TALLER: EL ENCUADRE 1. Dinmica del encuadre El escenario de una imagen es el encuadre.

En fotografa el formato de este encuadre es fijo a la hora de disparar, aunque despus siempre es posible ajustar su forma. No obstante no de debe subestimar la influencia del visor en la composicin. El rea de imagen ms comn es un marco horizontal con proporcin 3:2. Un marco vaco tiene ciertas influencias dinmicas, como se muestra en el diagrama, aunque esto slo se manifiesta en imgenes de tono muy ligero. Ms a menudo, las dinmicas de las lneas, las formas y los colores de la fotografa dominan completamente. Marco Vaco: La existencia de un marco rectangular induce ciertas reacciones visuales. Este esquema muestra cmo puede reaccionar el ojo (existen otras variables). Empieza a mirar en el centro, se dirige hacia arriba y a la izquierda, luego desciende y gira a la derecha, y en cierto punto ya sea por la visin perifrica o el parpadeo-, registra las esquinas ntidas. El entorno oscuro que se ve a travs del visor de la cmara enfatiza las esquinas y los bordes.

Alineamiento: Un sistema simple para crear una imagen de lneas prominentes consiste en alinear una o dos con el encuadre.

Tensin Diagonal: En esta toma angular, el movimiento dinmico proviene de la interaccin de las diagonales con el marco rectangular. Aunque las lneas diagonales tienen un movimiento y direccin independientes, en esta fotografa lo que permite crear tensin es la referencia de los bordes del macro.

2. Forma del encuadre La mayor parte de la fotografa se cie a unos pocos formatos rgidamente definidos (proporciones), a diferencia de otras artes grficas. Hasta la aparicin de la fotografa digital el formato ms comn era el 3:2 el estndar de la cmara de 35 mm, que mide 24*36 mm-, pero ahora la mayora de las cmaras han adoptado el formato menos alargado, ms natural, de 4:3, que encaja mejor en los papeles fotogrficos y en las pantallas de ordenador. a) Proporcin 3:2: Por regla general la mayora de las fotografas que tomamos son en formato horizontal, basado en 3 razones: 1. Puramente ergonmica: Sera demasiado complicado disear una cmara para disparar al nivel de la vista con la que sea igual de prctico componer en formato horizontal y vertical, y pocos fabricantes se han molestado en solucionar este problema. 2. Nuestra visin binocular implica que veamos horizontalmente. No existe un visor as,

pues la visin humana presta atencin al detalle y escanea la escena con rapidez, en lugar de tomar una imagen general y ntida de una sola vez. Nuestra visin natural del mundo tiene forma de valo horizontal con bordes difusos, y un fotograma horizontal es una aproximacin razonable. 3. La proporcin 2:3 a menudo es demasiado alargada para trabajar cmodamente una composicin de retrato. Normalmente la proporcin 3:2 es muy satisfactoria en las tomas horizontales, ya que predomina claramente la anchura sobre la altura y se acerca ms a la visin binocular que poseen las personas, por lo tanto es ms agradable y natural a la vista humana. A la hora de situar un objeto en una toma horizontal, resulta ms natural colocarlo en la parte inferior del encuadre pues tiende a potenciar la sensacin de estabilidad. Sin embargo, si lo situamos alto en el encuadre crea un efecto descendente, lo que puede potenciar asociaciones ligeramente negativas. Para sujetos verticales, el formato alargado 2:3 del fotograma es una ventaja. La figura humana de pie es el sujeto vertical ms comn y que ms se adecua a este formato, ya que por lo dems la proporcin 2:3 rara vez resulta completamente satisfactoria. b) Proporcin 4:3 y similares: En trminos de composicin, la dinmica de este encuadre se impone menos en la imagen porque no hay una direccin tan dominante como en el formato 3:2. Al mismo tiempo, la diferencia entre altura y anchura es importante porque ayuda al ojo a situarse dentro de la escena, comprendiendo que la vista es horizontal o vertical. Basta comparar este formato con el cuadrado, que suele sufrir la falta de una direccin clara. Esta proporcin suele resultar muy cmoda para la mayora de las imgenes verticales. c) Otras proporciones: Existen otras proporciones menos habituales, como la 1:1 (formato cuadrado) y las panormicas, en las que la proporcin depender del nmero de imgenes y de cmo fusionemos las imgenes. Formato Vertical: Como se dijo antes, existe una resistencia natural a tomar fotografas en sentido vertical, aunque hoy da las publicaciones favorecen esta orientacin debido al formato de las revistas y libros. La naturaleza de la visin horizontal refuerza el deseo del ojo de explorar la imagen de lado a lado y la resistencia a hacerlo de arriba abajo. La mayora de la gente tiende a situar un sujeto no alargado por debajo del centro del encuadre, y cuanto ms alargado es el formato ms bajo suelen situarse los objetos. La tendencia natural con un nico sujeto dominante es dirigir el foco de atencin hacia abajo, lo que demuestra una predisposicin a evitar la parte superior de un encuadre vertical.

Una explicacin para entender esta tendencia es que, como en los encuadres horizontales, se asume que la parte inferior de la imagen es una base, una superficie nivelada donde el resto de los elementos puede descansar. Esto resulta normalmente con la proporcin 3:4, pero con la proporcin 2:3 resulta un poco extremo, lo que hace que la parte superior de la imagen se desaproveche. 3. Reencuadrar Reencuadrar es una tcnica que se desarrollo ampliamente durante los das de la fotografa en blanco y negro, experiment un receso en la poca de las diapositivas a color y ha revivido en la era digital de una forma intensa. Incluso an cuando encuadramos tal y como queremos se requieren ajustes, por ejemplo para corregir la distorsin ptica. Reencuadrar es una forma de encontrar nuevas disposiciones de la imagen. Pero exige una resolucin muy alta, puesto que al reencuadrar se reduce el tamao. Es importante no pensar en el reencuadre como excusa para no tomar decisiones en el momento de disparar. En el ejemplo se muestran una cantidad de reencuadres posibles. Y an as faltan.

4. Llenar el encuadre La ms bsica de las situaciones que nos podemos encontrar es un nico sujeto frente a la cmara, pero an as se presentan dos opciones inmediatas: Me acerco y lleno el encuadre? O me alejo para incluirlo en un entorno? Qu influye en esta decisin? Principalmente el contenido de la imagen. Cuanto ms espacio ocupa el sujeto, ms detalles se muestran de l. Si se trata de algo raro o inusual puede ser una razn primordial, si es algo ms familiar, puede ser mejor incluir el entorno. Otra razn es la relacin que existe entre el sujeto y el entorno. Necesitamos del entorno para definir la fotografa? Una foto de estudio normalmente tiene un fondo

neutro, que no aporta nada a la toma, pero sin embargo fuera de estudio suele tener importancia para indicar una escala, o la actividad del sujeto Un factor ms que puede influir es la relacin subjetiva que quiera crear el fotgrafo con el espectador. Si la presencia es importante y conviene que el sujeto domine la escena, entonces acercarlo al espectador llenando el encuadre. Encuadre Abierto:

Encuadre Cerrado:

Oveja escribi: Titulo: Proporcin area aplicada a la fotografa. Esto es un intento de recopilacin de tcnicas de composicin fotogrfica. Como la mayora sabr, existe el famoso nmero mgico, se le llama tambin proporcin aurea, divina proporcin, nmero de oro, regla dorada, etc. No voy a abundar sobre lo que muy bien explica en su pgina el Seor Paulo Porta pero si quiero demostrar con nuestros ejemplos el por qu una composicin es agradable a la vista cuando, a dems de la luz, color, contraste y un buen procesado hay un buen manejo de la proporcin y encuadre. El link en cuestin: http://www.pauloporta.com/Fotografia/Artigos/epropaurea3.htm Es importante que primero lean la explicacin. Me he tomado la licencia de utilizar algunas obras de las tantas que estn en los ltimos hilos de nuestros compis, espero no tengan problema en que las utilice para este fin. Es un buen ejercicio para acostumbrar la vista tomar alguna de las obras y trazar en forma imaginaria estas lneas. Consciente o inconscientemente todo buscamos armona en nuestras composiciones,

esto creo que ayudar en gran parte a lograrlo. --------------------------------------------------------

Proporcion Aurea raz de 5

------------------------------------------------

Proporcion Aurea

As tambin como lo dicen, hay excepciones que causan un impacto muy interesante al romper con todas las reglas.

-----------------------------------------------Aqui les paso las plantillas para que puedan tener las referencias al momento de procesar

Tambin se pueden crear lineas guas con la formula y hay otras plantillas mas complejas pero creo que no viene al caso por el momento. Gracias.