Julio Cortzar

La literatura fantstica

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Gnero fantstico Julio Cortzar 1 11

Gnero fantstico

Gnero fantstico
El gnero fantstico, comnmente llamado fantasa, es un gnero artstico de ficcin en el cual los elementos principales del argumento son imaginarios, irreales y sobrenaturales. En su sentido ms amplio, el gnero fantstico se halla presente en la literatura, cinematografa, historieta, videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y, sobre todo, en la mitologa y relatos antiguos, donde tuvo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una representacin realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo real. En ese sentido se suele decir que el gnero fantstico es subversivo, pues viola las normas de la realidad.

Los elementos del gnero fantstico atraviesan obras muy diversas como el Decamern de Boccaccio, donde se hace refrerencia a un supuesto jardn encantado.

Generalmente se lo distingue de otras formas artsticas como la ciencia ficcin en la que tambin se subvierten los mecanismos de funcionamiento de la realidad conocida aduciendo que la causa de los fenmenos observados en obras de corte fantstico siempre tienen que ver con fuerzas sobrenaturales mientras que en la ciencia ficcin hay causas cientifizadas, con explicaciones que buscan la racionalidad dentro de su ruptura con el orden conocido. Por eso, algunos autores opinan que la diferencia entre el relato fantstico y el de ciencia-ficcin radica no tanto en los hechos sobrenaturales como en el modo en que el autor presenta y explica los mismos.

Definicin
Son muchas las definiciones que se han hecho en torno al fantstico en general y a la literatura fantstica en particular.En el primer caso suele reconocerse a todas aquellas obras en las que irrumpe lo inesperado, lo sobrenatural, aquello que resulta contradictorio para con la realidad del receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho. Esta definicin tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso.[1]

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Las definiciones en sentido estricto aquellas que se aplican al estudio de relatos de corte fantstico son muchas y por lo general encontradas entre s. Por lo general la teora literaria tiende a dividir aquello que las definiciones en sentido amplio diluyen. As, a travs de las diferentes teorizaciones suele encontrarse como elemento comn la separacin del fantstico de acuerdo a propiedades como el valor del incidente sobrenatural, su causa, y la reaccin despertada en el lector para con la realidad del receptor y que es resultado de un pensamiento que trasciende las normas de dicho . Esta definicin tan amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela o pensamiento elevado e ingenioso.[2] Tanto Marcel Schneider como Eric S. Rabkin clasificaron en sus respectivos estudios como relato fantstico a todo tipo de ficcin no-realista. Rabkin incluso ha ido ms all englobando el relato policial y la ciencia ficcin dentro del mismo grupo.[3]

Vladimir Soloviov.

Segn Vladmir Soloviov En lo fantstico verdadero, siempre existe la posibilidad exterior y formal de una explicacin simple de los fenmenos, pero al mismo tiempo esa explicacin est privada por completo de probabilidad interna.[4] Para Louis Vax el relato fantstico presenta hombres comunes del mundo real ubicados repentinamente ante un fenmeno inexplicable.[5] Para Dostoievski , el verdadero exponente del gnero no debe romper nunca el enigma que mantiene al lector dudando de los orgenes e la ruptura con la legalidad. Lo fantstico debe estar tan cerca de lo real que uno casi tiene que creerlo.[6]

Definicin de Todorov
Una de las posiciones ms difundidas es la del crtico estructuralista Tzvetan Todorov y su ensayo Introduccin a la literatura fantstica. Siguiendo algunas de las caractersticas de la definicin de Guy de Maupassant, Todorov profundiz la definicin y nombr las dos caractersticas que identifican al gnero fantstico: la vacilacin del lector en torno a los fenmenos narrados y,[8] [9] por otro lado, una forma de leer dichos fenmenos que no sea alegrica ni potica.[10] [11] Con estas condiciones en mente, Todorov opone lo que l llama fantstico puro a otros dos conceptos lindantes: Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre; en cuanto se elige una respuesta u otra, se abandona lo fantstico para entrar en un gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin que experimenta un ser que slo conoce las leyes naturales, ante un acontecimiento al parecer sobrenatural.[12] Lo extrao o inslito es una categora que agrupa a aquellos relatos en los cuales las causas, aparentemente sobrenaturales e inexplicables por vas racionales terminan por tener una explicacin que concuerda con las leyes del mundo cognoscible,[13] como ocurre en el cuento Los crmenes de la Rue Morgue de Edgar Allan Poe o en las ficciones gticas de Clara Reeve o Ann Radcliffe.[14] Lo maravilloso sera aquello que se ubica en el lado opuesto a lo inslito, siendo aquel conjunto de obras en que la incertidumbre es despejada pero su explicacin remite a nuevas leyes que no van de acuerdo a la realidad conocida, lo que ocurre en las obras de Walpole.[13] As, el estudioso seala que el fantstico propiamente dicho es escaso y abarcara ejemplos como Otra vuelta de tuerca de Henry James,[14] donde la intriga no es resuelta o Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki.

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Todorov ampli su clasificacin diciendo que lo maravilloso corresponde a lo desconocido, lo que est por venir por lo tanto corresponde al tiempo futuro y lo extrao a una experiencia previa en la cual se produce la irrupcin de lo anormal por lo tanto corresponde al pasado.[15] Adems, estas dos formas que se hallan a ambos lados del fantstico tienen subdivisiones: la zona de lo inslito que linda con lo fantstico se llama fantstico-inslito.[16] All hay explicaciones racionales a las dudas despertadas por el texto, pero abundan las coincidencias sospechosas; "La cada de la casa Usher" es el ejemplo que Todorov esgrimi para ilustrar este punto. El extremo de esta forma est en lo extrao-puro, donde las explicaciones racionales son perfectamente plausibles como exgesis de incidentes en apariencia sobrenaturales -como ocurre en muchas novelas policiales que coquetean con la idea de un crimen cometido por fuerzas sobrehumanas-. Lo fantstico maravilloso, por otro lado, es lo ms cercano al fantstico puro,[17] pero en l se acepta la exgesis irracional tras la duda inicial. En lo maravilloso puro cuyos lmites no estn muy bien definidos segn el estudioso los eventos anormales son comunes y no reciben reaccin particular por parte de lo personajes o el lector.[18] Las propuestas de Todorov, no obstante, han recibido algunas crticas y objeciones por su enfoque cerrado. En su prlogo a la Introduccin a la literatura fantstica, Elvio Gandolfo escribi acerca de las conclusiones del estudio que Segn una e ellas, lo fantstico propiamente dicho habra durado apenas unas dcadas del siglo XIX [] Aplicada al extremo, la definicin deja un porcentaje ms alto de relatos fuera que los que abarca, y limita demasiado su alcance en el tiempo. Por otra parte la definicin de ese tono como gnero le hace tratar sin demasiada definicin a gneros indiscutibles como el policial y, sobre todo, la ciencia-ficcin, errneamente considerada casi como una sucursal de lo fantstico.[19] La crtica de Gandolfo apunta a que Todorov consider que la irrupcin del psicoanlisis liquid el componente irracional produciendo la muerte del gnero.[3] Rosemary Jackson tambin habla de las limitaciones del estudio de su colega pero adujo que Todorov no tuvo en consideracin las ventajas del enfoque psicoanaltico para abordar los relatos fantsticos.

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Julio Cortzar
Julio Cortzar

Julio Cortzar (foto de Sara Facio, 1967). Nacimiento 26 de agosto de 1914 Ixelles, Blgica 12 de febrero de 1984 (69aos) Pars, Francia Julio Denis (en sus dos primeros libros) Escritor, profesor y traductor

Defuncin

Seudnimo Ocupacin Nacionalidad Perodo Gnero

Siglo XX Novela, cuento, poesa, prosa potica y microrrelato

Movimientos Surrealismo, realismo mgico

Julio Florencio Cortzar (Ixelles, Blgica, 26 de agosto de 1914 Pars, Francia, 12 de febrero de 1984) fue un escritor, traductor e intelectual argentino nacionalizado francs. Se le considera uno de los autores ms innovadores y originales de su tiempo, maestro del relato corto, la prosa potica y la narracin breve en general, comparable a Jorge Luis Borges, Antn Chjov o Edgar Allan Poe, y creador de importantes novelas que inauguraron una nueva forma de hacer literatura en Latinoamrica, rompiendo los moldes clsicos mediante narraciones que escapan de la linealidad temporal y donde los personajes adquieren una autonoma y una profundidad psicolgica, pocas veces vista hasta entonces. Debido a que los contenidos de su obra transitan en la frontera entre lo real y lo fantstico, suele ser puesto en relacin con el Surrealismo. Vivi buena parte de su vida en Pars, ciudad en la que se estableci en 1951, en la que ambient algunas de sus obras, y donde finalmente muri. En 1981 se le otorg la ciudadana francesa. Cortzar tambin vivi en Argentina, Espaa y Suiza.[1]

Su obra potica
A pesar de ser reconocido por su narrativa, escribi gran cantidad de poemas en prosa (en libros mixtos como Historias de cronopios y de famas, Un tal Lucas, ltimo round); e incluso poemas en verso (Presencia, Pameos y meopas, Salvo el crepsculo). Colabor en muchas publicaciones en distintos pases, grab sus poemas y cuentos, escribi letras de tangos (por ejemplo con el Tata Cedrn) y le puso textos a libros de fotografas e historietas.

Obras
Cuentos y miscelneas
La otra orilla, 1945 (cuentos) Bestiario, 1951 (cuentos) Final del juego, 1956 (cuentos) Las armas secretas, 1959 (cuentos) Historias de cronopios y de famas, 1962 (miscelneas) Todos los fuegos el fuego, 1966 (cuentos) La vuelta al da en ochenta mundos, 1967 (miscelneas) El perseguidor y otros cuentos, 1967 (cuentos) ltimo round, 1969 (miscelneas) La isla a medioda y otros relatos, 1971 Octaedro, 1974 (cuentos) Alguien que anda por ah, 1977 (cuentos) Un tal Lucas, 1979 (cuentos) Territorios, 1979 (cuentos) Queremos tanto a Glenda, 1980 (cuentos) Deshoras, 1982 (cuentos) El perseguidor, 2009 (cuento ilustrado, Libros del Zorro Rojo)

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Otros
La autopista del Sur, 1964 Buenos Aires, Buenos Aires, 1967 Viaje alrededor de una mesa, 1970 Prosa del observatorio, 1972 La casilla de los Morelli, 1973 Fantomas contra los vampiros multinacionales, cmic, 1975 Estrictamente no profesional, 1976 Los autonautas de la cosmopista, 1982 (con Carol Dunlop) Nicaragua tan violentamente dulce, 1983. Silvalandia (basado en ilustraciones de Julio Silva), 1984 Imagen de John Keats (obra pstuma, escrita entre 1951 y 1952) Correspondencia Cortzar-Dunlop-Monrs, Alpha Decay, Barcelona, 2009 (obra pstuma) Papeles inesperados, Alfaguara, 2009 (obra pstuma) Cartas a los Jonquires, Alfaguara, 2010 (obra pstuma)

Audio libros
Cortzar lee a Cortzar, 1966 Voz de Amrica Latina, 1968 Cortzar por l mismo, un libro sonoro, 1970 Casa de las Amricas, 1978

Filmografa
. Cortometraje basado en el relato corto 2005

Graffiti. Dirigido por Pako Gonzlez. Primera parte 2002. Documental dirigido por Eduardo Montes-Bradley. A pesar de ser reconocido por su narrativa, escribi gran cantidad de poemas en prosa (en libros mixtos como Historias de cronopios y de famas ). Colabor en muchas publicaciones en distintos pases, grab sus poemas y cuentos, Pameos y meopas escribi letras de tangos (por ejemplo con el

Su obra potica

Teatro
Los reyes, 1949 (con el seudnimo de Julio Denis) Adis Robinson y otras piezas breves, 1995 (obra pstuma)

Poesa
Presencia, 1938 (sonetos, con el seudnimo de Julio Denis) Pameos y meopas, 1971 Salvo el crepsculo, 1984 Novelas , 1994. Documental dirigido por Tristn Bauer. Los premios, 1960 , Rayuela, 1963
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62 Modelo para armar