t t
oTor а ия
н eHHoro
тела
Александр 3адирака
3а в . редакцией СН Тригуб
3адирака, д.С
3-15 Фотография обнаженного тела. - М.: 000 "И. Д. Вильяме", 2006. -152 с: ил.
Вашему вниманию предла гается книга, посвященная очень интересной теме - съемке обнаженной
натуры . Настоящая книга не перегружена техническими подробностями, в ней приведены только
основные сведения, которые позволят осознанно выбрать цифровой фотоаппарат и другие аксессуары.
Ее преимущество в другом - подробно рассмотрены вопросы, касающиеся собств енно процесса
съемки. В частности, рассмотрены такие вопросы, как выбор сюжета и подбор модели, применение
ИСТОЧНИКОВ света, а также особенности съемки в студии и на природе. Поскольку книга посвящена
съемке цифровым фотоаппаратом, то в ней рассмотрена и такая тема, как обработка и редактирование
полученных изображений в программе Photoshop, что позволяет реализовать самые смелые творческие
замыслы .
ББК 32 . 973_2б-018.2.75
В се названия про г раммных продуктов являются зарегистрированными торговыми марками соответ ствующих
фирм .
Никакая часть настоящего издания ни в каких целях не может быть восп роизведена в какой бы то ни было форме
и какими бы то ни было с редствами, будь то электронные или механические , включая фотокопирование и запись на
магнитный носитель , если на это нет письменного разрешения издательства "Диалектика".
Введение б
Глава
1
Выбор цифровоrо фотоаппарата 14
Глава
2
Модепь 28
Глава
3
Сюжет, выбор места и темы съемки 48
Глава
4
Композиция, позы модепей и ракурс 80
Глава
5
Освещение 106
Глава б
Оrлавnение 5
Введение
Все виды искусства напоминают жизнь каждого духовного начала, а высокая одухотворенность во
человека, обогащают его, так как вызывают время работы любое тело делает совершенным,
эмоции, воздействуют на потаенные уголки души. прекрасным, потому что Человек есть мера всему.
Но не всякий владеет игрой на музыкальном
инструменте, может быть живописцем, писателем, я испытываю радость и одновременно смятение по
поэтом ... Одним словом, создавать культурные поводу выхода в свет моей книги. Мне хотелось бы
ценности может не каждый, а понимать, обратиться к каждому, кто взял ее в руки.
сопереживать, восхищаться, наслаждаться могут
все . Как только человек осознал себя, осмыслил, Эта книга не учебник, не набор сведений для
он стал искать способы своего (и не только своего) механического заучивания и повторения,
До поры до времени, чашка, например, остается приступите к постижению этой темы. Не надо
простой чашкой, но вот несколько штрихов пугаться, надо пробовать и много работать .
и акцентов фотомастера (освещение, Фотосъемка обнаженной натуры - это всегда
дополнительные детали - ложечка, конфетка ... непредсказуемость, какая-то таина
история, причем у тех, кто смотрит - своя. Снимать ты способен, Господин Фотограф.
предметы интересно, всякий раз как бы вдыхаешь
в них жизнь ... И как сложно зафиксировать Мало хорошо знать фототехнику, законы
неординарное,неповторимое,загадочное композиции и Т.Д., словом, теорию. Ведь перед
в человеке. глазами мастера и его объективом человек,
со своим характером и эмоциями.
Ню - тема деликатная . Все художники, в том числе Во время сеанса съемки возникает (либо не
и фотохудожники, пробуют себя в этом жанре, возникает ) особая атмосфера доверительности ...
проверяют идеи, опач ивают мастерство. Фотограф и модель становятся соавто рами еще не
созданного "впечатления-шедевра". Знание
Фотограф обязан знать анатомию человека. и уверенность, проявляющиеся в точности
единство физического и духовного начал; так как изображает не то, что уже произошло
прекрасное тело - вместилище прекрасного и оставило отпечаток в памяти, а то, к чему он
6 Введение
•
•
8 Введение
• Ф отографируя в ра зличных свето вых усл овия х , Рис. 1.1.
вам не надо каждый ра з ста вить пл е нку др у го й Сапоп 10 Mark 11
чув ст вительности , до статочн о изменить значение 70-200; f -5,6; 1/ 100
ч у вствительно сти п о 150. Одновременно можно
ЭффеКТ вечернего освещ ения был получен днем благодаря
и з менить и др у ги е пара метры - цвето в у ю
введению поправки на 1,5 деления диафрагмы в сторону
температу р у , на с ыщенн о сть цвета, недодержки. Снимать в таких сложных св е тов ых условиях
к о нтра стн ость . гораздо удобнее, постоянно контролируя резуль таты на дисплее
• Если вы решили заняться цифровой фотографией, • Еще один недостаток, который непосредственно
будьте готовы к высоким первоначальным вытекает из преимуществ, - это обилие
затратам. Появление на рынке цифровых получаемых цифровых изображений.
фотоаппаратов привело к значительному
снижению цен на пленочные фотоаппараты, Кажущаяся легкость съемки расслабляет даже
однако цифровые фотоаппараты сравнимого опытных фотографов, которые не уделяли
качества и функциональности стоят намного должного внимания композиции, освещению,
дороже своих пленочных аналогов. Кроме того, сюжету и надеются получить результат за счет
если вы еще не приобрели компьютер, вам количества дублей. Но это как раз тот случай,
придется это сделать, поскольку компьютер когда количество не обязательно переходит
необходим для редактирования полученных в качество. Я не раз испытывал разочарование
цифровых фотографий . Однако, как уже после просмотра сотен торопливо отснятых
10 Введение
•
Ри с. 1.2.
Когда отпадает необходимость в экономии пленки, можно легко потеряться в боЛЬШОМ количестве
полученных изображений.
Порой бывает ТРУДНО выбрать кадр ДЛЯ дальнейшей обработки
•
о настоящей книrе
движение), а также дальнейшая обработка поскольку только в данном случае модель сможет
В данном случае очень удачной оказывается черно Модель должна быть заинтересована
белая фотография, поскольку она позволяет в достижении результата - снимка, от которого
12 Введение
Рис. 1.3.
о настоищей книrе 13
Boro
тоаппа
отнеаи к той ИЛИ ИНОЙ категории, изменяются, модели цифровых фотоаппаратов поддерживают
во всех возможностях ручной настройки, которые чувствительности по 150, изменять время выдержки
необходимо обращать внимание на модели быстродействие (из-за чего очень сложно поймать
фотоаппаратов высокого класса, поскольку они не нужный момент), недостаточная чувствительность
только обеспечивают гораздо более высокое матрицы (что не позволяет фотографировать
качество изображения, поддерживают ручной в условиях низкой освещенности), а также
режим экспозиции, но и предоставляют целый ряд невозможность использования аксессуаров, прежде
а также относительно невысокои стоимости цифровых фотоаппаратов - Сапоп Е05 105 Mark 11
полупрофессиональные модели цифровых с разрешением 15,3 мегапикселя.
фотоаппаратов очень популярны среди
требовательных фотографов, которые решили
серьезно заняться творческой съемкой. Этот класс
фотоаппаратов даст вам возможноаь подготовить
•
для печати фотоснимок большего формата для
участия в фотовыставках.
Профессиональные цифровые
фотоаппараты
к данной категории относятся наиболее
совершенные и надежные модели цифровых
фотоаппаратов с разрешением 6-16 мегапикселеЙ.
Вместе с ними можно использовать стандартные
сменные объективы, разработанные для
зеркальных пленочных фотоаппаратов от
-
извеаных компании,производителеи, таких как
-
Nikon и Сапоп. Профессиональные модели
цифровых фотоаппаратов не только
поддерживают все функции своих пленочных
аналогов, но и обладают рядом дополнительных
функций. Благодаря высочайшему
быародейавию профессиональные цифровые
в цифровой фотографии размер изображения сжатие . При сжатии часть данных об изображении
измеряется в пикселях . Пиксель - это отдельная отбрасывается, благодаря чему удается уменьшить
точка определенного цвета, из которых состоит размеры файла . Для обеспечения как можно более
любое цифровое изображение. В соответствии высокого качества изображения используются
с цветовой моделью RGB цвет каждого пикселя с пециальные алгоритмы сжатия . Чаще всего
(красного, зеленого и синего). Каждый основной сжатия JPEG, который позволяет задать степень
сжатия, определяющую отношение между
цвет характеризуется интенсивностью, которая
обработка изображения перед его сохранением . Стандартны й набор сменных объективов к фотоаппарату Сапоп
По этой причине компании-производители часто При меры фотографий с разной глубиной резкости
указывают знзчения не только реального, представлены на следующих рисунках.
Фокусировка
Если вам необходимо, чтобы модель была
При правильном использовании системы
в фокусе, но располагала с ь не по центру
автофокусировки AF (AutoFocus) замечательно
изображения, достаточно выполнить следующие
- -
справляются со свое и задачеи практически при
деиствия.
любых условиях освещения. Это позволяет
1. Скомпонуйте кадр таким образом, чтобы
фотографу сос редоточиться именно на объекте модель располагалась по центру. Напол о вину
съемки, а не на точной фо кусировке .
нажмите кнопку с пуска затвора .
Макросьемка Экспозиция
На следующих рисунках представлены примеры
Получить правильную экспозицию при работе
фотографий, полученных с разным значением
с цифровым фотоаппаратом совсем несложно,
фокуса .
поскольку можно сразу просматривать полученные
в ручнои режим .
Рис. 1.7.
Пример фо тогра фии, полученной с использованием обblЧНОГО Режимы съемки
объектива
Программный режим по умолчанию задает те же
значения выдержки и диафрагмы, что и полностью
автоматическии, однако при этом предоставляет
Рис. 1.10.
Сапоп 100
24-70; I- Н ; 1/ 180
8 условиях хорошего освещения выбор режима приоритета другому - резко увеличив выдержку до 1/4-1/ 30.
диафрагмы позволяет контролировать глубину реэкоаи Съемка с так называемой проводкой позволяет не
центральная часть.
спуск .
белый свет, однако на самом деле по сравнению со (например, солнечный свет через окно падает
в комнату, в которой горят флуоресцентные
светом от ламп накаливания солнечный свет
лампы) . в данном случае не обойтись без ручного
обладает синим опенком, а по сравнению
режима, который позволяет измерить баланс
с солнечным светом свет от ламп накаливания
обладает красным опенком. Когда мы выходим из белого, уникальный для заданных условий
освещения. Для этого необходимо сфокусировать
помещения на улицу, то не замечаем изменения
фотоаппарат на белый лист бумаги, после чего
цветов, поскольку подсознательно считаем, что
нажать соответствующую кнопку. В результате
цвета всегда являются "правильными".
фотоаппарат "поймет", как именно должен
выглядеть белый цвет в данных условиях
Настройка баланса белого
освещения. Следует иметь в виду, что данный
Иногда для обеспечения правильной
способ определения баланса белого применим
цветопередачи в изображении приходится
только при использовании источников постоянного
изменять параметры фотоаппарата. В данном
света, но не вспышек.
случае принято говорить о настройке баланса
белого. Поскольку белый свет содержит опенки
Хочу отметить, что все эти рекомендации годятся
всего видимого диапазона, правильная настройка
для получения "правильных" фотографий . Но ведь
баланса белого позволяет обеспечить корректное
довольно часто шедеврами становятся снимки,
воспроизведение фотоаппаратом всех остальных
в основе которых заложен принцип отступления от
оттенков.
реальности, - это касается не только
четкость или опенки изображения, убирать блики, большего объема, пришел стандарт хОPicture
а также добавлять различные спецэффекты. Сейчас Caгd, разработанный компаниями Olympus
значение фильтров н е столь велико, так как всегда и Fujufilm. - Примеч. ред.)
есть возможность обработать снимок при помощи
фильтров графического редактора . • CompactFlash. Это наиболее распространенный
стандарт карт памяти, которые имеют немного
предпочтений. Те времена, когда в цифровых Метогу Stick компании Sony нашли применение
не только в цифровых фотоаппаратах, но
фотоаппаратах для сохранения изображений
использовались обычные дискеты, уже давно и в МР3-плейерах и других устройствах. Однако
• SmartMedia. Данный тип карт памяти получил оцените преимущества, которые обеспечивает
CompactFlash. Сейчас на рынке наиболее шедевром . 8 противном случае этот миг останется
распространены карты памяти SmaгtMedia лишь в вашеи памяти, и потом вы на пальцах
объемом 64, 128 и 256 МбаЙт. будете объяснять друзьям и знакомым, какой
(На смену стандарту SmartMedia, который не замечательный СНИМОК могли бы сделать.
Можно всегда найти нужную модель по вкусу и по подготавливаю реквизиты . Впрочем, это
карману, но надо всегда быть готовым к тому, что, необходимо делать каждый раз, так как суета в о
казалось бы, привлекательная модель С идеальной время съемки мешает творчес кому процессу .
фигурой не подойдет вам в чисто психологическом Совсем не обязательно точно следовать этим
плане уже во время съемки . Это не удивительно, зарисовкам, я их использую лишь как отправную
ведь встречаются два совершенно незнакомых точку на длинном пути создания образа . Опыт
человека, перебросившихся парой фраз по и фантазия, как правило, уводят фотографа
телефону . Совсем не обязательно, чтобы у них в каждом конкретном сюжете в сторону, и
совпадали интересы, тем более в таком деликатном конечный результат может быть совершенно
процессе, как фотосъемка обнаженного тела . Вряд непохожим на первоначальныи эскиз .
не хватает .
но и коммуникабельность, раскрепощенность,
другие человеческие качества . Прошу ее
продемонстрировать несколько произвольных поз,
28 Глова 2 • Модель
Рис. 2.2.
Прежде чем приступить
к съемке, имеет смысл
Если вы чувствуете, что у вас нет полного качества . Используйте зако ны композиции
и освещения, чтобы подчеркнуть и усилить
созда нн ый моделью образ, причем теперь именно
образность снимка становится главной
Рис. 2.3.
- -
составляющеи, и если у вашеи модели все
Рис. 2 4.
Сапоп 1 D Mark 11
24-70; 1-5,6; 1/ 60
кадрировании
32 rлава 2 • Модель
Поиск модели
Если вы предпочитаете работать самостоятельно, Для каждой модели также может быть представлен
то наилучшее место для поиска моделеи - список ВИДОВ съемки, в которых она согласна
на целый ряд Web-узлов модельных агентств. Как снимаются даже для откровенных мужских
правило, для каждои модел и указываются такие журналов. Если для модели указаны расценки,
сведения, как возраст, вес и рост, цвет и длина то вы наверняка обратите внимание на то, что чем
волос, а также контактн ая информация. Сразу же больше должна раздеться модель, тем больше
могут быть указаны и расценки на услуги модели. денег она хочет за это получить.
24-70; f-5,6; 1/ 10
Поиск модели 35
Расценки модели
Вы наверняка заметите, что одни модели берут за Обычно будущий гонорар делится в таком
свою работу больше, чем другие . Некоторые соотношении: 70% - фотографу, 30% - модели.
модели занимаются этим профессионально, В этом случае модель работает авансом в надежде
а з начит, это их единственный с пособ получения заработать после реализации снимков. В любом
денег . Они предлагают свои услуги на рынке, случае модель должна подписать разрешение на
полагая, что стоят тех денег, которые про с ят за использование фотографий и публикацию .
свою работу. Другие модели фотографируются При этом она может оговорить особые условия,
ради собственного удовольствия, поэтому необходимые с ее точки зрения. Без этого
позирование при съемке не являет с я ДЛЯ них разрешения фотограф не имеет права на
ос новным источником дохода. публикацию и использование этих фотографий .
съемки увеличивает
о почасовой оплате в пределах 10 долларов в час
экспрессию. Светлое ПЯТНО на
Есть вариант, при котором модель и фотограф фоне также играет
подписывают договор о совместном определенную роль
36 Гnава 2 • Модеnь
Блан к -разрешение фотомодели
- - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Приз н аю, ч то фотограф _____________ ___ _ _ _______________ ____ , все его лицензиаты
и правоприемники правомочны использовать все эти фот ографии с моим уч астием, выполненные за период
с ______ ____________ по __________________________ , в любой форме, частично ил и
полностью, любыми средства м и и в сочетании с любы м текстом, другими фотографиями и рисун ками, включая
трансформа ц ию и коллажи изображе ни й в любых целях, во всех странах .
я подтверждаю,ЧТО не буду оспаривать авторские и имуществе нн ые права на эти фотографи и. что никаких
со глашен и й, препя тствующ и х фотосъемкам с мо и м участием в указанный выше лериод с другими л и цами, мной
н е заключ алось.
фотограф _______________________________________ _
Расценки модели 39
Если вы согласились заплатить модели за съемку,
сделайте это сразу по завершении сеанса . Также
предложите модели подписать разрешение на
фотографиями.
форме .
Рис. 2.7.
Сапоп 1D Mark 11
70- 200: 1-8,5: 1/ 200
Достоинства модели
и замаскировать неДостатки
40 rnOBO 2 • МОАеnь
Макияж
визажиста, с которой мне всегда было приятно индивидуальность модели. Кроме того, нельзя
работать. забывать о теле модели, здесь также может
оказаться много работы: надо загримировать руки,
Используя средства декоративной косметики, шею, грудь, скрыть дефекты кожи.
визажист может не только достаточно успешно
42 rnoso 2 • Модель
Рис. 2.9.
Макияж может быть простым и сложным. Основным моментом в работе визажиста является
Фотосъемка требует выполнения сложного коррекция овала лица с учетом его рельефности .
макияжа с применением с пециальных средств Для начала нужно подобрать тон для
декоративнои косметики и под силу только однородности цвета кожи лица, шеи, декольте .
опытному специалисту. Существует масса нюансов, Понятно, что для фотографии обнаженного тела
известных профессионалу, которые позволяют важно, чтобы не были заметны дефекты кожи тела ,
зрительно исправить, скорректировать форму -
ДЛЯ этого лучше применять специальныи плотныи -
и черты лица. Важным моментом в создании крем для различных теле- и фотосъемок . Если
макияжа является соответствие его типу лица, тональный крем подобран тон в ТОН к коже,
возрасту модели, сочетание с общей цветовой то коррекцию мелких недостатков можно
гаммой, сюжетом и стилем самой фотографии. применять местно, не покрывая всю поверхность .
Противопоказаниями к выполнению макияжа необходимо закрепить пудрой для лица и тела при
является серьезные заболевания кожи лица помощи пуховки .
Макияж 43
внизу, трапециевидная, ромбообразная и, нужно визуально увеличить, и затемнение участков
конечно, овальная, требующая минимальной тела, когда их необходимо уменьшить или скрыть.
коррекции. Основные участки высветвления - лоб,
надбровная часть, впалая часть подбородка,
Но кроме формы лица коррекции могут иногда ямка над верхней губой. Затемнение
потребовать также нос, глаза, подбородок. при меняется по контуру лица. При коррекции лица
Основным правилом коррекции лица и тела светом и тела часто применяют специальную
Рис. 2.10.
44 Глова 2 • Модель
Прическа также должна соответствовать общему Совет
стилю фотографии - ведь она является
Во время сеанса съемки необходимо делать
неотъемлемой частью всего образа. Благодаря ей перерывы для отдыха, как только вы
можно скрыть недостатки лица и даже фигуры, почувствуете, ЧТО модель устала.
Макияж 45
Рекомендации
модели.
Рис . 2.12.
Сапоп 10 Mark 11
70-200; 1-4; 1/ 125
Модель сфотографирована
на берегу реки и освещена
nОЛУрдссеянным светом
вечернего солнца
Рекомендации 47
и
съемок
обстановку.
Рис. 3.1.
Сапоп 1ОО
24-70; 1-5,6; 1/ 100
Рис. 3.2.
задуманной композиции,
и успеть сделать побольше
дублей за отведенное СОЛН
цем время. Фотографируя,
необходимо следить за выра
жением лица модели, поло -
обработку в Photoshop
• ,. .. '
/If доводить все до нужной .' . •
кондиции не выпуская
"
,
камеры из рук '. ,
• • .-
,, •
. ' .
..
~
' .,
..
. ;'-,
• Эротическая съемка в домашних условиях
Рис. 3.3.
Сапоп 1D Mark 11
24-70; 1-5,6; 1/ 60
Рис. 3.5.
Сапоп 1ОО
70-200; 1-5.6; 1/ 200
Рис. 3.4.
Водосточная труба благодаря своему расположению и форме
Сапоп 1ОО приковывает к себе взгляд даже больше, чем модель . Сюжет
24-70; 1-8; 1/ 60 интересен прежде всего неожиданностью появления
51
Домашняя студия
воспроизвести.
Назначение студии
Основное назначение домашней студии -
предоставить вам комфортное рабочее место.
Ее стены вполне МОЖНО сделать из ткани,
- -
подвешеннои у потолка и доходящеи до пола.
оживать его.
Рис. 3.б.
Сапоп 1 D Mark 11
24-70; f·5.6; 1/ 60
использованием отражателя
необходимое оборудование, а также работать до снимаемого объекта поможет вам съемка через
. .
с одной-двумя моделями. Длина комнаты должна двернои проем из другои комнаты.
позволить работать с объективом, который имеет При большой длине комнаты и наличии высоких
потолков можно с успехом снимать модель или
наибольшее фокусное расстояние.
моделей в более динамичных позах.
Рис . 3 .7.
Canon lOD
24-70; 1-11; 1/ 180 Рис . 3.8.
присутавие ощущается по движению волос. В плавно Чтобы сфотографировать модель 8 таком прыжке, да еще
изогнутом и повернутом по спирали теле модели подсветить ей волосы сверху контровой ВСПЫШКОЙ, надо иметь
просматривается 5+ 0БРдзная ЛИНИЯ красоты, которая часто возможность отойти от подиума на 6 · 7 м, и высота потолка
используется в основе композиции должна быть около 4 м . Имея такие условия, МОЖНО
фотографировать одну или несколько моделей во весь рост
и в движении. Красивое женское тело, оаановленное
Комната длиной 5-6 м позволит вам
ВСnblШКОЙ в удачной фазе движения, само по себе является
фотографировать без особых искажений интересНblМ сюжетом
При меньшей длине придется ограничиться Ширина помещения не имеет столь важного
. .
съем кои композиции, где модель может значения, но должна позволить повесить
принимать различные позы, но фотограф должен необходимый фон (2-3 м шириной) и поставить
постоянно контролировать перспективные боковые осветители.
Чем больше размер домашней студии, тем 8 Photoshop добавил несколько светлых пятен на фон
0,5-1 деления
диафрагмы. Это можно
проконтроли ровать
с помощью экспо
нометра-флэшметра,
поэтому и его, конечно,
тщательно экранировать.
ДомаWНЯJl студия 55
Съемка на природе
При съемке на природе применяются те же самые СНИМОК может выглядеть слишком плоско, если не
а свет от аппарата заполняет тени. В качеаве камней или других крупногабаритных предметов,
заполняю щего освещения можно использовать где можно смоделирова ть такое освещение,
различные рефлекторы, белую ткань, зонтики, которое позволит создать объемное изображение.
можно использовать вспышку от аппарата или На открытой местности, где нет такой
выносную вспышку с зонтиком. Также могут подойти возможности, недостатки пасмурнои погоды я
-
любые отражающие поверхности: песок, светлая компенсирую выбором динамичных поз модели
стена дома, светлый забор или что-то другое. Еще и оригинальных сюжетов.
поймать, смоделировать объемное освещение, КОМПОЗИЦИЯ по форме своей, казалось бы, статична,
но выглядит ЖИВО. Модель выпрыгивает И3 ВОДЫ
создать интересное настроение для всего снимка.
И одновременно резко поворачивает голову. подбрасывая
Днем солнце создает очень контрастное освещение, волосы. Брызги ВОДЫ, развевающиеся волосы и очаровательная
в результате чего пропадают детали изображения улыбка модели создают динамичность кадра. Здесь очень
как в светах, так и в тенях. В таких случаях спасает важно вовремя нажать на спуск затвора, чтобы поймать
кульминационный момент, когда модель как бы зависает
применение рефлекторов и съемка вблизи
в воздухе или даже начинает опускаться. Обратите внимание на
отражающих поверхностей. Оглянувшись вокруг, освещение - мягкий свет уже опустившеrося солнца скользит
можно найти то ли освещенную стену дома, то ли под уrлом 45 градусов, создавая объемность, а модель
поворачивает голову в сторону света. Конечно, ДЛЯ таких
светлый песок или еще что-нибудь в этом роде.
съемок необходим фотоаппарат с минимальной задержкой
В крайнем случае используйте встроенную вспышку, срабатывания затвора. Обьектив должен быть достаточно
предварительно уменьшив ее мощность. светосильным, чтобы обеспечить, с одной стороны, выделение
фигуры за счет малой rлубины резкости, а с другой стороны -
Не забывайте о том, что в настройках
короткую выдержку ДЛЯ "замораживания движения.
Н
профессиональных фотоаппаратов можно При обработке в Photoshop убраны дефекты кожи инебольшая
уменьшать или увеличивать контраст изображения. разница загара разных участков тела . При помощи фильтров
в пасмурную погоду возникает другая опасность - увеличена резкость брызг воды и волос
рис 3.18.
Съемка на природе 59
Мне нравится съемка на природе прежде всего разнообразных и интересных снимков.
своим разнообразием. Меняется все Да и модель чувствует себя более раскрепощенно,
и постепенно - освещение утром, днем, вечером, работает легко и с большей отдачей. Каждый раз,
становится то пасмурно, то солнечно. Не так попадая на новое место, я ищу интересный фон,
сложно быстро собраться и переехать в другое -
используя которыи придумываю сюжет и начинаю
Рис. 3.14.
Совет
Рис 3.17.
Canon 1D Mark 11
24-70; f-8; 1/ 250
Рис. 3.16.
Сапоп 1ОО
70-200; f-8; 1/180
Съемка на природе 6з
Рис . 3.18.
Сапоп 10 Mark 11
24-70; f· 5,6; 1/100
съемки
Ри с. 3.19.
Canon lOD
24-70; f · 8; 1/ 30
,"С
v
,
,,
• •
•
,•
Роль сюжета в фотоrрафии
приема ми освещения модели в студии или на красавица дадут вам ш анс сделать красивую
природе имеет боль шое значение. Но это всего картинку, но чтобы надолго задержать внимание
лишь форма, а где же содержание? Тут на первый зрителя, нужно нечто боль шее. Сюжетов, как
план выступает сюжет. Правильно скомпонованная и вариантов его развития, может быть великое
и освещенная картинка может оставить множество, но главное, сюжет должен развиваться
в машине.
Ри с. 3.20.
Mamiya RB б7
5е ' о г F127
Рис. 3 .21 .
Сапоп 10 Mark 11
24-70; 1-8; 1/400
НОВОГО сюжета.
Рис. 3.23.
Сапоп 1D Maгk
11
70-200; 1-8; 1/ 400
доведена до автоматизма, и можно надеяться, что длинных волос модели как с использованием
она и на ваших снимках будет выглядеть вентилятора, так и без него . Вы должны быть
грациозно . готовы к относительно большому проценту брака,
так как снять задуманное без достаточного
Динамику можно снимать как в студии, так и на количества дублей просто невозможно . Зато
природе . Студия должна быть достаточно и среди этих дублей наверняка будут интересные
большой, с вы сокими потолками и укомплектована и неповторимые варианты . Успех съемки во
мощными импульсными осветителями с набором многом зависит от того, насколько хорошо модель
лайтбоксов и насадок . Фон должен быть закреплен может контролировать выражение своего лица во
как МОЖНО выше и иметь ширину не меньше время исполнения того или иного движения,
Съемка в движении 71
Кроме съемки собственно динамичных сюжетов, я поверхности. Вообще, лучше не обременять себя
часто использую студию для изготовления на таких съемках лишней аппаратурой, а больше
"полуфабриката", Т . е . фотографирую неподвижную внимания уделить организации сюжета и
модель на гладком сером фоне в таких позах, собственно съемке. Начните с общей оценки
• •
которые позволяют после обработки в Photoshop освещения, здесь вам пригодится опыт студиинои
•
получить интересные, порои загадочные съемки . Верхнебоковой направленный свет
динамичные сюжеты . Намного свободнее подчеркнет объем фигуры девушки, а тени
и раскрепощен нее чувствуешь себя при съемке подсветятся вспышкой или рефлекторами .
динамичных сюжетов на природе. Этому Используя широкоугольные объективы, можно не
способствует и хорошее освещение, и бояться и включать в кадр солнце, при этом
разнообразие при родных фонов, и возможность получаются динамичные, с илуэтные снимки.
в условиях данной местности. Главное, чтобы эти (1 / 200-1 / 500), а иногда, наоборот, "размазать"
движения были естественными и гармонировали и применить более длинную (1 / 15-1 / 60) .
. .
с окружающеи средои . Правильность экспозиции контролируйте по
гистограмме или экспонометром и вовремя
вносите поправки.
фазы, и если это движение (например, бег или сидя за компьютером, можно будет только
прыжок) само по себе смотрится красиво, то на с сожалением вспоминать об упущенной
с нимке привлекательными будут только отдельные возможности сделать уникальныи снимок .
В беге хорошо смотрится безопорная фаза или по себе интересен (например, красивое синее небо
когда толчковая нога только отрывается от опоры . с динамичными облаками), лучше воспользоваться
Прыжки наиболее выигрышно смотрятся в высшей короткофокусным объективом . Телевик поможет
точке полета . Отлично получаются прыжки вам избавиться от лишних деталей на фоне или
с поворотами в ту или другую сторону. Старайтесь вообще размыть его, до предела открыв
только, чтобы в момент съемки лицо модели было диафрагму. Надо приучить себя видеть сюжеты как
повернуто к свету. бы разными объективами, да еще и под разными
ракурсами, больше наблюдать и делать
Замечательные снимки могут получиться, если прав ильные выводы.
Съемка моделей в движении требует особой концентрации 8 этом дубле на более глубоком месте модель делала более
внимания, так как одновременно надо следить не только за энергичные движения и по моей просьбе резко мотнула
техническими параметрами. но и предугадывать изменения головой. Картинка получила сь более динамичной. При
в композиции. обработке снимка на компьютере я перевернул изображение
На этом снимке я попросил модель прocrо сделать несколько зеркально, результат вы видите на рис. 3.27
шагов мне навстречу
Съемка. движении 73
Рис. 3.28.
Сапоп 10 Mark 11
Рис. 3.27. 70-200; f-3,2; 1/ 500
Съемка в движении 75
&одиарт
Взаимодействие с художником
Художники, рисующие по телу, практикуют два
различных подхода к работе. Одни из них
работают с естественным светом, а другие делают
ставку на специальные искусственные источники
сочетаться.
Ей необходимо хорошо
выспаться , придти на
съемку бодрой
и жизнерадостнои .
-
Она не должна одевать
тугое белье, иначе
следы от него
не позволят
фотографировать еще
час - два, и драгоценное
так и в отдельнои
ко мнате; в данном
предпочтений . Ей также
может понадобиться
большое зеркало,
чтобы оценить свой
-
внешнии вид.
Непосредственно перед
съемкой необходимо
сделать макияж . Лучше
доверить это дело
специалисту, которыи
поможет выделить
достоинства модели
и затушевать
недостатки .
Рис . 3.30.
На заметку
Здоровье модели превыше всего. Применяйте
только специальные краски, не приносящие вреда .
,
•
Рис. 3.28.
Съемка 79
ИЯ,
1 t
позы еи
и
На первый взгляд кажется, что может быть проще: Всегда приходится чем-то жертвовать ради чего -то
сфотографировать красивое молодое женское более важного.
тело, и успех фотографии будет обеспечен. Но это
далеко не так. Какие бы позы модель ни Например, если вы решили применить
принимала, какое бы красивое у нее ни было тело, диагональное построение компоэиции, значит,
фото не будет смотреться, если при съемке, главные элементы изображения ДОЛЖНЫ СВОИМ
кадрировании и окончательной обработке расположением, освещением и формой
фотографии не будут учитываться эаконы поддерживать эту диагональ.
Рис. 4.2.
Рис. 4 .3.
Canon 100
70-200; f-11; 1/180 Сапоп 1ОО
24-70; f·11; 1/ 180
КОМПОЗИЦИЯ снимка ДОВОЛЬНО проста - правая нога выходит И3
нижнего угла и ПОДВОДИТ взгляд к треугольнику, образованному
Модель едва касается пола - мне удалось поймать
руками модели, который наклонен в противоположную сторону кульминаЦИОННblЙ момент движения. Здесь также угадblвается
и обращен вершиной вниз. Такой элемент (треугольник) -
КОМПОЗИЦИОННblИ элемент - -
треугольник с вершинои внизу
действует на подсознание своей неустойчивостью и усиливает
ощущение динамичности снимка. Голова и грудь находятся
в зоне золотого сечения. Снимок интересен тем, как
развеваются волосы. Здесь нет никаких вентиляторов - просто
- -
модель по моеи команде резко взмахивает головои, а мне
83
Не вдаваясь глубоко в тео рию, ра сс м отрим искажения фигуры , особенно тех частей тела,
нек оторы е практически е рекомендации . Эти которые ближе в сего на ходятся к объективу.
ре ком е нда ции необходи м ы не только для то го , Попробуйте сфотографировать один и тот же
чтобы, и сп ольз уя и х , дел ать успе шные сюжет с разным фокусным расстоянием объективов .
фотографии , но и для того , чтоб ы, осознанно Например, сфотогр а фируйте первый к адр при
нарушая их, дел ать еще более оригинальные фокусн ом ра сстоянии , равном 28 мм, а второй -
и з апоминающи ес я с нимки . при фо кус н ом ра ссто янии, равном 200 мм .
Сна ч а л а определим ся с те х ничес кими и тот и друго й кадр будет выглядеть очень
возмож н остями в а шей апп а ра ту ры. Объе ктивы непривы ч н о для чел о в еч е ско го гла з а, так как
с фокусным расстоянием намного больше или "нормальным " фо кусным ра ссто яни ем считается
меньш е стандартн ого п о- ра з н о м у влияют на значение около 50 мм . Кадр, снятый
п острое ние изображения . При большом фокус н ом с использованием широкоугольн ого объектива,
расстоя н ии (бол ьш е 200 мм) простран ств о как бы будет выглядеть динамично, однако пе рс пектива
сжимается , и и зображение кажется "плоским", и про порции объекто в будут нарушены .
п ри съе мке объе ктивом с фо кусным расстоянием
мен ь ше 100 мм, наоборот, становятся заметными
Рис. 4.5.
Сапо п10 Mark 11
120-400; 1-4.5; 1/ 1000
СаПОП 10 Mark 11
17-4 0; 1-11; 1/ 200 Применен телеобъектив, и, I-iесмотря на очень низкую точку
съемки, никаких искажений фигуры модели нет. Кроме того,
Снято широкоугольным объективом - хорошо заметны за счет малой rлубины резкости телеобъектива ЗдДНИЙ план
перспективные искажения фигуры модели. размыт, пестрые детали исчезли и не отвлекают внимания от
84
При использовании длиннофокусного объектива Старайтесь не оставлять за пределами кадра руки,
искажения будут минимальны, зато задние планы ноги и волосы модели. Если на крупноплановой
окажутся "приближенными" к объектам переднего фотографии необходимо обрезать ноги, то делать
плана, и изображение потеряет свой объем. Будем это надо выше колен. Лучше, если зти срезы будут
держать в уме возможности влияния объективов чем-либо замаскированы (тканью, например).
разного фоку с ного расстояния на композицию Также нехорошо, когда возле границы кадра
-
снимка и переидем к нашим советам. находятся какие-то яркие, контрастные предметы
мельчайших деталей .
правило: светлое - на темном, темное - на мест ЗОЛОТОГО сечения занимает лицо модели. Недостаток
компоэиции - слишком параллепьна и близко к границе кадра
светлом (это классика, об этом даже говорить
расположена левая рука и слишком темный ПНУ.
неудобно) . Повторю: правила эти нарушать можно Фигура освещена точечным иGОЧНИКОМ с небольшим
и нужно, но осознанно и только тогда, когда "цель рассеивателем, на пути которого поставлен экран, чтобы
затенить ЛОКОТЬ правой руки и бедра, что еще больше отделило
оправдывает средства".
модель от фона и подчеркнуло объем
8S
Хорошо также смотрятся в композиции линии,
которые выходят из углов кадра. Это могут быть
руки, ноги, одежда, волосы. Таким способом
можно заставить зрителя начинать обзор снимка
именно так, как задумал автор. Мы привыкли
рассматривать изображение слева направо, об
зтом нельзя забывать, особенно при создании
диагональных композиций. Диагональ,
выходящая из нижнего левого угла, является
очень пригодится.
87
Правила композиции
Под композицией фотоснимка понимается выбор
подходящих объектов съемки, их правильное
размещение в кадре и создание условии для
Совет
кадра.
успех фотографии.
НдЗдметку
Способ размещения элементов в кадре
•
в з начи тель нои мере зависит от вашего вкуса
ДОЛЖНЫМ образом его обрезать. если в этом форме и тону красивая (рудь девушки и ее подбородок, кроме
тоro, они образуют треугольник, на котором держится
возникнет необходимость.
композиция снимка
Совет
изображение.
Совет
Рис. 4.11.
Сапоп 1 D Mark 11
24-70; f-11; 1/ 200
Рис. 4.14.
Canon 10 Mark 11
24-70; 1-5,6; 1/ 60
лучами
Позы модели 95
Понаблюдайте за моделью
Несмотря на то что вы уже видели немало
фотографий новой модели из ее портфолио,
обязательно понаблюдайте за ней перед съемкой.
Например, попросите модель стать на подиуме
(конечно же, уже обнаженной), после чего
осмотрите ее со всех сторон. Попросите
подвигаться и принять несколько стандартных поз.
Рис. 4.16.
Сапоп 100
24-70; 1-8; 1/180
Такая конструкция
удерживает взгляд зрителя
внутри себя
Рис . 4 .18.
Зеркальное о тражение
П03ЬI МОАепи 97
Общение С моделью Совет
Как уже отмечалось выше, ВО время сеанса съемки После того как модель изменит позу, ее следует
С моделью необходимо постоянно говорить. снова осмотреть со всех сторон. Не нужно
Объясните модели, что именно от нее требуется.
. -
полагаться на то, что первым увиденныи ракурс
Вам необходимо, чтобы она четко выполняла все окажется наиболее удачным.
На заметку
Правильно подобранная поза модели - ключ
к успеху в эротической фотографии. Каждая
модель по своему уникальна. Вы не найдете двух
моделей, которые выглядят или ведут себя
совершенно одинаково. Для получения удачных
снимков вам необходимо не только хорошо
подготовиться, но и немного
поэкспериментировать.
источников света.
Canon 1 О Marlc: 11
24-70; f-11; 1/ 250 •
Как правило, во время съемки на природе делается много дублей, но не всегда резуль таты оправдывают ожидания. Пользуясь
приемами Photoshop, можно заменить неудавшиеся фрагменты кадра фрагментами из других кадров этой серии. Важно, чтобы
исправления подходили по смыслу, световому рисунку и масштабу. В данном случае фрагмент из другого кадра хорошо лег на одну
из зон золотого сечения и оживил сюжет
Не забывайте о воображении
и оригинальности
Уже сделаны десятки, если не сотн и тысяч самых
различных эротических с нимков . Некоторым
фотографам посчастливилось снимать интересные,
запоминающиеся кадры. Как правило, люди
запоминают оригинальные работы, в которых на
первыи взгляд привычные вещи представлены
как-то необычно .
Рис. 4.21.
Сапоп 10 MARK 11
70 - 200; f· 8,5; 1/ 200
Рис. 4.22.
Сапоп 1ОО
24-70; 1-8; 1/ 180
Поэымодели 101
Создание абстрактных
изображений
Ничто не мешает создавать собственные вариации
классических тем эротической фотографии,
постоянно открывая дпя себя новые способы
представления классических идей. Кроме того,
можно фотографировать такие части тела,
на которые по какои - то причине практически не
Абстрактные изображения можно использовать Мне показалось, что цветок рождествеННИКд выглядит очень
НдЗдметку НдЗдметку
Творческий подход при компоновке - ключ При влечение внимания к определенным частям
к успеху при получении превосходных абстрактных тела может привести к очень интересным
Canon 100
24-70; f -"; 1/ 180
Эмоциональное воздействие
этой композиции построено
на использовании ритма
и диагонального построения
воздействие
Рис. 4.25.
Canon 10 Mark tI
70-200; f-8,5; 1/200
ассоциациями исходное
изображение было
перобразовано в Photoshop
при помощи фильтров
103
Общие сведения о цвете
(зеленый, синий, желтый и т.д.) . Насыщенность любого фотографа. Удачно используя цвета и их
это чистота цвета; она определяет степень опенков комбинации, можно реализовать самые смелые
серого, добавленных к опенку. Чем больше творческие замыслы. Используя мягкие опенки, вы
насыщен цвет, тем сильнее он бросается в глаза. получите изображение, которое вызывает
Яркость определяет степень белого или черного у зрителя только положительные эмоции.
характеристики.
Рис. 4.26.
Сапоп 10 Mark 11
70- 200; 1-8; 1/ 125
Рис. 4.27.
Совет
Рис. 4.28.
Сапоп 1ОО
70 - 200; 1· 4; 1/ 60
теплоты
,
• еве ние
Canon 1ОО
70-200; f -4; 1/ 60
силуэтов ...
Р ис. 5.3.
Сапоп 10 О
Рис . 5.2. 70-200; 1-11; 1/180
Модель освещена только лучами вечернего солнца через окно ТОЧКИ сьемки подбиралоеь таким образом, чтобы не только
аудии красиво осветить фигуру девушки, но и чтобы освещенные
участки тела проецировались на темную часть фона. а теневые
попадали на пятно света на фоне от ОСНОВНОГО источника света.
Руки модели вместе с концами ткани как бы образуют овальную
рамку, которая удерживает взгляд зрителя внутри композиции
будут подсвечены холодным светом голубого неба. далеко не простая. Как это не удивительно, но для
Фотографируя на природе, я стараюсь не упустить решения подобных задач просто незаменимым
ни одной из этих 10-15 минут прекрасного может оказаться опыт, полученныи при съемке
свете. Однако все оказывается далеко не так источников, расположенных на потолке студи и ,
просто. Конечно, фотографу не придется а косые утренние или вечерние лучи - с прямым
Не бойтесь снимать против света; экспозицию выбирайте так, Это еще один пример естественного освещения. Как видите,
чтобы вода и небо были хорошо проработаны. Успех снимка модель освещена одновременно прямым солнечным светом из
зависит от выразительности позы модели окна и его же отражением от пола. Получилась неповторимая
игра света и тени
.• ~ '- i
На заметку
Фотографу очень важно знать основные правила
использования естественно го и искусст венно го
Рис . 5.7.
Canan 1 D Mark 11
24-70; f-l1; 1/ 250
Рис . 5.9.
Canen 10 Mark 11
70-200; f-3,2; 1/ 160
Ри с. 5.10.
Canon D 10
70-200; f-5,6; 1/ 30
Встроенная вспышка фотоаппарата часто при водит успех в реализации творческих замыслов
источников света. Все студийные источники света которых характерны как достоинства, так
Canon 10 Mark. 11
70-200; f·8; 1/200
который приводит к тому, что фотография других динамичных позах . Мощность студийных
появляются черные тени, а глаза у людей образом можно легко изменять световой
становятся красными. рисунок во время съемки. Для начала лучше
всего приобрести комплект хотя бы из трех
осветителеи с различными комплектующими.
• Внешняя вспышка. Н екоторые модели
компактных цифровых фотоаппаратов оснащены Это сотовые насадки, зонты, рефлекторы ,
свет, интенсивностью которого можно (как правило, рассеянного света), смягчают тень.
управлять, но и направить его на Главное, найти правильную пропорцию между
потолок, благодаря чему достигается более ними. Иногда на фото заметны глубокие тени.
естественное, рассеянное освещение. Еще одно Но еще хуже, когда перебор с заполняющим
преимущество подобных вспышек состоит в том, с ветом настолько уплощает картину, что в этом
ЧТО они не расходуют энергию аккумулятора случае модель выглядит плоско иневыразительно.
Если у вас есть внешняя вспышка, ее можно или лампы накаливания горят постоянно до тех пор,
стойке. Для того чтобы при таком с пособе мощностью 500-600 Вт . Они просты
в нужный момент, вам также потребуется яркое освещение, однако потребляют много
специальный синхронизирующий кабель . Кроме электроэнергии .
время съемки.
' r::'\,
I
8 11
Canon 1ОО
24-70; 18; 1/ 180
В своей практике я иногда при меняю такой прием, линии, которые не стоит убирать, так как они
как световая кисть. Я использую для этого придают некоторую таинственность этому снимку.
фонарик для подводной охоты (он работает от Очень интересные кадры получаются, если
аккумуляторов и дает довольно сильныи световои
- - включить в кадр какие-то предметы. Можно успеть
поток). Для того чтобы снимать с ним, надо за эти 30 секунд, которые отведены для съемки
дождаться темного времени суток или затенить (обычно в цифровых фотоаппаратах нет выдержки
окна. Необходимо заранее придумать позу больше, надо применять специальную
модели, чтобы она могла не шевелиться 10-30 экспозицию, но мне удобней выдержка 30 секунд),
секунд, и приступить к съемке. При этом освещать свои руки и включать их в кадр или свое
фотоаппарат должен быть закреплен на штативе. изображение. При этом надо иметь выдержку
При обычном освещении делается несколько и хладнокровие, чтобы точно уложиться
дублей для отработки композиции и устойчивости в отведенные 30 секунд и в то же время правильно
модели во время съемки. После того как все это осветить дополнительные предметы или части
проделано, неплохо продумать схему света, чтобы тела. Можно попросить модель изменить позу во
за 30 секунд успеть все сделать. После этого свет время экспозиции; в результате тоже можно
выключается. Лучше всего, чтобы был еле получить интересные кадры, только надо учесть,
- -
заметныи полумрак, которыи не влияет на ЧТО при изменении положения тела световую кисть
1/8 или 1/11, включен режим AV, после чего путем. Надо сделать несколько десятков снимков,
начинается съемка. Я подхожу к модели после прежде чем начнет получаться нечто, отдаленно
того, как нажал спусковую кнопку, и включаю напоминающее хорошую фотографию. Вот тогда
фонарик. Начинаю работать фонариком, помня уже можно работать в полную силу, поймав эту
о том, что объем тела создает прежде всего нить, и создавать интересные фотографии не
боковое освещение. Основную часть съемки я только в композиционном плане, но и в сюжетном.
освещаю тело модели со стороны спины, сзади Можно применить и более длительную выдержку,
и частично сбоку и лишь в последний момент я но, по-моему, 30 секунд - это оптимальный
подхожу к аппарату при окончании экспозиции максимум.
• Во время съемки можно при менять различные фонарик - устройство автономное, его можно
в любой момент включить или выключить. Кроме
цветные фильтры, т.е. с одной стороны освещать
• того, вы никогда не запутаетесь в проводах .
одним цветом, с другои - иным цветом.
Можно также применять самодельные насадки,
но я обхожусь и без них. Уверяю вас, это очень
• в качестве световой кисти можно использовать интересный вид съемок, и результаты, которые
вспышку. Она позволяет контролировать получаются, неповторимы и довольно интересны,
120
1 Р
OTor ии
Работу в Photoshop я бы разделил на три варианта композиции. Вполне возможно, что фон,
редактирования: улучшение качественных на котором велась съемка, окажется не совсем
пара метров цифрового изображения подходящим или даже совсем не подходящим для
с незначительнои ретушью, улучшение качества этого кадра. Если недостатки бросаются в глаза
изображения с ретушью инезначительным и мешают восприятию идеи снимка, можно сразу
Можно быстро откадрировать снимок (это если изображение на снимке сразу привлекпо
и одновременно повернуть его вокруг оси или внимание, понравилось), второй - удалить
зеркально отобразить, что даст возможность
--
снимок навсегда, а третии отложить на всякии
-
подкорректировать композицию. После этих случай, если есть какие-либо сомнения. Дело
нехитрых операций в течение 2-3 минут ваш в том, что очень трудно порои по горячим следам
снимок уже будет выгодно отличаться от после съемки оценить достоинства тои
- или инои
-
исходного варианта. фотографии. Может пройти довольно много
времени, месяцы, даже годы, и ничем
вдруг притягивает к себе . Думаешь: "Просто Постепенно вам станет понятно, что одну и ту же
удивительно, как это я не обратил на него задачу можно решить несколькими способами
внимание!" На самом деле это ключевой момент и надо научиться выбирать наиболее простой
в работе фотографа - художника - надо научиться и удобный из них. У меня нет определенной
предвидеть результаты обработки, а это приходит системы предпочтений в выборе инструментов
с опытом . Если творческая обработка с помощью и приемов. Ничего не поделаешь, такой уж у меня
графичес кого редактора, а процесс этот очень характер. Сам ход обработки фотографий
увлекателен, поможет выявить шедевр, тогда подсказывает выбор приемов, а если есть время,
дерзайте, вам, как говорится, и карты в руки. советую попробовать несколько вариантов
и опытным путем найти оптимальный. Научитесь
Третий вариант редактирования снимков уже из только сохранять наиболее важные этапы
области фантастики. Мы привыкли, что редактирования, присваивая им последовательные
фотография - это документальное отражение имена . Ведь каждый следующий этап - это шаг
действительности. Да, это так, но если взять в неизвестном направлении, а путь этот может
123
Кадрирование и коррекция изображения
модель легла спи нои на стул и приняла позу, соответствующий момент в динамике .
которую вы видите на рис. 6.1 . Я заранее знал, что
стул можно будет убрать в Photoshop, а для
Рис. 6.4
РИС . 6 . S
7. Теперь, инвертировав выделенную область ,
можно подкорректировать цветовой баланс
фигуры модели (рис. б.7).
Рис. б . б
,, , --
Рис. 6.7
МОНТОЖ 127
5. Последствия видоизменения я маскировал тем
же способом. Осталось только объединить слои,
внимательно осмотреть полученное
Рис. 6.12
Рис. 6.10
Рис. 6.13
-----
. .....
Рис . 6.11
.._-
Рис. 6.14
На этом примере я хочу показать, как создать по дороге на съемку, а потом нашел снимок, где
с южет из подходящих изображений уже после прическа модели очень напоминает ежа .
Рис 6.21
Рис. 6.28
изображения.
__ о "' . .
,
__ , J
о ..
Рис. 6.32
Рис. 6.29
Еще один вариант создания сюжета в Photoshop. к сожалению, модель на нем оказалась
Во время подготовки к рекламной съемке я сделал с отрезанным локтем . Дело в том, что мне пришлось
несколько дублей. Мыcnь об объединении их фотографировать вcnепую, стоя на стремянке
пришла уже во время просмотра. Мне показалось, и держа фотоаппарат над головой. В такой ситуации
что сюжет будет более динамичным, еcnи на трудно переоценить возможность контролировать
снимке будут присутствовать несколько человек. съемку по дисплею аппарата поcnе каждого кадра .
Для начала я выбрал главный кадр (рис. 6.33) . На двух других кадрах я выделил и скопировал
Рис. 6.37
Рис. 6.34
0.0 • • , • • • о
Рис. 6.43
Рис. 6.41
140
Удаление лишних элементов
(рис б.44).
Рис . 6 .46
142
Применение фильтров
Как это не удивительно, но довольно часто снимки 2. После небольшой ретуши преобразуем
в черно-белом исполнении смотрятся намного изображение в оттенки серого, ДЛЯ чего
интереснее цветных. достаточно нажать комбинацию клавиш
<Ctгl+Shi ft+U >. Команда Desaturate (Уменьшить
1. Для начала кадрируем с нимок, предварительно насыщенность), на мой взгляд, - это самый
указав необходимые размеры и разрешение простой способ преобразования снимка в черно
(рис. 6.48) . белый . Существуют еще больше десятка разных
11-0 • •• _ .. .. ..
~ ~
--
~
__ J
с
• ~ .... - . _ .
3аключение 145
-- ...... _--
- --
---
. -~ ----
сделанные мной фотографии. Журнал Р/ауЬоу в конце концов, и книга, которую вы держите
также обратил внимание на мои работы в руках, - также один из таких проектов.
146 Заключение
Сnоварьтерминов
наводки на резкость.
Байт - единица измерения объема информации. Дубль композиционный - кадры одного сюжета,
сделанные фотографом с различными позами
Баланс белого - приведение в соответствие модели инезначительным перемещением
Визажист - ассистент, который наносит на лицо 30лотое сечение - деление кадра на две части
и тело модели косметические средств а. таким образом, что меньшая его часть относится
к большей так, как большая часть к целому кадру.
Выдержка - время срабатывания затвора Это отношение равно примерно 5:8 .
фотоаппарата .
Кадрирование - изменение границ кадра для
Вспышка внешняя - вспышка, приобретаемая улучше ния его композиции.
Сnоварьтерминов 147
Коллаж - изображение, составленное из Тональносгь - качественная характеристика
нескольких снимков с помощью Photoshop. изображения .