на фоне светлых волос, могут случаях попадаются пепельные или серые волосы,
просто превратиться в черные точки. но при более подробном рассмотрении можно
различить внутренний желтый перелив. Брови и
ресницы в большинстве случаев светлые, с не • желтая медь.
ярко выраженным пигментом.
КаМни:
Цвет глаз может доходить практически до желтого. • Коралл;
Но в основном, находятся в серо-зеленой, желто- • Розовый и кремовый жемчуг;
зеленой гамме. Иногда бывают бирюзовыми и • Светлый изумруд
голубыми. По темноте могут доходить до каре- • Берилл;
желтого оттенка, но практически не бывает темной • Оливин;
радужки. • желтый топаз;
• Бирюза цвета зеленого яблока.
Весенний цветовой тип распространен в
основном среди немцев, англичан и ирландцев.
МаКиЯЖ:
Среди россиян встречается редко.
Карандаш, жидкая подводка, тушь:
• Серо-коричневые (черный исключен!).

Тени высветляющие:
ВеСеннЯЯ ЦВетоВаЯ ГаММа: • Молочно-сливочного (не белого);
Весенние женщины и мужчины обладают теплой • Бежевато-золотистого оттенков.
обаятельной внешностью. Со стороны кажется,
что они излучают солнце, оптимистичны и легки Тени затемняющие:
на подъем, надежные друзья и добросовестные • Серо-коричневые;
работники. Оптимальный и безошибочный вариант
• Оливковые;
базового весеннего тона – беж для женщин и
• Бежевато-охристые.
золотисто-коричневый для мужчин. Очень сложно
подобрать одежду для работы и официальных
Румяна, помада:
встреч. Но это только на первый взгляд. Особое
• Персиковые;
внимание необходимо уделить покрою костюма.
• Розовато-терракотовые;
Строго, без лишних деталей и минимум
• Бежевато-коричневые;
аксессуаров (платок, галстук).
• Коралловые;
Многослойнаяодежда– неудачный выбор в
данном случае. Летом идеально смотрится беж. • Терракотово-кирпичные;
Зимой, особенно мужчинам, великолепно • Золотисто-бронзовые оттенки.
подойдет золотисто-коричневый костюм или хаки.
для более строгого вида можно выбрать черную ВолоСы:
юбку (брюки) и пиджак цвета весенней палитры. К Идеально окрашивать в теплые, золотистые,
ним подобрать блузу (рубашку) светлого бежевого золотисто-рыжие, медные и рыжие оттенки,
оттенка. Строгий, прямой силуэт. для работы ореховые цвета, а также цвета хны, красновато-
необходимо подбирать немного оригинальный, но коричневые оттенки. Очень красиво смотрятся
без излишних деталей. Не подходит цвет медовый блондин и льняной цвет. Светлоту и
романтический стиль. яркость необходимо регулировать в зависимости
от колорита клиента.
тКани:
Легкие простые ткани, тонкий трикотаж, вискоза,
лен, замша, бархат, матовые ткани, ткани с тонкой 6.2.2. ЛЕТО
структурой, шелковые смесовые ткани.
Кожа молочного или румяного цвета с голубоватым
узор: оттенком.Содержитмногопрохладногоголубоватого
Лучший выбор - однотонные ткани, без узоров. подтона. Аристократическая бледность. Может
• Умеренные традиционные узоры; быть приглушенно бежевой или немного смуглой.
• Неконтрастная клетка; Если есть веснушки, то они всегда серовато-
• Горох; коричневые, пепельного оттенка. Часто
• Узкая полоска; присутствует розоватый румянец. Губы, в
основном, бледно-розовые. Загар всегда
• Крапинка;
ореховый или бронзовый, никогда не бывает
• Оригинальный мелкий узор;
красноватым. Может иметь оливково-пепельный
• Элементы аппликации;
оттенок.
• Галстучный узор;
• Клетка гленчек;
Волосы с сероватыми и пепельными оттенками.
• Елочка.
Могут быть светлыми и темными. Не бывает
рыжих и черных волос. Брови, чаще всего,
Металлы:
серовато- коричневые. Не бывают слишком
• желтое золото;
светлыми.
• Бижутерия из желтых металлов;
Глаза серо-голубые, светло-голубые, серо-зеленые,
орехово-карие. Белки глаз лишены прозрачного • Белое матовое золото;
блеска, они не контрастируют с радужной • Светлое желтое золото;
оболочкой. • Светлое красное золото;
й цветовой тип распространен в основном • Платина;
среди
Летни славян и скандинавских народов. Очень • Бижутерия и аксессуары из матовых серых
распространен среди россиян, особенно в северо- металлов, стекла, стали.
западной части России.
КаМни:
• Аметист;
• Лунный камень;
летнЯЯ ЦВетоВаЯ ГаММа: • Бриллианты;
Во внешности людей летнего колорита • Сапфир;
присутствует некоторая аристократичность. • Опал;
Летние люди, определившиеся со стилем, • Аквамарин;
всегда выглядят очень изысканно и благородно. • жемчуг;
женщины очень женственны и немного • Бирюза;
таинственны, некоторые чрезвычайно • Розовый кварц.
романтичны; мужчины обладают благородной
мужской красотой – образ сильного, надежного и МаКиЯЖ:
элегантного человека. Одним словом, люди Карандаш, жидкая подводка, тушь:
«голубой крови». Всем, без исключения, • Серо-коричневые;
подходит джинсовый стиль. женщины очень • Синие;
эффектно смотрятся в романтических нарядах. Им
• Фиолетовые;
удивительно подходят летящие полупрозрачные • Черный цвет возможен, но нежелателен.
ткани, женственные фасоны с подчеркнутой
талией. Очень просто подбирать «летний» Тени высветляющие:
гардероб. За основной цвет выбирается • Молочно-сливочные;
смешанный белый или серо-синий, серо- • Серовато-голубоватые;
коричневый, розово-коричневый. В качестве • Серовато-сиреневые;
дополнительных цветов отлично подойдут • Серебристо-золотистые.
приглушенный бордовый цвет, лимонно- желтый,
сине-зеленый, серый. для официальных встреч Тени затемняющие:
и работы необходимо выбирать элегантные • Серо-коричневые;
костюмы серого, зеленовато-коричневого цвета. • Индиго;
Очень уместна будет мелкая полоска. При выборе
• Серо-лиловые;
галстука или платка важно обратить внимание на
• Темно-серые.
мелкий неконтрастный рисунок. Использование
крупного узора может привести к тому, что клиент
Румяна и помада:
будет выглядеть вульгарно. На отдыхе стильно
• Бежевато-розовые;
и очень удобно использовать вещи из синей
• Розовато-коралловые;
джинсовой ткани, дополненные аксессуарами,
• Розовато-персиковые;
бижутерией из матовой стали. Всегда прекрасно
• Розовато-терракотовые;
подходит джинсовый стиль, а также
• Оттенки цвета увядшей розы;
романтический. Изысканные фасоны, нестрогие
линии. Ленты и перья. Воланы и оборки. • Возможны нежные вишневые и сиреневатые
Оригинальная отделка аксессуаров. оттенки.

тКани: ВолоСы:
Прозрачные ткани с легким блеском, тонкие, Идеально окрашивать в светло, средне и темно-
нежные ткани, гладкие. Шелк, крепдешин, шифон, коричневые, каштановые, а также ореховые
органза, тонкий лен, батист, тюль, кружева, тонкая оттенки. Пепельные и серебристые оттенки волос.
замша и кожа, джинсовая ткань, мерсеризованный Светлый матовый блондин, цвет розового дерева,
хлопок, тонкий бархат с нежным блеском. а также голубовато-серый. Хорошо смотрятся
мелированные пряди особенно на русых и светло-
русых волосах.
узоры:
Мелкие и сдержанные узоры.
• Цветочные узоры;
6.2.3. ОСЕНь
• Клетка пепита;
• Песлийский узор;
Кожа цвета слоновой кости, бледно-золотистая,
• Нежная клетка гленчек.
бронзовая. Цвет кожи может варьироваться от
густого золотого, бежа, до отчетливого персикового
Металлы:
с
• Идеально подходит серебро;
желтовато-золотым оттенком. Румянец отсутствует. • Замша;
Веснушек обычно много от темно-золотого, до • Велюр;
золотисто-коричневого. Загар, чаще всего, плохой
красный, кожа быстро сгорает. У людей восточного
типа - золотистый, не бывает “черного” загара.

Волосы от морковного и медного до каштанового,

блондины с рыжеватым отливом. Брови и
ресницы, чаще, светлые с золотым отливом и
густые.

Глаза теплого сочного цвета, часто с золотистыми

вкраплениями. Могут быть прозрачно-бездонными,
иногда пылающими. От лучистого светло-голубого
до янтарного и насыщенного оливкового, от
золотисто-кариго до темно-кариго.

оСеннЯЯ ЦВетоВаЯ ГаММа:

Не стоит стесняться такой обаятельной яркой
внешности. И это необходимо объяснить клиенту.
К сожалению, часто встречаются «осенние» люди,
одетые в серые строгие костюмы, белые рубашки
или полностью во все черное. Все это, в принципе,
портит их. Эти цвета смотрятся как траурные и
безликие, поэтому необходимо сбросить их и
найти то, что действительно подчеркнет и
приукрасит. Особо надо сказать о черном. На
первый взгляд кажется, что черное с золотом –
идеальное сочетание для смуглых темноволосых
людейм осенней внешности. Но это большое
заблуждение. Черное с золотом - для «зимних»
людей. Его необходимо заменить темно-
коричневыми или темно-зелеными, очень
близкими к черному цвету. В них «осень» будет
выглядеть более естественно и гармонично. Более
того, «осенним» людям подходят спортивный
стиль и «кантри». Простые, без особых изысков
фасоны, неяркие узоры, фольклорные элементы.
«Осенней» внешности, как никакой другой,
подходит могослойность в одежде и сочные
неконтрастные роскошные узоры. За основной
цвет можно взять золотисто-бежевый, темно-
зеленый с желтым оттенком, рыжий.
дополнительные цветами будут выступать –
красно-коричневый, синий мазутный, теплый сине-
зеленый...
для женщин вечером – золото. Не только золотые
украшения, но и присутствие золота в каждом
оттенке твоего наряда. Спортивный стиль и
“кантри”, стиль “сафари”, а также фольклорные
элементы.

тКани:
Матовые, толстые, грубоватые ткани.
• Грубо вязаный трикотаж;
• Ткани с шероховатой структурой;
• Мягкий драп;
• Байка;
• Матовый бархат;
• Лен;
• Сукно;
• «Мокрый» шелк;
• Твид
 • Мохер;
• Вельвет;
• Букле;
• Грубое сукно;
• Матовая кожа.

узоры:
Фольклорные, “тигровые”, абстрактные. Твид,
песлийский узор, «куриная лапка». Главное при
выборе узора – цвет!

Металлы:
• Матовое желтое золото;
• Красное золото;
• желтая медь;
• Красная бронза;
• дерево.

КаМни:
• Янтарь;
• Гранат;
• Кораллы;
• жемчуг (от золотистого до кремового);
• Изумруд;
• Цитрин;
• Берилл;
• Красновато-коричневый топаз;
• дымчатый кварц;
• Тигровый глаз.

МаКиЯЖ:
Карандаш, жидкая подводка, тушь:
• Темные серо-коричневые;
• Коричнево-баклажановые (черный
не рекомендуется).

Тени высветляющие:
• Цвета молока;
• Сливочного масла;
• Бежево-золотистые;
• Бежево-терракотовые;
• Персиковые.

Тени затемняющие:
• Серо-коричневые;
• Коричневато-терракотовые;
• Золотисто-коричневые;
• Оливковые;
• Болотные.

Румяна и помада:
• Красновато-кирпичные;
• Кирпично-терракотовые;
• Оранжево-коралловые;
• Золотисто-бронзовые;
• Золотисто-коричневые цвета;
• Цвет красной рыбы.

ВолоСы:
Идеально окрашивать в средне и темно-
рыжие, коричневые с
красноватыми и
золотистыми
оттенками цвета. Хорошо смотрятся медные цвета, узоры:
цвета лесного бука и хны. Абстрактные, геометрические узоры, крупные.
Крупная контрастная клетка, крупная “куриная
лапка”, полосы. Графические узоры, большие
6.2.4. ЗИМА четкие квадраты, узоры в стиле Оп-Арт и Поп-Арт.
Галстуки должны содержать четкие графические
Оттенок кожи всегда прозрачно-голубоватый. узоры, полоски.
Зимой люди этого типа имеют фарфоровый
оттенок лица, на котором лишь изредка Металл:
появляется легкий румянец. Редко встречается • Серебро;
смуглая и оливкого оттенка кожа. Губы холодные • Платина;
розовые, с оливковым отливом. Румянец • Белое золото;
неявный розовый и холодный. Веснушек почти • Бижутерия – белый металл, сталь.
нет. Редко встречается хороший загар. Часто
проявляется оливковый оттенок. КаМни:
• Стразы;
Волосы черные, коричневые с серебристым или • Горный хрусталь;
синим отливом; очень редко – белые (в сочетании • жемчуг (черный, белый и серебристый);
с темными глазами, смуглой кожей). • Бриллиант;
• Изумруд;
Яркий цвет радужной оболочки с голубоватыми • Сапфир;
белками глаз. Глаза всегда ясные, насыщенные – • Рубин;
черные, темно-коричневые, темно-синие, светло- • Циркон;
зеленые холодные, изумрудные, фиалковые, серо- • Ляпис-лазурь;
голубые, янтарные. • Лазурит;
• Лабрадорит.
зиМнЯЯ ЦВетоВаЯ ГаММа:
Как женщины, так и мужчины зимнего типа обычно
МаКиЯЖ:
обладают холодной красивой внешностью. Всем
Тени высветляющие:
людям зимнего типа идеально подходит классика,
• Молочно-сливочные;
строгий покрой, абстрактные геометрические
• Белые;
рисунки. Оптимальный вариант базового тона
• Сиреневые;
– черный. Можно не задумываясь покупать
• Розоватые;
самые необходимые черные однотонные вещи.
• Персиковые;
дополнительный цвет лучше всего выбрать под
• Золотисто-серебристые.
цвет радужки глаз: изумрудный – к зеленым,
синий – к синим, светло-серый – к серым, красный
– к карим. Белый цвет обязательно должен Тени затемняющие:
присутствовать в гардеробе, он отлично выручит • Фиолетовые;
в ситуации, когда “нечего надеть”. Особенно • Лиловые;
впечатляюще люди зимнего типа выглядят в • Индиго;
сочетании красного с черным – вариант для • Серо-коричневые;
вечера. для женщин - блеск, ткани с блеском. • Серо-синие;
Фасоны выбираются простые, без рюшечек- • Темно-синие.
воланчиков. Элегантные костюмы, классический
прямой покрой всегда великолепный выбор для Румяна и помада:
Зимнего типа. Строгий, прямой силуэт. • Цвет увядшей розы в холодном и теплом
Графические формы. Футуристические элементы. варианте;
• Бежево-терракотовый;
тКани: • Кирпично-терракотовый;
• Блестящие гладкие ткани. • Цвет томатной пасты;
• Ткани с тонкой структурой. • Розовато-коралловый;
• Лаковая кожа; • Розовый цвет;
• Гладкая кожа; • Цвет гнилой вишни;
• Ламе; • Бордовый;
• Тонкий трикотаж; • Сиренево-бордовый;
• Люрекс; • Бордово-цикламеновый;
• Атлас; • Грязно-розовый цвет.
• Шелк;
• Тафта; ВолоСы:
• дюшес. Баклажан,рубин,гранат,божоле-
холодные“винные” и рыжие оттенки.
Платиновые, серебристые и
пепельные оттенки. Серебристо-белый блондин, коричневые, бордовые, фиолетовые, цвета черной
белый с голубоватым отливом, пепельно-корич- вишни и красного дерева, черный и иссиня-черный
невый цвет. Также хорошо смотрятся темно- цвета.

6.2.5. КОЛОРИТ

С Лый

КОжА Светлые, пастельные оттенки.

ГЛАЗА
ВОЛОСы

РЕКОМЕНдУЕМыЕ ЦВЕТА Светлому колориту подходят мягкие, светлые и

пастельные оттенки. Противопоказаны яркие и
насыщенные краски.

НА АЛь ый

КОжА Средней светлоты. Не очень темные и не очень

ГЛАЗА светлые оттенки.
ВОЛОСы

РЕКОМЕНдУЕМыЕ ЦВЕТА для людей с натуральным колоритом необходимо

использовать мягкие цветовые переходы без
особых контрастов. Хотя сама цветовая
композиция в зависимости от времени года может
быть и светлой и темной.

ЯРКИ

КОжА Преобладают яркие и насыщенные цвета. Чаще

ГЛАЗА всего, встречаются среди афро-американцев и
ВОЛОСы смуглых людей.

РЕКОМЕНдУЕМыЕ ЦВЕТА При подборе цветовой композиции необходимо

останавливать выбор на ярких и, по возможности,
чистых оттенках.

АСТНый

КОжА Присутствует ярко выраженный светлотный

ГЛАЗА контраст между бровями, волосами, цветом глаз и
ВОЛОСы кожи.

РЕКОМЕНдУЕМыЕ ЦВЕТА Независимо от времени года важно создавать

контрастные цветовые композиции, подчеркивая
цветовой колорит человека.

6.3. П АКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ

В зависимости от семинара или формата урока, Необходимо разделить учащихся на группы по

практические занятия необходимо проводить по-
разному. Самостоятельно адаптируйте ниже
приведенные задания. для проведения практи-
ческих занятий будут необходимы:
1. Несколько моделей различных цветовых ти-
пов и колорита.
2. Инструмент для определения цветотипа.
два человека и дать им инструмент. Основное
задание:
1. Определить цветотип модели, после чего
происходит обмен с другой командой и
определются цветотипы других моделей.
2. Вторым этапом - собираем все анкеты,
расскладываем по моделям в стопки и при
помощи дисскуссии определяем ошибки в
работе.
7. ИНСТРУМЕНТ25 дЛЯ ОКРАШИВАНИЯ ВОЛОС ***

О чем? На данный момент технология окрашивания ушла

Здесь будет рассказано о самом нужном и немного далеко вперед. Разработано большое количество
ненужном инструменте для окрашивания волос. специального оборудования и инструмента для
Также вы узнаете, как им пользоваться, и в каких окрашивания. Ниже будет описано только о
случаях его стоит применять. необходимом инструменте, поскольку фирмы
изготовители выпускают подчас совершенно
Зачем? безумное и не функциональное оборудование.
К сожалению, основная масса колористов даже
не знает, как пользоваться классической кистью, Выбор необходимого инструмента не так легок,
что уж говорить о спец.инструменте. Поэтому на как кажется на первый взгляд. Ведь его качество
этот вопрос можно ответить следующим образом: сильно влияет на результат окрашивания. Так,
данный параграф необходим для того, чтобы можно привести яркий пример с применением
научить колористов правильно пользоваться эффект-кистей. На данный момент выпускается
инструментом, а также расходными материалами три вида эффект-кистей, о которых подробно будет
при окрашивании волос. рассказано ниже, и только один вид применим в
работе профессионального колориста. два других,
для кого? даже не задумываясь, можно спокойно выбросить.
Эта глава предназначена для колористов со
слабой и средней профессиональной подготовкой. Перед тем, как погрузиться в сказочный мир
Колористы с высоким профессиональным уров- инструмента и оборудования для окрашивания
нем, в принципе, знают всю эту информацию волос, необходимо сделать оговорку – все описан-
не понаслышке. для них тема может быть ное ниже является только правилами,
интересна только с той точки зрения, как освежить выработанными путем долгих практических
воспоминания и узнать о спец. инструментах. экспериментов. А выбор - принимать эти правила
как инструкцию к действию, отвергнуть их в корне
Как? или частично принять, остается только за масте-
В данном случае видео материалы не ром-колористом.
понадобятся (конечно, если у вас нет
необходимого инстру- мента, то можно
использовать и их). для того, чтобы было
понятно, о чем вы говорите, вам необходимо
показывать инструмент вживую. При этом
желательно иметь несколько болванок на
напольных стойках, чтобы демонстрировать
применение инструмента.

длительность темы может сильно отличаться, в

зависимости от профессионального уровня
группы. Чем сильнее будут учащиеся, тем меньше
времени у вас уйдет на объяснение материала.
При работе с начинающими колористами, тему
необходимо разбить на части и преподносить ее
с отработкой на болванах. Иначе материал
данного параграфа может оказаться голословным.

25
Инструментом называются приспособления, при помощи
которых производится окрашивание волос..
7.1. КИСТИ дЛЯ ОКРАШИВАНИЯ
Классическая кисть - самый необходимый
инструмент для окрашивания. Практически ни
одна техника окрашивания не может быть
выполнена без нее. В большинстве случаев,
мастера работают теми кисточками, на которых
они обучались в училище или на курсах. Чаще
всего, они привыкают к кисточкам, которые
являются жалкой пародией на нормальные, а
иногда пользуются теми кистями, которые не
только не прокрашивают волос, но и наносят
ему ущерб.
К сожалению, при классическом обучении,
преподаватели не уделяют нужного внимания
на столь значительную часть работы колориста,
как правильный выбор кистей для окрашивания
волос. Чтобы закрыть столь значительный пробел,
остановим внимание поподробнее на этом
инструменте.
Классические кисти для окрашивания волос
можно условно разделить на два вида:
классическая кисть и кисть с расческой. для
работы можно применять и тот и другой вид, в
зависимости от «школы». Кисть с расческой
удобна при окрашивании длинных волос и
полуперманентными красителями. Хотя при
работе с тонирующими и полуперманентными
красителями, легче пользоваться аппликаторами
или паралоновыми губками (губка для химической
завивки). В классической работе все фирмы
изготовители склоняются к использованию
классических кистей без расчески. Это
обусловлено физическими процессами, которые
происходят с волосом во время окрашивания.
Как известно, при применении перманентных,
полуперманентных и блондирующих красителей,
первым этапом работы является разрыхление
чешуйчатого слоя волоса. В физическом аспекте
разрыхление является ни чем иным, как раскры-
тием чешуек кутикулы. Во время расчесывания
волоса в таком состоянии существует большая
вероятность того, что чешуйки могут быть
«содраны» острыми зубцами расчески, что
приведет к нарушению кутикулы волоса. А затем
- и к уменьшению стойкости цвета, и к ухудшению
блеска волос.
Но практика показала, что первые 30-40 секунд
после нанесения красителя являются безопасны-
ми. То есть в этот момент волос еще не успел
раскрыть чешуйки кутикулы. Исходя из этого,
можно сказать, что сразу после нанесения
красителя на прядь ее можно прочесать. Выбор
остается только за мастером - расчесывать
волосы или нет. Главное, необходимо запомнить,
что расчесывать волосы можно сразу после
нанесения красителя на прядь волос, но
нерекомендуется их расчесывать после долгого
промежутка времени, поскольку это может
привести к нарушению структуры волоса.
Возвращаясь к рассмотрению видов кистей, можно
заметить, что кисти с расческой выпускаются
зачастую затейливой и непонятной формы.
Например, такими являются кисти с железным
крючком. Право выбора кисти с железным
хвостиком или пластиковым остается за мастером.
Единственное, что стоит сказать – хорошие кисти
не выпускают с железными хвостиками. думаю,
поэтому выбор очевиден.
Еще одной особенностью кистей является
ширина рабочей площади кисти и ее жесткость.
В среднем, самая ходовая ширина рабочей
плоскости классической кисти - 4-5 см. Более
узкие кисти, примерно 1-2 см, предназначены
для нюансирования, и о них будет подробно
рассказано ниже. Кисти, которые имеют ширину
рабочей площади 3 см – в принципе, не пригодны
для нормальной работы и могут быть отложены в
сундучок ненужного инструмента.
Кисти, толщина рабочей плоскости которых
более 5 см, можно применять только для полного
окрашиваниядлинныхволос,особеннотонирования.
для работы с более сложными техниками, данные
кисти не пригодны. Поэтому необходимо задаться
вопросом – а нужна ли эта кисть в наборе? Ответ
кроется в фирмах изготовителях. Широкие кисти
делается только из дешевых материалов. Поэтому
они не будут подходить для качественной работы.
Кисть толщиной свыше 5 см вычеркивается из
списка необходимого инструмента для колориста.
жесткость кистей обусловлена материалом, из
которого они делаются. жесткие кисти идеальны
при окрашивании длинных волос, поскольку они
кроме нанесения красителя, еще и прочесывают
волос. Но при работе с корнями волос, такие кисти
вызывают у клиента не самые приятные ощуще-
ния, поэтому жесткую щетину применяют для fessional, они вам его с удовольствием продадут.
эффект-кистей, которые не затрагивают кожу.
Слишком мягкие кисти не способны качественно
прокрасить прядь волос, поэтому их место - в
чулане. Исходя из этих двух особенностей,
можно четко сказать – жесткость кисти должна
быть средней. Но возникает вопрос – какая она,
средняя жесткость? Идеальными являются кисти,
выпускаемые компаниями Revlon Professional,
Schwarzkopf Professional, Matrix, Wella. Неплохие
выпускают L’Oreal и Goldwell. Все остальные кисти
имеют те или иные недостатки, но выбор всегда
остается за мастером.

Из всех рассмотренных аспектов выбора кисти,

не было оговорено только одно – их примене-
ние. А оно легко и незатейливо. Главное, соблю-
дать угол наклона кисти при нанесении красите-
ля. Он должен составлять 45о по отношению к
окра- шиваемой плоскости. При данном угле
наклона,
кисть максимально ка-
чественно прокрашива-
ет прядь, то есть
рас- пространение и
проник- новение
красителя про- исходит
с наибольшей
интенсивностью.Засчет
этой особенности, мож-
но объяснить и вы-
бор жесткости кисти.
Поскольку только при
средней жесткости
мож- но соблюдать
правило угла
нанесения.

Подводя итог, нарисуем идеальную кисть. Она

должна быть средней жесткости, толщина рабочей
плоскости - не больше 4-5 см. Выбор – классичес-
кой формы она будет или с расческой, остается
только за мастером. Угол наклона кисти при
окрашивании волос должен составлять 45о по
отношению к окрашиваемой плоскости.

7.2. ЭФФЕКТ КИСТИ

7.2.1. ЭФФЕКТ КИС
SCHWARzKOPF PROFESSIONAL

данные эффект-кисти разработаны компанией

Schwarzkopf Professional. Эти кисти единствен-
ные из известных мне эффект-кистей на
парикмахерском рынке, которые необходимо
иметь в наборе колориста26.

Кисти выпускаются набором, состоящим из трех

штук.Каждаякистьимеетсвойномерсоответственно
тому, как изображено на фотографии - №1, №2

26
К сожалению они сейчас не доступны в свободной продаже, хотя,
если хорошо попросить представителей компании Schwarzkopf Pro-
и №3. У каждой из них изначально есть свое конкретное
предназначение, но с некоторыми в практике проявились
новые и в чем-то более нужные факторы.

Эффект-кисть №1 – предназначена для нюансирования и

применяется для создания четких линий, а также бликов на
коротких и средней длины волосах.

Эффект-кисть №2 – предназначена для нюансирования и

создания бликов на коротких и средней длины волосах. В
парикмахерских магазинах России, можно найти аналог
данной кисти, выпускаемой итальянской компанией Silke, но
в отличие от эффект-кисти №2, она не имеет необходимой
жесткости рабочей плоскости, за счет чего не может на 100%
заменить ее.

Эффект-кисть №3 – предназначена для нюансирования и

создания бликов на средней длины и длинных волосах.
Кроме этого, идеально подходит для создания перехода от
одного цвета к другому. Часто применяется для
предварительного мелирования и сглаживания перехода при
сильно отросших корнях. Также кисть идеально подходит
для окрашивания длинных волос, поскольку за счет своей
формы одновременно выполняет два действия –
окрашивает и расчесывает. При
применении кисти на коротких волосах,
достигается эффект чем-то схожий с эффект-
кистью №3.
7.2.2. КИСТь дЛЯ НюАНСИРОВАНИЯ
данная кисть пригодится всегда. Бывает двух
видов: непродающийся вид, выпускаемый
компанией L’Oreal, и точно такая же кисть черного
цвета, выпускаемая компанией Sibel, которую
можно приобрести практически в любом магазине.
По качеству кисти не отличаются друг от друга,
как было сказано выше, разница лишь в цвете и
лейбле.
Кисть идеальна для окрашивания небольших зон,
например, для создания прядей треугольников.
Применяется для хаотичных техник окрашивания и
нюансировании. данная кисть обязана находиться
в наборе колориста, поскольку существует
множество техник, которые просто невозможно без
нее выполнить.
7.3. ИНСТРУМЕНТ дЛЯ СМЕШИВАНИЯ
КРАСИТЕЛЯ
7.3.1. МИСКА дЛЯ ОКРАШИВАНИЯ
Этот аксессуар, как и классическая кисть для
окрашивания, является неотъемлемой частью
набора колориста, поскольку без мисочки для
смешивания красителя процесс не пойдет. Миски
выпускаются различными компаниями, имеют
различную форму и цвет, но при этом
принципиально ничем друг от друга не
отличаются. Основное
условие при выборе миски — ее практичность.
Например, в мисках со сферическим дном легче
смешивать краситель, он экономичнее
расходуется, да и отмывается эта миска проще.
Также необходимо обратить внимание на
устойчивость предмета. Очень часто миски
снабжают прорезиненным основанием, что
позволяет им не скользить по поверхности.
7.3.2. ШЕйКЕР
Вот тот инструмент, который практически
полностью вытесняет из чемодана колориста
миски для окрашивания. Шейкер, во-первых,
занимает меньше места, чем мисочка, а во-
вторых, в нем легче смешивать краситель, и нет
необходимости прибегать к технологии взбивания.
В шейкере не рекомендуется смешивать
блондирующие порошки. Это обусловлено тем, что
во время смешивания обесцвечивающего средства
и окислителя образуется большое количество
атомарного кислорода, в результате велика
вероятность того, что шейкер может «взорваться».
Конечно же, на осколки он не разлетится, но
испачканная одежда гарантирована.
В применении парикмахерский шейкер идентичен
шейкеру бармена, то есть в него надо положить
краситель и окислитель, закрыть и хорошо
взболтать содержимое. В среднем, достаточно
30-60 секунд. Время зависит от частоты, силы и
скорости взбалтывания. За последние десять лет
практически каждая компания выпустила шейкер
со своим логотипом, а в большинстве случаев и
со своей неповторимой формой. Выбор остается
только за колористом.
7.4. РАСХОдНыЕ МАТЕРИАЛы
дЛЯ КОЛОРИРОВАНИЯ И МЕЛИРОВАНИЯ
для создания колорирования и мелирования
используются различ-ные инструменты, которые в
полном объеме, к сожалению, невозможно описать
в данной книге. В принципе, вы можете задаться
целью и скупить все виды технических расходных
материалов. К примеру, можно привести такие
как Roller Mashes, которые выпускаются частной
 стороной. При работе с фольгой необходимо
соблюдать некоторые правила. Самое главное:
для работы пригодна только матовая часть
фольги, то есть краситель наносить необходимо
на
матовую сторону. При работе с фольгой
также важно помнить, что длина
фирмой в Испании, а ку-
фольги должна составлять не более
пить их можно в школе
2/3 длины волос. При использовании
легендарного стилиста
более длинной фольги, происходит
Луиса Ллонгерасса или в
только излишний ее расход, и удобства
компании Андис в России.
при нанесении не прибавляется. Так
Отличие Roller Mashes от
стоит ли рвать больше? При работе с
аналогов заключается в
фольгой, мастер сталкивается с такой
том, что после нанесения
проблемой, как ее завертывание.
ни них красителя, вместо
Существует восемь основных способов
того, чтобы их складывать, они автоматически
завертывания фольги:
закручиваются и, в итоге, на голове выглядят как
бигуди.

В качестве примера можно привести зажимы для

мелирования, которые выпускаются многими
фирмами и различных видов, но на российском
рынке предлагается только компанией «Золингер».
Нельзя сказать, что это самый удобный
инструмент, но не будем говорить ничего плохого
о нем. Если будет желание, то выводы вы
сделаете сами, купив себе набор. 1. Конверт;
Конверт – это классический и самый рас-
И напоследок, можно описать такой вариант, как пространенный метод сворачивания фольги.
использование кальки, которая очень хорошо Применяется практически при любых прядях.
подходит для создания поперечных линий. до Не рекомендуется использовать при малых по
появления на рынке прозрачного пластика толщине прядях, например прядь 1Х1 см или
для колорирования из набора Free Styling, она 0,5Х0,5.
была незаменима. Кальку в парикмахерском
магазине вы не купите, поэтому в поход за ней
придется отправиться в книжный или магазин
тканей. После этого, нужно взять ножницы и
нарезать кальку необходимой толщины и длины –
технический одноразовый расходный материал
для колорирования готов. Ниже мы остановим
внимание только на основных видах расходных 2. захлест;
материалов, не отвлекаясь на разновидности и Способ «За хлест» применяется при окра-
подвиды, тем более что в 99% случаев вы даже шивании пластин и штопки. Не рекомендует-
и не узнаете о его существовании. Из практики ся использовать при окрашивании полу-
скажу – много не потеряете. перманентными и тонирующими красителями,
в виду их мягкости и излишней «текучести».
Необходимо помнить, что при условии окра-
7.4.1. ФОЛьГА шивания корней после нанесения красителя
на пряди, данный способ завертывания фольги
Фольга является незаменимым спутником в работе категорически противопоказан.
колориста. Выпускается в различных расфасовках
– по 50 метров, по 150 метров и более. Некоторые 3. трапеция;
фирмы выпускают фольгу с цветной блестящей Способ завертывания фольги «Трапеция» ис-
пользуется при окрашивании любых видов пря-

дей, с условием, что толщина пряди мала для
завертывания способом «Конверт». Идеально
подходит для завертывания прядей
треугольник, квадрат, круг и ромб.
4. треугольник;
Способ «Треугольник» применяется только при
окрашивании маленьких прядей, величиной не
превышающей 1,5Х1,5.
5. односторонний;
Способ«Односторонний»предназначендлявсех
техник окрашивания и используется при
выборе прядей пластина и штопка. Идеален
при полном и частичном мелировании. В
применении можно использовать два вида
складывания фольги способом
«Односторонний» - прямоугольник и
диагональный вид. Особенность данного
способа в том, что жесткость и прочность
такие же, как у способа «Конверт», но скорость
окрашивания выше вдвое.
6. наложение;
Способ «Наложение» идеален для
окрашивания прядей с корневой
зоной одновременно.
Используется только при выделении прядей
методом пластина, и в редких случаях при
использовании метода «штопка».
7. Полукруг.
Способ завертывания фольги «Полукруг»
применяется только для работы с прядями,
выбранными овальными (в виде подковы)
проборами.
8. Перехлест.
Способ завертывания «Перехлест» является
аналогом способа «Наложения». Используется
при окрашивании угловых пластин, а также при
выделении прядей в районе челочной зоны.
7.4.2. ТЕРМОБУМАГА
Термобумага – это прекрасный и, наверное,
наилучший заме-нитель фольги. В отличие от
фольги ее можно мыть, после чего она не теряет
своей эстетической красоты. Кроме того, при
использовании, за счет более жесткой формы,
создает прекрасный рисунок. Единственным мину-
сом является ее жесткость и плохая пластичность,
в результате чего существует только три способа
использования: «За хлест», «Перехлест» и «Нало-
жение».
7.4.3. COLOR FORMES
Color Formes – один из множества вариантов отличие от аналога, выпускаемого компанией
заменителей фольги. Выбран как лучший предста- Sёke. данный вид инструмента, хотя и не являет-
витель этой группы, поскольку на порядок выше ся первой необходимостью в работе, все же может
всех аналогов. Способ завертывания только занять почетное место в блестящем, алюминиевом
«Захлест». По сравнению с аналогами имеет чемодане колориста.
прозрачное окно, через которое виден
нанесенный краситель, а так-же качественный и
легкий механизм зажима. Зажим не 7.4.5. ШАПОЧКА дЛЯ МЕЛИРОВАНИЯ
приклеивается к волосам и легко очищается от
красителя, что уже само по себе не свойственно
аналогам. Самое главное, Color Forr- mer -
многоразового использования.

7.4.4. COLOR CUPS

Классическим приспособлением для

Color Cups разработаны компанией Si- мелирования является шапочка, но ее
bel. Основное их назначение – мели- применение на данный момент стало
рование волос. В принципе, являются практически ненужным, т.к. клиент
качественной, элитной заменой ша- требует индивидуального подхода, а
почки для мелирования. Набор шапочка этого дать не может. Поэтому
состоит из двенадцати стаканчиков ее, восновном,
трех цветов и двух кистей (первая применяютдляоперации
кисть с хвостиком, как показано на предварительного мелирования (ПМ).
фотографии, а вторая - с округлым
крючком, который предназначен для для правильного использования
захвата пряди и легкого продевания шапочки необходимо пользоваться
ее через стаканчик). Color Cups со- специальными крючками, которые в
стоит из двух частей – пластикового огромном количестве продаются в
полого цилиндра, овальной формы и парикмахерских магазинах.
прорезиненной основы, которая имеет
разрез до центра. Применение:
1. Если волосы длинные, то зачесать
Применение: их назад, в случае если они
1. Выделить прядь при помощи кисти короткие, то расчесать по росту
№1. Раздвинуть прорезиненную волос.
часть стаканчика и прикрепить ее 2. Надеть шапочку для мелирования и
у основания пряди. закрепить ее на голове.
2. При помощи крючка продеть 3. При помощи крючка вытащить
прядь волос через нару- жу необходимое количество
цилиндрическую часть волос.
стаканчика. 4. Нанести краситель.
3. Соединить две части стаканчика. 5. По окончании времени, хорошо
4. Нанести краситель на прядь, про- мыть волосы водой. Снять
закручивая ее в стаканчик. При шапочку для мелирования.
осветлении волос блондирующим
и красителями, для усиления
освет- ления, стаканчик можно 7.4.6. ПЕРЧАТКИ дЛЯ ОКРАШИВАНИЯ
запеча- тать при помощи фольги.
Перчатки – один из самых
для нормальной работы необходимо необходимых парикмахеру
иметь три-четыре набора, что, в аксессуаров. Конечно, при работе
общем-то, не сложно, поскольку це- сложными техниками колори- рования
на у данного набора не велика, в мастерам приходится зачастую от них
отказываться даже во вред коже
своих рук, но ради высокого
результата
и счастливой улыбки клиента чем не измерить и пять грамм, и десять, а не только
пожертвуешь! В основном в продаже бывает три пятнадцать, тридцать, сорок пять и шестьдесят.
вида перчаток
– целлофановые, латексные и виниловые.
Конечно, все колористы, как любители комфорта
и качественной работы, тяготеют к последним, но,
к нашему неудовольствию, руководителей
салонов красоты в большинстве случаев заботят
только два вопроса: как больше заработать и как
больше сэкономить. Поэтому на лаборатории
появляются целлофановые перчатки по 50
рублей за упаковку (50 шт.), а не виниловые,
стоимость которых порой достигает 20 рублей за
пару.

7.5. ВСПОМОГАТЕЛьНыЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ

СРЕдСТВА
7.5.1. дЕРжАТЕЛь ФОЛьГИ

Конечно, прогресс идет семимильными шагами

и не то, что не хочет, не может остановиться.
Поэтому, кроме основного инструмента, у нас
появляется множество различных
приспособлений, которые облегчают нашу работу
и увеличивают ее темп. Первым таким
приспособлением является держатель для
фольги, который можно найти в парикмахерских
магазинах - различной величины и внешнего
вида. Некоторые из них подвешиваются к стене,
многие – встраиваются в лабораторию,
существуют и такие, которые вешаются на
тележку, а есть более простые, которые
элементарно ставятся на любую прямую
поверхность.

Самой положительной стороной держателя

фольги является то, что при помощи него очень
быстро нарывается фольга нужной величины и
формы, а самое главное, фольга не «болтается»
беспризорно по залу или лаборатории, а имеет
свое место. Это немаловажно в больших салонах
и парикмахерских.

7.5.2. ВЕСы
Весы – это то, что просто обязано быть на
лаборатории каждого салона красоты и
парикмахерской. Кроме того, что с ними просто
легче и быстрее смешивать красители, они
экономят расход красителя. Ведь на весах можно
 Этот небольшой прибор, который выпускается как
в механическом варианте, так и в электронном
виде, является незаменимым помощником,
особенно для забывчивого и немного ленивого
мастера. Ведь

У одних фирм - и двадцать пять, и пятьдесят -

у других. Весы мож-но безоговорочно приписать
к необходимому оборудованию в багаже
колориста. При этом, лучше всего немного
потратить время и найти весы, которые
отображают не только граммы, но миллилитры.
Таковыми, например, являются весы,
выпускаемые компанией Philips.

7.5.3. МЕРНый СТАКАНЧИК

Но что делать, если нет весов?

Приходится работать, как учили нас наши
бабушки, а именно при помощи мерных
стаканчиков. Этот технический инвентарь не
просто должен, а обязан присутствовать в
салоне любого класса. Ведь батарея у весов
не вечна, да и механизм и электроника могут в
любой момент выйти из строя. А мерный
стаканчик? Его, конечно, можно расплавить,
распилить или съесть, но к нашему счастью, все
эти случаи вряд ли могут произойти. Поэтому
он, как верный солдат, будет ждать своего часа
и смело рванет в бой, как только вы ему
прикажете.

7.5.4. АППЛИКАТОР

Аппликаторы различаются по
внешнему виду, но применение и
назначениеиходноитоже.Впринцип
е, аппликатор - незаменимая
вещь при окрашивании
самостоятельно дома и
изначально именно для этого и
создавался. В профессиональной
практике аппликаторы
практически не используются,
хотя при помощи них очень
удобно и быстро наносить
полуперманентные и
тонирующие
красители, которые имеют мягкую и текучую
консистенцию, позволяющую окрасить волосы
без тщательного окрашивания каждой пряди,
как, например, при нанесении перманентного
красителя. для работы с перманентным
красителем применение аппликаторов не
рекомендуется.

7.5.5. СЕКУНдОМЕР
следить за временем не придется –
устанавливаем таймер на 30 минут, и спокойно
идем пить чай. Заболтались, замотались,
забегались - не важно. Таймер, как солдат,
сообщит точно, что уже пора идти.
7.5.6. ВыжИМАТЕЛь
Этоодинизсамыхбыстроломающихсяинструментов
в салоне красоты. Сколько раз вы подходили
к лаборатории и находили развалившийся,
сломанный выжиматель? думаю, что много.
Но куда деваться, приходится идти в магазин и
покупать новый. Выжиматель - незаменимая вещь,
особенно для тех, кто экономит, ведь при помощи
него можно практически все выдавить из тюбика.
Руками так не сделать – это факт. Проблема
ломкости выжимателей заключается в том, что
они полностью сделаны из пластика, который с
сильными нажимами не справляется. Благо, что
низкая цена позволяет часто их менять.
Аналогом классического выжимателя является
«металлический ключ», причем он надежнее и
дешевле, так как изготовлен из металла и имеет
очень простой механизм.
7.5.7. ВАННОЧКА
Ванночка – это незаменимый инструмент при
окрашивании длинных волос. Она сохранит ваш
пеньюар в чистоте. И при этом сделает процесс
окрашивания более красочным и интересным для
клиента.
7.6. ОБОРУдОВАНИЕ
7.6.1. КЛИМАЗОН
Оборудование для окрашивания
волос не очень часто
встречается в парикмахерских,
но является неотъемлемым
спутником сало- нов красоты. В
основном, в России
применяется только два вида
оборудования – климазон и
сушуар. Климазон является
незаменимым спутником коло-
ристов, для которых важна ско-
рость. Он идеален для студий
и школ обучения. Климазон
предназначен для ускорения реакции действия
красителя на волосах, за счет чего уменьшается
время воздействия. Иногда это действительно
нужно, особенно когда сбилась запись и
приходится нагонять время. Многие компании
изготовители пытаются запретить применение
данного аппа- рата, обосновывая это тем, что
они ухудшают стойкость цвета, а в некоторых
случаях оттенок получается хуже. Но из опыта
можно сказать, что если и падает стойкость, то
этого не заметно, а оттенок не изменяется
вообще. Если вы все же боитесь использовать
климазон из-за всех этих предрассудков, то
возьмите Color Express и все будет хорошо
7.6.2. СУШУАР
Сушуар,восновном,используется
для сушки волос, но он
необходим и при окрашивании
волос расти- тельными
красителями. В данном случае,
сушуар будет выполнять
примерно ту же функцию, что и
климазон – усиление реакции и
сокращение времени выдержки.
7.7. ИНСТРУМЕНТ дЛЯ ЭФФЕКТОВ
ОЛОРИРОВАНИЯ
Каждый стилист, каждый колорист придумывает
что-то сугубо личное для легкости своей работы.
Но многие такие изобретения приобрели
популярность и повсеместно используются в
салонах красоты. К ним можно отнести эффект-
лопатки, стайлеры, страйперы и многое другое.
Но также, наряду с этим, огромное количество
инструмента оста- лось за бортом. Это
характеризуется либо их функциональной
сложностью, либо ненужностью. Описать все
виды такого инструмента, означает посвятить
книгу только ему, поскольку сосчитать- то
сложно, а описать еще сложнее. В этом
параграфе мы остановим наш взгляд только на
том инструменте, который можно эффективно
применять в салонах красоты.
7.7.1. ЭФФЕКТ-ЛОПАТКА зубчиков. За счет этого можно применять для
полного окрашивания длинных волос и для
поддержки фольги. Планшет-лопатка идеальна
при выборочном окрашивании прядей, а также для
поддержки кальки во время окрашивания
способом
«Поперечные линии».

Выпускается двумя фирмами Schwarzkopf profes- 7.7.3. СТРАйПЕР

sional и Sibel (хотя на данный момент может
быть и больше). Является одним из заменителей
фольги при мелировании и колорировании.
Отличительная черта - скорость нанесения
красителя и мягкость переходов. Поэтому, если
ваша задача получить не сильный контрастный
рисунок на волосах, то лопатка будет тем, что
намного облегчит вашу работу, а в добавок
разнообразит посещение салона клиентом.
Страйпер выпускается компанией Euro Stil Pro-
fessional и очень похож на работу со стайлером,
разница лишь в том, что в отличие от стайлера,
он создает четкие линии мелирования. Страйпер
в практике, наверное, даже больше применяется,
чем стайлер. Это выражается в его функциях,
поскольку кроме придания волосам бликов, при
помощи него можно создать эффект мелирования,
а также сделать предварительное мелирование
Такжелопаткаявляетсянезаменимыминструментом и переход между отросшими корнями и светлой
для предварительного мелирования и создания прикорневой зоной.
мягкого перехода между отросшими корнями и
цветом длины волос.

7.7.2. ПЛАНШЕТ-ЛОПАТКА

7.7.4. FREE STYLE

Выпускается компаниями L’Oreal и Sibel. Как

и эффект-лопатка, может использоваться в
качестве заменителя фольги для мелирования
и колорирования. Но ее особенностью является
рифленая поверхность, которая помогает более
качественно прокрасить пряди волос, и не имеет

Free Style – это набор для творческого создания

колорировании и рисунков на волосах. Разработан
компанией Wella. Набор состоит из двух спонжей,
двух валиков и двух кистей для нюансирования.
Также в набор входят запасные сменные блоки
для валика и спонжей, венчик для смешивания
красителя с окислителем, специальная мисочка и
прозрачный пластик (Color Windows).

различный результат штопки. В работе зачастую

больше мешают, чем помогают, но некий шарм
вашей работе придадут. Их основным
недостатком является ограниченность видов
штопки, шага и ее частоты.

При выборе расчески для штопки, необходимо

Free Style был открытием 2004 года. На основе пользоваться главным правилом – наравне с
этого набора до сих пор разрабатываются крючками, у расчески должны быть
техники окрашивания. Они не перестают по- блокировочные зоны, которые будут более четко
являться в профессиональных журналах. Конеч- разделять прядь на равные части. Из всех видов
но, данный набор можно заменить и более расчесок для штопки на фотографиях,
при- емлемыми вещами, например, вместо представленных ниже, этому правилу отвечают
спонжей и валиков использовать обычные только гребни American Colors.
треугольные косметологические спонжи Что
касается о кистей для нюансирования, мы уже о
них говорили. Венчик, ну его можно купить
отдельно, а необходимость в миске, при
отсутствии спец. инструмента отпадает. Поэтому
выбор – покупать или нет, стоит сугубо только
перед вами, с точки зрения хочу или нет, есть
деньги или нет.

7.7.5. СПОНж

Спонжи выпускаются практически всеми косме-

тическими компаниями. Их применение в виде
инструмента для окрашивания внедрила компания
Revlon Professional, которая разработала
коллекцию
«Зефир». Аналогом применения спонжей стала
разработка компании Wella инструмента для
окрашивания «Free Style».

7.7.6. РАСЧЕСКА дЛЯ ШТОПКИ

Гребни выпускаются различными фирмами и
предназначеныдляоблегченияработыпарикмахера
во время выполнения штопки. Гребни имеют
различный “шаг” зубьев, за счет чего достигается
8. СПОСОБ НАНЕСЕНИЯ КРАСИТЕЛЯ
о чем?
данный параграф расскажет о том, как правильно
и какими способами наносить краситель на
волосы.
зачем?
Не умея правильно наносить краситель на волосы,
можно столкнуться с разными проблема.
Например, более светлые корни, по отношению к
общей длине или передержка времени на концах
и т.д. Так вот, этот параграф расскажет, как
избежать таких ситуаций, а еще и достичь
максимально быстрого и качественно желаемого
эффекта.
для кого?
Эта информация необходима для всех уровней
слушателей без исключения,
поскольку она является неотъемлемой частью
системы окрашивания AXIOM.
Как?
Как и в предыдущих параграфах, информацию
необходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться от
профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Если вы преподаете в
колледже, институте или на курсах, то
информацию теорию нужно чередовать с
практическими занятиями, и давать ее, как
минимум, в течение трех-четырех академических
часов. При подаче темы в формате семинарских
занятий, практические занятия могут быть
опущены, а саму информацию необходимо
преподнести в виде лекции, которая должна
занимать не более одного-двух академических
часов.
***
Способ нанесения красителя – это метод
нанесения красителя на волосы для достижения
равномерного цвета или специальных эффектов.
Способ нанесения во многом характеризует и
направляет мастера в выборе схемы и техники
окрашивания, поскольку каждый из способов
сильно ограничивает сферу деятельности.
Существует восемь основных способов нанесения
красителя:
1. Первичное окрашивание;
2. Повторное окрашивание
(вторичное, окрашивание отросших корней);
3. Тонирование;
4. Мягкий переход;
5. Поперечные линии;
6. Косички;
7. жгуты;
8. Свободный стиль.
Но возникает вопрос: почему их так много, если
можно просто взять и нанести краситель на
волосы, выждать тридцать минут и все. Ответ
кроется за свойством осветления и окрашивания
волос. Так, например, за счет более высокой
температуры, у корней волосы быстро и сильно
осветляются, по сравнению с концами и длиной.
Поэтому если волосы клиента не были окрашены,
есть опасность, что на корнях вместо желаемого
светло-русого цвета, вы получите цвет «светлый
блондин», а далее по длине и на концах
прекрасный светло- русый. Не факт, что данное
изменение пойдет на пользу ваших отношений
с клиентом, поэтому в данном случае
лучше было использовать
«первичное окрашивание», и в результате
получить прекрасный равномерный цвет волос.
8.1. ПЕРВИЧНОЕ ОКРАШИВАНИЕ
Способ нанесения «первичное окрашивание»
используется только для «девственных» волос,
то есть тех, которые ранее не были подвержены
окрашиванию. В некоторых случаях «первичное
окрашивание» применяется на предварительно
осветленных или мелированных волосах, то есть
там, где есть возможность получить более светлые
корни по отношению к основной длине.
При использовании способа нанесения «первич-
ное окрашивание» необходимо соблюдать обя-
зательную последовательность, как показано
на рисунке. Сначала окрашивается длина и
только спустя определенное время27 краситель
наносится на корни волос. Ниже приведен пример
способа нанесения «первичное окрашивание» при
использовании перманентного красителя Revlonis-
simo Long Lasting.
8.1.1. «ПЕРВИЧНОЕ ОКРАШИВАНИЕ»
НОРМАЛьНО И ЛЕГКО ОКРАШИВАЕМыХ ВОЛОС
1. Нанести краситель RLL на длину и концы,
отступив от корней 2-3 сантиметра.
2. Время выдержки: t’= 20-25 min.
3. Нанести краситель на корни.
4. Время выдержки: t’= 20-25 min.
8.1.2. «ПЕРВИЧНОЕ ОКРАШИВАНИЕ»
ТРУдНО ОКРАШИВАЕМыХ ВОЛОС
1. Сделать предварительное разрыхление
(мордонсаж) на длину и концы, отступив от
корней 2-3 сантиметра (взять 3% или 6%
окислитель, нанести на волосы, t’= 10 min, не
смывать).
2. Нанести краситель RLL на всю длину и корни
волос.
3. Выдержать полное время (30-40 минут).
8.2. ПОВТОРНОЕ ОКР АНИЕ
Способ нанесения «повторное окрашивание» ис-
пользуется только для отросших корней, длина
которых не превышает 3-4 см. В случае, если
корни отросли более чем на 4 см, то необходимо
приме- нять спец. технику сглаживания
переходов, напри- мер, предварительное
мелирование. При использо- вании «повторного
окрашивания» необходимо соблюдать
обязательную последовательность, как показано
на рисунке, сначала окрашиваются корни и
только спустя определенное время28 краситель
наносится на длину волос. Ниже приведен пример
способа нанесения «повторное окрашивание» при
использовании перманентного красителя Revlonis-
simo Long Lasting.
8.2.1. «ПОВТОРНОЕ ОКРАШИВАНИЕ» ВОЛОС
С ПОддЕРжКО ЦВЕТА
1. Нанести краситель RLL на корни волос.
27
Время выдержки длины зависит от типа выбранного красителя.
28
Время выдержки длины зависит от типа выбранного красителя.
2. Время выдержки: t’= 30 min.
3. Произвести процедуру эмульгирования с
водой в мойке, тщательно вспенивая.
4. Время выдержки: t’= 2-3 min или t’= 5-15 min
(если предыдущий цвет сильно вымылся).
8.2.2. «ПОВТОРНОЕ ОКРАШИВАНИЕ» ВОЛОС
С ИЗМЕНЕНИЕМ ОТТЕНКА
1. Нанести краситель RLL на корни, после чего
сразу нанести на длину и концы.
2. Времявыдержкиопределяетсяпоклассической
временной шкале.
8.3. ТОНИРОВАНИЕ
Способ нанесения «тонирование» применяется на
предварительно обесцвеченных или осветленных
волосах для придания цветового тона, без
видимого изменения уровня глубины тона.
Используются в этом случае окислители с самым
низким процентом перекиси водорода (3%). Также
способ нанесения «тонирование» используется
при колорировании в случаях, когда невозможно
соблюдать способы «повторного окрашивания» и
«первичного окрашивания». Также «Тонирование»
идеально использовать при окрашивании волос
полуперманентными и тонирующими красителями.
При использовании способа нанесения «тони-
рование», нет никакой последовательности,
поскольку краситель, как показано на рисунке,
наносится сразу на всю длину от корней до концов
волос. Ниже приведен пример способа нанесения
«тонирование» при использовании перманентного
красителя Revlonissimo Long Lasting.
8.3.1. СПОСОБ НАНЕСЕНИЯ «ТОНИРОВАНИЕ»
ПОСЛЕ ОБЕСЦВЕЧИВАНИЯ ВОЛОС
1. Блондирующий краситель хорошо смыть
водой, не применяя шампуня.
2. Нанести краситель RLL, смешанный с 3%
окислителем, на всю длину.
3. Время выдержки: t’= 15 min.
8.3.2. СПОСОБ НАНЕСЕНИЯ «ТОНИРОВАНИЕ»
ПРИ КОЛОРИРОВАНИИ
1. Нанести краситель RLL, смешанный с
окислителем, на всю длину.
2. Время выдержки: t’= 30 min.
8.4. МЯГКИй ПЕРЕХОд

Способ нанесения «мягкий переход» применяется

при создании эффектов выгоревших волос и
достижения растяжки цвета от темных корней
к очень светлым концам. для окрашивания, в
большинствеслучаев,
используютсяблондирующие красители и
достаточно редко перманентные или
полуперманентные красители.

Способ нанесения «мягкий переход» заключается Толщина зон будет варьироваться в

в начесывании пряди или окрашиваемой зоны и
последующем нанесении красителя при помощи
кистей, специального инструмента или вручную.
Пряди и зоны для лучшей стойкости нужно
фиксировать при помощи лака супер сильной
фиксации. Краситель нужно наносить мягко, не
вбивая его глубоко в прядь. Этого очень легко
добиться, если использовать Free Style, спонжи
или наносить краситель руками. Но при
использовании классическихкистейилиэффект-
кистей, занажимом и количеством наносимого
красителя необходимо следить и выполнять
нанесение аккуратно.
зависимости от желаемого результата. Так,
например, если вам нужно создать переход
от светлого к темному, то пряди понадобятся
не толще 4Х4 см. Если же вы хотите создать
блики на волосах или эффект выгоревших
концов, то толщина пряди может достигать 10-
15 см.
2. Начесать пряди. Степень начеса также будет
варьироваться в зависимости от желаемого

8.4.1. СПОСОБы ПРИМЕНЕНИЯ

8.4.1.1. ЛАССИЧЕСКИ СПОСОБ

1. Отделить пряди необходимой величины.

 эффекта. При создании перехода
светлого к темному, делать начес
необходимо при- корневой, а по длине
сделать всего лишь легкую тупировку. В
случае создания эффекта выгоревших
концов ил бликов, начесывать прядь
придется сильно и равномерно.
3. Зафиксировать пряди при помощи лака
супер фиксации.
4. При помощи спонжа или валика, или
эффект- кисти нанести краситель на пряди.

8.4.1.2. ЭФФЕКТ МЕЛИРОВАНИЯ

1. Выделить четыре основные зоны.

Начинать работать необходимо с нижних
прядей. В среднем, шаг пряди должен
составлять 2-3 см. делать их меньше не
имеет смысла. Следите за тем, чтобы у вас
не было большого количества прядей в
зонах. Толщина пряди не должна
превышать 5 см.
 2. В отличие от предыдущего метода, нет 8.4.1.4. ПЕРЕЛИВы ВЕРТИКАЛьНыЕ
необходимости в начесывании пряди.
3. При помощи классической кисти нанести
блондирующий краситель на пряди. При этом,
оттяжка пряди должна быть не более 45о по
отношению к голове. А кисть необходимо
держать по касательной. Краситель нужно
разводить густой концентрации.
4. Во время нанесения следите, чтобы
краситель не проникал внутрь пряди.
Окрашиваться должны только верхние слои.

8.4.1.3. СПЕЦ. ЭФФЕКТы 1. Количество прядей и окрашиваемых зон

1. Количество прядей и окрашиваемых зон
опре- деляется, исходя из задуманного
результата. Начинать работать необходимо,
как и в предыдущем способе, с нижних
прядей. В среднем, шаг пряди должен
составлять 2-3 см. Меньше делать пряди
не имеет смысла. Следите за тем, чтобы у
вас не было большого количества прядей в
зонах. Толщина не долж- на превышать 5-8
см.
2. Как и в предыдущем методе, нет необходи-
мости в начесывании пряди. Хотя если вы
сомневаетесь в качестве результата, для
собственной подстраховки можете сделать
легкую тупировку прядей.
3. При помощи классической кисти нанести
блондирующий краситель на пряди. При этом,
оттяжка пряди должна быть не более 45о по
отношению к голове. А кисть необходимо
держать по касательной. Краситель нужно
разводить густой концентрации.
4. При нанесении следите, чтобы краситель не
проникал внутрь пряди. Окрашиваться
должны только верхние слои.
5. Существует три вида нанесения:
• Треугольник;
• Вилка;
• Односторонний.
определяется, исходя из задуманного ре-
зультата. Начинать работать необходимо, как
и в предыдущем способе, с нижних прядей. В
среднем, шаг пряди должен составлять 2-3
см. Меньше делать не имеет смысла.
Следите за тем, чтобы у вас не было
большого количества прядей в зонах.
Толщина не должна превышать 5-8 см.
2. Какивпредыдущемметоде,
нетнеобходимости в начесывании пряди.
3. В отличие от всех рассмотренных способов,
в данном случае использовать можно только
перманентные или полуперманентные кра-
сители. Использование блондирующих краси-
телей категорически недопустимо.
4. Краситель наносится классическими кистями.
На одной пряди должно использоваться два
оттенка.
5. Существует два вида наложения:
5.1. Параллельное наложение;
5.2. Цветовой захлест.
8.5. ПОПЕРЕЧНыЕ ЛИНИИ
Способнанесения«поперечныелинии»применяется
для создания горизонтальных или диагональных
линий. Яркими примерами применения этого
способа являются техники «Wella Free Style» и
«Оп Арт – На Грани». для использования данного
способа нанесения необходима «прозрачная
фольга» (пластик из набора Free Style) или
калька. Применение первой более практично и
удобно. Способ нанесения «поперечные линии»
заключается в последовательном окрашивании
прядей волос, соблюдая четкость линии.
8.5.1. СПОСОБы ПРИМЕНЕНИЯ был достаточно четкий цветовой переход.
5. Старайтесь не создавать сильных цветовых
8.5.1.1. СОЗдАНИЕ ЧЕТКИХ и светлотных контрастов, а также не брать
ЛИНИ более четырех цветов на одну прядь. Между
прядями можно прокладывать фольгу или
термобумагу для более чистого результата.

8.5.1.3. ЭФФЕКТ «ИНЕй»

1. Перед окрашиванием необ-

ходимо подстричь волосы, по-
скольку окрашивание выпол-
няется с учетом линий
стрижки, особенно
неукоснительно это надо 1. Перед окрашиванием необходимо подстричь
соблюдать при создании волосы, поскольку окрашивание выполняется
полос вдоль линии окантовки. с учетом линий стрижки.
2. для создания «Поперечных 2. Взять две миски для окрашивания. В одну
линий» нужно использовать миску налить 12% окислитель, в другую
прозрачный пластик (Free насыпать ложку блондирующего порошка.
Style) или кальку. 3. Нанести на планшет-лопатку окислитель.
3. Прядь за прядью, наклады- Поднести к волосам и промочить
вая их тонко, нанести полосы окислителем кончики волос. После этого, на
необходимого направления и другую планшет-лопатку насыпать
толщины. блондирующий порошок. Поднести к
волосам и проработать, предварительно
8.5.1.2. СОЗдАНИЕ ГОРИЗОНТАЛьНыХ пропитанные окислителем, концы волос. для
ПЕРЕЛИВОВ усиления осветления не- обходимо
использовать климазон

1. В отличие от предыдущего способа, предва-

рительная стрижка не требуется. 4. Этот же эффект можно создать на очень
2. для создания горизонтальных переливов коротких стрижках (площадка, бобрик и др.).
требуются либо спонжи, либо валики. Только окислитель важно наносить при помо-
3. Разделитьголовунанесколькозондляудобства щи пульверизатора, а порошок при помощи
нанесения. Начинать необходимо снизу зо- сита или марли.
ны. Количество прядей и окрашиваемых для усиления осветленя можно
зон определяется, исходя из задуманного пользоваться климазоном или сделать баню
результата. В среднем шаг пряди должен из фольги, как показано на иллюстрациях.
составлять 2-3 см. Меньше делать пряди не
имеет смысла. Следите за тем, чтобы у вас
не было большого количества прядей в зонах.
Толщина не должна превышать 5-8 см.
4. При помощи спонжа или валика нанести
краситель на волосы. В зависимости от
желаемого эффекта, цвета можно заводить
друг на друга, создавая более мягкий переход
или четко следить за границей цвета, чтобы
 8.7. жГУТы

Способ нанесения «жгуты» идеально

использовать для создания бликов на вьющихся
и кудрявых волосах. для создания эффекта
необходимо использовать блондирующие
красители и фольгу.
1. Выделить прядь размером 4х4 см и
переплести ее с фольгой, создавая жгут.
Таким образом заплести необходимое
количество прядей.
2. Нанести краситель, не вбивая его в прядь.
8.6. КОСИЧКИ
Пряди разделять при помощи фольги или
иного аналогичного расходного материала.

8.8. СВОБОдНый СТИЛь

Способ применения косички применяется для
создания эффекта «Леопардовые пятна». При
Способ нанесения «свободный стиль»
этом идеально смотрится как при создании
применяется в случае необходимости создания
светлых пятен на темном фоне, так и наоборот.
рисунков на поверхности волос. данный способ
для создания светлых пятен необходимо
нанесения применяется только на прямых
использовать блондирующие красителя, сила
волосах. Его использование на вьющихся или
окислителя выбирается в зависимости от
кудрявых волосах будет бессмысленной тратой
желаемой степени осветления. для создания
времени и красителей.
темных пятен нужно использовать перманентные
красители. За счет своей «текучести»
для окрашивания способом нанесения «свобод-
использование полуперма- нентных и
ный стиль» применяются различные эффект-
тонирующих красителей может привести к
кисти, Free Style, кисти для нюансирования,
растеканию красителя и создания, вместо
трафареты, а также классические кисти для
желаемого эффекта «Леопардовых пятен»,
окрашивания волос. Можно сказать, что в данном
грязных разводов в стиле «Цвет шерсти
случае все средства хороши, главное – результат!
деревенской Муренки».
1. Заплести волосы в косички. Толщина варьи-
руются в зависимости от густоты волос. За
8.8.1. СПОСОБ НАНЕСЕНИЯ «СВОБОдНый
основу необходимо принимать среднюю
СТИЛь»
густоту, при которой волосы делятся на
квадратные зоны размером 4х4 см (можно и
1. Уложить волосы по
более в зависимости от задуманного резуль-
линии стрижки, т.е. так
тата).
как они будут носиться.
2. Зафиксировать концы прядей при помощи
2. При помощи выбранного
лака супер фиксации.
инструмента нанести ри-
3. Нанести краситель, не вбивая его в прядь.
сунок на поверхность во-
Пряди разделять при помощи фольги или
лос.
иного аналогичного расходного материала.
9. ПРОБОР ***

о чем? Пробор – это способ отделения пряди или зоны

данный параграф расскажет о том, как правильно волос. В зависимости от выбора способа
и какими способами выделять проборы. отделения пробора, можно практически
кардинально изменить технику окрашивания.
зачем? Прямые линии пробора, как известно, оставляют
Правильное выделение проборов важно при достаточно четкие цветовые переходы.
отделении прядей и зон, поскольку, только сменив Зигзагообразные проборы смягчают переход
пробор, мы можем кардинально изменить между зон, создавая мягкий перелив между
цветовые переходы и переливы на волосах. цветами. Существует четыре вида выделения
пробора:
для кого?
Эта информация нужна для всех уровней
слушателей без исключения,
поскольку она является неотъемлемой частью
системы окрашивания AXIOM.

Как?
Как и в предыдущих параграфах, информацию
необходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.

длительность проведения будет варьироваться

от профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. В среднем, необходимо
около пятнадцати-двадцати минут на
рассмотрение данного параграфа. При этом
необходимо помнить, что проборы, кроме 1. Прямое отделение – предназначен
проектора, нужно обязательно показать на для созда-ния четкого перехода между
болванах, рассказав правильность работы цветами;
расчески-хвостика.
2. Овальноеотделение(подкова)-применяется
для создания цветового перехода от четкой
линии к мягкому переливу;

3. Волнообразное отделение – по своей сути

является аналогом зигзагообразоного
отделения, только используется на
кудрявых и вьющих-ся волосах;

4. Зигзагообразное отделение -
предназначено для создания мягкого
перехода цветов, при этом переход будет
тем мягче, чем чаще и сильнее будет
зигзаг.
10. ПРЯдь ***

о чем? Прядь – это способ разделения зон для окрашива-

данный параграф расскажет о том, как правильно ния волос. Сущест-вует 6 основных способов
и какими способами необходимо выбирать пряди, выделения прядей:
а также на что эта разница влияет. 1. Пластина;
2. Штопка;
зачем? 3. Треугольник;
Пряди – это основное средство колориста 4. Ромб;
для достижения цветовых пятен. Поскольку в 5. Овал;
зависимости от пряди мы можем кардинально 6. Прямоугольник.
менять цвет волос, то эта тема должна быть
подробно рассмотрена и желательно с примерами. В зависимости от выбранного вида пряди, можно
кардинально изменить не только суть
для кого? окрашивания, но и его вид. При этом можно взять
Эта информация важна для всех уровней одну схему, но менять на ней вид прядей. В
слушателей без исключения, поскольку она итоге получится как минимум шесть различных
являет- ся неотъемлемой частью системы техник окрашивания.
окрашивания AXIOM.

Как? 10.1. ПЛАСТИНА

Как и в предыдущих параграфах, информацию
необходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.

длительность проведения будет варьироваться

от профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Если вы преподаете в
колледже, институте или на курсах, то теорию
нужно чередовать с практическими занятиями и
Толщина пластины определяется с условием
давать ее, как минимум, в течение трех-четырех
необходимого эффекта. Чаще всего шаг пластины
академических часов. При подаче темы в формате
составляет 5мм. В некоторых случаях для
семинарских занятий, практические занятия могут
достижения очень мягких эффектов, пластины
быть опущены, а саму информацию необходимо
выбираются с шагом 2мм. При отделении пластин
преподнести в виде лекции, которая должна
необходимо учитывать тот факт, что чем тоньше
занимать не более одного академического часа.
нужна пластина, тем сложнее это сделать на
предварительно окрашенных волосах (например,
корни волос окрашены).

Поэтому тонкие пластины всегда

окрашиваются до нанесения
основного цвета или наносятся
сразу вместе с ним (например,
пластина прокрашивается – один
цвет у корня, другой по длине
или каждый цвет наносится от
корня до концов29). Толстые же
пласти- ны (толщина которых
варьирует- ся от 8мм и до
бесконечности) отделять можно
по окрашенным корням,
поскольку погрешность,
которая будет при таком отделении, не повлияет
на результат окрашивания. для более смягченного
варианта, пластины можно выделять овальными
проборами. Краситель наносится на пластины дву-
29
В общем-то, при таком нанесении происходит некое смешивание мя способами:
корневой зоны и на корнях получается что-то среднее между тем,
1. С отступом 0,5 и более сантиметром
что нанесено на концы.
2. От корня (без отступа).
10.2. ШТОПКА Правила выполнения:
1. Толщина и шаг – любые.
Штопка – это самое распространенное отделение 2. Оттяжка пряди должна составлять 90о, т.е.
прядей в парикмахерском зале. При помощи перпендикулярно касательной головы.
штопки делается практически все, тем более что 3. Хвостик необходимо держать параллельно
штопка дает гарантию того, что цвет будет плоскости пряди и перпендикулярно ее
равномерно разбит на окрашиваемой направлению.
поверхности. При отделении пряди мето-дом 4. При движении, хвостик должен перемещаться
«штопка», необходимо правильно определить, вниз и вверх, не создавая эффекта волны,
ради чего это делается и четко соблюдать когда вместе с хвостиком двигается вся рука.
правильность выполнения. 5. В зависимости от частоты движения хвостика,
создаются различные по толщине пряди.
Существует четыре вида отделения пряди
методом 10.2.2. ПРИКОРНЕВАЯ
«штопка»:
1. Классический;
2. Прикорневой;
3. Зигзаг;
4. Капля (восьмерка);
5. диагонали.

В зависимости от желаемой густоты и

насыщенности цвета, штопку можно отделять
различной толщины. Чем толще будет штопка,
тем четче и ярче будут выделяться пряди на
фоне основного цвета. Чем меньше будет Прикорневая штопка дает плос-
ширина выделяемой штопки, тем более кие пряди любой толщины, но с
«прозрачный» будет получаться эффект шагом не более 3-4мм. Работа
окрашивания. Различают три основных вида данным методом хороша,
толщины штопки: когда необходимо оставлять
1. Крупная; достаточно толстые промежу-
2. Средняя; точные пряди-пластины, которые
3. Мелкая штопка. будут окрашены в основной
цвет. По эффекту на волосах
Также сильное влияние на результат окрашивания техника идентична способу
будет иметь шаг отделения пряди. Но поскольку “классический“.
это достаточно индивидуальная характеристика
каждого метода в отдельности, этот пункт будет Правила выполнения:
рассмотрен в каждом случае более подробно. 1. Шаг пряди не более 3-4мм.
2. Оттяжка пряди должна составлять 30о по
10.2.1. ЛАССИЧЕСКАЯ отношению к касательной головы, то есть
прилегать к коже головы в районе
прикорневой части.
3. Хвостик нужно держать под небольшим углом
(максимум 10о) по отношению к плоскости
пряди и перпендикулярно ее направлению.
4. При движении, хвостик должен перемещаться
вниз и вверх, не создавая эффекта волны,
когда вместе с хвостиком двигается вся рука.
5. В зависимости от частоты движения хвостика,
создаются различные по толщине и шагу
пряди.
При выполнении классической
штопки нет практически никаких
ограничений, поскольку «шаг»
отделения пряди может быть
любым, насколько совесть
позво- лит. Толщина также
выбирается, исходя из
желаемого эффекта. При
выполнении классической
штопки нужно соблюдать только
технологический процесс выпол-
нения и только.
10.2.3. ЗИГЗА Правила выполнения:
Г 1. Шаг – не менее 1см.
2. Оттяжка пряди должна составлять 90о, т.е.
перпендикулярно касательной головы.
3. Хвостик необходимо держать параллельно
к плоскости пряди и параллельно ее на-
правлению.
4. При движении хвостик должен входить в
прядь, делать каплевидное движение, и
выходить там же, где и вошел, то есть штопка
выбирается внутри пряди.
5. Толщину пряди можно регулировать в зави-
При выполнении штопки «зигзаг» симости от шага.
необходимо учитывать, что
«шаг» пряди не должен 10.2.5. дИАГОНАЛИ
превышать 6мм. Частота и
толщина штопки получается
средней. Зигзаг, в отличие от
классической штопки, дает
более густой цвет, но при этом
остается смикшированным.
Эффект зигзага можно сравнить
с гибридом пряди-пластины и
классической штопки.

Правила выполнения:
1. Шаг – не более 6мм.
2. Оттяжка пряди должна составлять 90о, т.е.
перпенди-кулярна касательной головы. При выполнении штопки «диаго-
3. Хвостик необходимо держать параллельно нали» необходимо учитывать,
к плоскости пряди и параллельно ее что «шаг» пряди могут быть
направлению. любого шага. Частота и толщина
4. При движении, хвостик должен создавать штопки определяется мастером.
эффект зигзага. Эффект диагоналей заключается
5. В зависимости от угла движения хвостика в том, что окрашенная прядь как
создаются различные по толщине пряди. бы появляется из ниоткуда на
поверхности волос.
10.2.4. АПЛЯ
Правила выполнения:
1. Оттяжка пряди должна идти по
касательной к голове.
2. Хвостик необходимо держать под 45о по
отношению к пряди.
3. При движении хвостик должен входить по
диагонали (в среднем под углом 45о-50о) в
прядь, и выходить по той же траектории,
создавая прямоугольник.
4. Толщину пряди можно регулировать в
зависимости от шага.
При выполнении штопки «кап-
ля» необходимо учитывать, что
«шаг» пряди не должен быть
меньше 1см. Частота и толщина
штопки определяется мастером.
Эффект капли заключается в
том, что окрашенная прядь как
бы появляется из ниоткуда на
поверхности волос, и также
неожиданно исчезает, то есть не
имеет ни начала, ни конца.
10.3. ТРЕУГОЛьНИК

Треугольник – это второй по распространенности

вид отделения пряди после штопки. Этот способ
очень прост в отделении и многофункционален.
В свое время некоторые иностранные школы
предлагали целые системы окрашивания,
основанные только на построении треугольников
и, в общем, имели успех. Треугольники можно
выделять четырьмя способами:

4. Перевернутый прямоугольный треугольник

(располагается основанием к верху).

1. Фронтальный равносторонний треугольник

(располагается основанием к низу);
10.4. РОМБ

2. Перевернутый равносторонний треугольник

(располагается основанием к верху).

Ромб является неким аналогом равностороннего

3. Фронтальный прямоугольный треугольник
(располагается основанием к низу);
треугольника. Не так активно используется в
окрашивании, и зря. для окрашивания коротких и
удлиненных стрижек, данный способ отделения
незаменим. Хотя, в общем, способ очень
интересен при работе с длинными волосами,
особенно когда стрижка сделана с внутренней
или минимальной градуировкой.
Также, идеально использовать на кудрявых и
вьющихся волосах. Эффект при равномерном
окрашивании ромба напоминает двойной тре-
угольник, то есть цвет сначала проявляется, а
потом исчезает в гуще волос.
10.5. ОВАЛ
Овал или круг – это классические пряди, которые
четко выделяются на окрашенных волосах. При
использовании их в отделении больших прядей-
зон, дают более смягченный эффект по
отношению к квадрату и прямоугольнику. Круг
часто используется на вьющихся и кудрявых
волосах.
Также он не заменимый спутник хаотичного
выделения прядей. А самым большим плюсом
круга является легкость выделения, что еще легче
простого и легкого движения руки по окружности.
Это не скучное отделение углов и высматривание
четкости выделения прямоугольника и треугольни-
ка. Так что, хвала и почет кругу с овалом.
10.6. ПРЯМОУГОЛьНИК
Прямоугольник и квадрат – угловатые друзья
овала и круга. Аналогично им, прямоугольник
исполь- зуется в случае необходимости
достижения четких прядей и зон.
Сила прямоугольника и квадрата может быть
смягчена только путем филирования волос и
усиления линии градуировки. Прекрасные эффек-
ты в цвете квадрат с прямоугольником дают на
прямых волосах, особенно на четких геометричес-
ких стрижках.
11. КРАСИТЕЛИ дЛЯ ВОЛОС И ИХ ПРИМЕНЕНИЕ
о чем?
В данном параграфе будет подробно рассказано
о свойствах, средствах и применении красителей.
Также мы подробно рассмотрим этапы
диагностики и непременно спец. техники, а также
предварительные и последующие обработки при
окрашивании проблемных волос.
зачем?
Эта информация жизненно необходима при
работе в салоне. Поскольку невозможно
профессионально красить волосы, не зная, как
это делается.
для кого?
В зависимости от уровня слушателей информация
может даваться более подробно, с большим или
меньшим углублением в химию, но, так или иначе,
для всех групп слушателей. Исключением могут
быть только клиенты и менеджеры по продажам –
им этого знать не надо. да и в принципе – а что
они делают у вас на семинаре?
Как?
Как и в предыдущих параграфах, информацию
необходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее
подготовлены на специальных листах формата
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться
от профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Если вы преподаете в
колледже, институте или на курсах, то теорию
важно чередовать с практическими занятиями и
давать ее, как минимум, в течение восьми-десяти
академических часов. При подаче темы в
формате семинарских занятий, практические
занятия могут быть опущены, а саму
информацию необходимо преподнести в виде
лекции, которая должна занимать не менее
пяти-шести академических часов.
При проведении с группами слабой подготовки,
необходимо делать упор на практику. При работе
с хорошо подготовленными и высокого уровня
колористами, упор важно делать на решения
задач. При этом необходимо подбирать сложные
многоуровневые задачи. Их нужно готовить в
зависимости от фирмы изготовителя. Поскольку
в работе с различными красителями существует
некоторая разница, которая может сыграть злую
шутку при смешивании «в одну тарелку».
11.1. дИАГНОСТИКА
Что хочет клиент и как этого достичь? два вопроса,
которые мучают колориста при приходе каждого
человека в салон. Любой клиент, который
собрался красить волосы, делает это по одной
из восьми причин, и в зависимости от них,
колорист может смело предлагать цвета и
определяться с техникой окрашивания.
Изменение цвета волос чаще всего связано со
следующими причинами:
1. Скрытие седины;
2. Подчеркнуть или усилить натуральный цвет,
придание блеска;
3. Избавиться от нежелательных оттенков,
которые появились в результате
естественных или химических внешних
воздействий (например: выгорели на солнце
или приобрели желто-зеленоватый оттенок
из-за воздействия хлора, или приобрели
желтоватый оттенок из-
забольшогосодержанияжелеза,
марганцаидр. компонентов находящихся в
водопроводной воде и т.д.);
4. Вернуться к натуральному цвету волос после
многочисленных «экспериментов»;
5. Самовыражение или создание модного
креативного или авангардного образа;
6. Подчеркнуть нюансы стрижки или прически;
7. Придать зрительный объем;
8. С целью коррекции формы лица и цвета
кожи.
9. Изменение внешности (имиджа).
На вопрос, как этого достичь, ответит лист
диагностики, который является неотъемлемым
спутником профессионального колориста. При
этом каждый колорист разрабатывает собственную
систему, которая удобна именно для него. Но
необходимо знать, что при создании листа
диагностики, в нем обязательно должны быть
следующие пункты:
1. желание клиента (цель окрашивания,
желаемый цвет (новый или предыдущий),
глубина тона, направление тона). При
этом ограничьте выбор оттенков. Задайте
наводящие вопросы, и у вас уже нарисуется
примерная цветовая гамма. Покажите листы
с цветовыми селекторами только той гаммы,
которая как вы считаете, наиболее подходит
клиенту. Не забудьте правило – меньше
выбора, больше счастья.
2. Состояние волос (толщина и пористость
волоса, длина и густота волос, наличие седых
волос (%содержания, способность волоса
поглощать краситель, распределение), пре-
дыдущие обработки, натуральный цвет,
исходный цвет, то есть цвет, присутствующий
в данный момент на волосах).
3. Техники нанесения красителя (предвари-
тельные обработки – предварительное
 пигментирование, мордонсаж, осветление,
декапирование, тонирование), используемый
продукт и оттенок.
4. Техника окрашивания, красители и
окислители, используемые при окрашивании
волос (этот пункт необходим, поскольку вам
в следующий раз, возможно, придется
повторить созданный цвет).

11.1.1. ВЛИЯНИЕ НАТУРАЛьНОГО ЦВЕТА НА направления. Чем больше (количественно) и

ОКРАШИВАНИЕ насыщен эу-меланин, тем темнее волос, чем его
меньше, тем он светлее (в очень светлых волосах
Перед ттем, как начать говорить о вариантах эу-меланин практически отсутствует и на его месте
решения проблем при окрашивании волос, не- присутствуют молекулы кислорода).
обходимо узнать, что такое волос. Как мы все
знаем из начального курса колледжа, волос
состоит из трех основных слоев – кутикула,
кортекс и медулла.

Медулла, которая является средней частью

волоса, практически никак не влияет на
окрашивание и может вообще отсутствовать в
волосе. Основной задачей медуллы является
терморегуляция.

Кутикула – внешний слой волоса, который

Фео-меланин состоит из очень маленьких молекул,
отвечает за его внешний вид, а также
округлой формы двух цветов – красного и желтого.
чувствительность (гигроскопичность). Кутикула
Удалить фео-меланин из волос очень сложно. А
влияет на выбор предварительной обработки, о
полное его удаление практически невозможно,
чем будет рас- сказано достаточно подробно в
и в большинстве случаев ведет к разрушению
следующих номерах журнала.
волоса. Фео-меланин влияет на итог окрашивания
и характеризуется проявлением нежелательных
Кортекс – это средняя часть волос, которая
оранжевых, желтоватых и красноватых оттенков.
состоит из трех основных компонентов: кератин,
Явное влияние фео-меланина на окрашивание
пигмент (меланин) и воздух, который отвечает
волос заметно при обесцвечивании и осветлении
за рассеянность пигмента. Частицы кислорода
волос. Фео-меланин отвечает за фон осветления
встают на место пигмента, тем самым делая волос
(ФО).
светлее.

Седые волосы вместо пигмента содержат

молекулы кислорода, за счет чего окрашивать
такие волосы проблематично. Пигмент волоса
образуется в фолликуле при помощи клеток
меланоцитов и состоит из двух видов клеток –
фео-меланин и эу- меланин.
мы увидим три вида молекул – синие, красные
и желтые. Синие молекулы – самые большие
(быстрее всего разрушаются под действием
атомарного кислорода) и влияют на глубину и Фон Осветления – это цвет, который остается
холодность цвета. Красные молекулы – среднего после удаления Уровня глубины тона (эу-
размера и влияют на насыщенность цвета. меланина). За фон осветления отвечает, как было
Желтые – самые маленькие молекулы, хуже сказано выше, фео-меланин, за счет чего
всего разрушаются и отвечают за яркость основным цветом при проявлении фона
цвета. осветления является красно- желтый цвет,
который в зависимости от генетическо- го фактора
может иметь больше красного или желтого цвета.
Основная закономерность в наличие красного и
Эу-меланин характеризуется формой (большие,
желтого, прослеживается в светлоте волос. То
удлиненные молекулы) и наличием основных
есть чем светлее волос, тем больше желтого
первичных цветов (красного, желтого и синего).
цвета в нем находится и меньше красного.
Основная задача эу-меланина – придание
Уровень Глубины Тона 5,5 характеризуется
волосам уровня глубины тона и цветового

Рыжие волосы при любом уровне глубины тона
основным цветовым пигментом содержат
оранжевый (желто-красный).
Нестандартный набор цвета фео-меланина
содержат пепельные волосы – поскольку под
синим пигментом эу-меланина всегда находится
огромное количество фео-меланина.
наличием двух частей оранжевого и одной части
красного цвета. Знание содержания пигмента
фео-меланина в волосе позволяет получать
более четкие и чистые цветовые нюансы.
для нейтрализации нежелательного оттенка,
проявляющегося во время осветления или
затемнения, необходимо использовать правило
№2, то есть нейтрализовывать проявляющийся
оттенок. для легкости определения соотношения
уровня глубины тона и фона осветления, нужно
пользоваться таблицей нейтрализации.
№ УГТ Фон Осветления Нейтрализующи пигмент
при осветлении
10 Очень светло-желтый Очень светло-
фиолетовый
9 Светло-желтый Светло-фиолетовый
8 Желтый Фиолетовый
7 Желто-оранжевый Фиолетово-синий
6 Оранжевый Синий
5 Оранжево-красный Сине-зеленый
- № УГТ
4 Красный
3 Красный -
2 Темно-Красный - 10
1 Темно-Красный - 9
Рассмотрим пример: волосы средне-русого
цвета (7 УГТ). Желание клиента получить цвет
10N (очень светлый блондин).
7N → ФО (34) → 10.21 + 9% → 10N
↓↓
21 (нейтрализующий пигмент)
В данном случае для нейтрализации был взят
оттенок 10.21, который содержит нейтрализующий
фиолетово-синий пигмент. Конечно, можно
использовать и микстона, в этом случае
формула будет выглядеть так:
7N → ФО (34) → 10N + 0.22 + 0.11 + 9% → 10N
↓↓
21
Микстон необходимо добавлять в количестве,
прописанном в инструкции конкретного красителя.
Так, при использовании Igora Royal, мы бы
добавили 1,5 см 0.22 микстона и 1,5 см 0.11
микстона. А при окрашивании волос Kolleston
Perfect необходимо добавить 2,5 см 0.22
микстона и 2,5 см 0.11
микстона. А при использовании L’Oreal Majirel,
нам пришлось бы воспользоваться формулой №1,
поскольку микстонов у данного красителя нет.
Проблема появления нежелательного оттенка
появляется не только при осветлении волос, но и
при их затемнении, только в последнем случае эта
проблема проявляется при сильных светлотных
скачках.
Так, например, при затемнении очень светлого
блондина в светло-коричневый цвет, появится
приятный болотный оттенок. Но возникает
закономерный вопрос: почему появляется не-
желательный оттенок, ведь нам не надо осветлять
фео-меланин. Ответ кроется в его отсутствии.
Ведь для того, чтобы светло-коричневый цвет
получился на волосах клиента (см. предыдущий
пример), необходимо присутствие оранжево-
красного пигмента фео-меланина, а у нас только
светло- желтый. Так вот почему и проявляется
зелень – из- за отсутствия необходимого фео-
меланина.
Чтобы избежать появления нежелательного
оттенка, необходимо предварительно насытить
волос недостающим пигментом или внести его
в формулу основного цвета. Если внимательно
рассмотреть предыдущую таблицу, можно найти
ответ на этот вопрос. Облегчим задачу, приведя
таблицу нейтрализации фона затемнения:
Нейтрализующий пигмент
Нежелательный оттенок
при затемнении
- Очень светло-желтый
- Светло-желтый
8 Серый Желтый
7 Серо-зеленый Желто-оранжевый
6 Серо-зеленый Оранжевый
5 Зелено-серый Оранжево-красный
4 Зеленый Красный
3 Зеленый Красный
2 Зеленый Красный
1 Зеленый Красный
УГТ). Желание клиента получить цвет 4N
(средне- коричневый).
12N → ФО (0003) → ¾ 4N + ¼ 4.6 + 3% → 4N
↓
6 (нейтрализующий пигмент)
При добавлении красителя - нейтрализатора
необходимо соблюдать следующие правила:
1. Чем светлее волосы, тем меньше
добавляется красителя-нейтрализатора;
2. Чем ярче пигмент красителя-нейтрализатора,
тем меньшее его количество используется.
11.1.2. ВЛИЯНИЕ ПОРИСТОСТИ ВОЛОС для того, чтобы при окрашивании пористость не
мешала процессу, и не надо было бы уменьшать
Пористость - это гигроскопичность волос и время выдержки, что особенно проблематично при
характеризуется состоянием кутикулы. То есть частичной пористости, необходимо использовать
если кутикула в хорошем состоянии, это означа- обработку «предварительное закрытие кутикулы».
ет, что плоские пластинообразные клетки плотно Степеньинтенсивностипредварительнойобработки
перекрывают друг друга, образуя эластичный слой, напрямую зависит от степени пористости волос.
полностью покрывающий поверхность кортекса.
Такая ровная поверхность отражает свет, волос
блестит, и его называют «живым». Если же 11.1.3. ВЛИЯНИЕ ГУСТОТы ВОЛОС НА
кутикула повреждена, то при ближайшем ОКРАШИВАНИЕ
рассмотрении можно увидеть, что края пластинок
приподняты и межклеточное вещество (гиалин) в Густота волос влияет на количество используемого
той или иной мере разрушено. Такой волос красителя. При этом необходимо учитывать длину,
называют «порис- тым» или в простонародье толщину и пористость волос, а также вид
«мертвым». красителя. Важно помнить (особенно при
осветлении, обесцвечивании), что кортекс волоса
На что же влияет пористость волос, или как еще должен быть пропитан красителем полностью, а
называют – чувствительность волоса? не поверхностно, т.е. любой краситель должен
1. Выбор красителя (более агрессивный или наноситься на волосы в достаточном количестве
менее, то есть перманентный или полу- для более равномерного окрашивания,
перманентный, тонирующий или раститель- осветления или обесцвечивания. Рассмотрим
ный). примерный график расхода красителя, взяв за
2. Время обработки (чем более порист волос, основу краситель Revlonissimo Long Last- ing:
тем меньше времени необходимо для окра- случае, если волос стекловидный и есть страх
шивания). не получить желаемый оттенок, необходимо
3. Вид предварительной обработки (чтобы В
использовать «предварительное разрыхление»,
цвет получился равномерным, достаточное
что приоткроет чешуйки кутикулы и цвет
время продержался и волос не повредился,
более легко проникнет в кортекс волоса.
необходимо использовать процедуру «пре-
дварительное закрытие кутикулы» (ПЗК)
для очень пористых волос, а так же
«предварительное пигментирование» (ПП)). При учете расхода красителя необходимо помнить,
Если же волосы трудно окрашиваемые, что если вы окрашиваете волосы в несколько
«стекловидные», для лучшего проникновения цветов, расход красителя увеличится в полтора
красителя необходимо применить процедуру раза.
«предварительного разрыхления» (ПР) кути-
кулы.
Длина Густота Краситель
Как понять, какая степень пористости у волос?
Чтобы узнать степень пористости волос, возьмите Короткие волосы редкие 30 мл
прядь волос и начешите ее при помощи пальцев нормальны 50 мл
рук: е густые 60-75 мл
• Нормальные и стекловидные волосы: паль- Волосы средней редкие 50 мл
цы хорошо скользят по волосу, прядь не на- длины нормальны 75 мл
чесывается. е густые 75-100 мл
• Пористые волосы: пальцы ощущают шеро-
ховатость, прядь достаточно легко начесы- Длинные волосы редкие 75 мл
вается. (в зависимости от длины нормальны 100 мл
может е густые 125-150 мл
• Очень пористые и поврежденные волосы: понадобиться и большее
прядь очень легко начесывается и сложно количество красителя)
счесывается даже при помощи расчески.

11.1.4. ВЛИЯНИЕ НАЛИЧИЯ СЕдИНы НА

ОКРАШИВАНИЕ

Седина является, наверное, первопричиной окра-

шивания волос. Сколько раз за свою практику
колористы сталкиваются с этой проблемой? Можно
ответить одним словом – бесчисленно. Иногда,
особенно у начинающих колористов, окрашивание
седины становится проблемой из-за неопытности
или незнания, как правильно с ней бороться.
На данный момент технология производства кра-
сителей дошла до того уровня, что практически не
приходится и задумываться о седине, но все-таки
проблемы бывают, и их нужно описать. При реше-
нии проблемы седины существует три основных
этапа:
1. Правильное определение процента седины.
Чем больше седых волос, тем более светлым
будет окончательный результат. Он
может подняться на 1-2 УГТ выше
желаемого. Поэтому иногда приходится
брать цвет на 1-2 УГТ ниже желаемого.
2. Определение ее распределения. В случае
окрашивания очаговой седины, необходимо
делать два вида окрашивания – один
рассчитанный на натуральные участки волос,
другой – ориентирований на седые участки.
3. Определение степени поглощаемости краси-
теля сединой.
Легко окрашиваемая седина: краситель
легко проникает и заполняет пигментом
седой волос даже при применении 3%
окислителя.
Нормально окрашиваемая седина: для
окрашивания седых волос необходим 6%
окислитель.
Трудно окрашиваемая седина: необходима
предварительная обработка волос для
лучшего проникновения красителя в волос.
Таковыми являются – предварительное
разрыхление (мордонсаж), предваритель-
ное пигментирование, а в некоторых слу-
чаях, декапирование (в случае получения
светлых оттенков).
Очень трудно окрашиваемая седина:
необходима предварительное осветление
волос, которое улучшит проникновение
красителя.
Многие фирмы имеют собственные таблицы
покрытия седины, и в практике можно применять
именно их, но можно и пользоваться
универсальной системой, которая подходит под
любую марку производителя:
15% -40% 40% - 70% от 70% и выше
3:1 2:1
(3 части (2 части
модного модного
+ 1 часть натурального) +1 часть натурального + 1 часть натурального
+ микстон)
Пигментирование Щетинная смесь30 Щетинная смесь +
(тон в тон, темнее) пигментирование
или разрыхление
(осветление)
или разрыхление
не содержащего микстонов, добавляйте
краситель-усилитель. То есть краситель, ко-
торый усилит цветовое направление модного
оттенка и сгладит потерю цветности, за счет
смешивания с натуральным.
И последнее – при любом количестве седины
необходимо увеличивать время воздействия.
большинстве случаев, дополнительное время
равно
В пяти минутам. Но лучше всего
прочитать инструкцию и придерживаться
времени, про- диктованным фирмой
изготовителем.
11.1.5. ВЛИЯНИЕ ТОЛЩИНы ВОЛОСА НА
ОКРАШИВАНИЕ
Толщина волос влияет на цвет при затемнении.
Каждый колорист сталкивался с этой проблемой.
Например, при затемнении неожиданно получался
более светлый оттенок, чем желаемый или более
темный. Что же портит весь процесс? А вина
лежит на толщине волоса. Тюбик красителя
содержит определенное количество пигмента,
которое не увеличивается и не уменьшается при
окрашивании. Поэтому при нанесении
одинакового количества пигмента на волосы
различной толщины, полу- чаются различные по
светлоте оттенки.
Так, тонкие волосы имеют тонкий слой кортекса,
поэтому искусственный пигмент более плотно
оседает в волосах, чем такое же количество
пигмента в волосе нормальной толщины. В
результате, после окрашивания волос становится
темнее на один уровень глубины тона.
того, чтобы избежать нежелательного
оттенка,
Для необходимо взять краситель на один
уровень глубины тона темнее желаемого.
Толстые волосы воспринимают пигмент по-
другому, распределяя пигмент более рассеянно,
за счет наличия толстого слоя кортекса. В
результате, после окрашивания волос становится
светлее желаемого
цвета на один тон.
1:1
(1 часть модного
Для того, чтобы избежать нежелательного
затемнения волоса, необходимо выбирать
+ микстон)
краситель на один тон светлее желаемого.
30
Подробное
описание
предварительных
обработок
смотрите ниже.
11.1.6. ПРОТИВОПОКАЗАНИЯ
Иногда появляются клиенты, на которых цвет в
принципе не получается и колорист долго и упорно
ломает голову над вопросом – «Где я ошибся?».
Ответ зачастую находится в том, что состояние
организма клиента и состояние волос не
позволяют достичь желаемого эффекта. Чтобы
избежать таких случаев, рассмотрим основные
проблемы, которые могут повлиять на процесс
окрашивания в отрицательную сторону.
1. Наркотическое или алкогольное опьянение –
происходит повышение температуры тела и
нарушение рН-уровня кожи, в результате цвет
может получиться неравномерным, а из-за
повышения температуры кожи, корни будут
светлее, чем концы волос.
2. Менструальный цикл, а также операционный
или послеоперационный период, переноси-
мая или перенесенная тяжелая болезнь,
гипертония II и III степени, беременность
и послеродовый период – нарушение рН-
уровня кожи головы, т.е. может привести к
неравномерному результату окрашивания.
что окрашивание неблагоприятно
влияет на плод во время беременности, как и
Примета,
приметы по поводу стрижки волос – являются
ничем иным, как суевериями.
3. Физические повреждения головы (раны,
порезы, ушибы, язвы). Раны могут
воспалиться и начать кровоточить, ни к чему
хорошему это не приведет.
4. Заболевания кожи головы – цветной отру-
бевидный лишай, фолликулит, стригущий
лишай и другие болезни – возможно обостре-
ние болезни, неравномерность полученного
цвета и многое другое.
5. Себорея II и III степени – кожа повреждена
болезнью и возможны ожоги и неравномер-
ность цвета из-за неравномерности рН-
уровня.
11.1.7. ВЛИЯНИЕ ПРЕдыдУЩЕГО
ОКР АНИЯ
То, во что уже окрашены волосы и чем, очень
сильно влияет на выбор предварительных
обработок и техник окрашивания.
11.1.7.1. ВОЛОСы ОКРАШЕНы ПЕРМАНЕНТНы-
МИ ИЛИ ПОЛУПЕРМАНЕНТНыМИ
КРАСИТЕЛЯМИ
Если волосы уже были окрашены в какой-либо
цвет, и необходимо его сменить кардинально, то
появляются два основных вопроса – «Как достичь
более светлого оттенка?» и «Как сменить цветовое
направление?».
Правило осветления: Краситель краситель не
осветляет.
То есть, если волосы окрашены в темно-русый,
для того, чтобы получить средне-русый цвет или
светлее, необходимо предварительно освет-лить
волосы при помощи блондирующего порошка,
удалив старый цвет. В противном случае,
желаемый результат не получится.
У некоторых фирм существуют специальные
средства для мягкого удаления цвета. Конечно,
они намного лучше и мягче действуют на волос,
но не надо забывать, что даже они не являются
панацеей от всех бед. Если волос перенагружен
цветом, то даже классическое блондирование не
спасет ситуацию. Только ножницы и долгое
ожидание при отращивании волос помогут
клиенту.
смены цветового направления: При
смене
Правило цветового направления необходимо
учитывать последовательность, указанную на
схеме.
В том направлении, которое указано на схеме,
можно без особого страха менять цвет, но
придется учитывать переход от холодных тонов к
теплым.
В обратном направлении получение цвета
возможно после предварительного снятия
цветового оттенка, имеющегося на волосах. В
некоторых случаях (чаще всего при затемнении)
нежелательный оттенок убирается при помощи
микстонов. Насчет зеленого цвета – он чаще
присутствует в виде вторичного цветового
нюанса, поэтому достаточно хорошо
перекрывается микс-тонами и корректорами.
Так, например, при попытке осветления перма-
нентным красителем уже окрашенных волос,
можно столкнуться с проблемой нежелания
волосом осуществлять ваши мечты. И
придется начинать заново, то есть сначала
удалить цвет, а потом только создавать
новый.

Рассмотрим пример: волосы окрашены в средне-

русый золотисто медный цвет (7.34). Желание
клиента – получить средне-русый интенсивно
красный цвет (7.60).

7.34 → 7.60 + 3% → 7.60


А теперь, рассмотрим более сложный случай:
волосы окрашены в средне-русый золотистый
цвет (7.3). Желание клиента – получить
светлый пепельный блондин цвет (9.1).
7.3 → ПО (6%) → ФО (34) → 9.1 + 0.11 + 0.22 + 3% → 9.1
↓↓
21
или
7.3 → ПО (6%) → ФО (34) → 9.1 + 9.21 + 3% → 9.1
↓↓ ↓ кутикулы.
21 1:1
ПО(6%)–означает,чтонеобходимосделатьпредварительное
осветление при помощи 6% окислителя.
11.1.7.2. ВОЛОСы ОКР ы ТОНИР юЩИМИ
КРАСИТЕЛЯМИ
Тонирующие красители быстро вымываются и
практически не оставляют своих следов в
структуре волоса. Поэтому как такового влияния
на будущий цвет не несут.
Хотя, некоторые дешевые тонирующие
красители могут настолько сильно оседать в
волосе, что даже блондирование не удалит
этот цвет. Из практики могу сказать, что,
например, таким красителем является
РоКолор Тоник. Поэтому лучше всего
рекомендовать клиентам профессиональные
средства для тонирования волос.
11.1.7.3. ВОЛОСы ОКР ы АСТИТЕЛьНыМИ
КРАСИТЕЛЯМИ
Растительные красители очень крепко закрепляютс
я в волосе и, хотя не мешают осветлению,
но достижение желаемого цветового тона
бывает затруднительным. Поэтому для более
уверенной работы и качественного результата,
необходимо учитывать «Правило смены
оттенка» и тот факт, что при осветлении волос
будет вести себя как натурально рыжий. То
есть в процессе вылезут оранжевый и
оранжево-красный фон осветления. В некоторых
случаях, особенно когда хна была смешана с
басмой при осветлеии проявляются зеленые
цвета. Чтобы избежать этого необходимо
предварительно мягко смыть растительный краси-
тель (более подробно эта техника будет описана
ниже) и лишь потом приступить к осветлению.
11.1.7.4. ВОЛОСы ОКРАШЕНы
ОБЕСЦВЕЧИВАюЩИМИ СРЕдСТВАМИ
Все блондирующие красители, как таковые,
предназначены для предварительной обработки
волос перед окрашиванием или тонированием.
Поэтому после обесцвечивания волос могут
появиться только две проблемы – нежелательный
оттенок из-за проявления фона осветления, и
повышенная пористость волос.
Если волос повредился и у него повысилась
пористость, то необходимо использовать
средства для предварительного закрытия
Получившийся Фон
Осветления будет диктовать результат
тонирования. Поскольку на нем можно будет
получить только цвет, соответ- ствующий
уровню глубины тона этого фона осветления
или темнее.
11.1.8. ВЛИЯНИЕ ПЕРМАНЕНТНОГО
ВыПРЯМЛЕНИЯ И ЗАВИВКИ НА ПРОЦЕСС
ОКРАШИВАНИЯ
Окрашивание химически завитых или
выпрямленных волос достаточно серьезная
проблема, с которой сталкивается колорист. Хотя
все фирмы изготовители в один голос говорят о
том, что окрашивание и изменение формы волоса
– это две вещи несовместимые и клиент должен
выбирать между этими двумя видами работ. К
сожалению, а может и к счастью, таких клиентов,
которые следуют этим заявлениям, не так много.
Основная часть хочет и изменить форму волоса,
и окрасить его, а лучше всего промелировать или
осветлить. Исходя из этой особенности, появились
составы для завивки и выпрямления окрашенных
волос. Но как бы ни были эти составы прекрасны и
мягки, ограничения в их применении все-таки есть:
Во-первых: окрашивать можно только 3% или 6%
окислителями. При осветлении и окрашивании
волос 9% и 12% окислителями, клиенту все-таки
придется делать выбор между желанным цветом и
формой.
Во-вторых: клиентов, которые любят мелировать
волосы, тоже ждет разочарование в случае
желания изменить форму волос. Изменять ее
можно только тем, у кого количество
обесцвеченных прядей не превышает 40%.
В-третьих: если клиент захотел быть жгучей
платиновой блондинкой с прекрасными кудрями,
развивающимися на ветру, про это тоже придется
забыть. Применение блондирующих средств и
средств по изменению формы волос не
совместимо, и может привести к тому, что она
будет выглядеть
как солдат «джейн» во время призыва в армию. Но 11.2. ПРЕдВАРИТЕЛьНыЕ ОБРАБОТКИ
если клиенту все-таки удалось прорваться сквозь 11.2.1. МОРдОНСАж
череду суеверий и ограничений и он победоносно
восседает в кресле перед зеркалом, необходимо
знать подстерегающие колориста проблемы и
опасности. Их не так много, как может показаться
на первый взгляд, да и не такие они сложные.
Главное
- все их предусмотреть, а дальше все пойдет, как
по маслу.

Первая проблема, которая встает на пути к

достижению желанного цвета – это частичная
или неравномерная пористость волос. Решить Мордонсаж (предварительное разрыхление (ПР))
эту проблему сможет только одна процедура –
– это предварительное раскрытие кутикулы для
«предварительное закрытие кутикулы» (Anti-Po-
лучшего проникновения красителя в кортекс
rosity Milk, Pre Styling, Pre Perm или др.). Более
волоса. Мордонсаж в практике применяется
подробно эта процедура будет рассмотрена в
достаточно редко, но является незаменимым
следующей статье.
средством при окрашивании седых и
стекловидных волос. Предварительное
Второй, не менее известной проблемой, являются разрыхление делается перед окрашиванием, не
растительные красители. А заключается она в смывается, и производится только на
том, что волосы, окрашенные растительными необходимых участках.
красителями, плохо поддаются изменению формы,
а если окрашивать волосы после ее изменения,
Применение:
есть опасность испортить завивку или
1. Взять 3% или 6% окислитель (сила
выпрямление. Происходит это потому, что при
окислителя выбирается исходя из структуры
окрашивании волос растительными красителями
волоса).
используется дополнительное тепло. Поэтому и
2. Нанести окислитель в чистом виде на
была придумана и приведена в действие
необходимые участки волос.
следующая схема:
3. Время воздействия – 10 минут.
1. волосы окрашиваются растительным краси-
4. По окончании времени не смывать, удалить
телем;
излишки влаги при помощи одноразового
2. время промежутка между окрашиванием и
полотенца или просушив волосы феном,
завивкой не имеет значения (от 1 часа до 14
приступить к окрашиванию.
дней); Рассмотрим пример использования мордонсажа
3. изменение формы волоса при помощи в практике: волосы не окрашены, натуральная
перма- нентных составов.
база - средне-русый цвет (7N), седина средней
жесткости – 73%. Желание клиента –
Третья проблема возникает при окрашивании
закрасить седину и получить светло-русый
волос перманентными красителями. Проблема
цвет (8N).
состоит в том, что цвет после изменения формы,
тоже меняется и не в лучшую сторону. Поэтому
7N → ПР (3%) → 8N + 6% → 8N
для предотвращения негативной реакции клиента
необходимо окрашивать волосы спустя две недели
после изменения их формы. При окрашивании
тонирующими и полуперманентными красителями
необходимости выдержки времени нет, то есть их Предварительное разрыхление делается на 3%
можно применять сразу же после изменения окислителе, поскольку осветление небольшое и
формы волоса. седина средней жесткости. В случае, если седина
была бы стекловидной, то необходимо было бы
использовать 6% окислитель.
11.2.2. ПРЕдВАРИТЕЛьНОЕ
ПИГМЕНТИРОВАНИЕ Рассмотрим пример использования предвари-
тельного пигментирования в практике: волосы
не окрашены, натуральная база – темно-русый
цвет (6N), седина легкой жесткости – 37%.
Желание клиента – закрасить седину и получить
средне-русый интенсивно красный цвет (6.60).

6N → ПП (6N) → t’ 20 min → 6.60 + 6% → 6.60

↓
1:3

Предварительное пигментирование (ПР) – это

предварительное насыщение волоса красящим
11.2.2.2. ПРЕд ьНОЕ ПИГМЕНТИРОВА-
пигментом. Эта процедура позволяет красителю
НИЕ ПРИ АШИВАНИИ ПОРИСТы ВОЛОС
более насыщенно и качественно лечь на волосы.
Пористые волосы славятся своей
Применяется при окрашивании седины, а также
непостоянностью, то есть не любят долгих
при окрашивании сильно пористых волос и
отношений с красящими пигментами. В
затемнении.
результате такой особенности, цвет долго не
держится, быстро тускнеет и вымывается. для
11.2.2.1. ПРЕдВАРИТЕЛьНОЕ ПИГМЕНТИРОВА-
того, чтобы предупредить и предотвратить
НИЕ ПРИ ОКРАШИВАНИИ СЕдыХ ВОЛОС
данную ситуацию, можно сделать
Как известно, седые волосы характеризуются
предварительное пигментирование, которое
отсутствием меланина. Во многом сложность
укрепит союз красящих пигментов и кортекса и
окрашивания таких волос именно в этом и заклю-
сохранит его надолго. Единственное, чего
чается, поскольку красителю необходима реакция
следует бояться в данном случае – это
с натуральным пигментом, а его, к сожалению, нет.
небольшое затемнение волос за счет излишней
Предварительное пигментирование в этом случае
насыщенности волоса пигментом.
выступает как некий заменитель натурального
меланина. В результате, при окрашивании,
Применение:
пигмент легче оседает в волосах. Тем более,
1. Взять краситель и смешать его с водой в
что при предварительном пигментрировании
соотношении 1:3. Необходимо учитывать, что
кроме зане- сения в волос пигмента, произошло
чем меньше будет степень пористости, тем
и легкое разрыхление кутикулы (в данном случае
сильнее будет разводиться краситель. Так,
вместо
при слабой пористости, допустимо смешивать
перекиси водорода за разрыхление отвечает аммиа
краситель с теплой водой в соотношении 1:8.
к и его производные). При окрашивании седых
2. Нанести на проблемные пористые участки
волос необходимо запом-нить правило:
волос. Расчесать волосы для более равно-
предварительное пигментирование применяется
мерного результата.
при последующем окрашивании волос тон в
3. Времени выдержки нет. Не смывать, присту-
тон, на 1 УГТ светлее или в более темные
пить к окрашиванию.
цвета, в противном случае необходимо
использовать предварительное разрыхление кути-
кулы. Рассмотрим пример использования предвари-
тельного пигментирования в практике: волосы
Применение: окрашены в 7.44 (цвет вымылся до 7.004),
1. Взять чистый краситель, не смешивая с седина незначительная – 10%. Желание
водой или окислителем. Если у кожи головы клиента – получить стойкий и насыщенный
повышенная чувствительность, то следует цвет (7.44).
смешать краситель с водой31 в соотношении
1:1. Соотношение при смешивании будет 7.004 → ПП (7.44) → 7.44 + 3% → 7.44
зависеть от количества седины: ↓
1:4
15% - 40% 70% - 100%
11.2.2.3. ПРЕд ьНОЕ ПИГМЕНТИРОВА-
1:3 1:1 (1:2) НИЕ ПРИ ЗАТЕМНЕНИИ ЦВЕТА ВОЛОС
(1 часть красителя + 2 части воды) (1 часть красителя + 1 часть воды) При затемнении, мы часто сталкиваемся с тем, что
на волосах проявляется нежелательный оттенок.
Об этом очень подробно было рассмотрено в
2. Нанести на необходимые участки волос. пункте «Фон Затемнения». Существует мно-
3. t’ = 20 min. жество вариантов решения этой проблемы –
4. Не смывать, приступить к окрашиванию.
31
Воду необходимо брать дистилли-рованную.
предварительное пигментирование,
нейтрализация посредством добавления
микстонов или, в случае их отсутствия, тона-
нейтрализаторы.

Конечно,применениепредварительнойпигментации
в данном случае - не лучший вариант. Легче
исполь- зовать микстона или тона-
нейтрализаторы, но у многих фирм существуют
специальные красители- нейтрализаторы,
например, у Schwarzkopf pro- fessional – Igora
используется для достижения необходимого Фона
Equalizer. данный краситель, безусловно, будет
Осветления или разрыхления кутикулы стекло-
удобнее применять, чем тона- нейтрализаторы
видного седого волоса. для Предварительно
или микстона. Но остановимся на
Осветления используется блондирующий порошок,
предварительном пигментиро-вании. В данном
который смешивается с окислителем, необходимой
случае, необходимо создавать очень жидкую и
силы окисления.
легкую по концентрации смесь. При этом важно
использоватьтона,которыеприближеныкцветовому
Применение:
тону необходимого уровня глубины тона. В скобках
1. Смешать блондирующий краситель с окисли-
указаны возможные тона-нейтрализаторы.
№ Нежелательный Нейтрализующий пигмент телем в соотношении 1:1 или 1:2
УГТ оттенок при затемнении (соотношение при смешивании выбирается,
исходя из же- лаемой густоты смеси). Сила
- Очень светло-желтый окислителя не влияет на степень осветления.
10 - Светло-желтый 2. Нанести на все волосы или на необходимые
9 Серый Желтый (8.30, 8.3, 9.3) участки волос.
8 Серо-зеленый Желто-оранжевый (7.34, 3. Время выдержки выбирается, исходя из
7 7.44, 7.4) желаемого осветления и выбранного окисли-
6 Серо-зеленый Оранжевый (7.40, 7.44, 6.4) теля.
Зелено-серый Оранжево-красный (6.46,
5 5.60, 5.64) • 1,8% - время осветления 30 минут;
Зеленый Красный (5.60, 6.60, 6.66) • 3% - время осветления 25 минут;
4 Зеленый Красный (5.60, 6.60, 6.66) • 6% - время осветления 20 минут;
3 Зеленый Красный (5.60, 6.60, 6.66) • 9% - время осветления 15 минут;
2
1 Зеленый Красный (5.60, 6.60, 6.66) • 12% - время осветления 10 минут.

Применение:
Практика показала, что чем меньше сила
1. Взять краситель и, смешать его с водой в
окислителя, тем равномернее и выше степень
соотношении 1:4 – 1:8.
осветления.
2. Нанести на необходимые участки волос.
Расчесать волосы для более равномерного
результата.
3. Времени выдержки нет. Не смывать, 4. По окончании времени воздействия, хорошо
приступить к окрашиванию. промыть волосы водой. Не использовать
шам- пунь.
5. Высушить волосы феном. Приступить к окра-
Рассмотрим пример использования предвари- шиванию.
тельного пигментирования в практике: волосы
окрашены в 10N, седина незначительная – 7%.
Желание клиента – вернуть свой натуральный 11.2.4. дЕКАПИРОВАНИЕ
цвет волос (5N).
декапирование (д) – это удаление искусственного
10N → ФЗ (ЗСер) → 5N + 6.46 + 3% → 5N пигмента из во-лос. декапирование используется в
↓ случаенеобходимостиудаленияцветапредыдущего
46 (нейтрализующий пигмент) окрашивания волос или оттенка, который мешает
получению желаемого цвета.

Применение:
11.2.3. ПРЕдВАРИТЕЛьНОЕ ОСВЕТЛЕНИЕ 1. Смешать блондирующий краситель с окисли-
телем и теплой водой. В зависимости от
Предварительное осветление (ПО) – это пре- необходимого результата, выбирается одна из
дварительное обесцвечивание волос, которое трех техник:
 • Американский шампунь – удаление нежела-
тельного оттенка в результате окрашивания.
Соотношение при смешивании:
БК32 + Н2О + Sh
1ч. 1ч. 1ч.
• Гоммаж – удаление цвета предыдущего
окрашивания и мягкое осветление волос.
Соотношение при смешивании:
БК + 3% + Sh + Н2О
1ч. 1ч. 1ч. 1ч.
Если необходимо достичь только удаления
предыдущего окрашивания без явного освет-
ления волос, то можно взять окислитель
меньшей силы – 1,5% или 1,8%.
• декапаж – удаление предыдущего цвета и
жесткое осветление волос. Соотношение при
смешивании:
БК + 3% (6%)
1ч. 5-6ч.
2. Нанести смесь на необходимые участки
волос.
3. Время воздействия контролируется
визуально, но не должно превышать 40
минут.
4. По окончании времени воздействия, хорошо
промыть волосы водой. Не использовать
шампунь. Приступить к окрашиванию.
11.2.5. КИСЛОТНАЯ СМыВКА ЦВЕТА
В отличие от предварительного осветления и деко-
пирования препараты кислотной смывки цвета не
затрагивают натуральный меланин волоса, а также
не повреждают кортекса и кутикулу волоса.
Упаковки кислотных смывок (например, Estel
Color Off33, Salerm Color Reverse) содержат, в
основном, три состава – №1 (восстановитель),
№2 (катализатор) и №3 (фиксатор). действуют
смывки на химическом уровне переориентируя
цепочку молекул, что позволяет удалять цвет не
воздействуя на него осветляющим атомарным
кислородом.
№1
№2
№3
Чтобы четко представлять себе работу смывки
необходимо немного рассказать о красителях
и их составах. Красители - это небольшие, как
правило, бесцветные молекулы, которые легко
проникают внутрь волоса, где под действием
перекиси водорода, содержащейся в оксигенте,
образуют окрашенные макромолекулы. Именно
эти макромолекулы и придают волосам цвет.
Например, при сочетании бесцветных молекул
красителей Р и РС получается макромолекула,
несущая золотисто-медный цвет (реакция №1).
для нормального образования такой цепочки
помимо прочего необходимо ещё и достаточное
количество исходных звеньев, находящихся
близко друг от друга. Так, если, например,
рядом с молекулой Р (реакция №1) не окажется
молекулы РС, то никакой цветной
макромолекулы не образуется, а сама молекула
Р просто окислится перекисью водорода и
превратится в неактивную форму, не способную
к дальнейшему сочетанию ни с какими другими
молекулами (реакция №2). Кислотная смывка
представляет из себя процесс, обратный
окислительному сшиванию цветных цепей из
отдельных звеньев. Цветная макромолекула под
действием очень сильных восстанавливающих
компонентов, входящих в структуру кислотных
смывок, разбивается на исходные молекулы-
красители (реакция №3).
Затем благодаря многократному (чаще всего не
более 3-4 раз) промыванию волос шампунем
глубокой очистки, например, Essex Cleaning Sham-
poo, основная масса образовавшихся фрагментов
цепочки удаляется с волос, а те, что остались
довольно далеко отстоят друг от друга, и уже не
способны снова соединиться в цепь под
действием нейтрализатора или кислорода
воздуха. Эти фрагменты при нейтрализации
просто окисляются в неактивную форму (реакция
№2).
Как правило, однократной смывки достаточно,
чтобы разрушить и удалить красные, фиолетовые
и медные макромолекулы, так как их цепи
невелики
и не отличаются особой проч-
ностью, а сами фрагменты
затем легко вымываются из
структуры волос. Несколько
иначе обстоит дело с темными
натуральными и коричневыми
цветами. Цепи макромолекул
этого типа длиннее и прочнее, а
концентрация исходных звеньев
(молекул-красителей) выше
(иначе глубокий темный цвет не
получится, а окрашивание будет
32
БК – блондирующий краситель.
33
Огромная благодарность компании
Estel Professional, за предоставленную
информацию по химическим процессам во
время кислотной смывки цвета
«прозрачным»). Разбить такие макромолекулы для перманентных красителей. Хотя бывают
намного труднее, вот почему требуется проводить случаи когда они действуют и на такие
смывку несколько раз, тестируя на пряди с красители, поэтому пытаться можно, но
помощью нейтрализатора полноту удаления гарантировать результат, как при применении
макромолекул красителя. Если тест показывает на волосы, окрашенные перманентными
возвращение цвета, то это означает, что красителями, нельзя.
концентрация отдельных фрагментов и осколков
цепей макромолекул ещё слишком велика, а сам
процесс фрагментации прошел не до конца. В 11.2.6. СМыВКА РАСТИТЕЛьНыХ КРАСИТЕЛЕй
этом случае требуется повторное замешивание и
нанесение свежей смеси, иначе цвет Одной из крупных проблем с которой иногда
восстановится либо сразу под действием сталкивается мастер - это удаление растительного
перекиси водорода, либо в течение нескольких красителя с волос. Обесцвечивание не всегда дает
часов под действием кислорода воздуха. Если же положительные результаты, особенно это касается
предполагается новое окрашивание поверх качества волос после смывки. А в некоторых
такого «недосмытого» цвета, то результат будет случаях, например если клиент красил смесью
непредсказуемым, поскольку исходные молекулы- хны и басмы, проявляется ярко зеленый цвет,
предшественники новой краски будут который ничем не убирается. Чтобы удалить
взаимодействовать с оставшимися в кутикуле полноценно растительный краситель (это не
фрагментами старой «недосмытой» краски. относится к слож- ным случаям, когда волос
перегружен пигментом) с волос придется
Применение: прибегнуть к нетрадиционным средствам
1. Смешать в равных пропорциях составы №1 и удаления красителей. для этого при- дется
№2 в неметаллической миске непосредствен- запастись растительным маслом и 70% спиртом.
но перед применением
2. Нанести на сухие волосы. Можно применять Применение:
тепло (обернуть волосы в полиэтиленовый 1. Нанести на все волосы 70% спирт. дать ему
колпак, либо использовать климазон) выветриться (1-4 минуты, все зависит от того
3. Время воздействия: 20 минут каой пористости волосы)
4. Хорошо смыть состав с волос водой 2. Нанести растительное масло на волосы и
5. Подсушить волосы полотенцем упакоать их в полиэтилен, создавая эффект
6. Нанести состав №3 бани.
7. Время воздействия: 5-7 минут 3. Время выдержки: 15 минут.
8. Хорошо смыть состав с волос теплой водой, 4. По окончании времени выдержки хорошо 3-4
3-4 раза применить шампунь Deep Cleaning раза промыть волосы глубоко очищающим
шампунем.
Замечания 5. Высушить волосы.
• Если смывка будет применяться более 6. Приступить к окрашиванию.
одного раза, то фиксатор (состав №3)
наносится только один раз после
последней смывки, а в промежутках между 11.2.7. ПРЕдВАРИТЕЛьНОЕ МЕЛИРОВАНИЕ
ними использовать необходимо только
uлубоко очищающий шампунь.
При этом необходимо между процедурами
смывки дать волосам остыть, чего можно
достичь, остудив их
при помощи холодного воздуха фена,
или дав им отдохнуть в течение 20
минут
• Если при нанесении фиксатора (состав
№3) происходит заметное
возвращение цвета, значен были
удалены не все молекулы-крисители,
Предварительное мелирование (ПМ) применяется
необходимо прекратить процесс
при цветовой разнице волос, то есть имеются
фиксации и
сильно отросшие корни или во время
приступить снова к процессу смывки иначе
колорирования, которое необходимо удалить без
цвет после фиксации восстановится
серьезного предварительного осветления.
• К окрашиванию можно приступать только
через 40 минут после снятия цвета
для предварительного мелирования можно
• При последующем окрашивании необходимо
применять фольгу или эффект-кисть №3,
брать краситель на один УГТ светлее желае-
выпускаемую компанией Schwarzkopf professional,
мого или оксигент на один уровень выше
необходимого
• Кислотные смывки предназначены только
но лучше всего воспользоваться эффект-лопаткой,
которую производит компания Silke, и которую
можно приобрести в любом парикмахерском
магазине. При работе с лопаткой необходимо
учитывать, что сила окислителя при открытых
техниках мелирования падает на один уровень.
То есть, если вам необходим уровень
осветления 6% окислителя, нужно взять 9%
окислитель для его достижения. Мелирование
необходимо делать частое, с мелкой штопкой.
Необходимо, чтобы как минимум 50% волос
было проработано блондирующим порошком.
Применение:
1. Смешать блондирующий краситель с закрытия кутикулы на необходимые участки
окислителем в соотношении 1:1 или 1:2
(соотношение при смешивании выбирается,
исходя из желаемой густоты смеси). Сила
окислителя не влияет на степень осветления.
2. Нанести на все волосы при помощи выбранног
о инструмента, используя штопку 50/50.
3. Время выдержки выбирается, исходя
из желаемого осветления и выбранного
окислителя.
• 1,8% - время осветления 30 минут;
• 3% - время осветления 25 минут;
• 6% - время осветления 20 минут;
• 9% - время осветления 15 минут;
• 12% - время осветления 10 минут.
4. По окончании времени воздействия, хорошо
промыть волосы водой. Не использовать
шампунь.
5. Высушить волосы феном. Приступить к окра-
шиванию.
средства для предварительной обработки волос
перед окрашиванием. Такие средства, зачастую,
можно использовать и во время окрашивания,
добавляя в смесь с красителем, дабы смягчить
его воздействие на волос, не нарушая химической
реакции, а также придать стойкости цвету и блеска
волосам. Например, компания Revlon Professional
выпускает средство Anti-Porosity Milk, которое
можно применять и как предварительное средство,
и добавляя одну-три капли на тюбик красителя во
время окрашивания.
Применение:
1. Нанести средство для Предварительного
волос. Количество необходимо регулировать
в зависимости от состояния волос. То есть
чем выше пористость, тем больше средства
необходимо использовать.
2. Не смывать. Приступить к окрашиванию.
осветлены и окрашены 8.003, сильная порис-
тость на концах. Желание клиента – получить
равномерный перламутровый светлый цвет
(8.01).
8.003 → ФО (003) → ПЗК → 8.2 + 8.01 +3%
↓
002
11.2.9. ТЕСТ НА АЛЛЕРГИЧНОСТь

Тест на аллергичность необходимо делать для

11.2.8. ПРЕдВАРИТЕЛьНОЕ своего спокойствия и уверенности в результате.
ЗАКР ТИЕ УТИК Лы Чаще всего, конечно, мы пропускаем этот этап,
но каково бывает наше удивление, когда клиент
подает в суд и выигрывает дело. Конечно, делать
каждый раз тест нет необходимости. Он делается
один раз с новым клиентом, чтобы понять
подходит ему или нет.

Применение:
1. На тыльную сторону запястья (можно на
другую часть тела, это не принципиально)
нанести краситель (не разведенный с
окислителем). Площадь покрытия - не более
одного квадрат- ного сантиметра.
Предварительное закрытие кутикулы (ПЗК) –
2. Удалить излишки красителя ватным тампо-
выглаживание кутикулы пористого волоса для
ном и оставить воздействовать на двадцать
более качественного и равномерного
четыре часа.
окрашивания. Предварительное закрытие
4. Если в течение этого времени на коже
кутикулы используется при окрашивании
появилось покраснение или какое-либо
пористых и очень пористых волос. для
другое раздражение, то красители этой
предварительного закрытия кутикулы
фирмы вам применять на свои волосы
используются специальные средства, которые
нельзя.
есть практически у всех фирм, и в большинстве
5. В случае если тест отрицательных
случаев идут под названием «Средства для
результатов не дал, можно со спокойной
обработки перед завивкой волос». Например, Pre
душой переходить к окрашиванию.
Styling или Pre Perm. Многие фирмы выпускают
специальные
11.2.10. ТЕСТ ЦВЕТА позволяют свести повреждения волос во время
окрашивания к минимуму, а также они позволяют
В некоторых случаях (волосы плохо осветляются, выровнять структуру волос намного качественнее,
плохо окрашиваются или просто – вы не уверены чем классические средства для ПЗК.
в результате окрашивания) делается тест цвета
на пробной пряди. В принципе делать его каждый действие Системы Nanomax основано на приме-
раз перед окрашиванием нет смысла. Но если нении нанотехнологий в области ухода за волоса-
вы решили окрасить волосы перманентным ми. Частицы жидкого кератина размером с
красителем прямого действия, например, Revlonis- наномолекулу проникают в самы глубокие слои
simo Cromatics, на темной окрашенной базе, это волоса и максимально восстанавливают волос.
сделать необходимо, а то не дай бог после двух Система восстановления волос Nanomax
часовой работы, вы увидите только легкий действует направленно изнутри к поверхности
пересвет на солнце вместо прекрасного красного волос, насы- щая их кератином и увеличивая их
цвета. влажность до состояния здоровых волос.
Единственным минусом системы является ее
Применение: цена. Не каждый салон сможет себе позволить
1. Выделить квадратную прядь волос в один-два такую систему, но те кто сможет, скажу из
сантиметра величиной в нижней затылочной собственной практики, вряд ли будут недовольны
зоне. С помощью пластмас-совых зажимов ей.
убрать в сторону остальные волосы.
2. Поместить прядь на лист фольги и нанести
на волосы краситель, разведенный с
окислителем. Следует использовать тот же
способ нанесения, который вы собираетесь
применить при полном окрашивании волос.
3. Послетогокаквремявоздействиязакончилось,
следует убрать защитную фольгу. Поместить
под окрашенную прядь полотенце и
тщательно смочить его водой, добавить
немного шампуня и втереть его в волосы.
Затем прополоскать прядь водой с помощью
пульверизатора. Высушить полотенцем и
оценить результаты.
4. Если результат вас не устраивает, следует
пересмотреть технологию окрашивания и
найти оптимальную. После этого, можно
приступать к процедуре окрашивания.

11.2.11. дВ ьНОЕ ВОССТ ЛЕНИЕ 11.2.11.1. ыРАВНИЕВАНИЕ СТРУКТУРы

ВОЛОС ПРЕПАРАТОМ NANOMAX Все мы имели проблемы при тонировании и
окрашивании волос, где концы уничтожены
осветлениями, середина имеет приятный слегка
желтоватый оттенок на поврежденой умеренно
структуре и есть корни длиной 3-4 см ярко желтого
оттенка или рыжего, но лишь они обладают
еще теплотой жизни. Выравнять цвет на таких
волосах, даже применяя ПЗК невозможно. для
того чтобы более уверенно окрашивать такие
волосы необходимо взять NanoMax Intensive и
сделать полноценную процедуру восстановления.
Если волос в более хорошем состоянии, то брать
необходимо NanoMax Repair. В случае если
волосы хорошего качества, но вы видите, что они
излишне сухие и есть вероятность дальнейшего
Часто мы сталкиваемся с такми проблемами, как повреждения после процедуры окрашивания, то
сильно поврежденные волосы, неравномерно выбираем NanoMax Hidrate.
обесцвеченные волосы, сильно пористые волосы,
неравномерная пористость на волосах. Все эти Применение:
проблемы приводят к разрушению волос после 1. Вымыть волосы шампунем Фаза №1.
агрессивных процедур или неравномерному Высушить волосы феном без использования
окрашиванию при тонировании. Компания расчесок. Важно: не применять бальзамы и
NanoMax International выпускает три продукта прочие кондиционирующие средства.
которые
 11.3. ПОСТ ОБРАБОТКИ И КОРРЕКЦИЯ
11.3.1. КОРРЕКЦИЯ ЦВЕТА

Бывают случаи, когда волосы сильно повреждены,

а необходимо вытравливать цвет, что требует
дальнейшего применения блондирующих краси-
телей, а волос просто физически не выдержит
таких процедур. В данном случае перед каждой
процедурой обесцвечивания или окрашивания
необходимо делать процедуру восстановления
волос, применяя состав NanoMax Intensive.

2. Заливаем состав №2 в капсулу, присоединен-

ную шлангами к щетке №2 и аппарату
NanoMax.
3. Прорабатываем тщательно каждую
прядь (пряди выбираются толщиной
3-4 см), проходясь щеткой №2 по три
раза сверху и три раза снизу.
4. Выставив температуру 120о на утюжке
NanoMax, прорабатываем все волосы,
активируя работу состава №2.
5. Заливаем состав №3 в капсулу,
присоединенную шлангами к щетке №3
и аппарату NanoMax.
6. Прорабатываем тщательно каждую
прядь (пряди выбираются толщиной 3-4 см),
проходясь щеткой №3 по три раза сверху и
три раза снизу.
7. Приступаем к окрашиванию.

11.2.11.2. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПЕРЕд ОБЕСЦВЕ-

ЧИВАНИЕМ ИЛИ АШИВАНИЕМ
Коррекция цвета (КЦ) – это скрытие
нежелательного оттенка, который получился в
результате окра- шивания волос. Коррекция
нужна многим колорис- там, ведь полноценно
качественно окрасить все волосы невозможно,
особенно если это «свежие волосы», то есть
новые клиенты. Признайтесь себе, сколько раз
вам приходилось отпускать клиента с
некоторым внутренним неудовлетворением? А
дело было всего лишь в маленьком нюансе
или же цвет получился слегка тусклым, или
имеется легкий нежелательный оттенок. И в том
и в другом случае, это можно исправить без
особых времен- ных и финансовых затрат.
Существует два вида цветовой коррекции –
нейтрализация и усиление. Нейтрализацию и
усиление можно применять на любом уровне
глубины тона, цветовую баню же можно
использовать только на обесцвеченных или
осветленных волосах.

11.3.1.1. НЕ ТРАЛИЗАЦИЯ ПРИ МЕЛИРОВАНИИ

Очень часто при мелировании проявляется не-

желательный оттенок. Удалить его можно так:
окрасив волосы перманентным (полуперма-
нентным) красителем или произвести процедуру
коррекции цвета. Необходимо отметить, что
выполнять процедуру коррекции желательно до
применения фиксаторов цвета (например, Post
Color Shampoo у компании Revlon
Professional). В принципе Коррекцию цвета
после мелирования делать не помешает
никогда, тем более времени данная процедура
отнимает совсем немного.

Применение:
1. Смешать краситель 5N с 12% или
9% окислителем и шампунем в
соотношение:

5N + 12% + Shampoo
2-4см 60 мл 5мл
2. Нанести на влажные волоы при помощи губки
в мойке (если вы хотите скоректировать
только отдельную зону, то наносите на нее).
3. При помощи визуальной оценки следить за
процессом окрашивания-нейтрализации и в
нужный момент остановите реакцию (чаще
всего сигналом должно служить резкое про-
явление розового оттенка), смыв краситель с
волос водой.
4. Вымыть волосы шампунем.
11.3.1.2. УСИЛЕНИЕ ОТТЕНКА
Иногда, в виду тех или иных особенностей волоса,
цвет может не дойти до необходимой степени
яркости или насыщенности. Поэтому для решения
такой проблемы, вместо повторного окрашивания
или тонирования полуперманентными или тони-
рующими красителями, нужно использовать спец.
технику Коррекция цвета (усиление).
Применение:
1. для усиления цвета необходимо выбрать
цвет, подчеркивающий (усиливающий)
основной оттенок.
2. Нанести краситель в чистом виде на не-
обходимые участки волос, требующие кор-
ректировки.
3. Визуально оценив коррекцию цвета, рас-
пределить оттенок по всем волосам.
4. Промыть волосы водой. Вымыть волосы
шампунем.
11.3.2. ЦВЕТОВАЯ БАНЯ
Цветовая баня (ЦБ) – это мягкое окрашивание
волос, которое используется для нейтрализации
желтизны, а также для придания оттенка очень
пористым и поврежденным волосам. Цветовая
баня, в основном, применяется после
обесцвечивания волос и в очень редких случаях -
после окрашива- ния перманентными
красителями. Цветовая баня характеризуется
слабой стойкостью, в отличие от тонирования
или окрашивания. Также, в отличие от
окрашивания, баня только придает оттенок и, в
принципе, не дает как такого цвета.
Применение:
1. Блондирующий краситель хорошо смыть во-
дой, не применяя шампуня.
2. Смешать краситель (цвет выбирается исходя
из ФО) с 3% или 1,8% окислителем и шампу-
нем в равных пропорциях:
1 часть (краситель) : 1 часть (3% или 1,5% окислитель)
: 1 часть (шампунь).
3. Нанести на всю длину.
4. Время выдержки определяется визуально, но
не больше 20 минут.
5. По окончании времени хорошо промыть воло-
сы водой. Вымыть шампунем.
Рассмотрим пример использования цветовой
бани при коррекции цвета: волосы обесцвечены
до 10УГТ, присутствует легкая желтизна.
Желание клиента – получить белый
платиновый цвет.
10УГТ → ФО (003) → ЦБ (9.2 + 1,5% + Sh)
↓
002 (нейтрализующий пигмент)
11.4. СПЕЦ.ТЕХНИКИ И дОПОЛНЕНИЯ
11.4.1. ОБРАТНОЕ МЕЛИРОВАНИЕ
Обратное мелирование (ОМ) – это создание
эффекта мелированных волос на полностью
или частично осветленных или обесцвеченных
волосах.
Часто бывает, что клиент мелирует волосы до
такого состояния, что они становятся равномерно
белыми и эффект мелирования сохраняется лишь
у корней. Каждый мастер хоть раз сталкивался с
ситуацией, когда , клиент хочет вернуть себе вид
классическогомелирования.Обратноемелирование
предназначено именно для этих случаев. В
отличие от классического мелирования,
инструментом для окрашивания будет краситель.
При этом очень важно учитывать пористость
волоса и его светлоту (необходимо помнить про
Фон Затемнения).
Применение:
1. Смешать перманентный краситель с окис-
лителем в соотношении 1:1 или 1,5:1
(соотношение при смешивании выбирается,
исходя из особенностей структуры волос).
Окислитель необходимо выбирать 3% или 6%
(в зависимости от фирмы изготовителя).
2. Нанести на все волосы при помощи выбранног
о инструмента, используя штопку (тип
штопки определяется индивидуально).
3. Время выдержки 30-35 минут (в зависимости
от красителя).
4. По окончании времени воздействия, хорошо
промыть волосы водой. Вымыть шампунем.
11.4.2. ЩЕТИННАЯ СМЕСь
Щетинная смесь (ЩС) – это двойное насыщение
красящей смеси пигментом. Также щетинную
смесь называют обратной пропорцией. Щетинная
смесь
необходима только при окрашивании седины и
трудно-окрашиваемых волос. При этом
необходимо отметить, что ее применение
бесполезно в фирмах, где уже в самом красителе
пигмент содержится в двойном количестве,
например, Revlonissimo NMT, выпускаемый
компанией
Revlon Professional.
Применение:
1. Смешать краситель с окислителем в
пропорции 1,5:1 (1,5 части красителя и 1
часть окислителя). При этом необходимо
отметить, что в компаниях, где классичес-
кое разведение красителя с окислителем
1:1,5 эта смесь будет разводиться в
соотношении 1:1.
2. Приступить к окрашиванию.
смеси при окрашивании седых волос: волосы не
окрашены 5N, седина средней жесткости – 59%.
Желание клиента – закрасить седину и
получить натуральный цвет (5N).
5N → ЩС (5N + 6%) → 5N
11.4.3. дЛИНЕНИЕ СТО КОСТИ ЦВЕТА
ПРЕПАРАТОМ NANOMAX
Компания NanoMax International на ровне с
продуктами восстановления выпускает препарат
NanoMax Color Lock, который призван увеличивать
стойкость любого красителя в 1,5 раза. при этом
максимальный эффект видно при применении
состава на волосах окрашенных в рыжие и
красные цвета.
Применение:
1. Смыть краситель с волос, используя
технический шампунь.
2. Высушитьволосыфеномбезиспользования
расчесок на 80%. Важно: не применять
бальзамы и прочие кондиционирующие
средства после мытья шампунем.
3. Заливаем состав NanoMax Color Lock
в капсулу, присоединенную шлангами к
щетке №3 и аппарату NanoMax.
4. Прорабатываем тщательно каждую прядь
(пряди выбираются толщиной 3-4 см),
проходясь щеткой №3 по три раза сверху
и три раза снизу.
5. Укладываем волосы. Старайтесь не
использовать большого количества стай-
линга. Волосы желательно не мыть в
течении 24 часов после процедуры.

11.4.4. ТЕХНИКИ « АСПРЕдЕЛЕНИЯ»
Это, наверное, не новость, и многие дошли до
этого сами, но необходимо немного остановится
на данном вопросе. Техника нанесения красителя
во многом способствует качеству и скорости. Если
вы будете бессистемно наносить краситель – это
приведет к неокрашенным зонам и долгому
времени нанесения. Поэтому важно найти
оптимальный вариант. Рассмотрим два способа
распределения, которые относятся к данная техника является классической, как и
классическим и являются базовыми.
Конечно, независимо от выбранной техники, нужно
соблюдать такие правила: начинать окрашивание
с «холодных зон», то есть с затылочной стороны;
в случае седины – наносить краситель сначала на
локальные участки повышенного содержания
седых волос и только после этого на всю
остальную массу волос. Наносить краситель
необходимо тонкими проборами. Поскольку
краситель не прокрашивает кожу, не надо бояться
прокрашивать краевую роста волос. Наносить
нужно обильно.
Если вы не уверены, что красителя данного
оттенка хватит на все волосы, а есть похожий
аналог, то лучше начать с теменной зоны. Если
же красителя
6 4
2 1
все-таки не хватит, «цвет-страховку» можно
нанести на нижнюю затылочную зону –
получится что-то наподобие колорирования.
Может, будет даже красивее, чем задумывалось.
для полного окрашивания головы существует
две классические техники «распределения» – это
техника луковицы и техника вертикали.
1. Техника луковицы используется для длинных
и удлиненных стрижек. для того, чтобы ее
выполнить, необходимо разделить голову
на четыре зоны и наносить краситель
горизонтальными проборами.
2. Техника вертикали используется для коротких
стрижек. для того, чтобы ее выполнить,
необходимо разделить голову на четыре зоны
и наносить краситель вертикальными пробо-
рами.
11.4.5. КЛАССИЧЕСКОЕ МЕЛИРОВАНИЕ
В какой-то мере данный раздел можно было бы
вписать ниже в главе про лекала, но поскольку
способы распределения при нанесении красителя,
было принято решение вынести ее отдельно.
Мелирование достаточно частая процедура в
салоне красоты и, к сожалению? не все мастера
выполняют ее правильно, что приводит подчас к
плачевным результатам.
5
5 4
3 1
 2 6
6 6

54 2
1 1 2

Полное мелирование Частичное мелирование

Существует два вида распределения зон в клас- 11.5. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАдАНИЯ
сическом мелировании: Полное мелирование и
Частичное мелирование. В идеале, практические занятия должны
проходить после каждого пункта. Тем более, что
Классическое мелирование выполняется на мини- задания по данной теме не отнимут много
мальный процент окислителя и использование 9% времени и места. данные задания можно
и тем более 12% окислителей совершенно не проводить не как индивидуальные, а как
нужно. Блондирующий порошок необходимо совместную работу преподавателя и аудитории.
разводить с 1,5%, 3% и с 6% окислителями, для их проведения будут необходимы:
которые наносятся, последовательно распределяя
время. 1. Бумага – для записи и решения задач.
Поэтому лучше всего использовать листы,
Применение: разлинованные в клетку.
1. Развести блондирующий порошок по трем 2. Ручки – необходимый инструмент при
рецептам: записях, можно заменить карандашами.
№1. БК + 1,5% (1:2) 3. доска с маркерами – на ней необходимо
№2. БК + 3% (1:2) писать примеры и решать их.
№3. БК + 6% (1:2) 4. Приятная расслабляющая музыка.

2. Распределяя по времени нанести После каждого пункта приводите примеры из

блондирующий порошок, используя штопку практики, расписывая их на доске. для описания
(классическая), заворачивая в фольгу примеров, вы можете использовать собственную
методом “Односторонний“. На зоны №1,2,3 систему описания, свободный стиль или пример
- рецепт построения, описанный ниже.
№1, на зоны №4,5 - рецепт №2 и на зону №6
- рецепт №3. Пример построения задач:
3. Время выдержки определяется визуально, но Задание:
желательно не больше 30 минут.
4. Смыть обильно водой и техническим a c
глубокоочищающим шампунем. Приступить к
e/r X → Y
тонированию или нанести Коррекцию Цвета
b d

a → толщина волоса (1 – тонкие волосы, 2 –

нормальной толщины, 3 – толстые волосы).
b → окрашены или нет волосы (1 – натуральные,
не окрашенные волосы, 2 – волосы окрашены
красителем).
с → процентное содержание седины. Если значе-
ние пишется через черточку (с1-с2-с3),
это означает что с1 – процент седины на
фронтальной зоне, с2 – процент седины на
височно-боковых зонах, с3 – процент седины
на затылочной зоне.
d → процентное состояние пористости волос.
e → длинна волос в сантиметрах.
r → густота волос (1 – редкие волосы, 2 –
нормальной густоты волосы, 3 – густые
волосы). Как таковые значения «е» и «r»
можно опускать. Они больше нужны уже при
практическом применении (ниже в примерах
мы не будем использовать данные значения,
как и более развернутые значения с
указанием отросших корней и
неравномерности цвета).
x → исходный цвет волос.
y → желаемый цвет волос.
ПЗК, ЩO… → данные сокращения означают
различные обработки, которые были
подробно описаны в теме «диагностика» и
«Предварительные обработки».
ФЗ, ФО, УГТ → фон затемнения, фон осветления,
Уровень глубины тона.
Рассмотрим несколько примеров решения задач:
задание 01:

2 5%
7N → 9N
1 10%

Расшифровка (на семинаре расписывать на доске не надо, это необходимо оговаривать устно, вслух):
Натуральная база: 7N; волосы не окрашены, легкая незначительная седина, толщина и пористость
нормальные. желание клиента получить: 9N.

Решение:

7N → ФО (Ож) → 9.2 + 9.01 + 6% (длина t’=20 min) → 9.2 + 9.01 + 6% (корни t’=20 min) → 9N
↓↓
12 (сине-фиолетовый нейтрализующий пигмент)

задание 02:

2 45%
6N → 7.60
1 10%

Расшифровка:
Натуральная база: 6N; волосы не окрашены, седина 45%, толщина и пористость нормальные. же-лание
клиента получить: 7.60.

Решение:

6N → ФО (О) → ЩС (7.60 + 7N) + 6% (длина t’=20 min) → ЩС (7.60 + 7N) + 6% (корни t’=20 min)
↓ ↓ ↓
Не влияет 2:1 2:1

→ 7.60
11.6. ВИды И ТИПы КРАСИТЕЛЕ
В мире выпускается огромное количество кра-
сителей. Но при всем их многообразии, их
можно объединить в четкие группы, которых
придерживаются все фирмы, вне зависимости от
страны и химического строения молекул. Красите-
ли классифицируют по виду химических реакций
и применению. В мире существует всего пять
основных видов красителей:
1. Перманентные (окислительные) красители
(от- носятся к щелочным красящим
веществам).
2. Полуперманентные красители (в данном виде
красителей не используется аммиак, а лишь
его производные. В результате этого, он
действует более мягко на волос при
окрашивании. Минусом данной группы
красителей является их беспомощность в
осветлении волос, а также за счет не
глубокого формирования цвета в волосе –
более низкая стойкость в отличие от
перманентных красителей).
3. Тонирующие красители (состоят из пигментов
прямого действия, за счет чего имеют
минимальную стойкость).
4. Обесцвечивающие красители (единственный
вид красителя, который не создает цвет, а
лишь осветляет волосы, уничтожая как
натуральный пигмент, так и перманентно
созданный цвет).
5. Растительные красители (в отличие от
вышеперечисленных, не являются
синтетичес- кими, производятся на основе
кислотных природных красящих веществ).
11.6.1. ПЕРМАНЕНТНыЕ КРАСИТЕЛИ
Красители этой группы представляют собой
органические соединения, которые способны
окрашивать волосы только в присутствии окис-
лительного агента, а именно перекиси водорода
(Н2О2). Перманентные красители содержат ма-
ленькие молекулы красящего искусственного
пигмента (для более глубокого проникновения) и
аммиак NH 4 OH (для облегчения проникновения
молекул через чешуйчатый слой волоса). Сырьём
для получения перманентных красителей служат
ароматические углеводы, к которым относятся
бензол, толуол, нафталин.
Ароматические углеводороды производят как из
каменного угля, так и из нефти. Процесс арома-
тизации нефти (пиролиз), дает возможность
вырабатыватьароматическиеуглеводородыпракти-
чески из нефти любого качества. Выпускаемые в
настоящее время окислительные красители для
волос относятся, в основном, к группе
оксибензолов, аминофенолов и ароматических
аминов. Одним из самых распространенных
компонентов, использу- емых в производстве
Парафинелендиамин (1,4-диаминобензол) - про-
изводное ароматических аминов. Госсанэпид-
надзором разрешено использовать
парафинелен- диамин в салонах в концентрации
не более 1,3%, при которой он безвреден и не
вызывает никаких болезненных явлений. Для
предотвращения нежелательных эффектов,
перед окрашиванием необходимо сделать пробу
на коже.
Перманентные красители имеют достаточно высо-
кий pH-уровень, по сравнению с другими
красящими красителями химического
происхождения (полу- перманентные,
тонирующие). Имеют большое количество
аммиака или его производных. За счет этого
перманентные красители способны не только
окрашивать волосы, но и осветлять до пяти
Уровней Глубины Тона. При этом потеря прочнос-
ти и качества структуры будут минимальными,
чего нельзя сказать, например, о блондирующих
средствах.
По консистенции перманентные красители можно
условно разделить на два вида – это
кремообразные и гелеобразные. Конечно, первой
их отличительной чертой будет мягкость и
эластичность, что позволяет их наносить более
экономично и равномерно. Во- вторых,
парфюмерные отдушки гелеобразных красителей
намного приятней, что не так маловажно в работе
колориста. И третье, но не последнее – цвет
смеси. Кремообразные красители имеют сухой,
матовый цвет, гелеобразные – перламутровый цвет
с яркими переливами и блеском.
В применении, перманентные красители не так
легки, как хотелось бы. Приходится разделять
головы на четкие зоны, выделять тонкие проборы,
использовать первичное и вторичное окрашивание
и множество других правил, которых каждая
фирма производитель может представить целый
список.
И все же перманентные красители были и есть
красителей, является парафинелендиамин.
наиболее приемлемым вариантом для
окрашивания волос из всех существующих.

Основными правилами, вне зависимости от

фирмы производителя, являются: первое -
краситель краситель не осветляет; второе -
завивку волос необходимо делать не раньше
двух недель после окрашивания; третье -
перманентный краситель при частом
использовании перегружает волос пигментом,
что приводит к затемнению, поэтому важно
использовать правила вторичного окрашивания.
Четвертое - при неправильном использовании
возможно повреждение волос.

Конечно, перманентные красители «растут» и

«развиваются». Еще пять лет назад мы имели
в палитре 40-50 цветовых тонов и знали, что
больше- го, чем приблизительный цвет нам не
добиться, а лет 12-15 назад из палитры в
двенадцать красителей
пытались сообразить, как получить невозможное.
На данный же момент, перманентные красители
настолько развились, что ими можно и осветлять,
и удалять цвет окрашенных волос и многое,
многое другое. С учетом этого, перманентные
красители можно условно поделить на три типа.
11.6.1.1. КЛАССИЧЕСКИЕ ПЕРМАНЕНТНыЕ
КРАСИТЕЛИ
Igora Royal, Koleston Perfect, Revlonissimo NMT, Salerm Vi-
son, LondaColor, Color Fusion, Essex и многие другие.
Классические перманентные красители работают с
четырьмя видами окислителей 3%, 6%, 9% и
12%. Осветляют максимум до пяти тонов (в
большинстве случаев только до четырех).
Окрашивают седину до 100%. Не осветляют
окрашенные волосы.
Окрашивание волос окислительными красителями
– это всегда результат наложения двух цветов:
1. Цвета выбранного красителя
2. Цвета фона осветления
В состав преманентных красителей входит два
вида красящих частиц:
1. Бесцветные или слабоокрашенные после
окисления (пигменты)
2. Цветные частицы после окисления
(пигменты)
Уровень тона красителя и его насыщенность цвета
определяются базовыми частицами, а цветовой
нюанс – цветными. Множество комбинаций
базовых и цветных частиц, входящих в краситель,
определяет спектр цветовой палитры крем-краски.
Как уже сказано, химический процесс окрашивания
будет происходить только в том случае, если
смешать два компонента в момент использования
– крем, содержащий полимерные массы, носители
цвета и щелочные составляющие, и оксигент,
содержащий стабилизированную перекись водо-
рода. При смешивании этих двух компонентов
начинается химическая реакция:
1. Разрыхление и осветление – щелочные
соединения (аммиак NH4OH ), окислительный
агент (Н О ) и дополнительные компоненты
2 2
разрыхляют кутикулу и слои кортекса для
лучшего проникновения красящих молекул в
волос. Перекись водорода Н2О2, при помощи
аммиака NH4OH распадается на воду и
Атомарный Кислород О’ (Н О → H O +
O’).
пигмент волоса. Чем больше количество
атомарногокислорода,
тем сильнееосветлится волос, из чего
следует, что уровень осветления зависит от
процента перекиси водорода. Но не будем
забывать, что выделение большого
количества атомарного кислорода требует
большего значения щелочности продукта,
поэтому осветляющие серии перманентных
красителей содержат повышенное
количество аммиака, что в следствии,
приводит к более сильному осветлению, по
сравнению с классическими перманентными
красителями (необходимо заметить, что
данный этап значительно увеличивается у
осветляющих перманентных красителей).
Время процесса: по 10-ю минуту.
2. Проникновение и окрашивание – На данном
этапе в волос проникают предварительные
красители, которые подготавливают волос
к окрашиванию, и окислительные красящие
молекулы, необходимые для создания
окончательного цвета.
Перекись водорода Н О , взаимодействуя с
2 2
красящими частицами красителя (молекулы
перманентного красителя имеют маленькое
тело и развиваются только в волосе),
увеличивает их и выстраивает в связи. По
окончании реакции окисления красителя
в волосе, красящие молекулы разбухают
в 300 раз, заполняя все образовавшиеся
пустоты после окисления натурального
пигмента. Красящий пигмент, взаимодействуя
с натуральным пигментом, предварительно
осветленным, и образует новый цвет.
Время процесса: с 10-ой по 30-ю минуту.
3. Стабилизация и закрепление –
стабилизаторы цвета, содержащиеся в
красителе, закрепляют и стабилизируют
молекулярные связи, и увеличивают жизнь
новому цвету в волосе.
Время процесса: с 25-ой по 35-ю минуту.
При мытье головы после окраски смоются
лишь те проявленные частицы краски, которые
находятся на поверхности кутикулы волоса.
 2 2 2
Атомарный кислород осветляет натуральный
особенности в применении: смешивать
1. Краситель наносится не на чистые волосы.
Но нельзя допускать, чтобы клиент пришел
с волосами, не мытыми более одного дня.
В принципе, идеальнее всего, если клиент
помоет голову с утра, а вечером придет на
окрашивание, или вечером вымоет голову,
а с утра придет в салон. То есть, в среднем
достаточно восьми часов для восстановления
защитной пленки на коже головы, которая
предостережет и защитит ее от агрессивного
воздействия красителя. Если волосы
грязные (не мылись более суток, наличие
средств стайлинга и другие загрязнения), то
необходимо предварительно вымыть волосы
«щадящим» способом. То есть, моя
волосы, максимально постараться, чтобы
шампунь не попадал на кожу головы.
2. Краситель необходимо наносить тонкими
проборами и обильно. Не желательно
прочесывать волосы во время нанесения,
хотя если расчесать прядь в течение первых
нескольких секунд, то вреда волосам и цвету
не будет. Если расчесывать волосы
примерно через минуту и позже,
появится большая вероятность
повреждения кутикулы зубьями
гребня.
3. При нанесении необходимо учиты-
вать тот факт, что корни должны
дышать. Поэтому нельзя собирать
волосы в «бабетты» или узлы.
4. Многие фирмы изготовители вы-
пускают микстона, которые при-
меняются для усиления и нейтра-
лизации цвета. Каждая из них Пример: цвет волос – светло-русые (уровень
имеет свою формулу смешивания глубины тона - восемь). Основной
микстона с краси-телем, которую доминирующий пигмент – желто-оранжевый.
необходимо соблюдать. Конечно, Желаемый цвет – светлый блондин
для нейтрализации жемчужный (доминирующий пигмент красителя
нежелательного оттенка и фона фиолетово-синий). Рассмотрим на
осветления (или фона схематических примерах, что происходит в
затемнения) микстона не- волосе, если нанести краситель без добавления
обходимо намного меньше, чем нейтрализующего микстона:
при добавлении его в краситель
ради насыщения цвета. В
последнем случае, количество
микстона может достигать такого
же количества, что и красителя.
При нейтрализации цвета в
большинстве случаев
используется правило 10 (где
расчет идет из расчета N
количество микстона на тридцать
миллилитров красителя). В чем
же заключается правило? От
десяти нужно отнять уровень
глубины тона, из которого
колорист пытается создать желаемый цвет.
Необходимо отметить, что доля микстона,
добавляемого в смесь, не учитывается на
долю окислителя. То есть, если взято 30
ml красителя и 10 ml микстона, окислителя
должно быть 30 ml (в случае, если
краситель с окислителем необходимо по избежать этого эффекта
формуле 1:1).Рассмотрим примерную
таблицу для правила 10 (не забывайте
многие фирмы изготовители имеют
собственную систему, так, например, у
компании Wella отнимать придется от 12, а
у компании L’Oreal вы вообще не найдете
микстонов и для нейтрализации. Как
говори-лось выше, придется использовать
тона-нейтрализаторы):

№ УГТ

10 уровень 0,5 см = 0,25

мл
9 уровень 1 см = 0,5 мл
8 уровень 2 см = 1 мл
7 уровень 3 см = 1,5 мл
6 уровень 4 см = 3 мл
5 уровень 5 см = 2,5 мл
4 уровень 6 см = 3 мл
3 уровень 7 см = 3,5 мл
2 уровень 8 см = 4 мл
1 уровень 9 см = 4,5 мл

Из схемы видно, что пигмент красителя,

вместо того чтобы красоваться на волосах
прекрасным холодным оттенком,
нейтрализует натуральный доминирующий
пигмент. И вмес- то желаемого цвета, на
волосах появляется приятный натуральный
светлый блондин. для того, чтобы
 и достичь желаемого цвета, необходимо в
краситель добавить микстон с фиолетово-
синим пигментом, который нейтрализует
доминирующий натуральный пигмент и даст
возможность красителю окрасить волосы в
жемчужный цвет.
5. При окрашивании волос необходимо учиты-
вать такие особенности, как первичное
окрашивание и окрашивание отросших
корней (при этом длина отросших корней не
должна превышать 3-4 см).
6. Время окрашивания в среднем равно 30-35
минутам,взависимостиотфирмыизготовителя.
В редких случаях оно изменяется сильнее.
Чаще всего, это происходит при окрашивании
седины, а у некоторых компаний и при
окраши- вании экстра-модными тонами – в
этих случаях время увеличивается до 35
минут, а при окрашивании седины
становится равным
45 минутам. Также время изменяется при
окрашивании предварительно осветленных
и сильно пористых волос, в данных
случаях время уменьшается до 15-20 минут.
7. При окрашивании нет необходимости
использовать дополнительное тепло, но
если необходимо максимально сэкономить
время, то можно использовать климазон.
для правильного использования необходимо
прочитать инструкцию к красителю, где будет
сказано, на сколько сокращается время
при применении дополнительного тепла. В
среднем оно сокращается на одну треть.
Если применяются капли-усилители цвета
Express Color, то необходимо следовать
инструкции прилагаемой к ним. Исходя из
практики, можно смело сказать, что они
прошли положительно все тесты,
проводимые с красителями большинства
фирм изготовителей, пред- ставленных на
Российском рынке (не считая
непрофессиональной продукции).
8. для удаления красителя с кожи краевой,
необходимо использовать специализирован-
ные средства, такие как Color Clean. Если же
такого средства нет, то срабатывает
старое доброе правило – против лома только
лом. То есть, нужно снять немного красителя
с волос и нанести на краевую роста и
немного вспенить. После этого смыть при
помощи воды. Не рекомендуется применять
шампунь до удале- ния красителя с кожи,
поскольку многие фирмы производят
специализированные технические шампуни с
эффектом фиксации, после которых
удаление красителя окажется огромной
проблемой.
9. Перед применением шампуня необходимо
хорошо промыть волосы. Лучше всего
до того момента, пока с волос не станет
стекать чистая вода без особой примеси
цвета-красителя. И лишь после этого можно
использовать шампунь. Если компания
изготовитель выпускает специализированные
шампуни-нейтрализаторы, то необходимо
использовать именно их. Они, зачастую,
дополняют краситель и улучшают его
стойкость и сочность. В случае, если
компания не выпускает таких средств нужно
использовать шампунь, подходящий по
структуре волосу. Шампунь наносится в
небольшом количестве, вспенивается,
выполняя легкий массаж, и смывается.
Повторное применение не нужно. После
этого можно наносить кондиционер или
маску. Выбор зависит от состояния структуры
волос.
10. для домашнего ухода за окрашенными
волосами необходимо рекомендовать исполь-
зование линии по уходу, которую выпускает
компания изготовитель красителя. Они, ча-
ще всего, дополняют уход специальными
поддерживающими компонентами. В резуль-
тате, при применении такой линии, цвет будет
оставаться сочным и ярким в полтора раза
дольше, чем при применении линии по уходу,
выпущенной другой компанией.
11.6.1.2. ОСВЕТЛЯюЩИЕ ПЕРМАНЕНТНыЕ
КРАСИТЕЛИ
Revlonissimo Super Blondes, MajiBlond, Koleston Perfekt
Super Blond и другие.
Осветляющие перманентные красители освет-
ляют до 5,5 тонов и предназначены для получе-
ния светлых блондинов на 11-12 уровнях
глубины тона. В основном такие красители не
осветляют окрашенные волосы. Но необходимо
отметить что у фирм (например, Estel, Wella и
др.) суперосветляющий ряд содержит высокое
содержание аммиака, что позволяет на несколько
тонов осветлять ранее окрашенные волосы. Также
при добавлении в классический перманентный
краситель позволяет приподнимать тон.
Поэтапное действие:
1. Разрыхление.
Время процесса: по 10-ю минуту.
2. Проникновение, осветление и окрашивание
Время процесса: с 5-ой по 43-ю минуту.
3. Стабилизация и закрепление.
Время процесса: с 40-ой по 44-ю минуту.
4. Уход.
Время процесса: с 43-ой по 45-ю минуту.
особенности в применении:
1. Краситель наносится при применении клас-
сических перманентных красителей не на
чистые волосы.
2. Краситель необходимо наносить тонкими
проборами и обильно. При этом расход
освет- ляющего перманентного красителя
должен быть больше, чем при окрашивании
такого же
 объема волос классическим перманентным
красителем. Основное правило при
нанесении: краситель необходимо наносить
обильно.
3. При нанесении важно учитывать тот факт,
что корни должны дышать. Поэтому нельзя
собирать волосы в «бабетты» или узлы.
4. Количество микстона при работе с освет-
ляющими перманентными красителями
долж- но быть небольшое, чтобы не
перенасытить волос,и вместо
нейтрализации не создать новый цвет.
5. При окрашивании осветляющими перманент-
ными красителями необходимо учитывать
отличие во времени воздействии по сравне-
нию с классическими перманентными краси-
телями. Время воздействия равняется 45-50
минутам. За счет этого и изменяется время
при
«первичном» и «вторичном» окрашиваниях.
Времясохраняетсяприиспользованииспособа
нанесения «тонирование». Но, к сожалению,
этот способ практически не используют при
окрашивании данным видом красителей.
a) Нанести краситель S-OS на длину, отступив
от корней 2-3 сантиметра.
b) Отступив 2 см от кожи нанести
стабилизированную перекись (мордонсаж)
c) Время воздействия: 10 min. После – высушить
волосы феном
d) Смешать краситель с оксигентом 1:2
e) Нанести смесь на всю длину и корни волос
f) Время выдержки: t’= 50 min
«Вторичное» окрашивание (пример на основе
использования осветляющего красителя ESSEX
S-OS).
a) Нанести краситель S-OS на корни волос.
b) Время выдержки: t’= 45 min.
c) Произвести процедуру эмульгирования в
мойке.
d) Время выдержки: t’= 5 min (если предыдущий
цвет сильно вымылся).
6. для домашнего ухода за окрашенными
волосами необходимо рекомендовать линию
по уходу, выпускаемую компанией изгото-
вителем красителя.
11.6.1.3. ПЕРМАНЕНТНыЕ КРАСИТЕЛИ
ПРЯМОГО дЕйСТВИЯ
FramColor 221, Igora Fashion, Revlonissimo Cromatics,
Maji.Contrast, Magma и многие другие.
Перманентные красители прямого действия
осветляют до необходимого для них уровня
глубины тона как натуральные, так и окрашенные
волосы. Предназначены для достижения ярких
и насыщенных цветов. В основном, исполь-
зуются только для окрашивания прядей без
соприкосновения с кожей головы. Хотя уже
существуют и более продвинутые виды, например
компания Revlon Professional выпускает краситель
Revlonissimo Cromatics, который можно применять
для полного окрашивания головы, соприкасаясь с
кожей.
особенности в применении:
1. Краситель наносится при применении клас-
сических и освет-ляющих перманентных не
на чистые волосы.
2. Краситель необходимо наносить тонкими
проборами и обильно. При этом расход
освет- ляющего перманентного красителя
должен быть больше, чем при окрашивании
такого же объема волос классическим
перманентным красителем. Основное
правило: краситель нужно наносить обильно.
3. Красители прямого действия можно исполь-
зовать как микстона (необходимо учитывать,
что это правило работает не у всех фирм).
При этом их количество, по отношению к
перманентному классическому красителю,
может доходить до 50% общей массы. В
отличие от микстонов, количество окислителя
необходимо учитывать при смешивании
красителей.
4. Время воздействия перманентных
красителей
прямогодействияидентичновременидействия
классических перманентных красителе, то
есть 30 минут.
5. В большинстве фирм, красители прямого
действия выпускаются только для окраши-
вания прядей без соприкосновения с
кожей головы, поэтому наносить краситель
необходимо при помощи способа нанесения
«тонирование». Если же посчастливилось
окрашивать волосы красителями последнего
поколения, то их можно наносить и на
корни и окрашивать не только пряди, но и
весь волосяной покров головы. С такими
 красителями придется учитывать Еще одним положительным фактом является то,
девственные волосы и волосы с отросшими что полуперм-анентные красители (за
корнями. Схема использования способов исключением нескольких фирм) имеют очень
нанесения идентична классическим мягкую консис- тенцию, за счет чего их легко
красителям. наносить, и при этом не надо выбирать очень
6. При последующем окрашивании таких волос тонкие проборы. При окрашивании
необходимо помнить, что красители прямого полуперманентными красителями, можно
действия практически не вымываются, и пользоваться просто элементарной губкой, а не
след их будет оставаться достаточно долго кистью. При этом краситель пропитает волос
на волосах, что усложнит изменение цвета в даже лучше, чем при классическом нанесении.
будущем.
7. для домашнего ухода за окрашенными Поэтапное действие:
волосами необходимо рекомендовать
линию по уходу, выпускаемую компанией
изготовителем красителя.

11.6.2. ПОЛУПЕРМАНЕНТНыЕ КРАСИТЕЛИ

Полуперманентные красители – это препараты,

которые также, как и перманентные красители,
основаны и работают на основе ароматических 1. Разрыхление: перекись
углеводов, но, в отличие от последних, не водорода Н 2О2
содержат аммиака и работают с минимальным разрыхляет чешуйчатый слой волоса.
процентом перекиси водорода. В пример Время процесса: по 7-ю минуту.
можно привести
– Young Color Excel, Color Touch, Diacolor, Lon-
daSwing, а также многие другие красители. При
этом pH-уровень намного ниже, чем у
перманентных красителей, что делает их более
кислыми и способными в некоторой степени
благотворно влиять на структуру волоса. При
этом необходимо отметить, что у полу-
перманентных красителей стойкость и качества
перманентного красителя сочетаются с 2. Окрашивание: Небольшое количество пере-
мягкостью тонирующих красителей. Красящие киси водорода с окислительным пигментом
молекулы у полуперманентных красителей проникают в первые слои кортекса. Тони-
делятся на два вида – окислительные рующие молекулы оседают в кутикуле. Из-
(маленькие молекулы, требующие окисления с за очень маленького процента перекиси
Н2О2 и проникающие в верхние слои кортекса) и
тонирующие (молекулы средней величины, водорода, вся его сила уходит на развитие
требую- окислительных молекул, поэтому
щие окисления с воздухом и водой – оседают в натуральный пигмент (меланин) не
кутикуле, не проникая в кортекс). осветляется. В случае если применяется
окислитель с большим процентом перекиси
Полуперманентные красители, не спеша,
заменяют водорода Н О , то
2 2
перманентные красители за счет повышения применяются окислители 1,5% или 1,8%.
своей стойкости. Многие фирмы, например Revlon
(краситель Young Color Excel), достигли стойкости
до четырех месяцев. Что, в принципе,
соответствует стойкости многих перманентных
красителей.

Конечно, полуперманентные не могут осветлять

волосы до такой степени, как это делают
перманентные, но все еще впереди. Ведь уже
сейчас полуперманентные красители многих фирм
осветляют волосы уже до 1-1,5 Уровней Глубины
Тона. При этом необходимо отметить, что после
осветления полуперманентными красителями,
волосы остаются такого же качества, как и после
окрашивания тон в тон. для осветления, чаще
всего, используются 3% и 4,5% окислители.
для тонирующего окрашивания и затемнения
 натуральный пигмент будет осветляться, но
ненамного.
Время процесса: с 5-ой по 18-ю минуту.

3. Стабилизация, закрепление и уход: стаби-

лизаторы цвета, содержащиеся в красителе,
закрепляют связи и удлиняют жизнь новому
оттенку. В это же время вступают в действие
кондиционирующие вещества. Они ухаживают
за волосами и поддерживают их структуру.
Время процесса: с 15-ой по 20-ю минуту.
особенности в применении:
1. Полуперманентные красители можно разде-
лить на два вида: красители, которые
наносят- ся на только что вымытые, чуть
влажные волосы и красители, которые
наносятся на сухие, не чистые волосы.
Можно смело сказать, что все
полуперманентные красители можно
наносить на чистые, слегка влажные
волосы.
2. В отличие от перманентных красителей,
полуперманентные наносить легко и эконо-
мично. Поэтому пряди можно брать более
толстые, а наносить обычной губкой, что
сильно сократит время нанесения.
3. Совет: не надо прокрашивать краевую роста
волос. Во время нанесения красителя на
волосы, необходимо оставить сантиметр
неокрашенных волос вдоль краевой роста
и только после этого, при помощи расчески,
счесать краситель на эту часть волос.
4. Полуперманентные красители можно ис-
пользовать как микстона для добавления в
перманентные красители, хотя они и сами
имеют в большинстве случаев микстона.
Использование микстонов идентично ис-
пользованию микстонов при работе с перма-
нентными красителями. Отдельное внимание
можно уделить бесцветному тону, который
используется либо для приглушения оттенка,
либо для придания блеска волосам без
изменения их цвета, что очень часто требуют
клиенты мужчины.
5. В отличие от перманентных красителей,
полуперманентные не могут закрасить седи-
ну, а лишь ретушируют ее. Хотя процент
ретуширования на данный момент высок
- большинство красителей уже способны
ретушировать до 70% седины. А это не мало.
6. Время воздействия полуперманентных
красителей варьируется в районе 20
минут. Увеличение может быть только
при седине (30-40 минут), а уменьшение
времени происходит при окрашивании
предварительно осветленных волос, а также
поврежденных и только что завитых (10-15
минут). При окрашивании девственных волос
полуперманентными красителями необходи-
мо учитывать, что более светлых корней, как
при работе с перманентными красителями,
получить практически невозможно, поэтому
способ нанесения «первичное» окрашивание
отпадает. Вместо него нужно использовать
способ нанесения «тонирование». Но
перенасытить длину волос можно, за счет
чего придется применять способ нанесения
«повторное» окрашивание.
7. Полуперманентные красители можно ис-
пользовать как третий фиксатор после
завивки волос, то есть окрашивать волосы
сразу же после процедуры перманентного
изменения формы. Время, используемое
для окрашивания в данном случае, около 10
минут.
8. В большинстве случаев выпускаются
полуперманентные красители, которые
необходимо смывать только водой, без
использования шампуня. Компании, у
которых красители необходимо смывать при
помощи шампуня, выпускают специальные
технические шампуни.
9. для домашнего ухода за окрашенными
волосами необходимо рекомендовать ли-
нию по уходу, выпускаемую компанией
изготовителем красителя.
11.6.3. ТОНИР юЩИЕ КРАСИТЕЛИ
Тонирующие красители содержат только тони-
рующие молекулы, в которых нет аммиака, и
которые не нуждаются в окислении перекисью
водорода. К тонирующим красителям можно
отнести – Igora Gloss, SeLive, Nutri Color Crème,
Color Fresh. Тонирующие красители готовы к
применению, и не требуют смешивания с какими-
либо реагентами.
Тонирующие красители невозможно назвать
«серьезным красителем», поскольку для
колориста он не имеет особой ценности, но вот
для клиента данный вид красителя – палочка
выручалочка. Ведь он спасет и когда хочется на
недолгое время сменить образ и когда
необходимо поддержать полученный эффект в
результате окислительного окрашивания. Также,
тонирующий краситель помогает топ-стилистам
во время шоу-показов, когда модели не
соглашаются на кардинальное изменение
имиджа.
Выпускается огромное количество различных по
виду красителей – гели, шампуни, бальзамы,
маски и многое другое. Но их можно условно
поделить по своим эффектам, применению и
стойкости на две группы:
• Однодневные (содержат прямой пигмент)
• Полустойкие (окисляющиеся молекулы при
помощи воды и воздуха).
К однодневным красителям относятся
тонирующие шампуни, тоники, бальзамы-пены,
укладочные пены, туши для волос и лаки.
Молекулы однодневных тонирующих красителей
оседают поверх волоса, не проникая внутрь,
поэтому их действие длится только до
следующего мытья головы.
Полустойкие красители – это тонирующие гели и
лосьоны для окрашивания. Молекулы полустой-
ких тонирующих красителей оседают глубоко
в кутикуле, поэтому стойкость их выше, чем у
однодневных, но не настолько, чтобы встать на
один уровень с полуперманентными красителями.
Стойкость полустойких красите-лей - около шести- искусственных.
восьми дней. Тонирующие красители не способны
затемнять и тем более осветлять волосы,
поскольку не содержат аммиака или его
производных, не работают с окисляющим
агентом и не вступают в реакцию с натуральным
пигментом волос.

Поэтапное действие однодневных

тонирующих красителей:
1. Окрашивание и стабилизация. В некоторых
случаях (бальзамы, бальзамы-пены) –
лечение и уход. Молекулы оседают на
поверхности волоса, придавая новый
оттенок. Одновременно происходит
закрепление молекулярных связей.
Время процесса: 1-2 минуты (бальзамы – 5-
15 минут, лаки и туши – одновременно с
нанесением).

Поэтапное действие полустойких тонирующих

красителей:

1. Окрашивание и стабилизация. Молекулы

проникают в слои кутикулы и оседают там,
придавая новый оттенок волосам.
Компоненты по уходу выравнивают и
ухаживают за структурой волоса.
Одновременно происходит закрепление
молекулярных связей.
Время процесса: до 20-ой - 30-ю минуты.

особенности в применении:
1. Тонирующие красители, в основном,
наносятся на чисто вымытые чуть влажные
волосы. Исключением являются красящие
шампуни, которые и окрашивают, и очищают.
2 Красители можно наносить как при помощи
аппликатора, так и при помощи губки.
Использовать кисти – потеря времени.
3. Не следует окрашивать обильно корни волос
и краевую роста волос, на них лучше счесать
краситель при помощи гребня.
4. Тонирующие красители - идеальное средство
для поддержки цвета в домашних условиях,
поэтому это незаменимый товар для
продажи в салоне красоты.

11.6.4. РАСТИТЕЛьНыЕ КРАСИТЕЛИ

К растительным красителям можно отнести

такие продукты как хна, басма, Igora Botanic и
другие красители, основанные на натуральных
компонентах и лишь с небольшим (а в
большинстве случаев – без них) содержанием
Растительные красители действуют по принципу горячей водой (около 80оС) в соотношении
тонирующих красителей. Они состоят из 1:4. Смесь должна по консистенции
маленьких красящих молекул, которые при напоминать смета- ну. Нельзя разводить
помощи воды и температуры проникают в волос смесь в металлической
и создают цвет.

Еще одной отличительной чертой растительных

красителей является их пониженная
кислотность
– pH-уровень ≈ 2. Именно за счет нее, а
также наличия дубящих веществ, растительные
красители оказывают восстанавливающее
действие на во- лос.

Какитонирующиекрасители,
растительные оседают только в кутикуле и лишь
при долгом применении проникают в верхние
слои кутикулы. Огромным минусом
растительных красителей является их
накапливаемость. То есть через несколько
применений они настолько «забивают» кутикулу,
что волос перестает «дышать» и его
дальнейшие перманентные обработки
(обесцвечивание, вы- прямление, завивка и
окрашивание) становятся невозможными.

Поэтапное действие растительных красителей:

• Окрашивание. Растительные красящие

моле- кулы, имеющие большую
молекулярную мас- су, проникают в слои
кутикулы и оседают в ней. Из-за сильной
закрепляющей и покрывающей способности
молекул, закрывают чешуйча- тый слой,
создавая эффект кондициони- рования.
Время процесса: 60 минут
(профессиональ- ные, без тепла), 45минут
(с дополнительным теплом) – 3 часа (в
домашних условиях).

особенности в применении:
1. Растительные красители необходимо на-
носить на чистые, слегка влажные волосы.
Лучше всего волосы предварительно
вымыть очищающим шампунем, шампунем
от перхоти или для жирных волос.
2. Краситель необходимо наносить техникой
«луковица», собирая все волосы на
макуш- ке. Наносить краситель нужно
кистью, выби- рая волосы тонкими
прядями. Способ -
«тонирование». В последующем, краситель
опять будет наноситься на всю длину.
Спосо- бы «первичное» окрашивание и
«вторичное»
- не используются с этим красителем.
3. Краситель необходимо смешивать с
 миске (посуде). для смешивания красителя с
водой идеально пользоваться венчиком.
4. Время воздействия красителя на волосы
60 минут. При этом, их нужно завернуть в
полиэтиленовый колпак или бумагу (например
, газета или специальные косынки) и
утеплить махровым полотенцем. Если
необходимо сэкономить время, то не надо
накрывать голову полотенцем, лучше
посадить клиента под сушуар (температура
≈ 40оС) на 45 минут.
5. По окончании времени, промыть волосы
водой и несколько раз промыть волосы при
помощи шампуня.
6. Необходимо помнить, что дальнейшее
изменение оттенка или цвета волос
будет весьма проблематичным. Поэтому
при окрашивании волос растительными
красителями важно запомнить, что это
надолго.
7. Если на фоне растительного красителя
клиент хочет получить и изменение формы
волос, то это необходимо делать после
окрашивания, примерно через неделю. При
этом, состав придется брать на один уровень
сильнее, чем показала диагностика.
11.6.5. БЛОНдИР юЩИЕ КРАСИТЕЛИ
Блондирование – это полное разрушение пигмента.
Блондирующие порошки содержат активные
компоненты по разрыхлению кутикулы и по
рассеиванию пигмента. В пример можно привести
следующие красители – Gentle Blonde, Gentle
Mashes System, Igora Vario Blond Plus,
Blondoran. Средства этой группы имеют очень
высокий рН- уровень ≈ рН 10. Также данные
красители содер- жат агрессивные компоненты,
которые могут испортить структуру волоса и
повредить кожу головы. Применять
блондирующие красители необходимо только в
случае, когда другими способами достичь
желаемого результата не- возможно.
Исключением являются блондирующие
красители, которые не содержат аммиака, по-
скольку воздействуют на волос более мягко и не
имеют сильно высокого рН-уровня.
Блондирующие красители незаменимы при
осветлении любого вида, а особенно при достиже-
нии осветления волос более пяти тонов.
Поскольку блондирующие красители способны
осветлять волосы до 7 УГТ. Лишь мягкие,
безаммиачные блондирующие красители
осветляют до 5,5 УГТ, но при этом, в отличие от
перманентных красителей, способны осветлить
не только натуральные волосы, но и
окрашенные.
За счет своей жесткости, блондирующие
красители применяются только при сильной
необходимости, то есть в тех случаях, когда
средства бессильны. Блондирующие красители,
в основном, выпускаются порошкообразными,
мягкие блондирующие красители (безаммиачные),
чаще всего, имеют вид геля или крема. На
производительность и консистенцию, в принципе,
это не влияет, но можно отметить значительные
плюсы не пылящихся блондирующих красителей
по отношении к их «пыльным» прародителям и
соплеменникам (которые и по сей день можно
найти у некоторых фирм изготовителей). Пылящие
красители часто вызывают аллергические реакции,
першение в носу и вызывают чихание.
Смешивать блондирующие красители идеально
при помощи венчика, а не кисти, как перманент-
ные красители. Венчик более быстро и легко
позволитприготовитьсмесь,быстрееикачественнее
разобьет образовывающиеся катышки при
смешивании красителя с окислителем.
При работе с блондирующими красителями важно
не забывать о времени воздействия. Максимально
разрешенное время – 90 минут (у некоторых фирм
– 60 минут). При этом чем выше процент перекиси
водорода, тем меньше времени необходимо для
осветления.
Основнымикомпонентамиреакцииприокрашивании
блондирующими красителями являются:
• но;
2 2
H2O2 - это нестойкое соединение, которое
быстро разлагается на атомарный кислород О’
и воду Н2O под действием света, температуры
и щелочи. Дляеехраненияиспользуюткислоту,
т.к. она содержит большое количество
свободных положительно заряженных ионов
Н+; избыток Н+ препятствует разложению
перекиси водорода Н2O2. Основная работа пере-
киси водорода - это рассеивание пигмента во
взаимодействии с Persulfate.
другие
Блондирующие красители работают со всеми
видами окислителей, хотя и не рекомендуется
использовать их в применении с 9% и 12%
окислителями. Раньше существовало поверие,
что чем выше процент перекиси водорода, тем
лучше осветление. В какой-то степени с этим
можно согласиться – да, при помощи 12%
окислителя можно осветлить до 7-7,5 УГТ, не
применяя тепла и завышения времени
воздействия. При применении 6% окислителя
проблематично осветлить волосы до 7 УГТ, но
получить более равномерный и чистый фон
осветления легче, чем 12%. Рассмотрим эту
особенность на примерах.

На первом рисунке волос осветлен при помощи

6% окислителя, на втором – 12%. Как видно,
осветле- ние при помощи 6% окислителя
слабее, но за счет
чистоты и ровности осветления, такие волосы
выглядят светлее, чем волосы, осветленные при
помощи 12% окислителя. На втором рисунке
изображен волос, у которого хоть и осветлен весь
пигмент, но фон осветления более «грязный», что
приводит к более темному виду.
Так почему это происходит? Ответ кроется в
действии атомарного кислорода. Чем его больше,
тем более агрессивно начинает действовать
краситель и буферные компоненты, (о которых
будет сказано ниже), не справляются со своей
работой. Поэтому действие атомарного кислорода
рассеивается и переносится на кутикулу и кортекс,
вместо того, чтобы направлено действовать на
пигмент волоса. При малом количестве
атомарного кислорода реакция протекает более
равномерно, и все пигменты успевают
качественно осветлиться, за счет чего и
получается описанный выше эффект. При этом
необходимо отметить, чем ниже процент перекиси
водорода, тем ниже степень повреждения волоса.
• Persulfate Ammonium, Patassium Persulfate;
Ammonium Persulfate, Potassium Persulfate -
окисляющие агенты. В комбинации с Н2O2
эти компоненты приобретают результат
обесцвечивания. Вследствие чего происходит
реакция рассеивания.
Конечно, аммиак не самый главный компонент
при осветлении пигмента, но он является
незаменимым для подготовки волоса к
осветлению. Так для того, чтобы атомарный
кислород проник максимально глубоко в волос,
отвечает именно аммиак. Он разрыхляет все слои
волоса, облегчая проникновение осветляющих
компонентов, а также, в какой-то степени и
участвует в образовании непосредственно
атомарного кислорода.
• Sodium Metasilicate;
Буферные компоненты в блондирующих
красителях являются незаменимыми, поскольку
именно они сохраняют структуру волоса. Без них
волос после осветления представлял бы губку,
«мочалку». Конечно, в красители добавляют
также и средства по уходу, но по сравнению с
действием буферных
Sodium Metasilicate – буфер, стабилизатор рН-
уровня в волосе во время реакции. Под буферным
раствором подразумевают раствор, рН-уровень
которого (почти) не изменяется при разбавле-
нии или при добавлении в него небольшого
количества кислоты или щелочи. Получается с
помощью растворов слабых кислот и их солей
щелочных металлов или, соответственно,
растворов слабых оснований и их солей. Нет
смысла углубляться в механизм буферного
явления; достаточно помнить, что буферный
раствор или буферное вещество эффективно
сохраняет свое значение рН в различных
условиях.
веществ можно сказать, что их нет. Очень сильные
буферные компоненты находятся в безаммиачных
красителях,которыеполностьюостанавливаютсвою
работу на 30-45 минуте действия, что
немаловажно при создании сложных техник
колорирования и медленной работе мастера.
Поэтапное действие классических блондирующих
красителей (при действии мягких блондирующих
красителей второй этап заканчивается на 30-45
минуте, как было казано выше и не переходит к
третьему этапу):
1. Разрыхление – аммиак и перекись водорода
разрыхляет чешуйчатый слой.
Время процесса: по 10-15 минуту.
2. Осветление – аммиак при взаимодействии
с перекисью водорода начинает активно
рассеивать пигменты в волосе (натуральные
и синтетические).
Время процесса: с 5-ой по 90-ю минуту.
 3. Аннигиляция – после шестидесятой-
девяностой минуты перестают действовать
буферные компоненты, и реакция становится
неуправляемой. Новое соединение начинает
активную аннигиляцию пигмента и по
истечении определенного времени структуру
волоса.
Время процесса: с 90-ой минуты.
особенности в применении:
1. Блондирующие красители необходимо на-
носить на сухие, не чистые волосы.
Конечно, если, например, необходимо
достичь платинового цвета на темно-
коричневых волосах, то процедур
обесцвечивания может быть несколько и
наносить последующие осветления, так или
иначе, придется на промытые водой
волосы. Важно не мыть волосы при помощи
шампуня, а лишь хорошо вымывать
краситель водой. И, конечно же, наносить
средства для ПЗК (предварительное
закрытие кутикулы).
2. Краситель необходимо наносить обильно.
При этом чем больше будет красителя,
тем сильнее и чище будет осветление.
3. Краситель с окислителем смешивается в
соотношении 1:2, 1:3 или 1:1. Консистенция
выбирается, исходя из процесса
окрашивания. Так, если необходимо
выполнить мелирование нафольгу,
шапочкуилиполноеобесцвечивание
– идеальней всего подойдет второй вариант,
то есть 1:2. Если же необходимо сделать
мелирование при помощи открытых техник
или создать блики, соотношение при
смешивании лучше всего брать 1:1. для
смягчения воздействия блондирующих
красителей в смесь можно добавлять
дисцилированную воду. Только степень
осветления в данном случае понизится, а
вероятность проявления желтоватого фона
осветления повысится.
4. Время воздействия красителя на волосы 60-
90 минут. Но необходимо учитывать, что чем
выше процент перекиси водорода, тем
меньше нужно времени.
5. Если после обесцвечивания волосы не будут
тонироватьсяилиокрашиваться,ихнеобходимо
вымыть шампунем. В случае же, если далее
будет происходить процедура окрашивания,
то блондирующий краситель нужно вымыть
при помощи воды без использования моющих
средств. После этого высушить волосы и
приступить к окрашиванию.
6. Нельзя забывать, что блондирование самое
агрессивное воздействие на волос, поэтому
прибегать к нему необходимо только в
безвыходных ситуациях.
7. для того, чтобы не нарушить структуру
волоса, необходимо помнить о щадящем
времени воздействия. да как было сказано,
фирмы изготовители рекомендуют не
больше 60-90 минут. Но в течение какого
времения реакция обесцвечивания является
безвредной?. Химики из лаборатории
компании Estel Professional провели опыты
с волосами и выяснили, что в течение 30
минут на 1,5 окислителе обесцвечивающий
порошок не повредит, в принципе, структуры
волоса. При использовании 3% окислителя
это время уменьшится и будет равно 25
минутам, а при использовании 6% - снизится
до 20 минут. Именно это время является
щадящим, что нужно учитывать для
сохранения структуры волоса.
8. Необходимо отметить тот факт, что у
действия красителя, кроме временного
барьера, существует барьер процесса. Это
выражается тем, что через полчаса работы
процесс притормаживается и перестает
активно удалять пигмент. Чтобы максимум
осветлить волосы зачастую приходится
применять две
– три процедуры обесцвечивания. Но как же
волос? Его можно сохранить, если учитывать
щадящее время. То есть по истечении
срока, нужно удалить краситель с волос и
нанести новый. Необходимо отметить, что
удалять краситель необходимо без помощи
воды, поскольку Н 2 О может нарушить
реакцию удаляемого красителя и он начнет
портить волос. Это может произойти из-за
непредсказуемости состава воды, а также
в результате того, что вода в данном случае
будет выступать в виде некоего афродизиака
для реакции. То есть краситель лучше всего
удалить при помощи одноразового красителя
и, не смывая старый, при помощи шампуня и
воды, нанести новый.
12. СОЗдАНИЕ ТЕХНИК ОКРАШИВАНИЯ
о чем?
Создание техник окрашивания достаточно долгая и
трудоемкая задача для тех, кто не имеет в багаже
большое количество прослушанных семинаров,
просмотренных журналов и отработанных практи-
ческих занятий. Хотя и для тех, кто все это
прошел, данный процесс является не самым
легким. для того, чтобы облегчить задачу, можно
разработать для себя пару-тройку техник
окрашивания и менять оттенки, в зависимости от
клиента. Можно пойти более сложным путем, и
для каждого клиента разрабатывать отдельную
технику и прослыть хоть и супер
медлительным, но зато мастером с готовлены на специальных листах формата
индивидуальным подходом.
данный параграф посвящен быстрому способу
создания техник окрашивания, посредством лекал
и различных средств, которые были оговорены
выше. Именно здесь будет в полной мере
представлена система окрашивания AXIOM.
зачем?
Техника лекал позволит мастеру быть индиви-
дуалистом, но при этом не прилагать для
этого слишком много сил и нервов. Исходя из
пройденного материала, можно сказать, что для
завершения техники не хватает только создать
схему окрашивания, подставляя те методы и
способы, которые были описаны выше. Лекала
представляют собой набор схем-набросков в
количестве двадцати штук. Подставляя необходи-
мые проборы, разделения и пряди, лекала пре-
вращаются в полноценные схемы окрашивания.
добавив к данным схемам цвета, то есть,
расставив и расписав будущие цветовые пятна,
получаются
техники, при помощи которых окрашиваются
клиенты.
для кого?
Эта информация необходима для всех уровней
слушателей без исключения,
посколькуонаявляется неотъемлемой частью
системы окрашивания AXIOM.
Как?
Как и в предыдущих параграфах, информацию
необходимо подавать с помощью цветных
иллюстраций. Они должны быть заранее под-
А1 или выполнены в формате Power Point для
мультимедийного проектора.
длительность проведения будет варьироваться
от профессиональной подготовки и от формата
подачи информации. Если вы преподаете в
колледже, институте или на курсах, то теорию
важно чередовать с практическими занятиями, и
давать ее, как минимум, в течение восьми-десяти
академических часов. При подаче темы в формате
семинарских занятий, практические занятия могут
быть опущены, а саму информацию необходимо
преподнести в виде лекции, которая должна
занимать не более четырех-шести академических
часов.
При рассказе о лекалах необходимо будет
приводить большое количество примеров, при
этом желательно несколько примеров рассмотреть
на показательных моделях и несколько - на
моделях с отработкой.
12.1. ЛЕКАЛА
12.1.1. ВОЛНА (ТРИ ЗОНы)

«Волна» или «Три зоны» – первое и самое легкое

по своей сущности лекало. Наверное, не найдется
парикмахера и колориста, который хотя бы один
раз не делал технику окрашивания на его основе.
Лекало «Волна» идеально подходит для создания
практически любых техник окрашивания на
волосах любой длины. Оно будет элегантно
смотреться на коротких волосах, очаровательно
на волосах средней длины, и не плохо на длинных
волосах.

Лекало «Волна» идеально использовать на

равномерных, прогрессивных и градуированных
формах стрижек. Это лекало не самым лучшим
образом будет смотреться на волосах с
массивной формой стрижки.

для выделения линий, лекало нужно провести

волнообразное отделение пробора от верхней
левой точки лобной впадины до верхней правой
точки лобной впадины. Аналогичным способом
отделяется нижний пробор. Силу волны можно
изменять, усиливая ее в районе затылочной зоны.
В зависимости от выбранных проборов, прядей
и техники нанесения, вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если же
вы добавите к ним еще и цветовые сочетания, то
количеству вариаций техник, созданных по
данному лекалу, не будет конца.

Нижнюю зону окрашиваем цветом 3N+4.41 (шоко-

лад), среднюю зону цветом 5.31. В верхней зоне
выделяем пластины двух цветов и в промежутках
окрашиваем цветом 8.31. для окрашивания
пластин используются Roller Mashes.
 Пример №1:
В первом случае представлено
зональное окрашивание, где для
достижения цели практически не
было изменено лекало. За исклю-
чением занижения нижней линии
до линии уха. Проборы выделяются
зигзагообразными проборами.

Rodolphe

Пример №2:
В данном примере для достижения
желаемого результата колористы
салона Colore par Rodolphe про-
работали верхнюю зону лекала
блондирущим порошком. Способ
нанесения - «Мягкие переходы»
по технике «Односторонний». В
дальнейшем все волосы были
затонированы перманентным кра-
сителем, чтобы создать эффект
бликов.

Revlon Professional
Пример №3:
В примере номер три для
достиже- ния результата,
так же как и во вто- ром
случае был применен
способ нанесения
«Мягкие переходы» по
технике «Вилка».
12.1.2. КОЛьЦО

Лекало «Кольцо» также как и два предыдущих

лекала делит голову на три части, только в
отличие от них предназначено для волос средней
длины и длинных волос, имеющих ацентрическое
направление в укладке или глубокую челку. Не
рекомендуется использования данного лекала
для стрижек с четким разделительным пробором.
В случае использования на стрижках с пробором
необходимо обыгрывать фронтальную зону,
соединяя с другими лекалами или добавляя
цветовые зоны, которые будут смягчать переход
между зон.

При использовании лекала на сильно градуиро-

ванных волосах необходимо следить за выбором
вида прядей и контрастностью цветовых пятен.
Очень большой риск создать эффект пятен, а не
прекрасный цветовой колорит. При окрашивании
волос с внутренней градуировкой или одной
длины, чтобы «вытащить» цвет создайте текстуру
(профилируйте волосы).

для выделения лекала необходимо выделить

верхнюю зону, создав окружность и нижнюю зону,
создав аналогичную окружность большего
диаметра и ниже по направлению к окантовке. В
зависимос- ти от выбранных проборов, прядей и
техники нанесения вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем, если же
вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Сначала окрашиваем нижнюю зону цветом 5.41

(шоколад), закрыв зону фольгой, окрашиваем
верхнюю зону также цветом 5.41. Среднюю зону
окрашиваем пластинами, равными по величине
цветами 5.41, 0.44, 8.41+9.41.
 Пример №1:
В первом случае представлено
зональное окрашивание, где для
достижения цели практически не
было изменено лекало. Проборы
выделяются зигзагообразными про-
борами.

Пример №2:
Во втором случае приведено сильно
измененное лекало. для
достижения цветовых пятен
используются фронтальные и
перевернутые рав- носторонние
треугольники. для акцентов на
челке зона лекала увеличена и
пряди отделены прямоугольными
секторами. Вдоль всей зоны
треугольников созданы акценты в
виде маленьких тре- угольников,
которые позднее были окрашены
в ярко рыжий цвет,
подчеркивающий яркость красного.

Пример №3:
В третьем примере приведено
использованиеклассическоголекала
«Кольцо». Вся работа происходит в
средней зоне, где диагональными
проборами выбираются пластины,
в последующем создающие эффект
некой ауры на прическе.

Revlon Professional
12.1.3. КРАЕВАЯ

Лекало «Краевая» идеально при создании техники

окрашивания на любой длине волос. Это могут
быть и ультра короткие волосы и очень длинные.
Смотреться будет отлично в любом случае.
Главной особенностью данного лекала является
то, что при помощи него можно создавать
«скрытые» цвета. То есть цвета, которые будут
видны только при определенных видах укладки.
Идеальной длиной для данного лекала является
средняя длина волос, стриженная лесенкой или
линией окантовки жак де Санж.

для выделения лекала необходимо отступить 5-6

см от краевой и провести прямой пробор вдоль
всей лини краевой роста волос. В зависимости от
выбранных проборов, прядей и техники нанесения,
вы можете придумать бесконечное множество
вариантов схем, если же вы добавите к вашим
схемам еще и цветовые сочетания, то количеству
вариаций техник, созданных по данному лекалу не
будет конца.

Вдоль краевой линии роста волос выделяем зиг-

загообразным пробором зону, которую окрашиваем
цветом 5.66. для того, чтобы не смешать цвета зон,
прикрываем нижнюю зону термобумагой. Верхнюю
зону окрашиваем цветом 4.41.
 Пример №1:
В этом примере вдоль краевой
роста волос выбраны
равносторонние фронтальные
треугольники, которые создают
очаровательные цветовые пряди
вдоль окантовки прически.

Revlon Professional

Пример №2:
В данном примере по лекалу
«Краевая» выбраны прямоугольные
треугольники, которые создают игру
цвета вдоль линии окантовки стриж-
ки, подчеркивая ее и придавая при-
ческе динамику.

Allure
Пример №3:
В третьем примере
выбираются пряди вдоль
краевой линии роста и
осветляются, отступив
около пяти сантиметров
от кожи головы. При
необходимости волосы
можно зато- нировать, но
в данном случае этот
шаг пропущен.
12.1.4. КРУГ

Лекало «Круг» открывает спектр лекал,

основанных на геометрических фигурах. Может
применяться на любой длине волос и при любой
градуировке. Конечно, использование на
коротких волосах - не самый лучший выбор, но
и не самый худший. Идеальней всего подходит
для средней длины и длинных кудрявых и
вьющихся волос. На прямых волосах также
можно применять, но в этом случае все будет
смотреться более проигрышно, по сравнению с
лекало «Многоугольник».

для выделения лекала, необходимо создать во

фронтальной части зону, схожую с кругом или
овалом. В зависимости от выбранных проборов,
прядей и техники нанесения, а также формы круга,
вы можете придумать бесконечное множество
вариантов схем. Если же вы добавите к вашим
схемам еще и цветовые сочетания, то количеству
вариаций техник, созданных по данному лекалу, не
будет конца.

Первоночально окрашиваем волосы нижней зоны

цветом 6.35. Среднюю зону окрашиваем цветом
10.3, закрывая пряди в фольгу методом
“трапеция“. Оставшуюся верхнюю зону волос
окрашиваем цветом 7.46.
 Пример №1:
Основная задача, при создании
техники окрашивания в данном
примере – подчеркнуть прическу и
создать игру цвета, как на прямых,
так и на кудрявых участках
прически. для решения этой задачи
было использовано лекало «Круг».
При этом работа шла на
применении
прядейпластин,которыевыделялись
овальными и прямыми проборами.
В результате на волосах получился
некий цветовой муар, который
места- ми разрывался резкими
цветовыми линиями.

Пример №2:
В данном случае основной задачей
было создание мягкого перехода
на видимой части прически. При
этом необходимо было учесть, что
стрижка - с челкой, на которую
также должна приходиться
небольшая часть цветового пятна.
Окрашивание делалось зональным,
т.е. зона лека- ла была выбрана
полностью и окрашена в один цвет
от корней до концов, все
остальные волосы были окрашены
в более темный цвет. для
подчеркивания круглого цветового
пятна, по бокам зоны были
выбраны серповидные пряди и
окрашены в более темный
оттенок, чем основ- ной.

Пример №3:
В третьем примере по лекалу
«Круг» радиально-вращающимися
проборами были выбраны и
обесцве- чены пластины. Чтобы
усилить контраст, вдоль краевой
линии роста с отступом от корней,
волосы были окрашены в черный
цвет.

Bruno Weppe
12.1.5. КВАдРАТ

Еще один вид геометрического лекала –

«Квадрат». В отличие от лекала «Круг»,
идеально будет смотреться на прямых волосах
или волосах с неравномерным завитком
(например, прикорневая часть прямая, а концы -
кудрявые). Лучше всего техники, созданные на
основе лекала «Квадрат», использовать на
средней длине и длинных волосах. При этом
необходимо следить за степенью градуировки,
поскольку при сильной градуировке эффект
может пропасть и превратится в обычное пятно.

для выделения лекала необходимо создать во

фронтальной части зону, схожую с квадратом или
прямоугольником. В зависимости от выбранных
проборов, прядей и техники нанесения, а также
формы прямоугольника, вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если
же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

В выделенном квадрате зигзагообразно окраши-

ваем пряди, выделенные пластинами. В про-
межутках между цветом 8.41 оставляем полутро-
сантиметровую зону основного цвета 4.41. Все
остальные волосы окрашиваются цветом 4.41.
 Пример №1:
Основной задачей, поставленной
перед колористом, было создание
динамики, движения в
классическом бобе. для этого
было взято лекало
«Квадрат», в котором были
выбраны пряди в виде пластин и
окрашены в яркий оттенок,
контрастирующий с основным
блондом.
Revlon Professional

Пример №2:
Создание техник для коротких волос
является, наверное, наисложней-
шей задачей. В данном примере
колористы компании Matrix идеаль-
но с ней справились. для достиже-
ния дополнительного объема и
динамики в прическе было взято
лекало «Квадрат», в котором
выбра- ны диагональными
проборами по направлению линий
Matrix
укладки пряди в виде пластин.

Пример №3:
для создания данного окрашивания
используются три цвета. Одну часть
квадрата колористы обесцветили,
другую - покрасили в черный
цвет. Оставшиеся волосы были
обработаны методом «Мягкие пере-
ходы» рыжего оттенка.

Bruno De Brehat

Пример №4:
В этом примере выделены три
пластины вдоль сторон лекала
«Квадрат». Пластины выбраны до-
статочно толстые, чтобы создать
явный контраст на общем светлом
фоне цвета волос.

Dominique Gredigui
12.1.6. ТРЕУГОЛьНИК

Лекало «Треугольник» в какой-то степени является

смягченным видом «Квадрата» и укороченным
вариантом «Ромба». Цветовые пятна, созданные
при помощи этого лекало, более динамичны и
легче вписываются в форму стрижки. Не
рекомендуется использовать на кудрявых
волосах. Идеально подходит для создания техник
окрашивания на коротких и волосах средней
длины. В идеале применять на прямых или
слегка вьющихся волосах.

для выделения лекала необходимо создать во

фронтальной части зону, схожую с треугольником.
В зависимости от выбранных проборов, прядей и
техники нанесения, а также формы треугольника
(треугольник можно выделять как фронтально,
так и в перевернутом виде, как удлиненным, так
и тупым, прямоугольным или равнобедренным),
вы можете придумать бесконечное множество
вариантов схем. Если же вы добавите к вашим
схемам еще и цветовые сочетания, то количеству
вариаций техник, созданных по данному лекалу, не
будет конца

Выделенный треугольник окрашиваем разбавлен-

ным фиолетовым цветом 0,06. Корни окрашиваем
9,12. На оставшуюся длину наносим цветовую
баню 9,12.
 Пример №1:
В данном примере основная
задача, которая была поставлена
перед колористом – подчеркнуть
динамику стрижки и добавить
креативности в образ.
длядостиженияпоставленной
задачи были выбрано монохромное
сочетание (светло-бежевый и ярко-
желтый цвета). Чтобы подчеркнуть
динамичность прически в зоне
челки, был выбран треугольник,
который окрасили в ярко желтый
цвет. для того, чтобы зона
выделялась и была более
контрастной, слева от нее
выделили тонкую пластину и
окрасили в темный оттенок.

Пример №2:
В данном примере колористы
компании Goldwell использовали
интерпретацию лекала «Треуголь-
ник», сместив его с фронтальной
части головы в правый бок. Как
заметно на схеме и фотографии,
треугольник имеет тупую форму, за
счет чего создается более жесткий
цветовой переход.

Goldwell

Пример №3:
В данном примере колористы
компании Schwarzkopf Professional
просто гениально поработали и
создали образ, который, наверное,
у большинства колористов осел в
памяти. для достижения эффекта,
показанного на фотографиях, бы-
ли взяты две треугольные зоны
и спущены на височные. для
создания максимального контраста
была взята полярная система
гармонических сочетаний. для того,
чтобы фиолетовый цвет сочетался
с бежевым более мягко, в треуголь-
ных зонах шахматным порядком
Schwarzkopf Professional были выбраны пряди способом
«Штопка», техникой «Капля».
12.1.7. РОМБ

Ромб по своей семантике – это два треугольника,

соединенные вместе, с другой стороны – это
квадрат немного вытянутый по диагонали.
Именно поэтому у лекала «Ромб» проявляются
и характеристики «Квадрата» и характеристики
лекала «Треугольник». Лекало «Ромб» идеально
подходит как для длинных волос, так и для корот-
ких, как для градуированных, так и для волос
одной длины. Одним объединяющим фактором
всех трех видов лекал является их
приверженность к пря- мым волосам. Именно на
них вы сможете увидеть во всем своем величии
свойства ромба, квадрата и треугольника.

для выделения лекала необходимо создать во

фронтальной части зону, схожую с ромбом. В
зависимости от выбранных проборов, прядей
и техники нанесения, а также формы ромба,
вы можете придумать бесконечное множество
вариантов схем. Если же вы добавите к вашим
схемам еще и цветовые сочетания, то количеству
вариаций техник, созданных по данному лекалу не
будет конца.

Первоночально окрашиваем нижнюю зону волос

цветом 6.13. В ромбовидной зоне диагональными
проборами отделяем пластины и осветляем, а
промежутки между прядями и корни окрашиваем
цветом 6.13.
 Пример №1:
Команда колористов компании Rev-
lon Professional выпустили в 2005
году целую коллекцию причесок,
основанных как на стрижке, так и на
окрашивании на ромбах. Основной
задачей при создании цвета было
создание перелива цветов. В
данном случае была выбрана
ромбовидная зона, в рамках
которой пластинами от корня было
наложено два цвета. Третий цвет –
основной был наложен на все
оставшиеся волосы.

Revlon Professional

Пример №2:
Очередной удачный ход колористов
компании Matrix и, как и в прошлый
раз, здесь их задачей было
придание динамики короткой
классической мужской стрижке. для
достижения поставленной задачи,
было выбрано ахроматическое
гармоническое со- четание,
светлые пряди располо- жены по
линии ромба в виде
равносторонних треугольников.

Matrix
12.1.8. МНОГОУГОЛьНИК

«Многоугольник» - это лекало, которое как никакое

другое идеально подходит для коротких волос.
Оно же идеально будет смотреться как на прямых,
так и на кудрявых волосах. Также с
положительной сто- роны покажет себя как на
градуированных воло- сах, так и на волосах одной
длины. Поэтому можно пропеть гимн
«Многоугольнику», и причислить к рангу святых
(необходимых и спасительных в любой ситуации)
лекал.

для выделения лекала необходимо создать во

фронтальной части зону, схожую по форме с
многоугольником. Форма многоугольника зависит
от вашего желания и задуманного эффекта. В
зависимости от выбранных проборов, прядей и
техники нанесения, а также формы многоугольни-
ка вы можете придумать бесконечное множество
вариантов схем. Если же вы добавите к вашим
схемам еще и цветовые сочетания, то количеству
вариаций техник, созданных по данному лекалу, не
будет конца.

Первоночально окрашиваем корни всех волос цве-

том 7.13+7.12. После этого выделяем многоуголь-
ник и окрашиваем цветами 9.12 и 8N, заворачи-
вая в термобумагу техникой “захлест“. После чего
окрашиваем длину волос цветом 7.13+7.12.
 Пример №1:
В данном примере перед коло-
ристами компании Revlon Profes-
sional была поставлена задача
добавить динамики и объема
стрижке, выполненной по методике
Llongueras. Задача не из легких,
но справились они с ней отлично.
для достижения необходимого ре-
зультата были взяты ромбовидные
пряди, расположенные по линиям
лекала «Многоугольник», начесаны
и окрашены способом «Мягкие
переходы». После этого пряди
были затонированы. для цветового
решения был взят цветовой
контраст, в аналогичном
гармоническом со- четании.

Пример №2:
Еще одна гениальная работа коло-
ристов. В данном случае перед
ними была поставлена задача:
создать яркий и динамичный образ
на основе короткой удлиненной
стрижки. для достижения
результата были выбраны
аналогичные цве- та, которые
расположились в шахматном
порядке в треугольных прядях,
выбранных в рамках лекала
«Многоугольник».

Saint Algui

Пример №3:
В данном примере техника иден-
тична схеме, приведенной во вто-
ром примере, только выполненна на
более коротких волосах и с другим
набором цветовой гаммы.

Schwarzkopf Professional
12.1.9. ЗИГЗАГ

Лекало «Зигзаг» относится к виду лекал под знаком

«Палочка-выручалочка». Оно всегда придет на
помощь в сложной ситуации. Конечно, в идеале
лекало зигзаг будет смотреться на прямых и
средней длины волосах. Но оно совершенно не
испортит и длинные, и градуированные волосы, и
даже короткие волосы. Конечно, для этого
придется немного потрудится, но это того стоит.
Хотя лекало
«Зигзаг» изначально предназначено для прямых
волос, но практика показала, что во многих
случаях на кудрявых волосах оно смотрится не
уже. Вся прелесть данного лекала заключается
в том, что оно предназначено для стрижек с
пробором, при этом, в зависимости от изменения
пробора, будет меняться и цвет волос.

для выделения лекала необходимо разделить

головы посередине пополам пробором зигзаг. В
зависимости от величины выбранных проборов,
прядей и техники нанесения вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если
же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Цветом 5.03 окрашиваем нижнюю зону и корни

верхней зоны волос. При помощи Roller Mashes
окрашиваем пластины цветами 3.69 и блондирую-
щий порошок. Оставшиеся волосы верхней зоны
окрашиваем цветом №1.
 Пример №1:
В данном примере перед коло-
ристами компании Revlon Profes-
sional была поставлена задача
добавить динамики и объема стриж-
ке, также необходимо было создать
цвет, который при различных
проборах будет совершенно по-
разному играть в прическе. для
решения поставленной задачи
было взято лекало «Зигзаг», в
рамках которого были выделены
овальными проборами пластины.
Поскольку не было цели достичь
каких-либо контрастов, цвета были
взяты в монохромной системе
гармонических сочетаний, без явно
выделяющегося контраста между
Revlon Professional ними.

Пример №2:
Этот пример, наверное, один из
самых универсальных. Он подходит
как для коротких, так и для длинных
волос. При этом пластины могут
быть и тонкими, как показано в
данном примере, и очень толстыми
если волосы длинные. А в
некоторых случаях можно даже
использовать два цвета и
окрашивать именно зоны, а не
пряди. Это придаст окрашиванию
особый шарм и инди-
видуальность.

Mahogany
12.1.10. НА ПРОБОР

Лекало «На пробор» используется в том случае,

когда клиент не готов к серьезным изменениям
и хочет только попробовать окрасить несколько
прядей, а также для тех клиентов, которым важно
отсутствие цветовых пятен, например, на работе.
При этом, в обычной жизни и дома хочется быть
яркими и индивидуальными. Лекало «На пробор»
позволит создать цвет, который будет появляться
только при отделении пробора в том месте, где
было произведено окрашивание.

Лекало «На пробор» идеально подходит как для

кудрявых, так и для прямых волос. Не очень
хорошо смотрится на коротких волосах. Лучше
всего окрашивать длинные или средней длины
волосы.

для выделения лекала «На пробор» необходимо

определиться с местом его нахождения, и
выделить прямым способом. В зависимости от
выбранных проборов, прядей и техники
нанесения вы можете придумать бесконечное
множество вариантов схем. Если же вы
добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Волосы предварительно окрашиваем цветом

5.03. Выделяем вдоль пробора зону и про-
рабатываем методои нанесения “Мягкие пере-
ходы - мелирование“. для этого используем
обесцвечивающий порошок.
 Пример №1:
Основной задачей было создания
мягких бликов в районе челки.
Поскольку модель носит прически
всегда на один и тот же пробор,
было решено использовать лекало
«На пробор». для достижения
результата в зоне пробора была
выделена треугольная прядь и, при
помощи способа нанесения «Мягкие
переходы», окрашена.

Пример №2:
В данном случае перед
колористами
былапоставленазадача:подчеркнуть
текстуру стрижки. При этом в нее не
входило окрашивание всех волос.
для достижения поставленной цели
в районе пробора были выбраны
пряди, для окрашивания которых
был использован способ «Мягкие
переходы»втехнике«Мелирование»,
при помощи планшет-лопатки и
кисти для нюансирования.

Massato

Пример №3:
В третьем примере использован
метод нанесения «Мягкие перели-
вы». В данном случае, как видно из
схемы, вдоль пробора были
выбраны и обесцвечены пряди в
шахматном порядке. Уровень
светлости выби- рается
индивидуально, - здесь колористы
создали натуральный образ, при
котором пряди достаточ- но четко
читаются и придают остроту.

(c) Tridu-Te
12.1.11. 12.1.11. ЧЕЛКА

Лекало «Челка» идеально для стрижек с челкой,

а также для коротких стрижек. Лекало «Челка»
идеально подходит как для прямых, так и для
кудрявых волос. В зависимости от вида челки,
будет меняться форма зоны. Т.е. при классической
челке, для выделения лекала необходимо
провести пробор от левой лобной впадины до
правой через фронтальную зону. При
окрашивании челки- треугольник, для выделения
лекала необходимо провести пробор от левой
лобной впадины до правой через зону макушки,
создавая треугольник или подкову.

В зависимости от выбранных проборов, прядей

и техники нанесения, вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если
же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Предварительно обесцвечиваем треугольную зо-

ну челки. После этого наносим цвет 7.12+7.13
на основную часть волос. В треугольной зоне
выделяем малую галочку и окрашиваем цветом
9.12, оставшиеся волосы окрашиваем цветом 8.34.
 Пример №1:
для придания стрижке нюанса, в
зоне челки выбраны пряди и
осветлены способом нанесения
«Мягкие пере- ходы» по технике
«Вилка».

Laurent Decreto

Пример №2:
В данном случае колористам
компании Revlon Professional была
поставлена задача: подчеркнуть
фронтальную зону стрижки, придав
ей динамики и контраста. для
достижения поставленной цели
были хаотично взяты пластины,
расположенные по направлению к
лицу.

Revlon Professional

Пример №3:
Втретьемпримереосновнойзадачей,
поставленной перед колориста-ми
компании Schwarzkopf Professional,
было создание нюансов на челке в
удлиненной мужской стрижке. для
этого в шахматном порядке были
выбраны небольшие треугольные
пряди и обесцвечены. В результате,
на прическе появились контрастные
легкие пряди, придающие динамику
и текстуру стрижке.

Schwarzkopf Professional
12.1.12. ЦЕНТРИЧЕСКОЕ

«Центрическое» лекало очень редко применяется

в салонной практике. Чаще, использование
данного лекала можно увидеть на обложках
журналов и мастер-классах. Лекало
«Центрическое» не следует использовать для
создания техник окрашивания на коротких
волосах. Лучше всего, техники, созданные на
основе лекала «Центрическое», смотрятся на
длинных и средней длины волосах. При этом на
кудрявых и вьющихся волосах получаются салонны
е образы, а на прямых создаются более
креативные, а иногда и авангардные варианты. В
зависимости от выбранных проборов, прядей и
техники нанесения, вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если же
вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Предварительно окрашиваем все корни волос цве-

том 7.3. Выделяя блоками не больше 3х3см
окрашиваем пряди в шахматном порядке цветами
7.3 и 9.3. Можно складывать пряди без термобума-
ги, если необходимо легкое смешивание цветов.
 Пример №1:
В первом примере перед колорис-
тами была поставлена задача:
подчеркнуть линии стрижки. для
этого по горизонтальным линиям
ле- кала «Центрическое» Были
выбраны ромбовидные пряди,
которые при- давали динамики и
подчеркивали в полной мере
стрижку.

Matrix

Пример №2:
В данном примере колористы Ma-
trix создали жесткие контрастные
переходы между основным цветом
и цветом прядей, которые были
выделены по вертикальным линиям
лекала.

Atmosphere

Пример №3:
В четвертом примере
приведена работа
колористов компании At-
mosphere, перед
которыми была
поставлена задача
подчеркнуть текстуру
кудрявых волос. для
этого они выбрали
несколько зон
волнообразными
проборами по
горизонтальным линиям
лекала. Внутри этих зон
работали двумя видами
оттенков, и третий был
выбран для основного.
Результат на лицо –
прекрасная игра цвета,
максимально
подчеркивающая
текстуру прически.
12.1.13. ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ

Лекало «Золотое сечение» является производным

лекала «Центрическое». Только в отличие от
последнего, линии выделяются не прямыми, а
изогнутыми, в выбранное вами направление.
Лекало «Золотое сечение» позволяет более легко
подходить к многоцветному окрашиванию. При
этом, в отличие от лекала «Центрическое»,
креативность образу можно будет придать только
цветовыми пятнами, а так, что на кудрявых, что
на прямых, цвет будет казаться благородным и
спокойным. Не рекомендуется использовать
лекало «Золотое сечение» на коротких волосах.

для выделения лекала необходимо определиться

с точкой распада линий схемы и радиальными
вращающимися изогнутыми проборами разделить
голову. В зависимости от выбранных проборов,
прядей и техники нанесения вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если
же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Разделяем голову на три части. Во-первых окра-

шиваем верхнюю и нижнюю зону цветом 5.96+6.1.
На предварительно обесцвеченной средней зоне
окрашиваем квадратные пряди цветами 5.95 и
0.88, прокладывая между цветами термобумагу.
 Пример1:
В данном примере создан креа-
тивный образ, который не в полной
мере раскрывает всю красоту
лекала «Золотое сечение», но,
в принципе, показывает какой
эффект может быть достигнут при
применении его модификации.
По своей сути компания Goldwell
на данный момент практически
монопольный пользователь данно-
го лекала, поскольку на протяже-
нии последних пяти лет в журналах
только они печатали мастер-классы
с использованием «Золотого сече-
ния».

Goldwell

Пример №2:
Прекрасно сбалансированное рас-
пределение цветов, при этом, как
видно из схемы, стрижка будет не
только замечательно подчеркнута
цветовыми нюансами, но и очень
мобильна. Кстати, в зависимости
от пробора и направления волос
в укладке, цвет будет меняться, и
принимать разные очаровательные
нюансы.

Goldwell
12.1.14. ПАРАЛЛЕЛИ

Лекало «Параллели» относится к лекалам,

которые очень редко применяются в салонной
практике. За последние несколько лет, это лекало
использовалось только 5-6 раз (по крайней мере, в
российских журналах) в мастер-классах
российских профессиональны изданий.

Лекало не рекомендуется использовать на

коротких волосах. Идеально смотрится на
средней длине и длинных волосах. Идеальная
стрижка для лекала
«Параллели» – удлиненное карэ на ножке, где
при помощи него можно добиться очень тонких
и прекрасных цветовых переходов, которые
недостижимы при использовании лекала «Три
зоны».

для выделения лекала необходимо провести

линию от уха до уха через вертекс, после этого
радиально по отношению к оси, проходящей через
уши, разделить волосистую зону на дольки, создав
рисунок арбуза, лежащего на боку. В зависимости
от выбранных проборов, прядей и техники
нанесения вы можете придумать бесконечное
множество вариантов схем. Если же вы добавите
к вашим схемам еще и цветовые сочетания, то
количеству вариаций техник, созданных по
данному лекалу не будет конца.

Во-первых окрашиваем корни волос цветом

8N+7.12. По линиям лекала выделяем пряди
штопкой, методом “Капля“. Пряди обесцвечиваем.
Оставшиеся волосы окрашиваем цветом 8N+7.12.
 Пример №1:
В данном примере колористы ком-
пании Matrix создали прекрасный
образ с мягкими переливами, кото-
рые были созданы при помощи
выделения треугольных прядей по
линиям лекала «Параллели».

Matrix

Пример №2:
Очередная работа колористов
компании Schwarzkopf Professional,
которые при помощи эффект-ло-
патки смогли создать поистине
прекрасный, и в тоже время клас-
сический образ. В работе исполь-
зовались пряди «Штопка», выде-
ляемые по классической технике.

Schwarzkopf Professional
12.1.15. ФРОНТАЛьНАЯ

На данный момент достаточно распространенное

лекало, поскольку идеально подходит для стрижек
в стиле «панк». Фронтальное лекало подходит для
любой длины волос и для любой формы, то есть
для прямых, вьющихся и кудрявых волос в равной
степени. Замечательно подходит для укладок,
зачесанных назад, а также как было уже сказано,
для стрижек вида «ирокез».

для выделения лекала необходимо равномерно

разделить голову на линии вдоль фронтальной
линии. В зависимости от выбранных проборов,
прядей и техники нанесения вы можете придумать
бесконечное множество вариантов схем. Если
же вы добавите к вашим схемам еще и цветовые
сочетания, то количеству вариаций техник,
созданных по данному лекалу не будет конца.

Начесываем пряди (dеличина прядей около 7х7

см) и фиксируем лаком. Методом нанесения
“Мягкие переходы“ наносим обесцвечивающий
порошок ноа волосы..
 Пример №1:
Как видно из фотографии образа,
стрижка имеет форму ирокеза,
вследствие чего работа с цветом,
в основном, должна идти именно в
этой зоне. для достижения данного
цвета был использован способ
«Мягкие переходы», после чего
волосы для создания монохромного
гармонического сочетания были
затонированы.

Пример №2:
Прекрасная работа колористов
компании Redken, для создания
которой было применено лекало
«Фронтальное». В принципе, рас-
сказывать в данном случае практи-
чески нечего, фотография говорит
сама за себя.

Redken

Пример №3:
В данном примере по линии
Фронтального лекала в
центральной части головы волосы
осветлены методом нанесения
«Мягкие пере- ходы» в
классической технике исполнения.

Toni&Guy
12.1.16. ХАОТИЧНАЯ

Лекало «Хаотичное» самое легкое и одно из

самых распространенных, особенно в Европе. В
России его, в основном, применяют в салонах жак
де Санж, Ками Альбан, в салонах L’Oreal, а также
во многих других европейских школах,
представленных в России. Легкость данного
лекала заключается в том, что вы окрашиваете
только те пряди, которые вам необходимы при
выбранной форме стрижки. При этом
использование фольги практически не нужно,
достаточно лишь планшет-лопатки или расчески,
чтобы достичь максимально качественного и
положительного результата.

для выделения лекала необходимо только опре-

делиться с местонахождением будущих цветовых
пятен и при помощи рук или расчески выделить их.
далее - дело техники, то есть того инструмента,
который вы выбрали для достижения
необходимого эффекта.

Окрашиваем корни волос цветом 12.112.

Выделяем хаотично круглые пряди и упаковываем
в Color Cups. Окрашиваем выделенные пряди
разбавленным цветом 0.33. Оставшиеся волосы в
мойке тонируем цветом 9.12.
 Пример №1:
В данном примере колористы
компании Wella для создания
красивого и динамичного окраши-
вания выбрали лекало «Хаотич-
ное», способ нанесения «Попереч-
ные лини» по техники создания
горизонтальных переливов из трех
цветов с наложением друг на друга.

Wella

Пример №2:
Во втором примере колористы
при помощи способа нанесения
«Мягкие переходы» техникой
«Одно- сторонний», хаотичным
образом обесцветили пряди, после
чего волосы модели были
затонирова- ны, чтобы придать им
общий оттенок с цветовым тоном.

Bruno Weppe

Пример №3:
В этом случае работа выполнена на
основе лекала «Хаотичное», но в
отличие от предыдущих примеров,
пряди выбираются тонкими пласти-
нами. В конечном итоге данные
тонкие пластины создают эффект
вуали, обволакивая волосы некой
изморозью цвета.

Romain Color’s
ЗАКЛюЧЕНИЕ

Конечно, искусству создавать техники

окрашивания и правильно подбирать цветовую
гамму не- возможно научиться только по
учебнику. Вам для этого необходимо будет много
работать. Чтобы достичь совершенства, нужно
браться за каждую возможность попробовать
новый цвет, новую техни- ку. Те знания, которые
вы получили после прочтения этой книги, вам
будут необходимы в практике салонного
колориста, но они еще будут нужнее, если вы
решитесь шагнуть дальше и двинетесь в
сторону работы над стилем, ведь именно там
колорист может в полную силу насладиться
цветом во всех его проявлениях.

для повышения своего уровня, я советую

рассмотреть еще такие разделы колориметрии,
как цвет в костюме, психология цвета, физиология
цвета и, конечно же, цветовые типы. Все эти
знания позволят вам стать более сильным и
профессиональным колористом. Важно помнить,
что общение с клиентом затрагивает все эти грани,
а кому как ни нам, парикмахерам, знать, как важно
ориентироваться в этих вопросах, больше чем
рядовым мастерам.

В случае, если у вас возникнут вопросы или вы

не сможете разобрать те или иные аспекты книги,
я всегда буду рад вам помочь по адресу www.
kuvvatov.ru. Также на сайте вы сможете найти
огромное количество материалов по колориметрии
и психологии цвета.

С уважением, Александр Кувватов.

Приложение “По теме Цветовые типы человека”
ЦВеТ ВеСНА
БеЛый Матовый белый,
Цвет ванили,
Цвет слоновой кости,
Цвет яичной скорлупы
СеРый Светло-серый
ЧеРНый
КОРИЧНеВый Золотисто-коричневый,
Каштановый,
Светло-коричневый
Цвет верблюжьей шерсти,
Цвет карамели
БеЖеВый Золотисто-бежевый,
Желтовато-бежевый,
Кремово-бежевый
ЖеЛТый Золотистые разных оттенков,
Оранжево-желтый,
Желто-золотой,
Ярко-желтый,
Цвет яичного желтка,
Цвет шампанского
ОРАНЖеВый Оранжевый, Персиковый,
Абрикосовый,
Оранжево-красный,
Морковный, Цвет лососины
КРАСНый Оранжево-красный,
Желто-красный,
Пастельный розовый,
Цвет омара,
Огненно-красный,
Кирпично-красный,
Яркий кораллово-красный,
Светло-томатный
РОЗОВый Кораллово-розовый,
Цвет розовой лососины
ФИОЛеТОВый Светлый фиолетовый,
Яркий красновато-фиолетовый
СИНИй Нежно-голубой,
Яркий и бледный голубой,
Яркий желтовато-синий,
Бирюзовый
ЗеЛеНый Цвет листьев липы и ореха,
Аквамарин,
Светло- и темно- зеленый,
Светлый желтовато-зеленый,
Цвет майской зелени,
Цвет зеленого яблока,
Яркий цвет хаки,
Светлый оливковый
ЛеТО
Приглушенно белый,
Серо-белый,
Цвет неотбеленной
Натуральной шерсти,
Пожелтевший белый
(старый, выгоревший)
От светлого до темного,
Цвет антрацита, Бежево-серый
Темно-коричневый,
Какао,
Коричнево-фиолетовый
Розовато-коричневый
Бежевый (светлый, темный),
Серо-бежевый,
Розово-бежевый
Нежный лимонно-желтый
- Терракотовый, Апельсиновый,
Приглушенно винно-красный,
Малиновый,
Приглушенно бордовый,
Мягкий голубовато-красный
Розовый, Нежно розовый,
Красновато-розовый,
Серовато-розовый,
Цвет увядшей розы,
Цвет розового дерева
Серо-сереневый,
Нежно лиловый,
Сиреневый,
Мягкий баклажанный,
Мальва, Ярко сиреневый цвет,
Светлый цвет лаванды
Ярко-голубой, Серо-голубой
Небесно-голубой,
Цвет незабудки, Сизый,
Темно-синий,
Дымчато-голубой, Цвет индиго,
Мягкий зеленовато-голубой
Бутылочно-зеленый,
Нежный голубовато-зеленый,
Бирюзовый
ОСеНь
Кремово-белый,
Насыщенный цвет слоновой
кости,
Цвет ванили
Меланжевый бежево-серый
Кофейный, Ореховый,
Махагонный,
Шоколадный, Цвет охры,
Светло-коричневый,
Цвет верблюжьей шерсти,
Средне-коричневый,
Все золотисто-коричневые и
желтовато-коричневые оттенки
(кроме розово-коричневого и
черно-коричневого)
Песочная карамель,
Желтовато-бежевый,
Цвет корицы, Золотисто-
бежевый
Темное золото,
Горчично-желтый,
Цвет тыквы,
Кукурузно-желтый,
Цвет латуни, Цвет карри
Приглушенный оранжевый,
Коричнево-оранжевый,
Цвет меди
Киноварь, Цвет ржавчины,
Томатный,
Ярко-абрикосовый,
Коричнево-красный,
Гранатово-красный
Коричнево-лососевый цвет
Баклажанный с
коричневым оттенком
Лазурит,
Бирюзовый,
Цвет морской волны
Зеленый, Морской волны,
Лимонно-зеленый,
Гороховый, Цвет хаки,
Оливковый,
Травянисто-зеленый,
Желто-зеленый,
Бутылочный, Цвет мха,
Коричневато и желтовато
темно-зеленый,
Темный блекло-зеленый
ЗИМА
Чисто-белый,
Белоснежный,
Цвет белой извести,
Цвет льда
Цвет мела
Стальной, Металлический,
Серебристо-серый,
Черный, Иссиня черный
Черно-коричневый
-
Лимонно-желтый,
Насыщенный желтый
-
Бордовый, Чистый красный,
Яркий голубовато-красный,
Свежий вино-красный,
Бургундский с ярко
выраженным
синим отливом
Ярко-розовый,
Чистый ледяной розовый,
Цвет фуксии
Черно-фиолетовый,
Цикламен, Сине-лиловый,
Насыщенный фиолетовый,
Цвет лаванды
Синий (от темного до
светлого),
Маренго, Цвет синего льда,
Светло- и темно-серый,
Черно-синий, Ярко-синий,
Кобальтовый,
Кобальтово-синий,
Васильковый цвет
Изумрудный,
Синевато-зеленый,
Синевато темно-зеленый,
Черно-зеленый