Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Александр Порфирьевич Бородин - уникальная фигура русской музыки XIX века. Гениальный композитор,
значимость которого несопоставима с малым количеством принадлежащих ему произведений: две законченных
симфонии (Третья – в 2 частях), два квартета, камерные ансамбли, несколько романсов, одноактная опера-скетч
«Богатырши» и неоконченная опера «Князь Игорь». Масштаб дарования еще при жизни был очевиден его коллегам и
даже европейским музыкантам. Чрезвычайно ценил Бородина Ференц Лист. Бородин написал 2 симфонии и
задумывал 3-ю, но успел создать только 2 части (богатырское, эпическое видно даже в этом недостаточном цикле,
кроме того, как и в двух предыдущих симфониях 2-я часть - скерцо)
Трио – передышка, время и место пению и кантилене. Отличие этого трио – его
«восточный», а не русский характер, как в Первой и Третьей симфониях. Однако
выявляется он тонко, и не столько в самой теме, которая не содержит ни одного
хроматического звука и, пропетая одноголосно, вполне сошла бы за русскую, а в гармонии
и оркестровке. Особенно хорош в ней фон: деликатный затаенный звон треугольника
отмечает начало такта; его вторую половину – унисоны арфы и валторны.
Третья, медленная, часть во Второй симфонии сочетает две образные сферы – лирику
и драматизм. Иначе, мир предстает здесь одновременно и в лирическом и драматическом
аспектах, правда, второй из них не получает такого же интенсивного развития, как
лирическая сфера. Драматизм выступает как законная составляющая эпоса, как часть
его. Специфика же этого драматизма заключена в том, что он прошедшего («эпи»), а не
настоящего времени, и повествуется о нем не от лица героя, говорящего о себе «я», а от
лица стороннего наблюдателя. Преобладание повествовательности над действенностью,
синтезирование.
Медленная часть эпического цикла, как уже было сказано, сочетает две образные
сферы – лирику и драму, причем в строгой последовательности: вначале лирика, потом
драма. Распределение этих образных сфер в Andante согласуется с логикой сонатной
формы, где главная партия – лирико-эпическая, а блок связующая-побочная
характеризуется омрачением и ростом экспрессии. Побочная представляет собой
превосходный пример психологической трактовки полифонической формы. Будучи
однотактной по сути, она превращена композитором в бесконечный канон, отчего ее
речевая выразительность – просьба, увещевание, почти мольба – увеличивается ровно во
столько раз, сколько она повторяется в полифонической форме.
ФИНАЛ. Весь его тематизм вращается в кругу одних и тех же мелодических лексем и
пентатонных ходов, более активных в главной партии (прежде всего за счет ритмической
импульсивности), более лиричных в побочной. Два образа финала представляют
эпическую оппозицию мужского-женского в ликующе праздничном звучании. Финал
повторяет идею первой части, только в еще более обобщенном виде: первая часть Второй
симфонии изображала собрание богатырей, последняя – «сцену богатырского пира, при
звуке гусель, при ликовании великой народной толпы»[10]. Круг замыкается. Мир
предстает как целостность.
Симфонии Б. основаны на тех же категориях, что и оперный эпос: история, этнос,
географическое пространство, оппозиция мир-война, оппозиция мужское-женское, только
все они переводятся в обобщенный – внесюжетный – план.