Септаккорд II ступени

Септаккорд второй ступени – II7 – называется субдоминантсептакордом (главным

септаккордом субдоминантовой группы). В мажоре II7 – малый минорный, в миноре и
гармоническом мажоре – полууменьшенный. В ладофункциональном отношении II7
представляет собой объединение трезвучий субдоминантовой группы II53 + IV53.
Отсюда – богатое акустическое содержание созвучия, возможность альтераций,
универсальные связи II7 с окружающими аккордами.
Наиболее полно субдоминантовую природу выражает первое обращение II7 – II65.
Это обусловлено тем, что в художественной практике II65 был теоретически осмыслен
как субдоминанта с секстой. В связи с этим II65 является самым распространенным среди
всех обращений II7.
Приготовление II7 и его обращений
Созвучия II7 вводятся после T, T6, S, S6 с приготовленной септимой, а также II,
II6 (с проходящей септимой).
II7 подготавливается и соединяется гармонически с T6, S, II6, в мажоре – II53.
Соединение Т53 – II7 мелодическое. Гармоническое плавное соединение Т53 – II7
возможно только в миноре и в гармоническом мажоре, а также со скачком. В натуральном
мажоре при плавном соединении Т53 – II7 образуются параллельные квинты.
Ошибка

II65 часто вводится после S, II6, являясь их усложнением. В натуральном мажоре при
соединении Т6 – II65 могут образоваться параллельные квинты, избегаемые понижением
VI ступени лада (гармонический мажор).
Ошибка

II43 подготавливается S6 (является его усложнением), VI, T.

II2 подготавливается Т53 в тесном расположении в мелодическом положении примы и

терции (в мелодическом положении квинты и в широком расположении появляются
параллельные квинты), II53 в мажоре.
 Ошибка

Функциональное применение обращений II7 в условиях классического

мажора-минора
Обращения II7 применяются в трех случаях:
1. Во всех видах каденций.
II65, II43, II7 помещаются перед К64 на месте S (II6, S6). II2 в каденциях не участвует.
Соединение II65, II43, II7 с К64 – гармоническое (приготовленная септима).
При переходе II65, II43 в К64 характерно восходящее движение ступеней: II-III, IV – V.
Нормативным является нисходящее движение VI ступени в V.
В обороте II7 – К64, напротив, типичны нисходящие ходы: IV – III, VI –V. Бас движется
на ч4 вверх от II ступени к V.
Таким образом, в каденциях следует четко разделять сферы применения обращений II7.
При нисходящих ходах мелодии к звукам К64 используют II7, при восходящих – II65, II43
(нисходящее движение VI-V - универсальное).
II III VI V IV III VI V VI V

2. Внутри построения:
а) часто по схеме II7 – D7 – T. Соединение обращений II7 и D7 гармоническое (II и IV
ступени лада остаются на месте), производится по принципу т.н. «креста»: II7-D43,
II43-D7, II65-D2, II2-D65.
7
65 2
43

Возможно также соединение двух септаккордов, при котором II7 – полный, D7 –

неполный.
б) Разрешение II7 в D53 происходит аналогично разрешению D7 в Т. В результате II7,
II65, II43 разрешаются в D53, II2 – в D6.

в) непосредственное разрешение обращений II7 в Т следующее:

II7 – T6
II65 – T, T6
II43 – T
II2 –Т.

г) Обращение II7 активно используются в проходящих оборотах (Таблица 1).

ступени в мелодии I II III IV V VI VII

II43 T64 II65
II43 T64 S
обороты II65 VI64 II7
II65 T64 S6
II65 T6 II7
(удвоена
терция)

II43T64 II65 S T64 II43 II65 VI64 II7 S6 T64 II65 II65 T6 II7

Обращение II7 используются во вспомогательных оборотах в дополнении к

заключительной каденции:
T - II43 - T
T - II65 - T
Во всех этих случаях I степень тональности расположена в верхнем голосе и является
общим тоном.