17 Золотых Правил Сведения

17 золотых правил
профессионального сведения
Видеокурс «Профессиональное сведение дома»
Бонус к видеокурсу
автор: М.Хожаинов
mix.thetunes.ru
От автора
Здравствуйте, Коллега!
Вы на пути к звукорежиссерскому мастерству. Просто внедрив перечисленные
в данной книге правила в свою практику, вы моментально увидите и услышите
отличный результат.
Правила эффективны на 100%, что подтверждает многолетний опыт их

успешного применения.Поэтому не просто их прочитайте, а обязательно
используйте.
Макс Хожаинов
Наглядное применение данных правил показано в курсе «Профессиональное сведение дома». Подробнее: mix.thetunes.ru
Все права защищены. Copyright © 2014. TheTunes™.
1. Добивайтесь хорошего звука используя только
громкость, панораму и эквализацию
Начинайте сведение используя только лишь громкость, панораму и эквализацию. Добейтесь

хорошего звука на этом этапе и только потом добавляйте остальную обработку.
Громкостью создавайте баланс между инструментами, выводя их на передний или на

задний план, в зависимости от целей и предпочтений.
Панорамой раздвигайте инструменты по стереобазе, тем самым делая баланс ещё более
читаемым и четким.
Эквализацией добивайтесь прозрачности микса, удаляйте частотные конфликты, удаляйте

ненужные инструменты, делайте инструменты яркими или тусклыми с учетом их спектров и
положения в миксе.
Детально практику эквализации мы рассматривали в курсе « Част от ная обработ ка»
Важно!
Только после того, как вы добились хорошего баланса и звучания используя лишь эти три
процесса, можно дальш е добавлять необходимую обработку (компрессию, реверберацию и
т.п.)
2. Удаляйте ненужные инструментам частоты,
слушая их только в миксе
Важно при удалении частот слушать обрабатываемый инструмент не в solo, как это обычно
делается, а именно в миксе.
Такие образом удалить можно будет намного больше частот, так как удаляемая часть
спектра будет «занята» частотами других инструментов, звучащих в сводимом треке.
Поэтому, слушая в миксе мы будем слышать работу эквалайзера намного позже, чем если
бы делали обработку, слушая инструмент в режиме solo.
3. Всегда компрессируйте живые инструменты и вокал
Качественно записанные и сыгранные партии живых инструментов - это уже половина дела.
От качества записи и игры напрямую зависит качество сведения.
Ж ивые инструменты всегда имеют достаточно большой динамический диапазон. Из-за чего,
эти инструменты часто плохо «пробиваются» в более менее плотном миксе, не говоря уже о
современных танцевальных треках.
Поэтому всегда нужно делать компрессию живых инструментов и вокала. Чем больше
загружена аранжировка трека, тем больш е нужно сжимать живы е инструменты
компрессором.
Подробнее о работе и использовании компрессоров на нашем сайте www.thetunes.ru
4. Начинайте сведение с главного инструмента трека
Если вы делаете сведение например Uplifting Trance трека, то нужно начинать сводить с
инструмента типа яркого Lead. Когда этот инструмент будет подогнан под эталонный спектр
и у него будут удалены ненужные частоты, тогда сводить остальной микс будет намного
легче, так как основной инструмент будет звучать уже хорошо.
Отталкиваясь, таким образом от звучания основного инструмента, вы можете добавлять

остальные инструменты создавая правильный баланс между ними. При этом обработка
основного инструмента практически больше не делается.
5. Начинайте сведение с включенным
максимайзером/лимитером на мастер шине
Нужно в самом начале стремиться к максимально качественному звуку. Если вы начинаете

сводить с включенным маскимайзером и с самого начала выстраиваете громкость под
современные стандарты, тогда у вас не будет проблем с субъективной громкостью,
количеством басов и т.д.
Таким образом, вы с самого начала обезопасите себя от ошибок и выстроите правильный

баланс, с учетом современных требований к громкости и RMS.
Для танцевальной музыки я рекомендую использовать максимайзер iZotope Ozone 5,

M aximazer с алгоритмом IRC в режиме “clipping".
6. Начинайте сведение с самой насыщенной
части композиции (кульминация, припев и т.п.)
Всегда начинайте сведение с самой насыщенной и загруженной части сводимого трека . Это
может быть припев, кульминация и т.п.
Начиная сведение именно с этих участков трека, вы идете, так сказать, от обратного.
Сводите сначала самые важные и сложные инструменты, выстраиваете их спектр и баланс,
а потом добавляете уже менее важные инструменты.
Таким образом самый сложный этап будет заключаться в правильном сведении основных
инструментов между собой. Сделав это, весь остальной процесс будет очень легким. Вам
будет не трудно правильно обрабатывать инструменты второго плана, зная что основные
инструменты у вас звучат хорошо и правильно сбалансированы.
7. Уделяйте особое внимание области
нижней середины (200-800 гц)
Эта область частот отвечает за полноту и объем звука. Очень внимательно обрабатывайте
эту область.
Вы можете существенно добавить полноты и объема звучанию трека или инструмента за

счет усиления нижней середины. Но будьте внимательны, так как именно эта область частот
несет в себе много мути и грязи.
Слишком много убрав нижней середины, вы можете сделать звучание «тонким» и

«плоским».
8. Делайте сведение по эталонному спектру
Всегда сравнивайте и подгоняйте основные инструменты к эталонному спектру.
Таким образом вы очистите инструмент от «вредных» частот и уберете все лишнее. Также
обрабатываемый инструмент будет легче свести с остальными инструментами, так как
именно отталкиваясь от его звучания и громкости вам будет легче найти и создать
грамотный баланс.
Подгоняя частоты инструмента, например, под спектр розового шума, будет намного легче
управлять балансом частот, из-за того, что именно розовый шум для человеческого слуха
является естественным шумом окружающей среды.Розовый шум воспринимается нашим
слухом очень гармонично.
Применять эталонные спектры можно используя плагин iZotope Ozone. Пример

использования эталонных спектров рассмотрен в нашем курс «Проф ессиональное
сведение дом а»
9. Контролируйте высокие частоты на групповых каналах
После того, как вы сгруппировали, например, 3 инструмента типа lead, нужно всегда
смотреть на анализатор спектра для контроля количества высоких частот от 10 кГц и выше.
Если высоких частот слишком много (рис. 1), необходимо их аккуратно убрать при помощи
эквалайзера на этом групповом канале.
Рис. 1. Неправильный спектр
ЛД А Д-
V .
Рис. 2. Правильный спектр
10. Выставляйте параметр Attack
на Sidechain компрессоре 20-30 мс
Самый распространенный вариант применения sidechain компрессии используется в

танцевальной музыке. Когда практически все основные инструменты компрессируются от
бочки (kick). Таким образом достигается эф ф ект общей «раскачки» трека.
При такой компрессии, такие инструменты, как lead, bass, pluck и т.п., теряют свою атаку и
слабее начинают пробиваться в миксе. Для того, чтобы этого не происходило достаточно на
sidechain компрессоре выставлять параметр Attack в значение 20-30 мс.
В этом случае, начальная атака инструментов не будет сжиматься компрессором, а вот весь
остальной звук инструмента будет сохранять «раскачку» . Получается что инструмент, не
теряя своей атаки продолжает хорошо пробиваться в миксе и при этом продолжает
раскачиваться от sidechain компрессора.
В ЕЗ E D O G 3 Q Е9 Default \ t\ О
Threshold Ratio Make-Up
- 18.0 8.00 0.0
Attack Hold Release Analysis
11. Усиливайте начальную атаку инструментов
при помощи плагинов, типа Transient Shaper
Для того чтобы усилить читаемость и четкость инструмента в миксе, можно добавить ему
атаки при помощи алгоритмов transient shaper. Используя данный метод, вы придадите
инструменту больше панча, он будет намного больше пробиваться и читаться в миксе,
станет «острее».
Эта методика отлично работает с инструментами, у которых изначально в звуке

присутствует слышимая атака. Например pluck lead, pluck bass, percussion, kick и т.п.
Применение transient shaper детально описано в курсе «Профессиональное сведение дом а»
Применяя такую методику, вы существенно усиливаете пиковую составляющую, как

инструмента, так и микса в целом. Поэтому рекомендую использовать только очень
хорошие лимитеры на мастер канале. Плохой лимитер или максимайзер может сильно
«размазать» усиленную таки образом атаку.
12. Добавление высоких частот
при помощи алгоритма Bitcrusher
Если инструменту, очевидно, не хватает высоких частот в области примерно от 10 кГц,

можно добавить их используя алгоритм bitcrusher, например плагином Tal Bitcrusher.
Эквалайзером такого эффекта не добиться, так как эквалайзер поднимает или опускает уже
существующие частоты, a bitcrusher создает новые частоты, которых в изначальном звуке не
было. Применяя эту методику можно сделать звучание инструментов намного более ярким и
читаемым.
rV A .
VV,
Рис. 3. BitCrusher выключен
2000 5000 10000
13. Важно использовать soft clipping
Отличной альтернативой лимитирования при сведении, то есть применение ограничения

сигнала на одиночных каналах или группах - применение алгоритма soft clip. Это аналогия
лимитирования, но с более мягким алгоритмом.
Обязательно нужно применять softclipper на групповых каналах как минимум перкуссии.

Дело в том, что ограничение коротких пиков перкуссии не будет существенно влиять на
субъективное восприятие звука, то есть эту обработку мы практически не будем слышать.
Однако прибор который будет ограничивать сигнал на финальной стадии, например
максимайзер/лимитер на мастер канале, будет существенно реагировать на отсутствие
пиков.
Можно сказать, что сингал с заведомо срезанными пиками на групповых каналах будет
обрабатываться лучше, чем без этого среза. Хороший плагин для этих целей GVST Gclip.
15. Ищите и используйте основные частоты инструментов
Ищите основные, нужные инструментам частоты. Для этого в эквалайзере не слишком

широкой полосой и с большим усилением «водите» по спектру и слушайте. Таким образом
основные частоты будут сильно выделяться на фоне остальных. Такую манипуляцию
обязательно нужно делать слушая инструмент в миксе.
После того, как вы нашли нужные частоты, вы можете, например, удалить частотные
конфликты между инструментами, добавив немного таких частот на одном инструменте и
убрав их немного на другом.
Либо можете просто выделить инструмент в миксе, усилив нужные частоты. Такое усиление
часто работает намного лучше, чем к примеру простое поднятие громкости.
16. Используйте метод реверсивной компрессии
на живых инструментах
Ж ивые инструменты обычно имеют достаточно большой динамический диапазон. Конечно

можно применить обычную канальную компрессию, однако мы рекомендуем использовать
для компрессии живых инструментов реверсивную компрессию.
Такая обработка позволит довольно сильно сжать динамику звука, но при этом не испортив
и вообще не задев начальную атаку инструмента. Это особенно важно для вокала,
саксофона, соло гитар и т.п.
То есть звук будет сжат сильно, он будет хорошо пробиваться в миксе, но при этом
начальная атака останется не тронутой, чего практически невозможно достигнуть используя
обычную компрессию.
17. Панорамирование перкуссии широко
Перкуссия, как правило, имеет короткое, резкое звучание. Она не занимает так много места
в миксе как, например, длинный бас или pad. Благодаря этому перкуссию можно
панорамировать очень широко, не потеряв баланс в миксе.
В фирменных, коммерческих треках мы можем слышать очень широкую перкуссию. При

этом такие треки звучат сбалансировано и качественно.
Нужно быть осторожным при панорамировании низкочастотной перкуссии. Низкие частоты

имеют большую энергию и занимают больше места, чем высокие и средние. Микс может
развалиться, если низкочастотную перкуссию панорамировать слишком широко.
Заключение
* - n t I
■с'-ЧАСТОТНАЯ ТНДЯ \
S
ш
01
i
т ЧАСТОТНАЯ
• ЖМИ
П Л Я Ч п я -•
Главное в успешном, профессиональном
сведении - это баланс громкости и частотный баланс.
Если вы умеете грамотно делать эти две вещи, то вам

не составит труда получить чистый и прозрачный
микс. Если же вы не умеете делать частотный баланс,
то чистого и прозрачного микса вам никогда не
получить.
Никакая другая обработка не поможет получить

чистый микс, если частотная обработка сделана с
ошибками.
/ Я " ОБРАБОТКА 'ОТКА

J | 1А387ЧДГ ПЭ НОВОМУ! 1
Ч тобы п о м о чь вам с та ть м а сте р о м ч а с то тн о й
|
/ ’ ’ в ПРЛКТМ КЛ
ПРАКТИКА
\
I Т ГП РМ Я
в
2
обработки и избежать множества ошибок, мы сделали
курс «Частотная обработка», который в полном
I зе щ- тш
I ДИСК 2
объеме объясняет весь этот сложный процесс.
Пройдя этот курс научитесь получать чистые миксы,
ч ffTUNES . i UNES
используя самые простые средства.
Подробно о курсе здесь: frea.thetunes.ru

Язык

17 Золотых Правил Сведения

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

17 Золотых Правил Сведения

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

17 золотых правил

Правила эффективны на 100%, что подтверждает многолетний опыт их

Начинайте сведение используя только лишь громкость, панораму и эквализацию. Добейтесь

Громкостью создавайте баланс между инструментами, выводя их на передний или на

Эквализацией добивайтесь прозрачности микса, удаляйте частотные конфликты, удаляйте

Детально практику эквализации мы рассматривали в курсе « Част от ная обработ ка»

Подробнее о работе и использовании компрессоров на нашем сайте www.thetunes.ru

Отталкиваясь, таким образом от звучания основного инструмента, вы можете добавлять

Нужно в самом начале стремиться к максимально качественному звуку. Если вы начинаете

Таким образом, вы с самого начала обезопасите себя от ошибок и выстроите правильный

Для танцевальной музыки я рекомендую использовать максимайзер iZotope Ozone 5,

Вы можете существенно добавить полноты и объема звучанию трека или инструмента за

Слишком много убрав нижней середины, вы можете сделать звучание «тонким» и

Всегда сравнивайте и подгоняйте основные инструменты к эталонному спектру.

Применять эталонные спектры можно используя плагин iZotope Ozone. Пример

Рис. 1. Неправильный спектр

Рис. 2. Правильный спектр

Самый распространенный вариант применения sidechain компрессии используется в

Threshold Ratio Make-Up

- 18.0 8.00 0.0

Attack Hold Release Analysis

Эта методика отлично работает с инструментами, у которых изначально в звуке

Применяя такую методику, вы существенно усиливаете пиковую составляющую, как

Если инструменту, очевидно, не хватает высоких частот в области примерно от 10 кГц,

Рис. 3. BitCrusher выключен

2000 5000 10000

Отличной альтернативой лимитирования при сведении, то есть применение ограничения

Обязательно нужно применять softclipper на групповых каналах как минимум перкуссии.

Ищите основные, нужные инструментам частоты. Для этого в эквалайзере не слишком

Ж ивые инструменты обычно имеют достаточно большой динамический диапазон. Конечно

В фирменных, коммерческих треках мы можем слышать очень широкую перкуссию. При

Нужно быть осторожным при панорамировании низкочастотной перкуссии. Низкие частоты

Если вы умеете грамотно делать эти две вещи, то вам

Никакая другая обработка не поможет получить

/ Я " ОБРАБОТКА 'ОТКА

Пройдя этот курс научитесь получать чистые миксы,

Подробно о курсе здесь: frea.thetunes.ru

Вам также может понравиться